丛林野兽

73. Berlinale#4流动感 蹦迪神片 灯光和声音做的不错不明白片里时间跨度很大演员还长那样，可能是蹦迪永葆青春吧。

第一次看电影看的想半路逃走，太无聊了….还是法国片子，《丛林野兽》纯纯资本主义社会小年轻的无病呻吟，像是个时尚剧女主好像是来参加时尚活动，半小时内换了N套衣服。除了音乐不错…找不到其他优点…蹦迪场景倒是很真实，因为法国人的蹦迪就是很无聊[微笑][微笑][微笑]

7.2/10 白驹过隙，用律动，步态与性，锚定当下每一个庸碌的瞬间

色调和音乐很棒，解放的身体太美了。May以生命殉了一段关系、一个秘密、一个隐秘孤独实则始终立于舞池中央的信仰，最终成为了剧变的本身。于是每个等待都是蓄力，都使得Jone在瞬间体会了二十五年的擦肩而过，从未得到却彻底失去，而这一切都出于自己的懦弱犹疑自大固执平庸。觉得爱简单吗？那就被打倒吧。/舞厅真好

散场时一个妹子说：这是我北影节看过最矫揉造作的电影，简直就是无病呻吟。哈哈哈，我部分同意，但是这个蹦迪的效果太好了，配乐也很搭。这是一部需要站着看的电影。【BJIFF13th/Day4/Scene15·卢米埃常营天街】

女主的好看衣服撑着我看下去

作为波尼洛代餐已觉尚佳，继承“火焰宣言”派之纯粹的艺术外观，带有加斯帕诺式的狂欢虚无主义，有如灼热心脏吹拂过后的余烬，舞池中摇曳的异色光束包裹着纯爱意识流下赤裸的感官，由纵情消耗的滚烫意志构筑起一座远离现代苦闷的梦幻乌托邦。启用《同义词》的男主来演这样一位人畜无害甚至表情都有点迟滞的迷失在时代云雾中的使徒形象再适合不过，奇哈的表意手法也是堪称精炼，通过数次踱步的特写将一种日常的阶段性倒向持续的坠入感，男女主置身于迪斯科文化最为繁荣的的历史洪流中心却几乎不曾有容貌逝去的痕迹，在温柔的空虚中等待“野兽”的出现，等待那个在各自生命中排演过无数次的虚妄，任由世界纷乱地下沉。

THE FILM.从锐舞到黎恩济，看病历般地反照自己：from May to John……这又是昆德拉所说的“自己掘墓人的杰出同盟者”。

故事荒诞，类似寻找戈多。男女在舞厅中谈话始终是一种主语虚置的状态，那件事到底是什么事一直都没有挑明，它看起来可以是很多东西，爱情、未知的未来、或其他。二十多年稳定会去的舞厅空间并没有因为这段友情而被关系化为充满意义的地方。女人身边的万物都在迁变而自己罕有变化，男女在世的存在状态被抽去时间的轴而仅剩空间。此种现代人的存在方式从舞池中男女舞蹈可以探察，现代男女大多独自摇曳生姿，自我扭动，自我抚摸，较少与他人互动。这和电影开篇，结尾的群体舞动形成反差。关于现代人于空间中的人际关系的在世也许是电影讨论的核心之一。

杏仁推倒多米诺骨牌，你还是绿皮车，烟淡了一圈圈，但别怕（450）

无比美妙的电影。施展着强大的吸引力，同时摒弃一切成因与根据，如同人们未洞悉自然规律时夜里的磷火。呈现了一种镌刻于静止的律动性，终于脱身于时代的裹挟，化为声色犬马的观察者。

真的差到我都不知道该怎么打分了，有负分就好了，跟这个一比逐梦演艺圈都能获得四星好评。如果这种东西都能叫做电影那真的，大家都歇了吧

村上春树式的矫揉造作，甚至一度怀疑是村上先生写的本，意外地非常喜欢。美中不足是收得有些拖沓，导演还是不够大胆，还是把很多东西具像化地讲出来了，也许留白处理会更好一点。

不知道为啥要看一群人蹦迪蹦俩小时

年度最浪漫最适合蹦迪的电影。从迪斯科到电子乐从密特朗上任到柏林墙倒塌到911，以为我们已到了另一边，却从未想到世界也会急速塌缩，所以我们发现千禧年并不能改变什么，所以只能在舞池随着节奏律动，与痛苦共振。

很法国，很空洞，也很廉价，把加州旅店换成了夜店舞厅，打点1979密特朗当政，1986世界和平年，1989柏林墙倒塌，艾滋病大爆发，2000跨世纪，2001的911。舞厅里的年轻人从颓废激烈对政治抱有热情，逐渐蜕变为同志的舞池，又变成每个人独舞的迷离现场，最后变成街舞大聚会。唯一不变的是夜店卫生间的洗手池，从墙上涂鸦到龙头和瓷砖完全没有新旧变化。全片很多场戏都是废的，既不承担表达也不推进剧情。把大部分都剪掉，变成一个MV更合适！1986年《37.2°c》的女主在里面客串了个夜店守门人。

鼓点好听，但是看不出来与亨利·詹姆斯有何关联。

廿一世纪仍在一字一顿地说Je、Ne、Sais、Pas，我们仍未知道那天所见到的野兽是什么。

在影院看了两个小时蹦迪～试图往深了去理解，但还是只浅薄地看到：男生太迟钝，一切都在等一个明确的答案，不知不觉时间已过，爱人已错过，人生已荒废～emmmmm好吧

时间已经不存在了。在等待的那件事中，只是相信会得到回报，但也许不会按照期待的样子。拉回了10年前的自己。生活在废墟边缘的等待，最终什么都不会发生。