极恶非道3

两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。

整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。

里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。

第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格，大友更称得上是一个枭雄，第一部大友的戏份并不是很足，再到第二部的逐渐增多，最后到第三部整部都在围绕大友的故事，可以预见到这个角色身上的一些特质被渲染得越发的动人。

第三个我觉得不是木村反而是一直在片冈身边干活的繁田警察，生性刚正不阿，看不惯片冈的所作所为，再到后面撇下片冈而去，最后在体会到警局里的黑暗之后毅然提出辞职，离开酒馆时候的背影真的是既落寞又高大。

（记于 2018年7月9日 ）

作为老头子的铁粉 老实说3比1 2起码差了一个档次 不得不说因为距离看2的时间太远 有的不记得他们的关系 包括花菱的老大是什么继任的 他是谁？

还有帮花田谈判的地中海为什么和那个咽喉炎这么熟 熟的敢背叛新老大 山王会为什么这么害怕咽喉炎 3看的好乱 甚至老头子 死的好牵强 还是1好

给第一部写了影评，如果只有第一部，其实也算是完整的，极恶非道，这就是黑帮，一个道义而言，没有一个主角。

但导演可能觉得拍得挺过瘾的、演得也过瘾，就有了第二部，继续上部没完的事，再来个第三部，搞个完结。

我最想说的是一个，第二部与第三部之间，仅仅是过了五年，演员全老了，花菱组的两个大佬直接变道，说话有气无力了，一副真的要不行的样子，原组长也直接不参演了，还想拍第四部也不太可能了。

看完后我本来有很多话想说的，怎么要动笔时又写不出来了呢

《极恶非道3》，2017年电影，2018年在往返北京的飞机上看完了这部电影。

2019年2月补完了第一、二部后，终于有机会来评价这部电影。

影片开始时大友在济州岛养老，但是一个手下却被华菱组的花田杀害。

于是，或主动或被动，大友又走上了对华菱组的复仇之路。

影片最出彩的其实是华菱组的二当家西野，由老戏骨西田敏行扮演，原本这个黑吃黑的二当家似乎已经必死无疑，但是靠着他腹黑无限的黑吃黑精神居然可以反吃他的对手们，而且还利用了大友一把，实在是佩服佩服。

结尾大友复仇之后，果断自我了断，也算是为这部电影系列画上“最终章”。

灭花菱组那段枪战，看得太爽了，看完北野武的《极恶非道》终章，张先生才是教父级的人物。

随便谈一笔生意都近百亿日元，而那几个黑道送去示好的钱区区三千万，张先生立马从保险柜里拿出三千万返送给他们。

最后黑手党二把手提了一个亿过去，张先生说：“我只拿回自己的那三千万。

”二把手感受到了一把非一般的体验。

在张先生眼里，那帮黑手党无非就是群小流氓。

看了乌海的预告 我突然就想到了在眼前的他 偶尔露出嘴中的苦涩更甚黄轩在剧中的表演 又觉得“其实很多人是不把家当后路的 我看到很多人站在路中间 就站在那里哭 身后没有灯 身前白雾茫茫 ”这段话像是他的真实写照 只是他的哭是无声的 沉默的的。

我好像明白了为什么会重新爱上杜琪峰 爱上银河映像。

当你不再把电影当作娱乐而是观察社会和你想了解的群体来看的时候 得到的是破碎是真相的残酷 再有美好的结局和一晃而过的几年后 只会瞬间拉开你与大荧幕的距离抽身到现实。

有段时间沉迷小众电影和各种类型的纪录片以及各种真实事件的翻拍收获颇丰但是渐渐地也把心灵打开了一个缺口。

这个缺口是由现实世界来决定的 生活和身边的美好故事越多就能闭合的越快 反之亦然 很显然现实生活没有让这个缺口闭上 还让我除了尽力帮自己之外 还要将仅存不多的理性和克制分享给“我觉得我的生活很好的人”。

直到看了野兽之瞳 看了游志达导演的两个只能活一个 重新看了一遍整个银河映像系列的电影还有充满青春味道的黑帮片 北野武的极恶非道3 大佬 我才明白 电影本身就是造梦的 愈讨厌愈无法接受 恰恰证明导演成功了 这个想法和恐惧 会在你心里根殖 直到有天你成长到你意识到想改变 那种恐惧和讨厌就会转换成你帮助你成长的力量。

那些作品就在那里放着 你当然可以等 可是 时间等不了 故事里面的人等不了 。

房思琪的初恋乐园作者说过：那只是一本小说你们都不敢去看 可这是我的人生 你们却劝我好好活着”。

这段话在我看来像极了一杯冰美式。

杜琪峰是浪漫的 北野武是浪漫的 不知名渴望改变世界的导演更是浪漫的。

就是这些浪漫的人 才让平淡生活多了一丝波澜和英雄主义。

尽量不做任何具体的剧透，只是对影片的一些吐槽，但难免对剧情的大体走势有所暗示，请酌情食用。

…………………………………………………………………………………………………………………北野武应该是霓虹最不会装糊涂的人了，就是不知道是跟张牧之一样打娘胎里就不会，还是出了车祸以后才不会的。

北野武的电影都有一个调性，“我懒得装，你们也别跟我装。

”比如菊次郎之夏，温馨吧，治愈吧，看完心里暖洋洋的吧。

可是正男明明就是一个被亲妈遗弃的孩子。

爹死了，娘立刻跑去别人家做贤妻良母。

菊次郎再怎么心软，也不可能永远陪着正男。

这点北野武就不如小津安二郎的《东京物语》，虽然是讲子孙满堂的夫妇老无所养的糟心故事，但人家拍的多美，多豁达，多委婉，多哲学。

儿女们都有着避不开的理由，父亲也心甘情愿的微笑着，更何况在旁人看来葬礼也是十分的合乎规格。

而北野武就完全没有给正男的妈妈安排什么像样的难言之隐。

让观众觉得正南的这个妈，真的很他妈妈的。

同样的，极恶非道3部曲，也是这个调性。

我觉得老爷子在这三部曲里最想表达的有两点——第一就是“不要装”。

霓虹国无论干嘛都要命名个“道”出来。

“茶道”、“花道”、“剑道”、“柔道”、“马桶水要干净到可以喝之道（我愿称之翔道）”。。。

所以搞黑社会也要有道，谓之“极道”。

我觉得，老爷子没有一丝一毫认同这个“道”。

于是直接在片名就大大方方告诉你，“极恶”，“非道”——坏透了，没有道。

游戏里的“极道”是义薄云天的帅气大叔带傲娇萝莉，行侠仗义，大仇得报。

北野武电影里的"极道"是无止境的阴谋、残杀和背叛。

可以负责任的说，讲规矩，重义气，在北野武的所描述的极道世界里，是没有立锥之地的。

甚至完全可以说，“道义”在这部电影里完全是一种束缚，对于坚守“道义”的人，等待他们的只有惨死，当然也有命好一些的，仅仅是死。

“暴力集团就是暴力集团，狗P的仁义道德。

”第二是“无常”。

如果说看完《蛊惑仔》，立马让人豪情干云天，只恨生不逢时没能托生在香港的贫民区，那么看完《极恶非道》的我只想认真听课好好读书，考进985211，顺利毕业，娶妻生子聊此残生，效果比连听30节马哲还要显著。

毕竟做个庸人总比做个死人要好。

在这个世界里，好像没有什么可以阻止与死亡的不期而遇。

忠义者，死。

背叛者，死。

炮灰们，死。

权力者，死。

混黑道，死。

走白道，死。

骑墙派，死。

独行者，死。。。。

极恶非道，修罗场地，一念留连，方知无常才是常。

可以说三部电影的过程中，主人公大友（北野武）完全就是一个在名为杀人的主题公园中快乐地玩耍到忘我的孩子。

其手法之果敢，创意之新颖，简直让那些连杀人都循规蹈矩的极道颜面扫地。

而影片结尾，运筹帷幄、尽食渔人之利的张会长，又何尝不会是下一个山王会长？

极恶非道的故事，又何尝不会再次重演？

论黑帮，全世界只有三个地区举世闻名：香港、意大利和日本。

香港黑帮片随着港片红火了多少年如今留下警匪类型戴着脚链玩无间道，而风度翩翩的意大利老爷凭着《教父》三部曲做了开山宗师，剩下这岛国黑帮凋零日薄西山。

不过还好北野武老爷子还在，还能使得动电影，拿得了枪。

日本我最喜欢的导演是三池崇史，够血腥够暴力，一直追着他几部电影下来，都几乎忘记了那个曾经在《菊次郎夏天》中冷酷的大叔其实只露了冰山一角，而水面下全部是一部日本黑帮兴衰史。

北野武贫穷出生，与黑帮有关，凭着这带污点的背景和无表情的脸竟然在日本电影史成为传奇。

这部三部曲的最终章可能就是老爷子的“封笔”之作，够激昂也够悲壮。

电影从女人引发的帮派冲突开始。

大友（北野武 饰）在韩国代理人张会长的庇护下亡命济州岛。

这个远离日本江湖的极道，却因某起事件和日本花菱会少壮派花田起了冲突。

因此，花菱会的二把手看准时机杀了新继任的会长，而且引发了另外一日本山王会的内讧。

最终，大友因仁义之心为小弟报仇成功，也最终自尽做了结。

电影里日韩三个黑帮首领还有负责调查的警察科长都遵循着利益原则，这是世间“最自然最正确”的法则——韩国张社长能忍，在对方出三千万做赔礼的时候坚决加倍奉还，以求小事化了；他也能在枪手追杀下镇定不动，一派教父的威风。

他欣赏大友的义气，也庇护大友，最终还是将后者当做棋子；日本花菱会二当家不满老大平庸，忍着假死最后借大友之手上位；还有日本的山王会已经没落，还是舍不得利益在背后倾轧，为权为利。

只有大友，像是日本将要燃尽的一点“武士道”精神。

只是一个小头目，也敢为了身边几个兄弟全灭对方。

义不能舍，那只能舍命呐。

北野武真的老了，虽然拿枪姿势依然帅炸，杀人依然简单利落，但最后那个背手的背影真蹒跚。

还有西田敏行老爷子话狠，喘气也深。

一帮暮年老头子们凭着一口气演出了如此精彩的黑帮片，这也是一种极端精神。

最后，开头黑色轿车划过夜色的霓虹实在太美！

夜太黑，尽管太危险。

这两天看了北野武的极恶非道三部曲，整体来说，最喜欢的还是第一部。

北野武这么说的，描述这么一个黑社会的世界，是觉得把人物放在那样的背景下来展开故事，是一件很有意思的事。

日本的黑道讲究道义，被称为极道，早期落魄武士集结成的组织里遗留下来的仿造武士道的一种机制。

这些团体，以类似大家庭的形式存续着，老大的二把手被称为“舍弟”，下一任继承人被称为“若头”，“若头”也有自己的“舍弟”，他们会称老大为义父，这些现实中也存在着的设定，了解起来也还挺有意思。

在极道里面，其中很常见的一种明志、或者解决纠纷的行为就是断指，常常是切掉自己的小指或者无名指的最末一节指节，那是以往落魄武士们握剑必须的指节，切掉这些指节表示自己断了后路，必须依赖于组织，所以在调停矛盾，或者明示志向时，常常有这样的事儿发生。

这几部电影里关于这个情节，最具有表现力的便是松本。

正常的切指都是自己私底下做好了准备，用戒指或者绳子，把手指缠起来，直到发紫失去知觉，用锋利的大刀利落的切下。

第一部里面，松本带着小弟到大友组道歉，被大友组的几个人施压，现场用不锋利的美工刀切手指，那把刀的刀片很薄，使不上力，松本的手指切了一半流了一桌子的血，也切不下来，后来直接被大友拿起刀子在脸上划了两刀。

第二部的时候，松本和大友冰释前嫌，松本引荐大友一起到花菱会寻求帮助，被花菱会的干部一阵奚落，大友和他们就要起冲突，松本作为引荐人两边不讨好，在大家互不看好，吵嚷着就要开枪起冲突时，他把手放进嘴里，一口咬下一节手指，吐在地上。

花菱会的老大见状才招手把松本送去医院，勉强同意接济松本和大友。

喜欢一个网友的剖析，山王会一天天弱下去，从最早的会长和加藤，到加藤和石原，然后池元和小泽、白山和五味，这些一二把手之间都是勾心斗角，没办法同一无间，山王这边唯一有些忠义关系的可以算上大友和水野，可惜早早的被扼杀。

花菱会则不同，布施会长和西野，西野和中田之间，互相都有忠诚和信任，用道义维持着薄弱的组织关系。

布施把位置传给女婿野村，西野承认着。

野村要中田灭掉西野，中田也顾及着两人合作无间的关系，所以花菱会即使会众被大友们用步枪残杀殆尽，也还是能团结起来恢复元气。

身在这样的组织里，随时容易被人惦记，花菱会的一个干部对花田说的话很够用：“你现在只是因为能挣钱，有被利用的价值而已，这么多年了，你在组织里有一个亲信吗？

”很可惜的一些情节，第一部里面对黑道的商业运营也有涉及——找大使馆开赌场什么的，后面再没有拓展了。

还有第一部里面大友被带到警局训诫，水野带着墨镜，在警局外用烟头调戏站得刚正刑警，他嬉笑着，其实是一种很轻松的戏谑氛围，这种情节后来的两部几乎都没有了。

石原在第一部里面，充满智力又是实干派，本该是一个很难对付的人才是，第二部里面他好像只会无能狂怒了，可惜了这个人物，他只存在那段对老干部们说起的“期货、股票、对冲基金什么的，你们都不懂吧！

”关于极道里面，印象最深的情节来自于北野武的《大佬》，里面的加藤去招募另一个组织的老大，可那是个年轻气盛的人，根本不理睬他们的招募。

出了门，加藤给北野武饰演的大佬示了些歉意，果断的回到年轻人身边，年轻人愣了愣，加藤直接掏出枪，对着脑门扣动扳机，当场死在年轻人面前，这个场景意义颇深，年轻人白濑就这么加入大佬的组织。

我这个年龄听摇滚的人，可能都会听到过一句话，叫“北崔健，南王磊”。

王磊有一首歌，就叫《出门人》。

记得自己刚开始工作的时候，离家毛两千公里，人生地不熟，经常循环播放听着这首歌，仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”，有点意思！

随着观影量的增长，我对两类电影产生了极大的兴趣，一个是监狱片，一个是黑帮片，也可以说，都是一种排他的极端体制，不过一个是“墙内人”，一个是“出门人”。

能称得上出门人的，都是心里想着家，但再也回不去了。

可以说日本YAKUZA的内核，和好多人的心理状态是一样的，一条不归路，出了门，就再也回不去了，纹身、西装、汽车，都是道具而以，天堂到地狱也是一瞬而以。

所以，在某些角度上，我们和YAKUZA一样，都是出门人。