黎明之前

吞下酒的暖 舔过剑的寒——点击《黎明之前》文/江北客·渔樵令胡《潜伏》的巨大成功，几乎使得所有人都在谍战剧这一类型剧上下意识地贴了一张“崔颢题诗在上头”的标签。

而随着《黎明之前》渐次浮出水面，使我们不得不重新审视谍战剧。

这部剧彻底颠覆了观众以往的观剧体验，在诸多方面引发了奇妙的化学反应，让人意犹未尽，欲罢不能。

仅从演员阵容上看，饰演“水手”段海平的陆剑民曾经成功塑造过《汉武大帝》中的卫青、《乔家大院》中的潘为严等颇有分量的角色，陆剑民在本剧中的表演张弛有度，先是中规中矩，波澜不惊，而在和平码头枪战之后，尤其是在终极审讯之中，陆剑民的表演开始逐渐迸发张力，犹如一个有意掩藏身手的绝顶高手，突然间挥洒出十成功力，令人叹为观止；饰演八局局长谭忠恕的林永健更是为大家熟知，抛开孟来财这类插科打诨让人啼笑皆非的角色不论（你还别说，这个《孟来财传奇》我老婆那是看得津津有味，霸着遥控器，非不让我看《蜗居》，呵呵究其根本原因，是只让我看毛豆豆，不许我看海藻），从《历史的天空》中的朱预道，到《金婚》中的大庄，还有令他摘得金鹰奖的农民形象喜耕田，林永健的演技几乎已经达到炉火纯青之境，在本剧中，自始自终，林永健的表演都维持在一个较高的段位，把一个心机深沉、狡黠如狐的小眼睛军情八局局长刻画得入木三分，另外最近深圳电视剧频道还在继续热播由其领衔主演的《老马家的幸福往事》，这个“杀猪的老马”同样令观众“爱恨交加”；饰演031刘新杰的“新秀”吴秀波，中戏毕业，以前曾经当过歌手，出过专辑，在表演上更是有一种随心所欲举重若轻（尤其是台词）的力量，将这个隐藏在中共“第一单打”水手身后的潜伏在第八局达十年之久的“第二单打”演绎得活灵活现，潇洒不羁，玩世不恭，而又左右逢源，深藏不露，一旦行动，其身手更是动若脱兔，“快帅酷”，令人拍案叫绝，可以预见，随着《黎明之前》热播大江南北，吴秀波这个名字必将被列入深受女性观众爱戴的“老戏骨”的影视“黑名单”呵呵；另外饰演刘新杰女友顾晔佳的海清，其饰演过的经典女性形象更是令群众和草根“恨不离口”、“爱不释口”，譬如《蜗居》中的海萍，《媳妇的美好时代》中的毛豆豆；再有值得一提的是饰演行动处处长李伯涵的田小洁，曾经饰演过《我是业主》中掉进下水道的李大辉，同样令人印象深刻，呵呵烧成灰我也认得；总之是众星云集，精彩纷呈。

由于这部戏情节紧凑，环环相扣，千叶齐飞，花团锦簇，草蛇灰线，伏脉千里，几乎每个细节都值得“僧敲月下门，鸟宿池边树”，看一遍那是绝对不够，因此在这里我想尝试从一种高屋建瓴的角度，来掰扯这部剧，看看能不能先梳理出一个较为清晰的条理和脉络，方便和剧迷们一起深入交流探讨。

我觉得但凡是双方的战争，或者斗争，或者争斗，或者交锋，交手，主要可以划分定位为三个层次或层面。

第一个层面是战略层面，第二个层面是策略或计策或谋略层面，第三个层面是战术或执行或行动层面。

在《黎明之前》这部剧中，乱花渐欲迷人眼，柳暗花明又一村，但双方的主帅，水手和八局局长谭忠恕之间的交锋或交手，基本上都可以划归这三个层面。

在战略上看，谁胜谁负？

这是显而易见的。

谍战的意义是什么？

并不是说为了获取情报而获取情报，获取情报的根本目的，说到底是为了服务于正面战场的战争。

谍战是在后方战场或者说身后战场展开的。

谍战的胜负，并不是说端掉了对方的情报线、情报网或者说破获了对方的情报首脑人物这么简单。

在这一点上，《黎明之前》颠覆了我之前对于谍战剧的认识。

比如《潜伏》，假设余则成这个“峨眉峰”被抓了，我们一定认为就没戏了。

但在《黎明之前》中，水手实际上最终被谭忠恕抓获了，而真正的好戏，却恰恰是在水手被抓之后展开的。

这是为什么？

最终还是要说到“战略”二字。

在《黎明之前》中，战略上的胜利是什么？

对于水手而言，他在战略上的任务恐怕主要体现在这样几点上，一是让庄云清船务公司运送药品的三艘船顺利地到达目的港大连，因为中共在战略上预见到了辽沈战役的胜利乃至东北全境的解放，这是不可扭转的战局，同样是历史的趋势；二是在庄云清的身边保护庄老的人身安全，最终体现在庄云清诈死，安全离开上海滩，因为像庄云清这样的人物，属于拥护中共的进步人士、社会名流，必须保障其人身安全，这是中共在政治、舆论上的重大胜利。

对于谭忠恕来说，他在战略上的任务体现为“摩西行动”，他盯在眼里的，首先是三艘船上的药品，药品属于稀缺的战略资源，如能缴获这批药品，虽然对于东北战局已经毫无意义，但对于接下来重大战役，我们知道在历史上是淮海战役，有可能会起到，不一定是左右战局，但至少是削弱解放军战力、延缓战局的作用。

我认为在战略层面的交锋上，谭忠恕有一种“战略上的痛苦”。

一是东北的战局不可逆转，国民党大势已去，此外即便缴获这批药品，也只是可能对接下来华东华北的战局起到延缓作用，而无力翻盘。

二是对于庄云清身份的忌惮，由于庄云清的社会地位，以及其本人是多个与四大家族相关联企业的控股股东，谭忠恕不敢贸然对庄云清采取明目张胆的过激行动。

而水手在战略上惟一的忌惮，主要是国民党军方直接派出军舰拦截这三艘船，此外则是庄云清的人身安全。

在战略上，水手的计划堪称完美，无懈可击。

庄云清船务公司发报系统的信号是一个陷阱，一个假相。

谭忠恕最终抓获水手之时，是在盖斯勒诊所，当时水手还在不停发报。

可以说，水手是“主动被抓”，他将延迟或阻挠谭忠恕发出指令要求军方出面直接用军舰拦截这三艘船的这种可能性的行动坚持到了最后一刻，最大限度地保障了这批稀缺战略物资的绝对安全。

而在庄云清的问题上，水手早就成竹在胸，准备好了利用氯化钾让庄云清诈死，通过葬礼掩护庄老安全撤退的计划。

在这一点上，水手组织虽然在和平码头付出了极为惨重的代价，但无论如何，计划完成了。

而且就在谭忠恕下令封锁和平码头的那一刻，他依然不知道那个要离开上海的重要人物就是庄云清，他的第一目标，依然是抓获水手。

所以，在战略层面，谭忠恕一直处于“云山雾照”之中，最终的结局可以说是完败。

水手无论是在战略物资或资源（药品），还是政治资源或舆论导向（社会名流进步人士庄老的人身安全）上，都取得了彻底的胜利。

这也是为什么，在谭忠恕得知三艘船并没有改道驶入上海港和那一晚离开和平码头的重大人物是庄云清时，整个人在精神上陷入一种近乎崩溃状态的根本原因。

但战略层面上的完败，并不意味着在策略、计策或谋略层面的胜负也是如此。

在水手眼中，谭忠恕始终是一个最值得尊重的同行和对手，当然在谭忠恕眼中的水手也是如此。

谭忠恕是一个彻头彻尾的军人，而不是政客。

在情报或谍报领域，这是一个强大而可怕的对手。

谭忠恕手下的齐佩林、孙大浦和李伯涵，都是这一行当中最顶尖的专业人士。

在当时我们所说的上海这片“白区”或“敌占区”，第八局的强大实力对于水手组织形成了全方位的封锁或压制。

用齐佩林的话说，他们占尽天时、地利、“人和”。

谭忠恕在策略层面上的成功，首先体现在对于水手组织的“破获”。

当然，这其中还穿插着“抓卧底”这个第八局内部的“杀人游戏”。

正是由于这个卧底031的存在，极大地提升了双方在策略层面角力的精彩程度。

关于“杀人游戏”的规则和体验，放在后面再详细展开。

如果单从游戏的结果来看，谭忠恕、齐佩林和孙大浦是杀错了“好人”。

这也是我们在玩“杀人游戏”时经常出现的结局，那个活到最后的“杀手”，通常被我们尊称为“影帝”或“影后”。

毫无疑问，吴秀波饰演的刘新杰就是这个“影帝”。

但这个“影帝”诞生的前提，正是水手的“主动牺牲”。

水手的牺牲和水手组织的几乎全军覆没，正是谭忠恕在策略层面的巨大成功。

当然，水手在策略层面上的成功也恰是体现在以自己的牺牲保全了031，从而最终间接摧毁了“木马计划”。

而对于水手一方来说，摧毁“木马计划”可以说是一个介于战略层面和策略层面之间的重大任务。

（我觉得031在第八局的前任沈明铮为之壮烈牺牲的那套极为复杂的电报密码系统，似乎也可以定位在这个战策结合部。

）“木马计划”拔高一点，完全可以上升到战略层面。

国民党败退台湾之后，如果任由木马军团潜伏在大陆，的确是后患无穷。

但毕竟木马计划实施的前提，是国民党军队的全面败退，所谓大势已去，跳蚤在背，螳臂当车矣。

所以对于水手而言，即便“木马计划”可以上升到战略层面，其在战略上的Priority还是要逊于三艘船的药品和庄云清的人身安全。

这也是为什么水手在安全送走了庄云清和确保了三艘船药品的绝对安全之后，可以从容不迫地“被抓获”，在谭忠恕面前上演一出精彩绝伦的“审讯风云”的根本原因之所在。

对于水手而言，如果保全了031，那么031自然会接替他完成破坏“木马计划”的战略或策略任务。

于他而言，在完成了保障药品和庄云清人身安全的战略任务之后，破坏“木马计划”属于“诸葛遗策”，不过是“锦上添花”。

面对谭忠恕，水手虽是“阶下囚”，却拥有绝对的精神心理优势。

而对于谭忠恕而言，先前战略上的完败使他陷于极度的颓唐和沮丧，但“水手的抓获”使他又重新燃起了在策略层面继续扩大战果的希望的火花，重新找到了策略“兴奋点”。

谁想与水手临终前的对话不仅在战略上或信仰上再度沉重打击了谭忠恕（虽然他当时极力掩饰住了这种火苗已被引燃的信仰危机），且留下了一个完美无缺的“假作真时真亦假”的令谭忠恕一方误入歧途的反向推理迷局。

这种负负得正的反向迷局，在《三国演义》中，常常是诸葛亮留给曹阿瞒，或者司马仲达的。

谭忠恕对水手的最终“审讯”，是双方在精神力、信仰指数、判断力、逻辑思维、生理及心理反应等诸多方面的高级较量，是一场剑拔弩张、间不容发、没有硝烟的精神心理战争。

这中间甚至还涉及到需要深度解析的医药学和化学知识的运用，譬如水手在被齐佩林认定为心理上的“抗拒或退缩”后，倒水，喝水，到最后迅速失明，死亡的近乎诡异的过程。

下面我们还是来着重分析分析谭忠恕在策略上的成功，即在这场高水平的谍战交锋中，水手组织究竟是如何露出破绽，而被第八局找到突破口，最终几乎是全军覆没的。

从头到尾，水手组织究竟有哪些破绽，给第八局留下了哪些蛛丝马迹和抽丝剥茧的线索呢？

第一个破绽，高级联络员秦佑天的叛变，留下了关于水手组织的残缺口供。

这个破绽，令钱宇牺牲，031展开行动，开始暴露身份，留下枪伤和应急电话号码两条近乎致命的线索。

但031击毙了秦佑天，使这个破绽只剩下了一份残缺的口供。

这份口供首先牵出了李中和、于凤举、郑同恩等三个人，其中李中和引爆手雷牺牲，徐泾镇的交通站被齐佩林端掉，于凤举和郑同恩被捕，但随即被因031透露安全房关押地点的消息而获救，离开上海。

这条线索因此断掉。

但基本暴露了水手组织的身份特征、资金调度等组织活动规律。

第二个破绽，营救于郑二人行动中使用的汽车被找到，爆破手毕玉海对于第八局的报复性爆炸行动，导致了毕玉海的初步暴露。

暴露的原因是齐佩林对于爆破手撤离路线的深度分析，找到了目击者，据此画出了毕玉海的肖像。

但这个信息被031提前截获，通知了水手，毕玉海从此处于隐身状态。

而毕玉海的最终暴露同样是由于一种报复性爆破行为，留在周汉亭门房的炸弹被追踪高手丁三拆解，根据绝缘胶布的材料锁定爆破手所在的地理区域。

这一系列的分析推断充分体现了国民党正规情报部门的技术实力，确实是称得上Professional。

而刘新杰与毕玉海窄巷中狭路相逢，关键时刻你死我活争抢手雷，行动队的人开枪，导致毕玉海的牺牲，一定程度上造成假相掩护了031的身份，亦使得这条线索嘎然而止。

第三个破绽，应该是周汉亭。

周汉亭究竟是如何进入第八局视线之中的我或许已经忘记了，也实在没有时间和精力再去逐集排查网上剧情，或者是漏了哪一集，而且深圳电视剧频道的广告插播频率不太容易掌握拿捏，有时在遥控器换台的间隙错失重要剧情也在所难免，但这些其实并不重要，重要的是，也许是从于凤举、郑同恩的身上牵出了关联线索，也许是，丁三从垃圾中翻出了什么东西？

不论是什么原因，总之，周汉亭被监控了。

而且，谭忠恕把这个布控的任务交给了其手下谍战嗅觉最为灵敏的李伯涵，且有从死牢里启用的追踪高手丁三在一旁掠阵。

当时我真是心里一凉，觉得周汉亭死定了。

这一定是个致命的破绽，而且从周汉亭身上，一定还会牵扯出水手组织中更为重要的人物和线索。

我的想法和李伯涵一样。

但由于031及时透露给水手这一重要信息，化解了这一危机。

周汉亭也利用了一个保险丝电炉电灯泡之间的物理学原理，成功逃脱，化险为夷。

可谓，煮熟的鸭子，飞了！

这一场交锋也彻底颠覆了我对于谍战的某些常规观感，即在高水平高级别的谍战交锋中，身份暴露或遭到监控，也并不意味着就是穷途末路或者毫无全身而退的机会。

谭忠恕曾经这样总结水手组织的联络方式，说他们采取了并联的方式，而并非常规的串联，因此某一环节出了问题，并不会影响整个水手组织的运作。

仅仅抓住某个环节的某个人并不能威胁到水手的安全，必须能够从这个人身上挖出与他接头的上线，这个人才具有“现实意义”。

通往水手的这条线只要有一个节点断掉，就可以保障水手的安全。

在水手之前的最后一道闸口是“军师”边日南。

但我仔细思考了一下，似乎用并联串联来解释这种联络和组织方式还是并不靠谱。

实际上，假设抓捕了周汉亭，运用某种手段（比如之后运用在边日南身上的注射某种模糊其意识将其催眠的特殊试剂）诱使他说其出上线，而实质上，周汉亭和边日南之间并没有保密关系，假设周汉亭出问题，那么边日南必然出问题。

边日南出问题，则水手危矣。

所以无论串联也好，并联也罢，这其中一旦有一个人叛变或者出问题，都是可以一锅端的。

李伯涵对于周汉亭实施布控而不敢贸然实施抓捕，是希望放长线钓大鱼，从周汉亭身上直接看出和发现那个上线，这样更为保险和稳妥。

这也是谭忠恕的意思。

或许是因为他们好不容易找到了这个有可能一举破获水手组织的破绽，所以不到最后关头不敢轻易冒险，万一在实施抓捕过程中周汉亭主动牺牲掉自己的生命（事实上凡是中共地下党都随时做好了牺牲准备，譬如之前钱宇吞服的氰化钾，爆破手毕玉海手中的手雷，再譬如《潜伏》中翠平手中也有手雷），根本不留给第八局活着审讯自己的机会，那么这一切的确会是鸡飞蛋打，劳而无功。

总之，周汉亭跑了。

李伯涵暴跳如雷。

但实质上，最终的大问题，还是出在周汉亭身上。

如果周汉亭就此隐匿，或者被送回解放区，那么他从此以后就是一个“活死人”或者说“死火山”，永远不会影响到水手组织的安危。

但糟糕的是，由于“军师”边日南的牺牲，致使“蜀中无大将”，水手不得不重新启用周汉亭代理“军师”。

这样就出了大问题。

因为在布控周汉亭的过程中，八局局长谭忠恕无声无息地在周汉亭身边布下一子，她就是以铁血青年团身份为掩护的何秀凝。

这一下谭忠恕和李伯涵之间的段位和水平，高下立判，领导毕竟是领导啊。

据我分析猜测（那一集我虽没看，或者由于插播广告踩点不准而错过剧情细节），正是这个何秀凝的存在，透露了和平码头行动的大致时间，酿成了水手组织自成立以来最大的生存危机。

在那一晚的冲突中，031被迫卷入，其弟阿九牺牲，水手段海平的夫人牺牲，周汉亭牺牲，水手受枪伤，致使其最终暴露成为早晚之事。

这一切，都是由于何秀凝，这颗谭忠恕不经意间布下的“闲棋冷子”。

正如《潜伏》中的“峨眉峰”余则成，“没有具体任务，就是一颗闲棋冷子”。

这就是高手之间的差距，仅这一颗“闲棋冷子”，充分显示了谭忠恕的功力。

这也正是谭忠恕在策略或计策或谋略层面的最大成功。

当然，兔死狗烹，在达到策略目的之后，何秀凝这枚棋子被无情丢弃，弃如敝履。

下面再说第四个破绽，第三个破绽的引发，恰恰是第四个破绽，董乾坤。

如果“军师”边日南不牺牲，则不必重新启用“出过问题”的周汉亭。

而边日南的牺牲（令人惊心动魄，水手和刘新杰在谭忠恕监听之下以酒水祭“军师”之死那场戏更是令人不禁潸然），正是由于董乾坤的叛变，他供出了边日南的交通员。

和毕玉海的暴露一样，董乾坤的暴露，还是来源于第八局的技术分析。

齐佩林在秦佑天口供的灰烬中恢复出一页，牵出了这条“卖报的声音”的线索。

这“狗日的秦佑天”，他还真没闲着！

当然，我们也可以说这是导演的安排，编剧的安排，剧情的安排。

这毕竟是电视剧啊，柳暗花明又一村，怎么精彩怎么来啊。

董乾坤的叛变没有什么可说的，谭忠恕一方抓住了人性的弱点。

但他叛变的前提条件，在于对他身份的认定。

而其身份的认定，仅取决于一个装子弹弹片的盒子，由这个盒子，牵扯出了所谓德械师械修所云云。

对于董乾坤身份的认定，涉及到国民党军史、武器装备等各方面的军事知识。

呵呵用谭忠恕自己的口吻来说，“对于这个董乾坤身份的认定，要快！

”——这个推理的过程也极大地提高了该剧的精彩程度。

而且最终还是谭忠恕本人技高一筹，指出连阵亡人员名单也不可放过。

家人的人身安危，使得董乾坤的叛变似乎顺理成章别无选择，而之后董乾坤的死，更让人觉得有些悲哀。

还有一点，董乾坤在被捕之时，应该也是做好准备“视死如归”的，只是他根本没有这个“自行了断”的时间，就已经被推注了针剂失去了知觉。

更觉悲哀的是，本是同根生，在抗日战争中，董乾坤和谭忠恕、刘新杰份属同僚，该是同一个战壕里的战友，而且都在阵亡人员名单之中。

关于这一点，后面单独说031刘新杰时，还会再展开。

我只是觉得，在董乾坤的身上，如果中共地下组织还有什么经验教训需要总结的话，那就是如果水手组织极为重要而董乾坤对于水手组织又真的是足够重要，那么真是应该提前把他的家人送到解放区，不管他有没有“阵亡”。

这似乎是一个可以修复的Bug。

当然，在这里我们又可以说这是导演的安排，编剧的安排，剧情的安排。

柳暗花明又一村，怎么精彩怎么来！

至此，水手一方和谭忠恕的第八局在策略、计策或谋略层面的交锋基本抽丝剥茧分析完毕。

总的来说，谭忠恕步步紧逼，水手组织“节节败退”，最终，水手段海平以“水手之死”展开绝地反击，终于在策略层面保全了031，并由此间接确保在战略策略之结合部顺利摧毁“木马计划”，但这一点要充分结合031“杀人游戏”的逻辑推理来一起分析。

下面还是继续开篇高屋建瓴的思路来简单说说双方在第三层面也就是战术或执行或行动层面的交锋。

在战术层面，第八局破获图们江酒馆的行动堪称完美案例，行动处处长李伯涵有丁三助阵，根据谍报组织的活动规律在地图上分析出了A区、B区和C区的分布规律，并锁定了水手基地在B区。

董乾坤的暴露更加证实了这种判断，他所在的报亭是这个区域的入口。

尽管李伯涵攻击图们江的行动可谓颗粒无收，但整个行动方案的布置，所有细节上的考虑，都充分显示了第八局行动人员在战术执行方面的素养，给人以耳目一新之感。

事实上，这也从某种程度上端正了我们从前对于国民党军方或其情报人员的一贯认识。

单就技战术和行动层面而言，事实上水手一方处于明显劣势。

再譬如对于“心理肖像”和“催眠试剂”这种顶尖级谍战技术的应用，几乎使得031和水手的身份无所遁形。

关于这一点在“苗定纬事件”上也同样得到充分体现。

秦佑天的口供暴露了一个电话号码，由此牵出了盖斯勒诊所，由此圈定了一个13人名单。

水手段海平也在其中，但只是被常规跟踪盯梢（这一情况延缓了水手和031之间的接头）。

这13人中，苗定纬率先“失踪”。

事关重大，031刘新杰为确认苗定纬身份，情急之下启用了一个隐蔽的电台。

谁知这个电台只发出一句电文的消息，就被第八局电讯处长孙大浦监测到，而且告诉齐佩林这是一个隐蔽了两年多的中共电台。

这表明在当时的上海，中共的电台讯号遭到了国民党情报机关的全面压制和监控。

只一句电文，就锁定了宋敏仪所用电台的基本区域，只需要等这个电台接受回电，就能精确到户。

在当时的情势下，卧底031利用自己隐蔽的身份再度出手，端掉了孙大浦临时增设的监测点，方才化险为夷。

由此也付出了必然的代价，这个电台被销毁，永不再用。

这种道高一尺魔高一丈的高水平技战术对决给了观众全新的观剧体验，令人大呼过瘾。

我们以前好像觉得在白区用电台发报是件“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明”的事情，但对其危险性的认识远远不够。

比如在《狼烟北平》中，燕京大学的学生罗教授的女儿罗梦云在浴室里用水声掩护发报，最后爆破牺牲时还发出了一句革命英雄主义的电文。

但《黎明之前》的观剧体验告诉我们，电台发报并不是闹着玩的事情，我们之前对于电讯手段的认知还是处于小儿科的级别。

这个一边啃着三明治一边研究发报系统和电话交换机的第八局电讯处长孙大浦给我们上了生动的一课。

国军的情报人员绝不是我们想象之中被轻松蔑视的窝囊废，是吃素的。

从技术层面上说，孙大浦这一类的谍报人员绝对是应该令我们肃然起敬的。

齐佩林的情报处，李伯涵的行动处，其战术执行能力、反应速度和随机应变能力都是超一流的。

《黎明之前》从头到尾，所有的战术行动都是在快节奏高效率之中完成的，令人目不暇接，眼花缭乱。

呵呵包括那个最终被定性为“蒋干盗书”的潜入解放区的行动处主任李德元，身手也很敏捷，表现极为“英勇”。

另外，由于丁三的存在，也使得第八局在追踪侦破这一行动领域几乎占尽上风，无往不利。

比如，牵一发而动全身，水手段海平受枪伤之后，他几乎无所遁形，其身份的暴露几乎无可避免。

但归根结底，战术是为策略和战略服务的。

技战术水平的高低并不能左右谍战双方最终的成败。

“术”并不能扭转“势”。

高屋建瓴，说完了战略，策略和战术，再说说游戏，抓卧底031的这个精彩的“杀人游戏”。

《黎明之前》的精彩，某种程度上来说正是由于在水手和谭忠恕的交锋和角力之后巧妙穿插了这个031“杀人游戏”。

大学时代开始玩“杀人游戏”，工作之后在单位部门同事的聚会中也常常玩玩这个“杀人游戏”。

这个“杀人游戏”有意思，有法官，有警察，有杀手，有好人。

一个杀手玩腻了，还可以别出心裁，再增加一个杀手，两个杀手只要有一个活到最后，好人们都要罚酒。

玩过“杀人游戏”的人都知道，这个游戏常常会出现误杀好人的情况，而且，越是熟悉的人之间越是容易误杀。

有些人平时不显山露水，可一旦抓到杀手牌，心理素质极佳，表现堪称“影帝影后”级别，令人叹为观止。

我自己最怕抓杀手牌，因为一旦抓到杀手，心理上是种折磨煎熬（或许这也是031刘新杰不得不用酒精长期麻醉自己的原因之一，当然刘新杰的精神痛苦远远不止于此，譬如目睹其前任沈明铮之死），而且平时大家都是熟悉的同事，先杀哪个，后杀哪个，实在难以抉择，所以宁愿每把都抓到好人，甚至宁愿被误杀，也实在不愿意抓那个杀手。

也有过抓到杀手玩到最后一轮的经验，但那是误打误撞，稀里糊涂，更为好笑的是，最后一轮投票时，还剩下三个人，两个好人竟然互相指认，都在拼命争取我这个“杀手”站在他们各自的战线上，以抓获真正的“杀手”。

最后揭开底牌，大家都笑破肚皮。

但“杀人游戏”玩得多了，还是可以总结出一些基本规律，比如杀手如果希望走得更远，往往在第一轮不要急于落井下石去杀好人，而是要适时投出自己“艺术”的一票，为下一轮打下良好的“群众基础”，且要随时观察场上局势，“审时度势”，“挑拨离间”，最好先误导群众把“警察”误杀掉（有时直接“铤而走险”扑杀“警察”意图太过明显，容易暴露），有时候，难得糊涂，“装糊涂”也是一种极高明的策略。

在游戏中，一贯表现出逻辑分析能力太强的好人往往容易被杀手先解决掉，省得他多嘴。

还有一些好人，喜欢闭上眼睛用耳朵听杀手指认杀人的动作的风向和声音，也容易在前几轮就被干掉。

呵呵我每每抓到好人时，由于比较喜欢引导群众作一些较为清晰的逻辑推理和分析，而且结果还往往比较准确，所以总是在前几轮就“光荣牺牲”了。

对于《黎明之前》中的这个031“杀人游戏”，也可以认为，一开始杀手有两个，刘新杰是一个，钱宇是一个，秦佑天的叛变导致了钱宇的暴露和牺牲。

钱宇是刘新杰发展的下线，用国军的话说，就是“被赤化”。

这个概念其实对于从国军阵营弃暗投明投身到中共革命事业之中的谍报人员尤为重要。

比如《潜伏》之中的余则成“被赤化”，就极为巧妙且极具隐蔽性，余则成是在对军统头子戴笠以新四军情报从日寇处换取个人财产物资的行为极度失望信仰崩塌的前提下，在去往陕西会馆的路上遭到政保总署特务的“杀人灭口”，几乎搭上了一条命，然后才“变身”为中共谍报人员。

这种“被赤化”的隐蔽性极高，且中共方面恰如其分地拿捏了时间和火候，致使“峨眉峰”这枚“闲棋冷子”的履历天衣无缝。

而在《黎明之前》中，根据李伯涵对刘新杰履历的调查，刘新杰存在“被赤化”的可能，在他离开某个工厂后，那里随即爆发了“赤色运动”。

在钱宇牺牲以后，可以认为只有刘新杰一个“杀手”。

也可以还存在另一个“准杀手”，或者说介于“杀手”和“好人”之间，虽然还没有完全“被赤化”，但不会对“杀手”的安全构成威胁。

秦佑天之死，留下关于“杀手”031的两条线索。

一是枪伤，一是指向自动交换机的电话号码98266。

枪伤几乎是难以推翻的铁证。

这条线索由李伯涵率先指出，但妙也就妙在，这条枪伤的线索是由李伯涵指出的，这也就存在了为刘新杰翻案的可能，这个容后再叙。

但在枪伤这条线索的推论上，让我们不得不佩服行动处处长李伯涵的技战术素养和分析推理能力。

枪伤这条线索，由于医务处处长马蔚然这个“准杀手”的存在，被暂时掩盖。

但最终还是被齐佩林和孙大浦发现。

钱宇用局长专线打出一个奇特电话号码，通过自动交换机转接到另一个电话号码，这条线索由于自动交换机被刘新杰破坏，也暂时中断。

但最终还是经由李伯涵提醒，由孙大浦通过逆向排查，找到了刘新杰家的电话。

但妙也就妙在，是他李伯涵提醒。

这两条线索同时指向刘新杰，按常理说应该是铁案如山。

齐佩林和孙大浦都是老江湖，在这种事情上不可能犯低级错误。

许多剧迷也在此存疑，认为这有可能是本剧的最大一个Bug。

（正如我之前认为本剧的最大Bug，乃是“木马计划”的“木马”二字，因为在我脑海的下意识概念中，“木马”应该是一个计算机病毒的概念，而在解放前夕，恐怕当时的计算机技术还远没有到这个程度，那时恐怕连286、386都还没有吧？

我当时觉得，这个“木马计划”或者应该更名为“木牛流马计划”方才比较靠谱。

但后来我仔细百度了一下，发现“木马”这个概念最初是来源于希腊传说中的“特洛伊木马”，方才释怀。

而实际上，就算没有“特洛伊木马”，我们也还有诸如“旋转木马”的概念，所以，“木马”这个词在《黎明之前》中也完全是可用的。

）但我仔细看了前后情节，将整个推理过程又仔细思索了一遍。

确实为刘新杰得出了合理的解释。

最后谭忠恕、齐佩林、孙大浦三个人一起也为刘新杰做出了合理解释，在他们解释的基础上，似乎还可以再延伸拓展一些，使这种解释更为合理，天衣无缝。

我首先想说的是，在这个抓杀手的过程中，任何人都有可能判断失误，不可能像下围棋的复盘那样，一步也不出错，许多超一流高手，在复盘时都有可能捶胸顿足，后悔自己当时为何那样落子。

这其间至少有一个影响因素，那就是，时间，甚至是读秒。

时间紧迫，稍纵即逝，是人就有可能犯错。

而在《黎明之前》中，除了时间，还夹杂着感情因素，那就是，亲如兄弟的同事之情。

在枪伤和电话号码这两个证据同时暴露的情况下，刘新杰制伏了齐佩林和孙大浦，但并没有下杀手。

我想他被反绑在卫生间的时候，也一定在挖空心思想怎么去解释。

确实，刘新杰解释说枪伤是擦枪走火，那晚的电话是马蔚然接的，这在当时对于齐孙二人这样的老江湖来说实在有些牵强。

但不要忘记，当时二人的脑门是对着刘新杰的枪口，而刘新杰并没有杀人灭口。

而且，间不容发的，八局局长谭忠恕马上安排有重大紧急任务，即通过“代理军师”周汉亭这条线，判断出码头位置，且当晚的行动极有可能抓获水手。

而且，刘新杰不动声色地去了，去执行谭忠恕安排给他的跟踪周汉亭的任务。

孙大浦是有怀疑，孙大浦是想不通，而且也在刘新杰的汽车里磨蹭了许久。

但刘新杰就给他来个装傻，装糊涂。

在这种情况下，齐佩林和孙大浦的决定也仅仅是将这件事先压一压，迟一点再向谭忠恕汇报。

而在之后相当短的时间之内，发生了一系列的事情，几乎是在读秒声中引发了连锁反应，使得齐佩林和孙大浦根本没有时间对于枪伤和电话号码对刘新杰进行常规的逼问和对质，而随着水手的“被抓获”，其在最终审讯中指出了上峰对于谭忠恕的打压和企图裁撤第八局，初步动摇了谭忠恕所谓对党国忠诚的信仰，并在临死之前直接指认刘新杰为031，从而令谭忠恕一方彻底陷入了反向推理的迷局。

于是，时过境迁，这一切都有了合理的解释。

在“李伯涵想栽赃刘新杰”这一假设前提下，枪伤和电话号码都可以找到“完美的解释”。

枪伤不用说，李伯涵事后移动了尸体，故意造成了杀手中枪的假相。

为什么要这样做？

因为他知道刘新杰身上有枪伤。

怎么知道的？

他的“同党”马蔚然告诉他的。

为什么体检时马蔚然不在谭忠恕面前直接揭发刘新杰？

这就好像玩杀手游戏一样，由于马蔚然最终要逃往解放区，迟早要暴露身份，所以他如果直接揭发刘新杰，就等于直接撇清了刘新杰。

作为“杀手”李伯涵一方的人，马蔚然直接揭发的人，一定是“好人”。

所以，这个枪伤要留给谭忠恕、齐佩林、孙大浦他们自己去发现，这样才天衣无缝。

总之绝不能从马蔚然嘴里说出来。

而且刘新杰说了一个大实话，枪伤是马蔚然亲手给缝的。

这也得到了孙大浦的认证。

至此，关于枪伤的解释，在军情第八局的内部档案上可以说是天衣无缝。

再说电话号码，当晚的电话是打到刘新杰家里，马蔚然接的。

这的确有些牵强，因为这个指向自动交换机的特殊电话号码要保证“杀手”一方的人肯定能接到，又怎么会随随便便指向刘新杰家里呢？

很显然马蔚然不可能每晚都去刘新杰家喝酒，而这种备用的特殊电话号码一定是事先就埋好的，非到危急时刻不会随便启用，所以这一点刘新杰绝对是撇不清的。

但既然连李德元从解放区带回来的“刘新杰是031的情报”都可以被反向推理认为是“蒋干盗书”，那么这个电话号码就一定可以被反向推理出一个更加天衣无缝的解释。

我在这里也作一个抛砖引玉的尝试，假设李伯涵足够阴险，一门心思要栽赃刘新杰，那么他完全可以事先埋两个自动交换机甚至三个自动交换机，三个备用电话号码，这并不是什么难事，一个指向刘新杰，用于关键时刻的栽赃，一个指向李伯涵自己家，一个指向马蔚然家。

那天晚上钱宇为什么打到刘新杰家？

因为打到刘新杰家，一箭双雕，既可以栽赃，马蔚然又可以接到电话，然后马蔚然再通知李伯涵动手。

这比直接打给李伯涵或者马蔚然效果都要好。

钱宇为什么知道当晚马蔚然在刘新杰家？

这很简单，钱宇和马蔚然是一伙的，而且大家都是同事，又都是干这一行的，所以每天下班之前必然会互相透露行踪，方便必要时互通消息。

下班时马蔚然会非常自然地路过值班室，漫不经心对钱宇说，今天晚上我上刘新杰家喝酒去。

这很正常。

这难道不是一个近乎完美无缺的解释吗？

正如《三国演义》中，诸葛亮如果只算一步，曹操和司马懿非要算两步，这样就总是落入圈套。

如果要再算三步四步，那么更加不得了，非把自己绕晕不可。

兵不厌诈，曹操自己本来就喜欢使诈，所以在诸葛亮面前，往往是诈来诈去，最终自己把自己给诈了。

所以在这种反向推理的“杀人游戏”上，越是老江湖，越是容易上当。

在对李伯涵“杀手”身份的认定上，孙大浦还提供了一个极为有力的证据，这也是为什么在刘新杰在和平码头激战中“受枪伤”后，在医院里孙大浦用力拍刘新杰的肩膀，笑呵呵地说，“兄弟，关键时刻，我会为你说话的”的原因之所在。

这个“草蛇灰线，伏脉千里”的录音证据在开头我们第一遍听的时候或许漫不经心，但在假设李伯涵是“杀手”，且马蔚然是被其“赤化”的“亲密战友”的前提条件下，再听这段话，这里面就发生了奇妙的化学变化，完全变味了。

尤其是马蔚然对李伯涵说，我怎么知道你就不是那个杀手？

李伯涵愣了一下，随即干笑着说，老马，你现在的水平可是越来越高了啊！

事实上，在第一遍看到这里的时候我就隐约感觉到这段意外“被监听”的对白绝非空穴来风，就好像玩RPG游戏一样，绝不会无缘无故地让你找到某样东西，果不其然，这段对白在官子阶段对于李伯涵和马蔚然之间“亲密关系”的指证中起到了大作用。

这里值得浮一大白！

最后，我们来总结一下这个031“杀人游戏”。

就好比Mckinsey的Case Study，摆在谭忠恕、齐佩林和孙大浦面前，有两个Scenario。

Scenario A，李伯涵是“杀手”，所有案情和线索在技术上都可以找到完美合理的解释。

Scenario B，刘新杰是“杀手”，所有案情和线索在技术上也都可找到完美合理的解释。

但不要忘了，这里面除了技术因素，还有感情因素。

即便Scenario B成立，刘新杰是“杀手”，但是，刘新杰即便“被发现”，也没有“杀人灭口”，威胁到齐佩林和孙大浦的人身安全，即便“被通缉”，也没有“鱼死网破”，威胁谭忠恕的家人的生命安全。

因为，他们是兄弟。

而李伯涵呢，他勾结欧阳次长，要裁撤第八局，而且事实上已经严重威胁到谭忠恕本人的人身自由乃至生命安全。

李伯涵的这种越级上窜的行为，乃是官场或职场大忌。

（呵呵联想到《杜拉拉升职记》，我们也可以认为齐佩林的情报处是市场部，李伯涵的行动处是销售部，孙大浦的电讯处是IT部，而刘新杰的总务处，则兼具行政部和某些财务部的核销职能。

只不过他这个财务部，基本上从来不审市场部齐佩林的单呵呵。

如他所言，他是烂在木头里的钉子，看来这块木头，没有审计部。

要不然为何连丁三这样的死囚都可以从“天牢”里捞出来，且可以用几千加仑的汽油，跟“最高军事法庭”多换他一个月的命呢？

而且还有一个重大问题，这几个部门之间存在信息交换和泄密的可能性，要不然刘新杰也不会有机会获得那么多有价值的信息提前透露给水手，这一点其实谭忠恕也有意识到的，因此之后凡是第八局有重大行动都会提前隔离几位处长。

而在中共这边，水手对其组织的所有成员保密程度极高，刘新杰和顾晔佳几乎是在最后一刻，才知道了彼此的身份，从某种意义上来说，正是这种高度的组织纪律性，间接保全了031。

且还有一点至关重要，即水手对031的绝对指挥，即使是在和平码头枪战后刘新杰对水手的决策能力有怀疑和信心动摇时，这一点依然得到确保。

而最终通过了水手的终极考验、做到了“烂也要烂在木头里”的钉子031，终于成功拿到了“诸葛遗策”。

）在这种情况下，对于谭忠恕而言，当然会选Scenario A，消除对自己威胁最大的隐患。

而且，站在“效忠党国”的立场上，如果Scenario A成立，李伯涵是“杀手”，那么其对于“木马计划”的威胁也最大。

而即便刘新杰是杀手，一不会威胁到谭忠恕、齐佩林、孙大浦三人的人身安全，二不会立即威胁到“木马计划”的安全。

所以，何乐而不为？

杀“叛徒”，保“兄弟”。

亦正是这种“兄弟之情”，使得刘新杰和谭忠恕在“黎明之前”，嬉笑怒骂之间的每一次对视，每一次凝眸颦眉，都值得推敲和玩味。

从这点上说，谭忠恕何时如梦初醒意识到031就是刘新杰，其实并不重要，这个时间点从他有意无意将“木马计划”的名册和联络密码透露给刘新杰的那一刻，到剧终时两人在水手墓地前的那番“我也会找到的”终极对话并最终主动留给刘新杰选择自己道路的机会以致兄弟二人终于分道扬镳，在在都是可能的。

甚至有可能，在这之前的任何一个游戏“复盘”的时刻，乃至是在选定Scenario A的那一刻，他就已经知道他的这个亲密无间的生死兄弟刘新杰，就是031。

甚至是还在这之前——“黎明之前”的任何一个时刻（事实上谭忠恕对于刘新杰的试探和怀疑由来已久，这一点从他处心积虑安排刘新杰抓捕毕玉海和李伯涵攻击图们江的行动几乎同时开始就可以一览无余）。

任何人都不可以低估谭忠恕，包括水手。

这就好比新《三国》中所畅想设定的曹操在赤壁之战后下出“弃汉中而乱荆州以破孙刘联盟”这步棋，事实上究竟历史上的曹操在三国对局落子时是不是真的这样想？

无人知晓。

其实对于谭忠恕和刘新杰之间的这种“手足之情”、“兄弟之情”，在《黎明之前》中有着深刻诠释。

（包括对于“亲情”的镜头捕捉，这里面都有一种“深刻的同情”在！

每每在惊雷之后的无声处巧妙穿插有关亲人、家人的温软画面，无论是中共一方，还是国民党一方。

这种安排亦从人性的立场和角度引人深思。

尽管信仰不同，政治立场不同，但在人性的基本面上，这些人物都有其共通之处。

哪怕这个人是“叛徒”，这个人是“汉奸”，汉奸也有家人的！

譬如《潜伏》中李海丰被余则成击毙之后，导演都还有意无意掠过了一个他家人的镜头。

让人喟叹！

不是么，所谓“今生今世”，一失足成千古恨，“引刀成一快，不负少年头”这样让人热血沸腾的话，又是从谁口里说出来的？

）比如在开头刘新杰去谭忠恕家做客，二人在酒酣耳热之际齐声高唱黄埔陆军军歌，其实这一幕是相当感人的。

从歌词内容上说，这首军歌的主旨立意没有任何问题，任何一个热血男儿，听到这首军歌，只怕都会热血澎湃，誓死建功立业保家卫国的。

我想抗战之初蒋委员长那句著名的“攘外必先安内”的论断只怕也是渊源于这支军歌吧。

更有意思的是，在唱完这首陆军军歌之后，谭忠恕又唱了一首歌，李叔同的《送别》。

天之涯，海之角，知交半零落。

其实人的命运真的是很难说的，所谓无为在歧路，儿女共沾巾。

在抗日战争正面战场的常德会战中，谭忠恕和刘新杰是一个战壕里同仇敌忾的生死兄弟，他们都是从死人堆里爬出来的，都在阵亡人员名单之中。

他们的命可以说都是捡回来的，对于生死二字，早已看淡看破。

关于国民党军在正面战场上的常德会战，记得在《血色湘西》中也曾经提到过，对于国民党军在正面战场上抗击日寇所做出的巨大贡献，他们曾经为国家为民族洒下的英雄血泪，历史不应磨灭。

我们也应当铭记。

绝不是以往政治概念中的那种“望风逃窜”，“不堪一击”。

事实上在国民党军体系中，确确实实有许多值得我们尊敬的优秀军人和将领。

譬如，《亮剑》中与李云龙惺惺相惜的楚云飞这样的艺术形象。

这也让我想起了《历史的天空》，姜大牙原本是要去投国军，最后却投了八路军，而陈墨涵原本是要投奔八路军，谁想最终却入编了国军。

但不管是国军还是八路军，在抗日民族统一战线的旗帜下，都为抗日战争做出了不可磨灭的历史贡献。

《黎明之前》的片尾曲中有这么两句，“一起吞下酒的暖，舔过剑的寒”，一瞬间就“把我的耳朵叫醒”。

这两句词我个人非常喜欢，很有点稼轩词中“金戈铁马，气吞万里如虎”的味道。

这两句是我敲击这个帖子最初的灵感泉源，同时也是这个帖子的标题——风吹散乱世中的尘埃我们相遇在英雄的年代一样不灭的情怀沉默的期盼岁月流转了各自的成与败云舒展黎明前的光线我们却站在相望的彼岸一起吞下酒的暖舔过剑的寒分了天涯你和我各走一半同样是灿烂的繁星也有不同的轨迹落在哪里你我都是好兄弟就算这一次远去相隔千里我们的心还会再一次靠近 从此后行走的天地又多了一份孤寂请别忘记你是我的好兄弟时间弄皱了记忆荒草萋萋回眼望去是我们洒过泪的土地2010年11月20日始敲于南山之麓

两剧看了很多很多很多遍了，想简单谈谈体会。

潜伏是一部非常不错的年代剧，比以往脸谱化表演的谍战剧有很大进步， 但潜伏的缺点在于国方人员还是被模式化了，余站长和其下级干部基本都是失去信仰、贪污腐败、争权夺利的垃圾，人格方面进行了有意地且不恰当地贬损，这些人嗅觉麻木，让余则成的潜伏甚至于有如鱼得水的欢乐感，而共方人员基本都是没缺点的伟光正的形象，从人的正常人格来看，是有可能失实的，共方就不能有自私自利一味钻营的小人？

历史的看，这种人其实很多。

黎明是棋逢对手，局里的同事严格意义上大多数都是忠于职守、且有兄弟情义的人，还原了历史真实。

如果组织要让刘刺杀局长和局里几个兄弟，刘估计也难下得去手吧！

所以反过来，尽管刘的嫌疑最大，几位兄弟还是决定放他一马，搞掉了不得人心的死猴脸。

这类割裂人格烘托了人性本身，某种程度上重估了残酷意识形态斗争的必要性，虽然这种反思还不是很激烈，或者说不得不分道扬镳的遗憾恰到好处——让大多数人期待不可能再有的续集，所以这部片子是比潜伏有看头的片子。

文/《黎明之前》编剧 黄珂一、缘起《黎明之前》开始于一个梦。

不是我的梦，是别人的。

做这个梦的人叫做黄磊，是个演员、导演。

他还是我的表哥（不是堂哥，同姓只是巧合），也是我作为编剧合作的第一位导演。

我参与了他的第一部电视剧作品《似水年华》的剧本创作。

我是个侦探推理和间谍小说迷，早就想尝试这类突出情节和悬念的故事，但一直没找到合适的切入点。

大约在2002年，电视剧《誓言无声》播出后引起巨大反响，也启发了我——原来反特和间谍题材可以拍，而且居然可以拍得这么精彩。

于是就一直寻思着想写一个关于间谍的故事。

2003年春天，磊哥突然打电话邀我去乌镇会合，说有特别紧急的事商量，我就跟当时的搭档，我的同学葛杉直奔机场。

结果赶上大雾全部航班停飞，又改奔火车站……风风火火赶到乌镇，见面自然劈面问“出什么事了”，回答竟是“我做了个梦”……豕突狼奔三千里地，就为了跟一个痴人聊一个怪梦！

这梦是一组人物关系：解放前夕，一个国民党情报局首领、一个中共地下党特工和一个在敌情报局中卧底多年的休眠者。

梦中的争斗也许惊心动魄，但这痴人都不记得了，只记得惊醒时窗外正是黎明的光线，于是这梦还有了个名字——《黎明前的瞬间》。

葛杉安慰我：梦中这“铁三角”的人物关系，足以构建一个精彩的故事了，抽点时间写写看？

回北京后碰巧有空，我开始写这个梦。

先给“铁三角”分别起了名字，他们就是刘新杰、谭忠恕和段海平。

之后，周边的角色也大致一一就位，我写出了一个故事框架，现在大家看见的剧情大线索基本有了。

阴错阳差，这么一个基本有了的故事，一放就是两年。

2005年《暗算》出来了。

我如痴如醉地看完，才恍然大悟——被高手抢去了先机。

决定不做跟风的傻事，于是这故事又放了两年。

2007年，我们的制片人陶昆跟华录百纳的合作如火如荼。

那时已拍出了大获成功的《双面胶》，正在启动后来也大获成功的《王贵与安娜》。

我弱弱地问能不能买一送一，于是，华录百纳的老板看了故事大纲。

很快地，《黎明》也启动了。

这时我想到梦的主人黄磊，他不仅是造梦者，公司接纳《黎明》也有他的功劳。

我找了一瓶25年的Scottish leader，去找他换来了继续做这个梦的许可。

这瓶酒到我手里之前，也是阴错阳差在一个库房存放了11年，算起来正好与痴人同岁。

这是我这辈子做过的交易里面最划算的一笔。

二、诞生确定了《黎明》项目并开始剧本写作的初期，我突然觉得华录百纳是一家很奇怪的公司。

首先，据以签约的故事大纲是一篇既无包装也不讲究格式的短文，内容仅包括全剧第一集的详述和最简略的情节脉络。

我自己都觉得不正规，怎么就能被老板看得入眼？

在写作过程中，我也是一拖再拖，交稿日期一改再改，以致最后干脆成了无期。

公司上下好像也无人着急，就那么等着我慢慢磨。

后来在跟出品人刘德宏先生谈天时问起，当时从我那样简略的一个大纲，你看得到《黎明》剧本现在的样子吗？

他只用了秒杀一切的四个字回答：我看得到。

这四个字也解答了我第二个疑问——他们后来对进度的无限忍耐，也应该是来自于这强大的信心。

尽管如此，我的一拖再拖还是带来了一个“杯具”——在剧本的初稿即将完成时，《潜伏》面世了。

姜伟老师是我最佩服的编剧和导演之一。

记得在校的最后两年，姜伟老师和张建栋老师这对编导搭档接连推出电视剧作品，出一部火一部。

果然，《潜伏》火透了，那是一团席卷全行业的烈火。

在我看来已有三座难以逾越的高峰横亘在还未面世的《黎明》前方：《誓言无声》、《暗算》和《潜伏》。

在那样的情形下如果我是投资商，我不会选择PK这样的对手，我一定会打退堂鼓。

但华录百纳似乎对这压力毫无感觉。

导演刘江的《媳妇的美好时代》刚杀青，就开始研读剧本，按部就班地筹划，选演员……。

将要开拍时，制片人罗立平先生说，《黎明》将是一部可以和《潜伏》相提并论的作品，我听着只好笑笑，虽然也很享受这种勉励。

等到《黎明之前》真的开始被无数人拿来跟《潜伏》横比竖量的时候，心下反而惴惴，毕竟《潜伏》是那样的一座高峰。

罗立平先生预言的“相提并论”已经实现了，在我看来观众的这种对比，本身就是对《黎明之前》的肯定。

话说回来，当初对“PK”的种种情绪都只是情绪，作为作者，我对《黎明之前》的信心是百分之百。

这信心来源于几个方面：一方面来自于自己——我对剧本的含金量是有把握的；一方面来自于公司——出品人和制片人那种淡定之下的跃跃欲试，真的很有爱；一方面来自于刘导——在开始和他的碰撞之前，我研究过他的作品、他的主创班底、他的工作习惯……；一方面来自于演员——导演和制片方逐渐搭建起人物谱，随着那些名字和面孔出现在我眼前，我会跟自己神交已久的一个个剧中人去对应，这时我就有个感觉：成了。

三、见观众终于，从地面轮映到上星播出，《黎明之前》见观众了。

作品已完成，当然是任褒任贬，问心无愧的是自己已用尽全部心力。

说实话，播出后反响之强烈还是出乎意料。

很多观众朋友津津有味地关注和推敲《黎明》剧中的细节，其细致程度让人惊叹。

网友看完该剧之后引发的评论，对我也是一种激励。

说说我看到的吴秀波的真。

最开始认识吴秀波的时候，其实这句话本身是不对的，应该说是刚开始认识的是吴秀波扮演的刘新杰，刘新杰在黎明里的魅力基本上已被广大观众遣词尽述了。

但我的确是从那时候开始知道的吴秀波，当时也确实被刘新杰打动的不得了。

后来，又看了鲁豫有约里吴秀波的访谈，中间他有点不好意思的向主持人要了个围巾，说他觉得冷，呵呵，我就心说还真有不掩饰的啊，后来说到他的儿子和他的猫，显得放开了，完全是一个有着童心的男人真性情的流露。

正是从这个访谈里让我认识了吴秀波这个人，无关他表演的任何角色。

后来在网上搜他的剧集，找到了一部剑谍。

唉，怎么说呢，借一个网友的一句话“吴秀波的存在感强大到再烂的剧情再穷的服装道具再熟悉的影视基地再狗血弱智的对手戏也照样无法掩盖他的光芒，或者说他照亮了全戏”。

在我忍着无数次想要起而走之的念头看完了剑谍，我相信了这句话，彻底佩服了一个好演员确实可以照亮一部漏洞百出的剧集。

我有些不明白吴秀波为什么要演一些经不起推敲的剧集，而且，他在再烂的剧情里，也依然能那么用心认真挥洒自如的完胜自己的角色，他怎么能做到如此。

后来，我想我明白了。

他在马东的访谈中说，演员是他的职业，他的工作，因为如果他不真诚，观众就不会看他的戏，他就会失业……他甚至坦言“不想把自己说的那么好”。

我想他想要表达的意思是只是做好自己的本份，一个演员职业的本份。

在现在这个全民娱乐化的时代，吴秀波说的这个句，太过朴实，朴实到劈开浮华簇锦直接摁住了我们的心，久违的感觉，出自于如日中天红到发紫的吴秀波之口。

前些天，在网上看了马东访谈吴秀波的文化视点的未删剪版，配着文字记录用心的看了几遍。

看完后，我想说，吴秀波打动我的不是作为演员的刘新杰，方滔，金山等，而是做为他本人的吴秀波。

他内敛，优雅，深刻，安静，而最重要的是，他是一个一直带着自醒观照自我的人，一路繁乱纷杂的生活中分分秒秒带着他的本真信步而来。

在访谈里他和马东说音乐会给我带来满足和自我交流，重复说了句自我交流很重要，这是生命过程的需求，是自我认知的一种需求。

我想就是这种对自我的观照，如影随形的真挚的自然的把自我呈现在了工作中，生活中，修行中。

就是看到了他这样的心路历程，让每一个有着相同心路历程的人心生亲近和温爱，而无关你从事着什么样的工作，有着怎样的社会地位。

相比于剧集，我更喜欢看他类似这样的访谈，在剧集里他带着自我观照演绎着别人的故事，而在访谈里，体会的更多的是他做为吴秀波这个人本真的质素。

他总是很沉静，娓娓道来他的一些经历，以及随这些历程沉淀下来的对生命进程的感悟，对自我内心需求的确认与实现。

读过周国平老师的一篇文章《丰富的安静》，安静，是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。

丰富，是因为拥有了内在精神世界的宝藏。

泰戈尔曾说：外在世界的运动无穷无尽，证明了其中没有我们可以达到的目标，目标只能在别处，即在精神的内在世界里。

“在那里，我们最为深切地渴望的，乃是在成就之上的安宁。

在那里，我们遇见了我们的上帝。

”他接着说明：“上帝就是灵魂里永远在休息的情爱。

”这里的情爱是广义的，指创造的成就，精神的富有，博大的爱心，而这一切都超越于俗世的争斗，处在永久和平之中。

这种境界，正是丰富的安静之极致。

吴秀波总是声音淡淡，语调缓缓的说话，思索间偶尔摸摸鼻子，眼神里还有种不在此地的神游之意。

呵呵，他是如此一个自我的人，但同时又是一个顾及别人感受的人，面对影迷他曾说过何德何能让你们这样爱我，神情间有着羞涩和不易察觉的惶恐，让我们看到了他的本真，那种唯大英雄方能的本色，是真明士的自风流。

梁遇春在《天真与经验》里说过两种天真，一种是儿童的天真，一种是已经世事的人们的天真。

儿童的天真出于无知，而已坠世网的人还不失的天真是最高的境界。

他这样描述：他们阅尽人世间的纷扰，经过了许多得失哀乐,因为看穿了鸡虫得失的无谓，又知道在太阳底下是难逢笑口的，所以肯将一切利害的观念丢开，来任口说去，任性做去，任情去欣赏自然界的快乐。

他们以为这样子痛快地活着才是值得的，自然而然会走到忘我的境界了。

人世的波涛再也不能将他们的天真卷去，他们真是“世路如今已惯，此心到处悠然”这种悠然的心境既然成为习惯，习惯又成天然，所以他们的天真也是浑然一气，没有刀笔的痕迹。

这个建在理智上面的天真，绝非无知的天真所可比拟的。

从无知的天真走到这个超然物外的天真，这就会全靠个人的生活艺术了。

吴秀波，这个68年生人，却有着不同于年纪的纯真气息，这使我相信一个在同纷繁世事过招时，带着自我观照，并在内心保有一片纯净天地的人，才能有这样的容颜与神情。

他让我恍惚看到了那“丰富的安静与悠然的纯真”的状态，我理想中的，希望自己终有一天能到达的状态。

虽然到最后我已经忽略了他的演员身份，但我还是要感谢他拥有这样的一份工作，正是这份职业的特性和他从事这份工作的成功，让我有机会了解到他，让我对于理想中的状态的实现看到了力量，看到了见证。

娇姐打电话的时候，我正在跟被窝较量，迷迷蒙蒙的只是听见说：“老帅哥，吴秀波，你快点起来，我要他！

”把我给下了个激灵，立马不困了。

“你要他什么啊！

人家有妻子有俩儿子，你有病吧？

”这天，活把我弄出一身冷汗，“我就是让你给我《黎明之前》的版面添点东西，你想哪去了。

“这时候我能想象得出她一脸的羞涩和那微红的脸庞。

我是很崩溃的，因为现在的我是在国外学习，没想到她煞有介事的说：“别人我不放心。

”我没办法，看着她发来的材料一个人冥思苦想。

认识吴秀波，追溯到《非常道》我看过不多，有周杰有郝蕾，到最后我却发现只有他能够让我记住，以至于到现在回想起来，我依然是心有余悸，纵观全剧他的气场无人能敌。

后来我才知道他是监制，早些时候和他谈起来，他先是一愣，而后莞尔一笑，说：“你功课做得很足。

”我笑了，他不知道，对于他我不用做功课，我是中戏大叔控，明叔，他，他们的履历我甚至倒背如流，不管我其实毕业于北京电影学院。

他当然也不知道，在《军人机密》时我是怎样在他的身后默默注视，又在他回头时谈笑风生。

我不愿意打破那种美好不管是哪样的他，或笔挺，或慵懒，或沉静，或张扬。

“吴老师，我很喜欢你的头发。

”他笑了，这一次明显不再那么程式化。

“是吗？

”阳光照下来给他镀上了不同的光辉，我看的有些痴了。

言归正传，下面还是回到《黎明之前》忘了有多久，我再没有这种感觉，被一部电视剧抓住然后欲罢不能，两天一夜，我看完了它，《暗算》没有，《潜伏》更没有，我不想去参与什么争论，《暗算》《潜伏》之于我是一部电视剧，我看着他们化险为夷，抱着理智的心态去寻找不足，我淡定的看着钱总如何完成佛在我心中的超度，我也默默地看着翠平和余则成的生离抛下几滴泪水，但是《黎明之前》对于我是一种情怀，他一下抓住了我，我相信曾经有这样一段故事以梦的形式放在了黄老师的心里，让那些鲜活的生命换了一种方式全部变得立体。

《风声》之后，再无传奇。

《黎明前的瞬间》之后再无情怀力作。

这是我一家之言，我是专业剧作的，我想说的是，《暗算》《潜伏》我是看戏的，是分析的，《黎明之前》让我成了戏中人和他们一起尝过酒的暖，品过剑的寒，所以我庆幸，终没有错过。

罗里吧嗦，进入正题。

刘新杰——夜雨染成天水碧。

有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

看完《黎明之前》那天，我给黄老师发短信，我说你真不行，一个梦断了多少谍战剧的活路。

其实我也很想说，吴老师您也不地道，一个刘新杰让多少人喷了鼻血，终究还是没有那么做，有些人真的不需要姿态也能成就一场惊鸿。

总是不知道如何开始，一如刘新杰进入我的眼帘，那么突兀却又那么的顺理成章，那个趴在桌子上的背影静谧中透着一丝祥和，和谭忠恕眼里的疼惜在那个清晨一起定格，生生的烙印在心上，咫尺天涯何其悲哉。

终于他的面罩还是被摘下来了，在家里在那面镜子上他看到了自己，凌乱的头发，坚忍的眼神，枪伤的疼痛他终于还是明了自己是031，自己是在敌人的包围圈中，自己已经沉沦了，沉沦在大浦的憨态可掬，齐帅的江湖仗义，和那个亦兄亦父的老谭的宠溺中。

我相信在休眠中他是纠结的是矛盾的，他随时做好了为信仰付出生命的代价，但是他没做好为了信仰让这些朋友殉葬的准备。

我喜欢看他活在八局中，我总觉得这里属于他，这里有他曾经的梦想，虎贲万岁，也有弹尽援绝却誓死守卫得那份霸气。

即使他明白他注定不属于这里，这里包容了他的所有，他像是八局的孩子，仗着自己的身份到处要糖吃。

我相信总有一天当他不得不与他们兵戎相见的时候他一定会自戕他们面前，因为刘新杰是善良的，他的骨子里对信仰的忠贞很大程度上来自对当局的无奈和对腐败的深恶痛绝，因为他明白gmd太像贵族是无法看到人民的水深火热，而他恰恰就是那个底层的人民，父母双亡，与弟弟不得不生离，他毕业于黄埔，他只忠于人民，谁把人民的疾苦放在心上他便是谁的守护神。

所以新杰是善良的，是无欲无求的，更是纯粹的。

他恐惧的从来都是和那般朋友们如何诀别，他恐惧的是撕开画皮后如何面对那些失望的眼神，信仰与生活终于把他撕开了，让他开始酗酒，把酒当成一种慰藉，奈何越喝越清醒，越喝越难过。

好的演员总是能够剥离开自己演绎成别人却又不失自己的特质，让人能认出演员却又看不出演员自己的性格。

我在中戏进修时老师这样讲过表演，我发现031是个好演员，他的刘新杰张扬却恰到好处，狡黠却拿捏适度依旧没有泯灭031的沉稳淡然。

一个人两个灵魂让人拍案叫绝，在031的七场戏里他冷静，却带着运筹帷幄的气度，远没有在八局时那种骨子里透出来的舒适自然，或许吧！

离开太久沉迷太久，回归谈何容易。

中秋宴上他动情唱的是陆军军歌，黄埔建军声势旺，整个人飞扬神采，温情脉脉。

驱逐鞑虏恢复中华，他想要的求的不过是天下为公，仅此而已。

我很欣赏谭忠恕此时的表演，沉醉有一种淡淡的怀念，情谊流淌在每一个瞬间，我想就算是日后相隔又如何？

他们共同拥有的曾经谁也夺不走，日暮西山时，血浓于水的情怀值得一生惦念。

不知道为什么，回忆起来的刘新杰是模糊的，若隐若现，不像那些大义凛然的英雄们，能想到的就是他们舍身堵抢眼炸碉堡的壮举，其他什么都剩不下。

新杰脆弱但坚定，颓废但果敢，他是个有故事的人，会国骂，会激动，却从未忘了自己应该做什么。

这才是真正的英雄，他不是水手，水手没有和敌人的惺惺相惜，水手会算齐佩林关键时刻反戈一击，会算孙大浦在最后一幕时放手一搏，会算谭忠恕在绝地时让新杰逢生。

可是他算得这些的前提不是他们的性格而是他们对新杰的情谊，这个无价！

从来没有什么人物让我这么难产，觉得堆砌再多华丽的词句又如何？

唤得回顾晔佳的命吗？

能够让他们互道出自己的真实姓名嘛？

能让他们在那个咖啡馆里把那个玫瑰花的寓言拼凑完整嘛？

玫瑰花代表爱情啊！

他们在利用中开始，误会中互生情愫，却又在真相大白那刻生死相隔，“新杰抱我。

”“新杰那朵玫瑰花好美。

”最平常的语言，只是这是遗言，一个女孩最后对她的爱人的要求也不过是抱我，抱紧我。

我只是心酸，比起那动不动不接吻上床的爱情，他们干净的像童话故事，沉淀在历史的尘埃中，震撼却又无迹可寻。

这才是最大的悲哀，最痛的离别。

《黎明之前》很干净，这是我一直很崇尚的，民国的时代，注定是个英雄的年代。

那时的人虽然玩弄政治却不失做人的底线。

那是的高官即使互相侵轧却能够在民族的问题上同仇敌忾，一致对外。

而这种特有干净我庆幸我看到了，那时的gcd即使信仰置前，却还是个有血有肉的人，会有喜怒哀乐，会在gmd的追击下进入绝境，他们不全能，他们有的只是勇往直前的决绝与誓死如归的心境。

而这些恰恰是官僚派系之间艰难生存的gmd缺少的。

那天我说我不愿再有番外或者续集了，这样就够了。

我没办法想象新杰那样孱弱的身体如何在以后的日子里看着海峡那段曾经交心的朋友们离得离散的散，如何面对被自己一手推进没有自由的悬崖下的那位兄长，如何在每个佳节自己淡淡的哼起那熟悉的旋律，举杯遥祝母亲安康，兄长平安，又是如何在阿九的忌日里以泪洗面。

他敢哭了，可他不知道为谁而哭了，为了他战友牺牲了一个个前仆后继，因为他朋友们在那段过着暗无天日的日子，他情何以堪。

而以他的性格那场浩劫中他怎样全身而退，他是不是还会对另一个女子举起另一朵玫瑰花，根本不可能吧！

我喜欢娇姐那句话，黎明前的瞬间，新杰用死了的心来殉葬信仰。

他才是最痛的，从今往后只有一个人了。

苍茫天地，只剩下他了，他是031了，可他骨子里的刘新杰却时时纠缠着他，人与影子没办法分离，所以我求求放过我吧！

我不想那样感同身受，我希望我心中的新杰永远停留在那刻，中秋桌上他一脸茫然的说可能她还真的没有爱上我，一脸童真的说：“李伯涵说卧底在这间屋子里的时候，脚是在外面的。

”满面笑意的说：“你那是颈椎病。

”捉弄大浦：“别忘了嚼啊！

”真诚的说：“非常合适，非常喜欢。

”我相信这些才是他，毕业名校，意气风发，而不是那个阴郁沉着却不苟言笑的031。

惟愿日后的他现世安稳，岁月静好吧！

★刘新杰吴秀波1、68年生人，所以，他上四十了。

有人也许会问，前些年都干了啥？

那可多了：歌手、电视剧监制、音乐编辑、商人。

所以，这是一个经历丰富的男人。

2、前些年在电视上看到他演的一些电视剧，我记住了他，也知道了他叫吴秀波——与本人形象不太符的名字。

后来看到《非常道》中的他，觉得他演得怎么那么像陈道明。

到网上一看，发现好多人也这么议论着。

记者拿这事问他，他自己觉得两人风格有异。

3、《黎明之前》让我第一次完整地看了吴秀波的表演，完了我觉得很舒服，他身上也不见了陈道明的影子。

相比而言，《非常道》中的他就用劲猛了点。

这次的他表现很到位。

也许他在这样慢慢地调整。

我祝福吴秀波，希望他心想事成。

★谭忠恕林永健1、那年春晚之后，“破相”一词有了特定的发音方式。

一切源于小品中男扮女装的林永健，至此，我记住了这个颇具喜感的男演员。

2、频频以军装出现在媒体，我后来才明白原来林永健是空政话剧团的。

他的声音很好听，颇具磁性。

同时台词功底也非常出色。

加上与生俱来的喜感，所以他的戏路很广。

《金婚》里的大庄，《王贵与安娜》里的王贵，再到今天的谭忠恕。

观众感受着他在角色转变中发挥的功力。

3、刚开始看《黎明》中的林永健，有种“缺乏说服力”的感觉。

这跟当初看到《夜宴》里的葛优是一样。

但是随着剧情的发展，时间的推移，这种感觉慢慢地剥离。

我知道我进入状态了。

谭忠恕失败了，不过林永健成功了。

我祝福林永健，希望他心想事成。

★齐佩林陈晞临1、首先我要说，齐佩林这名字不错。

朗朗上口，觉着也有内涵。

扮演者叫陈晞临，上海戏剧学院毕业。

当过副导演，如今还是靠得演戏成了名。

记者问他你觉得现在是几线演员，他笑笑：就一演员而已。

当然，他也没隐藏自己的想法，想成为有票房号召力的演员，想多赚钱。

2、齐佩林能力有限，但是八面玲珑，哪里都吃得开。

陈晞临是不是也是这样一个人呢？

这不好说。

期待他的新作。

我祝福陈晞临，希望他心想事成。

★孙大浦任正彬1、大浦大浦，肚子大得没谱。

有两场戏我记忆犹新，一场是大浦吃早餐，谭忠恕拿大浦肚子开涮。

被老板数落的大浦尴尬极了，可怜的是喉咙还留着半块吐司，吐吐不出，咽又咽不下。

谭老板还补一句：吃吧吃吧，还有十块。

我勒个去，笑得我直接就趴下了。

另一场还是跟肚子有关，刘新杰受伤，大浦陪护。

谭忠恕来，大浦要走。

大浦由于肚子大，在谭老板身后挤了几下才得以过去——又是一通数落。

我又乐。

2、剧里也提到了，大浦单纯，也忠诚。

业务水平也一流。

说到这里，大浦有个特点，不知道大伙注意到没有，他在跟谭老板汇报工作的时候，经常整一些专业术语。

而谭老板只关心结果，所以大浦的汇报就会被谭忠恕拦腰截断——“说结果吧”。

这个情节对于混迹于职场的兄弟姐妹，倒是很有借鉴意义。

在节奏越来越快，人心越来越浮躁的今天，简单地说话，说简单的话就变得很有必要了。

3、这演员倒是不眼生，也看过他的一些表演。

由于是小角色，也不可能刻意去记名字。

当然这部剧让我知道了这个满族的优秀演员，他叫任正彬。

我祝福他，希望他心想事成。

★李伯涵田小洁1、又是一个与外表严重不符的名字——田小洁。

犀利的行动处处长李伯涵的真名居然叫田小洁。

他很犀利，真的很犀利。

从某种角度来看，李伯涵刚好是齐佩林的反面：齐佩林能力有限，但是八面玲珑；而李伯涵不善人际，但是能力超群。

我一边看着电视剧，一边在感叹：这厮也太tmjb牛逼犀利了吧。

2、《走向共和》有他的影子，他演辜鸿铭。

我没看过这部牛逼剧，但是将田先生的形象和辜先生的形象在脑海中一对比。

倒是也不觉得有什么不妥的地方，为什么？

二者在形象上有共同点——精瘦。

田老师的台词铿锵有力，尤其是几场汇报工作的戏，感觉就是在演讲。

3、祝福田小洁，希望他心想事成。

★水手陆剑民1、有一场戏，让我有哭的冲动。

水手和刘新杰在客栈相会，他们用电报手势传递着讯息，之后为逝去的兄弟敬酒。

水手从一进门就眼泪汪汪，两人的表情很是悲壮。

陆剑民很帅，而且正气凛然，按照传统的观念，他注定演正角。

他的表演不紧不慢，娓娓道来。

一直给人不温不火的感觉。

但是他服毒死去的那一场戏却让人感到了一种震撼。

这个世界有很多种可怕的人，李伯涵这样的是一种，谭忠恕这样的是一种，水手这样的，也是其中一种。

2、陆剑民，单纯从演员的角度去考量这个人。

我的看法倒是有些悲观，他很难大红大紫，一是外形限制，二是表演缺乏特点。

当然，人家压根儿就不想大红大紫，如果是这样，那就算我自作多情吧。

★马蔚然吴晓东1、《黎明之前》火了之后，看该剧的人越来越多。

当一些人看到马蔚然之后，立马产生一种似曾相识的感觉。

这人怎么那么熟悉呢？

后来上网一挖，可了不得——原来孙权啊！

图片一比对，马蔚然和老版三国的孙权还真就是一个人——吴晓东。

2、刚才说陆剑民很帅，不过跟马蔚然比，我更喜欢后者。

马蔚然的声音同样非常悦耳，而且越老越有味儿了。

欣赏马蔚然，也喜欢吴晓东。

3、祝福吴晓东，希望他心想事成。

★丁三刚毅1、事后才想起来，丁三原来就是《媳妇的美好时代》里的旺发。

那旺发跟丁三可是天壤之别了，不过人家就是把这两个角色演好了。

看来两部戏的导演刘江是很了解这位演员的。

2、不知道你还记不记得曾经给我们带来无数欢笑的赵丽蓉老师，你肯定不会忘记。

不过怎么在这里提到她了，莫非丁三跟赵老师有什么渊源？

没错，丁三的扮演者刚毅正是赵老师的孙子！

哎呦喂，这是怎么说的。

3、祝福刚毅，希望他心想事成。

最后，向导演刘江，编剧黄珂表示感谢。

感谢他们给观众带来一部这么好看的电视剧，让很多人感受到国产剧在突破。

祝福导演和编剧，希望他们心想事成。

该怎么评价这个剧？

当时是无意中点到这个剧的，7年后依旧是大爱。

它极好，却极少有重播率。

它没有很多人知道，可是喜欢的人能看它30多遍。

它使吴秀波开始得到奖项与关注，可它还是很少很少被重播。

可它依旧是我觉得最好看的、最烧脑的、最不侮辱观众的、最真实的谍战剧。

它好看，是因为人物养眼。

主演是一个已经40多岁的男人，在剧里活生生就是30岁的性情。

刘新杰军装时帅气、开枪时英气、撒娇时宝气、无赖时痞气。

关键是那一众女配们，个顶个的都满满的漂亮与气质啊。

而一众男配们虽不以颜值取胜，可若想不喜欢他们这些男人，是绝对不可能滴！

它最烧脑，是因为它有《碟影重重》的风格。

从第一个镜头开始，它就以快节奏的情节、碎剪辑的画面，让人只能不错眼的盯着看。

一个小细节漏过去，你就会看不懂后面的故事。

紧张的猜疑感，贯穿整个剧。

特别是水手牺牲的那个情节反转，甚至李伯涵的死亡的反转，都让人意想不到。

整个剧情极紧凑，每一个细节，都可能就是一个伏笔。

只能不停地跟着画面走，跟着对白走，这些都与将来的故事走向紧密相连，息息相关。

所以，很多习惯了韩剧的人，都叫着看不懂。

倒是爱看美片的，大呼过瘾。

是的，它很烧脑。

因为从第一集开始，观众就很明确的知道哪个是潜伏者，而且是个漏洞百出的潜伏，却只能看着狩猎人步步逼进，把他逼到山穷水尽。

看得提心吊胆。

是的，它最不侮辱观众的智商。

因为对手是那么的出色，没有一个是傻到不称职的，没有一个是能让你一眼就能看到底的人物。

故事的逻辑性很强，一切铺垫又合情合理，实在对得起观众的正常思维，不担心会被雷成内焦外糊的状态。

为什么只有它才是最真实的？

人性真实它真实地还原着当年那些“钉子”们的日常状态。

是的，双方立场不同，信仰不同，可是这不妨碍双方成为朋友。

当没有冲突时，当脾气相投时，他们很自然会亲近。

也许开始只是为了掩护身份，也许后来是为了利益相关，可相处多年后，那份人与人之间的真情，必定真切！

这里没有无往不胜的“我方”。

水手及战友们，一个一个被发现，一个一个牺牲。

看着“敌方”缩小的包围圈，逃不出去。

眼睁睁地看着战友、亲人陆续地在眼前倒下，刘新杰不能伸手援救，痛彻心扉，怎么才能掩饰？

这里没有无能的“敌方”。

他们也是慎密的分析，排除一个一个嫌疑人，张开罗网抓捕了那么多对手。

刘新杰没有永远地“坚定不移”，他有面对失败时的迷茫、他需要水手来指引，最终才成为一个“烂死在朽木里的钉子”。

谭处长是他的上司、又是敌人可也如同亲生兄长，是会庇护他？

还是告发他？

各种情绪的交错起伏、敌友共存，才是真实的人性。

没有永远无敌的“我方”，没有随意可以被阴掉的“敌方”，才是真正的残酷的战场。

非常喜欢这个剧，在看过的众多谍战剧里，它一直是我心里的第一（虽然当年潜伏我也看了5次）。

接下来的〈一触即发〉与〈潜伏〉并列，各有千秋。

多一句，这三个剧里的通病是：全在一个地方拍的，各个街道看着实在太眼熟了。

哈哈哈

打这么低分，并不是说真有这么难看，而是，觉得这个电视剧的评分太高，但是个人觉得，并不怎么样！

一：枪伤这个环节我就觉得不应该有电视剧中多次说明谭局长是生性多疑之人，那么他就不可能也不应该让马一个人检查枪伤，这是不符合逻辑的。

有见过当兵体检只有一个医生的吗？

有见过考试只有一个监考的吗？

二: 就钱宇打电话的问题第一，钱宇是打到刘家里的，钱是通过了交换机，然后是固定号码，转接给刘家的。

那么首先这个得提前设置吧。

这应该就是一个紧急情况备用的号码，除非是马和钱提前商量好，栽赃给刘，不然我想不到别的理由解释。

三：关于谭局长剧中多次表明谭局长是个厉害角色，那么我觉得他有几点就不符合。

第一，久久查不出卧底。

第二，在卧底未明的情况下，多次将一些信息透露给每个人。

第三，对于下属私底下交换信息，基本不知道，换作是我，会明文规定不允许交换信息的，虽然剧中有提现，但是不够明了。

第四，无论什么情况，都不应该将女大学生的身份暴露出来，这么多共产党都不知道水手的身份，连人都没见过，凭什么谭局长不知道这个卧底的厉害性？

综合意见，觉得此片不值这么高分！

刘新杰 军情八局 总务处处长031 ZG ZY局第三十一号地下党之所以分开罗列，是因为这两个人，一直是两个人，或者，一个人，和一个幽灵。

这个代号031的幽灵选择在刘新杰的身上附下来，也许是从一开始就知道，这个人将会是他的完美寄主。

因为，刘新杰是整个八局中，最无情的人。

因为无情，所以能够肆意挥霍自己的情感，嬉笑怒骂，抽烟酗酒，撒泼打闹，亦或彬彬有礼，温尔文雅，笑容纯真，似乎没有人比他更多情的了。

而同时，这个人又极度敏感脆弱，他眼里不住散发着疲惫与颓唐，仿佛，他对这一切都带着深深的疏离和疲倦。

因为敏感，因为太容易烦恶，所以无情，所以毫不迟疑的，离开，背叛。

可是031正相反，他在本剧中，是那个最最有情的人，他拥有那种最深沉最炽烈的爱，这种情感像熔岩一样慢慢流动了十年甚至更长，他愿意和他的战友一起，随时献出生命，只为守护他们深深热爱的这片土地。

031黑色的表面下，无论何时都散发着炙灼的气息，那是他金属一样锐利的外表所掩盖不了的。

是谁说，最锋利最冰冷的兵器，都是通过最酷烈的高温百炼而成的？

那么，这一冷一热，岂不为最完美的结合？

新杰的声音和他的人一样，有点虚弱和飘浮，带着一点惫懒，他的语速很快，气息清浅，语流在急切表达的时候也不是那么流畅，这除了跟演员本身声音有极大的契合度之外，也非常符合人物本身的特点。

刘新杰这个人，因为长时间与031共享一体，他原本就脆弱的神经爱到不断分裂的痛苦，他不断面临选择，问题是他从来就没得选择，于是他才对这一切产生虚幻的感觉，他语息清浅，他的世界充满着不确定性，他通过酒精来催眠自己，可是两个自己对立面越来越清晰。

刘新杰是孤儿，唯一的弟弟也被过继给了伯父。

我相信他深深爱着谭家的一切，他的母亲，他的兄长，他的潜意识是个失去爱的孩子，他的力比多一直向内收缩，这骤然遇到的爱，让他从心底依赖上这一切，并永远停留在那个时候。

谭忠恕长兄如父，他敬畏他，毫无条件的服从他，就像他的弟弟阿九对他的感情一样，而他对待阿九，又何尝不像是谭忠恕对他一样呢？

大抵这世上的男子都相同，小的时候若有个哥哥愿意保护自己，那么他的心里终生都记得这个哥哥和他给予自己的那份安全，驱散那种与生俱来的孤独罢。

而031的声音，是沉静而内敛的，声音平实，语流很慢，咬字非常清楚，全然是一种拔剑欲出的机警与戒备。

031时刻是一根紧绷的弦，像是在暗处找到独特的野兽，悄悄露出锋利的牙齿，和森然的杀气。

031没有过去，他不具备任何可以拖累他的条件，他也没有未来，他对自己的未来没有欺许。

他只是一把锐利的武器，是一袭坚实的盔甲，在他的锋利与厚重代替掉谭忠恕对刘新杰的保护后，他唯一的情感就剩下对信仰的执着，对这片土地的热爱，对这片土地上的人的热爱，那么炽烈而深沉，像一望无际的大海，静水深流，这样的情感代替掉来自兄长的关爱，机械、强硬。

刘新杰毫无疑问是接受031的保护的，他漂泊这么多年的信仰空白终于找到可以停泊的港口，他期待着，希冀着，仿佛整个人整个世界都不再一样。

可是我们要如何面对，过去的自己已然和自己决裂，可自己却依然停留在那个时刻，刘新杰应是将整个整个的自己生生撕成了两半，在完成任务战胜敌人之前，他的手上沾染的却是自己的鲜血。

或许他是以这样的方式处罚着自己，以弥补背叛亲情与友情的罪过，031在自己体内钉了十年，这根钉子此生将与他合二为一，烂也要烂死在他体内。

可在9月16号之前，他却从未与自己融合过哪怕一分一秒，由是我们知道，刘新杰心底所受的煎熬，比起油烹火煮亦不逊丝毫。

什么叫做大道无情？

031无疑是爱着刘新杰的，他谁都爱，可是他又谁都不能够去爱。

所以他眼睁睁地看着刘新杰每一次的撕心裂肺，无动于衷，但他也只能这么做，一旦他放任了刘新杰的情感，那么他们两人就都会生出无穷无尽的生的欲望，这种人类最原始的本能才是对一个地下工作者真正的无情，它会使这个完美的潜伏功亏一篑。

所以031尽一切的努力来控制刘新杰，让他一次又一次违背自己的本心本性。

无情，或许是他唯一能爱所有人的方式。

活着，是这部剧里所有人唯一的目的。

然而，两派阵营注定了刀光剑影，于是有了矛盾，于是故事得以进行。

代表正义的一方能够胜出的唯一筹码是，他们愿意让别人活着，他们自己，死得起。

刘新杰牺牲了自己的亲弟弟，葬送了他们一家的幸福来使水手逃生，而水手，以自己小组所有成员的命包括自己，保全了031……我们该如何面对这血淋淋的事实？

031或刘新杰又如何能背负这许多的鲜血活下去？

从此以后，行走的天地又多了一份孤寂，我没有办法忘记你，我的好兄弟。

我曾经活生生撕裂自己，只为那不能承受的悲戚，那年少的记忆，是你我荒芜了的故地……如果说刘新杰唯一的成就是救出了那26个犯人，那031的最大成就是，和刘新杰终于融为了一体，因为在岔路口分开的两个人，都已经干干净净再无牵挂，曾经所有的过往，都湮没在水手的墓地和那个令天地肃容的敬礼中。

到了最后，刘新杰和031都顺利的趟过了时间那条河，到达彼岸。

不管这过程多么鲜血淋漓白骨森然，又有多少沉痛深邃和无奈郁恸，每个人都放弃了所有无谓的挣扎，获得各自心灵上的宁静，彼此毫无介蒂的相拥。

树林中分岔的小径，其实已经存在了十年，只不过今天才清清楚楚呈现。

谭忠恕坐在车里凄然而笑，茶色镜片后是洞彻一切的恸痛，然而，他曾经说过，不管怎样，我都要让你活下来，现在就是他践行诺言的时候。

于是刘新杰，他的兄弟，在他最后一次的保护中，顺利地离开。

吴秀波唱《兄弟》，我听了好多遍，极是喜爱。

说句实话，当初这剧吸引我也上下左右是因为那句“时间弄皱了记忆，荒草萋萋，回眼望去，是我们洒过泪的土地”。

任岩沙哑而高亢的歌声，道出几多凄凉，几多酸楚。

而吴秀波的歌声，当更是动人。

我不知道那唱歌的是031还是刘新杰，亦或是两者在一起歌唱，他颤动的声音，让我仿佛看到那复杂至极的矛盾神情，欲言又止的犹疑。

他声音中流动着的炽热诚挚的感情，在那声“好兄弟”中终于突破出一切束缚，作为他心中最真实的呼唤，脱口而出。

由此恍然忆及，谭忠恕那样深沉的人，却能把一句“兄弟”挂在嘴边，自然而然，可刘新杰，那个一向喜怒形于色的人，他从来没说过，至少从没在谭忠怒面前坦陈表达过。

他是在愧疚？

回避？

还是别的什么不得而知，身份记忆的分割撕扯让他无法像旁人一样肆意真实表达自己的情感，于是，他将自己所有没来及说出口的话，那所有有关于男人间真挚情感的话，整个整个的放进歌声中。

最开始小心翼翼的压制，一如往常的故作平静，可到了副歌部分，那苦苦压抑的情感终究喷薄而出，兄弟，兄弟，不论是谭忠恕齐佩林孙大浦，还是水手阿九边日南，他们，都是兄弟。

我恍惚间感到那个男人体内流淌着的热血在沸腾奔涌着，他透过歌声看到最真实的自己与031，他拥抱着，深深地拥抱着曾经所有的人，他在这一刻畅快淋漓表达着自己，也会有一丝扭捏和不安，紧张和羞涩，像是一个孩子，在对喜爱的人们表达真而纯的话语，新奇而兴奋。

歌声完结，情感升华，隔着时间，他终于践行了曾经所有不变的，誓言。

四、创作中和当下一些片断式的想法1、对历史的幻想从前，在策划一部年代剧时，有个同事说到一个概念：“对历史的幻想”。

我深以为然。

我们常常要找寻一个发生在久远年代的故事，要结识很多与自己时空相隔的人物。

我认为，有依据的幻想，才是正确的方法。

在这样的体验中我总是提醒自己，千万不要轻易下结论说：“那个时候的人是怎样的，那个时候的事应该是如何……”在这样的体验中，我只能幻想。

这种“对历史的幻想”绝非孟浪，而是敬畏。

我认同的结论只有一种：“那个时候，可能有这样的事发生着，可能有这样的人生活过……”。

2、人物原型《黎明之前》这部戏中的角色，无论主要次要，统统没有一一对应的真实人物原型。

他们每个人的身上，都综合了很多人的特点、性格和事迹。

我不认为作者必须要参照某一个真实人物来创作，除非是传记类的作品。

我也不认为作者有权力摁着某个历史人物当原型。

这是个尊重的问题。

3、真实、可信和虚构人们常常说“真实可信”，说顺嘴了之后，这个词组显得无比自然。

但是，仔细想想你会发现，“真实”与“可信”之间，不是总能划等号。

我认为，在文艺作品中找寻“真实”是南辕北辙，衡量文艺作品的标准，应该是“可信”。

这种“可信”是建立在设定和假定性基础上的，也就是说，是存在于作品自有的逻辑中的，另一种真实。

我们在形容作品中的人物、事件和细节时，常用一个词“逼真”。

我理解，逼真就是接近真实、迫近真实，但绝不能等同于真实。

我对于“虚构”，有这样的理解：虚构不仅仅是创作的手法，有时候它甚至是对创作的一种要求。

虚构不仅是作者有权利使用的手法，同时也是有义务遵守的条规。

这既是尊重真实，也是尊重创作。

4、美剧关于《黎明之前》有一种说法，“美剧本土化”。

有人说这位“70后”编剧是个美剧迷，所以《黎明之前》具有美剧的味道。

我知道这是褒奖，但还是想说说我的看法。

其实咱们很多人都是美剧迷，多到你不敢相信。

“70后”、“80后”不必说，“60后”、“50后”、“40后”中，也不在少数，只是很多人都没想起来。

咱们全民看美剧，是从《加里森敢死队》开始的，想起来了吗？

后来还有《斯蒂尔传奇》、《蓝色月光》、《成长的烦恼》、《神探亨特》、《侠胆雄狮》……曾几何时，各大译制片厂跟现在的字幕组一样给力。

其实我想说的是，有没有这样一种可能：就是部分观众看《黎明之前》时感觉到的“像美剧”，其实感受到的是一种标准。

因为只要想像一下创作的状态就能知道，照着美剧写，是写不出美剧味道的——这种尝试不是没有人做过。

5、一个故事《黎明之前》是个故事。

它源自一个梦，用幻想补全。

它不是历史、不是现实、不是教科书、不是特工手册、不是科普读物、不是人际关系大全、不是职场秘笈、不是恋爱宝典、不是笑话集、不是心理分析指南、不是里程碑、不是奠基石、不是剃须刀、不是挖掘机、不是软炸里脊、不是清凉油……除了一个故事，它什么都不是。

可是作为一个故事，它很好看、很精彩，用来打发时间应该很不错。

娱乐，就是娱乐。

“讲一个好故事”——就是我的信仰，我一直尽力而为。

附：剧中人物姓名不完全揭秘谭忠恕来自《论语》，“夫子之道，忠恕而已矣”。

谭国彬（谭忠恕上军校时的曾用名）：有一位亲族长辈，出身于宗教家庭，原名是按圣经中使徒来取的，叫做“约翰”，抗战时瞒着家里参了军，自己改名就叫“国彬”。

刘新杰我的一个同学，睡上铺的兄弟，湖南岳阳人。

这名字真像当年的军校生自己起的。

齐佩林、卫克利也是来自于亲族长辈，觉得人家名字好，直接用的。

边日南这个名字来自于好友的同学，朝鲜族。

边日南和“图们江”酒馆的设置，参考上海当年朝鲜人聚居区的情形。

毕玉海我的小学同学。

钱 宇、孙大浦、李伯涵这一串一块儿起的，“赵钱孙李”。

没有赵。

钱宇是我大学同学，是个导演。

孙大浦来自于“鼎盛佳作”的剪辑师张大朴，正巧他也是《黎明之前》的剪辑。

李伯涵，当年有过一部戏《天一生水》是我起的名字，伯清、仲淇、叔涵，换了个次序得到“伯涵”。

段海平段姓来自摄影师段正军。

当年我们一块儿在浙东转悠，到了个地方叫“海宁”，是徐志摩故乡，变个字得到“海平”。

又联想起“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这句，所以段海平真名叫做李潮生。

“李潮生”没用上，下次用。

顾晔佳我大学同学，录音师。

（文/《黎明之前》编剧黄珂）2010-10-24