盛先生的花儿

电影《盛先生的花儿》为北电毕业生朱员成的处女作，由颜丙燕和王德顺主演。

该片主要讲述了患有老年痴呆症的盛先生在家政保姆棉花的照顾下发生的一段难忘感人、似真似幻的晚年生活故事。

导演对细节的精妙刻画，及音乐的娴熟运用，结合故事内容向观众揭示了关爱老人的主题思想。

一、细节的分析 首先，当棉花初来乍到，盛先生的女儿提出了几点要求，其中一条便是不能碰老人的头发。

但随着情节的发展，两人逐渐相处融洽，在棉花即将离开盛家之际，她一边耐心的叮嘱老人生活上的琐事，一边有条不紊的帮老人理着头发，导演将此画面特写，与之前的明文规定形成对比，并且是两人关系转温的暗示。

其次，镜头两次对焦棉花的笑容，全部以特写镜头呈现。

第一次是在棉花得知了自己怀孕的消息后从医院走出来的场景，她仰望天空，直视阳光，逐渐露出了无比灿烂的微笑，却随即变得哭笑不得，这种悲喜交加来源于她一直以来对孕育孩子的渴望以及她孤苦伶仃无依无靠的复杂情感。

镜头在她脸上停驻了十秒之余，人物的内心感受溢于言表。

第二次阳光直射在她脸上的画面已是她背着孩子站在棉花地中的场景，这样一个北漂女性，历经万难，带着孩子回到家乡，满脸洋溢着幸福与满足，对于她坎坷的人生来说写已是最好的结局。

二、音乐的分析 本片名为《盛先生的花儿》，其中《花儿》是棉花老家的一首民歌。

第一次响起是在盛老爷子收看的电视中，棉花听后心情愉悦，美滋滋的哼起了小调，家乡是她心之所向，灵魂的栖息地。

第二次出现是她独自一人坐在废品回收站中，刚通知了孩子的父亲自己怀孕的消息，对方却音讯全无的夜晚，在凄冷的月光投射下她又哼起了家乡的《花儿》，今时不同往日，当她再次哼起这首歌时已无关喜悦之感，而是满满的孤寂之情，凄凉的歌声四处飘荡。

电影中的音乐具有推动情节发展、交代生活背景、烘托人物情感的作用。

片中多次转场都是在音乐的推动下进行的，由废品回收站到街边烧烤摊，背景响起了节奏明快、俗里俗气的网络歌曲，配合着这样的音乐正是底层小人物混乱不堪、醉生梦死的生活写照。

片中出现的《两只蝴蝶》、《中国范》等音乐运用都恰到好处的反映了人物生活的年代及老一辈人的喜好。

并不是所有画面都以轻盈明快的音乐为背景，在何顺要求棉花打掉孩子的那刻，背景音乐缓慢沉重，这正是人物内心的映射，始终没有亲生骨肉的棉花听到这样一个消息，对于她来说，是希望的破灭，是对何顺的残忍几近崩溃的呐喊。

情景交融，声画合一。

观后，我深深被导演所刻画的人物形象及故事映射的一丝丝暖意所打动，但更多的是为导演对于细节的处理及音乐的运用所折服，导演所揭示的关爱老人、善良做人、学会负责等人文主题值得我们每个人在观影过后仔细回味和领悟，这绝对不是一部简单的处女作。

文/杀手里昂早在今年6月份的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，电影《盛先生的花儿》就斩获了最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖，实力不容小觑。

的确，剧作上的扎实，表演上的精湛，深切的人文关怀，都让这部影片有一种穿透人心的现实主义力度。

影片讲述患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子，从而引发出一系列矛盾问题。

电影虽然表面上是在讲述当下社会备受关注的养老问题（原著小说就叫《养老计划》），但更深层次的是在表现女性作为一个弱势群体在当下社会中所处的困境以及女性意识的觉醒。

作为一个从农村来到城市打工的外来者，颜丙燕饰演的保姆棉花面临着城乡差异带来的身份困惑，急需实现身份上的认同，为了生存在城市底层苦苦挣扎。

然而，与其生活方面的困境相比，来自情感上的迷失更让棉花感到困惑。

她与李乃文饰演的情人之间的关系暧昧不清，怀孕之后对方却不敢承担责任，棉花最终却选择生下这个孩子，独自承担起责任。

在面对城乡差异，情感困惑等问题时，棉花毅然果断作出选择，显示出作为独立女性意识的觉醒，有着极为深刻的现实主义笔触，同样也折射出当下社会很多如棉花这个人物所面临的困境。

作为片中另一位女性角色，盛琴同样面临着来自生活各方面的困境，影片以极为精炼的镜头语言给观众一些提示信息：丈夫出轨，孩子叛逆，同父异母的弟弟远在国外对瘫痪的父亲不闻不问，所有家庭的重担全压在盛琴身上。

所以，在影片中盛琴这个人物表现出特别强势的一面，对于保姆咄咄逼人，用一种特别坚硬的外壳将自己保护起来。

然而，当面对父亲对自己情感上的忽略，以及外界的各种困境一并袭来时，她便褪去了坚硬的外壳，流露出脆弱的一面，在父亲的病床前流泪。

饰演盛琴这个角色的艾丽娅表演极具感染力，将这个人物外表的强悍与内心的柔弱处理的极为贴切，赋予了这个角色极强的人物魅力。

相较片子中个性独立的女性角色，片中的男性角色却显得疲软、懦弱，没有承担起男人应有的责任与担当。

很有意思的是，棉花与盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者对女性没有完全的尊重，仅当作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，没有家庭的概念，他们对于女性与家庭都没有尽到应尽的义务，相反，女性却成为整个家庭的担当。

《盛先生的花儿》由第四代导演谢飞监制，整部影片流露出一种难得的现实主义眼光，对于家庭关系、城乡差异以及每个普通人在面对困境时的选择都以极为精简的电影语言表现出来。

影片中运用了大量的肩扛摄影来处理主人公的日常生活琐碎，展现出一种生活的真实质感。

并且在处理人物内心情感的时候也极为含蓄内敛，不刻意煽情，镜头语言极为冷静克制。

有一场戏，李乃文饰演的情人开着车与棉花微信聊天，当得知对方怀孕时，导演并没有给演员以特别强烈或情绪波动很大的反应，相反，开着车的李乃文表情并没有太多变化，但这种长镜头的拍摄方式却能够让观众感受到他内心刚刚经历的巨大波动与动荡。

作为一部关切现实，具有人文关怀的电影，《盛先生的花儿》在传达现实主义的同时，也为观众讲述了一个精彩耐看的故事，这在很大程度上归结于影片演员出彩的表演，颜丙燕、王德顺、艾丽娅三个人撑起了整部戏，为观众贡献了一部精彩耐看的演出。

开在心中的花儿—浅析《盛先生的花儿》 人的一生总会有遗憾的事情，没能完成遗憾的背后是无奈与自责，以至于垂暮之年仍铭记于心，人一生最幸福的莫过于老有所养。

《盛先生的花儿》主要讲述的是盛琴的父亲盛先生患了老年痴呆症，盛琴就给他找了一个叫棉花的保姆，棉花的悉心照料让盛老先生以为她是过世多年的妻子苗华，为此棉花多次遭遇质疑。

好在棉花的诚实让盛琴对她放下了戒心。

而棉花自己缺深陷一段婚外情。

意外的怀孕让她选择独自承担。

最后她幸福地拥有了自己的孩子。

影片由新人导演执导，而演员缺都是实力派老戏骨，双方通力合作，让片中平凡的故事带给了我们温暖。

影片主要表现了亲情和爱情两种情感。

一个重暮老人已经患上了老年痴呆症，却还对未过门的妻于苗华念念不离，可是自己当初却没有好好对待她和女儿，以至于对保姆棉花做所之事，所讲之话，都当作讲给了苗华。

他唯一的心愿是与苗华结婚,也是一生中对爱情唯一的亏欠，当他用孩童般漏望的面容说出他要结婚时，孩子们选择成全他，在他看来,他的爱情得到了圆满，所以他走了,他一生的使命完成了，最后一刻是苗华穿着红嫁衣向他走去，他和苗华结婚了。

从小没有受他失爱的盛琴却成了儿女中唯一关心他的人，可是盛琴的全部并不是他，她有家庭有事业，只能找保姆。

棉花说：“我爷要是活着和你年纪差不多。

”她对盛先生的感情更甚盛琴。

棉花并不属于北京，她所代表的是城市最低阶层的农民工，因为不能生育，被丈夫抛弃，不得外出打工，没有依靠的她认为何顺给了她爱情，而当它告诉何顺她怀孕了时，她才看透。

“再过一个月，在我的家乡，棉花就要盛开了。

”画外音的棉花陶醉地说着，一个特写镜头，尽显一张朴素的布满了雀斑和细纹的40岁女人的脸，从一开始，她就留恋故乡，城市的生活，让她没有归属感，被亲人遗弃，被情人玩弄，被雇主嫌弃。

她懦弱天真地让人心疼。

然而，底层的打工女人，又何尝不都像她一样，老爷子对她说会娶她，她哭了，她寂寞无助，却选择生下孩子，回到属于她的地方。

盛琴是属于手握财富的，有着世俗处事能力，精明能干的小资中年妇女，她的生活体面得意让人羡慕。

但是棉花不在的日子，她的儿子与她缺少情感交流，丈夫与她分居，还有不得不时刻面对的老爷子，她也忍不住哭泣，她也很脆弱，一个人担负这么多，谁关心过她！

收废品站，一个面黄肌瘦的奶奶，满头大汗，推着一车捡来的废品，她儿女双全，老无所养，世界又有多少像她一样的可怜之人。

越来越严重的人口老龄化，却仍有大多数人老无所养，而自己也会有老的一天，到了那一天，你又如何？

棉花这样的小人物，注定不会被城市记住，她们每天满怀希望地奔波于各地，换来的却是社会最不起眼的资源，而看似生活如鱼得水的盛琴，却是痛苦的。

对儿子关爱的缺失，也让她陷入了一种老无所养的恐惧中。

棉花和苗华的相似之处，让老爷子找回了逝去的花儿，他的花儿在最后一刻在心中绽放，永不凋谢，而棉花也从城市边缘的这块棉花地，回到了花儿盛开的地方。

写于2016年12月

治愈系轻喜剧电影《盛先生的花儿》，根据美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》改编，讲述了家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人时常把保姆当成自己已经过世的妻子的故事。

影片涉及到养老、家庭生活、家政保姆、婚外情等与我们生活息息相关的问题，对家庭亲情困境、城乡思维观念与生活方式的差异进行了由浅至深的刻画，体现出难得的现实主义眼光。

电影用一个老人的童心和一个女人的淳朴，对城市人的情感伤痕进行了一次有力的修复与治愈。

三位主演演技精湛细腻，把握角色特点，值得大家点赞。

《盛先生的花儿》 从一个局部的空间映射了事件百态，好的，丑的，属于历史的，属于当下的，它就发生在我们生活当中，没有歌颂什么，也没有批判什么，就像是我们每天的生活那样，有糟粕也有幸运，有阴影也有阳光。

全片节奏流畅有秩，结尾富有寓意令人深思：在丰收的地方，我们向着阳光微笑，带着未来和生命，在看不见尽头的路上，坚定迈出脚步，不再回头。

时间是借口，陪伴是回答，你老了，有我在。

当你老了，头发白了，睡意昏沉；当你老了，走不动了，炉火旁打盹……当你老了，有没有一个人在身边，照顾你的饮食起居，关注你的喜怒哀乐呢？

《盛先生的花儿》这部电影将视线对准这一社会问题，讲述了一个夹杂着无奈、挣扎和误会，却又很温暖的故事。

盛先生80岁了，因为摔倒而行动不便，儿子在国外，女儿一个人跑来跑去，照顾不过来，就请了家政阿姨来照顾他。

可是请来的人没有一个省心的，于是辞了再请，直到棉花的到来。

棉花勤快爱干净，脾气好，对老人极有耐心。

盛先生行动不便，记忆力也很差了，心里嘴里唯一念念不忘的是妻子苗华，他的青春恋人。

盛先生看到棉花时，把她错认成了苗华，于是上演了一系列的尴尬又感人的生活小插曲。

电影改编自美籍华人作家哈金的《养老计划》，由青年导演朱员成执导，在上海国际电影节获得“最受传媒关注”四项大奖。

这里不得不提到主演王德顺与颜丙燕，两个实力派最接地气儿的神级表演。

王德顺老人是个奇葩，年纪越大越凸显出独特魅力来。

《重返20岁》里那个个性鲜明的老头儿，被他演绎得很惊艳。

这部电影里的盛先生则像个“可怜的小孩”，他哭，他笑，他闹，他生气，他需要爱，都在一扭头一扬眉，举手投足之间真实流畅地呈现。

尤其是棉花有一次晚归，几个房间里找不到盛先生，原来他坐在厨房里黑着灯等她。

他先是坐着不说话，木着脸生气，然后愤然起身回房，随手关门，把棉花挡在门外。

像极了一个盼爱人回家，又生气赌气的年轻大男孩。

上次看颜丙燕主演的电影是《万箭穿心》，她将一个困境中的“女扁担”演得细腻而生动。

在《盛先生的花儿》里，她再次如花儿般的绽放。

棉花从乡下来到北京，质朴柔和有耐心，却也陷在自己的困境里。

因为不生育而被前夫抛弃，与一个同样北漂的有妇之夫在一起，感情与生活都毫无希望。

当她得知自己怀孕的那一刻，飞奔出医院，仰起脸看太阳，看着看着，笑着笑着，眼里便含了泪，把一份惊奇惊喜演绎地那样生动而具体。

颜丙燕的美是一种朴实的美，就像棉花，盛放在阳光下，热烈的，全然的。

当实力派遇上实力派，竞技与辉映，自然碰撞出一场精彩大戏。

网络上说有地方电影结束全体起立鼓掌了。

可惜深圳这场结束了人就稀稀拉拉走光了。

电影不算差，颜丙燕和王德顺老爷子演的也真是很棒，但坐我边上和后面的观影者都不约而同地说:看的很累。

但即使看的累，也不得不说《盛先生的花儿》是不错的电影。

我从自己的感觉说说，它为什么看的会累。

那时候老师讲过（虽然老师讲的不一定全对）:一部片子很忌讳表达的中心思想太多，好比写作文一样，一定要有中心论点。

在《盛先生的花儿》里，涉及到了养老、小三、离异、少儿教育、男女平等、社会雇佣等等各种社会问题。

二婚的盛老爷子有一子一女，儿子盛鼓出国就没尽到抚养的职业，全由女儿盛琴照顾；还有客串的收破烂的老奶奶，家里有两个儿子却没人照顾，年迈的她以收破烂为生，路都没法走好。

严峻的老年化和抚养问题，值得深思了。

棉花，和前夫离婚是因为被认为自己不能生育，而她连去检查孕育的勇气都没有，当了别人的小三，怀了孩子，即使被诊断婴儿会出现脑瘫和残疾还毅然把孩子生了下来。

所以社会普遍的小三问题该如何定义？

道德沦陷破坏家庭和谐该如何批判呢？

离异的盛琴，估计和棉花有着类似的生活，所以她同情棉花，事业好像很成功的她，却有一个并不美好的家庭。

从她口中可知盛先生并没有非常疼爱她，而她却还得尽职尽责地照顾老爷子，所以她经常愤怒、痛苦、愤世嫉俗，她嘴里骂出的话可以杀死一个人，感觉这是很多现代中年女性的共同点。

盛琴的儿子，肥胖、叛逆，这个年纪就已经对生活产生了抵触，他记恨离婚的爸爸，也记恨从不回家的母亲盛琴。

这种现在社会普遍存在的家庭教育问题，是不是也应该解决？

还有收废品的女人，棉花的闺蜜，也是单亲家庭，她独自一个人经营着废品收购站抚养着孩子，从她和棉花的几次谈话中不难透露出她其实内心也有点阴暗和负面，她努力的经营的家庭，但其实并不开心。

所以她会跟棉花说:你看他女朋友真丑，还是你比较俊。

很多，电影里出现的每个人物其实都反映着社会的某个问题。

导演就是犯了个这样的毛病，想表达的东西太多，强行塞给观影者。

但其实《盛先生的花儿》里所披露的问题，导演只是给出了问题，并没有深刻地去给出我们答案，所以我们在看的过程中一直在思考接下来会怎样，这个家庭会怎样。

比如棉花的儿子先天病怎么解决？

盛琴的结果呢？

盛琴儿子教育怎么办？

棉花那个男的家庭怎么样了？

等等有很多问题导演只是说出来了，却来不及去解决它，这就好像开了一个半小时的会，结果只列出了一堆的问题，没有结果。

至少也让观众知道:哦原来是这样呀。

甚至连盛先生家里的狗喵喵的剧情都有些不自然地加入了。

电影想讲的太多，就特别容易犯了抛出问题解决不了的死胡同。

这样观众看起来就会特别的累。

片头显示这是一部电影学校毕业生的优秀作品，所以可能先入为主地就认为电影有些生嫩了。

《盛先生的花儿》让我想起了《幸运是我》，两部电影都是关于老人的话题，但对比起来明显感觉的到《幸运是我》在处理上更显得老练，而且电影的主题非常明显，其他辅助的爱情，港漂，单亲等问题不会喧宾得主。

而且《幸运是我》在电影的起承转合上做到让人很感觉很自然，看完真心会引起共鸣和思考，而《盛先生的花儿》好像还欠缺一点。

另外，导演为了不让电影显得过于平淡，制造了很多让人啼笑皆非的笑点，个人觉得没有必要。

《幸运是我》全片都挺深沉的，但还是吸引着人看下去。

我看过的电影中，让我笑着笑着就哭了的电影是《触不可及》。

好在王德顺和颜丙燕的演技真的不错，特别是老爷子，把老年人老年痴呆的样子表现的很好，人老了就是又回到了出生的样子。

这部的艺术成就应该远不及老爷子的前面一部电影《冬》。

近些年来影视产业飞速发展，被视为新一代的朝阳产业，各路资本踊跃流入，作为回馈的是，影视大盘也在票房数据上给予了回报，2015年，中国票房总量震惊了世界。

但时间到了2016年的10月底，年票房仅仅385亿，与年初广电总局预计的“保五争六”目标相差甚远。

没有优良大片撑场的2016年中国影视，看上去有点惨淡，但今年，确是独立小众电影大放异彩的一年。

前有《百鸟朝凤》跪求排片，后有《路边野餐》诗意逆袭，中国小众电影不再向往年一样只赔不赚了。

这真是中国整个影视行业的一大进步。

也让接下来这部小众电影颇值得关注。

《盛先生的花儿》还未上映就已经在今年的上海电影节上引起了轰动，有人说，这是一部呼吁中国这个步入老龄化的社会关注老年人的作品；也有人说，电影是想唤起人们对进城务工女性的关注，的确，这部电影确实展现了很多关于敬老、养老的情节，也非常真实的描写了漂泊在外的务工女性，但是笔者觉得，这些都不是影片真正所表现的主题。

影片真正的主题，讲述的是男权社会下，女性的悲剧命运。

这部影片由北京电影学院的硕士朱员成执导，是典型的学院派作品。

由前段时间刷爆微信朋友圈的“模特爷爷”王德顺出演片中的“盛先生”，文艺片女演员颜丙燕出演盛先生的“棉花”，艾莉娅饰演盛先生的女儿盛琴。

所有演员演技都非常高超，可以说，这部情节并不大开大合的电影，全靠几位演员丰富的戏剧表演充实了整部电影。

“棉花”是一个进城务工的中年妇女，四十多岁的她因不能生育被老家的老公赶出家门，进城之后她在情夫的性用品店里打工。

忽然一天，老乡给她找了个赚钱更多的活儿：照顾老人。

于是他就搬到盛先生家里，照顾已经年迈的盛先生。

从这个故事背景来看女主角棉花曾经的经历颇为残酷，但主创似乎无意向观众剖析这种血淋淋的悲惨际遇，而把故事的重点放在了她与盛先生平淡如水的相处上，并大量采用自然光照的摄影，体现出了一种舒缓柔和、光明温暖的美学风格。

当已经年迈失忆、行动受限的盛先生将保姆“棉花”当成了自己年轻时代的女友“苗华”之后，故事的关键才向观众揭开，同时，电影中盛先生的女儿盛琴为何敏感脆弱、情绪忽晴忽阴也就迎刃而解了。

在那个人必须完全服从于体制、服从于国家的时代，作为上山下乡的知青的盛先生不能完全以自由人的身份迎娶苗华，导致终身的遗憾，而苗华的女儿，因为没有的到足够的父爱而性格乖戾。

从影片没有正面透露的情节我们可以想见，作为下乡知青或农村妇女的苗华，独自抚养女儿盛琴，生活是非常艰难甚至悲惨的。

但不幸的命运在50年以后仿佛一个轮回降临到了姓名与苗华语音相似的“棉花”身上。

在照顾盛先生的过程中，她发现自己怀了之前性用品店小老板的孩子。

女性生命的意义很不幸地与生育能力被捆绑在了一起。

起初，棉花是极度欢欣的，她跑到阳光下，长出了一口气，但结局却是情夫绝不同意生养这个孩子。

棉花只好自己将孩子生下来，正如当年苗华一个人在乡下抚养盛琴一样，独自抚养自己的孩子。

据说，电影原来的片名叫做“养老计划”，后来才改为“盛先生的花儿”，这个片名非常点题，正如片名“盛先生的花儿”一样，片中所有出现的、未出现的女性无遗都是男权社会下男性的附庸，正如影片开场所展现的性用品店一样，她们的身体也被肢解成一个又一个模具而成为男性的欲望对象。

她们的命运也都掌握在与她们息息相关的男人的手中，好像插在男人礼服胸前的朵朵花儿，孱弱而顺从。

但片中的男人们却没有完成自己的责任，无论盛先生还是小老板，都没有成为一个合格的丈夫与父亲。

虽说盛先生囿于时代原因尚有情可原，但时代悲剧的造成，其实也是父权、夫权文化的现代遗留。

因此，影片的批判已经不在是对不负责任的男性的批判，而是对父权制文化形成的历史意志进行的一次讨伐，这种文化不仅给女性造成痛苦，也给男人带来不幸，只是这种悲剧一定要借女性来表达，因为女性更边缘，她们的命运更有爆发点。

“棉花”正如她的名字一样，坚强而温暖，以博大的胸怀，在影片即将结束时，化身盛琴的母亲苗华，为卧床的盛先生举行婚礼，圆了盛先生一个梦想，也原谅了盛先生、原谅了那个不幸的时代。

影片的最后棉花路过小老板的性用品店，店已经倒闭了，取而代之的是普通的药店。

棉花带着孩子回了老家，家乡的田地里，绚烂的阳光下棉花开遍了满山，怀抱孩子的她算是耻辱还是荣归？

女性的命运将要何去何从？

影片没有给出解释，也无从给出解释。

喜欢看日本家庭剧的同好应该对《盛先生的花儿》有比较好的观感。

通过人物的言行举止来塑造人物，通过人物间必需的关系表达来表现剧情。

没有对人物预设的审判，没有对事件黑白的审判，只是对人物与事件客观存在的白描。

向观众展示一种生活，把问题留给观众，让观众带着问题回到自己的日常生活中思考。

“电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官。

”是枝裕和在散文集《有如走路的速度》中曾提及。

其实观众也非上帝或法官，但每个人都有自己的生活经验，只有融合自己的处境去领悟电影中所展示的故事，才能得出不一样的生活体验。

对一部电影好的或者坏的感触，虽然有很大程度取决于电影制作带来的审美体验，但更多还是会归结于情感的共鸣。

特别是家庭剧的处理，譬如我关注孤寡老人的生活更多，对颜丙燕饰演的保姆出轨问题关注相应就会减少。

尽管这个角色才是影片的核心。

《盛先生的花儿》影片的落脚点是花儿，不是盛先生。

颜丙燕饰演的保姆棉花似一条流淌在中国疆土上的小河，普通的无名的，并不清澈也不湍急优美，只是静静的流淌坚韧不断。

棉花本身也是很好的比喻，人如其名，象征的是生命力。

这种女性，不矫情不脆弱，不会得抑郁症。

出轨、性骚扰、生育，所有的一切都不如生存本身重要。

真的对别人关心、为赚钱付出辛勤努力、不抱怨，这是那个时代那个年龄女性独有的共性，难能可贵。

盛先生的家庭条件还不错，女儿也肯尽孝，棉花已经是一位非常不错的保姆，可晚年生活依旧说不上体面。

这也是为何人们厌恶老去最主要的原因吧。

妈妈是我很佩服的一个人，三四十岁时的气魄与决断力都在一般农村妇女之上。

现在刚刚五十出头却常常表现出一副气馁的老态，觉得自己人生已经陷入急速下坡的加速度中。

聊天中她会提及，因为我不到那个年龄不能够理解。

而一直保持向上精神的爸爸也在不经意间流露出力不从心，这种不经意逐渐变得日常。

我们都无比佩服能够抵御时间保持旺盛好奇心与生命力的人，佩服能够把自己的老年过得体面端庄的人。

都无比渴望自己也能够成为那样的人。

然而我们又清楚一方面即使现在年轻力壮的我们想要把生活过得体面都不太容易，一方面我们居住的生活环境，并非存好养老保险、能够住得起尚好的养老院、雇得起每个月五千块钱的护工就能体面的过活。

这个事实真是让计划老年独立生活的我们寒心。

我们只有寄希望于晚年市场发展已经能够很好地妥善安顿老人，同时努力赚更多的钱。

另一方面，我不认为商业化之外纯粹的人性进化会对老弱病残孕产生更多关爱，哪怕再过三十年。

从影视作品创作一个明显的趋势就可以看出，世风日下。

“看一电视剧剧本，人人面目可憎，为己私利撒泼打滚。

婆婆逼迫备孕，儿子出轨成性，90后媳妇贪慕虚荣，00后少女就差上天，律师说谎成精，单亲妈妈到处碰瓷喜当爹，全篇只有里面的猴儿惹人喜爱。

”

文 蒋珈伊因为有过《爱情的牙齿》，因为有过《万箭穿心》，所以颜丙燕在《盛先生的花儿》中的绽放，并不意外。

在我的理解中，《盛先生的花儿》中的主角并不是盛先生，而是花儿；这也不单是一个养老的故事，而是女性自立担当的故事。

花儿温软如棉花，是一个照顾患有老年痴呆症老人的保姆，她离乡北漂，因不能生育而被丈夫抛弃；已无女人黄金的青春，40多岁意外怀孕情人却不敢担当；她成为被照顾的老人盛先生心心念念的老伴苗华的影子，也用自己的选择投射出千千万万拥有独立强大自我的女性内心，让结局看到希望。

还有艾丽娅扮演的盛先生的女儿，这朵花儿精明利落，内心苦楚却外表强悍。

编剧一定是爱偏爱女性的，片中的男人们个个都有弱点和痛点，而女性角色却在平淡中散发着光彩，仿若苦难中开出的洁白的花，一切都被她们治愈。

会演戏的女演员魅力秒杀一切整容网红脸，影片将女主角颜丙燕拍出了铅华褪尽的女性之美，她在朴素中俯仰生姿，哭笑宜人，具有能够撩动所有直男的女性质感。

听说导演编剧都是新人，能有找来王德顺为花儿们做绿叶的眼光，实属厉害。

在《盛先生的花儿》中，王德顺饰演患有老年痴呆、生活不能自理的老人盛先生，风烛残年的盛先生，双眸呆滞、老态龙钟，画面寂寥。

片中的老人就像个小孩子，喜怒无常，偶尔还误吃狗粮。

艾丽娅饰演的女儿有时候都会控制不住脾气对他大发雷霆，但颜丙燕饰演的棉花用了极度的耐心照顾他的饮食起居，让这位心中有创伤的老人在晚年感受到人性的温度。

导演朱员成对于叙事和写人是有功底的。

靠人物的举止、饮食、玩笑、浅淡的对话、说话的潜台词来表现剧情，塑造人物。

细节看似平淡如水却能叫人津津有味。

《盛先生的花儿》作为一部故事扎实的剧情片，表面没有猛烈的冲突，但每个角色背后的故事都有用心铺陈的层次感，用白描的手法牵出温暖与世故交织、怀疑与信任共生的人物关系。

颜丙燕一直没有很红，她错过了一个女明星走红的最佳时间。

在《甘十九妹》、《红十字方队》等早期作品积攒了一些人气后，24-32岁，据说在母亲生病的八年间，她暂停工作、全心照顾母亲，只为重修与母亲的不睦关系，弥补在青春叛逆期对母亲造成的伤害。

这八年，她只能存在感很低地在剧组串戏，不敢接女一、女二号。

这个过程让颜丙燕经历了蜕变，她在一个采访中说过，如果没有暂停的八年，她可能更有名，但心智绝不可能这么成熟又明亮，轻松驾驭平淡流年中大社会背景下的小人物。

经过八年的沉淀，一个演员对人生，对生活，对亲情、爱情有了更深的理解，这些都是表演需要的珍贵体验。

也许因为经历过这样的人生，才有了今天《盛先生的花儿中》棉花的绽放。

作为一部文艺片，又是新人导演作品，能签来颜丙燕、王德顺、艾丽娅、李乃文这么一票演技出色的演员，本身就能说明至少剧作方面这部电影是出色的。

看完电影后，对表演这块也愿意打出高分。

剧情上有些地方交待不清楚，但在首映交流会上，颜丙燕也说了是因为审查的原因有些删改。

导演技法上也显得有些稚嫩，考虑到导演此前连部长片作品都没有过，所以至少我觉得可以原谅，毕竟不是每个年轻导演的处女作都能惊世骇俗，被捧为天才。

《盛先生的花儿》算是一部成功的处女作，根本原因来自其文本，取材于旅美华人作家哈金的小说，后来经过据说两年的剧本创作、修改，拿了北京电影学院新人长片计划的剧本一等奖。

有了这些专业的背书，文本上的东西还是经得起检验的。

导演又是谢飞导演的关门弟子，师承名家，谢飞又甘愿为其担任这部电影的监制，不至于水准不济。

看这部电影，时不时会让人想到八九十年代叱咤文坛的池莉、方芳、刘震云等那一批作者笔下的城市生活，甚至能看到某些角色熟悉的影子。

这种写实让它没有了《长江图》《路边野餐》式的诗意之美，但落脚到生活本身，却又亲切的让我们恍然觉得故事就发生在自己身边。