这不是我

是那种还停留在上一秒就被拖拽到下一秒的时间穿梭感，可每一幕又是如此具象可感。与戈达尔不同的是卡拉克斯始终在仰视这个世界，像初生一样对一切充满好奇。

这次电影节第一部给人带来纯粹的有关电影本身的幸福感的电影，在拉威尔的如泣如的钢琴声中，看到那些停留在永恒记忆里的电影片段一幕幕浮现，本老人家泪崩了，然而到情绪浓处，导演又戈达尔式的突然cut掉间离一下，调皮得很。暴风雨弹奏钢琴的原来是导演之女，导演是重度I，但是一个小时的映后谈，感觉他有慢慢的放松下来，直到take cigarette break🤣

观感跟看戈达尔那些所谓的「短片电影」没有任何区别。有区别的是什么呢，起码卡拉克斯装逼程度还没到戈达尔那种令人恼火。混剪自己的作品这种做法对艺术片，特别是于本片的意义，我觉得更适合跟蔡明亮一起去艺术馆。结尾又看到我最讨厌的《安妮特》三星变俩。

他好可爱

我看不懂 也不太在乎 这太艺（抽）术（象）了 @hkiff

这不是我，因为情感不说“我”。

Busan 2024 No.4｜事实证明我必须得喜欢或者至少足够了解一个电影人的作品/履历才能欣赏进此人职业生涯later搞的自我感动程度max的“电影万岁”PPT作品……补几部卡拉克斯再回头想想这部吧……另外浓郁戈达尔味我根本消化不良（。（还有什么年代了老白男能不能别插porn里女人镜头进PPT电影了求求了真的不想看到

【CC】越看越能理解戈达尔的伟大！

欣赏不来

Leo C./ own petit retrospective with such a free and humorous approach.

在即将陷入睡眠的前夕关掉了，好像PPT的一部，感觉需要补好多部电影才能看懂。。

比《风流一代》导演勇敢，也比《地球最后的导演》好看会玩。精神被成吨的「电子垃圾」景观污染，肉体被《安妮特》戏谑摧残，苦不堪言。像阅读《谁在导演世界》那般，解构导演。默默注视着Ai狂欢，以电影人的身份恰饭，以身试险。卡拉克斯对犹太屠杀幸存者给予温柔地冒犯，波兰斯基「涉嫌性侵」是个通缉犯，警官，放任不管，导演，解构语言，执行官代码开源。榜一大哥频刷火箭，小弟亲临现场参观，演员司机想耍手段，力争明年结束战乱，地球没我照常运转，地铁没门火车进站。经典镜头重现，历史悲剧重演，今日战犯，明日战犯，如同昨日战犯那般 ，迟早要「战死」滚蛋 ，成为谁谁谁的美餐， 草台马戏团，早晚会「垮台」下班 ，我不替神秘先生代言，我不替嗜血恶魔诡辩，这不是我，我，是我，这不是我，我是莱奥卡拉克斯导演，盲目而自恋的法国导演。

#BIFF29 卡拉克斯自己的「电影史」和「影像之书」，但少了些戈达尔的尖锐，多了些自己的柔情和热烈，喜欢最后一段安妮特和着Modern Love狂奔的彩蛋喜欢到发疯！

好像是——粉丝向小短片🤧看得有点小泪目（也有蛮多笑点，对那个小卡拉克斯走向摄影机然后啪嗒摔了一跤的镜头印象比较深......P.S.卡拉克斯是一个内向、冷冷的烟瘾老头🤧但他的电影很热烈

Bad blood庇洛仙修复大放送

【A+】彩蛋补至满分，“电影史”所不应忽略的工业部分，奔跑的形象，和形象背后让“安妮特”活过来的人。卡拉克斯必然不像也不必像戈达尔那般宽阔，向内的影像与适时的幽默依然能串连出奔腾的创造力，而沿着这样的速率我们抵达的是亲近，亲近到仿佛我们是扛摄像机的人，让对电影与导演本人的记忆成像。

Qui suis je? Je suis Leos Carax, le fils du cinéma.

耐嚼，有很多不明白之处，但依然喜欢影片整体的滋味。我仍然是流离失所的人，而这个世界到处都是我们。想要找回神祇的目光与拒绝盲目结合起来看非常有意思，就像，完全不同的背景下相似的动作。Car y a-t-il rien qui vous élève Comme d'avoir été aimé par un mort,une morte? 看他人影评，才知道彩蛋中人偶的飞行是在模仿《神圣车行》。

这就是电影作为艺术的存在。

看到了很多熟悉的电影片段，但实在是太碎片化了，理解不能。