凤凰四重奏

首先，我承认这个题目取得太大了。

其次，我想说说这部剧。

故事讲述了不同时期四代女性的婚姻命运。

第一个故事发生在清末，魏瑜凤和家中厨师余赐青梅竹马，最后却仍听从父母之命嫁给纨绔子弟汪毓麟。

即使最后丈夫离家，瑜凤和余赐重逢并共同创业，两人也都恪守礼仪，没有越轨行为。

两个人之间真的没有爱了吗？

其实不是，只是在那个时代，瑜凤必须这样做。

第二个故事发生在民国时期，正值战乱，颠沛流离间多少家庭生离死别。

自由恋爱的子君和吉祥也没躲过命运的安排。

最后子君独自抚养女儿长大。

第三个故事大概是改革开放时期吧，女性意识逐渐崛起，不再甘愿做家庭主妇。

所以慧珍背着丈夫戴立仁找了工作，没想到最后成了立仁的上司，致使两人的婚姻出现危机。

慧珍的觉醒，立仁的不解，正是那个时代两性的矛盾。

最后一个故事来自现代，我得给佘诗曼点个赞，演惯了大家闺秀名门淑女，终于突破了一次。

戴思嘉真的是新时期的女性啊，她抗拒婚姻，她与男友方家安同居，她未婚先育。

时代给了女性一定的包容，给了戴思嘉成长的空间。

最后，四个不同的时代，四个性格迥异的女性，四个婚姻结局，四个命运。

这就是凤凰四重奏。

以前看着乐呵，现在回头看，真的特别有教育意义第一代，封建时代，男的无能，女主辛苦持家，尽管这个家对她不好，但是旧思想根深蒂固，还是服从命运，千辛万苦，一生不得幸福第二代，民国，女主主动追求幸福，男女主总算在一起，却被命运浪潮又分开，国家不存，谁守得住小家第三代，仍旧是男主外，女主内的大流趋势，然而女主勤劳又独立，不止是在家做家务，抽时间把各个国家语言包括小语种都学了个遍，然后就有了后面的话语权争夺以及制衡，很有意思。

第四代就很写实了，女主自强自立，不贪金钱，然而男主即使喜欢她也是当做宠物一般，爱情终究不能让一个富商娶啤酒妹，什么时候男主真的爱上呢？

女主成了凤凰楼老板娘的时候。

第一代告诉我们，女人的思想决定命运，第二代告诉我们，时代的命运决定个人命运，第三代告诉我们，做人不管什么时候都要勤奋好学，第四代就更有意思了，女人要自强自立，自己根子扎稳了，才能吸引优秀的伴侣。

以下内容严重剧透，行文夹杂粤语，慎入第一代故事 清末 瑜凤和余赐自幼青梅足马，早已互生情愫。

可惜瑜凤为了挽救家族，嫁给了十二少汪毓麟。

盲婚哑嫁，对方还是个不争气的败家仔，婚后生活可想而知。

最终败家仔将家产败光，余赐想带瑜凤私奔，但瑜凤重情重义，不愿离开，余赐也为瑜凤留下，共同开设凤凰楼。

家道中落之时，十二少都收心养性咗一排。

可惜凤凰楼愈做愈大，十二少又开始故态复萌，还染上毒品，最后失踪。

瑜凤生下了十二少的孩子，与余赐一起打理凤凰楼，他俩早已是精神伴侣。

可惜碍于世俗，他们没有真正结为夫妻。

最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外，德善带着子君离开，瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方，遇到爆炸一同丧生。

在这个故事里，瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫，即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气，还偷了孩子身上的金器，她还是把这个人渣当丈夫。

古代女人的悲哀，盲婚哑嫁，从一而终。

就算嫁的是人渣都没办法脱身，只能继续糟蹋自己。

汪家家道中落之时明明有机会离开，她的留下，是重情重义，也是封建礼教束缚。

瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人，却也是过得最痛苦最压抑的人。

第二代故事 五四时期思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。

这个故事没有认真看，只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻，不敢接受子君的感情。

子君大胆求爱，不屈不挠，最后还跟吉祥私奔成功。

日子过得虽苦，却也甜蜜。

可惜吉祥为了革命事业离开了子君，子君至死都没有等回吉祥。

其他的等看完了再评价。

这一代比上一代进步多了，无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱，居然还敢私奔，反映了时代的进步啊，腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望，人们不再安于现状，而是为自己、为国家争取生机。

第三代故事 七十年代（大概？

） 香港那个时候的香港，男尊女卑的思想还是根深蒂固，奉行“男主外女主内”的家庭模式，男人在外工作养家，女人则负责照顾家庭，打理家头细务。

男人普遍看不起女人，觉得女人“干不了大事”，就该就在家里，不要跟男人“争食”。

男主角戴立仁是典型的大男人主义，他的确对慧珍照顾有加，但坚决不让慧珍出去工作。

即使慧珍表示她能学的都去学了，她在家真的很闷，很想出去工作，立仁也不允许。

慧珍因为才华从一次兼职变长职，成为广告公司的一员。

这份工作她越做越开心，一开始千方百计瞒住丈夫出去工作，后来不幸穿帮，被勒令停工后十分苦闷。

后来两家公司合并，慧珍成了立仁的上司。

立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情，太太们纷纷提出离婚，老公团用尽浑身解数哄回老婆，只有立仁拉不下面子求和。

后来帮助慧珍拿回凤凰楼，才终于和好。

另外三位老公都各有缺点，也真的想要召妓，立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。

立仁的缺点只是大男人主义和好面子，因为这两点，导致同慧珍的误会越来越深。

慧珍从一开始的温柔体贴小女人，慢慢发展出自己的事业，步步高升。

从一开始想要事业家庭两兼顾，到因为对立仁失望专注于事业。

可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后，感动于立仁的努力，又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。

虽然立仁打消了她的想法，最终家务两人共同分担，但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。

她有能力当个女强人，不过面对一个好面子的老公，她选择照顾老公情绪，无视自己的需求。

第四代 新禧年 香港戴思嘉是一个大胆开放的女性，表面玩世不恭，实际有自己的坚持和原则。

她对婚姻不屑一顾，感情上十分潇洒，合则来不合则去。

方家安婚礼上惨被新娘抛弃， 晚上酒吧买醉，被思嘉打救找回场子，两个寂寞的人一夜欢愉。

原本只是一夜情，后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子，日久生情。

然而两人的背景、生活习惯相距过大，思嘉是啤酒妹，不上进爱玩闹，而方家安是行业精英，生活克制严谨。

交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容，可当恋爱进入疲惫期，双方的问题都被无限放大，一点小事就大吵特吵，两个都是骄傲的人，没人愿意退步，只能走向分手。

分手后思嘉才发现自己怀孕了，没有告诉方家安自己把孩子生下来，还成功重开凤凰楼。

一年后两人重遇，经历一系列误会后复合，感情长长久久，思嘉却始终没有答应方家安的求婚。

结局时方家安在礼堂等思嘉，她可能去了，也可能没有，而这并不会影响二人的感情。

两人最初在一起时身份不对等，男高女低，周围的人对他们不看好，方家安也受他们的影响睇低思嘉。

后来再见时才算门当户对，思嘉长大了成熟了，有了自己的事业，眼界也放开了，方家安与她处于平等关系，思嘉不再需要为爱情妥协，反而是方家安需要向她低头追回她。

说明女人有自己的事业很重要啊。

在“性观念是否开放”这个话题上，这个故事讨论得蛮多的。

思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金，一脚踏几船，同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。

后来因为疑似得艾滋而收心养性，同鹏鹏修成正果。

思嘉的姑妈一家看似卫道士，对思嘉诸多挑剔，实际上姑丈包二奶，表姐夫觊觎思嘉，表哥金玉其外其实业务能力麻麻。

姑妈打算离婚时，子女口吐恶言，离婚后也被街坊指指点点，只有思嘉支持她。

舆论环境对女性十分不友好，女性还给自己戴枷锁，既蠢且坏。

四代的故事里，第一代最憋屈，第二代悲壮，第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考，第四代最洒脱，也是我最喜欢的。

无论遇到任何问题，都不要轻易放弃，只要你爱他，任何问题都可以解决！

一座凤凰楼，四代女人的传奇故事，也许是血脉相承，她们都对爱坚定执着，为了爱人坚强的克服任何的艰难险阻，勇敢的生活，勇敢的爱！

佘诗曼一人分饰四个时代的四种不同性格的女性，还是比较到位的表达出了每个时代女性的特点，一家的四代女子虽然性格代表了那个时代的的鲜明特点，但唯一相同的是对自己爱情的忠贞和专一。

窃以为人物表现力和故事情节最好的是第一部和第四部，这两代人对爱情的追求是完全不同的处理方式，也正好符合了最传统和最现代的爱情观念；而第二三部则是这两代人的过渡阶段，第二代处于大革命时期，那时的人本身就处在迷茫和认知的阶段，所以对他身边的一切也依然迷茫和主见认识，师生恋带来的困惑，私奔成就了的爱情，真实生活粉碎了浪漫，寻求新希望中坚定了人们渴望解脱精神枷锁的信念；第三部更像是《神探李奇》，搞怪，奇怪，再加上一点点无厘头，在那个男主外女主内，女性无法脱离男人在生活和经济上依靠的时代，第三代女性又一次展现了凤凰家族女子的自主与独立。

第一部 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮爱情不分贵贱，但是在哪个阶级观念极强的时代，婚姻讲究门第，在那个时代尤其讲究，一个小姐怎么能嫁给一个做饭的厨子？

为解脱家庭面临的危机，女子一生就是为日后的牺牲而生存的。

瑜凤收到过良好的封建传统教育，甚至做一个有地位人家的儿媳妇的本分，在兴旺的时候不骄奢，在苦难的时候勇敢的担负起维系家庭的重任，我们不能说那个时代的女人愚昧，也不想赞扬她三从四德的妇德，只想说是一个女人的善良和坚强，一份责任感使命感和一份感恩的心，让她维护这家里的每个人。

带着这份婚姻的责任。

余赐爱的坦诚，爱的也辛苦，辛苦中带着甜蜜，爱是什么，就是可以让自己爱的人少痛一些，让她的眼中没有泪水，在艰难面前有时还能重拾欢笑，心灵的相通，早已远远超过了婚姻的维系。

如果一切都总是想着好的方向发展，那么最终也就是他们欢乐终老。

时局不会让他们安享那样的太平，你周围的人也会因为时移世易让人身不由己，在余赐和瑜凤之间偏就插进个十二少，越是希望能慢慢的变好，他越是让你觉得生活的艰辛，还好，有个爱的人可以支撑。

很适合下班看的一部片子，不会太严肃，也很有意思。

（因为前后差不多时间看的汇通天下，男女主角演的都很到位，收放的很不错。

四个不同社会背景，不同时代特征的人。

马德钟的演技果然不是盖的，他嘟着嘴说：“哼，你们女人·”一时成了我们径向模仿的一句口头禅；至于女主角，恩，看了这部戏之后，我就不可控制的变成阿佘的粉丝了。

最喜欢的是第四代的故事，最搞怪的是第三代。

四重奏就是四个时代 不同时代下女性的自由选择程度。

特别第一代 女儿被冤枉偷情 父母竟然不相信自己女儿，又打又骂嫌丢脸。

第二代因为儿子选择他爱的人 就断绝关系，也是够封建无情。

第三代是大男子主义过重，只允许老婆在家相夫教子？

女人比男人优秀无法接受？

佘诗曼的演技我一直很喜欢 和马德钟也有cp感。

是一部越看越喜欢的片子，里面佘诗曼的古代和现代的造型很好看啊 ！

第三个故事很好玩，看的很开心，同学看了都觉得不错K.O的造型是马德钟最帅的了 ，突然就觉的180度的转变！

剧情也很不错，好久都没看到这样的片子了。

这部片子表达的是四个年代女性的思想变化。

女性话题一直都是我们比较关注的问题。

前两代故事虽然有点悲，但是很感动。

后两代，搞笑成分比较多了。

佘诗曼年轻跟现在有什么区别呀？

一样的美，就冲这个我去咪咕视频用了券看她！

余赐虽然很爱女主，肯为女主付出，但是脾气真的很冲动。

瑜凤的老公颜值很高。

总之看起来吧！

什么样的幸福才是女性想要的？

第一代，相夫教子，一世安守。

第二代，冲破礼教，爱的艰难。

第三代，男女平等，相互尊重。

第四代，爱的自由，不惧婚姻。

这部剧确实对我有很多的影响，第一次看这部剧时我多大已经不记得了06年的剧，到如今已经8年了，我从初中生到了现在的研究生，里面印象最深的，也是影响最大的就是戴思嘉，这样一个女人，爱的热烈，也丝毫不惧相互间的差距，她继承了他妈妈的男女平权的思想，女人绝对不是男人的附属品，想要的东西自己买而不是等人送，和男人经济分开，借钱也借的干干脆脆，她的可爱之处就在于她的特立独行，在已经有港女感念的年代，她绝对不是大部分人所见的港女。

对婚姻的见解虽然不一定是绝对对的，但却确实是我赞同的。

爱，是很纯粹的问题，是两个人的事，相爱的人不需要一纸婚书作为束缚依然会相互支撑，相依相伴。

婚姻不是为了让别人开心的事，对于婚姻的存在有各家之言，比较有映像也比较赞同的有几点：1.就是戴思嘉的，婚姻不是所有的保障，相爱才是在一起的条件，没必要相互束缚。

2.最近的悦己上看到的，不记得是谁说，婚姻的存在是让彼此在有阻碍时，理直气壮的站在他的身边。

是旁人无法阻碍的权利。

3.豆瓣上一篇文里的概念，婚姻不过是想到就去了，反正找到了这个最爱的人，分不开了，那接个婚让家人开心，也没什么所谓。

不管是哪个理论都和身边的人有关，这个大的前提是，这个人真的是对的人，是一辈子都能爱下去的人。

第一点中还不确定这份感情是否能支撑一辈子，是对那个人还有所保留，如果真的相信这个人一辈子的爱，结婚这件事也不会那么排斥。

而反过来，反正都爱一辈子了，有没有婚书也无所谓，不过是为了别人开心，又与结婚的相关性有违。

而第二种，可能才是我真的会觉得结婚的意义所在，不是束缚，不是为了别人，而是简单的，我希望任何时候都可以理直气壮的站在你的身边。

还没有遇上这样一个人，会爱到这个样子以后会不会不知道，但，婚姻如果在我身上发生，我希望不是妥协的结果。

如果我能找到一个如致橡树一般的爱人，相互之间有深深舍不下。

我会再回来审视如今的想法。

--2014.10.27-

12023年佘诗曼的热度，并不逊色于2018年她主演的《延禧攻略》热播时。

《延禧攻略》那年她才43岁，现在已经48岁。

今年TVB热播剧《新闻女王》里，为观众展现了一个少见的佘诗曼。

这是一个利落、理性、强势、果断的职场女强人。

距离TVB万千星辉颁奖典礼还有一个月的时间，佘诗曼能否再拿下一个视后，还是个未知数。

目前看来，赢面很大。

为什么说再度呢？

因为早在2006年，她就已经拿过一次了。

22006年，当时31岁的佘诗曼在《凤凰四重奏》中一举拿下了TVB双料视后，这也是TVB历史上第一位双料视后，佘诗曼成为了TVB当家花旦。

角色跨度很大，她在《凤凰四重奏》里演绎了四个角色在不同时期里的命运，从年轻到老，性格各异。

这个历史第一，当时并不服众，佘诗曼的演技一直被观众诟病。

毕竟，她没有学过一天的表演，还是选美冠军入的行。

工作人员看不起她，她曾经因为迟到一分钟，就被副导演破口大骂。

演《雪山飞狐》的女主角苗若兰时，外型其实很合适，都是柔柔弱弱，我见犹怜的。

看佘诗曼当年小白兔的模样，真的完全想象不到她可以演宫斗剧但观众都骂她，没有演技，台词不好，说话又小声，好像“鸡仔声”。

翻开报纸，都是负面的评价，阿佘说，那段时期很没有信心，“觉得自己没有天分”。

她就哭练台词，每天拿着报纸狂读。

2000年她和张智霖合作《十月初五的月光》，第一次得到肯定。

那是她第一次剪短头发，演一个“男仔头”一样的角色。

在戏里，她和张智霖的CP非常受欢迎，戏外，阿佘第一次得到演戏方面的奖——我最喜爱的角色。

也是这一部戏开始，阿佘发现自己爱上了演戏，“原来用心演戏真的会有回报的”。

这一年，她25岁。

3拿佘诗曼和小她4岁的胡杏儿，做一个比较，会容易看出一个视后的修炼史。

同样是选美冠军出身，同样是没有上过一天的表演课程，同样在努力多年后，演技才受肯定，同样最终都拿下视后。

同样是进军内地参演电视剧，同样有热播热度，佘诗曼有《延禧攻略》，胡杏儿有《那年花开月正圆》。

唯一不同的是，比佘诗曼还小4岁的胡杏儿已经是3个孩子的母亲，而佘诗曼至今未婚，没有恋情。

很多跟她同时期选美的港姐都已经退出娱乐圈，结婚生子了，只有她事业还在巅峰状态。

许多人说，佘诗曼只是外表柔弱，但内在像个男人一样，坚强独立。

很多香港女星，嫁入豪门似乎是最好的归属，体面又尊贵。

但在佘诗曼眼里，似乎事业，才是女人最好的靠山。

这点无疑和这一次《新闻女王》里的文慧心，是有很多共同点的。

同样没有婚姻的束缚，同样外冷内热，同样可以为男人流眼泪，谈恋爱，但不是一个贤妻良母。

佘诗曼和文慧心，在某种程度上得到了一种共性。

4其实，文慧心真的演得很完美吗？

也未必。

只能说佘诗曼和角色很像。

那是一种理性果断的行为，与雷厉风行的态度，捆绑于一身的姿态。

也有不少人认为，佘诗曼在《新闻女王》中的表演显得过于生硬，缺乏情感层次，时刻维持着一种宫斗剧中的冷漠状态。

这使得她所饰演的文慧心形象显得过于单一，无法引起观众的情感共鸣。

但曾先森在上一篇剧评里，也说过这个问题，恰恰是这个缺点的放大化，对冲了佘诗曼表演上的弱点。

她确实演不了太细腻、太深度的角色，她的脸如今已经不能靠微表情，控制人物的情感。

所以，她的这种表演，反而适合文慧心这样的性格。

5如今的港剧里的女演员，还有几个佘诗曼呢？

70年代的港剧女演员基本断层。

大佘诗曼5岁的视后宣萱，已经3年没有拍戏，上一部剧是差评满天的《陀枪师姐2021》。

大佘诗曼4岁的黎姿，已经是商界女王人，退出演艺圈15年。

5年去了，如今在《新闻女王》里和她进行“宫斗”的女人，从《延禧攻略》里的80后秦岚、90后吴谨言，换成80后李施嬅、90后何依婷。

只有她，一直在。

佘诗曼，曾是一个典型的差生。

她出道后，多次被指很像刘嘉玲的翻版。

多年来，她不靠男人不嫁豪门，不生孩子几乎没有绯闻，兢兢业业拍戏，老老实实表演。

戏台棚下站久了，你也是女主角。

佘诗曼代表的是那些没有天赋，没有资源，没有背景的女性演员的一种可能性。

没有天赋，就拼命努力，没有男人，就做自己的女王。