无间道

“倘若我们将时间的指针拨回到2002年12月12日，在香港电影快要被人们遗忘时，一部注定要成为经典的电影就这样横空出世了。

导演刘伟强在《古惑仔》系列、《中华英雄》与《风云之雄霸天下》之后再战影坛，推出了《无间道I》。

该片在与《英雄》和《哈利波特2》等强势大片狭路相逢的情况下，上映两周，其香港票房轻松冲破3000万港币，并最终以5500万港币，成为当年香港电影市场的票房冠军。

”（《第十放映室·无间道》） 凭借着第一部的成功，时隔不久，刘伟强与麦兆辉又相继推出了《无间道II》和《无间道》系列的最后一集即《无间道III终极无间》。

三部《无间道》共创下过亿港币的票房收入，是近年来港产系列电影中的最高纪录。

我们纵观《无间道》三部曲不难发现，影片并没有拒绝已经泛滥成灾的商业元素的介入，甚至可以说，很大程度上那些商业元素是不可或缺的成功要素。

影片力邀香港电影金像奖四位影帝梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟同台飙戏，很有给持续低迷的香港电影一针强心剂的意味。

偶像派有陈冠希、余文乐的加盟；实力派除了提到的四大影帝之外还有为人熟知的内地演技派陈道明；对于男性观众而言，陈慧琳、萧亚轩、郑秀文的表演亦能使人大饱眼福——正是可以同时满足各个层面的观众审美需求的演员阵容使得影片毋庸置疑的获得了空前成功。

除了演员方面，影片中出现的手机、皮褛、黑超（黑色大墨镜）等道具，也成为一时潮流，构成了所谓“无间道文化”。

虽然有着不可避免的商业元素，但影片却有着极其严肃的思想内核。

从影片的片名看，所谓“无间道”，其实讲的是人物命运，讲人生的错位。

“无间”二字意指佛教中的“无间地狱”，出自《法华经》，《俱舍论》，《玄应音义》等佛经。

“无间地狱”是佛经故事中八个地狱之一，意为刑罚永不间断，是八大地狱之中最苦的一个。

影片围绕着两个身份本不该属于自己，互为警察和黑帮卧底的陈永仁和刘建明而展开，众多角色的逐一登场，将一个“无间地狱”的悲剧史诗呈现在观众面前。

本文试图就时代、人物（人物命运、性格、情感）、人物处境等方面探讨《无间道》系列电影的悲剧意识。

“悲剧”来源于西方，它源于古希腊的酒神祭祀，在希腊文中叫“tragoidia”，即“山羊之歌”。

它从诞生开始就占据了西方文学主流的地位，并一直被认为是“最高的诗”。

古希腊的亚里士多德第一个探索了悲剧的艺术特征并奠定了悲剧的理论基础，他在《诗学》中给悲剧下了这样一个定义：“悲剧是对于一个严肃、完整，有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述；借引起怜悯与恐惧是这种情感得到陶冶。

”［2］此后包括黑格尔、尼采、叔本华等哲学大师都对它进行过深入的探讨。

在中国，鲁迅先生给“悲剧”下过一个为人熟知的定义：“悲剧是将人生中有价值的东西撕给人看。

”《无间道》这部影片浓重的悲剧色彩可以说是由“想做好人”出发，却以“想做好人却不得”为果，其原因包括多个方面，有性格方面的原因也有环境（时代）方面的原因、更有所谓“宿命论”方面的原因等等。

一、时无间——时代之悲剧《无间道》系列共分三集，如果从时间的直线上来划分，三部影片故事发展的时间顺序应是2-3-1-3。

起点是《无间道2》也就是从前传开始。

“在《终极无间》中整部影片实际上是分别穿插在前两集之间。

这种“倒装式”的叙事方式，“除了受制于电影的商业原则而在美学旨向上显得散乱之外，《无间道》三部系列影片之间反而倒产生了一种“相互阐释”的心理效果。

”［3］影片在时间的交替中极其自然的获得了史诗的意义，使得“时间”成为了不可忽视的存在。

导演刘伟强曾经说: “《无间道》只有在香港这样的大环境下, 才能拍出一种晦涩的绝望。

”香港从被割让到回归，沧桑百年，好比一个政治、文化上的“流亡者”，“存在于一种中间状态，既非完全与新环境合一，也未完全与旧环境分离，而是处于若即若离的困境。

”［4］因而，解读《无间道》系列电影，“时间”是始终都是个关键词。

故事从1991年开始发展到2004年结束，时间跨度超过十年。

如果说电影的第一集只能说是个小品的话，那么第二集中导演的野心直指史诗：影片恢弘的叙述了倪氏家族的衰落与韩琛势力的崛起。

从某种程度上讲，倪氏家族的衰落象征着香港耻辱的殖民地历史的终结，而作为新兴的韩琛集团的崛起象征着政治回归后香港新的历史与神话的序曲。

影片第二集集中表现了这种共时性的历史变迁。

倪永孝被击毙，重案组的黄sir将办公桌前的阿孝相片更换成了曾志伟饰演的新晋匪首韩琛，而影片此时的大背景是中英主权的交接仪式，画外音不断讲解着仪式的盛况。

这两件看来毫不相干的事情被导演巧妙组合在一起显得格外的意味深长，它为影片增加了历史的厚重感，使得影片在气度上瞬间有了极大的提高，同时其政治寓言性不言自明。

再者，《无间道》三部曲在演员设置上分别使用了两个不同的演员去饰演同一个角色。

初次观看影片的观众往往被这种演员的设定所迷惑，在相当长的一段时间里对剧情如坠云里。

陈冠希饰演青年时代的刘建明，刘德华饰演中年刘建民；余文乐饰演青年陈永仁，而梁朝伟饰演中年陈永仁。

导演在演员的配置上并非出于随意，而是有着自己的苦心孤诣。

青年时代的刘建明和陈永仁生命没有太多交集，几乎没有对手戏，所以在演技的要求上自然要降低，挑选两位偶像派演员无可厚非；中年时代的刘建明和陈永仁，历经了无间生涯的折磨与沧桑，处事更加老道，刘德华与梁朝伟两大影帝拿捏得当的演技则让影片加分不少。

但是为什么要选择长相上几乎没有相同点的演员饰演同一个角色呢？

如果放在三部曲的整体高度上去考量我们不难发现，导演在整部影片中一直试图呈现“时间”，讲述“时间”，导演在三部曲反复播放蔡琴的那首老歌《被遗忘的时光》，试图透过这首“高音甜、中音准、低音厚”的哀婉乐曲提醒观众时间的存在，“这是最好的时代”，这也是“最坏的时代”。

而在第一集的开头与第三集的末尾都出现了这样的场景：互不相识的刘建明与陈永仁在音像店第一次碰面，这两个不久就要拔刀相向的男人竟然坐在一起欣赏着这段音乐。

时间不断向前演进，时间背后的真相逐渐显得昭然若揭，它与表面看到的往往大相径庭。

导演正是用两个不同的演员来暗示着时间的“残酷性”，时间将包括人的面目在内一切曾拥有意义与价值的东西都毁坏的面目全非：这是时间流转、时代变迁的悲剧。

二、相无间——角色之悲剧 《无间道》系列电影，如果要说真正的主角，那应该是“命运”，这是一个讲述命运、宿命论色彩极浓的电影，如果落实到人物上，影片更加侧重的是刘建明。

导演刘伟强曾说他比较偏爱刘建明这个角色，在影片中，导演也给出了刘建明性格发展的完整历程。

其实，在这部系列电影里，主要人物的戏份是比较平均的，这正是一种史诗式的叙事方法。

我们不可能将众多人物一一分析，而只是挑出其中具有代表性的几个人物来谈。

（一）刘建明篇刘建明是整部《无间道》三部曲中性格最为复杂的一个：他因为迷恋韩琛的女人Mary姐（刘嘉玲饰）而加入黑帮并受到韩琛的指示进入了警校学习，并最终打入警局内部，替韩琛作线人。

对于刘建明而言，Mary姐是个独特的存在。

可以说是Mary姐把他拉入无间地狱之中。

但刘建明对于Mary姐的感情又并非可以一语道破。

在《无间道》第二集中，阿孝将当时还是“小弟”的韩琛支去泰国，实则进行剿杀，在韩琛生死未卜之时，刘建明救下了险些被阿孝手下掐死的Mary姐，并和Mary姐在外短暂避难。

在避难期间刘建明逐渐表露出对于Mary姐的感情，遭到Mary姐的拒绝，在Mary姐赶往机场的途中，刘建明向倪氏家族透露了她的行踪，使得这个他曾深爱的Mary姐惨死于车轮之下。

根据弗洛伊德人格结构的理论，即为人熟知的本我（id）、自我（ego）、超我（superego）理论：“本我不受逻辑、理性、社会风俗等等一切外在因素的约束，仅受自然规律即生理规律的支配。

高一级的层次是自我，自我是意识的结构部分，处于本我与超我之间，它总是清醒的正视现实，遵循“现实原则”，根据外部世界的需要来对本我进行控制和压抑，从而挽救它免遭灭亡。

超我据弗洛伊德言，是性冲动被压抑之后，经过一番转化或者变形，通过自我的审查，向道德、宗教或审美等理想形态的升华，可视为道德化了的自我。

它包括两个方面，一是通常讲的良心，二是自我的理想。

超我的主要职能在于指导自我去抑制本我的冲动，不断以内疚或犯罪感来纠正偏离及违反道德规范和理想的行为。

这其实是一个殚精竭虑的过程。

”［5］刘健明出身黑社会，为了给黑社会提供情报，却去当警察，在当警察期间，他的事业爱情平步青云，但是由于黄志诚的死他良心发现，又加上未婚妻Mary的鼓励，使他有了当好人的欲望。

实际上，“当好人”或者说“当一个好警察”，是刘建明在本我“追求快乐原则”的前提下进行的道德升华，使之转向了文明世界看来较为高尚的社会目的。

刘建明对刘嘉玲饰演的Mary的感情得不到应有的宣泄，也就是说得不到满足，即“性的压抑”，Mary姐作为刘建明加入黑帮的最大因由可以说是刘建明生活的亮色所在，可以理解为一种“快乐”。

这种“快乐”的落空使得刘建明的将之转移至对于安定、普通的生活的向往，而这种向往就是清洗自己的过去，重新当回“好人”，所以刘建明会毫不犹豫的杀死自己的大哥韩琛。

刘建明的“自我”一直受控于他的“本我”与“超我”，在其中徘徊无定，这直接导致他在《终极无间》中明显的精神分裂症状。

在《终极无间》中，刘建明在李心儿医生诊所的那张睡椅上他忽然成了自己意识中的陈永仁（显示了他对陈永仁作为警察这个身份的认同）；在医院的座位上他自比陈永仁用手指作枪指着想象出来的自己（显示了他对于“本我”的反抗，向邪恶的自己告别的强烈愿望）；在最后“大围捕”行动中他竟然宣称逮捕的是“刘建明”（这一段刘建明三种人格反复交替，最终其“超我”占据主导，他向自己下颚开枪，想通过自我惩罚的方法获得救赎） 。

刘建明与陈永仁，两个都是“身受无间者”。

他们都有自己在舆论中的存在：刘建明是好警察，屡次获得上级的嘉奖；而陈永仁则是黑道小混混，帮韩琛做事。

两人的真实存在却是相互倒置的，刘建明是黑帮在警队的卧底，而陈永仁则是警队在黑帮的内线，但是两人的目标却是一致的：“想做好人”。

在刘建明，是想摆脱作为韩琛的傀儡的命运，过上普通人的生活，但是由于警队里其他卧底已掌握了其真实身份以及韩琛的咄咄相逼使他无法从无间之路上脱身，于是就想清洗自己的过去；对于陈永仁来说，他厌倦了无间的生活，只能在李医生的睡椅上才能安稳的睡觉，在黄警司死后他最想做的就是找回自己的真实存在，找到自我的存在。

刘的处境在本质上和陈永仁是相同的，在系列影片的第一集末尾，刘建明在陈永仁的墓碑前的那次敬礼显得意味深长，其实从某种程度上说，刘建明与陈永仁是惺惺相惜的。

刘建明并非生来属于邪恶，他只是在三种人格的交替作用下作出了不当的“选择”，这是刘建明悲剧的更深层面。

（二）陈永仁篇原为警校优秀学员的陈永仁，因为隐瞒了其黑社会老大私生子的身份而被加之开除警校的处分，实际上陈秘密获派了黄sir的重要任务：以陈永仁与黑社会的联系而打进黑社会龙头倪氏家族内部，担当警部卧底，为警部提供线报。

从陈的身世背景我们可以看到香港电影，尤其是左派电影中较为常见的“伦理写作”的叙事策略，“伦理写作”出现的缘由大致有三：“一则当时由于港英当局官方意识的缺失和多元化胶着的意识形态，原本处于弱势地位的民间意识形态顺势放大，‘家庭内’和‘家庭与家庭之间’的私人关系成为重要途径；二则‘家’作为情感表达和文化表现的重要载体，既可以浓缩丰富复杂的道德伦理，还可以折射多样各异的人生百态；三则处在电影审查的限制左派电影无法高调进行意识形态宣教，而‘家’则是很好的迂回含蓄的表达策略。

”［6］《无间道》产生的背景无疑与冷战后香港左派电影的环境存有诸多本质上的相似，其中最重要的一点就是处于中英两种政治现实夹缝中的时代现实。

左派电影设置了“寻找父母/孩子的情节模式”［7］(代表性作品包括李铁的《沧海遗珠》、珠玑的《孤星血泪》等)，《无间道》借鉴了这样一个框架，但指向则由简单的“寻找父母”演变成了“寻找自己的真实身份”，多了自主性的味道，这显然是香港在“一国两制”下保持自我特色的一种代言。

长期的无间生涯使陈永仁的精神处于高度紧迫之下，出现了暴力倾向并带有轻微的人格分裂。

一方面他作为黄志诚的卧底，希望帮助黄志诚铲除恶势力；另外一方面，无论是在倪氏家族抑或是在韩琛手下，他或多或少都流露出对于其哥哥阿孝与其老大韩琛的复杂感情，故而有时迷失于正邪之间。

但伴随着其上司黄志诚的意外死亡，一个新的问题摆在他面前，那就是寻回自己的身份。

无论是梁朝伟扮演的陈永仁还是刘德华扮演的刘建明都面临这样的问题：他们的存在被错置，他们试图寻回本来的身份，但是却在无间的道路上越走越远，最终陈永仁死于“自己人”（刘建明）的枪口，而刘建明则险象环生，但却生不如死，依照《终极无间》中一段字幕：“受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。

”刘建明的“寿长”正是无间之苦的最高形式。

陈永仁的身世决定了他与黑帮不容否认的联系：他与黑社会龙头老大倪永孝是同父异母的兄弟。

而他作为私生子，却无法获得在黑帮中的地位。

他的哥哥阿孝则是一个极重家庭的人，他对陈永仁无时不显示出作为兄长的关怀和信任，而陈永仁又由于其警察的身份，决定了他必须出卖身边的人，包括自己。

当阿孝被黄志诚击毙时，阿孝发现了陈永仁身上的监听装置，直到生命的最后一刻，阿孝才知晓竟然被自己的家人所出卖。

陈永仁在被哥哥知道其身份后所表现出的内心矛盾与痛苦影片没有直接进行描绘，而是用了东方式的含蓄手法留待观众自己去解读。

在《无间道》系列影片中陈永仁与黄志诚、韩琛都有类似于父子的关系，但是正是黄志诚击毙了自己的哥哥阿孝，而大哥韩琛却三番五次设计试探陈永仁，使陈永仁几次都险些命丧黄泉，陈永仁长期的双面效忠使得他一直处于“灰色地带”，即“无间地狱”。

刘建明把陈永仁击毙后，陈永仁的尸体被卡在电梯口，电梯门不断开合，正象征着陈永仁悲剧的无间命运。

（三）韩琛篇韩琛本是个胸无大志的黑道小混混，一心为倪氏家族服务，但其妻子Mary却希望其上位，指使刘建明杀掉倪坤，这直接为韩琛一家招来杀身之祸。

Mary的惨死和他在泰国的九死一生都使他明白命运要自己去改变和创造。

在妻子死后韩琛逐渐成为心狠手辣的新晋黑帮领袖。

韩琛这个人物在《无间道》中颇具象征意义。

如前所述，他的势力崛起是在“回归”以后，亦即一个新的时代的开始。

但这个时代并没有摆脱曾经的烙印。

韩琛在“回归晚宴”后对着烟火为逝去的妻子抹泪，从这个情节我们可以看出他对过去的留恋。

这亦是香港对于殖民地时期某种历史性的留恋。

纵观《无间道》三部曲，韩琛从当上黑社会老大之日就变得阴险奸诈。

他将自己与刘建明的谈话都录入音带以防不测；三番两次的试探陈永仁，在第三集中，他甚至不惜舍弃陈永仁的性命来试探沈澄的真实身份。

韩琛的悲剧性就在于此，他机关算尽，认为一切都在其鼓掌之中，然而却忽略了其他人（刘建明）也有改变命运的愿望：刘建明最终设计亲自击毙了韩琛。

（四）两个Mary《无间道》里有两个Mary，第一个Mary是刘嘉玲饰演的Mary，她的想法很简单，只是想要自己的男人（韩琛）好，她与黄志诚警司勾结杀害了倪坤。

第二个Mary是在第一个Mary死后出现的小说家Mary，她在写一本小说，主人公有28种性格，每天起床都“自己和自己演戏”。

刘建明这个人物加入黑社会其最初的动机就是接近刘嘉玲饰演的Mary姐。

可以说刘建明青年时期的所作所为几乎都与这个他暗恋的Mary姐挂钩。

正是这个Mary姐将刘建明拉入“无间地狱”。

在影片的最后一集中，脑部严重受损的刘建明坐在轮椅上，身后忽然闪现出这个早已死去的Mary姐，这个Mary姐掏出手枪朝刘建明开枪，这象征着是这个Mary姐让他永远无法得到救赎。

郑秀文饰演的小说家Mary，整日沉溺在其未婚夫陈永仁“好警察”的虚假表象之下，当其表象一经拆穿，残酷的现实让小说家Mary难以接受。

小说家Mary没有办法想象到她的生活就是她的小说，她与刘建明的婚姻也不得不就此结束。

刘嘉玲饰演的Mary姐，不能用简单的正邪概念给其定位，Mary姐的死，与其说是死于阿孝之手，不如说死在自己对韩琛的感情上。

她唆使刘建明杀害倪坤只是为了让丈夫在黑社会中抬起头，而她又因为对韩琛的爱而拒绝刘建明，致使刘建明顿生杀心，这直接导致了她的被杀。

而小说家Mary，从某种程度上说只是Mary姐的替身，因为她们有相同的姓名，刘建明在她身上得到了在死去的Mary姐那得不到的感情补偿。

小说家Mary的悲剧就在于此。

三、情无间——感情之悲剧《无间道》三部曲较之以往的香港同类电影单纯的用硝烟四起的枪战、火爆的追逐场面撑场面的电影套路有了质的飞跃。

其中最重要的几点就是对心理的解读，对人性的关怀，整部电影充满了感情的张力，而这种感情也不是简简单单的血浓于水、兄弟情义等词语就能一语概括的。

（一）亲情“亲情”在影片中主要是靠梁朝伟饰演的陈永仁来诠释的。

但却诠释的别有新意。

陈永仁作为黑社会老大倪坤的私生子，在家族中得不到应有的地位，但是其大哥倪永孝却多方关照，可以说，如果陈永仁不是作为卧底身份重回家族的话，他在哥哥的提携下亦能很快找到自己应有的位置。

在第二集中，主要围绕着陈永仁哥哥阿孝的掌权与覆没而展开，展现了一个黑帮家族没落史。

虽然导演学习借鉴科波拉的《教父》的现象屡见不鲜，但依旧拍出了自己的风格。

在马龙白兰度与艾尔帕西诺主演的《教父》中，“教父”亦把家庭放在无上的位置。

有别于《教父》的是，在《无间道》第二集中，家庭成员之一的陈永仁多了一个警方卧底的身份，他成了一个正义的维护者同时也是家庭的背叛者，这种无间的身份使他极为痛苦。

一方面他要为黄sir提供线报换取早日作为警察的承诺；另一方面，他的“犯人”都是自己的家人，这使得陈永仁一直徘徊在正与邪之间，对他的精神承受能力来说是个极大的考验。

陈永仁的哥哥阿孝，是个心狠手辣、城府极深的家族领袖，他为报父仇而对背叛者赶尽杀绝。

在影片中很难找到他是否知晓陈永仁真实身份的证据。

但在其被击毙的那一刻，他在陈永仁怀中发现了监听装置。

另外，他极力想保护的家人也被韩琛的泰国伙伴杀尽，可以说阿孝倘若不顾家族，以他的手段是极难被打垮的。

这就是阿孝的悲剧：成也家族，败也家族。

（二）友情 傻强与陈永仁之间的友情是《无间道》里一个值得玩味的章节。

许多观者对于傻强是否知道陈永仁身份这点持有争议。

笔者赞同傻强知道陈身份这一说。

好莱坞版的《无间道》风云中，傻强这个角色非常清楚说他知道卧底的身份。

而港版中，发挥了东方式的含蓄艺术，说的不明不白。

从影片看来，傻强这个角色是这个电影中活得最为轻松自由的。

他从来不考虑过去与未来，只是苟且度日。

但他可能是影片中最先知道陈永仁身份的“局外人”。

在被刘建明派来的警员追捕这场戏中，傻强通过言语暗示陈永仁他已经知道了陈的身份。

但是傻强只有陈永仁一个“小弟”，傻强对陈永仁有了很深的兄弟情义，陈永仁对傻强也同样有情同手足的感情，双方都不愿承认事实真相。

正邪之间终是势不两立，但兄弟情义是无错的。

荷兰叙事学理论家米克巴尔强调：“对立就是结构。

”［8］对立结构有效的推动了故事的发展，同时导演别出心裁的将正邪之间不可调和的矛盾放入到兄弟感情这样一个框架下，把友情讲述的更为动人。

（三）爱情“爱情”是无论任何文学作品或影视作品恒久不变的一个基本主题元素。

《无间道》中的爱情有真爱、错爱、畸爱三种。

但无论是真爱、错爱还是畸爱，都难免悲剧收场。

1、韩琛与Mary、陈永仁与李心儿Mary的悲剧，其直接原因是她对于韩琛的感情过于简单、过于深挚。

刘嘉玲饰演的Mary在影片的第一集中没有提及，而在第二集中进行了直接的描述，在第三集只是在末尾以刘建明的幻觉形式出场。

Mary的悲剧命运围绕着她自己的那句：“其实做女人很简单，只是希望自己的男人好”展开。

她与身为督察的黄志诚联手除掉了韩琛的顶头老大倪坤并想以自己的力量除掉阿孝，她所做的一切无非是想让韩琛从中抓住机会发展自己的势力（但韩琛并没有这种想法）。

可以说她的本意不是要与势力庞大的倪氏家族为敌而只是想帮自己的丈夫成就事业，但她没有考虑到她所处的环境是黑社会，任何背叛的行径都必须付出生命的代价。

在《无间道》三部曲中，韩琛无疑是个极重感情的一个角色。

导演对他的成功塑造打破了以往香港警匪片中好人一味好到底，坏人一味坏到底的俗套。

身居人下时的他是个单纯的黑社会混混，在妻子死后蜕变成心狠手辣的黑帮老大。

但是就算他成就了自己的事业他也没有丧失“人情味”。

在第二集中，幸免一死的韩琛在泰国为妻子办了法事，当阿孝自以为绑架了韩琛在泰国新娶的女人时，导演通过黄督察之口告诉观众“那只不过是他在泰国的佣人”，他并没有舍弃对妻子的留恋；在“回归宴”之后，他一人对着死去的妻子的照片泣不成声，与窗外节庆似的烟火夜景显得格格不入——通过这些场景观众可以明显感觉到韩琛这个人物作为“大人物”后较之当“小弟”时有过之而无不及的内心酸楚，同时也使人不得不为他与Mary的感情而动容。

相比韩琛与其妻子多舛的爱情，陈永仁与李心儿医生的爱情显得有些仓促。

纵观电影，李心儿医生这一角色作为女人的方面要大于作为心理医生。

导演通过陈永仁与李心儿短暂而甜蜜的爱情故事为陈永仁的昏暗人生加上了亮色，但也为其最终结局加深了悲剧的色彩：陈永仁刚要得到一些生活的美好就被命运带入死亡。

2、刘建明与两个Mary如前所述，刘建明的悲剧命运起源于他对Mary姐的觊觎。

刘建明对于刘嘉玲饰演的Mary姐的感情是明显不符合黑帮道义的，因为Mary姐是他老大的女人。

刘建明的命运为这个Mary姐所推动：加入警校当韩琛的卧底；帮助Mary姐杀死倪坤；不顾危险救下了被人施暴的Mary姐。

但刘建明对于Mary姐的忠诚却记恨在心，最后向倪家透露的情报造成Mary姐的被杀。

影片没有告诉观众刘建明对于Mary姐的死去是否存有内疚之心，但其心境是可想而知的。

在《无间道II》的末尾，郑秀文饰演的小说家Mary的出现使得刘建明眼前一亮，或者可以说是重新点燃了刘建明心中对于Mary姐的感情，于是刘建明将这种感情转嫁到小说家Mary身上以期获得对于以前那份感情的救赎，用弗洛伊德的理论来说，就是刘建明将对不能得到的Mary姐的感情转移到小说家Mary身上，是一种经过改装后的满足。

刘建明对小说家Mary的爱情是建立在“Mary姐”之上的畸形的感情。

如果说陈永仁还有珍贵的爱情体验的话，刘建明在这方面显然充满了缺憾，这亦是刘建明这一角色“晦涩的绝望”的来源。

四，生死无间——宿命的悲剧《无间道》这部电影，处处充满了密码、象征、暗扣，也充满了宿命。

电影中的“宿命”的意思是指一切都是早已被注定了的，也可以笼统的理解为“命运”，即“命中注定”。

贯穿于电影三部曲的那首蔡琴的《被遗忘的时光》，主题旋律般哀伤而优美的弥漫其中，彷佛是某种超越的时空的存在，它亦超越是非、生死。

（一）韩琛：“一将功成万骨枯”在电影中，韩琛一直反复说着一句话，那就是“一将功成万骨枯”，即唐代曹松《己亥岁》中的诗句。

这句诗的意思是，一个人的成功是由许多人的鲜血所辅助的。

通俗的说，就是假如谁想在黑社会立足，他必须牺牲许多人的性命，或者说牺牲自己拥有的东西，不择手段的加以谋取。

在电影第一集中韩琛开头就说了这句话，但紧接着他还声明他不相信这句话，因为那是“算命的说的”，韩琛当时已经达到了独当一面的大哥的地位，自然以为自己可以嘲笑宿命，而且依靠自己的“自由选择”来实现对于宿命的超越。

但是韩琛最终并没有逃脱自己的宿命，他意外的被想要洗底做好人的刘建明击毙了，而在刘建明将韩琛杀死后，他说了一句“你挑的”作为对韩琛那句“一将功成万骨枯，路怎么走，你们自己选”这句话的嘲讽，这亦是命运对于韩琛的嘲讽：再强的强者，也有“枯”的时候，不是自己让别人“枯”，就是别人让自己“枯”，没人能掌控得了这种宿命的进程，因为那其实就是黑社会的存在法则。

（二）陈永仁：“对不起，我是警察”“天台对决”无疑是《无间道》系列中的标志性情节。

导演赋予了“天台”这一场景象征的意义，用陈永仁的话说就是“光明磊落”，因为陈永仁是个真正的“警察”。

但是当陈把刘拷起来后说出这句话时，却被刘建明反问一句“谁知道？

”的确，刘建明当时有把柄在手：知道陈真实身份的人或许只有他（刘建明）一人。

“警察”这个身份像是陈永仁生活中的一个光明面，一个大的方向，陈永仁会接受黄志诚“三年又三年”的许诺也是有这个身份在其中支撑。

比起刘建明一直暗无天日的沉沦在充满不确定的未来中的苦恼，陈永仁显然要幸运的多，故而其悲剧的张力比刘建明要削减稍许。

可以说，陈永仁在阿孝被铲除之后开始，由徘徊于正邪之间的状态逐渐改变，这可以从他对自己警察身份的认同这点上看出。

假如我们反观陈永仁的出身，我们便可以发现，实际上陈永仁当卧底，不得不说是有得天独厚的条件：他在警校时表现优异，并有极强的观察力记忆力（在第二集中，他能轻松回答出叶警司提出的有关文件夹的几个问题，并指出黄志诚穿错了袜子）；他有黑帮的血统（系黑帮老大倪坤私生子），这比起其他卧底（如张耀扬扮演的罗继贤）更具有隐蔽性，出其不意的效果。

尤其是他与黑社会无法否认的血缘联系，对于在警校学习的他来说，当卧底几乎就是命定的事。

但是他的警察身份一直左右着他，使他与黑社会的天然血缘关系相抗衡，也使他遁入“无间地狱”。

“我是警察”这句话，道出了陈永仁的生命意义和命运。

他要为这个身份而牺牲自己的邪恶背景，也要为寻回这个身份付出自己的生命作为代价。

当陈被探员林国平击毙，尸体正好倒在电梯口，电梯门的开开合合正象征着陈永仁对自己警察身份寻回的失败。

（三）刘建明：“为什么不给我机会” 刘建明是个彻底的处在绝望环境下的角色。

实际上如果说陈永仁选择找到警察中的内鬼然后恢复警察身份这条路具有现实的可能性，刘建明则是无从选择的。

他选择自首，那么必然面临牢狱之灾；倘若他选择杀死韩琛等人来“洗底”，则他又必须为他杀死的人付出代价。

无论从哪个角度看，刘建明才是真正在“无间地狱”里挣扎的永无法超脱的灵魂。

刘建明在停车场枪杀韩琛的场景，由于刘德华的演绎稍显粗率，并没有真实的把握到刘建明的矛盾心理，而只是以一句冷淡的“你挑的”来告诉韩琛，这一切都是由他自己选择的。

但其实刘建明的这句话更多的是告诉自己。

韩琛并没有真正意义上的去“挑”，而是刘建明在“挑”，他决定不作他的棋子。

但是棋子从作为棋子那天命运就已经注定：被韩琛操纵，更是被他自己造成的“情势”所操纵。

当刘建明在第三集被围捕，他嘶声力竭的喊着“为什么不给我机会，为什么不给我机会，我只是想做个好人，为什么不给我机会。

”实际上刘建明自己也十分清楚，他已经别无选择也不会有所谓的“机会”，因为他的一切都是在别无选择的情况下所作的选择。

（四）倪永孝：“出来跑，迟早都是要还的”就电影界的常规来说，一部电影的第二集不会比第一集出色。

然而《无间道》的续集（第二集）却没有观众失望，续集的拍摄水平竟然在第一集的程度上被提高、深化了。

究其原因，是第二集的情节，基本上脱离了第一集而独立，只是借用了第一集的人物和框架，其实是个全新的故事。

我们不难从第二集中看到刘伟强向科波拉致敬的表现。

第二集的成功很大程度上是由于对倪永孝及其家庭历史的刻画。

倪永孝这个人物的设定几乎完全参照了艾尔帕西诺在《教父》中饰演的小儿子麦克克里昂。

倪永孝有个口头禅：“爸爸说，出来跑，迟早都是要还的。

”一方面可以看出其对于父辈的深信不疑和尊敬，一方面也可以看出倪永孝对于这句话中流露出的宿命意识的赞同。

即倪永孝深知黑帮这条路迟早会让人深陷不测无法回头，但倪永孝身为家庭重要成员，对于家族的事业无法拒绝，这是他的宿命。

倪永孝其实有正当的职业，有和睦的家庭，在人前人后无不受到他人的敬畏。

正是顾家、孝顺、一表人才的倪永孝，却不得不在父亲死后担负起复仇和接手家族事业的巨大责任。

他的悲剧在于他的结局：自己因为逃过死劫的韩琛而被击毙，家庭亦被韩琛全部杀害，事业也转易到韩琛手下。

到此为止，他所拼命维护的有价值的事物都被悉数毁灭。

这就是倪永孝作为帮会家族成员的宿命。

结束语： 整个《无间道》电影，以刘建明、陈永仁这两个身份倒错的人物为主线，为观众展现了一个史诗式的故事，它将香港以往黑帮电影中简单的兄弟情义，简单的正邪交锋都作出了自己独到的理解。

《无间道》还将香港电影从泛滥成灾的火爆枪战、肤浅的主题表达中拯救出来，赋予电影更深刻的内涵和悲剧意识。

总之，把它作为“21世纪香港电影第一经典”［9］丝毫不算过誉。

参考文献［1］ 《华丽的变奏》［J］.《看电影》，2003年23期.［2］亚里士多德《诗学》［M］、 贺拉斯《诗艺》［M］，罗念生，杨周翰译，人民文学出版社1962年版，第19页.［3］贾磊磊，《<无间道>：“标志性空间”及视觉表意方式》［J］，《当代电影》,2004年第2期，99页［4］［美］爱德华•W•萨义德《知识分子论》［M］，单德兴译，三联书店2002年版，第45页［5］陆扬著，《精神分析文论》［M］，山东教育出版社，2001年2月版，第28页［6］张燕，《冷战背景下香港电影的艺术建构和商业运作》［J］，《当代电影》，2010.04（总第169期），96页［7］同上，97页［8］米克巴尔，《叙述学：叙事理论导论》（第二版）［M］，谭君强译，中国社会科学出版社，2003年，259页［9］崔辰，《质感、风格与“复制性”：<无间道风云>之于<无间道>》［J］，《北京电影学院学报》，2007年第四期，64页声明：因为此文形式，常被论文引用。

本人声明为原创作品，最早产生于2010年5月。

引用请注明出处，否则依法追究法律责任。

谢谢。

原作者豆瓣名：今晚八点）如需转载，请点击https://rightknights.com/material/author?key=0EB6B242008052F71213A62C62EEF7F5

首先从电影镜头的拍摄和剪辑人员上，是香港当时一流的。

视觉效果顾问：杜可风(HKSC) 摄影指导：刘伟强(HKSC)、黎耀辉(HKSC) 剪接：彭发、彭正熙 杜可风，被称为“亚洲第一摄影师”，也被曾为香港文艺片代表人物王家卫的“御用”摄影师，在王家卫的电影中更是强调画面以表现文艺为主。

刘伟强，执导拍摄过《古惑仔》等多部出色电影，而且刘伟强本人虽是导演，但他也是摄影出身。

黎耀辉，非常有名的在《春光乍现》中被导演引用名字作为电影主角的摄影师，他本人曾参与许多优秀香港电影的拍摄。

彭发更是彭氏兄弟之一，和彭正熙都是香港数一数二的剪辑师进入电影剧情，主角之一琛哥（曾志伟饰）的出现镜头是紧接电影开头关于无间道的佛教片头开始出现的实景佛像开始，全景镜头的转移，赫然出现的是琛哥拜佛的背影，接着是琛哥潇洒地向一众小弟讲话的内容，在开头镜头中，突出了年轻的刘建明（陈冠希饰），在不断地讲话中，在琛哥和陈冠希中间的切换，自然切入刘建明进入警校学习的镜头，而且在切镜头的时候，充分运用了背景音效，使转换更显自然，观众的思维转换也更有节奏感。

在接下来的镜头中，陈永仁（余文乐饰）和刘建明的介绍中，更是运用了经典的对比镜头，在陈永仁被警校开除中，略显静止地对比两人的态度，配合台词，更让人对这改变两人人生开始的一刻印象深刻。

到开始正式叙事之前，也就是讲两个主人公年轻事件，完全可以说是用镜头讲故事，把各种陈永仁作为古惑仔打架和刘建明作为警察在警校训练的镜头快速的转换，以表现两人的成长过程，这一段紧凑而流畅，在这紧凑的镜头中还花了时间专门为以后故事作铺垫，对反光镜下刘建明是为之后故事中撞死MARY姐做铺垫，陈永仁的手指点墙特写则是为之后陈永仁卧底用摩斯密码报信作铺垫，镜头转换虽快但没有无用的内容，可谓短而精彩。

进入正题后，故事叙事从音响店的陈刘二人对话到天台见面，故事叙事节奏变慢，镜头稳而准确，主人公始终在镜头核心，而且在陈刘二人的见面，还分别很刻意地对比面对面两人眼中的对方的镜头，很快突出了两位主人公。

天台见面，黄警司（黄秋生饰）和陈永仁的见面是逐渐铺开，一开始是蓝色天空，空旷的天台和陈永仁，干净慵懒的镜头和故事正题叙事速度一致，而且使人感觉每一个情节的转换自然而使人有期待。

在两人天台争吵的内容提到过去时，每当切换到过去镜头时，背景音效的配合让短暂的黑白记忆镜头显得和叙事很和谐。

在电影交易毒品的逮捕行动一部分，随着情节紧张气氛的展开，镜头在各人之间的转换加快，而且有多处明显地随着叙事在采用运动镜头，也突出了电影开篇手指点墙的特写，动静结合，把整个逮捕行动表现的扣人心弦。

在从逮捕行动到后来黄警司和陈永仁天台第二次会面之间的故事叙述，在延续前半部的完美拍摄的基础上，有一点个人觉得值得诟病的。

同无间道第二三部相比，这一段没有抓住机会多使用亮的镜头，本来叙事电影情节性很重，电影主题属于警匪犯罪片，在此条件下依然大量使用暗色甚至黑色背景，电影的光线稍显偏暗。

而且出于情节性强的电影的缺点，大部分镜头都是近景聚焦在人物身上，但这也更考验摄影和剪辑对于人物的把握。

再一次在天台见面，让人豁然开朗地再次重复第一次天台见面的镜头，使人被电影剧情紧紧抓住。

在韩琛人手上来抓黄SIR的一幕中，对电梯层数的特写、黄SIR电梯门被缓缓打开的特写与大部分的急速运动镜头的动静强烈对比更是把故事推向了高潮，越来越紧张的压抑气氛和情节展开使人也跟着激动。

在陈永仁到了大厦楼下，黄SIR坠楼这一幕，之前越来越快的镜头和故事发展，突然在观众没有料到的黄SIR堕楼静止了，配上悲伤的《再见》背景乐，虽然只有1分钟左右，但是突出了在场目睹人员的表情，切入了黄SIR生前和陈永仁友情一幕，缓慢地音乐，缓慢地镜头加上演员投入地表演，所有的观众的心都被震撼了，。

而这一幕也无疑成为香港电影乃至华人电影史上最经典镜头之一，似乎整部电影的前半部分的叙事都是为了这催泪的一幕而来，这便是整部无间道一的高潮和精华所在。

这样的镜头，1分钟，马上又有傻强（杜汶泽）慌忙拉扯中回到之前的紧张快速镜头，可正是整个天台杀黄SIR情节的整体紧凑，突出了这一分钟的珍贵。

之后傻强的死，没有使用黄SIR死亡的强烈慢镜头对比，这也是傻强这个角色重要性稍微弱而使然。

之后的部分，可以说情节虽然变化，但是拍摄手法不变，从黄SIR死后的调查，越来越紧张的情节发展，重复了前面交易毒品逮捕过程的手法，而片尾的陈刘天台对峙也是对黄SIR堕楼情节的再次使用。

在这一部分中，陈刘天台见面，陈跑到刘背后的巧妙快速视角切换，镜头速度的放慢，突出了两人的矛盾。

而在电梯口陈被刘同事一枪击毙，镜头是以枪声和屏幕的突然黑幕，避免的血腥场面，黑白是整部电影的主旋律，以黑幕枪声代替血腥出现，不仅使人惊讶，而且在那一秒中之内，观众对于是刘还是陈的死亡的猜测使电影再次进入高潮，黑幕结束后，陈永仁缓缓倒下和再次《再见》背景乐，这相当于重复之前黄SIR堕楼的震撼，但是正是黑幕的使用和情节设计的巧妙，使再一次的慢镜头背景乐的煽情不显矫情更将电影推向二次高潮。

在电影完结时，有稍显啰嗦的叙述，其实叙事电影不一定把每个故事从头到尾讲的很清楚，单从单个电影分析，是不够好的，但是考虑到《无间道》是三部系列片，这一高潮后的叙事就有其存在价值。

而且电影最后，刘建明个人特写，回到电影正篇叙事，也就是陈刘人生转换点，陈永仁被赶出学校的镜头，配上“我想和他换”，与电影前半部的呼应，使整部电影一气呵成。

整部电影，虽然逃不脱叙事电影突出人物剧情的弱点，但是强大的摄制人员和与情节完美结合的拍摄和剪辑，使该片成为进入21世纪香港电影的代表作，也打破了香港电影走下坡路的说法，可以说是里程碑式的作品。

台词篇：1.在习惯性说出“过了明天就好了”这句话后，马上来个“呸呸呸！

瞧我这嘴……”2.每次发完牢骚后，都怪异地看着对方说：“吓着你了？

对不起……”3.有人征求你的原谅，你总是一脸肃穆地开玩笑：“对不起，我是警察。

”4.当他人失败时安慰的话永远是：“从来只有事情改变人，人改变不了事情。

”5.当他人倒霉时安慰的话永远是：“爸爸说，出来混的，迟早要还。

”6.向身边的人打听自己的女友有没有说过“只要男人好，我做什么都行”这句话。

7.当别人询问你的意见或建议时你回答：“路怎么走？

你自己选的。

”8.旁边开了一家新的拉面馆，你尝一口后，闭眼，头后仰，表情高涨，对你的同伴说：“AA+ ！

”然后舌头舔一下上排牙龈，作出爽歪的样子……9.别人问你的名字，你说：“叫我影子吧。

”10.向别人介绍你的50和弦手机，你会说“高音甜，中音准，低音沉。

总之一句话，就是通透！

”11.老板指着一个被革职的同事，大声吆喝：“你们谁想跟他换！

”你说：“我想跟他换……”12.别人跟你握手时，你会说：“你见过有人进殡仪馆跟死尸握手吗？

”13.刚认识了一个人，你会对他说：“你认得我吗？

我认得你，你以后要小心点。

”14.别人拿你帮忙买到的面粉，你大声说：“这些面粉，是你的！

”15.对你以前的男朋友说：“孩子会叫爸爸了。

”16.向别人介绍你香港水货手机，你会说是“港产胆机”。

生活篇：1. 在家里时唱机里永远放着“被遗忘的时光”导致其余时间甚至睡梦中脑中也在响这个旋律。

2. 手指总是不自觉地敲打某物，发出长长短短的声音。

3. 常常在噩梦中惊醒是因为梦见自己被人爆了头。

4. 穿衣的习惯开始变得怪异，比如里面穿T-Shirt，外面穿皮衣，也不管你穿了是不是好看。

5. 将手表戴在右手。

6. 当右手拿着什么东西（尤其是报纸文件夹一类的）在走路时，习惯性地拿它敲打自己的腿。

7. 早晨听到闹钟响了总是一下惊醒，然后怀疑自己刚才有没有说什么不该说的机密。

8. 留着一面0.3CM长的胡子。

9. 或者留着0.2CM长的环嘴胡子。

10. 房间里用要上发条的古老闹钟。

11. 上班穿西装不打领带。

12. 剪出一土黄色毛衣的袖口，套在左手。

13. 每天起床对着镜子*笑一会。

14. 见到以前的同学要说：“不要怕，我们是同门师兄弟。

”15. 看到网吧里看到玩CS的人被爆头，就要说：“这有什么的？

出来混不是你爆人就是人爆你啦！

”16. 得了重感冒，女朋友打来电话，希望快点好，我说：“过了今天就没事了。

”17.在车子里置放监视器，看有没有人在车盘放跟踪器。

18.路上被人叫住，帮忙拍照，心里总是嘀咕：好，帮你拍张“报名照”。

19.夹菜的时候经常会不自觉的反复夹很多下, 现在才想起来原来是受到韩琛的影响 20.看到任何一只手表都试图去找针孔。

思想篇：1.认为每个人其实都走在无间道上，只是我们太过平凡和麻木。

2.很想弄把手枪，然后试试看拿它指着人头到底是什么滋味。

3.时时刻刻都要想想现在把手机铃声开着会不会坏了事。

4.开始不相信身边的人，因为不知道别人什么时候对你好，什么时候想杀你。

5.对天台和电梯两个地方充满“异样”的情感。

6.兴起买音质好的音箱听老歌的想法，并且有意在机箱里放面粉。

7.认为大街上做事不专心的都是警察，尤其是抱在一块儿的。

8.害怕去按摩，万一女人长得像韩琛或韩琛的爱犬，自己却没有小弟帮忙。

9.认定判别警察与黑社会的标准是拿枪打人是否爆头……10.很想拿酒瓶砸人，也希望被别人砸一下看看什么感觉。

11.向老婆自首（私藏零花钱）：我知道你是个好人，我的钱在我的保险箱里，密码是你的生日。

行为篇：1.三部曲每部都看过五遍以上，对钟爱的场景反复观摩，细节都不放过地追根就底，积极寻找BUG，但是并不以此为意。

（唯美）2.绞尽脑汁地思考怎么把三部曲中的衔接问题圆上。

（完美主义）3.一走到暗巷子，你会无端对着大街举手敬礼。

4.男人同男人见面，时间是一定要正午，要有猛烈的太阳。

地点是某大厦的天台。

5.从的士出来的时候总是提防后面会发出一声巨响,看的士是不是会被哪位高人砸到。

6.玩CS时自取ID叫“刘建明”，立志成为爆头高手。

7.谈生意的时候突然拿起烟灰缸砸人。

8.老板说：交份报告给我！

我说：我交个毛给你！

9.从天台下楼要用吊船（没用吊船的大厦，就选个地面上的的士做落点跳下去）10.别人说你傻，你还会笑着点头。

11.有烧邮筒的癖好。

12.就算是正在做饭的保姆接了电话，你也要老爸接电话，然后说不回家吃饭。

13.不敢吃老板请的鱼翅。

14.告诉别人你的孩子比实际小一岁的岁数。

15.介绍自己父亲的时候，要说：爸爸以前做小赌档，从几毛钱的小生意坐到现在。

16.老板让你去谈生意的时候，你要一脸迷惑地说：老板？

是不是真的？

我是傻子啊！

你是不是想把事情搞砸？

17.与另一间公司谈合作，开场总是要先说：哈哈，哎呀！

国家需要财富啊！

黑社会谈的是生死，生意人谈的是生财。

我们有几十亿的资金不知道往哪里放，想放在韩大哥这里盘生意。

生意上的事我们绝不过问，一国两制嘛。

18.找50岁以上的长辈时，总想称呼：我找坤叔。

19.看到街边过来一辆殡仪车就要敬礼。

《无间道》是寰亚电影发行公司于2002年出品的一部警匪片，由刘伟强、麦兆辉执导，刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等主演。

该片讲述的是两个身份混乱的 男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。

2003年，该片获得了第22届香港电影金像奖最佳电影奖、第40届台湾 电影金马奖最佳影片等奖项，梁朝伟凭借该片获得了第22届香港电影金像奖最佳男主角奖等奖项。

无间道中，“无间”的意思是指“无间地狱”，寓意两个身份都本不该属于自己的人，他们几乎生活在一个类似无间地狱的环境里，做梦都怕别人拆穿自己的身份。

进入无间地狱是没有轮回的，只有永远受苦。

影片《无间道》的剧作，用一段序幕和三个阶段的铺叙把故事层层推进到最高潮。

整个剧作完备地体现了其主题思想，从主人公错置的身份将“道”的“无间”叙述得淋漓尽致，而这之中刘德华和梁朝伟之间的对手戏 堪称经典，让人过目不忘。

给我印象最深刻的地方是刘德华和梁朝伟在一起听音乐的时候，当时他们之间仿佛是一对很好的朋友，语言上的交流也让人觉得亲切，而第二次在刘德华办公室他们之间却又隔着一张桌子对话，虽然当时梁朝伟还未清楚刘就是内鬼，但一张桌子已经无形中暗示着他们之间的分裂态势，当在大厦楼顶的那场戏中两个人的位置和语 言已经完全对立了，三次最有戏最出戏的地方能够在镜头和分镜头的运用上都能够做的如此巧妙，的确让我佩服，当然在这里还是要顺便提一下当时两个人的对话 “对不起我是警察”“谁知道”。

影片中的陈永仁和刘建明，一个想成为真实的自己，一个想与过去的自己告别，对他们而言，最大的痛苦莫过于无法成为一个统一的人。

电影中的刘建明其实更让我心疼，面对做一名好人的无奈与彷徨最终让他走向了人格的分裂。

在无间的黑与白中，很难做出自己正确的选择，这是人生最痛苦的时刻。

影片的结局没有像传统警匪片的常规叙事一样以正义战胜邪恶，满足观众的观影期待，而是摆脱了这种“大团圆”模式，作了反处理，结尾时陈永仁的真实身份得以确认，警方以英雄待遇为他厚葬，而站在墓碑前向他敬礼的却是最后活下来的赢家身穿警服的刘建明。

但活下来就是真的赢家了吗，我并不这么认为，也许死亡，是另一种解脱。

在本片中，陈、刘两人都是警，同时又都为匪，谁能在这个混乱的规则里战胜对方，谁便能够生存下去。

这种略带悲观的宿命沦为整部片子增添了黑色电影的味道，发人深省。

一直以来最喜欢的电影就是无间道系列 但没有认认真真写过一次影评 可能正是因为太喜欢了所以一直不敢写怕写不好，今天又看了一次无间道前传，感觉应该写点什么来纪念一下这部我一生都最喜欢的电影了！

最悲的人：倪永孝倪永孝曾经说过：“以前爸爸做每件事都是为了这个家，我也是，我希望你也是。

”他就是这么一个人，一生为了这个家，你看他什么时候开心地笑过？

爸爸被人杀了哥哥，姐姐，弟弟都做了正行，唯有他必须出来做这个位置。

他最悲的并不是全家被杀，而是在死之前在他认为他身边最值得信任的弟弟（陈永仁）身上搜到了摩斯密码盒，然后又放回去。

为什么他要放回去，他还是在保护他的弟弟，他不希望别人知道陈永仁是卧底，因为他不知道陈永仁将来的路是怎样的他怕弟弟的身份被揭穿后出事。

在他望着陈永仁吐出最后一口气的时候我想他已经注定了是无间旅途中最悲情的角色！

悲情冥冥已注定为何偏与天挣命似乎掌握这剧情无言目送这悲鸣 最累的人：刘建明因为一个喜欢的人加入黑社会，一去不能回头了，陈永仁，韩琛，黄志诚这三位行走在无间道的人都失去性命了，为什么刘建明就是死不了呢？

这就印证了佛祖所告诉我们弟子的“受身无间者永不死，寿长乃无间地狱之大劫”他们走的是尘世的无间道，他们活着就是一种苦，然而陈永仁可以解脱，他死后可以升往极乐世界，而刘建明要永受无间之苦？

谁都做过错事，刘建明也努力的想成为好人，为什么他就无法解脱呢？

因为他忘了，别人做错事会好好地补救，或是为了一些对的事而做了一些错事（就像杨锦荣）可刘建明他所认为补救错事的，想做好人的仍是一些错事。

所以刘德华说：刘建明绝对是个坏人！

因果轮回永不止无间最苦为不死以错补错错太痴业深善悟已太迟 最苦的人：陈永仁他一生似乎都在努力的争取自己的命运，但他却从来没有掌握过自己一秒钟！

无法选择的出身，被迫成为黄SIR派去的卧底，他讨厌成为倪坤的儿子，但那始终是他的亲生父亲；他一生认为是知己，朋友还是更像父亲的黄志诚却是他的杀父仇人；2002年他结束了他短短的三十六年的人生。

他已经分不清谁是他应该珍惜的人，他也不想分得清，他最清楚的是他是警察！

他唯一幸福的是他为他也为倪家留下了唯一的根！

善恶因果怎抉择为何偏偏又是我无间路上苦太多愿早解脱升极乐 最幸福的人：傻强傻人有傻福这句话一点都不错，虽然傻强是这里最傻的一个但他也是最幸福的一个他始终认为陈永仁是他最好的朋友，到死都是，他的幸福在于他不回去复杂考虑问题，然而他也无需受任何烦恼之苦！

因果轮回，冥冥注定：陈永仁，刘建明警号27149-陈永仁警号4927-刘建明命运似乎在和这对同走在无间道上的两个人开着玩笑，1991年陈永仁离开警校做卧底而刘建明刚刚加入警校，而就在不久前刘建明刚刚杀死了陈永仁的亲生父亲，两人的命运从此开始了一种微妙的关系！

而此时的陈永仁不知道这个在警校训练的小子就是杀死他亲生父亲的凶手，更不会想到未来他将会死在他手上！

刘建明也不知道这个他想交换的人改变了一生的命运！

对于陈永仁来说一个亲生父亲，一个亦父亦兄的上司，一个同父异母的哥哥三人的死无不与刘建明有关，命运还在无情的开着玩笑，2002年陈永仁在音像店再一次见到了刘建明，而他还不知道在这次之前这个和他有着“渊源”的人已经4次和他擦身而过了！

而刘建明也想不到这部“高音甜，中音准，低音沉”的机器会放出他罪证录音的悲鸣！

谁也没有料到，香港有史以来最伟大的警匪片，诞生在港片黄金时代落幕后的2002年至2003年。

十年过去，我们并没有看到港片的起死回生。

甚至可以说，由于合拍政策的开放和内地市场的吸引，除开杜琪峰等寥寥数人之外，余者作品已经很难再被打上“香港制造”的标签。

《无间道》成为了一个时代的回光返照。

《无间道》是一部充满着佛家思想的影片。

虽然佛家在中国传统文化里，一直扮演着主流之外的角色。

但不可否认，在中国的国民性和传统民间文化里，佛教起到了相当重要的作用。

中国的传统文人，外尊孔孟，内用老黄，可一旦仕途受挫，却多又抱起佛家的救命稻草，如同乡间老太太般，陷入功利性的宗教情怀和祈求来生的出世态度中。

佛家的出尘离索，成为他们心理的拯救者。

而这与“学得文武艺，贾与帝王家”的儒家入世思想如此格格不入，由此，中国历史上曾经发生过的数次“灭佛”事件也就不难理解了。

而本作，则正是佛家思想在电影中所集大成者。

全篇散布着的气息，充满着对抗宿命的无力感和因果轮回的报应不爽。

这同样不会是华语主流电影文化背景下的作品，更不会成为以节奏和情节制胜的港片主流。

但正是这种耳目一新，成就了经典的《无间道》三部曲。

无间者，无以间断之意。

萨特曾说：他人即地狱。

其实真正的地狱是自己。

所有的苦都来源内心，是你不够强大的灵魂败给更为强大的欲望所致。

从这个意义上来说，每个人的一生，都是一场没有休止的无间地狱。

恐怕，这也是导演想向我们传达的终极内涵所在。

十年，从当初的学生到如今已过而立的小职员，再看《无间道》，没有了当初因情节刺激而带来的震撼，却多了几分世事如棋的感悟。

或许，当我们渐渐看透深藏在人物冲突背后的禅意，才发现自己也已走上了一条无法回头的人生道路。

无间道——生亦无间，苦亦无间佛云人生八苦，求不得为其七。

有所欲求而无法满足，与茫茫人生中徒劳无功，此间之苦，无法言喻。

其实一部无间道，所有想表达的东西，都集中在刘建明和陈永仁各自的一句话里。

“我想做一个好人。

”“对不起，我是警察。

”刘建明背负着沉重的原罪。

他可以在警察体制内混得如鱼得水，却不得不受制于出身的黑帮，为他们提供掩护和更多警队的内部信息。

很多年前的那一天，韩琛对他说，一将功成万骨枯。

他曾经以为自己足够勇敢，足够忠义。

但随着日子的流逝，他付出了努力，并收获了应该有的回报。

一方面，他在警队通过努力一步步提升着职务，另一方面，韩琛的黑帮也投桃报李，通过让渡一些利益为他的晋升提供功劳。

当刘建明站在了正道的成功台阶上，他却再不想做枯骨，他想要当的，是那个千万枯骨上的将军。

其实，刘建明希望成为的，不是好人，而是拥有合法身份，能够正正当当当被人所敬仰的人。

而陈永仁，他沉沦在无穷无尽的人性底层，毒品、酒精，打打杀杀之中，他渐渐与这个虚构的身份越来越分割不开。

三年三年又三年，这种没有人能够诉说的秘密，这种明明心在天堂，却身在地狱的折磨，足够让一个人发疯。

支撑他的，只是一个信念——我是警察。

我们无法想象，需要多大的信仰才能让一个人做出如此大的牺牲，我们也无法想象，当所有知道他身份的人一一死去，他的心中将是如何波澜。

直到他最后倒下，电梯门一张一合的无法关闭，正如他内心的不甘。

两个人的错位人生交叉在了一起，他们都在寻找回归的道路。

地狱无间，每个人都在苦楚中折磨。

逝者解脱，生者长凄。

《无间道》为观众奉献的，是一场扑朔迷离的秀，所有黑白之间的界限变得模糊，人性在最深处呐喊。

世间是一个巨大的棋局，每个人的命运都被一只巨大的手牢牢抓住，道无间，罪无间。

你以为自己很努力的在改变命运，殊不知，结局早已注定。

全片最为震撼的两个瞬间，是黄SIR从天台坠落和陈永仁在电梯中殉职。

《再见，警察》的悠然旋律两次奏响响起，残酷的结局，却未尝不是最好的解脱。

最后的最后，依然响起那首《被遗忘的时光》：“是谁，在敲打我窗，是谁，在撩动琴弦……”无间道2——因果循环中，无人能够解脱如果说在无间道1里，导演想探讨的是宿命无法改变的无奈，那么在续集里，他更深的解释着宿命的起源。

种下恶因，必有恶果，出来混，迟早都要还的。

刘建明为何要走上黑帮的道路，电影中没有给出明确的答案。

很大可能，他是为了那一段不伦的单相思。

在中国传统帮派文化里，勾引兄弟的女人是属于不赦的大罪，更何况是大哥的女人。

但爱上了就是爱上了，作为沉沦的开始，还有什么理由比爱上一个女人更加充分呢？

每个人都有罪，这才是无间道2所想要表达的关键所在。

韩琛和倪永孝手里人命累累，刘建明背负着倪坤和MARY的亡魂，而MARY和黄志成则是倪坤死亡幕后的操纵者。

那么陈永仁呢？

他只不过用生命和全部青春为父兄所陪葬罢了。

在无间道中，每一位演员都如此出彩。

强大的影帝阵容将每一个配角都诠释得淋漓尽致。

吴镇宇饰演的倪永孝，将一个杀人不眨眼，却又文静如书生的黑帮老大栩栩如生的呈现在荧屏之上。

你可以说他嗜血癫狂，你可以说他泯灭人性，但他真的是深深爱着所有的家人。

所以，当他最后倒下的时候看见陈永仁胸前的对讲机，那抹绝望一闪而逝，最终还是用尽所有的力气，默默合上了弟弟的衣襟。

而他所竭尽全力保护的家人，在他死后不久，都惨死在遥远的夏威夷。

陈永仁也在几年后以身殉职。

这条血脉，终究断绝。

他们的罪，报应得干干净净。

相比起来，早早死去的倪坤，反倒应该是死得最平静的一个了。

虽然出镜时间未必最长，但曾志伟所饰演的韩琛才应该是这部电影的第一主角。

他的心路变化，串起了本片的主线。

影片一开始，韩琛在警局里吃着便当，很巧妙的与前作遥相呼应。

不同的是，这里没有剑拔弩张，只有两个老友之间的默契。

韩琛的变化是被动的。

直到在泰国火并之前，他仍旧对倪家忠心耿耿，但仇恨终究蒙蔽了他的心灵，在感情已经无可寄托之后，对权势的渴望让他沉沦。

他利用老友杀死仇人，纵容盟友灭人满门。

最终，为他开出那一枪的黄志成也死在他手下的手里。

我想，没有人会为他的恶贯满盈而感叹道惋惜，只是在《无间道II》中的最后一个镜头，当他凝望亡妻的遗照后，默默收拾起悲痛欲绝的情绪，转身进入觥筹交错的名利场。

那一刻，还是让观影者心中莫名一恸。

刘嘉玲所饰演的MARY ,绝对是一个可以为了丈夫放弃一切的女人，只是她不明白，比起权势，韩琛更想要的是什么，所以，她把自己的丈夫逼成了那个沾满鲜血的魔鬼。

她不明白，除了忠诚，刘建明还想得到的是什么，所以，她付出了生命的代价。

黄志成的故事，则更加有了悲天悯人理由。

他最好的兄弟因他而死。

而他，亲手葬送了自己最好手下的父亲和兄长。

韩琛的背叛让他不得不把朋友变成一生的宿敌，他接下来的生命里与其说是在活着，不如说是在等待着死亡的降临。

所以，当他从天台坠落的那一霎，或许对他，已经是最好的解脱。

没有救赎，没有解脱，罪业之下，只有无穷无尽的地狱。

这个灰暗到了极点的故事，让人不寒而栗。

只是当最后，刘建明在警局里看着那个同样叫MARY的女孩时，他的心忽的温暖了一下。

我们都知道，那不是爱情，只不过是对自己已逝的那一场青春祭奠般的告慰。

终极无间——被世界所改变的他们和我们相比前两部的满堂彩，终极无间没有收获意料中的美誉。

宣传里六大影帝的碰撞，并没有形成理想的化学反应，反倒是过于凌乱的剪辑和叙事方式，让整个剧情有些支离破碎。

或许是重要角色在前两部里几乎已经陨落殆尽，又或许是前两部太过优秀的压力使得导演和编剧不得不另辟蹊径，终极无间最后采取了现实与回忆交错的叙述手法。

但是想表达的东西太多，线索太过繁杂，反而丧失了前两部那种一气呵成的流畅。

不可否认，终极无间极大的丰富了整部无间道故事的血肉。

通过闪回的形式，将细节补充进情节的空隙之中。

我们看到了傻强的义气、韩琛的阴鸷，也难得的看到了陈永仁可爱的一面，和黄志成温情的瞬间。

可惜的是作为一个整体，电影没有达到预期的效果，《无间道》系列迎来了一个不怎么精彩的结局。

与两部前作不同，你很难用几句话归纳出本片想要表达的东西。

似乎导演忽然放弃了原有的定位，只是想打造一部以悬念取胜的悬疑片。

所以，在观影时，你可能会为了紧张的情节而屏住呼吸，可能会为真相的扑朔迷离而绞尽脑汁。

但当电影落幕时，却没有了前两部那种深深的震撼，只有一种终于结束了的轻松。

黎明虽然也贵为四大天王和金马影帝，但他的表演总给人浮夸木然的感觉。

陈道明则舞台感太强，与一众香港明星有些格格不入。

只有刘德华，从以前的烂片王子忽然开窍，并在数年后终于如愿以偿的收获了梦寐以求的金马影帝，从这个意义上来说，将《无间道》视为他演艺生涯的一大转折，似乎也并不为过。

刘德华在影片中最精彩的表现，是最后的对峙。

刘建明在持续的紧张氛围里终于精神分裂，他把自己当成了陈永仁。

因为陈永仁是他所钦羡的对象——是警察，更是一个好人。

即使是殉职，也可以躺在那片能够遥望大海的地方，让爱着他的人永远怀念。

而他却苟延残喘的活了下来。

痴呆的他，面对前来探视的妻子MARY，心中却想起了那个死去多年的MARY。

年少时的这份情节，即使智力不再，理性全无，却仍然深深躺在意识的最底层。

他的罪，将用漫长的一生去赎。

唯一的安慰，是陈永仁在殉职之前，有过那样一段快乐的时光。

对于在黑暗中隐藏着自己的他而言，一把可以让人安睡的椅子，一个可以随意说说话的女人，实在是太过珍贵。

当他破口大骂“黄志成这个王八蛋”的时候，仿佛让人看到的是《鹿鼎记》或者《东成西就》里的梁朝伟，而不是陈永仁。

或许作为对他所受的苦难的补偿，这段朦胧的爱情就是上帝赐予的最好礼物了吧。

尘埃落定，无间永恒。

他们终究没有改变任何事情，而是，这个颠倒的世界改变了他们。

还有，被这个混乱的世界所改变的每一个我们。

当被人问及最喜欢的电影时，我可以毫无迟疑地告诉他，无间道。

这是一部极具香港色彩的电影，正如国语班主题曲中所唱得那样，谁了解生存往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。

这是一个有关于生存的故事，而似乎“生存”这个主题，在香港这样一个夹缝似的土地上却又如此的尖锐。

其实，面对生存这样一个庞大的主题，我根本没有能力评论上只言片语，因为现在的我根本不知自己到底是走在怎样的一条路上，而这条路又通向何方……这也是长久以来藏在我心中的一个巨大的恐惧，我会恐惧未来的某一天为今天作出的选择而遗恨终生，会害怕未来的结果是因为今天的别无选择，就像粤语版主题曲中唱得那样“快到终点才能知道”。

大家都知道故事结束之后将是一成不变的各司其职，所以才会把故事不当一回事。

然而，当这是我们的故事，当我们的故事，我们的生命结束之后呢？

没有人知道我们会去哪，没有人知道到底会不会有末日审判……就因为一切都是未知，才会在好与坏中为自己选择阵营。

于是，这成为了一个永恒的话题，你是好人，还是坏人？

只要不是在开玩笑，这个问题都不是一个有趣的问题，他直击一个人的灵魂深处，像一把穿心利刃，挡开所有的借口，只求一个简单的答案。

往往越是简单的答案越是充满玄机，越是二选一越是难以抉择。

我觉得每个人在自己的内心深处都倾向于认为自己是好人，用张爱玲的语言来解释，就是“因为懂得,所以慈悲”，毕竟肚皮帮我隔开了一切，我唯一真正懂得的人只有自己，唯一知晓那些一切的难言之隐的人也只有自己，唯一能接受那些辩解的人还是自己。

而正是这些懂得又让我无法顺理成章地说出“我是好人”，我们确实都没有那么好。

你会不会回想自己是从什么时候开始变成现在这样一个说好不好说坏不坏的样子？

电影中，警校大门关闭的那一刻，分出了截然不同的两条路。

门外的人回过头来，看看自己作为一个好人的生活，笑笑，即使陈永仁在道德上得到了全面的胜利，这样的命运也注定他无福消受。

而门里人即使被打上了好人的标签也无法改变坏人的出身。

对于他们来说，这一步都错了，而接下来就是步步错……人生最让人痛苦的事情就是只能回首却不能重选，如果果真想要一次重新来的机会的话，拿命来换这部电影让所有的主演都达到了自己事业的巅峰，梁朝伟，刘德华，黄秋生，曾志伟，包括杜汶泽。

所有人，都带着如此鲜明的标签，陈永仁和刘建明，黄志明和韩琛，他们身上的好与坏都太淋漓尽致。

人活得过于明白的时候，生活就是这样腥风血雨，但是如果活得糊涂，这些也可以一笔带过，所以说难得糊涂，尤其是面对这种根本无法严格划分的二选一。

我们都在为自己辩解，希望别人知道自己如同陈永仁一般忠于职守的一面，却也奢望别人能理解自己如同刘建明的一面，只是因为一步错步步错或者其实命运根本就没有安排我们走上那条好人之路。

这就是天下无贼中黎叔那句著名的诗句所讲的道理“我本将心像明月，奈何明月照沟渠”电影中的故事只能用生死来结束，而生活中的故事，却可以多一些宽容，给好人一些安逸就如同给自己安逸，给坏人一次机会就如同给自己一次机会——快到终点才能知道又再回到起点从头上路——

你相信命运吗？

每个人都有自己的命运，无力反抗。

我十五六岁的时候是个黑社会混混，成天打架斗殴，只会仗着老大们撑腰到街头恐吓商家收保护费；而十年之后，我是香港警署最年轻有为的高级警司，受人尊敬，前途一片大好。

可这一切皆非我愿，我只是命运的木偶，一举一动尽在他人手中。

我多可怜。

<图片1>韩琛，即使在他死后这个名字也像幽灵一样纠缠着我，是我无尽的噩梦。

我从小就跟着他，我知道他是什么样的人，心狠手辣目中无人。

即使称呼我为刘警官，他的眼神却在告诉我，你不过是韩琛我养的一条狗。

主人打狗可以，狗咬主人就该死了。

我从他身边学会最重要的一点就是压抑本性，以前我桀骜不逊，现在我是人人夸赞的温和有礼。

在警署我一边打击罪犯一边帮着韩琛捞人，监控器或者录音设备运作着，而我偷天换日瞒天过海，原来我还会紧张，现在我不会，这对我就像吃饭睡觉一样自然。

也许我骨子里就是一个虚伪的人。

我承认我不是个好人。

好人是很难做的，即使在警署里好人也异常稀少。

高级警司只知道升职加薪，他们不关心人命。

下级警员听命行事随时偷懒，他们只是在完成任务。

黄SIR却是公认的好人，十年如一日在重案组工作，勘破了很多黑社会大案。

我多少是害怕他的，不仅仅是因为他负责黑社会方面的调查，更因为在这种好人面前我的卑劣和虚伪就被对比得一览无余，但是我也敬佩他。

我常想如果不是命运决定我做不了一个清白好人，那么我会想黄SIR 一样成为一个恪尽职守，正义道德的好人吗？

我不知道。

或许老天听到了我内心的疑问，他试验了我。

<图片2>一个卧底，一个跟我一样从小培养、埋伏在敌方的卧底。

但还是有不一样的，他是警察，我是混混，我们是身份交换的仇敌。

他毕竟有身份恢复的一天，那一天将成为他的荣光，而我，当我的身份大白于天下，那也就是我的死期。

当人们谈起我，他们会说，刘建明他原来是个混混，他是坏人。

我隐藏十多年，我内心最深处的秘密，我的原罪，都将被暴露，我的骄傲我的自尊都会被践踏，除了暗无天日的牢狱之灾除了韩琛的追杀堵截我还剩下什么？

我活着不如死了！

可是这一切怪我吗？

我从来都没有选择！

我从来都没得选。

这一切不能怪我，要怪就怪老天爷，就怪命运吧。

当我看到黄SIR从22楼坠下血肉模糊的尸体的时候，我知道我或许想成为个好人，但我付不出这般的代价。

说到底，我是个懦夫！

我做了好几天的噩梦，那些噩梦里有黄警官死去的样子，微热的血流满了整辆计程车，他死不瞑目，那双微睁的眼睛一直盯着我；也有和他一起办韩琛案，在他目光的注视下喊着电话那头的韩琛“爸爸”（多么可笑我视韩琛心腹大患却还要叫他爸爸）；也有主管内务司所有人都冷冷旁观我的样子……那段时间我一直都很精神恍惚，我怀疑自己心理已经有了问题，可是我连心理医生都不可以看，我可是一直温和有礼的的刘警官啊。

韩琛来了电话，我笑问，有必要玩这么大吗？

他仍是一副残酷无情的的样子，那个警官一直缠着我咯。

我笑笑没说话，但我心底却有一个冷酷的声音在催促着我，他说，你不能成为下一个黄SIR，你要亲手了结你的噩梦。

<图片3>韩琛死了，被我一枪打死。

后来我又开了很多枪，我只是在泄愤。

我原来以为我会激动地落泪、大笑又或者感伤，但事实上我的内心很平静，平静到我似乎知道这不是结局。

还有什么在等待着我。

我宿命的敌人，那个卧底。

在办公室看到他的时候，我很惊讶。

原来我们早已遇过，原来一切的一切都是老天爷的戏弄。

我嫉妒他，嫉妒他的光明磊落，嫉妒他的内心坦荡。

不像我心思丑陋、自己都无法面对自己。

可是我和他有什么区别呢。

如果不以世俗的价值观判断我们的对错，我们都只是奉命行事的可怜人。

哦，不对，他有的选，我没得选。

如果我们的命运交换，他还能做一个好人吗？

你看，好人坏人其实是上天安排的。

那么结局呢，上天是怎么安排？

第一个发现我身份的竟然是Mary，她哭得像个泪人说她24人格的小说写不下去了，她说她也不知道那个人是不是好人恐怕只有那个人自己才知道。

她在说我。

说我每天戴着面具，装着警察的样子，以至于自己都忘了自己应该是坏人了，以至于自己都开始憎恨坏人憎恨自己的身份起来。

我在警局没有一天可以松懈 ，我跟他们不一样。

我看着那些被我亲手逮捕的罪犯就像看着我自己，我时刻觉得我的同事们会发现我的身份然后冷冷地看着我。

我心底有最深的恐惧，我原来以为是害怕身份暴露，但现在我突然觉得我是怕这么提心吊胆地活着，我厌倦了伪装带给我的焦虑、惶恐以及冷酷。

我害怕我变得自己都不认识自己，成为一个像韩琛一样真正的坏人。

我想做个好人，但我不想死。

<图片4>我心里一直很矛盾，即使在被枪抵着要害，即使被拷着手铐。

一方面我的良心告诉我应该为自己做过的事负责，应该为之赎罪，另一方面我的野心叫嚣着这不是我的错，企图得到宽容。

我顺从了我的野心，但行为上我没有反抗。

该来的都会来的，我只想听天由命。

枪响了，好人死了，坏人得到了最后的胜利。

我看着陈永仁倒下去，他的眼睛里有一丝无措和茫然。

为什么好人会死呢？

我跟他一样茫然，难道这才是天意吗?可笑的命运。

阿B在我眼前得意地笑着，简直跟韩琛一模一样，标准的坏人。

坏人不应该被消灭吗？

我笑了。

这个世界真奇怪。

该死的人死不掉，该活着的人都死了。

你看，死亡才是救赎，可以永远的摆脱人世的虚伪和罪恶。

好人会死，而老天爷不让我死。

<图片5>我叫刘建明，我想做个好人。

值得一看的香港经典警匪片无间道系列的第一部，也是达到颠覆意义的一部影片，像是一道门，又一次开启了香港警匪电影的繁盛。

爱恨玩弄于股掌，悲剧已经预定。

佛说:“我不入地狱，谁入地狱？

”更何况他们只是人，一个走在白道做着龌龊的事，另一个徘徊与黑道，过着刀尖的生活。

理想和现实如此残忍，走上这条路如何找到归宿？

血腥暴力并存，悬念无处不在，卧底片独特的紧张刺激矛盾升华，给当时的香港警匪片注入新的活力。

本文已于2017年12月12日发表于桃桃淘电影公众号（ttfilm），如需转载请豆邮联系。

===========================================================================时间回到2002年12月12日，那时的香港电影业很不景气，多数电影单片票房只有200万港币。

就在市场持续低迷的时候，一部叫好又叫座的经典电影横空出世，在香港收获5500万票房，被誉为“港片二十年救市之作”，拿下第22届香港电影金像奖中包括最佳电影、最佳男主角在内的7项大奖，并在之后被马丁-斯科塞斯翻拍成《无间行者》，囊括第79届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳改编剧本四项大奖。

那就是《无间道》，对啊，今天已经上映15周年了。

15年后的今天重看这部电影，我依然觉得这是香港电影的巅峰之作，片中的无数细节无论看多少遍都看不够。

或者，在这个特殊的日子，我们可以一起重温下，这部香港电影的巅峰之作。

1、片头韩琛和手下的几名新人喝茶践行，送他们入警校准备成为卧底。

在场一共7名新人，而之前韩琛刚刚祭拜完他起家时丧命的6个兄弟，暗示7人中有1个人的命运和其他6人不同，就是这个镜头里唯一对焦清晰的刘健明。

2、这6名新人有没有顺利安插进警局，电影始终没给正面交代，直到片尾林家栋扮演的大B自揭身份。

但其实片中早已暗示过：刘健明发给韩琛的短信有逗号，而韩琛收到的短信没有逗号。

也就是说韩琛在警局安插了不止一个卧底。

刘健明发给韩琛的短信

韩琛收到的短信 3、陈永仁跟踪刘健明穿过影院走廊时，他们背后的电影海报分别是《黑衣人2》和《K-19：寡妇制造者》。

在查过这两部电影的内容后，我觉得它们出现在这里应该只是因为海报（两个装扮类似、身份难辨的黑衣男子）和片名（黄警司、陈永仁、韩琛的死都留下了寡妇，以及续集中死去的刘健明）。

4、韩琛和黄警司双双意识到对方给自己安插了卧底之后，都在打量身边的人。

韩琛身边原本左右各两人，这个对称被角落里的陈永仁打破，他是一个多余的人；

而黄警司环顾一周后，给了刘健明一个清晰的特写。

5、关于卧底的暗示不仅如此，陈永仁和刘健明的衣服颜色也是满满的信息量：陈永仁常常和黄警司一样穿黑衣，而刘健明穿得跟黄警司不一样，总是一黑一白。

6、韩琛、黄警司和陈永仁的死让人瞠目结舌，但他们的结局早就给出了。

就像之前说的，谁输了，就会死。

韩琛和黄警司叫板时声称自己一定赢。

而韩琛和刘健明在影院接头时，面前的银幕上出现这样一句台词“自己输了，冲我发脾气”。

这部电影是1995年的《黑骏马》，讲述一个年轻人离开家族和熟悉的地方又归来时发现一切早已物是人非的故事。

黄警司在死前也意识到自己输了。

黄警司和陈永仁等电梯时，电梯数字跳过了4。

两人后来走楼梯逃命，还是躲不开这个数字。

7、第二部里，陈永仁说希望黄警司给他找一间看得见海的办公室。

最后他的墓地就是在海边。

除了这些海量细节，影片最巧妙的设置还是双男主刘健明与陈永仁的身份双重倒置又趋于一致。

这两个男主角表面上一个是优秀警察，一个是黑帮小弟，实际上前者是黑帮在警方的卧底，后者是警方在黑帮的内线，这是第一重倒置。

二人在警校时的警号分别是4927和27149，就像两人被互换的身份。

刘健明的警号只有四位数，暗示他不是真正的警察。

而49这个数字正好是传统习俗中人死后要在尘世停留的天数。

在这49天里人如果得到超度就能赎罪，否则最终会堕入地狱。

无间地狱，音译为“阿鼻地狱”，是佛经中八大地狱里最苦的一个，罪人在此受刑，一刻不停、无有间隙。

《玉历宝钞》中说犯十五种罪过的人将被打入无间地狱，其中一种罪过叫“破和合僧”，指在一个团体内散播谣言、拨弄是非、造成纷争，最终导致这个团体分崩离析的罪过。

如果这是真的，那么陈永仁和刘健明身为卧底就已经犯了这条罪过，都将是“身受无间者”。

但陈永仁比刘健明幸运的一点是，陈永仁一直知道这个问题的答案。

就像他当年在警校时回答黄警司的这个问题。

同样穿行在黑白两道之间，陈永仁从未忘记自己是个警察，即使只能在黑暗的角落里偷偷向叶sir的棺材敬礼。

陈永仁总是选择在天台见面，无论是和黄警司还是和刘健明。

因为他光明磊落，内心坦荡。

而刘健明身为警察却守着见不得人的肮脏秘密，只能躲在黑暗中和黑帮老大接头，这是第二重倒置。

片中刘健明看着陈永仁的背影曾两次自言自语“我想跟他换”。

第一次是他俩还在警校时，还是愣头青的刘健明只想早点毕业好回到他喜欢的Mary姐身边去。

而成年刘健明的同一句话具有了不同的含义。

不知是他希望自己和陈永仁一样做个真正的警察，还是他宁愿死去得到解脱的是自己，而不是活着受尽折磨。

回想到刘健明的女友Mary要写的书，主角是有二十八种性格的人格分裂症患者。

这个内容让我想起多重人格分裂纪实小说《24个比利》，故事的主角有24重分裂人格，Mary数箱子也正好数到二十四。

Mary讲的其实就是现实中刘健明的生活，也预示了续集中他精神分裂的结局。

而陈永仁唯一一次想到精神问题，纯属调侃。

陈永仁至死都坚信自己是警察、是好人。

如果天台是人间，地面是地狱，那么连接天台和地面的电梯就是通向地狱的路。

陈永仁死在电梯打开瞬间，没有随着电梯轰然下坠；而刘健明随着电梯堕入地狱。

无间道第二部结尾刘健明的这个笑很多人想必都记得。

那时他听到一个按摩女自报姓名Mary，想起了那个被他害死的心上人。

其实第一部里刘健明也露出过这种笑，因为听到陈永仁说了Mary说过的话。

刘健明想起的是他人生中最美好的一段岁月，是一个被他亲手毁掉的真心喜欢过的人。

他最后走向疯狂是因为他还尚存一丝良知，既不能肆意作恶，也不能摆脱良心的拷问。

可惜现实中常常是作恶的享富贵寿又延，他们并不会下地狱，就像那句已经被说滥了的话，地狱空荡荡