B+侦探

注意：有剧透，不想看到请绕路从电影刚开场的那个小孩子以及他的不幸经历，再到第一个人死亡，我的第一念头就是，这个很像韩国的鬼片《老师的恩惠》啊。

好吧，接着看，前面几个死亡故事的叙述相对后面来说还是可以的，注意，只是相对后面部分，从郭富城坐在凳子上冥想，我就不知所以了，其实一个很简单的小孩子痛苦童年经历导致心理变态而杀人的故事，不知道怎么就被故弄玄虚成这样，按我来看，导致了该叙述的叙述不好，整理看来讲个故事都讲不好。

很多情节都前后不衔接，要怕侦探片，讲个故事的本领还是有待提高吧。

两个警察之间的恩怨最后就没了 ，那你提它干什么，只是为了给人一个假象，那个警察也可能？

太白痴了吧；让摩托车追着郭富城那么死命的跑，真的就是为了警告啊，我开始还真的没有相信啊，但是它是真的，让我不能理解，那这样你就不要在一个晚上安排两件交通事故，要刻意误导观众是可以的，但是要向柯南学习一下。。。。。。

影片期间还有几处笑点，好吧我承认我笑点有点低，但是觉得这些笑点的设置有点不伦不类了；音效太跌宕了，几乎要让我心脏蹦出来，如果没有音效，可能会是一部喜剧也说不定。。。。。。

；郭富城演的还是可以的，至少看前半部分的时候，还可以找到他要刻画的人物的影子，但是我想说的是，你是侦探啊，有必要一个人在你面前自杀你吓到向后反弹一米然后转身跪倒么？

要说是烂片，那还是算不上的，节奏还是比较紧凑的，只是后面比较无语，好吧，我又说但是了，大家还是自己看吧。。。。。。

剧情结构：（开篇）接上一部，慧心案立了大功的老冯招私家侦探小郭，让小郭为自己提供线索，两人共同发财升官。

并给小郭看一中，男子谋杀案。

（建设）凌晨，一名妓女被杀，并被录下死亡前惊恐惨叫声；又一名男子被锤子活活锤死，并割下老二于瓶子中。

公园晨练，电话骂脏话女被割舌铅笔捅死。

（对抗1）小郭推断凶手为人格分裂，并电话老冯注意。

小郭去医院查证狗，锁定梁伟业，并在菜市场抓住要枪杀买菜老太的梁伟业，经技术鉴定，此人为纯神经病患者。

（对抗2）公园目击证人在指认证人时出错未能准确指认凶手。

老冯回家途中遇袭被车撞，装死逃过一劫。

小锅求教神经病患者，获得启示，重走精神分裂患者杀人历程，锁定凶手林家辉。

并在林家辉家中搜到行凶录音。

（结局）小郭从林家辉姐姐口中获知真相，林家辉是她被强奸所生之子。

后又因爱上自己，他不得不说出真相，受到刺激的林家辉愤而离家。

此刻小郭终于明白，每一个案件的幕后生意。

第一起案件，对应林可儿口中的父亲之死。

第2个妓女事件对应了林可儿被强暴的事件。

第3个被割下下体的男子，警方发现经常欺压女性，这算是林家辉给母亲报仇。

第4个戳死割舌小美女，对应林家辉母亲说谎，隐瞒自己身世。

每个案件都是林家辉的一种人格分裂。

小郭跟老峰电话发现老公被绑架，林家辉让带录音带去交换。

人家会劫持老冯和一个孤儿，李家辉要杀死孩子结束它的痛苦，这次对应的是自己悲惨童年。

在林家辉即将开枪之时，小郭冒充妈妈，唤醒林家辉母亲记忆。

逐开枪杀死老冯，对应杀死姐姐，留下妈妈。

随后录下开枪自杀的声响，此刻林家辉自导自演的剧本终于落幕。

家辉的童年背景：家辉的外婆知道外公有外遇，就杀了外公然后跳楼自杀，家辉的妈妈变成了孤儿...后来他妈妈13岁的时候被人强暴了，生了家辉，他妈妈不想家辉知道自己的身世，就骗家辉自己其实是他的邻居姐姐，是他妈妈知道他爸爸有了外遇然后杀了他爸爸，他妈妈然后抱着他打算一起跳楼自杀，被她知道了救了家辉，但是他妈妈还是跳楼死了...之后她一个少女把家辉拉扯大...家辉长大后爱上了这位“邻居姐姐”，“邻居姐姐”觉得再这样下去会乱伦，所以告诉家辉其实她就是他妈妈...导致家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,和他自我幻想能保护他的"爸爸"产生了人格冲突,这才直接导致他人格分裂.　　家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,因为他苦心经营的幻想给他"姐姐"破灭了,于是他必须通过人格分裂来维护自己的幻想.　　在他的人格世界里是分为两大派的,所有犯罪都是两大派展开的死亡斗争,我们来编个号:幻想派(好色爸爸A,知道爸爸A有外遇后杀死爸爸A再去跳楼的妈妈A,自称是"邻居姐姐"的姐姐A,从小由姐姐A带大的家辉A);另一派是现实派（现实中强奸"邻居姐姐"的爸爸B,由"邻居姐姐"变成的妈妈B,知道了真相后的家辉A，还有告诉他真相的姐姐B!所以他的人格世界里有8个人,他们之间展开了殊死斗争,长大成人后的家辉一直活在"家辉A"里,这部剧的最关键的一句话是"杀人是可以解决问题的!",怎么杀的,家辉怎么证明这句话的,且听以下分析:　　家辉第一个杀死的就是好色徒,此人扮演了爸爸A,是他好色所以母亲才捅死他的,所以杀人时他的身份是妈妈A,当她知道自己丈夫有外遇,她告诉自己"杀人是可以解决问题的!",于是她杀了自己丈夫写了遗书,然后她醒过来了变成"家辉A",然后帮妈妈A处理好现场擦干净指纹后逃走,所以泽少望下去没有发现死尸,对不对?大家注意:妈妈A并没有跳楼死,这里决定了泽少后面的死,大家注意!!!　　家辉第二个杀死的就是妓女,此人扮演了妈妈B,他接受不了这个现实版的妈妈,是她害他所有的幻想破灭!他狠不得妈妈B从来没有生下他!所以他心里潜意识里想如果"那个人"强奸妈妈B时,还把妈妈B杀了那该有多好,他就不会出生了!于是此时他的身份爸爸B,他要把爸爸B犯下的罪行犯得更为彻底!再次验证了"杀人是可以解决问题的!".　　家辉第三个杀死的就是高利贷,此人扮演了爸爸B,上一段,他利用了现实版的爸爸B达到了"广播剧"的"幻想版"的剧情安排,当然要除之而后快了!所以杀爸爸B时是"家辉A",大家注意此时的"家辉A"和爸爸B没有血缘关系,他们是两个世界里的人,他们是真正的敌人!是因为爸爸B的出现才令妈妈B怀孕才有家辉B,家辉A恨死他们了,当然要恨罪魁祸首爸爸B了!当晚高利贷打完电话看到一个美女,就冲向前去非礼,此时"家辉A"以英雄身份出来搭救妈妈B,这样妈妈B就不会怀孕了,就不会有后面的故事了!　　家辉第四个要杀死的就是泽少,此人扮演了"假警察",是他和陈探阻挠了剧情的发展,在他的"幻想版"广播剧里他们俩是假警察哦,他命大逃了一劫!但大家请注意了,第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!后面会说!　　家辉第五个杀死的就是棋棋姐,此人扮演了姐姐B,那个居然告诉他真相的姐姐B,那个居然让他梦想破灭的姐姐B,他要剪了她的舌头,因为他把姐姐B告诉他的真相宁作谎言,都是大人骗小孩的!当然不用说,大家想到了此时杀人的是"家辉A".　　第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!家辉情愿活在幻想里,这就决定谁能活下来,大家想想陈探冲进家辉家里时,还有多少人没有死:妈妈A,姐姐A,家辉A,家辉B.刚好此时有四人在场,他们充当了以上四个角色.当然刚开始时家辉很混乱,他一直在问:你们是谁?为什么来到我家里?翻乱我的东西?注意他此时并知道该如何将他们两个人代入哪个角色.(镜头可以倒前点,我们可以看到家辉一时把泽少痛扁,一时又痛哭流涕,证明他时而把泽少当做妈妈A，时而又当作姐姐A.他恨姐姐A,恨她出去交男朋友忽视了他，背叛了他,他爱妈妈A，只有妈妈A才可以给他无私的爱,所以本该跳楼死的妈妈A一直“活”到现在!)但他有两个身份是很清楚的,此时拿枪的是家辉A,绑在右边的小孩是家辉B.泽少临死说救小孩,说明了泽少已经想到了办法了,此时陈探也知道办法但是很犹豫，因为他只要说出他是妈妈A,那么泽少就是姐姐A了,所以陈探一说完"我就是妈妈啊"，家辉马上应道"那他就是姐姐了!"就立刻开枪杀了姐姐A(由泽少扮演).　　看到泽少中枪了,陈探决定放手一博,用妈妈A的身份来换取家辉的信任,因为只有母亲才不会开枪打自己的孩子.家辉A开枪发泄了心中的怨恨,陈探没有开枪但是博取了家辉A的原谅与信任,此时以前的一切都化作云烟散去,家辉A心里再没有怨恨,所以他不会再杀家辉B(由被绑架的小孩扮演)和妈妈A了．他要杀的是家辉A，因为在妈妈A面前，他自觉罪孽深重,是他杀死了一家人(当然是他幻想的一家人),所以他只有以死谢罪,这出广播剧只差一声枪声就可以完美落幕了,他把妈妈A和家辉B留在这个世界上,幸福的生活下去.他知道自己和家辉B的角色冲突,所以以上这几个原因,他选择了不幸的家辉A死去.证明他内心对美好世界的向往!网上看到的。

大家都在说陈探是凶手，但是我觉得这篇分析的还挺有道理的，就转发过来了。

原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ff600b80100u0ho.html

彭氏兄弟的真名是彭顺和彭发。

1965年在香港出生，彭顺是哥哥，彭发是弟弟。

代表作品有《无声火》，《见鬼》系列，《鬼域》等，大都以泰国为背景。

彭顺的最新作品是《B+侦探》，彭发最新作品是《索命童话》。

都将在今年上映。

狐：《B+侦探》从片名看应该是《C+侦探》的升级版，主要有哪些方面的升级？

彭：首先是投资大了一点，然后是故事。

观众要从第一分钟一定要用脑子去看，用心去看这部电影才明白背后的故事是什么。

我这次不是要观众去猜哪一个是凶手，我要说的是一个凶手背后的一个故事。

观众要想，为什么人会杀人呢？

我什么人有仇恨？

所以这个故事在脚本里面比较用了一些功夫。

狐：上次郭富城的角色是破别人的案子，但是其实这个角色也有父母的血案，这次是寻找杀自己父母的凶手吗？

彭：不是，这次还没有。

《B+侦探》之后就是《A+侦探》，才会讲他的父母的案。

狐：你和弟弟彭发导演是拍鬼片起家的，近两年选择了别的题材，是因为市场问题，还是是因为内地的审查制度？

彭：审查制度这个是其中一个原因，因为鬼的题材在内地是不容易通过的，但是我自己也想说故事说的类型多一点，因为鬼的故事来来去去都差不多，什么鬼，怎么来这样。

我觉得做人比较难度多一点，这个故事想让观众从我的电影里明白人性中的一些。

这个是我作为导演想做的更好的部分。

每一个都每一个导演都是要进步的，把自己最擅长的东西从另外的方向去拍电影。

不是每一部都是说鬼的。

想给观众每一次看我们的电影，会留下深一点的感受。

狐：以后会不会继续把鬼片拍起来？

彭：其实我们还会拍鬼片，但是不是每一部都是鬼来的，这部戏是一个悬疑的故事。

我们彭氏兄弟其实最近一直都有计划拍鬼片，但是也不是很多，两年才有一部。

狐：其实以前的香港鬼片有很多类型，比如刘观伟和林正英他们拍的投胎转世或僵尸片等，虽然是鬼片，其实并不那么恐怖，有些甚至是很喜剧的，你觉得鬼片最重要的是什么？

彭：如果是鬼片，我认为最重要的是能够吓到观众，这个是一定的。

就好像有些导演拍喜剧片，观众如果不笑，就不行了。

所以拍鬼片就是要想怎么拍才能够让观众感觉很惊悚。

狐：《见鬼》系列是你拍的鬼片中比较有影响的作品，常常将鬼魂故事与人的超能力或者心理悬疑结合，会给人很真实的感觉，反而很恐怖。

你的故事和灵感来源是什么？

彭：故事来源就是听身边的别人的鬼故事，有些是新闻。

我们看报纸会看到一些很奇怪的案件会发生，没有办法解释，然后我们就会想是不是鬼在捉弄人？

然后我们从这个方向去说故事，并拍成一部电影。

狐：看鬼片的观众心理大概有两种，一种就是真的相信鬼是存在的，还有一种认为鬼产生在人的心里，《B+侦探》会强调人的“心魔”，你更愿意从哪个角度解释这个问题？

彭：我自己觉得鬼片就像你刚才说的，有两种拍法。

可以是没有原因的，就是鬼走出了就杀人，然后拍他怎么样杀人就可以，但是我们更进一步的就是讲一个故事，这个鬼是从哪里来的？

可能是我们根本就没有，就是自己想出来的。

我常常也觉得人比鬼更恐怖，有一个例子就是有一个晚上我们自己在走的时候，如果我们看见鬼，可能是一个很短的时间，一秒两秒就已经走过了，但是晚上我们看见一个人很久，然后站起来，就会怕，如果他是人，就比较恐怖。

因为我们不知道他走过来对我做什么。

所以我相信有一些情况是人比鬼更恐怖。

狐：你最中意的鬼片作品是什么？

彭：很久以前，看过一部电影，一个人脑子里会出现“666”这种灵异的感觉，给我印象很深，内地的名字我不知道怎么讲？

所以也有很多成功的鬼片，我以前看过很多。

狐：鬼片曾经风行一时，现在似乎有点没落了，你觉得是什么原因？

鬼片若要复兴，最重要的条件是什么？

彭：这个问题我也想过，自从我们拍完《见鬼》之后，在香港很少人拍鬼片了，有人也说因为《见鬼》太成功了，所以别的导演已经不敢再拍鬼片了。

因为他拍鬼片一定会拿他的鬼片跟我们《见鬼》相比，所以好像吓怕其他的导演了，不敢拍鬼片。

因为我们彭氏兄弟拍会有特殊的地方，而且我们很擅长于自己骗自己，没有问题。

但是近几年鬼片真的是少了很多。

狐：现在华语电影市场很好，但是在类型电影探索上还不成熟。

您在创作的时候，会刻意坚守自己的那一块领域么？

还是主要观众喜欢，都可以拍？

彭：我也有一点点担心，好像这部《B+侦探》我现在真的很期待观众看完之后观众更觉得好。

其实我拍的方法跟鬼片差不多，但是里面不是说鬼了，是说人的故事比较多，就像我之前说过的，在某一些情况下，人比鬼更可怕。

这部《B+侦探》就尝试用这个方法去拍。

我相信观众看这部电影的时候也有惊悚的感觉。

然后他可能更喜欢这个故事，背后这个人，为什么会这么可怕，是什么事情发生之后就变成，这个凶手出现，然后凶手背后是什么，这部电影就是这样一步一步解开，告诉观众。

到底最后发生了什么事情。

狐：兄弟俩做导演有不少组合，像科恩兄弟，沃卓斯基兄（姐）弟，达内兄弟等，但合作方式不一样，有些是一个制片一个导演，或一个负责编剧一个负责导演，你和彭发的合作方式是什么？

彭：我们是所有工作一起做。

从来没有发生过问题，我们也试过每人做一天导演，也尝试过一人拍一场戏，这一场戏我拍，另外一场戏他拍，但是把两段的片子放在一起，也可以的，观众是看不出来哪一段是彭发拍的，哪一段是彭顺拍的。

可能很重要的原因是我们俩兄弟是双胞胎，是一个妈妈生的。

所以我们想的东西基本上是一模一样的。

不过有一些电影我们是一起拍的，也有一些是分别拍的，之后彭发也有一部电影国内观众应该可以看到。

狐：你们的作品都是以泰国为背景，不管是好莱坞电影，还是跟内地或香港合作的电影，为什么会坚守在泰国这个背景中？

彭：我自己很喜欢泰国这个地方，出来的效果比较特别，因为香港拍电影的地方已经用了很多了，很多人已经看过了。

但是这个故事如果在泰国发生，即使是同一个故事，所有的事情好像都变成了另外一回事。

像《C+侦探》里面会有大象在街上，跟剧情联系在一起。

因为大象在泰国人看来是很神圣的，如果你车撞死大象，会有一些矛盾发生。

这样就会有一些独特的剧情。

这在香港电影里面是没有的。

很多观众看过以后，也很喜欢里面的东西。

放映现场，主办方为了配合影片悬疑的主题，别出心裁地设计了一个猜凶手的游戏，即在影片放映到104分钟的时候停下来，让观众来找出幕后真凶。

我本着奖品不拿白不拿的原则，抢到了参与名额，并且胸有成竹的在纸条上写下了我所觉得最有可能的那个名字（其实只是排除了其他几个在我看来完全没有可能的名字），但最后的结果是，我猜错了。

提示一下打算进电影院观看本片的朋友，它作为一个悬疑片，并不需要你拥有缜密的思维，超高的智商和过人的推理能力，因为面对一个完全不推理的推理片，你只要是有点推理能力，就会立刻聪明反被聪明误。

爱好悬疑小说的朋友或许听过推理小说二十法则，请原谅我以全概偏，拿当中几条与本片对照比较一下，哪里出了问题，便一目了然。

★必须明确、公正的将所有线索呈现给侦探与读者。

老实说，在这一点上，导演一开始做的不差。

导演可能考虑到，如果在最后一秒才将凶手的杀人动机通盘用闪回或者自我讲述去交代，会显得过于突兀和牵强从而消化不良（见郭富城另一部电影《杀人犯》）。

所以在本片中采取的是双线索的讲述方式，一条线讲的是陈探在查一桩连环杀人案，另一条则是说有一个小男孩从小无父无母，被邻居家的大姐姐收养，却因悲惨遭遇而产生了严重的暴力倾向和人格分裂。

稍有观影经验的朋友可能看到一半就能知道，破案的关键就是找到这个当年的小男孩，他毫无疑问便是杀人凶手。

虽然逻辑简单，但起码思路还是很清晰。

但更机警的观众再看下去便会明了这只是避重就轻，偷梁换柱的障眼法，因为导演再没有去着重解释清楚凶手是如何犯下一连串暴行，又不被人发现的原因（为何没有留下指纹，为何犯案技巧如此纯熟就像是警员所为），而只需要告诉观众，小男孩是谁就可以了。

当然，由于这样的双线叙事只是影片呈现给观众的视角，不是片中人物的视角，所以你自然不能责怪陈探为何不在第一时间找出小男孩。

这不是漏洞，也不是问题，那问题是什么。

即主角所掌握到的线索和信息和观众掌握到的是不同步的，是延迟的，观众比主角更早一步掌握真相。

观众全知全能，主角有所不知的做法在悬疑片中其实也有先例，如希区柯克的一系列作品。

但与那些高级技法明显相悖的是，本片的这个真相至始至终也没有产生更多戏剧性变化，这种信息延迟也没有对剧情造成更大的张力，侦探并没有因为无知身陷险境，让观众也为他捏一把汗。

仅仅是真相放在那里，主角看似不闻不问。

这样一来，不仅情节显得拖沓，也大大消解了后半部分的紧张度，比如陈探坐在公园长椅上拼命去通过角色代入的方式思考犯罪动机就不能再让人感到刺激。

★除了凶手的诡计，不得用写作手法（拍摄技法）误导读者（观众）。

在这一点上，本片几乎已经不能用误导来形容，几乎可以说处处是在故布疑阵。

这种故布疑阵依靠的不是引人入胜，层层推进的情节，而是一些明显是刻意而为，混淆视听的低级障眼法。

如陈探和泽少在酒吧里的一段谈话，导演就故意处理的比较暧昧，陈探漫不经心的玩笑和泽少过于紧张的反应，配上提心吊胆的音效像是暗示当中有些不为人知的秘密，但事实是最后的真相与他们俩都没有半点关系。

张兆辉饰演的精神病，全程插科打诨，除了晃了一下观众，顺便制造一些紧张场面和喜剧场面，在最后给陈探提供了一个颇为玄乎的破案思路之外，和案情，主题乃至整个人物关系完全没能有机的结合在一起，仅仅是作为极像犯罪嫌疑人，甚至逼着你说“就是他”其实根本“不是他”的幌子之二。

尤其让我忍无可忍是，影片一再引导观众把思路引向“罪犯有丰富的反侦察能力”，“可能是警员”的方向，并且在陈探和泽少双双遇袭那晚进一步透露出威胁他们的力量可能恰恰来自警方内部。

这一切就差直接告诉你谭耀文所扮演的那个卢警官嫌疑重大，试想就算要警告陈探不要插手警方事务，有必要以冒充飞车党这种既危险又费力的方式进行吗？

陈探对于警局的威胁真的有如此之大吗？

如果他跟这件案子没有关系为何会在第二部加进这么一个可有可无的角色呢？

悬疑片里不是不允许一些支线对观众的判断进行干扰，但是前提是必须要自然，合乎情理，而不是像本片一样为了迷惑你而故弄玄虚，咋咋呼呼，丝毫不考虑人物动机和合理性。

实不相瞒，在影片进行到104分钟的时候，我在纸条上写下的就是卢警官的名字，也没觉得他有多像，毕竟对他的铺垫和描写也是少之又少，而是实在是相比之下，其他人更不像。

如果你要以最有嫌疑的人即是最没有嫌疑的这样一条定律来反驳我说，那我想说的是，这恰恰是影片在我看来最大的致命伤。

到底谁才是影片中看起来最有嫌疑的人？

答案是，林家辉。

无论是直接有老太太出来指认他曾经在凶案现场出现，还是他在审问中说出自己与爸爸妈妈，和姐姐一起生活时遭到的质疑，在影片进行到一半的时候，就已经没有人比他更像凶手。

这么像凶手的人，怎么会是凶手，大家都这么告诉自己，可是他偏偏还真是！

由此看来，影片完全可在那场审问过后紧接最后一场戏利落收尾，何必又辗转来回，磨磨几几，让人期待最后还有反转呢。

如果导演只是想把那场审问做成一个不引人注目的铺垫来与结尾遥相呼应，那我只能说它信息透露的太多太直接太引人注目，以致竟然好端端地把铺垫做成了大揭秘。

说到头，还是导演低估了观众的智商，观众高估了导演的智商。

★凶手必须要有相当的戏份。

倘若凶手只在片中露了一两面，既没有在情节中占据足够的分量，又没有与剧中人物长时间周旋在一起，那么真相揭晓时观众既不会有智力激荡的快感，影片本身也传达不了半点主题意义和情感力量，只有意料之外而无情理之中。

它只能进一步说明主创心虚怯懦，底气不足，不敢与观众直面相抗，而只是利用信息的压滞和不对称欺压你。

所以，林家辉最不可能是凶手的另一个理由是，他压根就是一个跑龙套的！

在真相揭晓前，任何一个人的戏份都要比他多吧。

凶手若是没有分量，又如何体现出主角的分量和故事的分量。

童年的戏份固然饱满，但就与本片特殊的编排结构，在真相揭晓前，他和林家辉应该算作两个人。

★侦探为了破案就必须要有探案的行为。

侦探的探案行动不仅能体现侦探的人格魅力，也同时在以他为视点让扑朔迷离的案情渐渐理清，向真相步步迈进。

侦探不探案就不能叫侦探，侦探的义务是搜集一切可能的线索。

陈探有没有探案，表面上看是有的，他一直在关心案情。

但他的探案行为真的是有效吗，真的对案情进行了实质性的跟进和突破吗？

除了做出凶手是人格分裂这种观众都能知道的初步结论之外，就再无透过蛛丝马迹对线索进行归纳，理清，也没有让案情层层深入，而只是被动地经历着一个又一个障眼法，甚至遭到莫名其妙的袭击，案件始终流于最表面，一直到了最后影片不得不结束了，他才突然有如神助一般。

所以，通片看下来，主角的形象不仅不鲜明，而且窝囊之极；不仅没有探案，反倒阻挠着观众断案。

好的悬疑故事应该是积极，正面和观众进行互博，彼此站在一个起跑点上，共享案件资源，而非压滞大量信息，一味回避案情，一个障眼法加一个障眼法的蒙你。

现在倒有些后悔当时没在豆瓣上先看看那严重剧透的剧情简介了，不仅不必担心会影响本到身也好不到哪去的观影体验，有个心理准备也不至于猜得晕头转向之后被堵成内伤，面对猜谜环节还能顺带做个弊捞点小纪念品，太值了。

另外，当时我的身旁还坐着一对头发花白的大爷大妈，一开始也一起在饶有兴致地猜着凶手，片子放了一会再转头看去，老俩口早已酣睡过去。

力荐是因为这片子里好多帅哥啊…………特别是凌家辉…………无论小时候的还是长大后的，无论是照片上没胡子的，还是胡子大叔………………都好诱惑，好诱惑啊…………太诱惑了好不好，能不能不要这么诱惑啊…………so，就给了五星了然后……表示这故事果然是发生在泰国么？

那地儿的伦理好复杂……好乱啊…………然后那地儿果然帅哥好多好多好多啊………………哇哇哇哇…………………………好诱惑啊好诱惑无论是小时候还是长大后的，无论是照片上没胡子的还是有胡子的凌家辉…………都好诱惑啊……太诱惑了…………诱惑人把他吃干抹净啊………………o(╯□╰)o太诱惑了好不好，能不能不这么诱惑啊…………能不能不这么诱惑啊…………能不能不这么诱惑啊…………

现在很多影片都描写人格分裂，大部分影片好像都是悬疑情节。

这部片子分现实和回忆两个板块向前推进，巧合的是陈探也是一个孤儿，当影片出现回忆情节的时候，一直都误以为陈探就是那个回忆情节里面的孤儿，当时还在奇怪为什么小时候那个孤儿显得不是很正常，长大了怎么变的正常了，还当了私家侦探了。

到了结尾才发现原来整部影片有两个孤儿，一个是陈探，另一个就是那个变态杀人犯。

刚开始被陈探和风泽分析案情的时候说凶手特别熟悉警察的办案手法，很有可能就是一名警察所误导。

一直到影片快要结束，才发现原来那个杀人犯并没有警察背景。

整部影片还算比较紧张刺激，郭富城的演技进步了不少，也变成熟了。

昨晚半夜看完 B+侦探 整的百思不得其解 我都快精神分裂了。。

用拍恐怖片的手法拍悬疑片 受不了 影片结局后 还有很多疑点未解释 凶手到底有几个? 死者有四个 1、独居的叛妻者2、深夜归家的妓女3、放高利贷的4、贩毒18岁的琪琪姐疑惑1、妓女死亡地点明明是在桥底为什么凶手要在妓女死后拖动尸体造成妓女尸体背部有死后拖动过的伤痕如果真是凌家辉杀的话她为什么要这么做讲不通2、夜晚放高利贷者回家时有个长发女子在其家门口徘徊看见放高利贷者后即转身离去这个女子是谁3、放高利贷者打电话催债时明明很凶恶为什么看到在她门前的女子后匆匆挂了电话4、在放高利贷死者屋里发现的很多不同女人的头发。

5、杀放高利贷者时镜头里明明是个女人6、琪琪姐死后被割下舌头埋在地下为什么上面要插朵玫瑰6、琪琪姐死前旁边坐着的明明是个小孩不是小孩也应该是个少年拿着凶器（铅笔）7、所有案件包括凶器都没有留下指纹8、亚探路上被摩托男开摩托甩铁棍拼命追着后翻车倒地说是卢警官派其来警告亚探不要插手此案卢警官为什么不要亚探插手此案呢9、泽少被黑色面包车撞完后有个镜头是面包车被烧毁到底开面包车撞泽少的是谁呢10、亚探在调查四起凶杀案时在公园长椅想案件时出现过四句话1.你们男人整天玩女人 我要跟你一起死2.我控制不住我自己 我记得杀了她之后我就一直走走到哪里我也不知道 但是当我冷静下来的时候 觉得那女人是该死3.这个世界那么多人为什么偏偏是我 所有男人都该死4.不想听他们说话 大人整天在撒谎11、还有为什么陈探说最悲惨的童年就是跟我一样是个孤儿 他为什么用他自己做比喻呢说明他觉得自己也很悲惨也很有可能成为精神分裂的潜质。。

12、在凌家辉录的凶杀广播剧里明明说加上两个假警察是四个人那另外两个人是谁杀的13、泽少为什么躲着医生偷偷出院他明明已经给护身符给陈探就是默许亚探继续查此案为什么还要着急出院 他出院究竟是为了什么？

14、凌家辉的妈妈（假姐姐）说前几天也有个警察来问她话这个警察是谁？

15、最后被凌家辉绑架的小孩从那冒出来的。。。

16、亚探知道凌家辉最痛恨说谎的人为什么还要刺激凌家辉骗他说自己是他妈妈。

17影片最后照片上到底是什么 为什么亚探如此惊愕 期待A+侦探有所解释。

原文地址：http://user.qzone.qq.com/641210642/blog/1310547858

貌似大陆投了不少钱在里面，不知道和水准下降有没有关系，简直太跌份了。

不应该叫B+，充其量D-。

情节设计得大失水准，和上一部完全不在一个水平。

玩儿精神分裂，我去，人家都用Iphone，你掏出一个翻盖儿手机？

虽说几个人的表演并没有大的变化，但一路死人让我连知道死因的兴趣都没了，悬疑片拍到这份儿上还有什么意思，毫无探讨的必要。

这样下去A+侦探也别出来了。

或许是因为彭师兄弟的名字，B+侦探给足了我无限的向往和期待，虽然我不怎么喜欢郭富城这一型的老男人，但是龚蓓苾的参与让我兴奋不已。

《京港爱情线》对我的影响就像TVB的港剧一样，任何一个桥段都牢记于心，而龚蓓苾的那股气质更是在我心中秒杀了90%的所谓气质女星。

说起彭氏兄弟，那出《见鬼》简直给我的中学生活增添了无尽的恐怖色彩，直到大学，当每天回宿舍要坐电梯的日子，我依然对电梯充满了恐惧感。

数年后再次回顾，虽然已经熟悉每一个情节和悬念，但是每一次回顾以后，还是会小小的被惊悚几天才能平复。

这就是我心里的彭氏兄弟。

可惜，龚蓓苾已经不是十年前的那个姑娘，哪怕眼神依旧，也都不再是当时的那个她，彭氏兄弟也是这样。

前一阵的《童眼》已经让人不小地绝望了一阵，彭氏兄弟，你们到底怎么了？

言归正传，但凡在泰国的电影，要么小清新，要么惊悚不已。

B+侦探属于后者，却好像少了点儿什么。

也许是我的期望太高，但是这样的剧情安排人物对白，都让人心欠欠的，说不出的感觉，就像饿了很久以后，突然厌食的感觉。

老套，一切都可以用老套二字来总结概括。

我们看腻了，看烦了，没心情跟着俗套子再惊喜了，没力气被无聊耍的团团转了。

三颗星，一颗给龚蓓苾，两颗给彭氏兄弟。

虽然失望，但毕竟，在那个电影电视还无法充斥人们生活的年代，你们给了我最美好的记忆。