惜花芷

这是今年目前为止看过的最爽的一部剧。

剧一开头就巧妙地通过一次政治事件剥离了大家族中所有的成年男性，剩下的妇孺也一朝回到解放前，无人可依，无钱可用，仅存一处破败的栖身之所，从此真正成为一个母系氏族社会，也是个女性们抱团取暖的理想主义乌托邦。

就是在这样的情况下，女主从小生意（卖糖葫芦）做起，利用各种先进的营销手段和HR的识人用人技巧，让一家子女眷包括丫鬟在内，各个人尽其才、各司其职，克服人际交往中的困难，走向发家致富。

虽然少不了金手指，创业的过程却也没有流于空泛。

一、立意除了女性自立自强以外，本剧传达了几个在影视剧中比较新颖的理念：1、拒绝物化、把人当人。

而且这点不局限于女性，对待男性亦是如此——女主对男主说，你不是刀（皇权所支配的工具），而是个活生生的人；之后男主又将类似的话传递给一众手下。

是人，就要承认人的需要，承认个体的差异，就要给人以应有的尊重。

2、尊重个体的选择。

花家的几位姑娘在择偶时各有各的标准，有人看脸，有人爱才，也有人选择了现实的考量。

难得是本剧并没有在不同的价值观中做优劣评判，而是对每种选择都给予了平等的尊重——这也是把人当人的表现之一。

比较典型的是面对一个欲娶妻续弦的中年财主，家里的管家丫鬟和庶出小姐起初都认为是个不错的结婚对象，在得知他是个已有八房姨太太的老色批时，大丫鬟嗤之以鼻，而小姐通过综合考量，认为以自己的条件，这是她所能找到的最优选择。

女主尊重了妹妹的决定。

在以往的言情偶像剧中，这样的婚姻观容易招到批判，但本剧丝毫没有。

小姐嫁过去后，很快用雷霆手段震慑了众小妾、拿捏了老公、收拢了前妻的小孩。

老色批不久精尽人亡，小姐真正实现了有钱有闲没老公外加无痛当妈。

彻底放弃了爱情，收获安稳的下半生，这是花琴的选择。

剧中没有道德绑架，强调的是女性得知道自己要什么、勇敢地做出选择也接受它带来的后果。

3、摒弃单一的价值观，职业选择因人而异。

女性择偶标准因人而异，男性的择业标准也是如此，这和前面两点一脉相承。

传统儒家观点认为万般皆下品，唯有读书高，男人要想成功，必须读书考取功名。

但当我以为爱好吃喝玩乐的沈二公子就要浪子回头走上发奋读书的老路时，编剧却通过小女友的口对他说：我喜欢的是现在的你，而不是一个爱读书的你。

于是小男友真正从自己的兴趣爱好出发，致力于开发餐饮业并且做得不错。

4、反抗父权。

剧中反抗父权的不仅仅是女性，几乎所有年轻男性角色都在以自己的方式对抗父亲。

剧里祖、父辈的男性中，除了女主的祖父和四叔（其实四叔很年轻，按年龄属于青年男子），形象都不正面——突显了皇帝对儿子的冷漠，男主父亲的虚伪，沈家爷爷和父亲的世故，女主父亲的道貌岸然和叔叔的无能，蒋家父亲的冷酷，更不用说花家两位家暴的姑爷。

这些中老年男人一律的自私凉薄，是儿子们批判和反抗的对象。

这点在本剧中表现得过于突出，乃至于让人怀疑这些三观不正的父亲怎么能养出这些正直、重情的儿子们的。

然而本剧对于父权的批判并不彻底，主要集中在夫权和父（亲）权上，对于君权却做了暧昧的处理。

虽然皇帝不做人，男女主也深知其为人，但当有人试图弑君时，他们还是一次次地站在了皇帝这边。

为了合理化男女主维护皇帝的行为，编剧为女主找的理由是“为了避免有人无辜受害”，为男主找的理由是他维护的是与皇帝之间的叔侄亲情，而非皇权。

只能说，编导们尽力了……二、男性这部剧在群像方面做得很好，这点已经是被很多观众盖章认证的。

花家一众女子，上至夫人小姐，下至丫鬟，各有各的性格。

不一定人人都可爱，但人物是立体的，有优点也有不足，刻画了一个个活生生的人。

说到男性，主角团里的年轻男性还是可爱的，对比他们那些糟心的父亲，让人想到贾宝玉对女性嫁人前后的两极评价，套用到本剧男人身上也很合适。

当然，这里有照顾观众的考量：观众多为女性，多提供些年轻漂亮的男性角色有利于观剧体验；糟老头子们坏一点无碍观瞻。

男主胡一天，很适合演一些冰山脸的角色。

文戏方面演技还是欠缺，一到需要传递情感的时候就显得呆；但打戏非常出色。

不夸张地说，这部剧的打戏是本人近几年来看过的最好的打戏。

胡一天动作舒展、力道刚猛又不失流畅，在一米九的身高加持下， 充分展现了力与美的结合。

好看的打戏离不开好的动作设计加上巧妙的运镜，比较典型的两场，一个是剧头男主单挑下属那段，一个是七星楼以一敌百的那段，我流着口水反复看了好几遍。

七宿司男团，集体出任务的时候帅爆了好吗——我指的不是抄家而是打架，一个是酒楼，一个是在七星楼——个个身手利落、配合默契，不愧是皇家特战队，尽显专业素质。

另外，本剧正面男性角色拥有的共同点是：尊重女性。

看来，尊重女性和业务能力才是男人最好的医美。

一开始是三星，后来考虑到和近期上的剧相比我觉得可以多加一星。

虽然主演演技还差一点儿，但是其他的演员演技很不错，剧情我看着还可以，能看下去有追剧的心情。

能让我实时追剧的电视剧很少。

一个月能有一部就不错了。

所以还是挺推荐这部剧的，还有不要细究其中的各种小bug，就能看下去。

还差点儿字儿，我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿。

其实一开始在汪洋大海中，小女主爬上桅杆力缆狂澜的剧情设计有点劝退，太过夸张，一个小女孩凭借一己之力做了老水手们无人敢做的事情，拯救了一整船的人。

随着一大家子男人流放边境极寒之地，开始了女性群像成长+大宅内院的传统模式。

但是！

虽然是熟悉的原料，比如，还是从那小吃摊开始，到最后来个大酒楼，看者一开始真以为这不又是一出某某录or某某日常，但凡姑娘们要当家作主赚钱，都要开上个酒楼饭店茶馆？

再加上一二三四房这太太那姨娘，哥儿啊姐儿的，莫不是和某灿烂一摸一样叽叽喳喳吵得人心烦么？

但这次这位编剧的烹饪方式还真有点不一样。

首先，三姑六婆们虽然每一个都是水晶玲珑心，八百个心眼子，但是覆巢之下，女人们放下了一直以来的各种矛盾与嫌弃，竟然意外的情绪和谐。

赚钱时跟着主心骨一条心，吃苦时一起干活，分工井井有条，各展所长。

编剧写得每一段小故事，都从女人们彼此的矛盾点切入，但是总能以感情的增进而升华主题。

比如，花芷接过掌家大印后，给予了三嫂足够的尊重与倚仗，而且还带出了念秋这条线的个人成长点。

这可能是第一部我把姑娘们的名字一个不差都记住的内宅剧，除了喜欢女主人设的稳定发挥(除了37集皓月那条线有点癫)，每一位女性角色都个性鲜明，各有特色。

编剧除了没给男人们留多少笔墨，但对待女性角色们真是雨露均沾，每条分支都写得很完整，真正做到了女性群像成长。

一般来说，某些宅斗剧种田剧一开始发力，剧情走向吸引人，但是后劲不足，很多时候都通过水剧情撑到大结局。

但是，我很惊讶这部剧到了中后段依然发力不止，巧思不断仿佛九连环，环环相扣。

比如，最喜欢止名楼争夺战这一段，明线是拂冬与父亲的厨艺比拼，以及花记白记两家掌柜对于止名楼的产权之争，巧的是，暗扣了六皇子出逃与追查刺杀老皇帝的幕后真凶两条剧情线。

而且一直到事件快要结束真相大白的时候，男女主再次汇合且一如既往配合默契。

惜花芷的整体节奏感非常好，剧情衔接滴水不漏。

我在写短评的时候提过惜花芷和长月的编剧是同一位老师，观剧的时候确实有一丝熟悉的感觉。

因为这次的男女主从某种角度来讲，也有仇。

顾晏惜行事狠辣，甘为帝王鹰犬，最主要他带人抄了女主的家，羁押了女主的家人。

但是编剧却要给立场不同的两个人写一个爱情故事。

究竟是恨那把刀还是恨挥刀的人？

我觉得这个故事里的男女爱情必须以现代人的思路去理解，所以，不难想象女主会说，“我和他，只讲当下。

”以及顾晏惜揭示身份以后，花芷瞬间谅解的戏是能够逻辑自洽的。

更何况，赚钱经商一直是这部剧的主旋律，主次分明，确实没必要在一些点上让角色们虐上好几集。

说到赚钱，虽然花芷一直在认认真真赚钱，但因为这样或那样的原因，这钱一直没能积攒起来。

到了最后，更是被老皇帝打到趴下，尽数剥削了去修了河道。

但，什么都没有比一家人在一起一条心更重要吧，爱与被爱，多行善事求福报，这才是这部剧真正想说的吧。

再夸一下画面之美，很多场戏，导演都刻意把场景和道具拍得非常大，只留一个小小的空间给场景中的演员，就像一幅幅色彩斑斓的图画，洋溢着幸福的感觉。

这棵操场上的白花树真是幸福见证人呀，而且互传信件的视角也拍得很有趣，从树洞里拍花芷的笑脸。

这些锦鲤花灯拍得如此巨大真有幸福压顶而来的感觉。

拿下止名楼以后，顾晏惜牵着花芷的手走进大堂。

远远看去，红绸带和浅色情侣装一下抓人眼球。

其实每场戏导演的机位都拍得很全面，特写近景中远景一个不漏，在演员对戏的过程中，我不会因为只有一个镜头而感到无聊。

河边放风筝的这一段也很美，还有一个镜头是从高空俯拍，两只缠绕的风筝在画面中占据了相当大的比重，风筝线的另一头，是两个幸福的小人儿，非常有意境。

还有一些很不错的动线运镜，比如厨艺大赛最后，小六在桌子底下躲避杀手追踪，感觉都有侏罗纪公园第一部姐弟俩和迅猛龙厨房大战那场戏的味道了！

以及河道开工以后的镜头切入，在花家媳妇们身边停留，一直到最后拍摄整个河道工程的场景，非常完整。

虽然河道工程不是花芷这样的小丫头可以兼修的，略夸大^^|||。

每一帧画面中人与景的比例都让人看得很舒适，而且，导演应该有考虑到利用虚化的近景来增加场景层次，丰富画面质感。

啧啧，每一对CP都非常好嗑，想起芍药和衙内第一次见面的时候，二话不说拿出三根银针扎手臂真是笑死人了啊。

镜内也是一双人～

景的前后层次感多了，让人看一眼就能感觉到花家真是家大业大啊。

好笑的是，抱夏小懒虫也有自己的CP，抱夏让陈情冒充七宿卫的那场戏也让我啼笑皆非。

这个书房乱糟糟的场景我很喜欢，可惜最后付之一炬。

国内的古偶仙侠剧同质化还是比较严重的，也难为主创们费劲了心思挖掘差异点，希望能看到很多令人惊喜的好剧吧～

刚刚看完上官芷彻底下线，就迎来了花芷小乔一口气连看八集，忍不住要推荐给朋友们真的好看，妆造真的超级认真剧本虽然没有刺激的情节，但是循序渐进让人忍不住往下看

小乔是真心想来推荐这部《惜花芷》，很有意思的女子群像剧朱锐斌导演何妨编剧张婧仪胡一天吴希泽卢昱晓 边程等领衔主演豆瓣尚未开分：推荐指数四星播放平台：优酷

小乔没看过原著，很难说改编了哪些但肯定是改编的，因为女主一开始就没有藏拙，她只是不合群而已

张婧仪饰演的女主花芷，是花府的长房长女可以说出身十分尊贵，可是大家却都不喜欢她只因她身为大家闺秀却不懂女红，也不愿意和宅子里的姐妹玩很明显花芷就是我们理工女生啊

吴希泽饰演的沈淇，他本该是花芷的未婚夫他们第一次相见，就爱上了聪慧坚韧的花芷明明一开始是他为她仗义执言，这明明是恋爱话本里男女主相遇的桥段啊

可凭什么后来者居上明明是英雄救美的桥段，就变成了美女救英雄了

七宿司臭名昭著，看到一个打扮奇特之人就怀疑他是奸细胡一天饰演的男主顾晏惜，他是皇帝的侄子，此次奉命回皇都没想到竟被一个小娘子保护了，对她有了不一样的感觉

说实话，小乔没有觉得胡一天是古装丑男啊虽然滤镜他打的比别人厚，甚至差点都没有认出他是胡一天但呈现样子还不错的不可否的是演技和台词都不行

但是剧本身是真的好看，台词写的很好服化道也做的很棒就是大景的时候有点假

节奏还行，第二集花家就被抄家了真的是伴君如伴虎，两句话就能让君上抄家高雄的演技和台词真的是太好了，老戏骨就是厉害

海一天饰演的皇帝，真的完美诠释了什么叫做伴君如伴虎无论是抄花家，还是杖毙齐如海或者是把顾晏惜接到身边抚养，都是帝王之术

可怜的花家，明明全是忠良之辈前一天还在满院的欢声笑语，第二天就变天了下人们跑路不说，还哄抢财物食不果腹不说，也没有床被睡觉，甚至还差点一氧化碳中毒

胡杏儿这个角色初看有点王熙凤的感觉，可是更多的是市井之气摇头晃脑挤眉弄眼，看起来就不是官宦人家出来的在古代大户人家的商贾之女，一般也不会这样吧

从高处跌落最难的是适应现在贫瘠的生活突如其来的变化打的每个人都措手不及带出来为数不多的钱财全被人骗了去

可是屋漏偏逢连夜雨，不清醒的家人让花芷心力交瘁夹在棉袄里的碎银子让她挨了仗棍让她有了单飞的想法

可是家人怎么那么容易抛弃何况她们之间没有坏人，只是都有点自己的小心思只有当了掌家人，才有机会逆风翻盘好在祖母也是聪明人谁能懂啊，小乔真的好爱祖母，她简直就是定海神针

花芷成功当家，开启了花家的商业帝国模式这才是大女主爽剧的模样全靠自救，根本不用事事依靠男人

在出事后没有想到去求助未婚夫，而是主动撇清关系

尽管我们前夫哥也很好，但是他父亲真的太过分了把我们前夫哥打成这样

希望后面不要黑化，他真的好可怜他都快碎了

剧情和服道化小乔都是十分喜欢的她们睡觉的时候是真的会把头发放下来

人物性格鲜明，每个人都有自己的高光点真的喜欢群像戏，胡杏儿回家这一段真的是帅爆了

但是到了男主这边质量就明显下降了武打动作没眼看，很假，都怀疑是没有武术指导吗？

脸上的划痕，两天两夜了血都没有干，这合理吗？

甚至还要给他单独开滤镜

但是瑕不掩瑜，还是好看的我们公主向来都是勇敢坚强的这部剧，小乔追定了

鉴定结果：一部古装版女子图鉴，瑕不掩瑜，值得追！！！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

开始是抱着审判的态度看的，直到花祖父在皇宫里回皇帝的话：“君问臣，不敢不言，臣既言，不敢不尽。

”再配上一副铁骨铮铮的神情，我忍不住为他👏，真的喜欢这样顶配的演技和精简的台词。

它没有普通古偶的通病——当编剧导演以为是爽点就把这段戏无限放大，台词无限加长，罗里吧嗦一大堆，越讲越水，把观众当智障。

其次，可能女主和男主的咖位不高，导致没有在他们个人的描述上面去做过多的延展，每个人的遭遇都是按照事情的发展来的，不会你受伤了就多给你一点特写，也不会因为你分手了就雨中渲染一整集，没了这些累赘的古偶糟糠，观看舒适度提升了很多。

作为观众大老爷，我想看的是一个好故事，不是一个+了重重滤镜的男主或女主秀，这点在惜花芷得到了尊重。

另外，女主的选角也合适，漂亮但不会过份招摇，7集看下来，很多女主的半身镜头都落落大方，无论站，走，说话，她都没有古偶那种小表情乱飞的诟病，符合书香门第的背景，她的表演跟整部剧的气质是搭的。

最后，当然少不了一众女性配角出色的演技，在花家的散中感受到了爱的凝聚力，真的很温馨。

目前来说，这部剧无论是编剧，导演，还是服化，演技，都是一个合格以上的水平，你说它特别好，可能未必，但这剧妙就妙在：它统筹了各方面的水平，使之达到了相对比较平衡的输出。

先说张婧仪优点：张婧仪明显没有书粉说的不贴，大气沉稳的嫡长女模样她是贴的。

也并不是网友们口中的不适合古偶，相反她是我见过的那么多明星路透和剧里几乎没差别的，路透不是照骗，甚至剧里一带入角色，形象还要更好一点。

演技也基本上接得住几场重要的戏份，形象也是有观众缘的，不会让人出戏。

但是这部戏里，包括火光中走来，我就明显发现一个问题，她会偶尔演技不够用了。

很多时候明明相差很大的角色，她表达的情绪却和之前的剧没有区分，一些表情套用在不同角色里都成立。

当然这个问题太多演员都有，对她来说要改变也有点太难了，还需要一步步进步。

虽然重头戏表现可圈可点，但她最致命的一些小习惯还是得改，比如剧里偶尔有些地方没收住，眉毛那里讲台词太用力会导致一丢丢用力过猛，就是尤其是在说观点的时候，偶尔不需要皱眉的地方希望别皱眉，也别总挑眉。

如果这点不改，就会和杨幂在说完一句台词就抿嘴的习惯一样，变成一个很危险的符号。

当然台词是她最大的问题，这个也不怪黑子总拿这一点说事，其实很多时候真正的粉丝也能分辨哪些是恶意的攻击，哪些话是难听的真话。

她台词在古偶里比现代戏还要明显，有好几个大段念白的地方我真的忍不了的程度，我能感受她想努力把话说清晰，但就像在念课文，还在没必要的地方加重音，有些字词（情况很少但很明显）的读音也会不清晰，如果不看字幕会不知道说什么。

但我会觉得台词这个问题会是很头疼的，她明显不是毛晓彤那类口齿清晰，祖师爷赏饭吃的台词水准，先天条件在那里了，就和她倔强充满故事感的气质一样，都是她的先天条件，一个是很难弥补，一个是别人模仿不来。

台词好就算一个人演技50分也会显得像70分，台词不好就算演得好，也不过是70分给人50分的观感。

我真的觉得婧仪进组的时候可以请个靠谱的表演老师在旁边跟戏，磨一部戏试试效果。

-然后聊聊花琴。

看到花琴这里其实我是最惊喜的。

我能感受到编剧是爱女生的。

花琴放在别的剧里一定是个不那么讨喜，所以下场也很惨的女生。

她也确实因为她的身份和成长环境，导致她是一个缺点很明显的人，比如庸俗，狭隘和钻营。

所以她会做出嫁给八个小妾的老男人，这样一个别人看来并不体面，甚至是糊涂的选择。

可是她和花芷的对话，又让大家看出她并非不分好坏，不懂何为光彩体面，她做出这个决定是在她什么都懂的情况下，她甚至很清醒，很知道自己在干什么。

看到这里我才知道，其实编剧在推翻花琴身上那些显而易见的缺点，比如庸俗狭隘钻营。

只把她一个缺点扩大化了，那就是看轻自己。

所以她庸俗却不愚蠢糊涂，狭隘却不偏执刻薄，钻营却不卑鄙龌龊。

但是看轻自己这件事似乎更令人反感了。

可，这是一个很好改变的缺点吗？

似乎并不是。

她必须要用一生去治愈童年，去原谅她的出身带给她的遭遇，去接受因为这些遭遇导致的性格。

她走出这一步，并不十分情愿，但却权衡已久。

当巴掌狠狠甩在那些小妾脸上的时候，我惊喜，编剧没有给花琴作茧自缚，让人欺凌辜负，和一群小妾打擂台的剧本。

而是让她掌权掌家给她梦寐以求的“嫡”的地位。

仔细想想她有什么十恶不赦呢，不过是一个从来都觉得“我不配”的人，在自救而已。

她的汲汲营营，初觉反感，随后就是一种悲凉。

对于这种“落后”的女性，不鄙视，不嘲笑。

我们看着她走向火坑，然后飞蛾，变成凤凰。

惜花芷做到了。

群像很好。

真的很好。

6.9的评分低了。

最起码7.6以上的水平。

女主是男主的桃花源，也是很多人的桃花源桃花源里，没有危险，只有温暖和安全顾晏惜，做事固然凌厉，心性上，其实只是个孩子，需要依赖什么人才能存活那被称之为高光的，难得的古偶剧里看见的男主对于父权的反抗，现下看来，不过只反抗了一半他反抗的不过是他的父亲，而非父权提出的拷问，不见儿子为母报仇之类，不过是对他的父亲的反抗的衍生他并没有真正反抗父权，因为本质上，他将之当作父亲的，并非真的他父亲，而是他的皇伯父，皇帝他为皇帝驱策，其实并非完全是忠君，有一大半，是孺慕皇帝，才是他真正心理上的父亲于是，他成为皇帝的鹰犬，而半沉沦不自知这一路说是什么女主的成长线，其实根本不是这部剧，分明是男主的成长线教他破除依赖，反抗父亲，反抗父权，肉眼可见的，未来还要反抗皇权而女主这边，其实并没有什么实质上的成长，花芷从一开始就充满勇气，充满信心，一路向光明她是许多人的桃花源，而在剧情设置上，她是男主的桃花源顾晏惜内里是个需要依赖人而活的孩子，于是一有什么事情，诸如死了父亲，诸如心绪不宁，就会从背后抱着花芷，仿佛在吸取什么安心灵气，在她身边，他才能平复下来，想着，好歹这里，是安全的，不会将他抛弃小时即生活在王府，记事便是父亲谋反，母族被诛，自己作为质子，送到皇帝身边大火一场，死了母亲，傻了妹妹，他的身边鲜少柔软而后，在依旧是孩子的年龄，去了北地，艰冷苦寒的地方，身边全是官兵，心灵不得栖息由此，哪怕一点点柔情，都是温暖的他念着皇伯父的教养之恩，也因小时的经历，对权力有着天然的敏感，他知道哪里是界限于是半为皇权，半为孺慕，他划了脸，成为七宿司使，接过齐如海，成为新一任的帝王鹰犬他知道吗？

他知道的。

可他如此甘心，更多不是皇权，而是，伯父如父。

他依赖并孺慕着他。

七宿司整日血腥，他找见另一个可以依赖的人，花芷。

心绪不宁了，抱住，吸一吸，于是就能继续下去。

可宪王，小六，他怎么可能毫无触动。

说起来，宪王其实很适合为君。

他性子好，有感情，人也宽和，如果可能，叫他当个闲散王爷，整日如沈焕那般过活，他一定是愿意的。

是天家，是皇帝，逼得他不得安宁。

宪王造反，是被逼无奈。

如果可能，我相信，他会是个好皇帝。

比小六好很多的皇帝。

可惜，是男主亲手掐断了他。

这部剧很好的一个处理是，不完全针对个人，而上升到一个普遍性的思考。

正如宪王临死时发的毒誓，其实并不针对皇帝本人，而是针对皇权。

他说宁为虫豸乞儿，不愿生在皇家，而非，不愿做你的儿子。

这是完全不同的两种东西。

反皇权，因为皇权倾轧人性。

反父权，因为它不合理。

而这个皇帝口口声声的，让男主和挂名父亲凌王重归于好，说的是，你若不父，何以为君。

君父君父，无父，不成君。

总要先服从于小的，而后，才能理所当然地服从更大的等级。

父亲，官员，皇帝。

服从体系内的不同级别。

而皇帝，男主的皇伯父，对顾晏惜来说，既是君，也是父。

反抗，都是两层的。

顾晏惜是个重情的人，他对皇帝的去魅，是从父亲身份的重新审视开始。

不是父亲，反抗父亲，反抗父权，接着，才是反抗皇权。

这是典型的大男主的成长。

惜花芷本质意义上并不是个大女主成长故事，因为女主并没有什么实质上的成长。

她的成长，不过是因家遭难，自身的才能有了发挥的契机，她不必待在闺阁里。

这是个人的现实生活方式的变化，并不是成长。

因而很多人觉得女主这条线不够爽，说法是，女主创业并没有遇到什么困难，好似太过顺利了。

这只是表象。

而核心是，女主这个人，从一开始就是完整的。

她没有缺憾，一直完整，那么困难与困难不过是要解决的问题，而于她本人本心来说，不见波澜。

从这个角度看，这部剧的所谓大女主，简直失败至极。

而一路塑造得很好的大男主成长线，因男主反复吸女主，反而显得女主成为男主的血包。

当然，这血包无损自身，就像太阳，没人晒着也会自然散发温暖光明。

但这，太不对称了。

男主那边在成长，在反思，在反抗。

女主这边，岁月静好，好像什么也不会发生，平平稳稳，无波无澜。

一个成长的大男主身边，从一开始就成长得很完整的女主。

这种配置我上一次见，是《大明风华》。

一个被在皇权与本心之间挣扎得要疯掉的男主，吸猫一样去吸被笑称为“闺中老僧”的女主。

这两部剧的女主，都是那么稳当啊。

而男主，除了爱她们之外，更加需要她们。

披着大女主皮的大男主成长剧。

我还是希望，会有真真正正的，女性成长。

在现在的国产剧市场，这可太难得了。

打开惜花芷之前，一直以为是个普通宅斗/大女主经商剧，但看到最后的我四处为之正名，“是讲了家宅琐事，但一点都没斗起来”。

它用一场意外，在全剧最开始就将一个大家族里的所有男性都剥离了，只留下女性，于是一向不掺和到家族琐事中的大女儿花芷，带领一家子女人从微末处重新起步，以时人不屑的经商身份，重新养活了一大家人，并且过上了风生水起的生活。

惜花芷很聪明地融合了家宅向古装剧的几乎所有要素：“宅斗”、群像、大女主、经商、权谋、宫斗、言情、种田，甚至还加入了现代社会的热门议题：素质教育和父权制下的女性主义。

总之来都来了，总有一款适合你。

很让人感动的一点是，它尝试着构建起了一个乌托邦式的母系氏族。

当一家子女人搬到紫璜居之后，依赖惯了家中男人的母亲、姨娘们，仍然习惯性地相信花老爷子的门生，果不其然仅剩的书和首饰都被骗个精光，不过，如果他们真的帮助成功了，倒也没了看头。

在父系氏族下，女人们永远都有更容易的向下的抉择，只有到了走投无路的时候，才会真的相信花芷能带着一大家子女人往前走，因为没得选了。

三嫂捡来一个橘子，先给了二嫂的小儿子，又给了老祖母，最后轮转到为保护大家而受伤的花芷枕边，当完全没有了男人，女人们之间的相互关怀和依赖才凸显出来。

所以当芍药从被囚禁的家中逃跑，被花芷带回家之后，看到的就是一幅世外桃源般的画面，女人们耕种劳作，孩童养鸡养鸭，靠母系氏族和女性情谊维系起来的大家庭，像乌托邦一样美好。

众多女性角色却没有让观众脸盲，得益于每个形象都有很强的区分度，性格软弱的大夫人，爱子如命的二夫人，擅长经商的三夫人，温柔贤良的四夫人，甚至几个姨娘都各有记忆点。

即使也有人诟病人物形象过于脸谱化，浮于表面的细节让人物立不住，但在本就戏份不多的次要人物上下了如此心思，保住大女主地位的同时，还能有众多演技在线的配角，从制作角度来看确实是用心了的。

除了主角团之外，大部分男性角色都放在了这群女人的对立面。

比如见到花家重新富裕起来，回城后立即赶来威逼利诱的护院父子；把两位姑母用家暴逼到绝境的姑父们；为权力痴狂的帝王家。

以至于和女人们站在一起的男性会成为被群起而攻之的对象。

结局时花芷与皇帝的对峙，隐喻着当时柔弱女权对庞大父系社会的一点点抵抗。

编剧也提到过惜花芷里的隐喻，花家被抄家时四夫人发现怀孕，当花家真正重新起步，一家人齐心协力凝聚为一体后，鸢儿出生了，她就像花家齐心协力的一个象征。

编剧们真的很擅长这种细腻的层次，让我们惜花芷更加好看了。

全剧最后，个人觉得神来之笔的一处，是姐妹们闲聊说起各有福气，“抱夏才是最有福气的那个”，本以为抱夏嫁给了陈情，但镜头一转，花芷口中又懒又馋的抱夏，一个人舒舒服服躺在榻上睡着了，这一刻的含金量谁懂，眼泪几乎要流出来了。

真正的幸福不是嫁给谁，不是哪个男人带来的，而是在于获得自己想要的生活，即使一个人也能开心舒畅。

抱夏宝贝是有大智慧的。

其实从秦二桂那一段也能看出编剧用心良苦，秦姨娘为了孩子被赶出家门，被孙掌柜算计，哭着要投井，花芷喊她，“秦二桂”，她哭哭啼啼地问秦二桂是谁，她做了姨娘，做了母亲太久了，连自己是谁都忘记了。

但女人并非生来就是母亲和妻子，在此之前她是她自己。

秦二桂重新做回了自己，也不像前半部一样永远哭哭啼啼，和姐妹们以大名相称呼，真的很动人。

惜花芷也存在很多不完美的地方。

譬如花芷的所有学识基本上都来自于渊博的外祖父，但也情有可原，毕竟在时代的限制下，外祖父能突破规训带年幼的她遍历山川已经不容易；再如剧中有很多过于理想化的闯关设定，让女主仿佛开了金手指一样顺利，买戴罪之家的桃符这件事就挺令人匪夷所思的，以及女主每次在田间劳作总能偶遇男主，她家是住在十字路口吗男主每次上班才都会经过？

男女主之间也有些情不知所起的意味，似乎帮花芷搬完女儿红之后，两人就莫名地亲昵起来了，如果说花芷在困境中找到一个男人依靠，又削弱了本剧的大女主和女性主义氛围，但除此之外似乎没有更顺理成章的解释了，或许只能理解为，在那样的社会环境下，找个男人依靠也是无奈之举吧。

尽管西瓜汁还有很多不够完美的地方，文艺作品追求完美的路是永无止境的，但它是很好的尝试，尝试着在荧幕上向观众们呈现了女性叙事的一种新的可能性，它搭建起了一种框架，引导着后人在这个框架上逐渐填补更为丰富完满的血肉。

不指望近年的影视作品能有多少可以包含next level的议题，但至少真心希望今后的古偶多一些惜花芷这样大胆的尝试。

惜花芷，真的很好。

本来我一直是习惯看完整部剧之后再写剧评，不过这部剧当时只看了10集就忍不住想夸，才有这次断断续续更新的形式。

先写了前10集的看法，后面又随着剧集播放更新了两三次。

现在整部剧已经完结，想想这个随看随写，也是难得的看剧评剧体验，所以就还这么保存下来吧。

只是重新调整了一下顺序，所以这次【3040集的更新】就放在最后面了！

————————————以下是来自当时看剧的第一手感想——————————《惜花芷》播出之后，本来只是解闷儿随便看看，越看越觉得有点意思，这就把觉得优秀的地方列举一下，随便写写，权当自己的一个记录，也是抛砖引玉。

目前看到第十集，出于强迫症的缘故，应该会看完，后面大概率也会补充再写写。

因为没看过原著，不知道写得好的功劳原著和剧集编剧应该怎么分账，这就统一都说成是剧作吧。

1. 开场遭遇风浪，小女主爬上桅杆割断绳索降下船帆。

这剧情一个小女孩干，初看确实觉得略离谱，但想想又觉得也挺有用的。

结合后面的内容来看，一鱼两吃，一方面交代了女主早早就见识过了努力征服暴风雨之后的壮丽景色，一方面通过之后跟爷爷的对话，用船上众人都只顾自己和船要倾覆的事实，来比喻花家被抄家之后的处境，女主的回答女主的选择，是给女主决心掌家也有能力掌家的一个铺垫。

2. 后面的家族戏，群像戏，每个人都用简短的笔墨就立住了，没有废戏。

四位夫人初登场是在家里看戏，也平常的几句话，就突出了性格，大夫人懦弱无能，二夫人自私自利，三夫人泼辣圆滑，四夫人文静腼腆，还捎带手把几个妹妹最突出的特点都交代了。

后面紧跟着抄家，分别展示了每个夫人的表现，有要上吊殉情的，有哭哭啼啼的，有一心扑在儿子身上只收拾给儿子用的东西的，有脑子灵活收好下人卖身契的。

又有大家被迫搬家到郊外小院的不满，女主花芷挨打家里人着急，都是一直在出现四位夫人的对比，继续巩固印象。

3. 很有细节，会把握节奏的起伏，事实上我第一次注意到这个剧写得不错，就是第三集，全家第一晚住在郊外小院里的这场戏。

一开始大家都在抱怨，整个气氛很沉重很悲切，是向下的，突然女主弟弟的蛐蛐叫了，就有姨娘笑道“林哥儿，你倒没忘了你这葫芦里的兄弟”一下子就把愁苦化解开了。

这一处闲笔其实是完全必要写的，一般人也想不到要写，但创作者能写出来，那就是高明。

4. 这种“种田文”改编剧我看得不多，但多少知道总归是需要点金手指的。

不过一个故事要想写得好看，第一要义就是“没有人能随随便便成功”。

这个剧给安排的困境，还是很周全的，就是我们能想到的，编剧也想到了，也给圆了。

比如一大家子刚被赶出来，其实还是有一点点钱的，那就安排坏人来把这点钱也骗走。

家里没钱了，可以去找亲戚借找娘家借，那就专门安排两位夫人回娘家，结果娘家都没能帮上忙，把这条路也给堵死。

然后老太太生病了，四夫人怀孕了，家里的困顿迫在眉睫，真的一点办法都没了，女主才只能出手。

5. 接着说两位夫人回娘家，也是写得非常精彩的一场戏。

四夫人带着女主，其实是为了让四夫人有个能讲述的对象，用她给女主说的话，来显示她原先在家里有多么受宠，怎么被父母钟爱，“父亲不苟言笑，几个兄弟都怕他，只有我能爬上他的膝盖，拔他的胡子。

”然后就是敲门家里都不开门，为了爹和几个兄弟的仕途，连面都不见。

三夫人回家，敲门也没人开，观众以为会跟四夫人情形一样，就在这个时候，门居然开了，那希望升起来了，马上又得换另一种方法打下去。

三夫人爹妈是愿意帮忙的，但要求是三夫人离婚，跟花家断绝关系，抛弃自己的孩子，三夫人当然做不到，也只能空手离开。

回家路上连装点门面的耳坠都被贼人扯走，耳朵都被扯出血，三夫人气极反笑，说要当了剩下的耳坠带着孩子去买柿子，跟上面蛐蛐那个一样，也是写得高明的闲笔。

另外，求助娘家人的剧情里，父母的态度不同，是因为四夫人家里是做官的，必然要更避讳，三夫人家是皇商，有钱，但在这件事上，避讳的程度就没有那么深。

仔细想想，这都是很有逻辑的。

6. 橘子的奇幻漂流：家里穷了，怎么写穷，写三夫人看见橘子舍不得买，跟在小贩后面捡了一个人家掉下来的。

家里穷了，怎么写一家人仍然互相关爱，写三夫人要把橘子给怀孕的四夫人，四夫人不肯收，要给二夫人的宝贝儿子，二夫人和大夫人决定给老太太，老太太也舍不得吃，最后给了因为家人挨打的花芷。

这一大段橘子漂流记中，前面还有对话，到决定给老太太就只有二夫人和大夫人互换了眼神，又到给花芷的时候，那是连眼神戏都没了，橘子先在老太太枕边，然后就出现在了花芷的床头。

能这么写，这就是创作者的自信和对观众的信赖，相信有心的观众是可以观察到体会到的。

7. 女主的性格着实讨喜，小说里面貌似是现代人穿越【我是道听途说】？

改编到剧里，给花芷改成了从小女扮男装给爷爷当书童随着爷爷到处巡查，这就让花芷胆子大有能力，合理化了。

后面的每一场戏，都是在刻画花芷的性格。

开场时跟丫鬟的对话，表示不管结不结婚，也要保持自我。

抄家的时候跟妈的对话，让妈认清爹的真相“真对你好，怎么会让你不识实务，你连条上吊的白绫都系不好。

”“这家里哪个女人不是独自活着？

”。

家里人反复说我们一家子女眷，要找一个男的来顶门立户，结果被男人骗钱，花芷说的是“去当铺换钱，去买地租房，这些事情我也能做。

”被骗了钱，宁可鱼死网破也要告官，“不是为了追回被骗的钱，而是要告诉别人，花家就算只剩下一门妇孺，也没有那么好欺负。

”挣第一桶金卖对联的时候，不卑不亢，一般能写到不怕抛头露面不怕丢人就差不多了，这个剧里还写了男二发现这些来买对联的人只是因为她是花家跌落尘泥的名门淑女，看她的笑话拿她来寻开心，然后花芷自信从容地说：“他们为无聊，我为挣钱，这不是两全其美么？

”显得是多么地想得开，根本不会拘泥于没有必要的自尊【btw这也体现了花芷和清高的男二本质上就不是一类人】。

大女主也不是要拒绝别人的好意别人的帮助，花芷也会接受男主带她去看医生，接受男主驾车带她去取埋在地下的酒，累得受不了的时候会字面意义上的依靠男主，“反正我没劲儿，不靠着你就会栽下去，也不管有没有人看见。

”并不在乎别人的眼光。

男主想把妹妹寄宿在花芷家，要给花芷食宿钱，女主也是真的会接的。

更别说做蜜蛋儿aka糖葫芦的时候，花芷都是全程参与、甚至自己去摘果子，有时候就在背景里出现那么一两下，也是注意到安排到了。

到现在为止，没提过花芷是不是美貌，但这么真实能干昂扬乐观，跟这些美好的品质比，美不美貌又算得了什么？

8. 男主的性格居然也很讨喜，他的戏份笔墨跟女主相比，是少了不少，但看来也是聪明机警的一个人。

对手下恩威并施。

觉察到皇帝的疑心，当机立断划破自己的脸表示没有夺皇位的企图。

对女主能帮就帮，但是涉及大事也不会含糊。

9. 两个人之间，还有女主不知道男主真实身份这颗雷埋着，不知道什么时候炸出来，现在这双面男主，跟蒙面的佐罗一样，虽然是隽永的套路了，但也挺带劲的。

有一个小时候相遇的内容，本来我是最不喜欢这种的，结果只是让男主想起有关妈自焚事件的线索，这就可以接受。

10. 人物好坏莫测，至少那个对男主温柔以待的皇帝一开始还真把我给唬住了，想着虽然对女主一家不行，对男主来说还是个亲切的伯父吧。

某皇子一开始找男主茬儿的样子也妥妥坏人，没想到男主一交心，显得也没那么不可救药了。

还有男二的弟弟，看介绍应该是跟男主妹妹一对，但刚出场的这几集里，还是一个不懂事甚至有点恃宠而骄欺负哥哥的小孩。

男主继母，看到现在还是说不好到底是不是恶毒后妈，爹看着对后妈很好，可连点心都要吃后妈吃过一口的，可见也不怎么信任。

这都还等着看怎么发展呢。

【1114集更新】1. 大夫人的母爱、秦姨娘的母爱还蛮感人的。

又看人说，秦姨娘对柏礼的母爱前面也有铺垫，住在郊外大院第一晚，秦姨娘关门差点导致大家中毒闷死，是因为听到了柏礼喊冷，不是为了自己。

后面第4集有一段她还偷偷藏了好吃的要给柏礼。

不是到了12集这里突兀地来一下子。

2. 花芷跟顾晏惜的窗户纸是她捅破的，女方主动，不扭扭捏捏的，很大方很好。

更大方更好的是，即便是被对方拒绝了，也不会伤心太久，该帮丫鬟制定职业规划就帮丫鬟制定职业规划，该买铺子琢磨下一步的生意就买铺子琢磨下一步的生意，一点正经事儿都没耽搁。

3. 有一个缺陷我倒是也想说说，就是也有人说女主的成功还是太金手指，赚钱赚太快了，一瞬间就回城里租房，又过上好日子了。

实际上剧里面又是过除夕又是过端午，虽然没有太强调，但肯定还是过了一段时间的，不是说三两天就成了。

不过小演员们没有换，我看片尾迎接流放的家人回归的时候，朵儿还是那么一点儿大，显不出过了几年，这确实是有点遗憾了。

【1520集更新】1. 教家里小孩百业课很有现代精神的，不搞职业歧视。

那个穷秀才看来跟花灵是一对，配角感情戏如果写得精彩，也是亮点，希望不要太俗套。

2. 男主母亲死亡的案子没想到这么快就水落石出了。

写了凶手是后妈之外，还转一下，说最终boss其实是亲爹，没让三角恋中的男的置身事外，很不错。

3. 大姑姑陷害秦姨娘气死老太太这一套组合拳，秦姨娘被威胁了还什么坏事儿都没干出来就被花芷发现了，后面报复孙掌柜是很爽，可这就跟弹簧一样，还是得压得更厉害，弹起来才更带劲，现在就还是略容易了一些。

报复大姑姑的时候，搞黄大姑父的药店，跟大姑姑当街对峙，都没问题。

可最后一击是编剧安排“无意”扯了大姑姑的衣服，让大姑姑在围观群众面前因为裸露身体而出丑。

虽说是她毁了秦姨娘的清白还要毁花芷的清白在先，以眼还眼以牙还牙，不过仍然是会觉得，这种把女性“脱光了游街示众”当做惩罚，跟整部剧女性主义的调性很不符合。

4. 也没想到男主的隐藏身份这么快就说开了，连生气都没生气，直接就抱在一起了。

能体谅到下令抄家的也不是男主，他也只是听命行事。

能感激男主虽然没坦白，但力所能及地也帮忙保存了祖父书稿，还救过花芷。

大家都有事说事儿，不随便误会，看起来还蛮开心的。

5. 给咱可怜兮兮的男二哥也提一嘴，在自己能力范围内，也算是做得很好了，是个端方君子。

【2129集更新】1. 大姑妈一直到死，都分不清个好赖人，怎么还往娘家上吊去。

幸亏男主发现，及时纠正了这个错误。

看大姑父中风，丢人现眼，确实是长出一口恶气。

2. 二姑妈离婚案，有两个点我很喜欢。

一是姑妈最后承认什么为了孩子不离婚都是借口，本质还是自己没有勇气，比咱现在的很多女性都觉醒。

二是虽然男主走了后门，但都是主动去的，女主并没要求什么。

而且看府尹的回答，就算宪王不来当这个青天，他也是会判离婚的，只不过在钱的问题上要多麻烦一些，当然，我相信，以花芷的能力，必然也都可以解决。

3. 四婶子废了那么大力气生的是女儿，听说原著是男孩，也是专门改了的。

家里人都这么高兴，说着“生女儿好！

”反正看着就很舒服。

4. 挣够了赎人的钱，要赎人这一段，逻辑上也通顺到让人浑身舒畅的程度。

咱掰扯掰扯这个理儿，如果钱挣到了，能赎回一个人了，没有决定去赎人，而是拿这笔钱立刻就投资了，是不是显得一家子有点没良心有点伪善？

天天说惦记流放的人都只是嘴头上说说，所以这人必须得去赎。

但流放的人必须不能回来，爷爷或者爹、叔叔但凡回来一个，这家再让花芷当，多少就有点名不正言不顺（谨说明古代背景下女人当家不易，不代表本台aka我的观点），赎回柏瑜固然没有这方面的问题，但下一阶段任务的本钱就没了，也不能顺利地开启酒楼副本。

所以要去赎，还要赎不回来，这才是合情合理的。

顺便还给男女主发了点糖，男主他们遇敌，还是女主救的，棒棒！

5. 2829集酒楼pk，是异常精彩的一出戏。

双线并行，一边是拂冬和爹两位厨师比试，一边是宪王来酒楼搜人。

单拂冬这边已经足够好看，小时候被爹卖了换驼峰，pk的食材当然就得是驼峰，只有赢了爹，告诉爹他最看重的驼峰啥也不是，才算是解气解到底。

再加上宪王和男主明里暗里的交锋，对话中的暗示，配合剪切，很是巧妙。

看来朱导除了擅长大灯，把握节奏方面还是很有一手的。

6. 看到目前为止，这部剧的副cp包括四叔x四婶、芍药x沈二、花灵x教书先生、抱夏x陈情，还有新晋的拂冬x白掌柜。

那么，这里就要公布本人最喜欢的副cp，让我们把掌声送给后起之秀——拂冬x白掌柜！

这对cp首先吸引人的点，就是谁都没想到！

至少我是没想到。

白掌柜刚出场，我还以为就是登场一回合、配合完成任务的NPC，后面花家开了点心店，白掌柜再次出场我就已经有点震惊了，但还是觉得属于NPC再利用，也没放在心上，谁知道开酒楼的时候，他又出现了！

拂冬那边，只觉得是个精通白案红案的中华小当家，应该是一路走事业线的，根本没想到拂冬也给安排了感情戏！

再者说，这两个人的感情升温，是一步步铺垫，很本分，很符合咱们认知的。

白掌柜吃到拂冬做的菜，开始欣赏才华，见到拂冬给乞丐们食物，开始赞叹人品。

拂冬听说白掌柜是劳苦大众出身，也有一秒的愣神。

白掌柜这人吧，与花芷这个女主全无感情纠葛，借由他，显示出了一种女性也可以有异性朋友和商业伙伴的积极态度。

本来这种设定，已经让我很喜欢他了。

在花家跟花芷商量最后一天要让两位厨师比赛的时候，见到拂冬来了，还要赶紧整理一下衣服，怕自己在拂冬面前不好看，作为跟花芷平起平坐的人，还会郑重其事站起来冲拂冬行礼，啊，白掌柜，可爱！

【3040集更新】1. 30集第一趴重头戏就是白掌柜上门提亲，除了给花芷和顾晏惜推动一下感情，让咱见识一下顾晏惜也是会吃醋丧失理智之外，本身也很甜很好。

“当然会明媒正娶你过门”“我都听你的。

”那么值钱的股份说转让就转让。

更别说俩人全力支持花芷买船运货，后面要帮花芷凑修运河的钱，连止名楼也愿意放弃。

花芷大婚的时候，我是重点盯着宾客看过了的哦，咱拂冬和白掌柜是依偎在一起的！

婚后白掌柜还愿意在家带孩子。

就白掌柜这样，仗义豪爽、精明能干，还这么贤惠爱妻，又有钱又是少年郎君（可以算是！

），很难找的。

连琴妹妹都要夸一句“白铭夏这样的傻男人可不多”。

虽说嫁不嫁人都幸福，若论起谁嫁得好，那我觉得咱拂冬嫁得最好。

2. 后面又写了琴妹妹和蓉妹妹的婚事。

琴妹妹更现实更拎得清，知道孙家什么情况也毅然嫁过去当继室，婚后整治内宅，也很有手段。

蓉妹妹话本子入迷，一心要找彼此相爱的俏郎君，也真就碰上了蒋徵之。

到这里，都还是那个追求真爱愿意等待的人会更幸福的调子。

没想到急转直下，蒋爹是个坏人，连蒋徵之也不清白，天知道我本来还自信满满地说他不光对蓉儿好，对沈二也很好，一定不会是坏人，没想到打脸来得这么快。

虽说最后时刻，还是不舍得蓉儿，自己去赴死了，但给蓉儿带来的打击还是毁灭性的。

蓉儿的死是我看这个剧第一次掉眼泪。

虽然也可以说是殉情，但是这个剧处理就更能让人接受，蓉儿不纯粹是因为爱人死了，还想着自己的姐姐也死了，孩子若生下来，也会被坏人夺走，这才下了决心。

所以两个妹妹，结局是蓉儿被丈夫一家害死，琴儿反而升官发财死老公，聘请了迎春当理财经理，过上了幸福生活。

我一开始对这部分剧情的感受有些矛盾，一方面觉得确实出乎意料which is good，另一方面又觉得这是在警告我们不要挑三拣四要有自知之明吗？

但最后我还是想，这大概是在说，对女子而言，每条路都不容易，都满布荆棘吧。

3. 咱丢了十来集不出场的男二哥沈淇在最后十集终于上线，中了榜眼仍然仗义执言，在牢里不肯让弟弟背锅，教导阿捡又认真又亲切，特别适合当老师，对花芷发乎情止乎礼，对她和顾晏惜的感情也是尊重理解，很赢得我一波好感。

他们沈家这几集的戏，前面一直在写多么偏爱宠信沈二，可是一旦沈淇高中，立刻就变了脸，马上就把沈二推出去做弃子，两个老东西这么自私，跟花家完全没得比。

沈二在这部分的转变也很好，前面只是写虽然表面纨绔，但实际善良，这抄家破产之后，进了止名楼跑堂，能良好地处理以前那些狐朋狗友的嘲讽，没有无意义的虚荣心，一下子显得可爱了不少。

我还特别喜欢沈淇沈二两兄弟夜谈这场戏。

有一个著名的贝克德尔测验，是说如果两个女人在一起聊天，聊天内容还跟男性无关，这才算是真正展现了女性。

那我在这里也要说，两个围绕着女性角色的男性配角，能不说各自的感情问题，就只是说一下兄弟之间的家常话，说日子难，钱不好挣，以后一个担子两人挑，是非常好的很尊重配角独立人格的塑造。

4. 皇帝的坏也在最后十集登峰造极，上了一个level。

又是下旨说“花家男丁，永不赦还”，又是要花芷一家子倾家荡产去修运河。

理智上，我知道这是标准影视剧的做法，花芷的目标是挣钱赎人，前面起起伏伏，最后必须要来一下大的，断绝一切希望，一下子摔到谷底，才是合格的处理。

更别说，也是为了写之前所有帮助过的人，都回头来帮女主，体现一个好人有好报的朴素道理，等于前面每一次对家人对陌生人的帮助都是伏笔，都回收了。

但情感上，确实有点接受不了，尤其前面看着一家子人那么辛苦，劳心劳力，所有的付出，就被一个人一句话，轻轻巧巧地抹杀掉了，实在很不平很伤心。

5. 我看到有人说女主非要大庭广众之下跟皓月呛，跟皇上呛，才导致一家子被报复，变得这么惨。

那我是绝对不认同。

且不说不这么弄，剧情没法往下走。

就纯说合理不合理。

花芷本来就是很倔强的人，何况自己的妹妹刚刚被皓月间接害死，家里人都伤心流泪，转头就见到始作俑者不光没受到任何惩罚，装神弄鬼还接受百姓的顶礼膜拜，确实很难忍住。

而且皇上根本就不想让花家的男丁回来，也不想让花芷和顾晏惜这么顺心，那要找个理由搞花家，是怎么都能找到的，躲过了这一次，也躲不过下一次。

总不能责怪对坏人正当防卫的好人忍耐力不够吧。

6. 从皓月和花芷入宫、到宫廷政变、皇帝死这几集，我没觉得写崩了或者有什么破格，该有的反转也都算是有了，但还是略仓促了一点，没有充分展开，而且跟前面做生意的部分也有些割裂。

当然，种田文也跟热血少年漫一样，到最后不免要面对战力膨胀的问题，赚钱赚到什么时候是个头儿呢？

可能也确实是需要玩一点更大更刺激的。

7. 最后还是要重点夸一下咱们男女主，花芷和顾晏惜。

很难得有这样清新爽朗不误会的主cp。

两个人就单独分开来看，也都是很真实很优秀的人，他们都能把自己的工作生活搞得很妥当，与身边人都相处得和睦亲切，这就能说服观众他们确实值得爱。

俩人在一起，甜都是真甜，完全没有人工糖精，相处，聊天，都很自然。

在金阳各自行事，顾晏惜立刻领悟花芷假扮仙使的目的，跟着搭顺风船，这就是旗鼓相当、知己难逢的爱人啊。

花芷从前对祖母说，自己对顾晏惜的感情是：每次见面都想跟他多说说话，有些话也只想对他说。

这就是我最喜欢的感情。

每次专属BGM“当世界把光都带走，你是我闪烁的星宿”响起，我就一秒嘴角上扬。

嗑到了，真的给我嗑到了。

总而言之，或许《惜花芷》没有那么宏大深刻的主题，看到最后也偶尔会觉得几个夫人几个姐妹几个丫鬟之间的对比太过鲜明，这种设计的目的性太明显，有点人工而不够自然。

故事也确实是个美丽的乌托邦童话。

但在同类型的剧中，已经是剧本最扎实，塑造人物最讨喜的了。

让人一路心情舒畅地看下来，感受一点世间的真善美，也很好很可贵啊。

再者说，鼓励女性要自强自立，怎么不是一个伟大的事情呢？

这是一部用了心费了力不把观众当傻子的剧，不再是我看了10集之后夸的so far so good，是直到最后都很good，我给吆喝一声，值得尝一尝。

实不相瞒，我打开这部剧的初衷是想去吐槽古偶丑男的，开播时各大营销号截了不少胡一天的图来告诉我们这部剧又是平平无奇丑男横行的流水线古偶剧，本着打击丑男绝不留情的宗旨，我去审判了。

结果，我追平了这部剧，原著小说也看了一百多章，已经领先于目前更新的剧情。

我想告诉大家的是：这部剧可看。

作为一部古偶，它的感情线可以说是平平无奇，什么英雄救美、美救英雄、套路偶遇、童年白月光、爱的魔力转圈圈这些流水线古偶该有的毛病，它全都有。

而且朱大灯一到男女主单独相处特写就打闪瞎眼的大灯的癖好愈演愈烈，如果只拍感情戏我真是看不下去一点。

但是，我要说但是了，《惜花芷》的主线并不是单纯的谈恋爱，而是女主如何带着一家妇孺，艰难地在那个对女性极为不公的世道里抬头挺胸地活下去。

所以整部剧化腐朽为神奇的关键，是它拍好了女性群像，尤其是将女性之间的友谊和亲情塑造得特别细腻动人，每到拍花家亲情线的时候，都能骗我好多眼泪。

比如书中对花芷祖母和太后的闺蜜情描写，只是寥寥几笔，太后只是个给花家托底不至于让她们太惨的工具人，读者不会有什么深刻的感受。

但是在剧中，特意用了篇幅来闪回祖母和太后年轻的时光，她们也曾经是青春年少、向往自由的女子，只是一入宫门深似海，太后入宫后，两个小姐妹四十年没能见面，就连通个信都得遮遮掩掩、难上加难，但是在信中，她们不谈自己的家事，只是像当初年少时一样，谈论生活中那些美好的东西。

而两人再次相见，已是阴阳永隔，太后不顾皇帝的猜忌，坚持出宫送花芷祖母的那一幕，真的太好哭了。

这个情节的设置让我感受到，即便是在封建父权的压迫之下，女性在雌竞之外，在为妻为母之外，依然在艰难地试图保留一丝自我。

而这点自我，由于难得，才分外动人心弦。

这也是我第一次要为编剧「魔改」原著的举动叫好，《惜花芷》原著我没看完，但是看了一百多章也有发言权了，原著塑造的女主是穿越人士，穿越前是28岁就已经成为集团掌门人的女霸总，所以当一门清贵的花家被流放，她决定用现代人掌握的先进知识对古代人进行降维打击，拯救一把花家老小。

从前不显山不露水的花芷身为家族第三代，在被抄家当天就当上了花家的话事人，没有被流放的女眷+10岁以下男丁+几百号子仆从，从此都唯她马首是瞻，一点儿异议都没有，她凭借做水果罐头和经营小吃一条街（卖现代的煎饼果子酸辣粉）的方式，轻轻松松就做成了首富。

作者可能对古代货币没什么概念，一瓶罐头她要卖十几两银子，还被设定为供不应求人人抢购，可不轻松首富了嘛。

总而言之，原著是本非常古早玛丽苏金手指比大腿还粗的爽文，也不知道高贵的原著粉们是怎么觉得它天下第一好不容僭越的，就说一个十五六岁的小丫头之前没有任何出众之处就要掌家，做什么都没有人质疑，整个家庭都贼听话贼配合这一点，就完全不符合人性。

但凡作者带过超过三个人的团队，或者住过大学宿舍就会知道，就算只有四个人也能给你整出五个群，三个小团伙，就算你是董明珠穿越过去，也不可能做到人人服你，你全知全能什么都懂。

毕竟就连诸葛亮，也有看走眼选马谡的时候。

原著里的花芷，因为太过强大耀眼，家里其他人都成了没有性格特点的木偶，除了塑造个把拉仇恨的无脑恶毒反派，就没有再费心塑造有血有肉的真人。

这种一帆风顺一路开挂的所谓大女主，如果真的原封不动地拍出来，是很难说服观众去相信的，因为没有任何女人，也没有任何男人能够生活在这样的真空里，在这种真空里幻想出来的强大，并不是真正的强大。

编剧聪明就聪明在，她借助了原著的故事大框架，填充进了很多有血有肉的细节，没有完全推倒炉灶重来。

但因为尊重人性，对人性的卑劣和伟大都有足够的了解，就能在描摹人性的基础上，自然地制造出故事情节的波折，让花芷取得的每一分胜利，都显得格外的甜美。

原著里的花芷，第一章就决定要当花家的主事人，在强大的她看来，花家的其他人都不过是弱小的baby罢了，没了她都不行，看到一百多章了，她的几位婶娘连名字都没有，更别提性格如何了。

而剧中的花芷面对的是更为复杂的情形，无论是祖母、各位婶娘还是她的弟弟妹妹们，都是活生生的人，她们各有各的脾性，各有各的难缠。

花芷去给流放的男丁们送御寒的衣物，她的亲娘和二婶把银子缝在了衣服里，被搜出来之后，害得她挨了十脊杖，回到家跟她们争执，她们还连软话都不说。

她当时真是万念俱灰，对于这帮宁愿相信外人，只是因为那个外人是个男的都不相信她的人，她真的想过一走了之再也不管她们了。

这个情节的设置是一个重要的转折点，就是花芷是怎么从想逃离这个家，觉得这个家里的人都不可理喻的情况下，转变成想当花家的掌家人，和一帮子弱质女流把花家给撑起来的。

编剧用了一个桔子，就把花家人的性格特点和感人的亲情线给立住了。

胡杏儿扮演的三婶夏金娥，是类似王熙凤的人设，皇商家庭出身，文化不多，打算盘是一把好手，以前管家，做事爽利，说话泼辣，得理不饶人，是一开始大家都觉得不算正面的人设。

但是她其实是刀子嘴豆腐心，看似处处算计，可是心里还是有家人，在花芷挨打的前一天，她把一个橘子给了在怀孕反酸的四婶，那个橘子是她跟了卖橘子的小贩一路，看他掉了一个橘子，兴高采烈捡回来的。

一向通情达理、善解人意的四婶吴玉娘舍不得吃，想把橘子留给年纪最小的朵儿吃，把橘子又推回给三嫂；

三婶又把橘子送给二婶的儿子吃，二婶笑着收下了；

结果也不是给自己最心疼的儿子吃，而是拿去给了祖母：

祖母拿着也没舍得吃，第二天花芷被家人连累挨打，这个橘子就出现在了花芷的枕头旁边，还有二婶从家里带出来的仅有的三颗糖，之前本来是省着给自己儿子吃的，也一并都给了花芷：

在花芷躺着的时候，二婶还偷偷来看她，给她赔不是，她才一点点知道，她以为不关心她、连累她的家人，在她去衙门受刑的时候，都在紧张她，为她着急奔忙。

她那一辈子大门不出二门不迈的傻白甜母亲，生平第一次自己出门走到衙门去找她，没找到又一路哭着回来；

她的祖母豁出老脸不要，找自己过去的人脉帮忙打听花芷的下落，也不管要看多少冷眼；

求人办事的钱是三婶当掉了自己的首饰才凑出来的，三婶心疼得直落泪；

秦姨娘去庙里给她烧香拜佛求保佑，跑错了跑到了送子观音庙里求了个送子符……家里的每一个人，都在牵挂她。

总之，这个孔融让梨式的情节安排，让每个人的性格特点都变得鲜明起来，也让花芷和观众一样，对她们建立起了真正的感情，而不是用亲族关系去单纯地束缚女主，让女主把她们视为不得不背负的责任（包袱）。

花芷是心甘情愿地成为花家这艘船的纲首的，她真心地爱着她们，因为她们虽然有这样那样的缺点，但她们都是真心爱护她的家人。

△还有四叔为花芷埋下女儿红的情节，是原著里有的，但是语言没有编剧写的这么有古韵，这段台词可以看出编剧的水平不俗。

这条亲情线，是《惜花芷》最大的亮点，让它一下子和流水线古偶拉开了差距，虽说万万不敢碰瓷《红楼梦》，但总归有点女性群像剧该有的意思了。

因为是群像剧，女主也不再是什么都会的超人，她也有自己不擅长的领域，在相处的过程中，她也逐渐发现了往常这些她看不上的内宅女眷们，各有各的本事，比如三婶擅长算账，花灵擅长诗文，可以给弟弟妹妹们上课。

一个家，终归不是靠一个人可以撑起来的。

最重要的是，它借助女性群像，将女性觉醒的过程拍得特别详细，不再是喊口号式的大女主。

在父权制的体系之下，其实是没有什么天生大女主的，就算是生活在21世纪的我，在人生的前二十多年，也认为结婚生子当贤内助是女性的必然选择，更何况古代的人？

人是社会化的产物，而女性尤其是，她们不是生来就是第二性，而是被社会大环境塑造成为了第二性，她们从小被灌输的就是去依附男性、去从事家务劳动的思想。

她们的觉醒，是需要过程的。

花家一开始被抄家，群龙无首，就算是做过生意当过家的三婶，也从来没想过女人自己能把家撑起来，还是把要找个男人来顶门立户挂在嘴边，这才被祖父的学生骗了所剩无几的家底。

还有祖母，原先也曾经是骑马打猎、潇洒恣意的侯府大小姐，但是嫁为人妇之后，也乖乖地把自己锁在深闺里，相夫教子，看到不擅长女红，喜欢看闲书往外跑的孙女，居然也觉得不成体统，想把她扳成个大家闺秀该有的样子。

直到家里的男人没了，外边的男人也靠不住的时候，这些女人们实在没有办法了，才终于明白，要靠自己活下去。

这时，什么抛头露面，什么不成体统，统统都在生存面前败下阵来。

她们只是想要活下去。

而她们也慢慢发现，只要绝了等靠要的思想，不再奢望有天降男神救她们出水火，那么靠自己，她们也能活下去，而且未必比靠男人活得差。

这种一点点挖掘自己潜力，一点点树立起自信，一点点发现原来我真的可以的感觉，是我觉得最爽的地方，比拥有开挂的金手指要爽多了。

因为这是现实中的你我，也可以趟出来的路。