怪物

基本不会漫画动画看两遍的我，在追完本作漫画后意犹未尽了两年多又把同名动画给看完了。

本作品曾获2000年（第46届）小学馆漫画赏。

首先来说说这部作品的作者——浦泽直树。

在看漫画的时候，我就深深地为作者的画功惊叹。

最服的就是浦泽直树对人物表情的刻画，简单的几根线就画出了角色复杂的心理，每个动作看似不经意却又极其考究，完美地融入故事。

我们通常看的动漫里，各个角色的特征差别非常大，这是便于观众区分。

但浦泽直树笔下的人物，观众只有在不断地接触与反思中磨合出一个完整的形象，衍生出一种复杂的情感，这也是浦泽直树作品最大的亮点之一——人性的复杂。

回到《MONSTER》作品本身，背景为20世纪末，柏林墙倒塌后的德国与捷克作为舞台。

故事主要讲了日本人天才外科医师天马贤三，在西德一家医院凭借高超的手段以及善良的品行获得前途一片光明，但一个头部中弹的男孩彻底改变了天马的命运。

伴随着多起中年夫妇遇害案，天马堵上自己的前途救活了这个小男孩，却不料成为了噩梦的开始。

男孩与妹妹是一对双胞胎，这天晚上，他们的养父母被杀害，头部中弹的男孩与受惊的妹妹被送往天马的医院。

手术成功后不久，作为天马岳父的院长和医院高管离奇死亡，双胞胎神秘失踪。

九年后，一名重要杀人嫌犯送往医院，当晚守卫的警官被与当年院长同样的被害手法杀死，天马追赶惊慌出逃的嫌犯，没想到嫌犯口中的怪物，就是九年前被他救治后长大的那个男孩——约翰·李贝特。

德国联邦调查局的伦克警官有着超乎常人的记忆，这些玄案里天马是唯一的牵连，也是最大受益人。

天马成了头号嫌犯，开始了两年多的逃亡。

在逃亡时，遇到形形色色的人。

从追查约翰的踪迹，与当年的双胞胎妹妹安娜结识；到深入约翰的庞大计划，安娜也为了追查约翰休学；最后了解约翰与安娜童年的真相，将黑暗的历史抽丝剥茧地呈现。

而不仅仅是天马、约翰、安娜，许多相关的角色也在整个事件中有了质的改变，其受欢迎程度甚至超越了主角。

比如天马的未婚妻艾娃·海尼曼，性格倔强娇生惯养的院长千金，在院长死后酗酒度日，对“毁了她”的天马恨之入骨，却又无法见死不救。

是个前期令人生厌，后期越发喜爱的塑造得非常成功的角色。

在约40集才出现的葛利马先生，一个人格是阳光温暖的大好人，而在极度惊吓时却会召唤出极度暴力的阴暗人格。

情感缺失的他在儿子死时都无法体会悲伤，终于在弥留之际流下迟来多年的泪水。

可谓是观众，以及我最喜爱的一个配角。

还有贯穿全剧的配角伦克警官，最接近“福尔摩斯”的男人，观察力细致入微，右手将大量信息一字不落地码入大脑。

冷酷，孤傲，敬业。

在事件末期，这个一意孤行的警官终于承认自己错怪了天马，从约翰身上认识到了家庭的重要。

但是全剧我最喜爱的角色，是个出场仅三集的人物——马汀。

这三集（58-60）堪称全剧最大泪点。

黑帮头目意图通过艾娃的指认结识约翰，便派马汀去当艾娃的保镖。

“最讨厌关于女人的工作”的马汀，也有自己不堪回首的过去，见到性格恶劣、酗酒成灾的艾娃也是心生厌恶的。

但仅这短短几天，两人竟不经意间救赎了对方。

不得不说，看着三集颇有雷蒙德·钱德勒《漫长的告别》的味道，黑暗，深情，无奈，五味杂陈，话少而戏多。

同时也容易联想到经典的《保镖》，冷硬深沉的大叔，柔情起来直教人肝肠寸断，再倔强的千金都抵挡不住啊。

此外还有很多惹人喜爱的配角比如和天马一起逃亡的少年迪特、可爱的小偷先生、天马的大学同窗犯罪心理学权威、“差点亲到约翰”的舒克刑警……就不一一介绍了。

接下来得说说，为什么《MONSTER》可称为神作？

一、全74集没有一集多余，整个事件形成一个圆环《MONSTER》的人物众多，却没有一个是与事件无关的。

看似无关联的支线，却在某一时刻对主线产生了重大影响。

所有的人物形成一张关系网，互相影响，共同推动事件，在这个事件中都得到了质的改变。

同样的事情，在发生第二遍的时候，同样的人已经成长了，即使做出相同的选择，也有着本质的不同，实属高明。

二、细节伏笔精妙，常看常新要定义为神作，必须得耐看。

在看完漫画知道整个剧情后的我，看动画依然是欲罢不能，许多看漫画时没有发现的细节，也在动画里感到赞叹不已。

（这也要归功于动画几乎百分百的还原度）举个例子，在动画的第一集的开头，有这么一段话——“我又看见一个兽从海中上来，有十角七头，在十角上戴着十个冠冕。

七头上有亵渎的名号（中略）。

又拜那龙，因为他将自己的权柄给了兽，也拜兽说：谁能比这兽，谁能与他交战呢？

”这段话出自《圣经启示录》，翻阅了很多解释，大体意思就是：这个戴有亵渎名号的兽代表异教徒猖獗残暴的古罗马帝国，撒旦利用教皇在民间掀起腥风血雨。

在动画第73集时，这句话由一个人见人厌的酒鬼说出来，直接指明了第一集开头那段话说的是剧中的谁。

也就是撒旦在人间的化身——约翰。

另外，伦克初次登场曾随口说过不喜欢雨天，而整个事件的高潮就是在雨中进行的。

三、故事背后的深刻寓意，童年阴影与爱的教育为什么要起名为《MONSTER》，MONSTER不仅指代杀人如麻的约翰。

更重要的是，探讨一个人，会成为冷血动物的根源。

剧中出现了许多变态杀人狂，不是童年遭受虐待，就是父母的冷暴力；也有许多缺失关爱的儿童，在精神扭曲的转折点，被及时地挽救。

本作非常重要的地点——511幼儿之家，在前东德完全由内政部管辖，培养尖端战斗力量的育儿基地，从这里出来的人，早已将阴暗面放大至极端的恶，失去人类应有的七情六欲，成为MONSTER。

在一篇关于“人的心理阴暗面是如何形成”的文献中，概括来说，就是孩童时期没有足够的呵护，父母本身的身心不够健康，孩童的负面情绪会随着成长不断扩大，形成根深蒂固的性格缺陷。

百科里看到了这样一段话：人类的悲伤情绪主要是由脑中的「边缘系统」主导的，而「边缘系统」的发育又跟父母亲的亲密度有直接的关系，小孩子接受爱的质与量，会对于小孩子的脑细胞成长，形成关键性的影响。

通常疏于父母疏于照顾的小朋友，头围尺寸较小，若施以磁共振扫瞄，则可以发现大脑因丧失亿万个细胞而萎缩。

——《爱在大脑深处》所以，尽管是一部恐怖向的作品，风格阴郁沉重，充满惊心动魄的案件与层层掩盖的真相，其主题却充满爱与救赎。

浦泽直树借由天马这个真善美的化身，从底部点亮了黑暗的深渊。

观众在一个个喜爱的角色惨死的打击下，明白了童年健康成长的重要性。

当然，对于本作还有许多不同角度的解读，柏林墙倒塌后的东西德背景也值得玩味，还不止一次提到了希特勒。

以上只是本人看完monster的拙见，欢迎指正与交流。

害我半夜没睡的动画，最后搜到了让我安心睡觉的下文。

大家有没有结局最后的画面，，，其实是美好的，，，约翰之后会去哪里，会干些什么都已经不再重要了，，各位留意一下最后画面的那张病床，，，约翰每去过的地方，都是没有留下一点痕迹，一点“人”留下过的痕迹都没有，华伦警探第一次认为约翰是恶魔也是这个原因。

但最后的那张病床，那乱了的被子，那睡过的枕头，这是一个人留下过的痕迹。

这个说明了，，无论约翰之后去了哪，自杀也好，隐居也好，上厕所也好，他不会再杀人，不再成为恶魔或怪物。

因为约翰已经变回一个“人”了。

正入葛利马死前所说，超人的结局，，，最后终于变回人类了。。。。。

最后那张病床，，让我深深感觉到作者实在太厉害了。。。

这是一个最含蓄，最美好、最棒的结局。。。

引自http://tieba.baidu.com/f?z=246495303&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=30&tn=baiduPostBrowser&word=monster&pn=30

作者：月泪凝血我觉得作者的本意是告诉我们，这个故事中一共有三个怪物，双胞胎的母亲，在选择抛弃一个孩子的时候给约翰带来的恐惧，妹妹在红蔷薇屋回来跟他讲述自己遭遇的恐惧，给约翰带来的恐惧，以及约翰自身的一种魔樟，认为妹妹所经历的一切正是自己所经历的，被母亲抛弃的妹妹也是自己，是自己被母亲抛弃了，被带到红蔷薇屋，看到了大量的死亡，自己才是真正被这个世界抛弃的人。

　　所以，是母亲、妹妹、自己、促成了约翰“怪物”这种扭曲的人格苏醒，所以约翰才会说：“你就是我，我就是你，我就是她，她就是我。

”这是作品的原句，意思就是说“妹妹就是约翰，约翰就是妹妹，约翰就是母亲，母亲也是约翰。

”其实他们三个都是“怪物”也就没有分别，是不分彼此的，因为是他们三个促成了“怪物”的诞生，也可以说，他们三个人每个人都扮演着一个“怪物”，促成了一个最完整“怪物”的诞生。

　　 　　然后这是我自己的分析了，其实约翰是可以醒过来的，只是他不愿醒过来，当天马跟他说：“你的母实其实很爱很爱你，并且你也有属于自己的名字。

”时，约翰醒过来了，并且问了天马那个结尾的问题。

因为在这一时刻他已经拥有了“爱，被爱，以及名字。

”这三种他以为把他抛弃的东西，其实应该被原谅的不是他，而是她的妹妹，他的母亲。

他的母亲可以不说，是约翰自己记忆混乱忘记了自己是谁，但妹妹就不同了，被妹妹仇恨着，就等于认同了约翰才是经历红蔷薇恐怖的主角，所以约翰也深信着自己才是被抛弃的人，因为安娜拒绝回忆起自己是谁，自己是双胞胎中的哪一个，所以基连在催眠时安娜也拒绝回答，这就更让约翰认同自己就是被抛弃经历了恐惧的人，这是很顺理成章的认为自己是被抛弃的人，一点疑惑都没有，所以约翰体内的“怪物”开始了滋长，性格出现扭曲，正像那个童话作者说得一样：“这是一个实验。

”。

　　当童话作者爱上了双胞胎母亲的时候，他放弃了实验，杀光了与实验有关的人，放走了安娜，希望他们像正常孩子一样长大，却没想到真正的实验却在双胞胎中的约翰身上进行者，这也就是所谓的：“红蔷薇别墅里的实验还在继续……”说得就是约翰并不知道自己是谁，但是实验却在他的身上，他自己人为的进行了下去。

　　 　　但是当安娜告诉约翰自己才是经历了红蔷薇恐惧的主角之后，约翰这才记起了另一个回忆，也就是安娜永远也记不起来的回忆，母亲在三只青蛙旅馆抛弃他们其中之一的这个事情，这时约翰已经知道自己是被母亲留下来的人，一切的一切都与他无关，所有的一切都是他自己的幻想，幻想自己经历了恐惧，幻想自己被母亲抛弃，幻想自己遭遇了无限恐惧的事情，但现实却是他没有经历过这一切，这一切都是他的幻想，所以他在去做木偶那个人的家里说了一句话：“我从梦中醒来，终于清醒了过来。

”就是说他已经知道自己是双胞胎中的谁了，但是他做的一切都无法挽回，罪大恶极，所以他要选择“结束的风景。

”结束这些在511中诞生的“怪物”，比如罗伯特，同时也结束掉自己，把所有的“怪物”都结束掉，让这个故事从这个世界上永远的消失，不想让他的妹妹想起来自己是谁，就让他自己来承受“怪物”这个名子，毕竟安娜她是很正常的，所以当安娜说：“我原谅你，即使这个世界上只剩下了我们两个，我也原谅你……”然而约翰却没让安娜继续说下去，因为再说下去安娜就会想起自己是谁，就会想起在三只青蛙旅馆母亲真正抛弃的是谁，当安娜想起这一切的时候，另一个“怪物”就会诞生，所以就像童话中讲的那样：“得到名子的怪物把幸福的怪物吃掉了。

” 　　约翰把安娜体内的怪物吃掉了，约翰成为了最后一个没有名子的怪物，所以这个时候约翰是一心求死，只有怪物永远的消失，才会把安娜体内的怪物带走。

　　 　　但是没死成（作者你做得好啊，我顶你啊！！！

），这一次被天马救回来约翰还是不是怪物呢？

　　约翰在纠结“母亲是想救我，还是误把我和妹妹认错，她究竟想抛弃的是谁。

”这种话，而把这一切告诉给天马，让天马知道事情的真相，是给读者的一种启示，告诉读者这个事情的真相，但是约翰其实自己也是想知道母亲当初到底有没有把他跟妹妹搞错吧，相必他会继续纠结下去，因为在他的心里，这才是最大的恐惧，万一当初母亲是真的想抛弃自己呢……如果母亲当初是想把他扔掉而错把安娜扔掉了怎么办呢…… 　　 　　如果母亲当初没想过要把自己扔掉，为什么要对天马说她其实是很爱很爱自己的呢？

这种话是应该对被扔掉的孩子说的吧……还是说，当初母亲是想扔掉他的，结果错把安娜扔了出去，其实被抛弃的人是他，经历无恨恐惧的也应该是他，所有的一切都应该由他来经历，只是由于母亲搞错了？

　　 　　如果按以上想法思考的话。。。。

ORZ。。。

怪物继续在约翰体内慢慢复苏，天马医生将仍然被警察通辑，而这一次，将会是真正“怪物”的苏醒，伤害力绝对比我们所看到的74级威力要大！

　　 　　 我比较倾向于“约翰自己也混乱了，直到安娜告诉他了经历红蔷薇恐惧的是自己而不是他时，他才记起来青蛙旅馆的事，他才真正的清醒了过来。

” 　　 　　如果约翰不是清醒的，是混乱的，那么他就会极度害怕养父母再度把他抛弃，就像亲生母亲抛弃安娜时一样（他认为抛弃的是他自己），正是因为这种害怕，他才会不断的把自己的养父母杀害，也是因为他不想再带有任何感情，不想感受到来自养父母过多的爱，生母都把自己推到了恐惧的深渊，这些养父母他就更不会相信了。

所以他会杀害对他好的人。

　　 　　如果按照以上逻辑，那么约翰联系各种罪犯杀人的事就可以成立，跟各种杀人凶手交流，引导他们犯罪，从而解放他们的内心，认为杀人是一种解脱。

但是这就要说了： 　　其一、如果约翰只是在装“怪物”的模样，那么他没必要去杀不认识的人，杀与妮那有关的人即可。

　　其二、如果约翰只是在装“怪物”的模样，那么他拿什么与杀人凶手们交流，并且不用语言，只是在沙地上写几个字就会让凶手们觉得他就是神，是他们的领袖？

　　其三、如果约翰只是在装“怪物”的模样，他就不会教小孩子跳楼游戏，如果他还有一点“希望”一点人类的“爱”，一点对人类的“信任”，那么他就不会教小孩子跳楼游戏，并且还会救人。

　　 　　综和以上，我认为LZ说得约翰是在保护安娜而“装做怪物”一说表示不赞同，须知道，人类如果还有人类的心，就不会做出这样冷酷无情的事，但是如果彻底对人类失去了信任，憎恨着人类的话，就会做出以上三点，憎恨着人类的话，不论是孩子还是好人，在“怪物”的眼里都是必须得死去的东西而已，毫无价值。

　　 　　正因为混乱了，所以在结尾约翰才会问天马，母亲想要抛弃的到底是谁，如果他一直想保护妹妹的话，这话不是很多余吗？

如果他真是一直在“装做怪物”的话，还会纠结于这句话？

正是因为他混乱了，所以他想知道母亲当初想要扔掉的究竟是谁。

　　但是看过动画的人都会知道吧，他们的母亲其实是想扔掉女孩的，因为女孩已经从母亲的脸上看出了一些东西，并且结尾处双胞胎的母亲已经表明：很爱约翰。

　　 　　如果约翰是混乱的，那么就映证了“怪物”是人类实验创造出来的，恐怖的东西，也映证了当约翰成年后“红蔷薇别墅的实验还是继续……” 　　试问，如果约翰是装成怪物的，实验还如何继续？

拿谁继续？

　　 　　 　　还有最重要的一点： 　　 　　如果约翰是清醒的，为什么他重复的说着：“你就是我，我就是你，我就是她，她也是我。

”这种话？

　　 　　你就是我，我就是你，如果约翰和安娜同属怪物，这句话就成立，如果其中一方不是怪物，这句话就不成立。

　　 　　说得简单一点吧，约翰把安娜看做为另一个怪物，他们俩个就是童话中的没有名子的怪物，所以你就是我，我就是你。

　　而当约翰被安娜告知被母亲抛弃的人不是自己时，又发展成了“我就是她，她也是我”这样的话，因为在约翰的记忆里，是先被母亲抛弃，然后被带到了红蔷薇别墅，再看到了恐惧。

（注意次序问题） 　　而当安娜告诉他事实以后，他恢复了记忆，想起了被母亲抛弃的那个人是安娜而不是自己，而这段记忆安娜却并没有记起，也就是那个把自己保镖杀死最后被保镖开枪射死的男人说的：“约翰看到的是双胞胎妹妹所没有看到的更恐惧的事情。

” 　　 　　所以安娜的记忆出现了断层，她以为自己是被人拖走的，而不是被母亲抛弃，但是约翰却始终记得这个记忆，所以“母亲”就化成了怪物，站在他的身边，这就是他对天马说的：“怪物第一次站在我的身边……” 　　所以他就是母亲，母亲也是他。

因为母亲也是怪物，妹妹也是怪物，自己也是怪物，所以你就是我，我就是你，我也是她，她也是我。

　　 　　如果这个时候的约翰是装做怪物，那么以上言论不成立。

原帖：http://tieba.baidu.com/p/1797449208昨天才看完怪物,表示心里很多想说的,可是很难系统的表达出来。

斟酌了半天，还是想来说说主角那点事儿。

首先对于主角我个人没有什么喜欢不喜欢的。

可能是因为人物遭遇的事情和我身边的剧情太遥远，我除了理解和不理解外，很难向他们投射激烈的感情。

天马和约翰，我到了后期才忽然领悟出来，两者是对称的存在。

剧中能看到末日情景的人我记得一共有四个：拯救了约翰的那个将军，巴伐利亚的吸血鬼，天马，还有约翰。

他们的共性就是孤独。

他们的社会关系都因为某些原因被割断，这种遗世独立的特性让他们彼此心心相印（我吐一下这个词……）但是这当中有区别。

前两者是被约翰生生割断的，后两者是主动舍弃。

也许你说天马不是主动舍弃，那么就让我们从天马唯一的一段儿时回忆（射杀约翰前一晚）说起。

天马小时候和大家玩，却因为捉迷藏捉得太敬业，被一个人留在了树林里。

捉迷藏本身就是一种对人际关系的隐喻。

幼儿在3，4岁的时候玩捉迷藏，心理学上说就是为了逐渐克服对父母的心理依赖和对孤独的心理焦虑。

“分离”，“寻找”，“重聚”三个步骤，就是在不断重演人生必须不断面对的情感和社交情况。

天马呢？

他的无法“重聚”是他的不能说的秘密。

大家都看到天马是个好人，但是心理学中有一条，当你给与别人别人无法回报的恩情的时候，你等于是在疏远别人。

天马就是这样。

他对病患和他所遇到的一切人的关心，都是别人无法回报的，而且关键是他也拒绝别人的回报。

这种人惊鸿一瞥可以，长期相处下来则会让朋友觉得很压抑。

剧中的天马也好不到哪里去。

他的朋友都是他逃亡过程中结识或者找回的，而在原本一直工作的环境中，他似乎没有也从不渴望友情。

从这里我甚至可以做一个大胆猜测：他做出违背院长旨意拯救约翰的决定，有一个很大的原因是院长暗示要让他和自己女儿结婚……我们的天马恐婚了…………随着天马强迫自己习惯逃亡的生活，他慢慢发现自己并不厌恶这样的生活。

在逃亡中一次又一次告别刚刚建立的友情，对应着捉迷藏中的“分离”，而这种分离，就好像小时候的捉迷藏一样，非但不让天马厌恶，反而让他带着困惑沉迷起来。

这也是为什么天马在即将射杀约翰的那一夜梦回捉迷藏的游戏的原因。

“真的要结束这个游戏吗？

永远都没有重聚的章节究竟是一件让我欣喜还是伤悲的事情？

”他下不了手。

因为他真的喜欢这种逃亡，而这是约翰赐给他，或者说培养他的。

约翰知道这是个游戏，而他们彼此都乐在其中。

约翰用自己的命赌天马是和他一样的人。

于是天马最终领悟了。

他是孤独的，并且是主动追逐着孤独的。

他和约翰是一样的。

他们都追逐着黑暗，渴望着光明却又惧怕光明。

所以即使对他的控诉解除，即使拥有了一直期待他回家的迪特和安娜，有了稳定的机遇，他也不能回去。

他也不想回去。

什么拯救生命，无国界医生，都是借口。

他无法也不愿与这个社会建立正常的长期的联系才是原因。

还有一个论据就是天马离开了日本以后就再也没回去看过。

一个善良到不忍心伤害任何人的人，怎么会忍心让自己的父母在家乡孤老？

因为，因为，切断和社会联系的欲求超过了这种悲天悯人的情怀。

天马只能接受自己对别人好，却无法接受别人对自己的好，所以恐怕连父母的生养栽培之恩都因为觉得难以偿还故而不愿面对。

本剧天马每次歇斯底里或者痛哭流涕都是因为自己欠了别人的恩情。

对于安娜和约翰的悲惨遭遇，到了后期的天马（也就是看清自己本质之后）他却别说眼泪了，连一点惊讶都没有。

巴伐利亚的吸血鬼那个老头在最后一集中特别提到了：有时间真想再看看天马医生。

我一开始看到觉得很好笑，你说一个老头子你那么想见脑外科医生，是不是想要自己脑子出问题啊？

可是最后我明白了，这个老人他是变相的表达出了一种不解：如果是约翰的破坏让医生的社会关系全部断绝的话，那么为什么约翰不再起作用了之后，医生却还没有回到这个社会关系中来呢？

想想确实是不可思议，天马救了首富一命，首富以高薪聘请律师的人情，两人表面看来惺惺相惜，结果最后却再也不相往来了。

是天马害怕他看见自己的内心吗？

天马医生在探寻约翰的过去的过程中，也在探寻自己内心最深处的黑暗，就好像片头一样，他隔绝于人潮之外寻寻觅觅，最终发现，他与约翰身处同样的地方。

天马与约翰的对称表现在很多地方：约翰专注于杀人和挖掘别人内心阴暗的秘密来转移自己孤独的痛苦，天马专注于救人和挖掘别人内心的闪光点来转移自己无法融入社会的痛苦；约翰和天马都渴望别人走进自己的世界，想得要死，想得快发疯，可是又高傲的不屑索取。

他们两人都玩弄社会规则，一个是以救人的方式一个是以杀人的方式，但其实两者对人类社会都抱有相似的绝望，是那种必须找到存在的意义否则不如毁灭的完美主义人格。

感觉天马的强迫症意味更浓重，更加扭曲，个人认为这其实已经不是在反映天马这么一个人物，而是在对战后的日本进行一种人格投射——被国际社会定罪，试图融入却又无法融入，看似融入了其实却在自我隔绝，看似时刻恐惧的胆小鬼（国土太小，危机感强烈），为了完成必须作的事情却可以心狠手辣的冷静射杀。

而对于这样令自己失望的世界，就是努力用最善最温柔去赎心底最绝望最阴冷的罪。

最后，约翰的出逃对天马是一种解脱。

为什么天马一定要找到约翰的母亲把事情问清楚？

最后约翰的逼问到底是真是幻？

我认为到最后，天马已经变成了约翰，约翰也已经是天马。

约翰不是傻的！

醒来了就意味着要被定刑了！

所以他只是等着医生来告诉他答案，然后就离开。

医生又何尝不知道约翰的打算？

给他一个答案，放他离去。

他们默契的追寻着关于自己人生的最后一点疑问——最后，在医生面前，约翰已经不用再用冷静和温柔的面孔掩饰，因为……他们俩是真正的soul mate。

就像（日本心中的）日本和德国。

绝望都来自太深切的渴望和希望。

我的悲喜有你能懂，人生的这一点温暖，也就在这里升起。

浦泽直树对于考据的热情体现在他的每部作品里，Monster 更是如此。

而且他在和动画团队进行谈话的时候严格地监督了故事的剧本安排和画面表现，所以动画和漫画原作中的背景基本都有原型。

在动画给漫画加上色彩之后，场景得到了和原型很接近的还原。

之前看到过一个博主调研卢恩海姆的吸血鬼之家画架上描绘的铁路桥的原型：

动画ep68当时就被吓到...... 作为半虚构作品，故事和大部分地址都有原型作为背景设定的辅助很正常，但浦泽还力求于把细微的背景环境融入整个作品的世界观架构之中。

此外，在虚构地址和故事的时候总会回到对原型内涵的隐喻上去。

比如在卢恩海姆，克劳兹·帕佩的宾馆 Hotel Versteck（译为“藏身之处”）对其原型 Hotel Hasen（译为“野兔”）名称的延伸。

以前看到过一些考据分析，但这部作品在国内相对冷门，很少有系统梳理背景调研的文章。

我把看到的一些分析文章和博客列在这里做一个归档目录，有人感兴趣可以去看原文。

* Note：考据的真实性仅参考，大多数考据来自 https://erich-springer.livejournal.com/ 。

感谢作者带我进行了一场 virtual tour，学到了浦泽调研的方式和倾向，收获颇丰。

本篇的归档分为四部分：Ⅰ 地理位置Ⅱ 对文化和文学、影视、音乐作品的引用Ⅲ 对历史事件、医学、心理和意识形态的引用IV 对伦理学和道德困境的引用 Ⅰ 地理位置● 动画1-74集的地图：

作者Nothingone 出处 https://tieba.baidu.com/p/7278846805?dt_dapp=1#/● 地理位置、地域文化和意识形态概览：Culture fandom.com ● 具体位置参考* 这里按照动画顺序列出了主要的故事发生地址，其他看归档：Monster: World Report. Navigation Page livejournal.com索引：OP地址 Monster Opening livejournal.com 德国> 杜塞尔多夫Monster Guide ◊ Düsseldorf livejournal.com ▸ 艾斯勒纪念医院 Düsseldorf: Eisler Memorial Hospital livejournal.com ▸ 天马的住处 Monster Guide. Dr. Tenma's apartment livejournal.com ▸ 李贝特夫妇宅邸 Monster Guide. The Lieberts' Mansion livejournal.com ▸ 和艾娃谈话的餐厅、钟表店 Düsseldorf: Restaurants livejournal.com 科隆、汉诺威▸ 天马追踪约翰的寄养父母 Monster Guide ◊ Foster Parents livejournal.com 海德堡▸ 海德堡大学 Monster Guide ◊ Heidelberg 1 livejournal.com ▸ 妮娜经过的电话亭和广场、海德堡城堡 Monster Guide ◊ Heidelberg 2 livejournal.com 柏林▸ 东柏林，天马的调查路线 Monster Guide. East Berlin livejournal.com ▸ 511幼儿之家 Monster Guide ◊ Kinderheim 511 livejournal.com 法兰克福▸ 宝宝的酒吧 Candy Frankfurt am Main: Part 1. The "Candy" livejournal.com ▸ 法兰克福中央车站、土耳其街、红灯区 Frankfurt am Main. Part 2. livejournal.com 慕尼黑▸ 格罗皮厄斯主教的预言，路德维希教堂 München: Part 3. Bishop Gropius' Prophec... livejournal.com ▸ 亚里特·布朗的住处、慕尼黑警局 München: Part 7. Richard Braun's Footpri... livejournal.com ▸ 亚里特·布朗的路线 München: Part 2. Richard Braun's Footpri... livejournal.com ▸ 慕尼黑大学屋顶、约翰和刑警散步的路德维希大街沿途 München: Part 1. Rooftop livejournal.com ▸ 迪特和马丁的路线 München: Part 6. Martin and Dieter. A Ch... livejournal.com ▸ 妮娜在巴士和火车站 München: Part 8. Nina Fortner livejournal.com ▸ 慕尼黑大学校内、巴伐利亚州立图书馆 München: Part 5. Karl and Lotte livejournal.com ▸ 约翰和徒弟会面的亚瑞斯札特酒店6层606号房间（法兰克福）在慕尼黑的原型 Hotel Jahreszeit. Room 606 livejournal.com捷克> 布拉格▸ 安娜的路线（约翰假扮）Prague ◊ Anna Liebert's Footprints livejournal.com ▸ 红玫瑰屋 Red Rose Mansion. Part 2. livejournal.com，原型及其隐喻。

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1. Hotel Versteck（译为“藏身之处”）的原型Hotel Hasen（译为“野兔”）；2. 葛利马等车的车站Bahnhof；3. 漫画里出现过的地方法院；4. Hotel Bergbach（译为“山涧小溪”）的原型 Hotel Goldener Hirsch（译为“金鹿”）；5. 和伦克闲聊的警官所在的街道；6. 第一具尸体的发现处；7. 吸血鬼之家前的街道，威姆差点被中了彩票的男人开车撞到；8. 吸血鬼之家的原型 St.-Blasius-Kirche，哥特教堂；9. 吸血鬼之家中的画作上描绘的铁路桥，开篇的图；10. 酒鬼位置的调研。

Ⅱ 对文化和文学、影视、音乐作品的引用▸ 浦泽直树接受采访时曾表示，Monster的创作灵感是他童年时看过的电视剧 The Fugitive：The Fugitive livejournal.com 《逃亡者》是由罗伊·哈金斯创作的美国连续剧，于 1963 年至 1967 年在 ABC 播出。

理查德·金布尔是一名医生，被误判谋杀妻子并被判处死刑。

在前往死囚牢房的途中，金布尔的火车出轨并坠毁，这让他得以逃脱并开始越野寻找真正的凶手，“单臂男子”。

与此同时，金布尔医生受到当局的追捕，其中最著名的是警察中尉菲利普·杰拉德的追捕。

伦克刑警 vs 警察中尉菲利普·杰拉德 (Philip Gerard)

“天马在布拉格穿的夹克类似于哈里森·福特扮演的理查德·金布尔（以及配色方案）”▸ 天马送给勇克斯的钟表，胡桃夹子：Adolf Junkers and The Nut Crackatook livejournal.com ▸《魔童村》和童年双胞胎的对比：Monster and The Village of the Damned (1... livejournal.com

除了外形的相似，有趣的是，Monster也同时存在和《魔童村》相似的超现实氛围。

漠然的感情，无法解释的杀人手段，结尾约翰的消失......▸ 约翰童年时听退役军官盲人讲过的战争故事的原型《从海底出击》：Monster Guide ◊ Das Boot livejournal.com ▸ “我将送你世界上最美的花，我出生就是为了将你用花淹没” 引用的是罗马暴君埃拉加巴卢斯在一次宴会上发生的残忍事件："I was born to smother you with flowers.... livejournal.com 看起来不过是一场盛大的花瓣雨洒落在宴会的狂欢者身上，而实际描绘的是他们的死亡，因为许多人将被扼杀在鲜花下，以供皇帝和他的同伴们娱乐。

Lawrence Alma-Tadema's "The Roses of Heliogabalus" (1888)维多利亚时期画家劳伦斯·阿尔玛·塔德玛曾在油画《埃拉加巴卢斯的玫瑰》中复原了这一场面，他选择使用玫瑰花为象征。

在维多利亚时代，玫瑰通常指代感官美、腐败甚至死亡。

▸ 约翰和安娜小时候经历的原型：Monster. Hänsel und Gretel livejournal.com ▸ 艾娃父亲海尼曼葬礼的花和《双峰》：Eva: Funeral Flowers. Part 2. livejournal.com ▸ 宝宝和《双峰》：The Baby ◊ The Man from Another Place livejournal.com ▸ 511废墟上的涂鸦原型来自于德国西柏林的工业乐队：Monster: Graffitti livejournal.com 浦泽真的很喜欢摇滚乐。

▸ 500捷克克朗钞票：500 Czech koruna banknote livejournal.com ▸ 香烟研究：Monster: Cigarettes Database livejournal.com ▸ 食物研究：威士忌糖：Monster: Whiskey bon-bons livejournal.com 威士忌：Monster: Drinks Database / Part 1 - Whis... livejournal.com 鸡尾酒：Monster: Drinks Database / Part 2 - Cock... livejournal.com 白葡萄酒和红酒：Monster: Drinks Database / Part 3 - Wine... livejournal.com 甜食和面点：Sweets Database livejournal.com ▸ 车的研究：Monster Cars Database livejournal.com ▸ 枪的研究：Monster Firearms Database livejournal.com ▸ 坎普夫人地下室的洋娃娃，The Jumeau Doll：Peter Jürgens' Parisian Doll livejournal.com ▸ 吉兰医师和天马分析约翰的留言引用的案件口红杀手：The Lipstick Killer: "I cannot control m... livejournal.com

The Lipstick Killer: "I cannot control myself"▸ 第五匙砂糖，罗素和《夏日时光》故事的呼应：The Fifth Spoonful of Sugar livejournal.com ▸ 星期四青年：Part 1. The Man Who Was Thursday livejournal.com ▸ 约翰制造不在场证明时拿走的气球，歌曲 99 Luftballons： 99 Luftballons livejournal.com ▸ 天马在森林和老人关于鸟的对话，天主教的弗朗西斯：A Sanctuary Where Blood Should Not Be Sp... livejournal.com ▸ 安娜、威士忌糖和神话Circe：Anna Liebert. Circe from Prague livejournal.com ▸ 安娜看望杨的母亲带的花：Anna's Flowers livejournal.com ▸ 不能打开的门：An Unopened Door livejournal.com ▸ 盖德利茨给妮娜送水果：引诱夏娃的蛇 Geidlitz and the Serpent livejournal.com ▸ 水果和对约翰的隐喻，《星际迷航》"Time's Orphan" (DS9, Episode 6x24) ：Johan Liebert. The Neo-Nazi's Fruity Dia... livejournal.com ▸ 卡尔给舒伯特朗读的作品《柯妮，或意大利》：Corinne, or Italy livejournal.com 这个故事也映射了舒伯特和玛尔格特的故事。

▸ 约翰放到舒伯特手上的苹果，《银碟与透明苹果》：The Silver Saucer and the Transparent Ap... livejournal.com

傻瓜并没有像他们最初认为的那样吃苹果，而是坐在角落里念出这些词：“滚动，滚动，小苹果，围绕我的银碟。

让我看看城镇和田野，树林和海洋，山的高度和玫瑰色的天空。

”滚动苹果，碟子上的一个个城镇变得清晰可见。

人们看到船只在海上航行；看到了绿色的田野；看到了高高的山峰。

天上的美景和夕阳的余晖都展现得淋漓尽致。

▸ 约翰的徒弟克里斯托弗在约翰的住处读的书《失去影子的人》：Christof Sievernich. The Shadowless Man. livejournal.com 这也是很有意思的一个对照，一个人（克里斯托弗）将影子卖给了魔鬼（约翰）以换取财富（政治家的计划）。

这个故事的重点更多的是身份而不是灵魂。

主人公继续活着，他存在，但他的身份被剥夺了。

Monster对身份和存在主义的讨论在这里得到延伸。

The book "Peter Schlemihls wundersame Geschichte"再看看约翰的其他书：陀思妥耶夫斯基的《群魔》，卢梭的《忏悔录》以及卡夫卡的《审判》。

▸ 恶魔的数字，房间号调研：Room 402 ◊ Number of the Beast livejournal.com ▸ 亚里特研究的《高卢战记》：Monster ◊ Commentarii de Bello Gallico livejournal.com ▸ 葛利马读的书：Wolfgang Grimmer's Books livejournal.com ▸ 鲍德曼律师的唱片收藏：Fritz Verdemann's Vinyl Record Collectio... livejournal.com ▸ 彼特·查倍克和《自新世界》：Antonín Dvořák – "From The New World" livejournal.com ▸ 约翰和舒伯特的4种围巾系法，德国的毕德麦雅时期风格 (Biedermeier) ：Scarf Tying Guide livejournal.com ▸ 在外传《Another Monster》中提到的书《黑暗中的多恩》的可能原型《战栗黑洞》：Dorn im Dunklen ◊ In the Mouth of Madnes... livejournal.com 如果你只是一个虚构人物呢？

如果你只存在于作者的想象之中？

如果现实，据你所知，已然不复存在？

如果你只是萨特·凯恩的创造物？

这是约翰·卡朋特1994年的经典作品 In The Mouth of Madness 的前提。

虚构人物，和约翰对自己的定义非常相似。

这部电影的剧本参考了霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特和斯蒂芬·金的书。

我觉得在对结尾的处理上，Monster 还有一点库布里克改编的《闪灵》的影子。

浦泽直树很喜欢库布里克。

▸ 约翰背景的可能引用，手冢的《MW》：Embrace me, Father, for I have sinned... livejournal.com 结城美知夫拥有一切：相貌、智慧、作为著名歌舞伎家族的后裔的血统、在一家大银行有前途的职业、大批女性崇拜者。

但在完美的光彩之下，隐藏着一个秘密，其力量足以撼动世界的根基。

毫无疑问浦泽经常阅读手冢治虫的作品。

故事的脉络很像，不过MW重口很多。

▸《没有名字的怪物》可能的原型， Otfried Preusler 的捷克黑暗哥特童话：The Nameless Monster ◊ Die kleine Hexe livejournal.com ▸ 超人史坦纳，《吵闹鬼》和《绿巨人》：The Magnificent Steiner livejournal.com

吵闹鬼豆瓣条目的海报就是这张图▸ 伦克形容红玫瑰屋是“睡美人的城堡”，对比童话原型中的双胞胎：Monster Guide ◊ The Sleeping Beauty livejournal.com ▸ Sub Rosa，红玫瑰屋的象征：Sub Rosa: Symbols of the Red Rose Mansio... livejournal.com Sub Rosa 在拉丁语中的意思是“在玫瑰之下”。

在古老的习俗中，几乎所有“在玫瑰之下”的言行都必须保密。

它在英语中意味着保密和信任的誓言。

请注意，在这座豪宅存在的一半时间里，它被用来进行秘密会议。

最初拥有它的捷克贵族可能不是将豪宅命名为“红玫瑰屋”的人，因为他不想在其中进行非法活动，但随着岁月的流逝，豪宅的功能和周围的玫瑰交织在一起，从而采用了红玫瑰屋的名字。

这是一个经典的引用，很多小说把对这个典故用在秘密结社或组织的称呼和符号化上，比如《玫瑰的名字》《达·芬奇密码》。

▸ 法兰兹的诗，怪物给女人的情书：The Monster's Love Letter to the Woman livejournal.com 杰米致力于研究新英格兰的一个令人困惑的现象。

她冒充家教阿曼达·科里，这个人似乎一直被她母亲的鬼魂所困扰。

超自然事件扰乱了阿曼达父亲所进行的OSI资助实验。

杰米开始调查。

"The Bionic Woman" (Season 1, Episode 14) 这一集叫幽灵猎人。

又是一个对超自然作品的引用，这集受到了1973年《驱魔人》的影响。

▸ 妮娜·弗多拿和 The Bionic Woman 角色的对比，妮娜的养父母、少女与老兵角色的原型：Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 1. livejournal.com Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 2. livejournal.com Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 3. livejournal.com ▸ 妮娜大学导师的原型出自 The Paper Chase：The Paper Chase livejournal.com 没什么争议，长相一致，连造型也大致相同。

▸ 马汀女友故事的人物设计原型，摇滚乐队 Red Hot Chili Peppers 的主唱：Monster Guide. Anthony Kiedis livejournal.com ▸ 马汀死后，天马和艾娃在咖啡馆的场景，爱德华·霍普的《夜游者》：'Nighthawks'. A Sorrowful Reunion livejournal.com

EP 60 vs Edward Hopper's "Nighthawks" (1942)这个场景太明显了，真是很妙的引用！

寂寞的灯光，安静的氛围，城市里的夜晚，结伴的人一起孤独。

这个灯光，再打亮一点就好了，但浦泽可能还想保留一点哀伤的温柔。

▸ 卢恩海姆，《安宁之家》绘本人物调研：Das Ruhenheim. Der Räuber Hotzenplotz livejournal.com 这个绘本系列的主人公是一个强盗， 被捕入狱后因其良好的行为而被释放出狱，但现在没有人愿意相信他是一个好人。

结尾主人公在他的老强盗洞穴里开了一家餐厅。

和帕佩的经历很相似。

▸ 压轴的重磅炸弹：约翰和天马对峙时看到的“最后的风景”，也是约翰和安娜在捷克边境看到的风景。

引用的是卡斯帕·弗里德里希的油画 《二人观海》，他的知名作品如《雾海上的旅人》：Caspar David Friedrich. The Scenery of t... livejournal.com 卡斯帕·大卫·弗里德里希（1774年9月5日-1840年5月7日），19世纪的德国浪漫主义风景画家，通常被认为是他这一代最重要的德国艺术家。

弗里德里希的绘画关注广阔的景观，减弱人物在环境中的存在。

根据艺术史学家克里斯托弗·约翰·莫里的说法，他将人物缩小到“指引观众的目光投向形而上学维度”的尺度。

Caspar David Friedrich's "Two Men by the Sea" (1817)同时代人称他发现了“风景的悲剧”。

Ⅲ 对历史事件、医学、心理和意识形态的引用● 历史事件▸ 假冒的玛尔格特·兰卡，“红色兴登堡”的原型 Griselda Blanco：Blue Sophie. Griselda Blanco livejournal.com ▸ 尤根斯和坎普夫人事件可能的原型，Edmund Kemper：Peter Jürgens. Edmund Kemper livejournal.com ▸ 511幼儿之家的原型，Jugendwerkhof Torgau：Kinderheim 511 ◊ Geschlossene Jugendwerk... livejournal.com Kinderheim 511: Geschlossene Jugendwerkh... livejournal.com 现已成为纪念馆，官网介绍：https://www.jugendwerkhof-torgau.de/Historie/Ein-Haus-der-Jugendhilfe/447/▸ 法兰兹·波纳帕达参与的实验原型，生命之泉计划：Lebensborn - Wikipedia 生命之泉_百度百科 baidu.com ▸ 卢恩海姆事件和法国 Pont-Saint-Esprit 小镇事件的相似性：Part 1. Pont-Saint-Esprit, 1951. livejournal.com ● 医学▸ 蛛网膜下腔出血：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 小脑：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 缝合：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 肌肉松弛剂：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 安娜受到惊吓时的症状：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 勇克斯的手术：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 动静脉畸形：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 马克斯（原律师）和迪特的症状：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 舒曼医生村庄里的病例：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com ▸ 伦克和黑市的其他案例：Monster: The Medical Annotation (Volumes... livejournal.com ● 心理学和哲学引用▸ 类似511事件的“强盗洞穴”，罗伯斯山洞心理学实验。

浦泽很可能从中汲取了创作灵感。

▸ 克里斯托弗在511幼儿之家的精神分析， the Polycrates Complex：Christof Sievernich. Die Kluge Else livejournal.com ▸ 其他概念的引用，比如洗脑、离解赋格（Dissociative Fugue) 、分离性身份障碍（Discreative Identity Disorder）、选择性缄默症（Selective Mutism）、死本能等。

▸ 可用的分析角度：容格的阴影理论。

参考约翰和妮娜的关系、约翰形象的隐喻。

当你凝视深渊时,深渊也在凝视你。

我认为浦泽直树参考了很多精神分析的方法比如“投射”，特别在表现朗读会和511对孩子的教育方式上。

最简单的投射就是罗夏测试，inkblot。

此外，他的故事和主旨的探究：身份和存在主义，明显和尼采的理论相合。

这和他描绘的德国的历史背景也一致。

尼采的哲学曾被法西斯利用，强权主义、个性强权论被打造成战时德国政策的指导原则。

战争结束后的十几到几十年内，阴影仍未消散。

战后的社会氛围和其对人物的影响是经常在浦泽作品中出现的主题。

名字在这部作品里成为了身份的符号，缺失的名字导致511的孩子们在长大以后陷入一种虚无主义。

他们都是被掩埋在历史中的架空人物。

这些没有过去的人们沉浸在过去、无法走向未来也没有未来，最终都消失在迷雾之中。

引用一段wiki的分析：Culture fandom.com 在遍布 Monster 的各种主题中，也许最核心的主题是身份及其重要性。

由于法兰兹·波纳帕达坚持认为他们母亲所生的“完美孩子”不需要名字，这对双胞胎约翰和安娜·李贝特没有正式的出生名字，这也反映了他的许多虚无主义作品的主题，包括《没有名字的怪物》等儿童读物；因此，他们都缺少培养自我认同的机会。

他们的母亲后来把他们打扮得一模一样，进一步模糊了他们对自我的概念，这一事实加剧了这种影响。

约翰和妮娜（安娜）在他们之后的生活中，在不同的时刻将彼此视为一个整体的一部分，相互补充，并混淆了一个或另一个实际拥有的经历（例如，红玫瑰屋的惨剧）。

对于消除某些人的自我认同感的愿望，例如沃夫将军、天马贤三和他的妹妹妮娜，即使不是约翰的主要动机，也是他的明显动机之一。

在某种程度上，这可能代表了一种尝试，让他们同情他自己的孤独和身份缺失，或者是他赋予他们洞察力的一份礼物。

罗伯特表示，这就是约翰最终为天马计划的目标，但这种愿望可能会被约翰自己明显的死亡愿望所缓和，因为他试图永久地使他的身份感无效，不仅在名义上、心理上或哲学上，而且在身体上；这反映在他心甘情愿甚至急切地默许天马射杀他的情况一再发生，在卢恩海姆达到高潮。

作品着重描绘了511和朗读会的孩子在长大之后变成了什么样的人，即使是天马也没得到这么多描绘过去的笔墨。

但无论是主角还是配角，他们都从头至尾的进行了残酷的身份认同疗程。

尽管约翰（以及，推而广之，妮娜）是这种例子的主要人物，但它在其他角色和其他情况下普遍存在，反映了波纳帕达和他的同事等人的目标。

例如，罗伯特似乎陶醉于他没有名字（根据他自己的说法）这一事实，这在他对伦克的证词中表现得很明显。

相反，他可能的童年朋友葛利马试图恢复他失去的身份感，尤其是他的个人感受和情感。

尽管两者都因他们的经历而变得反社会，但他们都采取了不同的轨迹，分别试图扭曲或建立他们的身份。

在511和红玫瑰屋等地点实施的条件反射（或去条件化）程序，和在红玫瑰屋的朗读会中不强调个性、试图创造“完美士兵”或对下一代进行社会工程以适应波纳帕达及其他人的心理实验，导致很多人经历了一个解体的过程，失去了自我认同感，在大多数情况下，字面意思是忘记了自己的名字；这也可以表现为多种人格，例如葛利马的“超人史坦纳”。

● 意识形态▸ 乌列尔的手势：Part 2. Uriel's gesture livejournal.com 约翰在慕尼黑图书馆内的手势。

Uriel's gesture乌列尔是光之大天使，他的名字通常被解释为“上帝之光”或“上帝之火”。

七天使长、四位大天使（米迦勒、加百列、乌列尔、拉斐尔）之一，是掌管地狱之火并支配地狱的天使，在最后审判（世界末日）之时负责开启地狱之门，手持火焰之剑在地狱执行以永远的火焚烧罪孽深重的人等苦刑。

乌列尔的手势是一个警告，向人类指示他们应该做什么。

如果人们正确理解它，可以指引人们将所犯的错误转化成美德。

在慕尼黑大学“超自然现象研究会”讨论的格罗皮厄斯主教预言“星期四青年将到达此地，书籍焚于大火，世上所有的一切恐怕也将会被悲伤围绕”中，星期四青年被解释为雷神，这又是对乌列尔的一个暗示。

《以诺书》称乌列尔为“守护雷霆与恐怖"的天使；于其他场合，他的智慧曾用卷轴和书代表。

乌列尔的名字在许多世纪以来都被承认，但之后《圣经》没有提及他。

他的资料大多出自希伯来语起源的古代伪经文献。

不过在基督教每年六月庆祝的圣约翰节中仍能看到他的影子，乌列尔正是掌管夏至的天使。

有些人也会把约翰的手势解读为施洗约翰的“Remember John”。

这是达·芬奇非常喜欢在他的天主教油画中描绘的手势，在《圣施洗者约翰》中作为画面的焦点出现。

▸ 约翰的敌基督隐喻：1. 在沙地上写下的名字，旧约：O Earth, Earth, Write these men deposed. livejournal.com 「耶和华——以色列的盼望啊，凡离弃祢的必致蒙羞。

耶和华说：离开我的，他们的名字必写在土里，因为他们离弃我这活水的泉源。

」耶利米书17:13离开我的人——上帝说，离开我的爱和服务，以及他们对我的依赖，将被写在大地上——除了地上之外没有任何地方，这是他们集合了感情的地方。

或者，他们的名字和记忆很快就会消失；就像写在尘土上的文字：他们不应该在我的子民中登记，他们的名字也不应该记录在生命册上。

...shall be written in the earth — Shall have no portion beyond the earth, on which they set their affections. Or, their names and memories shall be soon extinct; like words written in the dust: they shall not be registered among my people, nor shall their names be recorded in the book of life. (Benson Commentary)2. 十角七头的天启之兽，启示录：The Beast Of The Apocalypse livejournal.com此外，除了他的头部伤口（约翰福音的十角七头兽头上的伤口，第二次被打伤头部还是因为被看到十角七头之后打中的），整个故事还有着各种各样的暗示。

再引wiki：在基督教末世论中，敌基督者（或反基督）是被描述为代表耶稣基督的反面人物。

就基督被视为纯善的人物而反基督被视为纯恶的人物而言，将带来末日。

▸ 配乐，'Xenia'（OST I）与 Theoxenia / Xenia related to Gods：'Xenia' (Monster OST I) livejournal.com 简而言之，Theoxenia 是一种希腊祭祀，在这种祭祀中，崇拜者将食物献给神，而后神作为客人出席。

和播放它的氛围对比：这首歌（Xenia）总是在天马探索人类黑暗面的时候播放；在整个场景中都能感觉到约翰的存在，但我们没有亲眼看到他。

IV 对伦理学和道德困境的引用● 杀死一个以拯救其余的人，电车难题：The Limits of Morality. Morality as a qu... livejournal.com 其实整部Monster讨论的话题除了对个体心理发展的研究外，更着重围绕的则是电车难题。

从第1集天马选择救音乐家还是工人、市长还是约翰，到他的价值观确立：什么是医生？

他应该用这双手救人还是杀人？

其他角色的选择蔓延出了更多的延伸：艾娃在面对罗伯特的枪口的时候，选择保命还是警告天马？

马汀选择杀死艾娃还是被人杀死？

直到第74集，由约翰给出最后一击作为结尾：双胞胎的母亲在面对威胁的时候，她选择抛弃自己的哪个孩子，约翰还是安娜？

而在她做出的选择可能混淆了两人身份的背后，她的内心又是如何选择的呢？

“哪一个？

她不要的，是哪一个……？

”在心理学研究中，电车难题一直是被广泛调查的主题。

86%的受访者在面对这个问题时选择杀死一个并拯救五个。

但如果那个被牺牲的人从陌生人改变为受访者的亲人或伴侣，受访者就不太可能愿意牺牲这个人。

最后，引用尼采在《善恶的彼岸》(Beyond Good and Evil) 中的一段话作为结束：必须自己考验自己，以证明自己是独立的和发号施令的；要及时这样做。

人们不应对自我考验有所回避，尽管这也许是我们所能玩的最危险的游戏，并且最终是面对我们自己，而不是在任何其他法官面前进行的考验。

不要依赖任何人，哪怕是最亲近者——每个人都是一座监狱，亦是一具壁龛。

相关分析存档▸ 故事设置：浦泽直树的《Monster》的寓意是什么？

- 知乎 zhihu.com ▸ 约翰的疑问：关于浦泽直树的monster有几个问题一直搞不懂? - 知乎 zhihu.com

慢慢地，你开始发现一切本该如此你只能做这么多如果你有足够的决心就可以信任我为了对生命的爱一个公平的交易：我们可以失去一切但将跪着战斗那么孩子们呢？

当然他们不该因我们的过错被指责慢慢地我开始发现一切本该如此在那个隐藏的空间一个孤独的地点正确的事怎么错得如此之多？

我发现了错误在不属于它们的地方为了对生命的爱我们会击败这些它们会扑向我们但我们将跪着战斗http://www.tudou.com/v/E7itFkglbV0/&resourceId=0_04_02_99/v.swf

这是几年前写的东西了,大家勉强看一看吧^_^前几天终于看完了monster，74集的动画片。

这个发生在欧洲的故事里讲了各种各样的人，几乎每个人都流露出了自己的本性，但也都给人以可以挽救的感觉。

不得不佩服浦泽直树的画技，他的作品里几乎没有什么美丽的人，大家都长得很平凡。

（一直认为能画平凡的人才是本事），不过在他的monster里，却塑造了两个美得惊艳的角色，就是其中之一会被选中为怪物的双胞胎约翰和安娜。

结果，约翰成了怪物。

大家都说约翰是史上最牛的“反面人物”，他坏的境界比夜神月还要高一两个层次。

我是先看了这个观点后才看的动画片，所以一时不觉得约翰到底可怕在哪里。

后来我却越来越觉得那个“最牛”是有道理的，因为当可怕来临的时候你还没有感觉，那才是最可怕的。

约翰会给人可怕的感觉吗？

看外貌是绝对不会的，他长得非常漂亮，头发是一尘不染的金色，皮肤白暂，一双蓝色的眼睛总是微眯着，嘴巴永远是微笑的样子。

他长得很亲切，表情很亲切，行为也很亲切。

他穿着整齐的西装，走路时双手背在身后，可以像幽灵一样从别人身边滑过。

他知识渊博，谈吐得体，声音悦耳而温柔。

这样的人会让我们戒备吗？

越看到后面就越感觉，那张永远不变的微笑的脸是可怕的。

他指使手下杀人时，他教唆孩子们去楼顶练胆时，也都是这一副微笑的样子，我甚至没有看到他狰狞的样子。

他不为任何目的去干坏事，他是没有感情的，他是个怪物。

约翰虽然是monster里的最终“boss”，却出现得比较少，剧中多是在侧面地谈他。

除了最初当着天马的面杀掉的那个病人和后来装扮成安娜制造的命案外，杀人的事他是不会亲手干的，他用人格魅力吸引了一些死心塌地为他工作的人（像不像当年的希特勒啊？

）。

他计划的事情总是能顺利进行。

他戴着假发变成安娜，迷惑着邻居们，仿佛他这个人不存在一样，他一直在抹杀他的存在，还有握尔夫将军的存在，其方法就是杀掉他和握尔夫所有认识的人。

他在小时候就将死看成一件平常的事，曾三次在别人用枪对准他时，将手指放在自己的前额处，意思就是说“瞄准一点儿”。

然而，我认为约翰最为可怕的地方在于：他了解人性，且极具煽动性。

人性都有丑陋的一面，且人与人之间总有矛盾。

约翰就掌握了这一点，几句轻言轻语，就可以让人和人互相残杀起来。

他一手帝造了511孤儿院的惨案。

所有的孩子和教员疯狂地打作一团，只有约翰默默地站在高处，脸上还是挂着纯洁的微笑。

当别人问他时，他只是轻轻地说“我只不过是说了几句话而已。

”511孤儿院本身也是个训练约翰这样一类人的地方，在那里，人性被极度扭曲，人们之间早就有了间隙，就像一间屋子被泼了汽油一样，约翰做的，仅仅是把火柴点着而已。

他是511孤儿院培养的成功品。

同样的手段还用在了整部剧的最后那起事件中。

一个相对封闭的小镇，人们本来是平静地生活，偶尔会有一些摩擦。

而在摩擦过后，有人走到受委屈的一方，问“你恨他（指欺负者）吗？

”然后送一把枪，意思就是说“你可以试着把他杀了，这样你就解恨了不是吗？

”整个小镇不知有多少人被送了枪，并被“你恨他吗”这样的暗示提醒着。

慢慢地这个小镇就成了地狱，到处是枪声和尸体，难以想像这是平日相安无事的居民们自相残杀的结果。

人们在一会儿的功夫仿佛都失去了理智，报复别人只会换来更厉害的报复。

这起惨案也是约翰策划的，可以看到他所做的也只是那么一点点事罢了。

约翰是一只理想的怪物，现实中不会有这么完美的人出现。

但是，却肯定有了解人性恶的一面并利用的人。

也许你会说“我这人很理智，他们利用不了”，不，真正的利用的煽动你是觉察不到的，只要轻轻一点拔，你就会对一些人一些事恨之入骨（网上的例子够多了）。

也许你还会说“不会那么严重，携带枪是违法的，杀人也是要偿命的”。

的确，这是法律的规定，可如果这个法律约束不管用了呢？

你有没有把你恨的讨厌的人杀掉的念头？

如果没有，被人挑拔过后呢？

从这方面讲，约翰并不可怕，他只是一剂催化剂，真正可怕的怪物是我们自己。

终于将浦泽直树的怪物看完了。

这部以柏林墙倒塌为背景，以揭露法西斯暴行对人性残害为主题的作品，塑造了一个具有高智商高功能的反社会型人格，一个完美的“怪物”—约翰·李贝特。

要读懂约翰这个看似温柔多情实则冷酷无情的灵魂，就必须要看懂在此部作品中反反复复出现的儿童漫画《没有名字的怪物》。

约翰并无生存的意义，由于他没有“名字”。

他既不贪恋生命，也不畏惧死亡，作品中多次出现别人拿枪举着他，而他伸出右手食指点在额头正中央的举动（意为，打准一点）。

与其他作品中反派不同的是—他并没有明确的目的。

他既不想统治世界，也对于自己的影响没有丝毫的兴趣。

他具有极强的伪装性，缺乏感情，道德感与羞耻心。

从外表上来看，约翰容貌阴柔美丽，动作优雅和缓，嗓音略带纤细，谈吐斯文并且极有见地。

在此部作品中，约翰亲手杀人的次数极少，但是所有的杀人案几乎都与他有关。

他用着他那些阴柔而略带忧郁腼腆的气质，用着极有安抚意味的嗓音与动作，一点点撬出那些犯罪人内心的隐秘，唤醒他们内心的怪物，看着那些怪物失控，并且没有任何罪恶感，这如何让人觉得不恐怖？！

外表可以伪装，眼神却不能伪装。

无论是漫画还是动画，在约翰与其他人交谈时，镜头经常切向约翰的眼睛，那是一双冷酷而不带有任何感情的眼睛。

试想拥有这么一双眼睛的人，怎么可能如外表所见的那么温柔感伤？

约翰具有极其高超的交流技巧。

那些与约翰交谈过的人，基本都对约翰报以好感，并称约翰能感受到他们的内心。

而实际上约翰缺乏感情与同理心，他是无法“感受”到其中的情感的，但他具有极高的智商，并且有着丰富的“经历”。

他可以“解读”这些情感。

很多时候人们往往都误解了，理解与感受是两回事，而前者并不一定需要感同身受。

在我看来约翰始终是缺乏情感的，即使是对于妹妹，我认为并不是像很多人所说的，他对妹妹有超乎常人的爱，在妮娜跑回来看到和自己一模一样的”约翰“的时候，很多人包括妮娜误以为，那是想分担自己的痛苦。

但结合全部动画以及约翰在之前的心理来看，我认为，约翰对于妮娜的感情，更多是像是看”另一个自己“，他将妮娜看成了自己，所以那段恐怖的经历他把其当成自己的见闻。

而这并非是没有根据的，从《没有名字的怪物》里的开头，怪物分成了两只，一只往东，一只往西。

结合约翰是看完这本绘本后“疯” 的，加上周围不正常的环境，他这样认为，也算是结合了“实际”温柔的聆听，适时的“劝解”，暗示性的语言，安抚的动作，他能与大部分建立友好的情感关系也就不足为奇了。

而在最后的结局，他从病院逃了出来，医生瘫坐在一边。

许多人认为这是一个完美的结局，约翰悔过自新，消失在人群里。

可从约翰最后望着医生的眼神，那种虚无与冷酷，注定了这是一个永远无法拯救的人。

医生与约翰是一面互相映照的镜子，医生救回了约翰，这是无法改变的事实。

约翰一直试图挖掘医生的黑暗面，10面前医生宁愿丢到职位而救他，而十年后即使被通缉众叛亲离，被判上本该属于约翰的罪责，医生依旧救了他。

这是约翰想不到的事，他看见了人性太多的阴暗面，可是却看不见医生的。

可医生真的没有阴暗面吗？

从医生追捕约翰的颠沛流离的疲惫，到后来的处处疑虑，医生已经出现了歇斯底里的症状，可是他的人性最终战胜了恶性，所以他最终救回了约翰。

可由于约翰无法脱离黑暗，这一部作品注定是以悲剧收尾，医生永远无法原谅自己救回了一个“怪物”的事实。

他与约翰注定会再次碰面，并且再次做出抉择——这似乎是一个死循环，但却也正映衬了作品的主题“怪物”，它永远存在于我们的心底，并且永远不会离开。

我不打算推荐这个片子，尽管可以说是神作。

因为推荐了也几乎没有人会看得下去。

这是一部没有颜色的片子，灰暗到必须让观众自己给它上色。

记得林老师上次带来的淡味的饼，只有我觉得好吃。

嘴巴所寻求的刺激，它都没有给，正如这部《Monster》。

长达74个Chapter的片子啊。

所幸它完结了。

片子的阵容很强大。

\abstract主角是一个天才的脑外科医师，他的公平是使用队列而非优先队列来处理病人。

线路1：医师用市长的命换了一个脑部中枪的男孩的命。

那个男孩是一对龙凤胎之一。

医师同时用自己的正义断送自己的前途。

不久，男孩和他的妹妹消失了，终止医师前途的院长等人被杀掉了。

9年过去了，那个长大的男孩用一种特殊的方式告诉医师，他当年救回的是一个杀人不眨眼的monster。

连续杀人案发生，医师被作为头号嫌疑犯通缉。

作为这个世界上唯一知道凶手的人，他踏上征途，要终结自己当时救回的孩子的性命。

于是他去找了一把手枪。

线路2：女主角。

她有一个双胞胎哥哥。

他们都有金发和漂亮的脸蛋。

在她作为一个top student正常地活到20岁的时候，一封来信唤醒了她对哥哥的记忆。

然后悲剧发生了。

在她生日那天晚上回家，一手拉扯她长大的养父母倒在血泊中。

于是她去找了一把手枪。

线路3：伦克警官。

他从未失误的大脑告诉他，医师就是凶手。

追捕他成了自己声明存在的价值。

他追呀追呀，追呀追呀…… 线路4：古利马。

喜欢《Hero》或者《Small Ville》的人要失望了。

唯一能算作似乎有超能力的人就是他了。

和市丸银一样的脸庞永远不缺乏笑容，因为作者希望他在死去的时候第一次流泪。

线路5：男主角，约翰。

约翰是个温柔的孩子。

约翰是个可爱的孩子。

约翰还有一个可爱的双胞胎妹妹。

约翰看到了恐怖东西，约翰制造了恐怖的东西。

约翰拥有了名字，却没有人可以叫他。

线路6：童话作家。

他有一个实验。

别人看了他的实验报告以后，跟着做实验。

他似乎成功了。

别人拿和他一样的仪器作实验，却失败了。

别人换了一种仪器做实验。

但是那个仪器──却学会了做这种实验。

我不是推荐这部片子来着，因为没有感官上的刺激，也没有带来幻想。

细品情节也算像sin函数一样跌宕欺负，但是表面却似经过一次整流 作者不需要激烈的打斗场面或者超自然力来引人入胜──几乎全是文戏。

看74集文戏对于忙于学业或者dota的我们来说需要多大的毅力和勇气。

或许有些事你觉得，那不是恐怖。

比如我小时候一个人在家看的一个喜剧片：两个姑娘去游乐场玩，看见很多小丑，很可爱。

但是进而发现小丑越来越多。

于是她们想出去，但是见到一个人就是小丑。

她们很害怕，好不容易看见一个警察叔叔，她们一拍，警察叔叔转过脸来，分明是一个戴着警帽的小丑。

小时候的我认为这是恐怖片。

所以请认同剧中小时候的双胞胎所看到的景象。

很多人说作者烂尾──我想，他们是希望作者再当几次杀手赚人眼泪吧。

但是作者可能认为，那样就把这是一个悲剧说得太明白了。

或许是因为看过致命ID，我一开始就认为约翰不过是医师的双重人格，甚至女主角是第三重。

但是我想太多了。

呵呵，后面惊奇地发现伦克叔叔想得和我一样多，不禁欣慰──伦克叔叔很像我，很热爱键盘。

如果真的有人不听劝告想看的话，一定要留意里面穿插的各种童话哦，至少于我，都很有共鸣。

画外音：童话。

很久很久以前，在某个地方，有只没有名字的怪物。

　　怪物非常非常想要一个名字。

　　所以怪物就踏上旅途，去寻找名字。

　　　　但是，因为世界很大，　　所以怪物分裂成两只，踏上旅途。

　　一只往东，　　一只往西。

　　往东走的怪物，找到一个村庄。

　　“——铁匠伯伯，请把你的名字给我。

”　　“名字怎么能给人。

”　　“——如果把名字给我的话，我就到伯伯的身体里，让你力气变大当作谢礼。

”　　“真的吗，如果力气变强了，就把名字给你吧。

”　　怪物就进到铁匠的身体里去了。

　　　　怪物变成了铁匠奥图。

　　奥图成了村子里力气最大的人。

但是，有一天……　　“看看我！

看看我！

我身体里的怪物已经长得这么大了哦。

”　　卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

　　肚子饿的怪物，从身体里面把奥图吃掉了。

　　怪物又变回了没有名字的怪物。

　　到了鞋匠汉斯的身体里也一样，　　卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

　　又变回了没有名字的怪物。

　　到了猎人汤玛斯的身体里也一样，　　卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

　　还是变回了没有名字的怪物。

　　怪物到城堡里去找一个好名字。

　　“——如果把你的名字给我的话，我就让你变强。

”　　“如果把我的病治好，让我变强的话，就把名字给你。

”　　　　怪物进到了小男孩的身体里。

　　小男孩变得非常健康。

　　国王非常高兴。

　　“王子康复了！

王子康复了！

”　　怪物非常喜欢小男孩的名字。

　　也很喜欢城堡里的生活，所以肚子虽然饿，却忍耐下来了。

　　每天每天，肚子饿得咕噜咕噜叫，还是忍耐下来了。

　　但是，因为肚子实在太饿了——　　“看看我！

看看我！

我身体里的怪物已经长得这么大了哦。

”　　小男孩把国王、大臣和仆人全部都吃掉了。

　　卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

　　有一天，小男孩遇到了往西走的怪物。

　　“——我有名字了哦，一个非常好听的名字。

”　　　　往西走的怪物说了。

　　“我不需要名字，我没有名字也过得很幸福。

　　因为我们本来就是没有名字的怪物。

”　　小男孩把往西走的怪物吃掉了。

　　好不容易才得到的名字，却没有任何一个可以叫他的人了。

　　约翰，这个名字多么的好听。

这部动漫看完了，让我得到了两点的坚定。

一是:迪特对尼娜说的:根本就没有必要去回忆起来，只要现在去创造快乐的回忆就够了。

我相信这句话，很适合用来救很多的人。

而且，这句话也很符合我心里的想法:一个人长大了，根本就没有必要再去想那些事情了，不必要喋喋不休，让别人知道，让自己痛苦。

（我主张不要讨论过去的一切，因为发生了，没有任何的补救的措施，唯一的办法是向前，不要留在原地。

但是关于上面一点-成长，那那种到了应该长大的年龄，应该是成熟的年龄，却依然是之前的那个样子，依然抓住之前的事情不放的人，其实是没有成长的人，这种人是可悲的。

但是还有另外的一种人，道理他也知道了，而且他会用这种明白了的道理，而且会口头上说那些道理，但是实际上他还是没有成长，没有理解“道理”真正的意思，或者说他根本就不相信，这是挺可悲的，以上两种还值得同情。

还有第三种，他明白那些道理，但是也不算真正的明白，但是他明白的是那些道理从某种程度来说，是好的，是一种积极的，他就口头上说这些话来给自己洗白，表现自己的脸上，说自己讲这些其实没有什么，但是其实他一直耿耿于怀，还想要遮掩，喋喋不休的向着人重复，重复自己的悲惨，这种人真的挺恶心的。

而且，我认为，在悲惨的事情重复的过程，会在自己的内心种下种子，悲惨会越来越惨，在听众增加的过程之中，讲述的时候，也许就会扩大这悲伤，人的内心也会认可这种悲伤，久而久之，自己也觉得自己太惨了，觉得没有救了，吸引相同的悲伤，愤怒，不公平，结果越来越惨。

）这些人，都是走错了方向。

没有真正的成长，如果我接受他们是没有真正的成长，不是真正的恶的话，那我觉得我或许还会觉得他们不是那么的恶心。

但是我觉得一个人一旦明白，还是那样做，那就是真正的恶心了，但是我也明白了一件事情，有的人或许一辈子都达不到意识的高层，不会明白那种道理。

但是，其实我有一个自私的想法，那就是这种人，没有想法想让自己过得好，只看到虚荣，攀比的人，都不应该过得好，但是也许是因为他们没有看过更多的风景，没有人告诉过他们这些，所以他们才没有办法变得更好的呢？

还有一个问题，那么作恶多端的人，在真正的悔悟的时候，是不是应该原谅呢？

（这个作恶多端，或许不是真的杀了人，而且生活之中的自私，卑鄙，但是在经历了一切的落魄之后，该不该原谅呢？

）二:人不能失去自己的情绪该哭的时候哭该笑的时候笑闻到花香，会情不自禁的闭上眼睛。

吃到美食，会流口水。

看到美景，会瞪大眼睛惊呼。

生活，就是这样。

人生，就是这样去享受的。

我觉得这是人生的真谛，人到这个世界上来，就是为了来体验这一切的，所以不要放弃生命，不要克制，要好好的生活下去，只有了解了这一层，脸上才会绽放幸福的笑容。

吐槽点:剧情或许拖沓，节奏缓慢，天马和硬盘哥，约翰都塑造的太过了，虽然网友说是性格鲜明，但是实际上却是像是纸片人物，过于的按照性格办事了，内心的成长，刻画的有些失败。

就像是按照某种公式一样的人物，你也可以塑造出这种人物。

技巧方面的东西太明显，比如人物性格就是其中一个栗子，另外作者特别喜欢用故弄玄虚这个技巧，十分的明显。