横道世之介

看过了神探伽利略2之后非常不喜欢吉高由里子，但是这部电影成功地让我黑转路人粉。

如果不是有看电影的大神推荐，我不会主动点开这个名字看起来就好像一个奇怪地名的电影的。

看到最后，竟然为自己没有遇上横道世之介这样一个人而微微有一点惋惜。

他答应会把胶卷洗出来，让你成为第一个看到这个作品的人，就真的这样做了，照片认真地包在你圣诞节时随手画的包装纸里，封面也一笔一划地写着“横道世之介寄，除了与谢野祥子其他人都不能打开”。

横道世之介去世时35岁，这一包东西准备了至少十年，不知道在他偶尔回老家时会不会拉开抽屉看一下这个自己早就准备好了的纸包呢。

他是一个单纯无杂质的人。

听到加藤充满忐忑地告知性向，并为自己铺路表示如果介意那么不当朋友也没关系的话时第一反应是“不让我去你家了吗？

”该说这个人是重点错还是不懂事？

噗，太可爱了，加藤惊喜地回问“不介意吗？！

”他很平淡地回答为什么要介意。

然后还把自己啃了一半的西瓜掰了2/3给加藤。

就像加藤和自己当时的伴侣说的，光是认识横道世之介这个人，就让人觉得稍微比其他人幸运一点了呢不知道怎么样的一个家庭才能够养出世之介这么奇妙的人类。

看到了爸爸和妈妈，虽然时间不长，但是总感觉在他们俩身上也看到了世之介的样子。

最喜欢的是世之介和祥子的感情戏。

不作不闹不哭天抢地，相敬如宾的开始，慢慢亲密深入的关系。

世之介告诉祥子，我很担心你我想担心你请你让我担心你，如果将来我有事我也会第一个让你知道，看到这个地方我竟然脑补了世之介跳到铁轨上救人时的心里活动，觉得这个flag立的真是不要不要的。

全剧哭得最厉害的地方竟然是祥子和世之介在医院里面对面，互相，一次又一次地用平语呼唤对方。

就算现在回想起来这段剧情，也还是觉得感动得心慌，就好像看到郑重地表达爱意的双方正在我眼前一样。

这是唯一一部看着看着就会让我想到大学的电影，对，我们的大学没有那么多高富帅和白富美，可是真真正正在我们的生活里充满了像横道、阿久津、加藤、仓持、栗原这样的小人物，我们只有自己，只有伙伴，就算说上三天三夜的鸡汤，也无法一夜变成超人。

因为这才是真实生活。

这部电影竟然是男导演拍的，不得不点赞，实在太细腻太动人了，不明为何豆瓣评分还不到9，略微有些暴殄天物了:(

电影《横道世之介》中有一幕戏是这样的：世之介和前来瞻仰外婆仪容的前女友小樱从山路阶梯向下走，因为外婆的去世而悲情伤怀的世之介问阿樱：“我要是死了，大家也会为我哭吗？

”小樱迟疑了一会，笑着说：“一想起你……估计大家都会笑吧。

”简单的一场戏，却也成为了世之介一生的写照。

是啊，看完全片，即便是知道世之介已然离世，但想起他无忧无虑的笑脸和叉腰躬身的滑稽动作，认识他的人都应该是笑着的吧，而且胸膛也必然是被满足感填塞充实，仿佛是赚到了。

即便是隔着荧屏的我也一样。

人潮涌动的新宿站，从地下通道爬出来的世之介除了手中和背上的红、橙色包袱比较醒目外，和他人无异。

而对于他而言，这座求学的大城市是新奇而又陌生的。

舞台上的口香糖促销活动表演能让他驻步不前，而地铁上死盯着他的小小少年也会让他怅然住口。

世之介没有突出的才华，他就是一个从乡下来到东京求学的懵懂、青葱少年，反倒是慢半拍的反应神经和易出汗的体质让这个不突出的少年有了别样的亮点。

连祥子想起这位初恋也只会用“就是个普通人，很普通”来形容，不过是普通的让人好笑罢了。

像世之介这样的普通朋友你没有必要铭记，甚至他在你的生命中划过的轨迹都如微风拂水面般，荡起的涟漪最后都归于平静，平静到像是没有出现过一样。

只不过等到某一天，当你的子女像你当初一样，有了爱情困顿需要寻求建议的时候；当你在人流中被挤得汗流浃背，湿漉漉的时候；或者，当你读出的稿件拗口难明却又唐突地出现熟悉姓名的时候；仰或是，当你从忙碌的事业中抽身，变得突然怀旧的时候，此时此刻，这位普通朋友可能会灵光乍现般出现在你的脑海里。

而画面中的他必然是正咧着嘴对你笑，笑你们的人生活得太累，而真正的人生不过是笑一场。

相较于《横道世之介》的译名，我更加喜欢港版的《那年遇上世之介》。

整部影片就像是五个故人（仓持、阿久津唯、加藤、千春、祥子）有感而发投射出来的关于“遇见世之介大一那年”的回忆影像。

交代了和世之介交集的同时，也成功地勾勒出一张关于世之介的人物拼图。

仓持和阿久津唯因世之介而识，也因世之介而婚。

傻愣的世之介在三人中间却意外的成为了意见领袖。

所以等到十几年后，遇到女儿情爱的烦心事，仓持夫妇可能也会在心里暗暗希望这个意见领袖突然现身，指点迷津吧。

和加藤成为好友则是认错人的意外结果。

可当探究出加藤性取向的秘密后，世之介的第一反应却是“你这是跟我告白？

”让加藤啼笑皆非的同时，接下来气冲冲地反问“我不能再去你家吗？

”也冲破了两人之间最隐秘的隔阂。

十几年后回忆起横道世之介，孤独高傲的加藤才反应过来，原来在大学里也曾遇到过有趣的朋友。

而女神千春小姐就像是是每个小年轻总会希望被一位御姐喜欢上，对普通人世之介尤为如此，乐于为她奔波只为获得一句“你要成为更好的男人”的鼓励。

这样的世之介多么像你，像我。

但对于女神而言，你的出现只看她需不需要，我们总不会为一句“下次再聊”敷衍而刨根问底地问“具体什么时候？

”但这种断言对世之介而言可不一定。

上天总是会给好男人安排女人爱的，于是遇见祥子的世之介就像是遇到同一频率的音波，得到了琴瑟和鸣的终极伴侣。

神经大条的祥子姑娘能够因为世之介的一言一行笑得前仰后合；能够忘乎其不会游泳随着世之介的高超游泳技艺而奋然下水；能够为难民孩童伤病而暗生悲悯，为孩童康复又与爱人相拥而庆；当然也会因为男友的告白羞涩地躲在窗帘后欢欣雀跃而又不知所措。

两人的恋爱不是轰轰烈烈大悲大喜，反倒像是小孩过家家般啼笑皆非。

电影中，冲田秀一就像是一位放了固定镜头，然后处之泰然地躲在显示器后面一边窃笑，一边看着画面中世之介（和他故事）的懒惰导演。

而难得用上一出移动镜头也完美地为这对小情人唱上了圣诞赞歌——当镜头高高拉起的时候，雪地上满是凌乱的脚步不正是两个小鹿乱撞的恋人心理的写照嘛？

那年他们遇上世之介，而那些年又有多少人何其有幸地遇上了接下来的世之介呢？

如果有一天，我们能一起聊聊关于世之介的回忆该多好，一定都是些让人发笑的事情吧。

————————————————————————————2013年度个人观影最佳

经历了史上最长的一个夏天之后，今天上海终于降温，于是我把很久之前就很想看的《横道世之介》给看了。

看完之后冲了个热水澡，现在感觉浑身都是暖的，不仅仅是因为热水，也是因为这部电影。

好多人说这其实不是一部青春片，我觉得，这就是一部青春片啊！

是属于所有在电影里的角色，和我们这些观众的青春片。

世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。

其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？

他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。

一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。

过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。

世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？

一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？

世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。

世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。

和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。

他还是原来那个天然呆，却多了份担当。

直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。

成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。

可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。

也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。

这才是真正的致青春。

每个童年，每个班，每个公司，好像都有这样一个人，脑袋缺根筋，但是个很纯真正直的好人！

而且说话很搞笑，他自己一本正经，大家都笑疯了，别看脑袋缺根筋，他的直属上级会很喜欢他，因为他做事会很认真可靠，任劳任怨，特别是苦差事可以交给他。

但大老板不会喜欢他，因为他不会阿谀奉承，也不懂灵活变通，说话太直很死板。

每当大家和他一起，他是大家开心果。

每当大家聊起他，会有好多段子，大家都会笑，他给大家带来快乐。

但，也就仅此而已了。

真的要提拔班干部或公司管理岗，没人会提他。。。

真的要找男朋友，也没人会选他。。。

真的说他是谁的最好朋友，也没人会说是他。

电影中的世之介，编剧让他死亡是再恰当不过的，让他成为所有人的回忆，一定都是带来快乐的好人，会怀恋他。

如果他不去世，这电影就一定变味了。。。

女主还是不会和他在一起，随着成长，他们的阶层会越拉越大，他的同学朋友都事业有成，而他还是一事无成。

其他人都结婚生子，而他还在一个人混日子，变成悠哉悠哉的油腻大叔。。。

当阶层不再相同，就算再相聚一堂，搞笑就会变成戏谑的取笑，他仍然是好人，仍然缺根筋，但真的成了笑话。。。。

还有种可能，他也逐渐顿悟，变得成熟圆滑世故了，也会结婚生子，也可能事业有成，但曾经单纯的好人不会再有！

当然，他更不会傻傻搞笑了，于是泯然众人矣。

这两种结局都不是快乐的结局，所以让他戛然而止的去世，成为大家快乐的记忆，真的是最合适的编剧了。

其实我看原著小说，就是想弄清看完电影后生出的两个疑问：1、世之介和祥子看似这么和谐，怎么会分手的？

2、为什么后来所有人想起他时，总是一副遗忘了很久的样子，甚至连最亲密的朋友仓持和唯这两口子都和他再没联络。

——U兔

最让我有感写这篇的是，电影中的人物性格并没有照搬原著，而是加以丰富，让这个角色在当代影片中显得如此“脱俗”，而原著小说中的他却正好就一“俗人”。

这就有意思了——电影更多地把世之介塑造成一个出于纯真和独特的立场、好到异乎寻常，从而有点不合时宜的“好人”；而原著小说的他更偏向一个做事不走大脑、懒惰迟钝、但喜欢照顾别人情绪甚至不惜委屈自己的“普通人”。

看完这书，倒是终于确定原来他和祥子真的就一年后普普通通地吵架分手，普通到祥子连理由都忘记，但这何尝不是高中生恋爱的常态，尤其是从一个非常独立的成年女性的当下去回顾。

许多年后祥子才看到这些照片要说电影和小说里世之介的不同，举个例子：加藤一大早去找世之介，带了章鱼小丸子。

贪睡的世之介被吵醒，所以吐槽“我刚起床你就叫我吃章鱼小丸子。

”并且原著还特地标明：“世之介并不是不想吃，只是爱发牢骚而已。

”电影中的他如果演了这个桥段，一定会前一秒还有起床气，看到吃的立刻有了精神，和加藤高高兴兴地坐下开吃了吧。

就是这样的不同。

加藤和世之介电影很大篇幅在描绘他“傻人有傻福”，但不是真傻，而是这份纯真在这个复杂的社会没有被辜负。

但小说里的他可没少动小心思，这些憨憨的福气更多是他争取来的。

比如遇到千春小姐送走母亲那段，临别千春客套了一下“找时间一起喝酒”却被世之介直接问到“哪一天？

”结果骑虎难下，被迫定了约会，也难怪小说中千春会放鸽子了。

文中说“世之介为了逼出这个结果，只觉得自己连吃奶的力气都使上了，顿时感到全身瘫软。

”而电影中的他虽然热切希望能够再见千春，但并没有强迫，而是顺势问了“哪一天”，装傻的技巧也罢，真的不谙世事也罢，反正没有猴急的猥琐（并不贬义）。

片中似乎不希望出现任何“不好的人”，所以隐去了千春后来爽约这一污点。

世之介和千春电影在努力让这个角色与众不同，让你觉得近3小时的时间里认识了一个特殊到非常值得细致描绘的人。

只是表现“不同”的方式是着力于塑造这个人的“好”，这种看似“主旋律”的方式倒也另辟蹊径，看得我一个愣一个愣，总是拿世俗的心，去叵测人家：“不会世之介最后黑化了吧？

所以所有人都不和他交往了吧。

”原著小说里的世之介，最大的人设是“对人对事只说YES”，但同时有很多的毛病（并非贬义，更多偏向于普通青年的共性）：懒，甚至邋遢，爱吐槽爱发牢骚，没太有担当，也对别人很好，但这种好有时是有私心的，而且如果因此自己吃亏是会后悔的。

所以就是个普通人，而不是那种纯真得无以复加的“好”嘛！

我甚至都在想这么普通的人，真的会有人觉得遇到他是“一生的幸运”吗？

（当然，除了他妈。

但即便他妈也是后知后觉，在他离世后才会有这样的感慨吧。

）

爸爸妈妈真是好可爱啊转念一想，这倒是解答的我的第二个问题：就是因为世之介是普通人，所以在离开大学后大家奔赴不同的方向，于是和所有人之后的经历都没了交集，跟所有人都疏于联系，并不是所有人都过上了“没有世之介的生活”，当他不是主角的时候我们就不会有这样的立场。

我们生活中不是常有这样的“朋友”嘛，在学校关系挺好，一旦失去了物理空间的聚合，就莫名其妙渐行渐远，偶尔想到时，还净是亲切的回忆，但是你说要重新建立联系却也没什么动力——替换成这样的“朋友”也就不难理解了。

仓持和世之介所以仅就这点来说，世之介这个角色是非常具有普世性，而且非常贴合大众心情，更是值得书写的。

当然，两个世之介的共性是善良，这个底色，电影、小说都把持得很好。

都是善良的人，一心想救小baby如果像电影中那样，好得超凡脱俗的世之介，那样一个可以理解所有人、给所有人力量和无私的关怀、让所有人都能无奈又会心地笑起来的人，怎么都不会走到跟所有人都不联系、彻底跟自己的青春告别的地步吧（更何况跟大多数人仍在同一城市生活）。

多年后加藤对世之介的回忆其实感觉书和电影都没认真考虑这个问题，是我自己在自圆其说，但我觉得这是一个合理提问并且对这故事至关重要，因为无论是电影还是原著中，“过去的他”与“其他人回忆的他”是有非常强烈且直接的联系的，所以他与别人“之后发生了什么”也值得追溯，甚至会影响故事的立场和价值观判断。

一个人的时候也会露出傻笑就仅找1个桥段的不同，来说说电影和原著小说在塑造“世之介”这个人的时候各自的倾向：

原著：世之介在加藤家，大口大口地挖西瓜吃。

加藤出门后，世之介抱着西瓜出去，听了加藤的出柜，世之介的反应相对是自私的，最关心的是“你在拐弯抹角地叫我不要去你那儿借地板睡觉？

”并且一直在纠结这个问题。

而加藤虽然意外他得知真相后并不惊讶，但更多是讨厌他的粘人。

而世之介最后竟然知道了自己的不该来，但仍然粘在公园，这一晚也就这么结束了。

电影：这一段是处理很感人。

在家两人把西瓜切成大的三角块，抱着啃，很带劲的样子。

世之介带着厚厚一瓣西瓜跟到公园，加藤说出自己的秘密之后，世之介的反应相当得可爱：加藤：“记得我曾经说过对女孩子没兴趣吗？

”世之介：“你有说过？

”（迟钝的他并不记得了，其实前文也并没有着重表现，而原著说的是“记得记得”。

）加藤：“其实我……比较喜欢男生”世之介：“哎？

”加藤：“不明白？

”世之介：“那你是……向我告白了？

”（紧张得西瓜也不啃了，身体也站直了）加藤：“不是呀！

你不是我喜欢的类型。

”世之介于是像放松了一样继续啃了口西瓜，站得也没刚才那么直绷绷了，手插裤兜，拧巴着两腿，似乎并不明白状况，轻松准备听下文，正牌的吃瓜群众状态。

（而小说里，世之介还介意“你这样说太过分了吧？

”这就显得有点刻意）加藤（尴尬地）：“你现在知道了……若你觉得不舒服，可以不再见我”世之介：“啊？！

我不可以再来了？

”（反应搞笑，常人第一反应不会想到这一点吧，立刻化解了加藤的尴尬）加藤：“我没这样说过啊！

”（哭笑不得，世之介介意的是能不能继续吹空调，对他的性向毫不敏感）世之介听了后又放松了，笑了一下。

（原著在反复确认纠结这个事，直到最终得到“还可以去”的答复之后，就全然不再顾及加藤的想法了）。

……

加藤：“这公园是我们这种人来的……我是来找伴侣的。

”（原著中，加藤自己说是每晚到这个公园来寻求一夜的刺激，并且说自己是“放浪形骸的人”，再次证明影片不想反映任何人的“不好”）世之介（吃了一惊，似乎还为自己的莽撞行为有点懊恼）：“那我不应该在这儿啦！？！

”加藤（不耐烦的样子）：“没错呀！

”世之介：“那我在这等你吧！

”（原著中世之介坐下是因为“吃西瓜还是坐着吃比较顺手、容易”，完全的利己化，并且这一章节到这里就戛然而止了）而电影并没有结束：世之介虽然不解风情，但他是鼓励加藤去约的，而且更多地表现出对同性群体毫无鄙视更不恐惧。

也是这种没心没肺的理解，让加藤放弃了去约，无奈地笑着（而不是原著中的生气），和世之介坐下分西瓜吃。

分西瓜这个电影情节设计得可以说高效又温馨，用到了之前就安排了的道具（西瓜），将世之介对加藤的态度给了个圆满的交代，很好地化解了加藤的尴尬，并且充分表现出世之介的可爱与大大咧咧，还强化了他看重友谊的特性。

高良小哥哥和刚哥的表演也是自然顺畅，毫不造作又精准，非常难得，因而也很令人感动。

看看他们的表演吧：（很短）U 兔 说：掰开西瓜的声音 就把所有的不爽和困窘打碎了U 兔 说：掰开西瓜的声音 就把所有的不爽和困窘打碎了原著小说的结构很工整，叙事也有小技巧——每当事情发生当时，都会在关键点戛然而止，然后推到相关的、之后的某件事再回溯“当时”，把“当时”的事件交代完整，基本全书都是这样的结构和节奏。

还有，世之介的生活都是第三人称，也就是像个观众一样去看他大学一年级的经历，荒唐又温馨；十几年后每个人对他的回忆，则都是第一人称，这种视角的转换促使读者产生一种代入感， 似乎也正在回忆某个旧时朋友一样，情感上更投入一些。

电影整体的叙事结构基本跟原著小说一模一样，到世之介35岁时大家回忆的段落就直接跳切，用得非常大胆。

然而，电影有几个精妙的设计，则是超过小说的：比如祥子招手的姿势（后来第一次见到她妈出场时，同样的姿势真是笑趴了我）这是书里没有、电影原创的设计，也是堪称天才的设计，凸显性格又对人物产生了精准的记忆点， 让人物一下子活起来。

天才设计还有那个佣人的设置，虽然老套但是就连她都感动时，我的情绪竟然也被带动了起来！

这个人很动漫电影在原有的情节上，增加了很多有趣的梗，比如世之介带祥子和高中同学去海边聚会。

世之介由于是刚拿到驾照，在单行线的马路边，侧方停车进不去，又被后面的车催，就只好一加油门又绕了一圈。

绕回来时，久等的朋友已经体谅地把车移得紧凑些，让他可以直接开到车队最后面停下。

这样的小梗生动又有效，虽然并不影响整体剧情推动，但看得出捕捉生活的能力，也让影片好看很多。

被朋友指挥倒车中小说和电影还有不少细节的不同，比如：小说：在桑巴舞社团大游行时，世之介没有当众晕倒，而是在出发前就晕倒了，所以录像中并没有拍到他。

世之介在看别人的录像仍然能津津有味。

电影：在大游行期间晕倒在观众面前，太阳头套突然pia到地上成了个煎蛋，非常丢脸，世之介却不以为耻反以为荣，在加藤家把那段录像反复欣赏，还拉加藤一起看他的荣耀时刻。

这样的世之介更加可爱和没心没肺，甚至显得特立独行。

在加藤家看自己的傻录像

海报照，不是向日葵哟再说世之介第二次公演，也就是在舞台上成功跳桑巴时（正片海报的太阳头套照）电影中是这样表现的：赶来打call的祥子在观众席中跟着一起跳和欢呼，表演结束后祥子在后台边扇扇子边问他“一会儿是否有空？

可否一起吃饭？

”由于两人为了小婴儿的事而没怎么联系，祥子是害羞并且想主动一些的。

世之介却说“不好意思，一会儿要帮朋友搬家”。

于是原著小说中祥子说：“您要帮朋友搬家，那就没办法了。

下次再约好了。

”世之介：“抱歉、抱歉。

”就告一段落。

而电影中祥子满脸尴尬，沮丧得扇风都慢了下来，世之介看到之后，赶紧却接了一句：“那星期天怎么样？

”（这就特别符合世之介懂得观察别人的心思，照顾别人感情的设定）祥子立刻高兴过头：“啊！

好呀”喂世之介喝饮料还自言自语咂摸道：“星期天！

”表情特别到位。

太喜欢表情丰富的姑娘了这不仅顺畅引出了帮仓持搬家的情节，更是让两人关系从前一个阶段顺利过渡到下一个（在祥子家见家长以及表白）。

可谓看似平常，实则高效而精准的叙事手法了。

电影用接近3小时的片长，非常冷静而高效地铺陈了世之介复杂而单纯的人物性格，把他之所以成为他的全过程刻画得丝丝入扣，精准而有力，所以让人一直对结果有期待，自然也尤其心碎。

结尾定格在他拍摄第一卷交卷的那一刻真是太美好了，每每想到那样的奔跑，甚至闻得到春天微暖的气息，都会心抽一下。

每次想到都心里抽一下

八又迷影组八又费里尼的梦，我的二分之一。

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横道世之介是谁？

他只是一个普通人，一个普通的过客。

这部长达160分钟的电影，改编小说《横道世之介》，讲述了一个英年早逝的摄影师横道世之介在大学时期的故事，涉世之初，情窦初开的他、历经友人聚散、亲人离世、坠入爱河等一系列成长片段，拼凑出一段看似平淡但内涵深刻的青春故事。

《横道世之介》不能算是一部有“诚意”的青春电影：没有假头套，没有校服，没有堕胎，没有三角恋......故事情节上也并不过度关心青春期时的青涩与冲动，这些可都是国内外青春题材电影热衷的桥段。

看过《横》的人，都能领悟到一个道理——我们都是彼此人生的匆匆过客。

1 横道世之介大学入校认识的第一个朋友叫仓持一平，短暂的交往中，他们又结识了阿久津唯，未来成为仓持妻子的女孩。

镜头突然一转，摇身一变20年后，色调从明亮转成阴暗，仓持和阿久早已是糟糠夫妻，跨越爱情已成家人，他们正为女儿担心，女儿对爱情的冲动与执着仿佛当年的自己，仓持为不想让女儿也错过美好的青春时光，过早地步入乏味而艰难的生活。

夫妻二人闲聊中突然提到横道世之介这个名字，念起来有点陌生，世之介已经从他们的生活圈消失了，这位曾在最困难的时候接济自己的朋友。

二人陷入沉思。

2 故事又回到了原来的时间轴，世之介因为错认，和加藤成了朋友。

加藤是一个沉默寡言的人，很难接近，但世之介用热情打开了加藤的心门，二人渐渐地成了朋友。

这期间世之介还结识了祥子，世之介未来的大学女友。

一天夜里，加藤要去公园散步，世之介硬要跟着，最后加藤坦白，这个公园是他常来的同性交友的地方，想试探世之介是否因为自己是同志而反感他，没想到世之介依旧啃着西瓜，说要看着加藤“交友”，令人哭笑不得。

这段是全片最精彩的地方，画镜就框在那不动，二人坐在画面右边的花坛边，先从尴尬到沉默，再到欢笑着一起啃西瓜，这就是友谊中最美的时刻吧：你是我的朋友，无论你是谁，永远都是。

本以为这将是二人此生挚友最好的鉴证，没想到镜头又推到20年后，在一个同样宁静的夜晚，加藤站在阳台，想起了这位20年前的朋友世之介，他一直在笑，他说，光是认识横道这个人就觉得是赚到了。

欢笑地回忆这个匆匆过客，感激此生相识一场。

3 横道世之介的一生终于35岁，在影片过半时，非常平静的告诉了观众。

但是整部电影并没令人有“人生如蜉蝣”般的消极，反而从头至尾都是横道世之介积极向上的人生态度。

祥子是世之介大学时的女友，影片用了很大的篇幅讲述二人的纯爱故事，同样的，祥子也长大了，外面的世界让这个千金小姐成长成女人。

在某个十字路口，看到一对情侣在人行道上嬉戏追逐，想起大学时期爱着的那个傻瓜，如今却物是人非，人去楼空，留下的人望穿秋水，突然又淡淡地笑了。

祥子说，若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。

电影虽然是以男主角横道世之介为名，但是这个人物并不是电影真正的主角，而真正的主角是电影留下的每一个人，哪怕是那位女邻居，在她的记忆里，横道世之介也是一个过客，但她也是世之介留在地球上的鉴证。

当有天这位过客匆匆离去，其他人的故事仍要继续，只是偶尔想起，与世之介一起在青春里努力的日子，还可以微笑。

我们曾经相识有很多个“横道世之介”，也可能我们也是别人人生里的“横道世之介”。

人生路上走走停停，身边的人聚散又分离，谁又能预见，一句再见可能是此生再也未见。

但那又能怎样，这就是人生。

像世之介那样，珍惜此刻，你我同在，用力去爱，我们的过客。

浮夸的东京，纯情的上京大学新生。

开头的搬家镜头满满四月物语即视感。

不过也只是开头。

看简介就是一个逗比小天使治愈身边人的小故事。

傻兮兮把新邻居的客套话当真。

逗比地结识逗比朋友，但也在朋友最需要帮助的时候毫不犹豫地站出来。

逗比地加入桑巴社团，在桑巴游行的时候倒下了，还说：不要管我，你们先走！

逗比地喜欢上party girl，而一直不把他当回事的party girl在多年之后听到他的死讯之时，也莫名低落。

逗比地在深夜的公园里把自己吃到一半的西瓜掰给刚刚在他面前出柜的洁癖朋友。

逗比地被白富美给喜欢上，几经周折终于在一起，去医院里看望白富美，和白富美不停地互相呼び捨て。

雪地里的接吻场景美妙得我眼泪掉下来。

在朋友孩子出产之后，世之介给老家打电话了。

在世之介动容了，连着投了好几颗硬币进去之后，他妈妈却因为有事而要挂电话。

最后电话机找出来的硬币咣当咣当，世之介也还是笑笑。

身边的人，故作大人气，迫不及待粉饰自己。

大家都绷得紧紧的。

唯独世之介一直顶着一头乱毛，笨拙地笑着。

不急不缓地走着人生路，哀而不伤地去品尝失去。

影片最后是世之介妈妈写给祥子的信。

里面告知了世之介的死讯。

妈妈信里说“哪天有空再来老家玩，我们叙叙旧聊聊世之介”。

顿了一顿，再说“我想一定都是令人捧腹的内容吧”。

这一句真是直直地往泪点戳。

信里寄去的曾经约定的照片。

影片最后的时候是男女主角分别后，男主到处拍照的情景。

世之介刚刚接触相机，看到什么拍什么。

可爱的小狗，蓝天白云，骑自行车的欧巴桑背影，打哈欠的巡警桑，上学的女高中生，满开的樱花。

拿着相机一直边跑边笑的世之介。

他永远不会老，想想也就不那么悲伤了。

【等等，我这篇真的算在影评吗QAQ】

有种电影看的时候心情澎湃神情紧张，看完忘了也就忘了。

有种电影看的时候温温吞吞，暂停再播放，时不时会查看一下进度条，但后劲特别大。

拉扯出你的经历。

影片开头像极了《四月物语》，一个是从北海道去东京的少女榆野卯月，一个是从长崎去东京的少年横道世之介，都在电车上品尝着告别与憧憬。

到达住处，空旷的房间，看看窗外，向邻居问好。

新同学、社团、男生女生交朋友。

“你叫什么啊？

”“横道世之介。

”之后对方的反应不是哈哈哈大笑，就是质疑这是你的本名吗？

横道世之介啊，和一部经典情色小说的男主同名。

他顶着一头乱糟糟的头发，微微驼背，嘿嘿地傻笑着。

穿着滑稽的衣服练习桑巴，在小澡堂好奇朋友的爱情故事，喜欢上一个美丽大姐姐后整天想着找人倾诉这甜蜜的烦恼。

世之介太无忧无虑了，因为小费开心地合不拢嘴；紧张地为退学的仓持出谋划策，说我平时也用不着钱都借给你；知道加藤喜欢同性后，满不在乎地啃着西瓜，说你快进去我在门口等你；在海边慢慢挪到祥子身边，伸出右手揽住她的肩膀……他普通平凡不花哨，他的一举一动看来都是笨拙甚至有点可笑。

世之介像一支小小蜡烛，靠近他生命的人都被这微弱烛光包围着温暖着。

他关心世界关心生活关心他人的方式是默默的傻呵呵的，像一只笨鸟，还在等着别人都快快乐乐地飞走了以后，他才心满意足地收起目光扑腾起翅膀。

世之介也孤独吧，他在海里露出脑袋看着沙滩上朋友们愉快的玩闹，前女友向他招手他也招手。

他们在陆地上，他在海里。

孤独有时候就是这样：你们站着，我漂着。

电影进行一大半的时候，我们知道了在80年代笑得开怀的世之介的命运。

为救人掉入轨道，享年35岁。

我却没有那么讶异难过，在影片慢慢前进的时间里，我就感到世之介的小小光芒注定无法永驻。

没有他，这还会是一个美好的世界。

想起他，是会开怀大笑的。

像是世之介的妈妈在最后的信中说的：“能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

”那些被世之介温暖过的人们，一定也这么想。

形容人生美妙相遇的——“有生之年，欣喜相逢。

”“和你相遇是我的荣幸。

”“很高兴认识你，以后常联系。

”我们交换手机号QQ号我们互粉微博互加微信，我们聊天分享生活，我们用酷炫高科技寄托想念传递感情。

它比光还快，比最短的距离还短。

那时候呢？

想你就见你，站在你家窗子门口叫你，穿越拥挤人群从远到近跟着你跳一样的滑稽舞步。

“在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，我就翻两座山走五里路，去牵你的手。

”因为，你不在手边的时候，手一直想你。

巴黎到日本，不再是两座山五里路的距离了，手再想你也没法牵到你。

祥子坐上公车去机场，从窗子里探出头，大声地喊着“世之介，我好喜欢你！

”这个时候，我竟然学着祥子的样子，抬起右手说着她初次见面时说的“ご机嫌よ”，只是这次要换成“撒由那拉”。

初三的暑假收到人生第一台相机，富士牌卡片机。

上高中起我就每天揣着这个相机，把上学的路上照了个遍，把教室书桌同学照了个遍，把学校的角角落落照了个遍，初一到十五的月亮每天不一样。

我把那些照片都洗了出来，放在床头的抽屉里，偶尔会一张张翻出来看。

世之介答应祥子，第一卷胶卷拍出的照片要第一个给她看。

于是很多年后，仓持和小唯刚出生的女儿、逃跑的小狗、打哈欠的男人、风吹就落的樱花、坐在栏杆上的祥子……都回来了，历历在目。

有人能共同记忆并分享那一段时光，是难得。

并不是谁都有第一卷胶卷，并不是谁都有第一卷胶卷并且约定第一个给谁看的人。

大雄家的抽屉是机器猫藏好的时光机，我们也有，打开抽屉好多过去，我和你的她的他的他们的时光。

不再朝夕相处后，我们只能是偶然被想起。

仓持和小唯为早恋的女儿担心着，加藤和恋人看着夜景喝着酒，千春纠结着“今天下午五点”这个拗口的句子，祥子计划坦桑尼亚的新旅行，抱怨关于蚊帐的不愉快。

这些曾和世之介的生活紧密相连的人，在寻常生活的间隙偶然回想起很久以前，自己有一个朋友、“弟弟”、恋人，他呆呆傻傻笨拙好心肠，他有一个谁听了都会笑的名字，他叫横道世之介。

“说起来我们是因为他才认识的呢。

”“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了。

”“就是个普通人，很普通，普通的让人觉得好笑。

”不能说世之介被人想念着，也不能说他被人怀念着，他只是被记忆着。

大部分的时间他还是安安静静地呆在逝去的时光里，没有被遗忘，没有被刻意想起。

要花多久时间，才能逐一体验电影里各式各样主角配角的心情。

“感同身受”这个词在到达之前都是虚空的嘴炮。

这电影可能会让你去回想，人生中是否出现了一个横道世之介。

我不想，我想我是否能成为别人生命中的横道世之介。

不论我们之间是平平淡淡还是轰轰烈烈，也不管我们是同学挚友恋人抑或点头之交，希望能在告别之后，重逢之前，不被忘记偶尔想起。

像横道世之介一样，曾靠近过你温暖过你改变过你，真真切切。

时间会远走，喜马拉雅山上有着贝壳化石。

但横道世之介，这只笨鸟，飞多远都会在你的笑容里。

是因为看了豆瓣两处的极力推荐才会去看这部日剧的，整个影片节奏缓慢，导演就没有想着要节省观众的时间，就连互相喊名字也要喊上三遍，我都只在心里骂着神经病了。

虽然小时候也曾幻想拍一部关于人的吃喝拉撒的纪录片，如今才知道这是每个人天天经历的事情，拍不出新意是绝对没有人看的，而这部影片就像在要拍出新意方面用力过猛了！

我总觉得日本是个复杂的国家，或者说是个极端的国家，拍低欲的他们可以拍到惊世骇俗，拍纯情的他们也可以拍到令人抓狂，就不能正常的表达人的欲望吗？

简直要呕吐，本应该是情不自禁的接吻被要一本正经的问：“我可以吻你吗？

”，本来是平常的问是否在交往的关系，如果羞涩点下头就可以了，居然可以抽风到非要躲到窗帘后面才能回答，宝气啊，原谅我真没有他们的思维，这个导演难道就不懂过犹不及的道理吗？

再说横道世之介这个人，后面简称横，确实很温暖，似乎是没有任何欲望的人，也没有任何原则或者标准的人，单纯得像一张白纸，不是，他有欲望，他的欲望是千春小姐，只是求而不得也只能作罢，正是因为千春出现在前，所以即使条件炫目的祥子出现的时候，他都会有些心不在焉了。

但是打住，横这人没有尝就打止的欲望实在是太不真实了。

我在想一个人要怎样成长才能成长到都进入大学了还是像一张白纸一样，人都活过四分之一的岁月了，还没有体现出人的复杂性、多面性，只是一味的对别人好，不想事，也没有拼命想要争取的东西，这样的横太不真实了，虽说影片中有他的欲望，比如对千春、比如站在海里呆呆的看着前女友，有点看着横像个人了，但是马上就没有了，一闪而过的人性。

我可以允许人很笨，比如要再开一圈才能停好车，但我真的不能允许把人刻画得太单薄，正是因为这点，觉得横不太正常，本应该感动的地方也觉得淡薄了。

再说祥子，我觉得横从来就没有爱过她，从来就是她的单恋，不过她眼光不错，以她的身价挑选横来作为她的恋爱对象是万全之策，因为横没有欲望，对她也好，对金钱也好，都没有欲望，所以要分开时是太简单的一回事了。

请原谅我把如此众多人拿来回忆青春回忆友人的片子，邪恶的解读成了这样，但这确实是我心中所想，绝非哗众取宠，我那漫长的看片时间，我好心痛。

很多人向我推荐《横道世之介》,说是2013年度最好的日本电影。

因为台风的关系，不能外出，所以选了一天在家把它看完了。

看完后，它立即成为了我2015年度目前最喜欢的日本电影。

《横道世之介》是一部青春电影，主要讲述了主人公横道世之介在大学期间的美好时光。

也许我们每个人生命中都有横道世之介这样一个人：他普通，很阳光，和他在一起玩会很快乐。

但是他离开后，也不会太挂念他。

只是偶尔在有人提起他名字的时候，会笑着想起来：哦，好像是有这么一个好玩的人。

不过，对于曾经和横道世之介交往过的谢野祥子来说，横道世之介远不止一个好玩的人。

就像《初恋这件小事》里面讲的一样：“在我们每一个人的内心深处，都藏着一个人。

每次想起他的时候，会觉得有一点点心痛，但我们依然愿意把他留在心底。

就算今天，我不知道他在哪里，他在做些什么，但至少知道，是他让我了解什么是。。。

初恋这件小事”。

整部影片在欢乐的基调上，加入了很多深入人心的场景，让人哭哭笑笑，最后在不知不觉中发现电影已经结束。

谢野祥子家的保姆见证了两段非常感人的场景：一段是横道世之介对谢野祥子的表白，还有一段是横道世之介去医院看望摔伤的谢野祥子，他们不停地互叫昵称的时候。

在千金大小姐谢野祥子家的豪华大客厅里，谢野祥子的父亲严肃地问屌丝横道世之介，你学什么的，那将来要做什么。

横道世之介答：学经营的。。。

将来要毕业。。。

于是父亲不悦地对谢野祥子说：“那你现在是在和一个没有前途的男人交往吗”，谢野祥子马上说：“怎么会没前途，世之介同学是我遇见的最有前途的人”。

父亲只能说：“如果那样就好”，于是默默离开。

横道世之介看到谢野祥子在家人面前如此袒护自己，望了一下站在附近的女仆，女仆只能将眼神抛向窗外，假装看风景，于是横道世之介开始表白。

谢野祥子听到横道世之介的表白后，顿时六神无主，非常害羞地躲到了窗帘后面。

过一会儿，她探出头来，小声地说：“你对我什么感觉”，横道世之介说：“我喜欢祥子酱”，于是谢野祥子又躲到窗帘后面说：“我也是”，可是怎么也不肯从窗帘背后走出来。

这段大概是整部平淡的电影中第一个令人激动而着急的大高潮。

导演一直在情炽烈而害羞的两人和假装在看风景，实际非常着急的女仆之间切换镜头，觉得既好笑又温暖。

全程见证这段美好时光的女仆只能假装自己是墙纸，面无表情，实际内心也为他们两人高兴。

后来，谢野祥子因为滑雪摔伤，横道世之介急忙赶到医院去看望。

他略带责备地说：“为什么没有马上通知我”，谢野祥子说：“对不起，我要是说了，你肯定会担心的”。

横道世之介生气地说：“当然会担心了！

担心你是理所当然的，你就让我担心嘛。

如果我受伤了，会第一个通知你”。

谢野祥子听到他这么认真地说出如此贴心的话，感动地捂住了胸口。

谢野祥子问：“从今以后，我不要再叫你世之介同学了，请问可以吗？

”在得到横道世之介的肯定后，她说：“世之介。

世之介不习惯地说：“祥。。

祥子”。

祥子：“在，世之介”。

世之介：“祥。

祥子”。

祥子：“世之介！

”。

世之介：“祥子！

”。

又在旁边假装看风景的女仆这时候忍不住流下了感动的泪。

这一段甜蜜到无比灿烂。

看到这个场景的人，会想到《东京爱情故事》里男女主角的经典晚安告白。

是的，就是那么激动人心，令人瞬间想起很多美好的往事。

整部电影的节奏对于急性子来说可谓缓慢到崩溃，女主角到了开场40多分钟才正式出场。

并且，通篇完全没有矛盾冲突。

但，就是这样一部缓慢平淡的电影，一次又一次地触动心底最柔软的部分，温暖得好像刚出生的小羊一样。

为了不影响观影体验，就不在这里透露电影结局了。

当看完整部电影，有一个很平淡的场景一直留在脑海中：圣诞夜的时候，祥子趴在世之介家的暖桌下，世之介看着祥子慢慢画《凡尔赛玫瑰》。

希望现实生活中，这样美好的事情常在，好花常开，好人一生平安。

最后，附上世之介的妈妈写给祥子的书信的节选：“祥子小姐，最近阿姨我呢，有时会想世之介是自己的儿子真好。

亲生妈妈这么说也许有点奇怪，但觉得能够遇到世之介，对于自己而言难道不是最大的幸福吗？

”。

能够遇到你们，我很幸福。