泰山归来：险战丛林

<图片1>*注：对不起，我又要严肃一下了。

下面影评开始的地方有个分界线。

我这篇影评里谈到了涉及种族的文化问题。

我知道有人在故意叫板，有个从来没在豆瓣上发过影评的人刻意写了一篇较短的5星影评，标题直接夸张地赞颂“white man”主角，开头非常担心好莱坞“白色人”越来越丑、“black龟和混血”越来越多的“严峻问题”，称是“美国在搞政治正确矫枉过正”所致。

这文是直接针对我的文章的。

这种恶心的人是不是水军就不知道了，不管TA真心与否，我都挺可怜TA的。

既然都是指尖笔头上的功夫，我不在乎花点时间加一点回应的话。

影评人Roger Ebert说过这样一段话：“当我们去电影院，然后对除了我们自己以外的人物心领神会，这能使我们成为更好的人，使我们心胸更开阔，更加能够懂得：这个世界上哪些是好的，哪些是需要纠正的。

看电影促使我们能够爬出自己的井底。

人类文明的一大特点就是有能力走出自己的思维方式和角度、跨出自己的经验范围，然后理解作为他人是什么感受的，作为另一个种族的人是什么感受的，作为另一个年龄层的人是什么感受的，作为另一个性别的人是什么感受的，作为另一个国籍的人是什么感受的，有不同体质或行动能力是什么感受的，有另一种信仰是什么感受的。

而当我去看电影的时候，至少在两个小时内，我会有类似灵魂从自己躯体里解脱的经历。

如果一部电影感染了我，我本人在一定程度上就是屏幕上的角色，我在亲身体验一段发生在他人身上的经历。

而这就能使我成为一个更好的人，或者至少有可能使我成为一个更好的人。

我真的相信，看好电影和看重要的电影，是我们人类能够体验的最深奥、最文明的经历之一了。

”我非常喜欢这段话，它也解释了我有时为何对谈论电影、谈论电影对文化的影响、谈论电影产业、电影作品应该怎样更加多元的代表、反映、呈现不同的文化、不同的声音、不同的审美的态度特别特别认真。

如果我是一个追求“政治正确(PC)”的人，我就不会在自己的影评里讲出“我没读过 ‘神奇女侠’ 的漫画，因为我认为女人们就应该待在厨房里”这种玩笑话；我就不会在复联2美队和鹰眼媒体采访中玩笑黑寡妇“是个浪妇”受到攻击后为他们进行辩护。

我曾经说不懂的人没资格被冒犯，现在我觉得我错了——我认为不同的、有限的经历必然导致不同的人对这种幽默有不同的适应程度，每个人都有权做出自己的反应。

秉着这个道理，当被冒犯的人站出来说“你必须被冒犯”或“说这种话的人应该被封嘴”时，这也是有问题了，他们想要封杀异见，但这些不同的反应是可以共存的。

作为媒体的消费者，人们会观察到美国社会有时会发生比如有些人因为自己的言论被误解、被夸大、被政治化的断章取义，而得罪一些敏感的团体，导致发言者被开除、被批斗等现象。

那是PC被强调得太过头的现象。

这种时候，追求PC太过度就是限制自由了。

我在吉米·鸡毛“辱华”事件后写了特别长的一篇辩护的文章，那篇时间投入得太大方、态度太严肃了，而且估计我现在读它会找到很多毛病，不过就发在豆瓣日记里，你可以去读。

但PC这个借来词被用得越来越猖狂、越来越泛滥。

它在不同的环境里有不同的理解，“胆怯得不敢说任何可能冒犯别人的话”、“对他人的意见和经验保持开放的心态”、“在讨论其他文化、团体时尊重那个团体本身的价值和看问题的角度”、或者像耶鲁大学的Stephen Morris定义的“因为某种特定言论很可能引导听者对言者产生消极的论断，言者就有动机改变自己想说的话以避免他人对自己产生消极论断，这种意识就是政治正确”，等等。

当一个参政者（比如Trump）将一个种族、一个宗教的所有人都统一使用贬低性、歧视性的话来概括、影射的时候，并没有人误解他，他就应当为自己的偏激和无知而付出代价，这种时候讲PC是托辞，是逃避责任。

我在这篇影评里讲的话，明明是在讲文化、讲代表性、讲我希望看到的好电影是怎样的。

我根本没考虑过什么政治正确！

我认为每一个文化群体都应该被媒介平等的对待和呈现，我认为《人猿泰山》当时就是有殖民主义的意识，我认为2016年讨论如何认识、正视原著当时的时代背景，如何通过改编让文化遗产反映我们当代的潮流，使得历史继续传承下去，是有意思的事情。

当一个人因为别人想看到更代表真实的不同团体的艺术作品而感到不耐烦、听到他人对于缺乏代表的现象有批评意见就受不了，并且直接说TA看黑人、混血人比看白人低一等的时候，这个人就是个种族歧视的垃圾，不然最起码也是个为了私利瞎扯淡的不要脸。

“大家都知道欧美现在搞政治正确” 这种话是莫名其妙的可笑，什么叫“在搞”？

谁在搞呀？

典型的道听途说+想当然，矫枉过正的现象跟使用“反对PC”做护盾搞极端性仇恨煽动的嚣张程度比起来算个屁。

如果你对我想谈论的东西没兴趣，那就关掉不要读。

但如果你因为某种异见挑战到了自己的思维模式、损伤了你的审美水平在自己心目中的可靠性、或干预了你享受自己本来就享受的东西的能力，那是你自己的安全感有缺失。

不论怎样，靠煽动性、侮辱性的言语挑衅，不针对观点讨论，只想要绕过话题通过强装“有什么大不了的”的态度而贬低、拉黑别人观点合理性的冲动，证明你很弱很胆小。

你就只听说过几个人言人语的关键词而已，请别让自己难堪了，是不是水军，你看起来都像个白痴。

你才生气了，你全家都生气了。

==================对不起了。

下面是原影评：===========================在影评之后我会解释IP电影，以及为何谈及这个话题。

电影发生在我们熟知的泰山故事之后，是回归人类社会的泰山和妻子——珍返回故乡的故事。

本是一次外交式访问+重遇亲朋，但却被反动政府/奴隶贩子攻击，珍被绑架，而泰山既要面对丛林中的老敌人、也要面对人类里的新对手，还要救回自己的妻子。

在评论电影本身之前，大体上我觉得这片子玩新玩得挺保守。

泰山的故事是恐怕连正儿八经的跟非洲或黑人都没怎么正面接触过的白人老爷子Edgar Rice Burroughs在20世纪初写的。

这白人来到异域成为领头人救世主的故事，满是帝国主义和殖民主义的元素，让我想到了漫威的铁拳侠和奇异博士两个白人的起源都是来到东方习武成为老大的套路。

这其中有很多文化征用、征服的色彩，白人至上的盲目荣誉(当然这种盲目在哪个文化里可能都会有)，以及种族歧视。

泰山想要出新，就要更加进步的对待种族和文化问题，这个人物的故事，本可以给我们这个浮躁的动乱世界展示一个眼中无种族的人，因为他是动物养大的，对他来说人是人，或者在外界把他吸入人类社会，让他了解了人类互相因肤色分级之后，他才看到种族，但他应该潜意识里对非洲人、对黑人更加的亲切。

这部电影没有抓住机会多讨论这些，故事里的矛盾小的是跟黑人的矛盾，非常私密，大的是跟奴隶主的矛盾，非常便捷。

泰山谈吐非常英伦，而老婆是一个美国白人。

这让电影没能彻底摆脱掉原著本身由于当初白人写出来的那种帝国、殖民主义和种族歧视而残留的尴尬味道。

叙事/表演开场是克里斯托弗·沃尔兹（Christoph Waltz）饰演的1号反派登场，一场小混战后，介绍了反派要对付泰山的动机，展示了一下他的特殊武器技能，有点玄乎，没给出所有的答案和背景，留下了一点悬念。

但感觉总体上开局挺无聊的，很多通过读字幕、角色台词来讲背景的情况，从开场转换到英国，直到他们立足到达非洲这之间的戏，都有些无聊。

在这些戏里面， 亚历山大·斯卡斯加德（Alexander Skarsgård）饰演的泰山，除了身材上有点意思，大部分时间没什么吸引人的地方，但或许电影想要表达的就是他离开自己的家来到人类社会以后有些平庸。

玛格特·罗比（Margot Robbie）作为演员，演技就上一个档次。

但夫妻之间的默契程度还看不大出来。

塞缪尔·杰克逊（Samuel L. Jackson）的登场也稍显老套。

但是到了非洲之后，电影逐渐有了色彩。

泰山和珍两个人都是从非洲长大的，他们对动物是有感情的，对当地的黑人部落居民也是有感情的，从这里开始，我感觉男女主角的灵魂有了明显的切换，不仅他们跟当地的人和动物的互动非常有感情，两个人之间的化学反应，也因为二人在大自然之中更有野性，而得到了增强。

Samuel L. Jackson是一个观众视角人物，他是个从来没接触过自然和土著的跟班，对于眼前一切的反应成为了一系列的喜剧梗，跟主角之间有一些风趣的对白。

第一幕结束时，之前毫不在乎的心情没有了。

Samuel L. JacksonMargot Robbie的角色是一个不想当她以往传统故事里被描绘成的羸弱女子但在电影中依旧被绑架了的女孩，所以其实她除了一两句俏皮台词、性格明显很强悍、更加自主、有一两下身手以外，整部片子也没太多新颖的戏。

但Margot 的表演非常出力，魅力很提神。

你不会觉得她是个无聊的角色，反倒每次她出现时都很在意，这不废话么，她是Margot Robbie. (*附：含Margot Robbie冲澡视频 Relax, it's a comedy sketch.)

Harley Harley HaaaarrrLEE<图片4>演人猿主角的Alexander Skarsgård，我本来担心他当主角的能力，但他表演起码没拖后腿，在一些比较豪放、笃定的情景里还让我感受到了一点饰演漫威雷神Thor的Chris Hemsworth的气场。

电影追随着他救妻子、打反派的同时，还通过闪回让我们看到了一些他对之前成长的记忆（这些画面当然大部分是我们熟知的故事），我们也看到了他跟一些猩猩弟兄、以及土著首领之间的感情纠葛。

反派有三个，比较感人的纠葛不在Christoph Waltz演的1号，而是更私人的3号——一个由杰曼·翰苏（Djimon Hounsou）饰演的土著。

2号反派是在DC的电视剧里演Vandal Savage的那位，邪恶得比较平面。

其实1、2号反派真没啥意思。

跟3号的纠葛解决了之后，第三幕结尾让我感到特好莱坞式的随意和平凡。

情节上其他的小不满包括：泰山原名John Clayton什么什么三世，英国小贵族，但他是猩猩养起来的，而在成人之后由未来的美国人妻子Jane的家人收下，离开非洲之前接触的英语，要么是非洲口音，要么是美音。

而跟口音不同的人同居共处的人都明白，你自己的口音是会受到自己身边的人的影响的。

不明白身为美国人的妻子（以及，应该也是英文启蒙老师）为什么对泰山的吐字毫无影响，他说话是一个英国贵族绅士强调。

这小细节上觉得分心。

另外，电影对这个世界制定的玄幻规则有点捉摸不定。

电影中的动物是明显不能说话的，它们遵循的应该是我们现实中的大自然的法则，而泰山跟他们的沟通应该是以动物们教给他的方式来的。

但在一定情况下，这规则有些变卦。

人类角色们从高高的悬崖上往下面的树林里跳，没有一个受伤的，连第一次来的杰克逊也落在了一颗大树枝上，这是怎么活的？

某些动物们的行为有些过于方便主角们了，尤其是当杰克逊的角色跑在狂暴蜂拥的牛群、狮子群之间时竟特别惬意不怕撞（一开始还打枪），狂奔的动物都特懂事——明白这是自己人诶，《狮子王》里的木法沙要气吐了，刚刚看的《丛林奇谈》里的毛格力也会不爽的。

这让我也有点分心。

<图片5>总体上，特效应该也还行。

反正是IP片子（以某些知名的知识产权或品牌为基础造的片子）。

现在好莱坞就指着IP片子挣钱了。

片子涉及到了一点奴隶制的问题，也算尊重非洲文化。

整个故事还算是过得去吧。

但就像我开头所说，不够有新意，这种最初白人写的白人去人家的地盘被捧成救世主的故事，再由工作室拿来雇白人改编的电影，全篇依旧是整个刚果围着两个白人转，再继续玩下去就真没什么剩下可玩的了，所以要不是免费的我是没兴趣来看的。

想要就此讲一下关于好莱坞泡沫以及，之前上海电影节是不是有人说要模仿好莱坞工业化流水线制大片，说好莱坞成功的好剧本都是借软件编出来的啊？

两年之前有人豆邮给我发了一些邀请说是一个工作室要效仿好莱坞商业化模式，量化每段每分的具体内容，确保影片商业元素饱满合格。

我看着都不知道往哪喷。

于是做了个比较肤浅狭隘的视频批了一小段：【关于拍电影】一封豆邮引发的咆哮看不看那个视频无所谓啦。

进一步讲，凡好故事，就是靠喜欢自己的故事和人物、喜欢讲故事、想讲好故事的人写出来、拍出来的。

现在好莱坞在自残制造一个很大的泡沫，独立片不赚钱、中规模不存在、商业大片几乎非IP不拍，部分IP根基牢固，比如漫威，他们电影的成功靠人写的漫画，不是靠翻拍的软件，确保商业元素饱满合格在其中作用不大，因为好莱坞做决定的人其实拿不准哪些东西是成功的商业元素。

大多团体制剧本都是无魂垃圾却花了大量的钱，拍出来没人看，就指着中俄市场买账。

所以你学，就是啥臭舔啥。

大众口味之外，如果是独立片，在哪儿都赚不了钱，成本低或不求赚、市场营销可基本忽略、有时能靠得奖的名声加赚一点，艺术家能把注意力放在讲有意思的故事上，不担心卖电影，不用猜测“观众想要什么”。

而“观众想要什么”这一点也十分难以捉摸。

大片想赚钱，大部分工作室钱花在请大牌+营销上，但现在大部分明星都没有票房号召力了，而且人们想看什么没有配方，没有什么量化的指标，所以好莱坞的重点很多时候都放错了。

电视产品整体水平的提升+网络分享下载技术发达，人们去电影院动机就少了，商家为了把大片成本赚回来，电影票钱涨了，但工作室对自身不调整只逼着涨价，这就是恶性循环。

什么是大众口味啊？

引一个油管人举的例子，为什么同一个公司Hasbro旗下的产品，变形金刚就赚，海战就没赚啊，咱们靠常识想想就知道我们对海战棋的电影怎么会有兴趣，但好莱坞不那么想。

好莱坞爱琢磨某片成功原因是什么，然后去复制，但复制的大都是错的方面。

这里我就更别说《变形金刚》系列的成功有多伤人心了，尤其是变4明摆着是Michael Bay面对中国人装孙子但在背后竖中指，还是靠咱们的钱锁定了下面几部傻X续集。

所以赚钱的本身就不一定是好东西，好多英国人民投脱欧投着玩，真脱了后悔了，美国人民都把Trump这个明显的有心理问题的公民凯恩式法西斯主义者推到总统候选人的座位上了，你还TMD信什么票房啊？

眼下，为赚钱而拍“大众口味”的风气很劣，但这样的结果就是没有个性、只求符合其实根本没用的模式，观众选择越来越单调、越少，也就会越来越更讨厌买票进电影院。

名师斯科塞斯、斯皮尔伯格，他们前一段都有都找不着钱拍电影的消息，因为他们想讲的故事和人物不符合所谓的配方、没人敢投。

好莱坞还常靠上层一堆营销专业刚毕业的做决定投资啥+下面雇佣一群混得很凄惨好不容易才领到一份编剧工资的的写手联合写“模式”片。

如今，以俄罗斯方块和表情包为主题的电影目前都有大预算排档！

因为之前《乐高大电影》特别成功。

但是，《像素大豆》复制了《乐高》的成功了吗？

没有！

因为他们复制的是不重要的元素！

表情包和俄罗斯方块，这有可能拍成好片吗？

有。

即使烂，也有可能赚钱，但那也是蒙上的。

那也可能是一部被唾弃的《变形金刚4》而已。

虽然好莱坞的大成本商业片现在有一些投资是大卖的，但这种大卖给依旧不知道该复制什么的、不知反省的好莱坞提供了虚幻的案例，近年大部分大片，是没赚回来多少钱的。

很多虽然现在档期排出来了的大片，好莱坞心里其实没底——哪部能赚、哪部不能赚，更严重的是大把资金投得盲目、泡沫多，摔得就会很惨。

举下新例子：这礼拜马修麦康纳嘿主演的的Free State of Jones（琼斯的自由国度）——有性感男神影帝，主题还是历史戏、涉及奴隶制，又是有枪战动作场面的——夏天档期推出来肯定是想要给工作室赚啊，怎么样呢？

这结果是一部无聊的、把自己太当回事的一场演讲戏接着一场演讲戏的破片——5千万的成本，上周末只收了772万。

<图片6>相比较下，The Shallows（鲨滩）——其实演技不怎么出众的Blake Lively在浅滩里斗大鲨鱼——电影知道自己道理也浅，就是给观众享乐的爆米花，基调把握得挺准、一大优点就是90分钟不耽误你功夫，不把自己太当回事，而观众去看了也看到了正好想要的东西：Blake Lively穿比基尼、漂亮的海滩、冲浪、智斗大鲨鱼，惊喜的是女神Blake演得也很好，电影里的惊悚、悬念、张力都挺不错的，然后这个有自知之明的片子反而受欢迎了——1700万刀的成本，索尼上周末本来想赚700万刀，结果收回来了1670万。

这是对明白人的回报。

<图片7>

不靠IP的原创故事，需要大成本的，现在很多都只能去找无成本的独立漫画商靠漫画发行，比如漫画Saga（烽火世家）等，而他们发行出来，有了簇拥，就又成了IP了，好莱坞大工作室这时候才敢凑上来闻一闻。

Saga这部作品，早晚被捞去，至于是拍电视剧还是拍电影系列就说不定了。

Saga是我最爱的书之一泰山这一部1亿8000万成本，我看拍得还行，反正不是烂片，我没觉得等1小时看2小时路上1个多小时这一趟来回不值得。

但我是被华纳勾引了免费去看的，在那之前，我不觉得华纳需要在这个IP上再挖掘啥了，我压根没打算去看。

有多少观众能掏钱捧场呢，这就拭目以待了。

但这无论如何也是一部IP电影，它本身不一定有害，却是好莱坞现在没有胆子的一个例子，除了有人赚了工资，是没多少益处的。

有的人反驳：“我觉得看帅哥美女露肉很有益啊！

” 对此我想引用一位叫Trekkie Monster的百老汇巨星的名言：“因特网是用来看Porn的.” 而Porn是免费的。

如果这对您来说是新闻，我对您的遭遇非常抱歉。

好莱坞目前大部分玩电影的决定人跟国内那帮一样，浮躁不懂电影或对电影艺术不感兴趣，把拍电影完全只当成做生意炒股票。

一旦票钱涨到没人买或傻投无回收，这跟房市一样一样的，不久就会使好莱坞垮掉重整，重整是好事，但不好好整可能就死了。

而如今国内连讲故事的人的三观情商都还没解决呢，竟有人骄傲标榜要学习？

好电影的基础是解放思想、而且不能偷懒。

想支持影业成长就别买烂电影，让它死了重生。

也别每次好莱坞进来的一部“大事件型”的电影都去送钱。

目前国内跟桃桃淘等一两个不扯淡的影评人，听说还行再掏钱，我觉得就够用了。

否则别抱怨看不着好电影。

我对泰山的记忆如果要追忆的话，那就要追溯到小学的模糊岁月了。

那是一部出自迪士尼的动画电影，只记得有一个猩猩母亲失去了自己的孩子后，意外捡到了尚在襁褓中的泰山，决定将他养大成人。

但是我的记忆在泰山还停留在孩子时期的段落就戛然而止了。

于是实际上我的内心是没有泰山情怀的。

而抛开情怀去谈电影实际上是评价一部电影的最好方式。

电影的剧情主要就是介绍回归到人类社会长达七年的泰山如何重新回到刚果的丛林当中。

这是一个很简单的故事，导演还多次以镜头闪回的方式插入到正常的时空叙事当中来回忆泰山的过去，给观众呈现故事的背景与角色关系的形成，尤其是泰山与彭嘉族长的矛盾在最后终于得到清晰的描述。

本来导演的处理手法是可以极大地帮助观众投入到电影故事的发展当中的，然而故事节奏和剧情逻辑的本身出现了问题。

故事节奏的处理本来是应该围绕一个尖锐突出的矛盾作为中心点，以各种平缓剧情和小高潮堆积起一个剧情的大高潮，在电影的最终战里营造出紧张压迫的氛围。

这种尖锐突出的矛盾应该着眼于殖民与反殖民，工业与自然，现代社会与原始社会之上，才能显出泰山在归来与否之间作出了深思熟虑的选择。

可是电影当中，主角最在意的最表面的矛盾是什么？

不是刚果殖民地被掠夺，也不是两万雇佣兵大军兵临城下，也不是部落被屠和动物被杀之恨，而竟然只是老婆被抢了……这个时候所有的立场都被主角抛在了脑后，尽管他在对战彭嘉族长的时候大声地谴责了殖民者的可怕和呼吁了部落的联合反殖民，但是我无法感受到他的真诚与坚定，只觉得此时此刻的所有言语都只是为了让自己赶紧去救老婆。

原因在于导演在剧情的描述当中，更多地将镜头画面放在了被抓走的简，而不是殖民对刚果造成的破坏上。

关于殖民对刚果的危害，全部由游走于剧情边缘的美国博士作出一两句无关痛痒的描述而娓娓道来，唯一一处正面描述殖民危害的画面就只有被成群俘虏在火车上的黑人奴隶。

这下子，电影的主要矛盾就变成了“妻子被抓了，赶紧去救”，而且电影的剧情线路也的确如此。

这样的剧情不是不好，泰山和简的感情是如此的深厚乃至全人类皆知，泰山救妻是理所当然的事情，然而放到1890年的历史背景之下和刚果即将被残酷统治的危险面前，就显得略微小气。

毕竟，我们是想看丛林之王率领自然的力量反抗殖民者，而不是要看一部丛林版蒸汽时代的《飓风营救》。

幸运的是，在电影的结尾，导演还是让泰山展现出丛林之王的魅力，以非洲的动物们冲击殖民者营地，战胜对手。

然而剧情中的逻辑问题依旧很多。

为什么简在水里跑得比河马还快，为什么雇佣兵们下船追赶没有受到河马的攻击，为什么处于蒸汽炉爆炸中心的泰山连皮都不会掉一层，为什么泰山一伙人抓着藤条就能追上高速运动的火车……导演没有顾及剧情的逻辑性，以至于雇佣兵们在本应充满危险的刚果雨林中还能仿佛在森林公园中那般穿梭自如，丝毫没有雨林危机四伏的气息。

在这一点上，《奇幻森林》作为一部几乎全CG制作的作品，反倒是将森林的可怕做得更加逼真。

既然讲到《奇幻森林》，就不得不谈及《泰山归来》中的特效问题了。

放在好莱坞里面，我感觉电影的特效处于中等偏上的水平，能够刻画出猩猩的毛发细节，打造出雨林的背景，其特效已经算是不错的了，可是一旦与迪士尼的《奇幻森林》相比，便显得黯然失色。

再加上《泰山归来》中的雨林过于缺乏生机，于是显得失真。

在音乐方面，背景音乐的情绪能够契合电影剧情和角色内心，可以为电影挽回几分。

电影最为出彩的，莫过于部落土著的歌唱与庆贺，而最令人印象深刻的就是关于泰山传奇故事的赞颂之歌。

在演员方面，无论是正派还是反派的演技实际上没有太大的缺陷，男主角为了出演泰山锻炼出一身肌肉也是敬业，女主角简也是满脸的自信确信泰山必然会到来，反派每次听到远方传来的泰山怒吼都表现出一副无奈的表情，充满了喜感，仿佛在心里默默唠叨：怎么泰山还继续追来啊。

总而言之，电影整体制作是达到优良的地步，唯一的缺陷莫过于剧情。

但是，剧情作为一部电影的灵魂，如果不能呈现出流畅完整的故事与清晰明了的逻辑的话，那么就难以支撑起电影的骨架。

如此一来，音效特效之流的装饰，又能帮到多大的忙呢？

导演与其顾着表现泰山的肌肉，还不如多琢磨一下剧本吧。

故事发生在十九世纪八十年代，自小生长在丛林之中的泰山（亚历山大·斯卡斯加德 Alexander Skarsgård 饰）早已经离开了刚果，回归了人类社会。

他同心爱的珍（玛歌特·罗比 Margot Robbie 饰）结婚成家，在英国伦敦过着幸福美满的生活。

某日，被委任为商务密使的泰山回到了他的老家——刚果丛林，然而，此时的他并不知道，自己在一开始，就落入了邪恶而又狡猾的比利时军官罗姆（克里斯托弗·瓦尔兹 Christoph Waltz 饰）一手策划的阴谋之中。

如此一来，不仅仅是泰山，就连珍和他的朋友们亦身处危险之中，泰山能否找回曾经矫健的身手和肆意的野性，将企图伤害他至爱之人的敌人们消灭殆尽呢？

故事发生在十九世纪八十年代，自小生长在丛林之中的泰山（亚历山大·斯卡斯加德 Alexander Skarsgård 饰）早已经离开了刚果，回归了人类社会。

他同心爱的珍（玛歌特·罗比 Margot Robbie 饰）结婚成家，在英国伦敦过着幸福美满的生活。

某日，被委任为商务密使的泰山回到了他的老家——刚果丛林，然而，此时的他并不知道，自己在一开始，就落入了邪恶而又狡猾的比利时军官罗姆（克里斯托弗·瓦尔兹 Christoph Waltz 饰）一手策划的阴谋之中。

如此一来，不仅仅是泰山，就连珍和他的朋友们亦身处危险之中，泰山能否找回曾经矫健的身手和肆意的野性，将企图伤害他至爱之人的敌人们消灭殆尽呢？

很早看的，泰山的肌肉长什么样子我都忘了，但是两只豹子一见泰山甩头就冲过去我可是忘不了。

放心，不是要撕了他。

我养了“罗马”我知道，猫科动物喜欢你，就要用头蹭你，蹭个没完。

猫跟狗不一样，装呗，装高贵。

平时不待见你。

然后，我夜宵了吧，可劲的蹭我，刷存在感。

肚子里咕噜咕噜的表示拳拳爱意。

可劲得往你身上扑，还注意不让自己的爪子露出来。

这是甚？

这是情商啊！

尽管它不如狗忠，但是就凭着两商皆高的表现征服了你。

为甚？

因为这就是女人啊！

欲拒还迎、欲擒故纵、欲罢不能！

读懂了猫，你就读懂了女人。

不过在它最黏的时候，你粗暴一推，它将永远避之唯恐不及。

因为她就此伤了心。

作为一个泰山迷，这部电影让我疑问重重。

从场面来看，这也是一部暑期大片，但这样处理，到底有什么意义。

不同于预告片所展示的泰山野性，影片更聚焦于泰山成年之后重返故乡遭遇危机，并解决问题的故事。

这个故事既不能理解为单纯活力展现（例如99版动画片《人猿泰山》所展示的），也不能理解为成年泰山在英国上流社会受到伤害，想回到非洲丛林重新汲取生命力的疗伤故事，而且，我还觉得他在英国上流社会活得相当自在；大反派的设定相当弱智，终极杀器居然是一条随时会被扯断的手链。

当然，影片中不乏今年已经泛滥的各种动物特效。

困惑本身在于，这看上去像一部费力不讨好的电影。

我们所理解的好莱坞大片的固有模式，运作逻辑在近几年是否有了根本性的改变。

带着这个问题，也许电影的结构可以成为一把解码的钥匙，带领我们探寻影像背后的迷宫。

影片开始，泰山并没有生活在山林，而是回到了城市，而且由于是丰厚财产和特殊地位的继承人，再加上传奇经历以及天赋异禀，所以他是伦敦的上流阶层。

影片中没有表现出他任何眷恋故土的想法，相反他对自己的贵族身份表达出强烈的认同。

由塞缪尔·杰克逊饰演的乔治·华盛顿·威廉姆斯博士几番邀约，最终以民族大义——不能让刚果为奴的理由，才让泰山踏上回归之路。

在这里我们开始发现，这部电影不能使用过去的眼光来看待，单纯认为这是一部套路电影：丛林王子获得新生的套路。

泰山不需要回到丛林吸收活力，相反，他自备力量拯救丛林，他和大猩猩刚见面就要被攻击一番，所以丛林留给他的，更多是一个残酷的社会。

泰山自身是一个希望活在文明社会，而非暗黑丛林的英国人。

泰山和简都要向猩猩下跪，以获得求生机会，说明猩猩社会正是一个被泰山内心排斥的专制社会，需要通过臣服来表达地位的高低。

瓦叔所扮演的罗姆是西班牙国王的代言人，西班牙无法支付军饷，于是想到了刚果的钻石和人民。

瓦叔的目的是把泰山交给莫邦加酋长，以换取作为军饷的钻石，以便雇佣军队征服刚果。

首先喜闻乐见的瓦叔——克里斯托弗·瓦尔兹，成名于昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》，扮演了一个富有喜感的纳粹军官。

也是《007：幽灵党》中的反派。

卓别林的《大独裁者》也是一个富有喜感的反派，说的是不自量力，自得其乐，好高骛远，不知已身陷重重危机的自大者。

在这部电影里，瓦叔表现出狂热幻想和优柔寡断，对珍妮的迷恋，用一条手链作为大杀器。

泰山的设定是，拥有团结本地人民以及本地野兽的能力，最终消灭西班牙的入侵，原本用作军饷的一箱钻石沉入了水底，换而言之，钻石最终会落入威廉姆斯博士和泰山的手中。

核心并不在于抵御奴隶制度的引进，最后引用华盛顿的关于废奴的主张有点荒诞的意味。

因为我们都知道，华盛顿本人支持黑奴制度。

那说明泰山一帮人反对西班牙奴役刚果而发动兽群战争，本身就不是靠得住的借口。

原因是瓦叔确实想要奴隶，但珍妮、泰山和威廉姆斯博士更关心钻石。

结合目前的新闻，可以对电影本身来点脑洞。

瓦叔被消灭所代表的，指以法国为中心的欧洲（瓦叔自己就是法国人）无法控制穆斯林骚乱，欧洲大量引进穆斯林难民，有一个目的就是为他们的高福利社会提供廉价劳动力，也就是片中的刚果黑人为奴。

最近在法国接连发生的爆炸，证明在更为现实和实用的英国人眼里（如导演叶芝），这种想法太单纯，法国人没办法控制难民的传统力量和野性（黑人和动物）。

这也是英国普通民众要求脱欧的重要原因。

瓦叔的手链，有点类似欧盟共同体的味道，本来想把英国绑住，结果被英国（泰山）所挣脱。

钻石是财富，是资本。

片中财富流向欧洲（西班牙），而泰山如何带领两个美国人民如何阻止这一切呢，就是鼓励爆发内战。

二战后美国控制国际资本流向的重要手段就是以人道主义理由不断发动小规模地缘战争。

因为频繁战乱地区是不利于资本生长的，所以资本会流入相对稳定和平的地区，比如美国。

近年来日渐衰退的欧洲想摆脱美国模式资本控制，欧洲央行出台各种政策吸引资本流入，并取得显著成效，唯一打击的方法就是欧洲边缘国家不断发生战争。

欧洲的骚乱（法国恐怖袭击，土耳其军事政变）立刻会让欧元贬值而美元升值，导致国际资本流向美国，也就是文中所说的“钻石”。

而这一切，表面的原因是无法驯服的传统力量（欧洲的穆斯林社会，片中的黑人）和欧洲社会的冲撞。

最后，英美（泰山、简和威廉姆斯博士）通过驱动纯粹的暴力（片中的兽群），摧毁了钻石（资本）流向西班牙（欧洲）。

土耳其历史上和西班牙一样，都是基督教和伊斯兰教长期相爱相杀的地方。

所以影片中的西班牙，理解成土耳其也无妨。

日前土耳其政变，被迅速平息后，肃清对象迅速出炉：辞退了全国所有1577个大学系主任， 吊销了土耳其21000个教师的教学执照..... 炒掉了国家教育部15200人. 外加之前炒掉的30个州长，9000名内政部工作人员，2000名法官，1500人财政部工作人员.....越来越多的证据表明，也许这是一场有预谋的，事先规划好的清洗。

土耳其处于欧洲边缘，这次政变更加助力了国际资本流动。

欧洲被野蛮力量冲击，其结果却是给美国送去钻石。

这部电影反映了叶芝导演作为一个知识分子的隐晦揭露：这些暴乱本身，就是由英美体系领导。

当然他也很纠结，全世界只有美国长期稳定生产A类大片，也许他拍电影这么些钱，正是这么到手的。

真是不知道影院的评分系统怎么打的，估计是为了上座率吧。

今年在影院看的最烂的影片，没有之一。

先是影厅太小，还有很多人迟到，旁边的人看电影过程中一直在叨逼叨逼，这个为什么，那个为什么，这么简单没内容的剧情，没带脑子看电影吧。

再就是说是冲着特效去的，嗯，动物挺逼真的，但真的不能接受一群食肉动物和食草动物乖乖地听话去干掉坏人啊。

还有，其中本来要干掉泰山的酋长在看到泰山之后两分钟就被策反了！

就不想干掉他了，还帮他干掉大boss，十几年的杀子之仇去的有点快啊，嗯，他一定很爱自己的国家。

相比去年暑期档国产三片独大的局面很多人都说今年没有保护月泰山大大一听很高兴啊捶胸顿足，先来“嗷”两嗓子裸上身、爆乳、秀人鱼线的就大踏步走了进来再加上悬崖蹦极、雨林荡秋千、大战黑猿猴简直男人荷尔蒙MAX！

然鹅《泰山归来：险战丛林》IMDB评分6.9烂番茄新鲜度仅有33%豆瓣评分6.2投资1.8亿美元的华纳爸爸，一定在默默流泪本片一反之前我们熟悉的泰山故事，而更像泰山后传故事从泰山和妻子简回归人类社会，在伦敦过着上流社会的生活开始主线设定于1890年，英国和比利时瓜分了刚果并建立了殖民地泰山以英国议会贸易大使的身份重回刚果，本想进行外交访问却陷入了妄图攫取钻石资源资助殖民军的反派圈套简被绑架，泰山不得不重新飞（裸）檐（掉）走（上）壁（身）营救妻子，守护家园不得不说，这样的改编有两点最起码出发点是好的一是试图通过把泰山的故事构架在历史背景上增加影片的历史厚重感和可看性甚至有野心打造殖民地人民的独立解放运动呈现出史诗般的大片质感另一点则是，这次的改编逆向而行不再是一贯的驯服兽性，而是释放兽性主打泰山从人类社会回归到非洲丛林但是，所有美好的幻想都被电影整体的节奏打得碎碎碎！

有网友戏称：后面一个小时没看懂不要紧，因为导演去拍《神奇动物去哪里了》全片可以粗粗分为泰山的三大战役：一战为妻，和殖民者以及雇佣兵首次交锋二战为旧时情，和猿猴兄弟一对一单挑三战为家园，率领动物世界向殖民军总部发起总攻三次大战中，泰山穿梭在枪林弹雨中，但是没有一发子弹射中被狂揍倒下的瞬间，因为想起了貌美的妻子瞬间绝地反击成功这样的主角光环，赐我一个，只求长生不老啊喂我的心情也是，跟着泰山期待了三次每一次都是：哇，衣服都脱干净了，高潮要来了！

快点快点快点！

然鹅，每次的结局都是：马达，人猿大战就酱紫？

人枪大战就酱紫？

动物世界碾压殖民军队就酱紫？

R u kidding me？

（黑人问号脸.jpg）散落得小高潮，不如一次大爆发啊当然，不得不说，全片的热带雨林景色的确美美到以为这是一部自然风光片大全景的镜头有几个堪比《荒野猎人》的顶级摄影特效的话，动物CG棒呆，仿佛伸个脑袋就能被银幕后面的猿猴吃掉但是，基本的场景合成却没做好，频频出戏还要自我安慰：剧组为了布景也是煞费苦心，卖他们一个情怀脸啦！

为还原真实的刚果丛林风貌，剧组将6500种热带植物种植在摄影棚内不知道泰山在里面奔跑起来不会不会觉得逼仄？

说到泰山，华纳电影公司挑选了《真爱如血》里最帅“吸血鬼” 亚历山大·斯卡斯加德出演E大简直是行走的荷尔蒙听说有迷妹YY可以在热带雨林的月光下扒开他的小短裤，看看他的人鱼线嘛？

单纯的看看人鱼线而已而他为了角色增加体重，一天要摄入8000卡路里的热量，甚至会晚上起来吃牛排，每天坚持健身4小时虽然演技略微面瘫，但是考虑到泰山的兽性，如此演绎倒也不为过女主简则是《华尔街之狼》里和小李子大飙演技的玛格特·罗比湿身被鳄鱼追的那段，宅男们，送出最大的福利《X特遣队》中的小丑女，听说福利更多神盾特工局的局长塞缪尔•杰克逊从复仇者联盟的战斗中缓了口气就跑到非洲大草原，跟在泰山身边插科打诨只能说，演员无功无过而已在这部接近2个小时的电影中，中后段才首次出现泰山标志性的吼声而这也是全片唯一一个能和传统泰山形象建立直接联系的亮点了在这个以为玩转IP就能赚的盆满钵满的市场上各位片方爸爸们，请少点套路，多点真诚！

《泰山归来：险战丛林》是那种经典而又老套的个人英雄主义，男主角凭借自己的力量拯救了世界，然后与女主角从此过上了幸福美好的生活。

个人英雄主义传递的价值观是典型的好莱坞思维，或者说是美国思维。

这种思维对力量的崇拜是显而易见的，男主角总是身负重任拯救世界，然后收割一大票粉丝。

我并非批评这种个人英雄主义，英雄的出现正是反映出世界的糟糕，只是我在看这部电影的时候将注意力放在了别的地方。

首先吸引我的是那些被奴役的黑人们的命运。

不知什么时候，弱肉强食，物竞天择的观念已经成为人类社会发展的规则。

这个世界就是有这样强硬而又残忍的规则，我们无法改变。

可是，这并不是人们为了一己私欲便将他人的人生置于烤火架上的理由。

因为拥有智慧，人类是世界上最高级的物种，于是人类肆无忌惮地对动物下手，挤占它们的生存空间。

由于国家民族和文化发展的差异，一些西方国家早早地进入了现代文明。

他们自以为优越，用长枪大炮叩开他国国门，凌驾于他国人民之上。

这时候，他们口中的一直倡导的“平等、自由、博爱”呢，也许都丢到爪哇国去了。

自身的经济实力和军事实力强大并不是剥削别人的理由，竞争与剥削完全不同，电影中的无耻资本家看似友好地与人做生意实际上是剥削，用他们制定的强盗规则掠夺别国财富，像吸血鬼一样榨取别国的生存血液。

于是他们所到之处的人们无不苦难深重，将自己的财富建立在别人的痛苦之上，也许只有这些无耻的资本家才做得出。

可能会出现一些声音：为什么那些弱小的国家不去努力让自己变得强大。

我想说，自身实力弱小并不是受别人欺凌的理由，不要用“落后就要挨打”这一现象去解释弱小者受霸凌的原因。

在清朝末期，我们中华民族也同样是遭受了这样的苦难，我们也曾经生活在水深火热之中，我们也曾经体会过受人欺凌的无助。

中华民族，经过浴血奋战，才迎来了1949年凤凰磐涅般的浴火重生——“中国人民从此站起来了！

”如今我国综合国力上升，成为世界上第二大经济体，在世界舞台上扮演者越来越重要的角色。

中国从当初那个积贫积弱的国家成长到现在的巨龙腾飞，我们改变了自己受欺凌的命运，可是中国称霸了吗，中国肆意侵占他国的财富了吗？

没有。

中国在国际关系中一向提倡互惠互利、共赢，越来越多的国家在中国的帮助下改善了本国情况，中国带去的是善意，是友好互助，而非某些国家别有用心宣扬的“中国威胁论”。

所以，弱肉强食、物竞天择只是资本家们剥削和掠夺的借口罢了。

指责别人弱小活该受欺负的和那些指责受侵害的姑娘穿太少没什么两样，我们要认清现象与本质，不要走入别人的圈套。

我们的世界需要和平与稳定，反对战争，反对剥削应该成为我们的共识。

另外，女主角玛格特•罗比的表现也不错，她在片中饰演泰山的妻子，一位美貌、智慧与勇气并存的女性。

这样的性格和品质是美的，我十分欣赏。

她有面对危机的勇气，有对抗恶势力的意志，还有一颗善待他人的心。

最后呢，我觉得自己看书还是不够，想要多思考一些复杂的关系还需要多读书。

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