最后的朋友

严重怀疑编剧在编之前已经确定了每位仁兄的星座 才能写得这么典型美知留明显就是双鱼座嘛 对于爱情报有高度幻想 认为爱就是奉献 心软 怕寂寞 长相甜美可爱 缺乏安全感 总是要找个感情寄托才能活下去 无法缺失那个活在心中的人 从宗佑到瑠可 或者是小武 恐怕连她自己都不清楚自己到底是否真正需要他们这些人 或者只是需要个精神寄托大爱瑠可就是水瓶座 中性特质 重视家庭又要追求自我 活在自己的理想中 处理问题（尤其是美知留对宗佑的反复）时果决而坚定 对于美知留的爱超越一切 但是当现实不可控的时候 又有软弱的时候 她坚信自己的理想会实现 并不懈努力着 偏执地相信着 小武就是处女座 把敏感而纤细的感情深深地藏在心里 只会默默守在自己爱的人身边 很敏感地察觉到她的需要 细心又体贴地照顾着每一个人 总是安静地坐在一边 因为感觉无害而成为很多人的“情感回收站” 却无法向任何人吐露自己的内心 不但自己的伤痛无法袒露给别人 也要承受别人的伤痛 谁让处女座总是给人那么踏实而体贴的感觉宗佑表达出强烈的爱恨都是天蝎座的特质 想和对方容为一体而无法忍受两个人之间有任何间隙 这样强烈的占有欲无非是缺乏安全感的表现 而且他只会以自己的方式表达爱 并因为对方不理解自己这样的爱而感到受伤 当这样的天蝎遇到了对爱情只会奉献的双鱼 还真是绝配 可惜爱得如此强烈而自我却从没考虑到对方的感受 所以当他发现自己对美知留的爱只能给她带来伤害的时候 整个信仰崩塌 选择了自杀 绘里那句“从来不相信这个世界上有永恒的爱情”就是双子座典型的心态 可他们虽然嘴上这么说 却并不代表自己心里是这么想的 绘里总是给人一个快乐天使的感觉 像个疯婆子 用肤浅的快乐来麻痹自己孤独的内心 因为一旦静下来一个人 她就会惧怕那种孤苦无依的感觉 尽管认定了这个世界上不会有真正的爱情 可心里却从来没有放弃过对真爱的渴望 所以她才会被宗佑对美知留的感情所感动 唉……---分割线-鉴于每个人都有十颗行星的影响 所落星座不同 而且行星的影响力大小也不一样 我这里说的只是简单归类 也许美知留太阳双鱼 月亮巨蟹 水星白羊 金星水瓶 火星巨蟹 命主星是月亮宗佑的暴力倾向也可能是火星土相又和冥王星的不良相位引起的 瑠可是天秤座 也许命主星是天王星所以大家就不要太苛刻了

本来不太爱写影评的，很多电视看过去就是在心里回味回味就完了。

但是太喜欢瑠可了，心里回味还不解味。

就在文字里再想念她一次吧。

喜欢瑠可N大理由之NO.1：迷死人不偿命的扮相 ラスト.フレンズ是我第一部看的日剧，也是第一次认识上野树里这位演员。

第一集里看到她穿着个棕色皮靴大踏步出场时，对她很是挑剔，一看便知是个很女生的演员头发剪短出演这种T的角色，腰臀部曲线玲珑，面部轮廓柔和，哪里像男生嘛！

不过挑剔也罢，这种电视剧也不多，好不容易下下来，索性看下去。

不看则已，越陷越深。

她不服输的眼神，她低头时长长的睫毛浮动，她小巧的嘴唇，笑起来嘴角两边翘起来，像一湾弯弯倒挂的月牙儿。

很少有人笑起来仍然耐看的，瑠可便是一个。

身材是没得说，喜欢看她穿不同的T恤，还有冬天内T恤外短夹克，露出她的小蛮腰，真是酷毙了。

这也是很女生的女生出演中性帅姐的优势：本来就是一块璞玉，打磨一下，岂非盛世珍宝。

其实最喜欢的还是她的眼睛，她的眼神。

倔强而又坚定，那是对朋友的深情和对敌人的冷眼相对。

看过一些关于上野树里本人的视频，她的眼神和瑠可是不一样的。

树里就像一个小女生，未经世事，眼神单薄清澈。

而瑠可不一样。

她所有的 不能说不可说所有的自我保护都在她的眼睛里，她像一个斗士。

她不能倒下，她的眼神告诉我们。

其实，这样看来，树里小朋友的演技还是非同小可的。

喜欢瑠可N大理由之NO.2：广大les苦闷的集中代表 这个其实相信les同志会深有共鸣。

那种明明喜欢却不能说不可说的苦闷。

从小就与同龄人生活在不同的世界中，无法融入，寂寞成长，冷漠地看着这个世界的男男女女分分合合，仿佛这一切与自己毫无干系。

在last friends里，她们终于找到一个发泄的出口。

她们发现竟然有人也和她们一样，为自己的身份而错愕着，惊异着，不知所措着。

但是她却相信自己的直觉，执着地默默喜欢着自己所爱的那个人。

即便是那个人对她毫不在意，即使那个人从未对她做出回应，即使那个人已经心有所属。

她还是这样义无反顾的喜欢了。

也许是四年，也许是十年，更或许是，一辈子，默默的，爱着，守护着。

可是谁又有她那样的勇气、那样的隐忍呢？

喜欢瑠可N大理由之NO.3：courage,courage,courage 这部剧最让我感动的几个镜头：一个是在医院里，拄着双拐的瑠可看到远处美知留男友正要伤害美知留，她惊诧之中，眼神中流露出怜惜。

丢下拐杖，不顾一切扑到美知留身前，用自己的身体挡住美知留，昂着首对视着正举起一个椅子的暴力男。

那完全是对一个人毫无保留的爱的自然流露。

即使自己残缺了身体，也不要自己所爱的人有一毫一发的伤害。

这样的勇气、这样的为自己所爱的人完全冲动不计理智的行为，有多少人会去做呢？

又有多少人有一个自己甘心情愿为之这样的付出的人呢？

即便是有自己这样爱的人，又有多少人能像瑠可一样不计回报的付出呢？

另外一个经典镜头：瑠可去暴力男的家里，对视着自己的情敌，一字一句地说：真，正，爱，美，知，留，的，人。

是，我。

醍醐灌顶，就如当场给了暴力男一个耳光，真是太爽了。

瑠可对美知留的爱，本来就不是以占有为目的。

虽为女人对女人的爱，但是这样的爱从一开始就是可以放在太阳底下炫耀的。

瑠可对美知留的爱，是柏拉图之爱，清澈、无私。

她说：只要知道美知留在这个世界的一个角落，有人爱着，幸福的生活着。

我就满足了。

编剧浅野妙子是聪明的，她把世界上最高尚无私的情感给了瑠可。

古罗马西塞罗《论朋友》关于真正的朋友的要义，也不过如此。

只不过，瑠可对美知留，又多了微妙的爱情的成分。

喜欢瑠可N大理由之NO.4：红花还需绿叶衬 瑠可才是真正的主角。

这还用说么。

无论是编剧的情节设计、还是两个男主角的旁白台词，都是在突出瑠可的。

那个小武就不必说了。

瑠可对美知留的爱，某种程度上，就是以小武的视角展现给观众的。

小武这个人情商奇高无比，他从一开始就知道瑠可对美知留的感情特殊，只是心地单纯，没有往那个方面想。

他知道瑠可默默喜欢美知留，他也愿意默默喜欢瑠可。

瑠可对美知留的爱，编剧借小武的口，述说着，观众借小武的眼睛，审视着。

那个宗佑。

竟然还会亲口告诉美知留，瑠可爱美知留，真正爱美知留的人，是瑠可。

把瑠可对美知留永远无法开口讲出的热烈的话语，通过自己这个情敌的口，一字一句讲出。

呵呵，好伟大的情敌啊。

只能认作编剧特别钟情于瑠可，所以让她的情敌都来帮她了。

其实，这一出，美知留知道了瑠可喜欢自己。

对于剧情发展，起到推波助澜的作用。

只不过，这种事情，现实中是永远也不会出现了。

我们只能够借助高于生活的艺术，过一把干瘾了。

喜欢瑠可N大理由之NO.5：喜欢还需要理由吗？

如题。

因为爱瑠可，所以爱瑠可。

美知留、宗佑、水岛タケル等诸人明显都是PTSD患者，或者间接直接的受害人嘛！

PTSD，创伤后应激障碍，Post Traumatic Stress Disorder的缩写，又被称为Soldier's Heart，Shell Shock，Battle Fatigue，因为这种病症以前主要发生在经历过战争的士兵身上。

不过对于剧中的众人来说，也是在打战吧。

至于对海报的看法，为什么唯独瑠可一人在上，因为只有她是弯的，其他人都是直人。

—————————————小贴士—————————————什么是PTSD？

一、定义 创伤后应激障碍(posttaumatic stress didorder,ptsd)指对创伤等严重应激因素的一种异常精神反应。

又称延迟性心因性反应，是指由异乎寻常的威胁性或灾难心理创伤，导致延迟出现和长期持续的精神障碍。

既往有关ptsd的研究大都集中在对交通事故、失业、离婚、被抢劫、被强奸、地震、战争和移民等有研究。

ptsd通常在创伤事件发生三个月后出现(在这之前的被称为急性应激障碍)，但也可能在事发后数个月至数年间延迟发作(delay onset )，引发创伤的事件包括战争、暴力犯罪、性侵害、严重交通意外、自然灾害、技术性灾难(technological disaster)、难民、长期监禁与拷问等，罹患ptsd多为直接或接触创伤事件的幸存者(受害者)、目击者与救援者。

症状持续视患者的状况有极大不同。

二、流行情况一般而言，大约有50%的患者在三个月之内复原(apa, 1994)，另有文献指出，约有30%的患者可以完全康复，40%患者持续有轻微症状，20%患者有较严重的症状，10%症状持续不会改善甚至更恶化(kaplan & sodock, 1994)。

以前ptsd主要发生于男性身上，主要是经历战争的士兵，所以称此为“炮壳震惊”(shell shock)，后来又称其为“战争疲劳”(battle fatigue)。

现在的研究表明，每个人包括儿童在内都有发生ptsd的可能性，而且女性是男性发生两倍。

也许这正是女性遭受性的或身体上的攻击的表现。

对于中国的流行病学数据，没有比较大样本的调查。

三、诊断——三大簇症1、再体验：即个体会产生闯入性的创伤情境再现，而且再现的内容非常清晰、具体。

尤其，生活中与创伤可能产生联系的任何事物，都可能引起个体对创伤情境的再体验。

并且这种体验会给个体带来极大的痛苦，并有可能进一步恶化，产生一些ptsd相关的共病(如，焦虑、恐惧、自责、失望、抱怨等)；2、回避反应：出于对再体验的痛苦，个体会主动回避一些可能引发创伤体验的事、物。

而且这种回避反应可能无意识化，即表现为“遗忘”。

这种回避反应一方面对个体是一种保护机制；但另一方面它会延缓个体ptsd相关障碍的复原；3、高警觉：就是对许多小的细节事件都引起比较强烈的反应。

进一步还表现为失眠、注意力不集中等。

四、干预1、没有消极共病体验情况下宜于进行认知情绪治疗；2、非慢性ptsd可以进行emdr(眼动脱敏再加工)；3、对于团体性的创伤可以进行团体疏泄治疗；4、个体应该学会一些自我焦虑管理方法；5、对于儿童可以进行催眠或 游戏 治疗； 6、如果伴发症(共病，comorbidity)比较明显的话，可以辅以药物。

主要是选择性五羟色氨再摄取抑制剂类型的药物，主要用于缓解抑郁、焦虑等共病反应。

小时候看过一部周润发主演的电影，片中的女主角是发哥的妻子，某夜在发哥最烦恼的时候，妻子劝他向自己打开心扉，并说了一句：“我们不但是夫妻，而且还是朋友，对吗？

”小时候看过《小龙人》，雀婆婆对主人公们的父母说：“你们可以和孩子们成为朋友。

”在人们的意识中，朋友是一个美好、但不算高贵的情感，而且她与爱情是不相容的，有爱情就代表着没有友情，而某首我至今都不会唱的流行歌曲，更是用“沦为朋友”这样的歌词，将友情放在比爱情卑贱的位置上。

事实上，“朋友”并不与爱情和亲情冲突，相反，亲人之间更需要友情。

朋友的“朋”字，由两个“月”组成，而“月”就是“身”的意思，最初表示群鸟聚在一起的情形，后来人们用这种意境来指代“二人相友”。

“相”意味着互动，意味着“知心”。

一对恩爱的恋人，他们首先得是“知心”朋友。

母爱、父爱、孝顺、体贴、温柔、关怀……这些亲人之间的美好情感，都是单向的，即一方付出、一方受惠。

但友情却是双向的，她建立在一方提供信任和理解、另一方才能投以回报的基础上，具有前提性。

关爱一个人可以不求回应地默默付出，妈妈起早贪黑给你做饭还被你说三道四，她可以毫无怨言地继续包容你，可朋友却得相互信任，她无法以单向的形式持久下去，一时的不尊重可能让一段友情毁于一旦。

友情有深浅之分，她可以浅至“泛泛之交”、中至“志同道合”、深至“以心相许”、特殊至“同病相怜”、奉献至“士为知己者死”。

我想看过《最后的朋友》的人士，一定深有感触，美知留、瑠可、小武这三人之间虽然未必有完整的爱情，但友情却成了支撑他们活下去的动力，让人倍觉温暖。

而琮佑对美知留的爱虽然是不用怀疑的，可这股爱却缺乏朋友之间的那种“相互”理解，显得太单向、太自私，固执地认为对方按自己的意志办事就是“为了你好”，这种单方面的压力叫人难以承受。

琮佑对美知留说“我给你自由”，可是自由是天生的，她和走路、说话一样，是人生来具有的财产，她能够被“剥夺”，但不能被“施舍”，所谓的“给你自由”，只不过是“取消了剥夺”罢。

把原本属于人家的东西还给对方，却还要摆出一副我施恩与你的姿态，这是一种极度自我中心。

剧中有一对朋友是不能忽略的，就是瑠可和她的爸爸。

俗话说“生我者父母，知我者君也”，这是因为孩子和父母之间的关系一开始就被道德捆绑着，抚养和尽孝很大程度上是“责任”，也是一种“基础”，但不代表彼此会深入对方的内心理解对方。

但瑠可的父亲不一样，他恰恰是瑠可最大的理解者，这一点甚至远在与瑠可同住一间寓所的几个朋友之上。

瑠可和爸爸之间可以说是近乎无话不谈的好友。

父母和孩子之间有着一种合理的不平等，但在友情这点上，双方可以做到相对平等，双向的爱会让彼此的关系更为密切。

朋友并不比恋人低贱，她只不过具有前提，不像亲情那样无条件付出、不像爱情那样“不能自拔”，但这个前提不正是让双方的感情持之以恒的基础吗？

（全文完，下边是我对影片的一些观感。

）＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《最后的朋友》可以说是我近几年看过的日剧中最满意的作品之一，剧情不拖沓，台词也不啰嗦，大多细节都处理得刚刚好。

很多地方的运镜手法相当接近于电影，而赛车场面也拍摄得很到位，没有像某些二流日剧那样拿几个画面忽悠过去，可以看出剧组的用心。

当然本剧也有一些常见的缺点，最后3集不合理或刻意安排的情节比较多，不如前期来得自然。

应该说2000后的大多日剧都会在后期失控，所以我现在看日剧，不轻易选集数太多的作品（特别是经过几部大河剧的“洗礼”，带给我的恶梦至今未灭）。

剧情方面的优点很多人已经分析过了，所以我想从其他方面发表看法。

首先，无论从角色塑造还是演技，最出彩的两个角色，无可争议地是瑠可（上野树里）和宗佑（锦户亮）。

　虽然喜欢宗佑的人相对不多（人气并不比小武占优势），但很多人对这个角色“印象深刻”的程度仅次于瑠可，其中锦户亮的发挥功不可没，演活一个让人讨厌的角色和演活一个让人喜欢的角色，都是相当困难的，况且宗佑是属让人憎恨却又感到怜悯的人物。

而要说到最令我感到意外和惊喜的，绝对是上野树里。

说到她目前最有名的代表角色，莫过于《交响情人梦》里的野田惠和本片里的瑠可，不过在我看来，上野的这两次发挥一个地下一个天上，简直判若两人。

豆瓣上很多人给真人版《交响情人梦》打了高分，但说真的，这片子看了几集就坚持不下去了，我实在受不了影片太二太做作的表演，而上野的发挥也没有给我留下好印象（不明白她怎么还会凭此角获奖）。

不过这与其说是上野的错，不如说是剧组的错，演员没发挥好，默认其缺点的导演得先负责任。

我没坚持看到最后，不知道她的野田惠后来又演得怎么样了，但我真的看不下这片。

不过我想，也许人物角色也束缚了上野的表演，动画版野田惠的主角身份就已经名不符实了（动画版最出彩的角色我认为是BT老头修雷德曼）。

剧组让演员们用如此二的方式表演，大概是想让影片“漫画化”，毕竟这是一部改编自动漫的作品，但我认为“漫画化”不等于“二逼化”，不一定非得这么二地演出不可，毕竟真人和漫画人物始终有所区别，真人有真人的漫画法，像《三毛从军记》就是漫画式演出的典范，而星爷的作品也有相当程度的漫画色彩。

相比野田惠，上野所扮演的瑠可非常精彩，剧中上野的发挥明显比其他女性角色来得出色，当然也超过了出演女一号美知留的长泽雅美。

长泽在本片的演技虽然谈不上特别优秀，但也不算很差，单独列出来看，还是挺可以的，但问题是剧中美知留经常要与瑠可、小武、琮佑这些全片最耀眼的角色打交道，最终也不可避免地沦为陪衬。

在出演瑠可这个角色的时候，上野树里再次让我领教到了什么叫演员的执著和敬业。

其实最初按剧组的设定，瑠可是留长发的，因为上野本人就留长发，按照常理叫女生剪头发就等于要革了她的命，还不得钻进被窝哭上几天几夜尔后还要再吃几大杯圣代安慰安慰而且日后还要面对镜子叹息几声两眼泪汪汪怜惜自己“没了女人味”，所以剧组不忍心叫小树剪发，就让她保持原状来演。

不过小树本人认真地阅读了剧本后，认为这个角色改成短发的话更容易让人留下深刻印象，于是三下五除二就把自己的头发给革命了……事实证明，上野的这次更换发型无比的成功，想塑造好一个角色首先尊重角色的特征，再凭借着她本人的出彩发挥，瑠可最终成了本剧最深入人心的角色，人气以绝对的优势领先于其他人物。

事实也证明，有些女生更适合短发，很多人就认为上野剪短发后反而比她长发时更漂亮，而她本人也因瑠可一角人气直线上升。

不知是否上野本人身材太好的缘故，尽管在剧中她经常以中性打扮出场，但丝毫不减她“女人味”的程度，所谓“性感”这种感觉，很多时候与“暴露”无必然联系。

一个角色的出彩不但依靠演技，也有赖于人物塑造。

瑠可是一个同性恋但却最能打动观众（注意，我前边没有使用“虽然”），剧组在塑造这个人物的时候，没有停留在那种庸俗的大肆渲染“同性恋受到社会歧视”上，相反影片极力避开这点，直接在一开始就着重刻画瑠可的个性和内心世界，让观众跟着她的思维一起入戏。

应该说剧组是很聪明的，因为过度渲染同性恋受到不公正对待，就等于让观众处于旁观状态，缺少对角色的亲近感。

在观看影片的过程中，观众其实很容易忽略掉瑠可的同性恋属性，更多的是看到了她的坚强和烦恼。

琮佑也不是被脸谱化的家暴男，他更接近于“可恨之人有可怜之处”（也可以反过来说），我个人很理解琮佑的心态，那种占有欲和孤独感的重叠、对喜欢的人不按自己的思维去做事的愤慨……很大程度上这是从小就缺乏正常的关爱所致，应该说每个人或多或少都有这一特点，只是程度深浅的问题。

但理解归理解，并不影响我对这类人走极端的反感。

在美知留的身上，也可以看到“可怜与可恨”的结合，这是典型的斯德哥尔摩综合症，但事实上，这种心态是人的天性之一，深入人的骨髓，你之所以感到自己“没有这样”，仅仅是没有处于局中而已。

我个人虽然反感琮佑的自私和暴戾，但也无法避免对他的另一面心生怜悯，如他淋了一夜雨等候美知留的那个场景。

可以说在人的身上，总容易不自觉地产生同情加害者的情绪，而“不自觉”就意味着自己没有发觉、或者有发觉但在意识里将它淡化掉。

之前看了网上的一些关于本片的调查表，发现尽管大多数人同情瑠可和小武、反感琮佑，但怜悯琮佑的人数，也是占了有一部分，而且支持琮佑的人中大多还是女性，百度贴吧里亦不乏同情琮佑的文章，大体理由是虽然琮佑经常殴打美知留，但他本质上是相当爱着对方的，在否定他的家庭暴力时，应该看到他温柔善良的一面，如果一个男人能这么地疼爱自己，被殴打也是可以原谅的，况且夫妻哪有不争吵的呢。

看来患了斯德哥尔摩综合症，远远不及美知留一人……除了瑠可和琮佑，还有一些人物也很值得称道一下，尤其是瑛太饰演的男一号小武。

瑛太在最初几集的演出不太稳定、时好时坏，估计他自己也意识到了这一点，所以后半部他的发挥明显有了提高。

其实我个人满支持小武和瑠可配对的，在本片中我应该是对这两个角色最有好感了。

个人认为瑠可在最后时刻已经对小武产生了接近恋人的情感，只是她本人可能比较迟钝（或者观众比较迟钝……）。

配角方面，瑠可的爸爸（平田满饰）无疑是演得最好的一个，戏份不多，却让人为之动容。

很多日剧在完结之后，还会推出一集“SP”（特别版），一般来说就是“总集篇”，即花一定的篇幅将以往的剧情重新介绍一遍，但有的SP则是将剧情的主线抽出来，重新剪辑成一个精简的故事，对于这一类型的SP，好的作品可以像电影一样，让人在最短的时间内体验一下剧情，而不好的作品则让人看得一头雾水，倍感浪费时间，所谓“不好”，往往就是详略不当（或取舍不当）的那类，有时候就是片长太短的问题。

《最后的朋友》的SP，个人觉得只是中规中矩，对不了解本剧的人来说，它的线索太粗劣，不能直接单独观看。

对于了解本剧的人，SP又显得余味不足，好像想说些什么但却没有很好地表达出来。

不过这集SP还是得简单的地看一下，因为它新增了三段剧情，我把时间轴附上吧——第一段：开头，交待瑠可以外几位主角的后续情况（包括11集结尾那张照片的来源）。

第二段：约第19分钟，美知留的美容院同事的结局。

第三段：片尾（约第76分钟50秒），小武和姐姐的结局。

网上有个9分钟的特别篇视频，就是只收录了以上三段剧情的版本。

第八集小武挽留时的那段话和一个拥抱，拨到了我某颗神经，之前只是看看制作，看看剧情，看看宣传，看看大家的关注点，简单来说是看一部剧。

而就因为这几句话，变成了看感情，看人生，无论其他的如何数不胜数的缺点也不妨碍我把这个评价固执的提到最高，喜欢有的时候就是一句话一个场景一个画面，甚至不是电影本身，而是它让你突然想到的东西，这显然不是一个专业评价人士的态度，因为不够客观，但这是我的态度，对自己有时不需要那么客观。

我爱你，不是简单的爱一个女人一样去爱，无论你是什么样子，都会支持你守候你。

是爱情，是亲情，是友情，为什么要划分的如此详细呢，我爱你不是出于原始的生理冲动，也不是出于血脉延续的本能，更不是要符合这个社会对责任感和人际关系的要求，我只是爱你这个人，不分亲情，友情，爱情，不需要一个明确的名分和定义，不需要一种社会的，物质的关系，只是希望支持你，帮助你，希望你快乐开心。

瑠可真的非正常么，这不重要，她对美知留的爱之所以一定要区分是友情还是爱情，是因为她无法面对这种感情。

害怕周围人对她的理想的破灭，她不敢留在爱的人身边。

可是爱可以不用区分，不是占有，不是每天一遍遍的重复，不是要把爱的人捆在身边，而是不让她痛苦，希望她快乐，永远在身边支持她，无论以一种什么方式，哪怕要隐藏自己的爱。

瑠可又何必如此痛苦，爱应该像小武给的一样，无论你是男人还是女人，无论这种感情是爱情还是友情，我只是爱你这个人，何必给它下个定义何必在乎不爱你的人如何看你，只要自己可以面对，就不会有痛苦。

仿佛就因为小武的那句话，讨论的不再是猎奇和哗众取宠的边缘化，其实之所以有边缘化，有时候是因为爱这个词被狭隘和庸俗化了，爱不等同与亲情、爱情，狭义的爱说白了是基因延续的需要。

真正的爱是可以很纯粹的爱上一种思想，爱上一个孤单的灵魂，不需要之外的任何东西，这才是人。

不是被内分泌左右，不是被本能左右，是自己脑电波建立起的那个不能被一切规律定理所描述的思想来控制自己，世界是由客观控制的，我们是由自己控制的，这才会有选择与不同，会有存在的意义。

情情爱爱走到最后都变了样子,变成了伤害人的样子.豆瓣上很多人在看 最后的朋友(Last Friends),在这样一个每个人都有着高品位或者假装高品位的群体里,对于作品的挑剔,那是相当苛刻的.那么既然大家都说LF还不错,想必不会差到哪去,难免不另我产生兴趣,理所当然的下载来仔细瞧了瞧.日本好象特别注重影视作品中的音乐制作,很多好听又流行的歌都出自动画,电影或者剧集.Prisoner Of Love,宇多田光的这首片头曲我还是非常喜欢的.宇多田的唱功自不必多说,只从拍摄手法和节奏配合上,不得不说制作得很漂亮很唯美,情不自禁的给LF加了分,每一集都想看过片头之后才看接下来的内容,可惜下到的是去片头的版本,只有第一集才有完整的OP,囧...那么剧情方面,开始的时候觉得只是个简单的故事,一只GAY,一只拉拉,以及SM选手若干...现在看来,我依旧是个三流编剧 T_T美知留,甜美可爱又温柔善良的美知留,理想的太太人选大概就是这个样子了吧.喜欢她的美丽,喜欢她的温柔,喜欢她的善良,喜欢她的很多很多,惟独不喜欢她的地方,面对宗佑的暴力她继续着她的善良.也许这样的要求很矫情,人不可能完美,但至少该学着保护自己,过度的迁就是对自己最大的伤害,爱情与婚姻的距离还是太遥远了.离婚的父母,放荡的妈妈,刁难她的同事,变态的男朋友,或许美知留的生活是凄惨的,但幸好她还有一群值得她信赖朋友,她还有瑠可.瑠可,清爽短发喜欢迈大步子的瑠可.刚刚看到瑠可时,已经完全认不出这就是当初 交响情人梦 时那个有点单纯有点可爱又有点痴呆的野田妹,只是自言自语的说,上野树里..上野树里...这名字怎么这么熟呢...瑠可,这个像男孩子一样的女孩,纯粹的无以复加,她用一切甚至生命守护着她爱的人.即便最亲最爱的人也无法理解她的烦恼,不能给她以安慰,瑠可依旧用自己的方式爱着美知留,保护着美知留,不让她受伤害.瑠可啊瑠可,其实有些事不需要一个人抗,朋友不是说说而已,而是值得依赖和信任的.哪怕你变了样子,哪怕你不是朋友们所熟知的瑠可.小武,细致体贴,喜欢做饭泡茶煮咖啡的小武,或许还有一点点帅气的小武.小武是个可以带给别人幸福的男人,瑠可这样说,美知留这样说.温柔体贴不说,男人会的小武都会,男人不会的也全都会,只是性格中性了点,身体单薄了点,头发嘛...凑合了点(我始终接受不了他的头型 =.=).虽然有着不能释怀的经历,但小武毫不顾忌的言出了对瑠可的爱:即使你说不能接受我的感情 可是 即便如此 我...我还是喜欢你不管你变成什么样子 我还是想在你身边一直守护你 我不想失去你宗佑,日语发音手撕鸡,不得不说的DV(家庭暴力)男.嗯..怎么说呢,不管出于什么原因,男人也不应该打女人,何况一个你矢志不渝爱着的人,一个同样爱你依赖着你的人.很难想象作为儿童福利的公务员,对待别人的孩子可以温柔备至,对待自己的女人却拳脚相加毫不留情.爱,在你眼里也许过重了,但那些残忍的东西,还是爱吗.相比演员来说,我更喜欢这部剧的导演,至于原因,相信大家看过之后都会说得比我好,在此就不再多说了,都下来看一看吧.曾经看 蜂蜜与四叶草,觉得要是有那样一群朋友那该有多幸运.现在看 最后的朋友,这样一群各自有着各自的烦恼,彼此帮助依赖的朋友,也不失为一段宝贵的经历.那么,期待最后一集 Prisoner Of Love

最近因为上野树里的关系，追了很多她的小荧幕/大银幕的作品，直到看了这部《 Last Friends》终于忍不住要宣泄一些文字出来。

PS：顺便埋怨一下，last除了最后，还有持续的意思，《Last Friends》根据剧中的情感倾向其实翻译成“永远的朋友”更好（也不知道是谁译名的= =）有段时间我一直觉得女同性恋（以下简称“百合”）挺美好的，感觉干净唯美——而提起男同性恋我总第一时间想到的是胡渣与菊花= =`——可看了些百合向的动漫画，还有前几年比较火的《Yes or No》，与脑补的不同，里面一切人物、情感似乎很都在纠结，雌性特有的敏感特性是驱动剧情障碍横生的利器，看得好不痛快。

但是《 Last Friends》不同，Ruka对待美知留的感情、我却能从中感受到浓烈的雄性荷尔蒙。

当然这和剧情中Ruka是患有性别认同障碍的精神疾病有关。

上野树里的演技真是每每令人惊喜。

以下带你三分钟浏览完《Last Friends》剧情——女主.美知留：从少缺爱，患有【斯德哥尔摩综合症】，逆来顺受的级别MAX，好友Ruka是其抖M的底线顺便简单解释一下什么叫【斯德哥尔摩综合症】。

一个人对你做99件好事，而你只记住唯一一件坏事，很遗憾，你有变态的潜能。

一个人对你做99件坏事，而你只记住唯一一件好事，这就是斯德哥尔摩综合症。

男主.及川宗佑：大BOSS，从少缺爱，患有冲动型障碍人格，用虐待女主换取患得患失的安全感，出场自带BGM的男人，身高1米7，气场2米1。

女二.Ruka：真男主，性别认同障碍，觉得自己是男性，换衣服都要等其他女性都走了才敢进更衣室。

和同性恋不同，性别认同障碍患者最后一般都会选择变性。

被异性吻会恶心、洗嘴。

喜欢女主。

男二.水岛武：负能量回收桶，剧中所有女性角色都喜欢的妇女之友，童年被姐姐猥琐患有性爱恐惧症，被异性吻会恶心、洗嘴。

喜欢Ruka。

女三.泷川绘理：全剧中表现得最正常的一个人，爱cosplay，官方自带都市恐怖症的属性，其实没什么病症表现。

唯一不正常点是爱上渣男。

PPS：（无责任猜测）据说本来大 boss是在故事中段就要离开的，后来为了收视率撑到最后一集——大boss每次家暴收视率都飙升Σ( ° △ °|||)︴，戏份加重的情况下令男二的病源在结局处只能模糊交待，而女三的病根本就没有展开的机会。

电话君&门铃君：每次电话铃声&门铃响起都能成功把一众share house的人吓尿，堪称鬼来电。

是的，看到这里你甚至可以为《Last Friends》正名：五个精神病人。

每人对应的属性是：love 爱；liberation 解放；solitude 孤独；cantradiction 矛盾；agony 痛苦。

除了Ruka，所有人基本都已放弃治疗，在《Last Friends》的食物链规则：大BOSS→往死虐→女主→随便虐→Ruka→顺手虐→男二一旦大BOSS心情不好，男二就逃不过被Ruka虐Σ( ° △ °|||)︴。

也因此后来当大BOSS直接越级找男二的时候，男二基本被虐废了...中后段的感情线是这样的：女主爱男二男二爱RukaRuka爱女主她爱他爱她爱她的完美死循环等边三角恋。

反正就是女主虐Ruka，到最后自己又会因果循环被虐Σ( ° △ °|||)︴《Last Friends》的主线剧情讲述站在食物链顶端的大BOSS寂寞难耐，经常想捕捉女主回去虐虐，虽然share house的人组成了“抗BOSS联盟”，但身残志坚的大BOSS在撒信魅惑女三、尾随女主整个地球村，领悟拐棍奥义废男二，将Ruka跨于身下等强大战绩后，“抗BOSS联盟”结果差点遭其团灭。

最后大BOSS自取灭亡，女主三人幸福地生活在一起，实在可歌可泣可喜可贺。

别问警察NPC在哪，他永远只活在角色人物嘴中的异次元世界里。

完。

三分钟了吗？

好，回正题了。

《Last Friends》其实是反映现实社会中各种的心理疾病人群之间的救赎，就像Ruka剧中所说，无论男或女，如果要在社会上好好相处，就要尊重对方感受，尽量保持应有距离不要越界，如果认识到这种人，才能交往一辈子。

每个人心中都有到死也不愿意讲出的秘密，但人与人之间的隔膜怎么才能消除呢。

当Ruka决意离去share house时，小武挽留的一句话也许可以作为参考答案：不要问我喜欢你这个人，还是喜欢作为女性的你......不管你变成什么样子，我都想在你身边守护你。

爱的确可以划分的很详细，血脉延续的爱，社交需要的爱，原始本能的爱。

爱也可以只爱上一个动作、一种思想，一种自己都不能明喻、不明觉厉的为什么。

爱一个人不需要解释那么多、不考虑旁人对自己贴下的标签定义而隐藏自己的爱，这才是我们社会所需要的。

人的内心到底有多孤独，光从外表是看不出来的。

人不是人所想象的那么简单的，人都隐藏着自己的困惑。

这两句小武的话，不知道戳中了多少人的泪点。

这部剧不是单纯地讲友情或者爱情，在我看来，这是一部告诉孤独的、不被理解的、寂寞活着的人们摆脱孤独之道的电视剧。

梳理一下这部剧的主要的感情线：宗佑和美知留之间的爱，瑠可对美知留的爱，小武对瑠可的爱。

宗佑——极致孤独的病态演绎无论何时想起来宗佑的死，我都忍不住落泪。

客观地来讲，宗佑和瑠可对美知留的爱意是同样强烈而深沉的，他们都是用尽生命在爱美知留。

宗佑以自己的死给予美知留自由，瑠可以鲜活的生给予美知留支持和力量。

正如怀抱婚纱死在血泊中的宗佑留给美知留的最后一封信中所说：“对不起，我不懂怎么去爱你。

对不起，我不能让你幸福。

再见，美知留，你要幸福啊！

”宗佑不懂怎么去爱。

也许是瑠可对美知留的爱让宗佑幡然醒悟，为了美知留的幸福，瑠可隐藏自己的感情，将美知留推向可以给予人幸福的温柔的小武身边，对于瑠可来说，她最大的幸福是美知留的幸福，而不是占有美知留。

相反，宗佑的爱一直是以近乎变态的占有欲和控制欲来展现的。

他跟踪美知留和美知留的朋友，软禁、毒打美知留，只是因为陷入了一种无法自拔的病态心理中，以自虐、虐人的方式掩饰自己的孤独和害怕被抛弃的恐惧。

一开始看到宗佑打美知留我也对他心生厌恶，然而看到他在大雨中等待美知留一夜后昏倒在地时，我开始理解他。

从小被父母抛弃的宗佑，一直是孤独地活着的，直到遇见美知留，美知留就成了他的全部世界，他也希望自己成为美知留的全部世界。

而从小父母离婚，跟着冷漠母亲生活的美知留也从来没有感受过爱意，她也是一直孤独活着的。

宗佑和美知留两个孤独的人拥抱着，互相给予对方自己从未感受过的温暖的爱意，如果能结合成为一个温馨的家庭，就再好不过了。

然而孤独的宗佑和美知留也都是有缺陷的，长久的孤独让他们害怕失去，害怕被抛弃，害怕再度孤单一人存活于世，他们依赖着对方，缺少独自生活的勇气。

在宗佑的世界里只有美知留，不能再容下第三个人，朋友、亲人这样的存在对于宗佑来说是陌生的。

他以为美知留和自己同样的被整个世界抛弃，所以只要他们两人互相成为对方的全部世界，就能感受着全部世界的爱意，幸福地活下去。

可是美知留身边还有同样深爱她的瑠可，保护她的小武，关心她的绘理。

这样一群爱护美知留的人被宗佑视为他和美知留二人世界的入侵者，他怕美知留被他们夺走。

临死前，宗佑看着美知留和朋友们在一起笑容灿烂的照片，哭泣不止。

看到美知留在没有他的世界里也可以这么幸福，他的存在似乎没有了意义，因为他一直想要成为美知留唯一的幸福源泉。

宗佑束缚、纠缠美知留，一方面是害怕自己被抛弃而再度陷入孤独，另一方面是固执地认为只有自己才能给予美知留幸福，这种想法成为他脑海里根深蒂固的执念，作为一种潜意识主导着他的行为，演绎着一幕幕悲剧。

宗佑的种种不合理行为是他受家庭原因从小形成的人格缺陷造成的，是一种心理疾病。

宗佑的形象只是我们心理现象的一种极致放大化。

深陷孤独之中，不被理解，害怕被抛弃，害怕独自面对世界，我们或多或少都会有这样的感觉。

那些失恋之后无法自拔甚至自杀的人的心态，和宗佑是一样的，他们把恋人当做全部的世界，依赖恋人而生活，丧失了独自生活的勇气，也就是对抗孤独的勇气。

这样的依赖对于恋人来说其实是一种束缚，将恋人束缚在二人世界中。

根植于如此心态中的爱，往往表现为对恋人绝对的控制和占有。

这是一种病态的爱，最终只能导致悲剧。

宗佑曾经说过，美知留，我绝对不会离开你，我会永远在你身边。

陪伴和守护，二人合为一体，是宗佑世界观里扭曲爱情模式。

宗佑无法理解其他形式的爱、更无法以其他形式给予爱，他没有感受过那种无私的爱，自然也不知道爱也能够以瑠可对美知留那样的默默守护来表达。

父母是孩子的第一个老师，父母对于我们那种无私的、不求回报的爱，正是我们的榜样，他们教会我们如何无私地爱别人。

被父母抛弃的宗佑无法领悟这种爱，这是他父母的错误，不是他的错误。

可惜最初的美知留也是一个软弱的人，她依赖着宗佑的爱、瑠可、小武的友情而生活。

如果她足够强大而有勇气，或许她能够拯救宗佑，给予他绝对的安全感，将他从病态的情感模式中解放，让他也感受到这世上其他的温暖，来自朋友的温暖。

是瑠可和小武将美知留从病态的情感依赖中解脱出来，让她渐渐独立起来，有了独自生活、承受寂寞的勇气。

宗佑是唯一的永恒的悲剧。

瑠可、小武——唯爱的诠释者幼年被姐姐猥亵而对性恐惧的小武，有着性别认同障碍隐藏着对美知留感情的瑠可，同样也是孤独的人。

瑠可生长在完整的家庭，与父母和弟弟相处融洽，父亲对她无限的包容与理解，因此她看到爱的形态就是父爱那样无私的守护与奉献。

她对于美知留的爱，就如同父亲给她的爱一样，无私守护，不计回报，默默承受痛苦。

小武对瑠可的爱也是一样，他只是单纯地喜欢瑠可这个人和瑠可的笑容，他想做的只是守护瑠可的笑容，而不是占有瑠可的笑容。

作为女子，瑠可努力想要变得强大以保护美知留，她是属于那种将所有痛苦独自承受默不作声的人。

而瑠可的挣扎、痛苦、无奈却毫无保留地展现在小武面前，看着懊恼自己的弱小以致无法保护美知留的瑠可，小武在心中默念，你想要保护美知留，那么就让我来保护你吧。

守护瑠可珍视的美知留，帮助瑠可守护美知留，这就是小武对瑠可的爱的展现形式。

小武对瑠可的告白：“即便你说不能接受我的感情，可是即便如此，我还是喜欢你。

不要问我是喜欢你这个人，还是喜欢作为女人的你，因为我自己也不清楚。

可是我希望能够支持你，不管你变成什么样子，我还是想在身边一直守护你。

我不想失去你。

”见证着这一幕的美知留说，“那一刻，我见到了唯爱的诞生”。

瑠可对美知留的爱也是唯爱。

一开始担心美知留不能接受她的感情而默默隐藏感情，甚至撮合小武和美知留；美知留知道之后不能接受她的感情，她依然想要待在美知留身边保护她。

瑠可和小武的在乎的是所爱之人的幸福，他们所做的一切都是以所爱之人的幸福为前提，将自己的感受置之度外。

这与“你若安好，便是晴天”有异曲同工之妙。

摆脱孤独之道和对抗孤独的勇气在电视剧里，受伤的瑠可、小武、美知留三人共同养育美知留和宗佑的孩子，组成了家庭。

这个结局让很多人接受不能。

也许我们已被世俗的观念束缚，家庭仅仅意味着一男一女和几个孩子这种模式。

单亲家庭尚且被认为是不合常规，遑论两女一男一个孩子这种家庭了。

“家人，朋友，夫妻，恋人，同时拥有这四层关系，但又不属于其中任何一种，我们就这样珍惜着这份脆弱的幸福，努力地生活下去。

”有着性别认同障碍的瑠可，对性恐惧的小武，带着宗佑孩子的美知留，他们是世俗社会中的异类，不被承认和理解，他们因此而孤独。

试想，倘若他们不是组成家庭一起生活，而是各自去组建合乎常理的一夫一妻制家庭，最终也不会得到充分谅解而再度陷入孤独，承受世人的非议。

所有的孤独都是来源于无人理解，不是吗？

当瑠可独自承受性别认同障碍的秘密以及对美知留的感情时，她痛苦而无措。

在小武了解并理解她的感受之后，她因为世上有这么一个理解她的人存在而变得更加强大，小武的理解给了她支持和力量。

我们不必奢求所有的人都来理解我们，只要有一个人，仅仅只要一个人的理解和支持，我们就可以感受到这个世界的善意，可以鼓起勇气面对所有的事。

终其一生我们都在寻找这样一个能够全心全意理解自己支持自己的人。

幸运的是我们大多数人都有无条件爱我们、支持我们的父母，即使他们不能陪伴在我们的身边。

即使找到理解自己的人，拥有父母的爱，也不可以依赖他们。

总有某些时刻，无法依赖任何人，无法寻求任何人的帮助，必须依靠自己的力量面对。

我们需要勇气来应对这样孤独无助的时刻。

如若不然，就算被全世界遗弃，就算被世人唾弃，就算要长久地孤单地活着，也不害怕，并且始终充满着希望和动力。

我们需要的是这样的一种勇气。

在美知留、瑠可、小武那里，他们的勇气来自于无私的爱和理解。

这样的勇气是无坚不摧之力，是一切奇迹的缔造者。

追这部当红日剧也算有时日了，同性恋、家庭暴力、性恐惧症，剧中人身上问题多多，个个边缘。

偏偏这几个人就轮番上演着A爱B，B爱C，C爱A这样的剧情，让我们一把鼻涕一把泪地纠结了几个月。

但看完十一集的最终章我终于有点愤怒了，就像论坛和小组里许多人所说，演员都还不错，阵容也真是华丽，可他妈的编剧真是耍我们玩儿呢？

怎么就给了这么个乌托邦式的大团圆呢？

这个与之前情节完全脱节的第十一集色调温暖情感暧昧，令人无端生出火气，至于那个结局天堂般的3P实在把我雷焦了，RUKA往小5身上靠得这叫一个情深意长阿...你他妈一个les干嘛没事总对人说“夫妻也不过像我们这样吧？

”“小5是能给女人幸福的男人，这点我最知道。

”清晨在帐篷里起身还用“那样的”眼神望着他，幸福又心酸状...还有那封至今都没搞明白真实内容的信，什么：你是第一个让我有欲望的人...虽然RUKA你是女一号，但你的行为有时候真的很欠扁，因为你在折磨的是小5这样一个“只应天上有”的好男人啊。

好了，骂完RUKA现在是你，小5，我囧一个你不抛弃不放弃的执著付出，囧一个你孜孜不倦进行着的男保姆服务，囧一个你妈将你生得如此英俊美貌体态匀称，囧一个你从来就没意识到自己的英俊美貌单恋着一个男人一样的女人还不承认自己是gay...到了十一集的时候我不能理解的是：当RUKA抛出让我们大跌眼镜的那句话意思明显地告诉你我们这样很像夫妻的时候原以为你要接茬说“那我们结婚好了”，没想到你就把童年性侵犯事件说将出来并且告诉她自己对女人的身体有心理障碍...不知道你是怎么想的这唯一的一次机会就这样废了。

再囧一下你抱着每只牛的孩子时说了句：我是爸爸哦...之前RUKA明明是怀着遗憾告诉每只牛我不能做孩子的爸爸...看来你和RUKA呆了这么久没白学，暧昧功力大大提升。

最可恶最无辜的暧昧大师每只牛，虐了RUKA还试图进犯小5，孩子第一个想到给RUKA抱，写的信也都是给RUKA，离开时深情款款握着人家RUKA的手倒是RUKA觉得不合适自己抽了出来。

此女膀大腰圆却极易推倒，喜欢受虐崇拜暴力，对周围人的付出经常视而不见。

RUKA当时只要来硬的，那只牛早就成了她的P，也犯不着怀孕生孩子还要浪费sharehouse各位的生活经费。

如今，RUKA和小5相当暧昧地演了一把假夫妻，孩子懂事后绝对是要认小5做爸爸（为了孩子的健康成长怎么能告诉她她爸爸是个家庭暴力的变态并且她是她爸爸死前强奸她妈妈怀上的种？

），然后估计每只牛会借此机会趁机上位和小5同床，小5则心中怀揣着RUKA那句“你一定没问题”，硬着头皮和牛做爱，结果牛欢欢喜喜，小5的阴影持续扩大。

作为RUKA眼看着一个爱自己守护自己的男人和自己爱并且想守护的女人上了床，那种纠结应该比之前看到他俩亲亲我我要难受几百倍吧...最终，和小5的婚姻没她份儿，对每只牛充满性幻想估计按RUKA的闷骚性格也无法得以实施实质性爱，当每只牛和小5真的搞出一个小孩，RUKA又再次离家出走...于是当电视剧结束了，新的问题又抛给了我们，这样三个人应该怎样将3P进行到死呢？

浅野大妈前后矛盾的本子我不要看，按照逻辑想下去的结果还是虐来虐去虐之无止尽，深刻的感情无论友情还是爱情都存在一定程度的排他，但我们人类又真的无法做到永远忠诚，于是这个悬疑化为了对人性的悬疑，越扯越远，还是打住，看永恒美好简单的《料理仙姬》去鸟

小武君是我在LF里最喜欢的角色，比起瑛太童鞋呕心沥血的塑造我更喜欢编剧对这个角色从童年开始逐字逐句描绘丰满的细致，浅野妙子本科就读的是文学系的佛文科我不知道跟写这些让人很在意前世今生童年阴影后天缺陷有没有影响，但是在我看来小武君简直就是精神分析行为学派积极心理学的御用依个脏破。

而且各个学家都证明了人家绝对不是小受虽然顶着好大的压力好咩！

小武童鞋遭受到姐姐的性侵犯，按影片里童年回忆儿时的扮演者看来应该是差不多4到6岁的年纪，4到6岁正好是弗洛伊德人格理论性心理发展期中至关重要的一个阶段，性器期（phallic stage，3～6歲）发展时期。

原始的性欲力（力比多的其中之一个表达方式）集中于通过性器发泄，一般家庭中的小蓝孩可能这个时候热衷于玩自己的小JJ，潜意识里把性对象设置为最亲近的异性也就是粑粑麻麻，但是随后俄狄浦斯情结与埃勒克特拉情结（恋母恋父情结）随着超我和社会化的发展逐渐隐没。

悲惨的是小武童鞋在这个重要阶段时他的欧捏酱特别喜欢玩他的小JJ，导致了他爱与安全感的缺失，负罪与自我否定，自卑于自己的性器不够发达导致对阳刚之气的崇拜等诸多行为特征。

小武喜欢上瑠可比起他自己口中说的“相像”更多的是他自己缺失的坚强，她的男性作风刺激着小武童年时留下的阴影进而崇拜这阳刚之气，这也可以从小武刚搬进去时大家一起看爱情片，当情色镜头出现时，小武的视线比起女性更多落在的是男性身体上。

另外不知道是不是导演别有用心在戏里安排的姐姐不管幼年成年都是以短发呈现，而除了瑠可外的两个主要女角色美知留和绘理则都是长发。

小武基本上对美知留和绘理一开始都是拒绝的态度。

对绘理解扣子的反应相当激烈壮观因为绘理传达出的是直截了当的“性”，当美知留说出“可以让我喜欢你嘛”然后靠住小武时，她传达出的是“爱与安全”，这就是为什么他差点就搂住美知留了。

另一个体现安全感和归属感的是杯子，非常温情的细节是小武搬进来之后给每个人都买了同一款的杯子，这在他而言是“群体归属感”（group identity）的表现，所以后来教练来家里，瑠可拿了他的杯子去给教练用的时候，小武SAMA受伤的表情戳中了每个少女的心。

这是必须的因为杯子其实还代表着女性性器，在弗洛伊德的理论中杯子代表着子宫，小武童鞋泡得一手好咖啡，还精心挑选杯子，如果要我继续胡扯下去的话难道我会告诉你这还是他童年性器期阴影的投射吗？

九型人格中小武应该是艺术型，浪漫不切实际又理想主义，气质类型来看可能是粘液型和多血质的混合型，这样的气质类型和之后的工作，让小武变得不像瑠可那么封闭自我（很长一段时间里瑠可除了对心理医生开口外，丝毫不提自己的心病，也只是在荡秋千那一次差点说出口），美知留是另一个极端，虽然家庭不幸但是美知留属于心事家事超爱拿出来显讲的类型，在内心看来她其实是最幸福的因为她最会流着泪吐槽啊！

而小武这位中间派，虽然一直在口难开但是还是一直锲而不舍的对各色人马说“其实我小时候也遇到过不幸的事”“其实我也有过不幸的经历”“心事从外表很难看出来的呢”。

你们看过这么傲娇的角色吗，你们难道听不到他狂野内心冰山之下的潜意识在大声呐喊你们为什么不来问我其实我很想说啊！

这就是为什么人家不是同志的原因，你们以为会煮咖啡会做菜的都是小受吗，你们以为会穿瘦腿紧身七分裤黄发挑染一丝毛的都是小受吗，你们以为单肩包双肩背还能化妆美容的都是小受吗，小武童鞋说，我甩你们一条西班牙风情街好吗。