导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
哭死
在角落的假腿。
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
敞开心扉，可以减少很多痛苦，可惜有的人一生也不懂。
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
男人，呵！
除了田中裕子的戏，没有任何亮点
田中裕子太赞了！
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
印象最深刻的是，登美指责多年的追求者说：“为什么你总是在我脆弱的时候提出帮助。”追求者莫名其妙，问：“这难道不是应该的吗？那你的丈夫，是什么时候追求你的呢？”登美说：“在我最快乐的时候，每天都觉得自己最漂亮的时候。”
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
困住了呢
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
还行还行还行还行还行还行还行还不错还不错
“一直问我怎么办，怎么办，就好像在说，赶紧给我交出答案，我明明就没有答案”…
演员很优秀，拍得比较闷。
隔山，隔海，逾年，数千的夜，候一个无望的消息，等一个未归的爱人。用老旧的收音机一遍遍循环热恋的滋味，用决绝的态度逃避他人的爱意。年轻的女孩可以义无反顾开启下段旅程，她只能在日记的油墨中遥想当年的依偎，何时归来，何时归来？
某个男人略胜 但胜不过田中裕子
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哭死
在角落的假腿。
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
敞开心扉，可以减少很多痛苦，可惜有的人一生也不懂。
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
男人，呵！
除了田中裕子的戏，没有任何亮点
田中裕子太赞了！
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
印象最深刻的是，登美指责多年的追求者说：“为什么你总是在我脆弱的时候提出帮助。”追求者莫名其妙，问：“这难道不是应该的吗？那你的丈夫，是什么时候追求你的呢？”登美说：“在我最快乐的时候，每天都觉得自己最漂亮的时候。”
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
困住了呢
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
还行还行还行还行还行还行还行还不错还不错
“一直问我怎么办，怎么办，就好像在说，赶紧给我交出答案，我明明就没有答案”…
演员很优秀，拍得比较闷。
隔山，隔海，逾年，数千的夜，候一个无望的消息，等一个未归的爱人。用老旧的收音机一遍遍循环热恋的滋味，用决绝的态度逃避他人的爱意。年轻的女孩可以义无反顾开启下段旅程，她只能在日记的油墨中遥想当年的依偎，何时归来，何时归来？
某个男人略胜 但胜不过田中裕子