江山风雨情

这是我对崇祯扮演者李强专访稿中关于他演古装剧的部分。

据了解，当年《江山风雨情》本来是在央一播，但因为讲的是亡国之君，影响不好，最后没上央视。

此外，王承恩一角一开始定的是陈道明，他也谈过“下一个角色是演一个太监”。

陈道明还和导演沟通设计了人物一些细节，这些王刚演的时候都做了保留。

放在今天，一个演员挑战一个家喻户晓的反面人物，多少会担忧是否对自己的形象造成影响。

在日常生活中，我们看到太多观众把对角色的火，撒到演员微博评论下的案例。

但李强却表示，自己当年决定出演西门庆时，却没有这方面的担忧。

“我接这个角色，是觉得西门庆非常有演头，至于演多好多坏，我自己心里也没底。

”

西门庆是《水浒传》中非常有争议的一个人物，兰陵笑笑生还在施耐庵的基础上创作了一个“同人文”——《金瓶梅》。

事实上，那时候，很多人分不清《水浒传》和《金瓶梅》，再加上一些香港三级片的渲染，人们对西门庆的印象停留在了一个“淫”上。

到底该如何演，分寸感很难把握，李强的压力主要在此。

对《水浒传》李强并不陌生，拍戏的时候又拿出来读，他每天中午还听袁阔成的评书。

这是他第一部古装戏，恶补了不少知识，下了很多功夫。

李强外形高大英俊，眉宇间自有一番风流倜傥，加上他的一些神态设计，一下子把西门庆这个形象深深印在观众脑海中。

“我个人和西门庆其实差得挺远，这是大家对我的抬爱，他们认可了这个角色，就觉得‘我’就是西门庆。

”

事实上，西门庆一角也对李强的演艺生涯造成一些影响。

比如，大家都喜欢找他来演一些灰色地带、反派的角色。

李强对此却很乐观，“以前的作品，凡是正面的人物，都高大全。

恰恰是一些灰色地带的人物，是接地气的。

”“想想吧，崇祯皇帝朱由检，吊死在煤山上才几年哪？

忘了！

那棵老歪脖子树还站在皇宫后边，天天的盯着你们呢！

”在《康熙王朝》中，这场廷训戏令人印象深刻。

这部戏之后，编剧朱苏进、导演陈家林又合作了历史剧《江山风雨情》，而李强则扮演了吊死在煤山上的悲情皇帝朱由检。

李强表示，“这个角色演得很过瘾，但内心消耗太大了，我很长一段时间缓不过来。

”朱苏进把崇祯写成了一个莎士比亚悲剧式的戏剧人物，他胆小怕事，活得战战兢兢，又意外当上了皇帝。

那时，明朝已经病入膏肓，他却想重振大明。

“自身的瑕疵加上明朝的乱局，使得他身心疲惫。

他内心在哀嚎、失望、大发雷霆，他想拯救大明，但是国家因为前几代皇帝的懈怠已经岌岌可危。

包括他的多疑、用人不当，又加速了明朝的灭亡。

他非常想有作为，但还是做了亡国之君。

内外交困，没有人能帮得了他，他也没办法相信别人。

”在塑造崇祯这个角色时，李强耗费了不少元气。

“当时冬天在棚里拍，一场戏下来，里面的衣服全湿透了。

我内心非常撕裂和挣扎，而且每天面对的都是这样的戏，那时候都有点快崩溃了。

从艺以来拍得最纠结的戏就是这个。

”

2017年，青年演员刘端端在电影《绣春刀2》中再度塑造了朱由检这个角色。

有趣的是，刘端端和李强都参演了《庆余年》，“两代朱由检”就这样碰撞在一起。

“这个孩子非常好，我跟他以前不太熟，通过这个戏认识了。

第一季没有交手戏，生活中有时候一起吃饭，也一起聊戏。

”2020年，古装剧《清平乐》让宋仁宗这个相对冷门的皇帝浮出水面。

事实上，李强早年在电视剧《苏东坡》中也演过这个角色。

以西门庆一角成名，又演了《江山风雨情》和《苏东坡》，李强在此之后却很少演古装剧，反而接了不少刑侦剧、抗战剧、职场剧、谍战剧。

李强解释道，“现实题材的戏，我本身就感兴趣。

我对古装戏不是特别感兴趣，只是对剧本和人物感兴趣。

如果真碰到好剧本、好人物，那真的不演不行，心里痒痒，能把你的魂勾走。

就比如《庆余年》。

”《庆余年》中的言若海也是一个亦正亦邪的角色。

到底谁要谋害陈萍萍？

作为鉴察院的二把手，言若海有最大嫌疑，而实际上这是他与陈萍萍布的一个局：表面不对付，私底下是一伙的。

对于儿子言冰云，他一直不苟言笑，把他派到北齐搞情报……这又是一个局。

事实上，一开始李强对网络小说有偏见，但不少人都给他推荐过这部小说，他看了剧本之后大为惊叹：“哎呦，这个故事还挺好看。

”在都匀拍戏的空闲时刻，他也忍不住想知道后续剧情，在网上追看《庆余年》的小说。

“每个人身上都有非常多的秘密，所以这个戏好看。

拍这个戏的时候，我是越演越瘆得慌。

”功夫不负有心人，《庆余年》在2019年底播出后大火，成为男频IP剧的翻身之作。

据悉，《庆余年》第二、三部会在今年套拍，李强将继续扮演言若海这个人物。

文/杨文山

汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡头 情哥哥 慢些走 妹妹等你在楼外楼 楼外楼 汴水流 泗水流 瓜洲有渡没有头啊 情妹妹 亲一口 哥哥喂你哥哥喂你盅交杯酒啊 交杯酒 汴水流(汴水流) 泗水流(泗水流) 瓜洲有渡没有头啊 情哥哥(情妹妹) 亲一口(亲一口) 妹妹喂你(哥哥喂你) 盅交杯酒啊 交杯酒啊 汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡啊 情妹妹 慢些走 妹妹等你 (哥哥等你) 在楼外楼 等你 在楼外楼

转载自：https://www.weidianyuedu.com/content/0519355491944.html崇祯十七年，眼看着内忧外患已经越来越严重，崇祯又动了南迁的念头。

可是官员们为了避免自己成为另一个陈新甲替崇祯背锅而掉了脑袋，纷纷闭口不语。

没有一个人主动说出南迁的主张。

明末崇祯皇帝在李自成攻破之前确实有好多次机会南迁，但是最后却一直都没有南迁，不仅是因为自身的缘故，而且也是因为拖后腿的大臣们太多了。

倘若崇祯皇帝生在一个稳定的王朝，那说不定真的会成为一个不错的皇帝，但可惜他却生在快要灭亡的大明王朝。

以至于年纪轻轻就只能自缢身亡。

……

今天，通关了一直想看的历史剧《江山风雨情》。

这个剧在我小时候应该看过，我一直记得剧最后吴三桂一边骑着马，一边胡子拉碴失魂落魄地嘶哑地唱歌的情形，但是一直不知道是哪部剧，今天终于找到了。

过瘾，过瘾哪！

整个剧展现了明末风云时代的群像，朱由检，王承恩，袁崇焕，洪承畴，杨嗣昌，吴三桂，李自成，张献忠，皇太极，多尔衮，孝庄，就这样走过了。

整个剧可谓戏骨云集，陈道明，鲍国安，唐国强，王刚，剧情也不错，抛掉必要的戏说部分，剧情整体遵循了历史脉络，情节衔接也比较自然，没有像《大清风云》那样剧情出现大的雷点，始终能够自圆其说，人物塑造也符合历史人物的性格和形象，算得上是上乘的历史剧佳作

本剧拍的其实挺不错的，权力斗争，军事战争，王朝将覆历史氛围都有所表现。

特别本剧大量优秀演员的合作，李强老师的崇祯，勤政爱民，富有政治手腕，但又刚愎自用，多疑猜忌，以及在大政军事方针上的失误均有深刻表现，只可惜崇祯皇帝生在了末世的帝王之家。

而王刚老师的太监总管王承恩，陈圆圆，吴三桂，洪承畴，皇太极等，都把角色表现的各有所特点。

另外本剧那种场景下时的昏暗灯光，表明明王朝江河日下的背景，也着实较好。

当然本片也有所瑕疵，比如很多重要人物如毛文龙只是一笔带过，还有很多没登场，当然还有本片的编造戏说程度有点多，应该尽量按照史实来拍或许会更好。

农民造反拉起队伍，建立政权，稍有规模，都必须解决自己的给养问题，建构自己的经济供给模式。

从历史上看，农民造反队伍，一般有两种形态。

一种是流寇型，如黄巢之流，到处流窜，走哪儿抢到哪儿，所有的军资供应，全靠劫掠。

一种是换班型，如刘邦和朱元璋之辈，创出一份家业打出一片地盘之后，按照原有的统治模式统治，尽量安定民心，照旧交粮纳赋。

而李自成的农民军属于第一种。

1，打仗是需要花钱的，从古至今都是。

崇祯皇帝之所以吊死在煤山上归根结底还是缺钱，自古有言，皇帝不差饿兵，没钱什么事也干不了。

就算你是皇帝，也只能困在紫金城里等死。

明朝政府之所以缺钱是因为身上背得包袱越来越重，花钱的地方越来越多。

李自成轻装上阵，明朝政府的税负越重，李自成的人马越多。

明朝政府再加上饥荒、官吏贪污腐败，成为恶性循环，李自成只会越战越勇。

清政府不一样，新生政权背负的包袱就小，组织能力和收税能力也高。

而且入关时的清军已经不是当初抢了就走的土匪集团。

经过皇太极和多尔衮的努力，吸收大批投降的明朝将领，通过武力掌握了先进生产力。

有钱，有粮，自然无法阻挡。

李自成领导的农民武装有大多数农民起义军的通病，组织涣散，财政来源不稳定等等致命弱点。

一只没有稳定财政来源的农民军队，遇见清政府这样新生政权的有组织军队，自然只能节节败退。

2，明朝政府人心向背，清朝政府作为新生政权，笼络了大批士绅官僚，而这样士绅官僚在地方都算是实力派。

而李自成领导的农民军并没有很好的笼络地方实力派。

李自成能攻入北京城有很大的运气成分，但他没有很好的利用这个机会。

军纪涣散，将领不受节制，打家劫舍，不仅明朝政府投降官员受到严刑拷打，就是普通百姓家庭也深受其害，由此失去了民心。

而清朝政府一方面通过武力镇压反对力量，一方面又注重笼络这批地方实力派，通过拜孔庙，设科举，封官加爵等多方面举措安定地方，稳定人心。

3，农民军内部的‘山头主义’在胜利之际开始显现，使领导层出现了分化。

对比清朝政府的领导层，有很大的劣势。

李自成手下大将，如刘宗敏、李过、高一功、田见秀、刘芳亮、袁宗第、刘体纯、李双喜、张鼐、谷可成、马世耀、吴汝义、李友、李强，这些人一方面能征惯战，为大顺政权立下了汗马功劳；一方面都拥有自己的嫡系部队，在革命胜利之际开始自我陶醉，贪图享乐，李自成也无法节制。

反观清朝政府，尽管内部也有争执和矛盾，但在对外时能同心协力共同合作。

4，人心思定，大家都想好好过日子，厌倦了战争。

而明朝政府没有这种能力，李自成本来有机会却没抓住机会，但清朝政府牢牢抓住了历史给予的这次机会。

大家都是普通人，都想踏踏实实的过平安日子，没有多少人愿意过这种朝不保夕刀头舔血的日子。

明朝政府的政策让种田的无心种田，当兵的拿不到军饷，当官的贪污腐败无心理政……但到了李自成手里，他依然无力改变这种局面，于是只能继续闹哄哄。

但清政府通过血腥暴力和政治手段实现了社会稳定。

种田的，读书的，经商的，当兵的，都能安于本职工作，对生活有了盼头，从而赢得了人心。

这一点是李自成领导的农民军所不能比的，也是他失败的根源。

看了7，8集就弃了，真心看不下去，白瞎了明末这么好的题材。

以2024年的眼光来说，这部剧最大的问题还是历史观太肤浅了，拍明末，拍不出民间的饿殍遍野，又拍不出上流社会的腐朽糜烂，又拍不出官场的剧烈倾轧，又拍不出战场的可歌可泣，甚至拍不出后金的暴虐暴戾，整体的戏剧冲突竟然围绕着一个根本可有可无的陈圆圆推进（在当年可能确实是陈圆圆比较出名吧），导致剧情看起来非常平淡，可以说角色换换名字放在任何一个时代都说得过去。

目前看，明末题材的影视类作品还是《大明劫》、《绣春刀》，但这个题材可以拍的角度还很多呢。

希望资本看一看这个题材吧，现在影视市场这么萧条，我们可都是手里拿着钱花不出去啊。

实在不行你翻拍下《明末千里行》、《甲申前夜大晦》，实在不行拍一下 b 站关毛的《李成梁》和《皇太极》也不错，哈哈

这剧背景设置在明清交际时期，这时期明清和顺三方势力纠缠，大变局呼唤英雄人物，这些英雄人物也反过来左右历史的潮流，让这剧从背景设定上就很有看点。

所谓的江山风雨，就是指站在时代拐点上的这些人在关键历史节点上的选择和对历史走向的影响，虽然剧里有很多一眼可见的硬伤，但是开头第一幕就声明是改编的，既然定位不是还原历史，那就以好看为第一要务，所以有这些问题我觉着也没关系。

最后的情字则是剧中对崇祯周后，陈圆圆和崇祯吴三桂刘宗敏等人的感情纠葛，还有一些人物彼此之间不涉及爱情的其他感情等，虽然大部分也都是原创，但是质量还算可以，没太多槽点。

让我比较不满意的地方是虽然对三方势力都有涉及，但是厚此薄彼得很明显，对李自势力描写过少，对关键人物李自成刘宗敏的塑造比起一片空白也没好太多。

相比之下姚雪垠的那本《李自成》就处理得非常好，虽然以李自成为主角，但是无论是明朝方面的崇祯，还是卢象升杨嗣昌洪承畴，还是清朝的孝庄多尔衮范文程等人，都塑造得很丰满，讲述也很全面，这才是真正的历史变局下的群像，这部剧在这方面还有所欠缺，类似三足鼎缺了一个腿，摆在地上就难免摇摇晃晃。

片头曲很好听，很有那个年代的历史剧的特色，标配韩磊hhh我尤其喜欢那句“朗朗长空，只剩下一万里白云还在翻涌”。

片尾曲前面引用了白居易的《长相思·汴水流》，也符合历史剧经典配置的片头宏壮片尾缠绵的特点，结果没想到唱着唱着忽然变成原创，而且还不是一般的原创，是什么“情哥哥”，“情妹妹，亲一口”，“哥哥喂你盅交杯酒”，我去，忽然间俗不可耐，这种玩意拼接到白居易的词后面，不怕人家爬起来打你吗……再一看作词，朱苏进，我忽然释然，嗯，这就解释得通了……

汴水流，泗水流。

流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠。

恨到歸時方始休，月明人倚樓。

深畫眉，淺畫眉。

蟬鬢鬅鬙雲滿衣，陽臺行雨回。

巫山高，巫山低。

暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。

白居易要是知道他的這首《長相思》被後人改成了淫詞艷曲，非氣活了不可。

《江山風雨情》，上學的時後看過幾集就棄了，原因是時間線混亂。

劇中崇禎即位的時候，陳圓圓剛出生，而寧遠兵變是崇禎元年，這時陳圓圓已經是一個十七八歲的大姑娘了。

這種劇情，完全是在拿觀眾的智商開玩笑。

由於這些年一直都比較無聊，我刷劇的要求也降低了許多，最近又把這部劇翻出來，完整地看了一遍。

除了時間線混亂以外，問題還有很多。

比如：把複雜的故事簡單化，把歷使人物臉譜化。

大量的情節和人物缺失，從而用一些虛構的陰謀和厚黑來填補，以推動劇情的發展，只能說編劇的認知水平太低，就好比古代的農民，他只能想象出皇上家用金锄頭刨地。

同樣是寫詞，白居易能寫出“思悠悠，恨悠悠。

恨到歸時方始休，月明人倚樓。

”編劇朱蘇進就只能寫出“情哥哥，親一口。

”高下立判。

我不想挑劇中的史實錯誤，太多的虛構、錯位和張冠李戴，挑出來也没有意義，而且每集開篇也寫了，本劇根據歷史主要事件，經藝術虛構創作而成。

所以我就說點和戲劇有關的吧，主要問題有三：一：唐國強演皇太極的狀態，和他演毛澤東一個樣，這是很失敗的。

一個好的演員，應該演誰是誰，不能被某一角色定型。

本劇抑明揚清，還給清廷安上了民族大團結的思想，每當看到描寫清廷的片斷，我都有一種看主旋律電視劇《解放》的感覺。

敢問編劇：後來的揚州十日、嘉定三屠、廣州屠城又如何解釋呢？

二：劇中對農民軍的描繪，無始無終，只有零星的片斷。

明亡清興，是一幅很大的歷史畫卷，而劇組能力有限，把臥不了，弄得全是破洞。

三：没有深度，且缺乏反思。

明之所以亡，闖之所以敗，清之所以興，其深層原因是什麼？

當時的人們是有反思的，且有了一些民主啓蒙。

比如黃宗羲，他就說過：為天下之大害者，君而已矣。

而我們現在拍的電視劇卻看不到這些，只有對帝王的歌頌、低維野蠻的陰謀與厚黑、太監對主子的忠心、漢奸和妓女的愛情。

都21世紀了，認知還只有這些，這也是一種恥辱。

先评人物吧。

王承恩：忠字当头，机变乖觉。

这个人物非常值得人敬佩和思索。

当退时退，当进时进。

识人于明，察事于微。

但他活得着实辛苦，既为了大明殚精竭虑，尽力保全袁崇焕、忍怒含笑百花楼，又不得不顺从崇祯的天真，尽力给予崇祯美好的幻觉。

同时他也相当聪明，用一次又一次的真话换来崇祯持久的信任，这是他身份所致，亦是他聪明所然。

吴三桂：有勇有谋，实无中心。

他身上既有浪漫的一面，我相信，他初见陈圆圆时，心中是如同少年般忐忑的，初见崇祯时，心中是真心效忠的，跟从袁崇焕时，也的的确确一心一意崇拜着元帅的。

他适合做一名将领，但不适合做一名元帅。

他没有主心骨。

这个人，不够彻底、不够纯粹，因此难以使人真心喜爱。

王承恩最纯粹的是他的忠，崇祯最纯粹的是他的骨血，袁崇焕最纯粹的是他对大明的心，祖大寿最纯粹的是他对袁崇焕的追随，皇太极最纯粹的是坐天下之主，范仁宽最纯粹的是满汉相融，洪承畴最纯粹的是他的抱负，陈圆圆最纯粹的是她的情。

吴三桂不一样。

当宁远无人，他孤身受命时，他的心便开始膨胀，他轻视王承恩，游走大顺大清，他想要努力保全的，始终是自己的利益，这并不可耻，可耻的是，他一边如此，一边虚荣而自负。

既想要里子，又想要面子。

他只是谋，终究少了一份气魄和韬略。

崇祯帝：多疑猜忌，天真浪漫。

看着他从朗朗少年一步一步银丝满头，我是心痛的。

在王承恩的保护下，他的一生都活得像个可爱的孩子，但我着实心疼他，他身上背负了太多，以至于不能一刻安稳。

大厦将倾，他却又无力回天。

只能躲在山洞无力的痛哭。

这个角色诚然不够英明神武，但着实美好的如同画一般。

他喜爱美好的事物，却始终不曾将陈圆圆占为己有；他被培养的自负骄傲，却愿意听从王承恩的劝告，忍让洪承畴。

他的徐徐图之，留着洪承畴以后再杀既有帝王的冰冷无情，又有孩子般的负气可爱；他既害怕却要上城楼退清军，清军退后又对百姓出尔反尔，这一切真实而可信。

他身为帝王，自然对民心无知无解，他像个孩子，自然对人心难以洞察。

我着实难以讨厌这个人。

袁崇焕：为国为民，胸怀韬略。

他身上有建功立业的渴望，却不幸夭折于半道。

这个人令人敬佩。

洪承畴：心有抱负，忍字无双。

（也送给范仁宽）我敬佩此人的谨慎隐忍。

为了他的抱负，他可以出卖自己的同盟；为了他的抱负，他可以归顺于清朝。

我理解一个人对自己梦想的执著，也理解一个人对自己生命的热爱。

皇太极：胸有丘壑，腹有度量。

虽然皇太极对庄妃那一段有点扯，著名的海兰珠也完全没有提及，但这个人的塑造还是很成功的。

他有帝王的胸襟与气魄，有说一不二的决断。

亦能广开言路，从善如流，隐而不发，待时而动。

厚待自己的兄弟，他有德；对汉臣以礼相迎，他有仁。

只有最开始他和庄妃的直白令我心生反感，但的确符合满族蛮夷的特性。

陈圆圆：名满扬州，情义为先。

她太美，这美既是她外表，更是她心灵。

这个姑娘活得善良、纯粹而决然。

她可以给皇帝一盆水后笑意盈盈，也会在吴三桂怒斩刘宗敏时大声呼止。

出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

她没有莲花的洁白，却有莲花的清丽；她没有芍药的妖无格，却有芍药天生而成的魅。

桑之落矣，其黄而陨。

言既遂矣，至于暴矣。

美丽无罪，所托非人。

终究可惜了。

周皇后：眼含秋水，母仪天下。

她柔弱之躯，既能临机断事，处事合宜，又能不妒不娇，护持后宫，这的确是一位好皇后。

历史人物虽有其局限，也正因此而有其风骨。

先说到这吧。