亡命救赎

我花一个多小时在爱奇艺看了《亡命救赎》，尽管芙蓉姐姐不是那么专业，但是演技吧，还行！

片中的芙蓉姐姐饰演的角色夏冰，在灵魂走不出身体之时，灵魂在痛苦中挣扎，她知道如果追求身体上的解脱，她完全可以放任下去，任由躯体行走在人世间，然而，这是一具没有灵魂的躯体，是一个空壳，而且这个空壳日渐在掏空着自己的灵魂，没有了躯体，再失去灵魂，那就会成为一种异类。

这个异类的角色在她的前面已经站着一个，就是歌舞厅的歌手——白露。

这个由演员张莛雨所饰演的。

芙蓉姐姐不想成为白露，她需要灵魂，需要一个纯洁的灵魂。

在《亡命救赎》当中，梅尔·吉布森卸下导演身份，重新回归铁血硬汉，将父爱亲情的无畏与英雄迟暮的彷徨演绎得淋漓尽致。

　三十秒的定档预告片掀开了影片的惊险气氛，无论是贴身肉搏的拳拳到肉，还是机车逃亡中的致命绝杀，银发梅叔在枪林弹雨中丝毫不减当年的铁血风采。

而在影片定档海报的赤色天空下，梅尔·吉布森与那台标志性的哈雷摩托置身于西部荒野，同时梅叔身后浓烟冲天，一派经典犯罪动作电影的经典味道溢出画面，似乎重见动作电影的巅峰时代。

公路题材的电影并不少见，但很少会有反映父爱这个主题的。

失踪多年后的女儿，向父亲求救，是因为不小心开枪击中了男友，一个黑帮家族的成员。

男友想她去杀一个被绑的女人，于是走投无路的她，在男友逼迫的枪口下，在情急之下击中了男友的脖子，可见她本性还是善良的。

犯了事的她跑了，她怕坐牢，怕男友所在黑帮组织的追杀，找到了她的父亲。

在父亲的小铁皮屋里，在父亲帮着女儿筹备逃亡的钱的过程中，父女两度过了一段相对平和的日子，可黑帮组织还是找来了，于是父女两只得开始了逃亡，在漫长的公路线上，这对父女经历了小旅馆的追杀，荒凉的公路上的摩托车追杀，辗转于不同的地方，也是为了暂时的安全。

有一个时刻，女儿说不想连累父亲了，说自己也不想活了，因为这么逃下去，不会有一个头。

父亲倒没有很正面性的安慰，只是接着女儿的话说，你死了，然后拉几个垫背的后，自己也会去死。

在这个交流的过程中，父亲也回忆了当初为了死而残忍自杀的几个事情，在听到这些后，女儿内心深处求生的强烈欲望，尤其凸显了出来，女儿说想活着。

这就是父爱吧，一种粗狂但非常温情的情感。

还有一处也能反映出这种父爱，那就是当父亲接着犯了事的女儿回家后，明知女儿肯定是做了什么不得了的事，但也并没有逼着女儿去说出来，最后还是在黑帮频繁追杀的公路上，必须知道事情原委才好继续逃亡的前提下，父亲才让女儿和盘托出的，所谓父爱，就是能理解子女的感受，也给子女一个安稳，相对宽松的环境。

在最终的决战中，在用摩托车压着地雷，消灭了来会面的几乎全部的黑帮成员后，父亲又与躲在暗地里的一个黑帮杀手在沙漠里开始了惊险的枪战。

一番战斗后，父亲与杀手死了，女儿活了下来。

在最后要紧的关头，父亲曾想掩护女儿离开，而女儿在这次凶险的逃亡路上，第一次没有听父亲的话，她爱上了这个以前联系不多，但一路上对她无微不至照顾的父亲。

父爱的伟大，是会让子女心疼的。

逃亡结束了，女儿也参加了戒酒的一个组织，多像代替走了的父亲，继续他未完的戒酒的事。

父亲走了，可父亲留给女儿的精神财富也是巨大的，女儿说，要好好活着，如果生命是亏欠某人的。

女儿爱他的父亲，也因为父亲的付出，决心了去拥抱美好的生活。

这是一次新奇的电影尝试，父亲与女儿、漫长的公路线、黑帮、逃亡，这几个元素组合在一起，给了电影特别的张力，不仅影片的耐看度高，而且兼具了深刻的内涵，这也是间接的证明了，在电影的创作上，另辟蹊径往往会带来超乎想象的效果。

不得不说，这是一次新奇的电影尝试，父亲与女儿、漫长的公路线、黑帮、逃亡，电影继承了法国电影的现实主义美学，崇尚的是黑帮文化性值的反英雄主义价值观，从而体现出来了小人物那种蝼蚁般拼命挣扎的生存关系，在一对父女之间展现出来了父女情深的一段故事。

电影选择用梅尔.吉普森来演绎父亲这个角色，就是看中了他身上所具有的英雄迟暮的沧桑，尤其是现实生活中所遭遇事业上的停滞，更能激发出角色本身对现实苍白无力的解读，再加上女儿带来的麻烦，从而让这个角色更为丰满立体起来。

在电影中可以看到，走的不再是英雄主义路线，而是反其道而行走逃亡路线，原本昔日热血英雄一般的人物，被几个黑帮流氓小混混逼的四处逃亡，这就和梅尔.吉普森以往的电影路线大相径庭，充分的奠定了他在这部电影当中的突破。

在这部电影当中不管是父亲的角色还是女儿的角色，两者都比较反叛，也就是说没有一个正常点的人物，那种不做死就不会死的行为导致了这场逃亡的开始，也让两个人得不到观众们的同情，就是这种非正常的人物角色，活脱脱的代表着现实生活中的残酷人生，电影想要让我们感受到的是现实的可怕与人物的救赎，当然不是我们想象中的那种英雄主义与快意恩仇，在整个过程当中让我们看到了人物关系随着时间流逝的时过境迁，也在整个过程当中重新找回了父女之间原本已经疏远了的亲情关系。

用一段逃亡的旅程来挽回一段父女之间的关系，完成角色心灵上的救赎，这才是这部电影的目的

电影继承了法国电影的现实主义美学，崇尚的是黑帮文化性值的反英雄主义价值观，从而体现出来了小人物那种蝼蚁般拼命挣扎的生存关系，在一对父女之间展现出来了父女情深的一段故事。

电影选择用梅尔.吉普森来演绎父亲这个角色，就是看中了他身上所具有的英雄迟暮的沧桑，尤其是现实生活中所遭遇事业上的停滞，更能激发出角色本身对现实苍白无力的解读，再加上女儿带来的麻烦，从而让这个角色更为丰满立体起来。

在电影中可以看到，走的不再是英雄主义路线，而是反其道而行走逃亡路线，原本昔日热血英雄一般的人物，被几个黑帮流氓小混混逼的四处逃亡，这就和梅尔.吉普森以往的电影路线大相径庭，充分的奠定了他在这部电影当中的突破。

在这部电影当中不管是父亲的角色还是女儿的角色，两者都比较反叛，也就是说没有一个正常点的人物，那种不做死就不会死的行为导致了这场逃亡的开始，也让两个人得不到观众们的同情，就是这种非正常的人物角色，活脱脱的代表着现实生活中的残酷人生，电影想要让我们感受到的是现实的可怕与人物的救赎，当然不是我们想象中的那种英雄主义与快意恩仇，在整个过程当中让我们看到了人物关系随着时间流逝的时过境迁，也在整个过程当中重新找回了父女之间原本已经疏远了的亲情关系。

用一段逃亡的旅程来挽回一段父女之间的关系，完成角色心灵上的救赎，这才是这部电影的目的。

梅尔.吉普森一脸大胡子的形象彻底改变了我们对他的印象，虽然还是保持了他一贯的刚烈性格，但那种事故圆滑非常看事会做人的形象也鲜明的展现在眼前，不再是以往无所畏惧不计后果的热血青年了，而成了一个又老又滑的老油条形象，电影让我们看到了他在角色上的转变。

不过电影当中那种简单粗暴的人物关系处理显然要简单直接的多，摒弃了一贯常用的隐晦手法，直接暴露人物关系的转变，冰冷而又深刻，丝毫不念旧情，这表现出来了现实转变的冷酷和无奈，不要以为对别人有恩就可以索取自己应该得到的东西，殊不知在生活的重压下，背叛是分分秒秒的事情。

当然，电影最主要的是想要表现父女之间感情的修复，只可惜梅尔.吉普森一贯的个人主角特色的原因无法真正的表现出这段关系，尤其是在马不停蹄的逃亡路线之上，两个人的关系就像男人与男人之间的关系一样，服从与被服从的关系，完全体现不出父亲的慈爱与女儿的顺从，于是两者之间更像是搭档而不是父女。

另一方面作为女儿的女演员显然也有强烈的角色性格，几乎和梅尔.吉普森一样难以驾驭，两个人都在展现着各自角色的风格，让角色之间的联系显得更为冷漠，于是在父女感情的表现上就显得大大咧咧，让人感受不到角色感情起伏的变化，最后将两者之间感情的寄托完全放在了生死离别上，但并不能挽回多少感情的戏份。

这部充满现代西部片风格的B级片多少有点让我们回忆起梅尔.吉普森早期的作品，同样的暴力与野蛮，只是相对于以往的作品来说，这部电影的剧情更为简单明了的多，没有多少剧情在里面，只是一味的打打杀杀，相当的没有什么乐趣。

从这部电影中我们也可以看出，梅尔.吉普森不怎么会当一个合格的父亲，而且他显然也没有能力去当合格的父亲，处在一个充满暴力与犯罪的环境当中，唯一能做到的就是拿起枪来保护自己，更像是一个野蛮的动物世界一样，弱肉强食。

电影是一部典型的法式黑帮动作片电影，只是他的内涵包裹着一段非常人性值的父女情，能够从剧情里面体会到不同于普通人温情性值的感情，更多的还是夹杂在残酷现实氛围中的冷漠与血腥，就是这种冷漠隔断了我们与电影中的联系，对它也就显得比较疏远起来，毕竟电影中发生的故事与现实生活相差太远，也就让我们感受不到电影当中的那种父女情深，最重要的是这个电影所讲述的事情有点过于片面与偏激，这种放大化的处理剧情只是想要通过一系列的动作戏份完成感情上的表现，太过片面与直接，所以让我们无法对电影抱有同情就是因为和电影之间产生不了情感共鸣点。

作为一个动作片来讲，稀里糊涂就和黑帮分子结仇，分分钟就将自己的行程安排的满满当当的，又通过一场逃亡证明了朋友之间的不可靠，最后为了拯救女儿而献身殒命，不得不说简简单单的一部黑帮动作片里面夹杂了太多的东西，很直接也很简单的就表现出来，就像真理一样，短小精干又刺痛人心，只是并没有什么卵用，既然电影已经将类型定义为黑帮动作片，缘何又要整这些乱七八糟的东西，我们只是想简简单单的享受一下火拼与报仇的乐趣，却完完整整的制造了一场并不完美的悲剧，电影剧情有点扯的太远了吧？

也许导演就是想要追求一种残缺的美，但电影中父女感情表达的这一块却几乎全部都是失败的，两个人物个性鲜明的同时却难以汇集到一起，所产生的人物之间的隔阂就表现的非常大，就是连电影想要铺垫出来的感情都难以汇聚起来，怎么能够带动电影中的人物来表现出这一点呢？

就是这种被动作元素与社会元素所主导的电影，让感情的存在感变得微乎其微，再加上在动作戏份上的不鲜明不激烈不刺激，根本就没有办法来突出电影的特色，也看不出电影的看点在哪里，难道电影只是为了让我们看梅尔.吉普森的大胡子吗，我想不至于吧？

片长88分钟！

影片讲述了硬汉老爹“纹身林克”与叛逆少女“闯祸女儿”莉迪亚的惊险逃亡故事。

梅尔·吉布森挑大梁，动作戏超80%。

作为梅尔·吉布森时隔两年回归中国电影市场的大银幕新作（上一部是2016年《血战钢锯岭》），《亡命救赎》主打犯罪动作，梅尔·吉布森也在影片中回归硬汉角色。

在影片最新发布的海外版海报中，面色沧桑的梅尔·吉布森身陷危机，眉头紧锁同时枪口直指前方，绝地求生中杀机尽显。

影片当中，无论是贴身肉搏、机车追逐还是枪械对决，梅尔·吉布森都亲自上阵，奉献了影片超过80%的精彩动作戏份。

无论作为演员还是导演，梅尔·吉布森都创造了世界影史的多部经典。

在角色方面，他塑造过《勇敢的心》《爱国者》当中的民族英雄，也是《致命武器》系列中的热血警探，更是《疯狂的麦克斯》中性格冷峻的公路警察，并由此奠定“疯狂的麦克斯”这一经典模式；在导演作品上，从拿下奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等五项大奖的《勇敢的心》再到2016年提名了奥斯卡和金球奖，成为内地电影市场大热门的《血战钢锯岭》，可见梅尔·吉布森深受海内外影迷及市场的关注和欢迎。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：憨豆（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9779740/非常好的一部电影，现在这样的电影都比较少，嗯呐，电影好看，值得表扬 还有一些是演员对角色的把握。

观众看一个戏，喜欢上一个演员、往往不是因为他的角色多正义或是什么、而是他演得出彩传神。

像蝙蝠侠前传2里的小丑希斯莱杰，美剧越狱里的T-BAG，还有英剧神探夏洛克里的卷福。

最后还有就是一些商业电影上的特效。

毫不夸张的说，中国特效确实落后美国好几个年代了。

你就是拿最近的大闹天宫跟美国90年代的星际迷航比。

咱还差一截呢。

情节感人，每个少年都有叛逆期，仿佛看到了自己的影子，曾经得我们也是一点点的长大，青春的故事从来没有从记忆力消失，看到别人的青春，就想起了以前的自己。

经历了，没有时间的反思，自己的少年的摸样，经历的事情，自己的伤心，自己的高兴，也有好多没有看见，没有发现，青春永远留在每个人的记忆力，永不退色。

就好像在回味着八十年代的辉煌，每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。

老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息，好像一匹年老的孤狼在咆哮。

尽管影片质量只能说是中规中矩，千篇一律的营救片，但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时，我心里总会一阵狂欢。

极简洁干脆，毫无拖泥带水，叙事的张力如此紧凑出色，甚至很难暂停去WC，从故事的层次来说，这绝对是很成功的电影，既有着浓重的西部片色彩，又不乏恰到好处的真实可信度。

中规中矩的惊悚片，沧桑老父营救白痴女儿的故事，大部分场景都在偏远小镇，让电影有了一种复古怀旧的味道，父女间的相处，鸡汤式的对话，构成冲突的点，都老套无新，还好追车的动作场面够带感，梅尔·吉布森潦倒邋遢的形象骑着哈雷机车，让人一阵喜悦，这是致敬更是追忆，回忆并且重温属于他的电影年代

五星满分，很久没看到这种简单直接的爽片了，有一种复古的味道，这种硬汉电影不太多了。

三星半，很久没看到这种简单直接的爽片了，有一种复古的味道，这种硬汉电影不太多了。

三星半，很久没看到这种简单直接的爽片了，有一种复古的味道，这种硬汉电影不太多了。

三星半，很久没看到这种简单直接的爽片了，有一种复古的味道，这种硬汉电影不太多了。