真相漩涡

首先对男主一个简单定义，就可以很容易理解这个电影：当男主面对事情真相而无法接受时，可以像电脑一样选择删除真实记忆，并用自己希望的，或编制躲避真相修补性的来覆盖已删除记忆。

（出处参看男主自首时先说的有关记忆定义的一番话）正叙故事经过如下：5年前，男主与一女学生出轨，女学生在一火柴盒上写了约会地点约男主。

因为男主的性暴力倾向，女学生害怕而告诉父母，父母要去学校举报，男主因为老婆怀孕，所以选择搬家离开那个城市。

（男主修补性的产生记忆是女生强吻他，他拒绝后被女生诬陷）从此，因为孩子的诞生，男主痛下决心，要建立一个和睦幸福的家庭，努力成为一个好爸爸，好丈夫。

（电影前半段大量温馨家庭描写）把约会的火柴盒像“邦德”说的戒酒会的硬币一样用，每当有出轨的冲动时就拿出来告诫自己。

（五金店看中女售货员，回车上拿出火柴盒告诫自己放弃）直到有一天，他收到了一封死者给他的粉红色的约会情书，表示对他的仰慕，男主从那次下雨搭载死者后就被她深深迷住，难以忘却，看到情书后欣然赴约，在树林中激情开始因为听到“l love you”的刺激而攻击性控制欲爆发，吓跑死者，追逐中导致死者不慎坠崖而死。

（男主无法接受选择删除此段记忆，但男主从同事车后视镜看到女死者，证明我说的对她有强烈刺激性记忆，无法删除干净，自首时说很久没有看过那样的眼神而抑制不住）男主在职工联谊会外与老婆争吵后饮酒买醉，破罐子破摔，赌气约出了在学校频频给他暗示的卷发女学生，激情前又是因为“l love you”这个词暴走，摔倒女生，还好没出大事，女生落跑，男主气急把手打伤。

卷发女生磕破头，让他开始怀疑自己有我文中开头说的记忆定义毛病，并查阅了大量资料，震惊不已，所以跑去警局自首。

通过拼接卷发女生与死者女生的未删除干净的零碎记忆，他叙述了一个他自认为真实的杀人经过。

（电影中通过树林里两个女孩影像不断切换来反应这个问题）。

最终因为不是真相记忆，警方也无证据而没有逮捕他。

（激情前刚开始亲吻就跑了，所以也很难留下什么dna类证据）电影在前面他讲课时就定义了这个案件，人要走进房间一步会分成无数个分之一步，悖论就是没有开始第一分之一步就无法证明这一步存在，杀人的第一步首先要见到这个人，“邦德”说连男主见过女死者都无法证明更别说去证明他杀她了。

但既然这是悖论，所以事实就是男主还是间接性的杀了她。

（我始终认为男主属于无意识杀人而不是蓄意，我不赞同有朋友说的高智商杀人，因为如果是蓄意胡乱叙述杀人经过而自首以消除警察怀疑这种办法太没底了，怎么确定警察因此儿戏就消除怀疑，没有任何意义）顺便说一下，男主这个毛病应该时从五年前出轨事件才开始有的，因为他老婆是一直知道真相的，也感觉到他有了这个毛病所以才会说五年来无法相信他，想让他回到从前刚认识的时候。

影片结尾男主老婆希望他能根治这个毛病，不要逃避，撕了情书不看给他一个机会，男主最终选择烧毁这唯一证据而不是留着提醒自己，最后一个镜头给了始终在一个圆圈里跑的老鼠，我认为他这辈子是不会改了，哈哈。

凌晨两点失眠，刚好看这类片子。

冲着邦德来的，还是那么有味道。

随着年龄增长，越来越喜欢慢节奏的影片了。

不再打打杀杀，撞来撞去的静好。

影片印象最深的台词是“证明这把椅子的存在。

”“什么椅子？

”这跟释家的“本来无一物，何处惹尘埃。

”倒是暗合了。

真相只有一个，但是我们能感知、理解、确认的却是无数个。

完全要依赖每个人的主观判断，证据的数量以及真伪。

警察相信物证、人证、化验报告。

从最开始的排查，到重点怀疑，再到以意外事故结案。

教授只相信自己的记忆，而他的记忆又时常不那么清楚，最后相信自己就是凶手。

影片给观众两个选择，我更喜欢前者。

又一部打着烧脑旗号的悬疑电影登录中国大银幕。

国内的观众，对于这种特意制造悬念、剧情绕来绕去、不断反转又反转的电影有着天生好感。

今年上映的诸如《调音师》、《海市蜃楼》等小语种电影均取得优秀的口碑及不错的商业成绩。

主要原因，一方面是悬疑类型影片在观影过程中比较惊险刺激，能够满足普通观众对电影最基本的感官要求，同时另外一方面也反应出了当今国产电影在此种类型片上的严重缺失，许多标榜悬疑的国产影片最后一不小心都沦为了喜剧片。

《真相漩涡》以重组记忆为卖点，用复杂的叙事结构，将一个简单无比的故事讲述的冗长繁琐，表面上悬疑元素似乎很足，实则许多情节完全经不起推敲。

电影的灵感和构思很像诺兰的《记忆碎片》，可惜的是影片并没有很好继承后者的优点，反而将缺点无限放大。

主创人员希望用碎片化的叙事方式让观者感受记忆的缺陷和局限性，不料影片看完后普通观众更加一头雾水。

对于一部悬疑片来说，如果自身都无法对故事的过程和结果自圆其说，那么所谓的开放式留白也就没有了任何意义。

影片以学校拉拉队队长乔伊斯在湖边离奇失踪案展开，警探马洛伊介入调查，通过取证和推理，他将目标嫌疑人锁定大学教授埃文。

而同时，埃文一直饱受记忆的折磨，自从五年前搬到这座新城市以来，他就经常分不清楚哪些事情是真实发生、哪些又是他的想象。

随着调查深入，越来越多不为人知的秘密浮出水面，埃文的家庭也面临着破裂危险，为了修补家人间的感情，他选择自首，然而故事远不止表面这么简单，当真相揭晓后，所有牵涉其中的当事人都不免大吃一惊。

电影的设定和整体故事结构并不算糟糕，许多细节铺垫留足了想象空间。

然而，上述所有元素都无法让影片质量上一个台阶。

事实上，当导演选择用目前的方式来呈现的时候，它就已经在拍砸的道路上一去不复返。

首先，影片的悬念设置头重脚轻。

电影一开始就把所有的疑点全部指向埃文，殊不知却犯了悬疑片最大的避忌。

众所周知，悬疑类电影一开始太过明显的角色最后都不会是真凶，最好的解决办法就是混淆视听，让更多角色都有作案的动机和可能，或者也可以让案件总是笼罩在一团云雾里，没有明显的犯罪嫌疑人，甚至可以反其道而行，让一开始最有可能的嫌犯最后真成为凶手。

可是本片实在太过四平八稳，电影遵循着发现嫌犯——真相反转的基本套路，见多识广的观众在观影中期基本上就能够把真相猜的八九不离十，使得谜底揭晓时毫无舒畅感，完全是为了给观众一个交代，缺少悬疑片应有的刺激。

其次，影片的动机逻辑异常混乱。

一开始剧情娓娓道来，逻辑漏洞还不明显。

当主角的秘密被不断暴露在阳光底下后，细节的无力苍白、人物动机的混乱就表现得淋漓尽致，即使按照剧情的正常发展，都无法解释埃文的所作所为，更遑论影片后面还埋了一个更大的坑。

当警探在已经知道真相的情况下依然选择布这么一个局，除了显摆自己的聪明和说几句不痛不痒的人生感悟外，没看出来对电影有任何实际的意义。

一部影片，如果连制造悬念的基础都站不住脚，那么后续所有推理、分析都会显得那么的尴尬和搞笑。

最后，影片的人物塑造扁平草率。

作为一部偏重刻画角色内心，而不是展示犯罪过程的悬疑片，角色的人格魅力塑造十分关键。

本片的大学教授埃文，从头到尾都像在额头上刻着“我是凶手”四个字，仿佛怕观众不知道自己是一个有着严重性格缺陷的人。

其实如果处理的好，这个角色可挖掘的东西还有很多，他的挣扎、和妻子之间的互动都可以进行深层次的探讨，但故事由于后期的失控，导致这些都没有很好的展现出来。

而警探马洛伊更像是一个推动剧情发展的符号，除了破案过程及寥寥的几句台词外，根本无法将这个人物的性格立起来。

皮尔斯布鲁斯南个人魅力被影片的风格拖累，没有太多发挥的地方，变得十分无趣。

影片一直在犯罪原因分析和犯罪过程展示之间左右摇摆。

由于导演的功力不足，使得影片既没有很好的刻画人物的心路历程，也没有在观感上让悬念高潮迭起。

不可否认的是，影片曾经努力过，但没有成功，最终也没有能够平衡二者之间的关系，事实上，如果导演不那么贪心，将重心放到某一处，那么呈现的效果可能会比现在好很多。

电影用血淋淋的教训告诉后来者，用记忆拼接故事，制造悬念不是谁都可以驾驭，没有金刚钻，就别揽瓷器活。

烧脑电影真有可能把脑子烧坏掉，尤其是主创们的脑子。

整部电影看下来，没有太大的惊喜，也没有失望，一句话来说，它只能说是一部很合格的悬疑剧。

故事的男主不停的犯错误，再一次又一次的犯错后大脑开始选择性的删除一部分记忆。

这个设定是这个电影很有意思的地方，个人认为。

整部电影了留给我们的脑补空间也较大。

但是电影处处的细节处理都做的不够好，还有一些悬疑剧该具备的要素也不充分，电影的节奏比较慢，我个人不太喜欢。

此类悬疑片，是我最喜欢的电影。

首先出现的是邦德的扮演者，男女主人公从外地迁移过来，明显有难言之隐。

当女主人听收音机的时候，我几乎认定，女主人与失踪的少女一定有什么关系。

酒店的火柴盒似乎也是个重要道具，捕鼠夹子这么重要的道具。

作为悬疑片，每个镜头，每句对话，你都不能放过，里面有着很多线索，特别喜欢在揭秘之前，我已经知道答案的感觉。

这里就不剧透了，一直认为哲学是人类思想的最高境界。

大学教授埃文事业有成，家庭幸福，不过，埃文私下里和自己的女学生保持不正当关系。

几年前曾经因为一起相关事件，埃文和全家不得不搬家。

埃文的学生乔伊斯离奇失踪，警探马洛伊负责调查这起案件。

由于乔伊斯的尸体始终没有找到，马洛伊只能根据相关线索查找嫌疑人。

埃文隐瞒了认识乔伊斯并且开车载过乔伊斯的情况。

马洛伊找来找去，发现各种线索都指向了埃文。

埃文也在调查中逐渐露出了马脚，他的妻子发现了越来越多与案件有关的线索，比如口红，埃文有符合作案的时间。

夫妻二人婚姻关系再次亮起红灯。

马洛伊准备将埃文绳之以法，奈何苦于没有证据。

就在此时，失踪女孩乔伊斯的尸体在水中被打捞了上来。

通过法医验尸显示，乔伊斯死于坠崖，并非刻意谋杀。

此时，埃文向马洛伊坦白了自己杀害乔伊斯的经过。

埃文时而处在真实世界中，时而处于自己的幻想中。

故事就此结束。

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

那些和男主一样有着外表斯文优雅，内心渴望激情，对异性幻想，纠结于出不出轨的中年男人和女人都值得一看。

成人社会的常态，影片属套路之作。

对人性的探讨，观影中时有时无，其实这就是日常，就怕你稍不留神落入圈套。

片刻温柔和冒险的快感，总会在彼此猜忌中徘徊犹豫，一旦被某一个突发事件戳破，就变成深渊版无法预测的后果。

最终也许是你知我知，也许如多米诺骨牌全面坍塌。

今天，也许你还毫不在意，其实生活的每一步都在请君入瓮。

2020-10-21 移动盒子个人自用 非影评 剧透勿看埃文是大学哲学系教授 有幸福的一家 老婆艾伦和一儿一女 小镇里一名女孩乔伊斯邦纳失踪了 根据举报 有目击者说当天发现一辆沃尔沃轿车上的男人有嫌疑 马洛伊警探来带埃文家调查 埃文家里闹耗子 埃文去超市买捕鼠夹 女店员推荐不伤害耗子的捕鼠夹 埃文幻想在超市与她激情 埃文回到家 警探询问他 埃文拒绝警探调查车里 埃文反应比较过度 很多事情也都想不起来了学生安娜来到办公室找埃文说去年的事情不要放在心里 马洛伊找到埃文继续询问一些问题 埃文不配合 埃文发现自己的车没了 马洛伊告诉他车被拉走调查 埃文去买捕鼠夹询问女店员怎么没来同事送埃文回家 埃文在后座看到失踪的女孩和两个朋友坐在后座从后视镜看自己 埃文老婆艾伦建议去湖边玩 女儿用化妆品说是从埃文后座捡到的 埃文和艾伦找了律师 马洛伊找到艾伦告诉她后座上查到失踪女孩的头发 艾伦拒绝配合 安娜开车带埃文去咖啡厅 埃文不喝咖啡 二人聊了一些关于哲学的问题后送埃文回家 马洛伊到学校告诉埃文检查到了头发 埃文说可能是一次下雨送了几个学生到学生会可能其中就有失踪女孩艾伦让埃文说实话 湖里渔民发现失踪女孩尸体 事件曝光 记者来到学校要采访 教室里挤满了来热闹的学生 埃文被校长暂时停课 埃文带两个孩子出门 女孩突然跑开并对警察说不认识埃文 艾伦拿身份证接走埃文和儿女艾伦在家中发现一封给安娜的信件 埃文带艾伦参加教师聚会 艾伦忍无可忍在聚会上对埃文大喊并离开 艾伦说曾经看见埃文在教室里与女同学暧昧 艾伦指责埃文一直说瞎话所以谎话也变成真的了埃文在车里与安娜激情 结果弄伤了安娜 车门打开安娜摔晕 安娜醒来推开埃文开车走了 埃文用拳头捶打垃圾桶埃文喝醉了去警局自首 埃文说全家是因为在另一所大学被女生控告怀孕所以才搬来这里 自己来到湖边巧遇女孩 女孩也认识自己 二人散步 要与女孩发生 女孩跑开掉落湖里 马洛伊告诉他尸检报告女孩是从悬崖掉下去摔死的 没有性侵等痕迹 派警官送埃文回家回到家中埃文对艾伦表示以后都说实话 艾伦撕掉那封没拆开的信件 耗子抓到了 二个孩子要养耗子 埃文用那盒写有时间地点的火柴烧了信件 看着耗子在笼子里转圈奔跑埃文因为在另一所大学与女学生有师生恋因此离开学校 埃文与女同学安娜有一腿 二人开过房间 信息就在那个火柴盒里 埃文想结束这一切写了一封信给安娜 下学期安娜主动找到埃文说上学期都是自己的错让埃文不要多想 埃文没有把信给她 埃文与失踪女孩也有关系 但是去约会的时候埃文控制住了自己而离开 失踪女孩不知何故掉下悬崖 埃文的大脑清除掉了自己出轨的信息 埃文曾经酗酒后来戒酒了

老奸巨猾的布鲁斯南，故意散布遇害女孩是在小码头附近的水域里发现的，终于成功让男主编出了真实与幻想的交错大戏。

所谓漩涡或者仓鼠跑的那个spin笼子（一直在跑，但都在原地）。

电影上升到对男主得出真相的方法论进行讨论：比如男主一直以为自己说的都是真相，然而由于wife对他保留信和过去的案底加上警方的调查等事件，认为男主一直没有说真话，实际上wife质疑的就是男主得出真相的方法论。

总的来说，影片开放式的点很多，留足了脑补的空间，还不错。