爱上谎言的女人

答案很明显。

他想通过找一个工作繁忙不顾家的女人来体验自己妻子的痛苦，用这种方式悼念妻子，也减轻自己的罪疚感。

不过话说回来，本片的戏剧性分量足足的，感觉编剧使出了浑身解数。

女主发现谎言后本来打算走一走了之，决心查明真相后后又遇到阻力，克服阻力后又遇到线索的消失，终于发现了线索--隐藏的笔记本的电脑和里面的小说--但小说里的内容太宽泛，如大海捞针--亲自上阵好---和侦探一起展开搜查--真相就要找到了女主却开始犹豫--发现找错了人--意外得到新线索--发现男主的悲惨身世--意外发现男主怀有的光明想象。

可谓跌宕起伏，高潮不断。

最近看了一部日本电影叫做《爱上谎言的女人》，这部电影几乎是不需要观后的反复琢磨，便能在看的过程中感受到种种精妙之处。

电影从男女主角的相识开始，直接跳过5年的相处期，到了两人快谈婚论嫁的时候。

之后男主因病昏迷过去。

这时候警察找上门告诉女主，男主的身份——某个医院的研究医师——是伪造的，在户籍档案上根本就没有男主这个人。

女主便找了一个侦探，帮她查清楚男主的过去。

经过一番调查，发现了一个男主的小迷妹，是个咖啡馆的侍应生。

通过小迷妹找到了男主正在写的一部小说，小说很长，像是家庭日记。

通过对小说的分析，找到了各种线索，其中最主要的是濑户内海的地名，和藏有男主小时候秘密的地方的一个灯塔。

女主便坚强地独资踏上了去濑户内海的旅程，并顺利的在一家小旅馆得到男主的目击线索。

女主便把侦探喊过去一起寻找，终于找到了男主小说中所描述的灯塔，验证了男主写的那本小说是以真实的情况来写的。

小说中的男主有个妻子与儿子，生活非常幸福。

这时候女主心理开始感到害怕，害怕追寻到的真相自己无法承受。

但最终通过克服了种种困难，在灯塔所在地附近找到了男主过去居住的房子，并从男主以前的邻居口中得知了男主的过去。

男主原本确实是一位实力高超的外科医生，但是长期出差不在家，他的妻子精神出了问题，在一次男主外出的时候淹死了他们俩的孩子，并在男主回来后雨夜自杀式的冲出马路被车撞死。

男主无法承受这种打击，便逃避似的去了东京，伪造了一个身份隐姓埋名地重新生活了下来，并在影片开头与女主相遇。

女主和侦探听完了邻居所说，找到了男主房子的钥匙，进去查探后才发现男主过去的孩子是个女儿，再通过小说中的种种细节对比，才发现小说中描述的并不是男主过去那一段的婚姻生活，而是男主想象中和女主以后结婚生了个儿子后的生活。

至此真相大白，女主回到了医院，对男主一番真情告白，后又在一个樱花盛开，漫天飞舞的日子，在女主悉心照料下的男主终于醒了过来。

影片结束。

这部电影是真的好看，剧本堪称完美无缺，从开头的悬疑，到最后结局的反转，没有一处让人觉得突兀的地方。

电影暗藏了五条线，整个拍摄过程也是以这五条线的推进为主。

主线是上面一段中描述的女主寻找男主过去的经历，次主线是女主回忆与男主过去五年的生活回忆，主线与次主线总是能很巧妙的在某个重叠的场景进行切换，尽管没有从拍摄的画面上进行处理以区分，但是观众还是能从剧情的发展一眼分辨出来。

另外三条支线，则是侍应生小迷妹与男主的接触，侦探的妻子出轨的家事，以及男主原来的邻居所描述的男主过去发生的事情。

前两者是通过双方口述与部分主线的镜头来描述，第三个则是故事的实际拍摄。

《爱上谎言的女人》这部电影的剧本堪称典范，有很多点都可以拿来分析。

第一个是叙事手法，通过上面主线与次主线的交替进行，并在合理的时间穿插三条支线来对主线所表达的问题进行烘托。

其中男主与侍应生的支线，通过侍应生小迷妹对男主的细节关注反衬出女主因为是个工作狂，忽视了对男主的关心，而这一点恰恰是和最后的真相呼应，男主过去也因为是个工作狂，忽视了妻子，导致了一场家庭惨剧；而侦探的支线通过侦探对自己妻子出轨的调查，甚至怀疑女儿都不是自己亲生的，直到妻子把亲子鉴定报告摆在侦探的面前，侦探才追悔莫及，这条支线暗示了观众看到的部分真相所推测出来的东西并不能代表真正的全部真相，这一点在女主对于追查男主过去的心态转变上，起到了引导作用。

第二个是细节上的惊人表现，可以通过几个例子来看出：在开头的剧情中，女主与同事谈论的一件很自然的小事，牵出同事的叔叔是个侦探，从而使侦探的登场变得十分自然；女主和侦探在找人的过程中找错了一次人，女主发现找错后很放松的大笑与发现找错之前的紧张心情对比，刻画出女主心中的对正在调查中的未知真相的恐惧，也在一定程度上映射出女主坚强的性格；在听过了邻居对男主以前故事的描述后，开门走进男主以前住过房子时，用了一段手持摄像机慢慢转动扫视四周的镜头，模拟女主角的第一视角，展现出女主内心的纠结与紧张。

第三个则是人物的塑造，短短的110多分钟，通过主线推进过程中的种种细节，把一个内心坚强的女主生动的刻画在观众的面前，特别是女主在刚得知真相时的愤怒，到得知部分真相——男主小说中描述的妻子与孩子都应该是真实的——后的迷茫与害怕的心情，最终得知全部真相后的对于怀疑男主的愧疚与在昏睡的男主病房内爆发的情感，都是契合主线的推进节奏。

另外男主、侦探、小迷妹等人物形象也是性格鲜明的跃然于荧屏之上。

要说不足之处，就是结局，我认为结局不应该是男主醒过来，而是在拍完樱花烂漫的场景后转场到女主为昏睡的男主刮完胡子，就直接结束影片，在画面外留一点声音暗示男主醒来，我想这种留白的效果会更好。

另外，次主线也就是女主回忆与男主过去5年生活的场景，虽然选取拍什么都是为契合主线推进的节奏，但总还是感觉次主线的时间线组织有点紊乱。

总的来说，这部电影在叙事上已经是登峰造极，由悬疑到一步步揭开真相，直到最后的反转，现实与回忆的交替推进，确实是一部很好看的电影。

生活中时时刻刻充满着各种谎言，不管是政府官员，还是公司同事，抑或是那个跟你睡在同一张床的人。

谎言像阳光下的蜘蛛网，隐藏得很好却又无处不在。

日本有一句谚语说得好——泥人经不起雨打，谎言经不起调查。

再严丝合缝的蛛网，在显微镜下，也会被一一拆下。

一个日本女强人，跟落魄的男友同居五年之久，有天，女人的妈妈想见男人，结果，男人爽约。

女人很愤怒，想找他算账，回家发现他离奇失踪了。

翌日，警察找上门来，告知其男友被送到医院，蛛网膜下腔出血，短期内不会醒来。

而更令女人不爽的是，警察告诉她，男友的身份是假的，根本就没有这个人的名字，于是，女人崩溃了，跟私人侦探开始了一段寻找男友身份的旅程......

《爱上谎言的女人》里长泽雅美便是扮演这个女强人，而高桥一生则是扮演她的男友。

有网友说，这部电影的名字应该叫做长泽雅很美，高桥躺一生。

确实，日本这套路的爱情电影实在多不胜数，女生躺完男生躺，毫无新意。

不过，多亏这些“生病”的电影，让人了解不少疾病的名字，比如本片的蛛网膜下腔出血。

这是一种常见但很严重的一种疾病，即使得到正确治疗后也可能会出现偏瘫、失忆、偏身麻木、视觉障碍、精神障碍、认知功能障碍，严重的还会出现长期昏迷、植物生存甚至死亡等。

凭借纯爱电影《在世界中心呼唤爱》获得最佳女配角的长泽雅美在影片中扮演的是男主角的初恋女友亚纪得的是急性白血病，不是慢性粒细胞白血病。

有趣的是，高桥一生当年也在《在世界中心呼唤爱》露过脸，只是角色戏份太少，几乎可以忽略不计。

《爱上谎言的女人》可以说是纯爱片《恋空》的成人版，高桥一生对应三浦春马，长泽雅美对应新垣结衣，套路也都差不多，男主角病了，女主角从一开始的怀疑，生气，到慢慢知道真相后的理解，痛哭和陪伴。

顺便说一下，《恋空》男主角弘树得的是喉癌。

之前吴宇森说要拍部爱情片，结果拍出一部《太平轮》，长雅泽美饰演台湾医生严泽坤（金城武饰演）的日本恋人雅子，因战争关系，两人长期分离，雅子对爱情绝望，投海自尽。

麻酱的作品，我其实更喜欢她在是枝裕和电影《海街日记》里扮演的二姐，小白领，生活很随性，爱喝点小酒，美丽性感。

正如是枝裕和所说的，长泽雅美非常具有现场的瞬间爆发力，不需要打草稿。

因此，靠这部片拿下两个最佳女配角也是很轻松的事情。

反观《爱上谎言的女人》，导演不太会处理长泽雅美，时美时丑。

同样是床戏，吴宇森和是枝裕和反而拿捏得更好些。

长泽雅美在本片的表演，不太稳定。

比如知道真相后，回到医院，麻酱坐在高桥一生旁边，从认错到憧憬再到痛哭，虽然情绪是层次递进的，但在最后痛哭那部分就有点过了，还疯狂摇晃昏迷不醒的男主角，像是突然得知男主角中枪而死。

在某些片段她表演又是很好的，比如根据男主角小说里描述的地方，她和侦探找到他家，简短交流后，门口的邻居问她是谁，她犹豫了一下说，我是...然后嘴角抽了一下，从原本低着头一脸不愿意跟男主角扯上任何关系到抬起头坚定地说，我是他妻子。

影片其实是三个人的自我救赎之旅，长泽雅美和男主角都是工作狂，经常很晚才回家，忽略家人的关心，所以男主角才不去见麻酱的妈妈，而男主角失去老婆和孩子。

至于侦探，则是因为怀疑老婆出轨，断绝父女关系。

而这部电影无非是告诉我们，不要想当然，不然你所看到的也只是谎言编织的事实，生活的本质在于寻找。

正如长泽雅美在读剧本的时候所说过的：有感情皈依的人也重视寻找。

起初对这部电影感兴趣是因为在YouTube广告里时不时穿插着的电影介绍，觉得故事内容很有意思：交往了五年的男朋友，突然被告知身份是假的。

整部电影算是比较平淡，女主跟侦探凭借着男主写的小说等证据开着车一路寻找着男主可能存在过的地方，中间穿插着男女主的回忆，真想也慢慢地浮了出来。

这个过程我觉得挺巧妙的，编剧把节奏安排的特别好，我是一个非常没有耐心的人，尤其是看电影，如果内容是我不太感兴趣的，我可能中途会暂停好多次去作别的事情，然后再不得不把整个电影看完的那种。

这部电影我没有暂停过。

因为要找出男主角真实身份，所以也有一点点悬疑剧的感觉，那种让你有好奇心，并一点一点把线索扔出来拼凑在一起的感觉真的很棒，可惜结局太瞎了。

.....就不剧透了。

总的来说还是一部挺值得看的电影的。

本来打的三星，但是想了想故事不错，男女主及配角演的也不错，除开（我自己觉得的）结局不好之外没什么硬伤。

怎么看男主都像一个好人呢……一直觉得结局应该是，男主生性好色，经常沾花惹草，瞒着妻女，没成想还是被一根筋的妻子发现了，疯了之后溺死孩子又自杀，男主逃离到另一个城市重新开始自己的浪荡人生…… 难道是我太邪恶吗？

至少那个痴情小服务员不也说俩人约炮认识的吗……我主要是来看女主角的，对剧情不是太感冒，随便说两句

女主对男主的一见钟情虽然显得有些意外，男主对女主的真情和内疚虽然也有些莫名，但真爱就是真爱。

另外，女主酒醉后险些被趁人之危，最终那个人听从女老板放弃了占女主便宜，也令人感慨。

总而言之，演员和导演都在用心地呈现一份真情，我很满意，也很共情。

那些追问细节提出渣男渣女论的人，有生之年都不会明白。

我是小甜甜，在我们霓虹国经常性的地震的某一天地铁里，我由于身体突然不适，被一位搞医学的小哥哥搭讪，顺理成章的，我们在一起了。

然后我妈打着来看朋友的幌子来看我，来看我估计也是幌子，多半是冲着未来女婿来的，见面晚上吃饭的时候男友怂了，不敢来，回到家里，我去，人没了。

接着大半夜的，警察找上门了，直接带我去了医院，说是什么蛛网膜受损（我记得《越狱》里有个家伙也是蛛网膜受损可以永远不睡觉的），就这么的，在医院浑身插满了管子直挺挺的躺着。

警察说他的驾照是假的，我去他工作单位，也说没这人，完了，老子遇到了个骗子，还是骗我吃骗我喝骗我炮的那种。

我心有不甘，于是找私家侦探帮我，很快的，在一个咖啡馆打工的女孩那里找到了线索，这家伙号称自己是芥川龙之介...他怎么不叫自己村上村树？

咖啡小妹好像对他很痴迷的样子，难道这厮是个老炮王？

他还有个电脑，自己都养不活了还学人文艺青年写小说...完全一个穷书生形象。

为了追查这个人的过去，严重影响了我的工作和生活，本来属于我的荣耀和岗位，也被另一个女孩子代替了。

更气人的是小迷妹还说他们是在约炮网站上认识的，哇呀呀，气死我了。

我绝对去他小说里的地方看看。

可似乎也没什么线索。

在某居酒屋居然遇到了见过他的人，于是我把侦探也叫来陪我一起找他小说里的灯塔，没想到功夫不负有心人，还真找到了那个灯塔，找到了他的玩具盒子，海潮既没有冲走也没有侵蚀这盒子简直了都。

接下来的故事极为简单，让我们快进一下。

我找到了他的过去，这是个悲惨的故事，而我也出轨过，但我决定还是爱他，他醒了。

好，故事讲完了。

一个突然出现在你生命中的，温柔体贴的男人，让人心安理得地享受着拥有他的快乐。

过往无从知晓，不是生活中的一个意外，不会去了解一个人的过去。

也不会介意。

带着不安愤怒的心情踏上的旅程最终得到的结果让人又松了口气。

感动心痛涌上心头，回归平常的生活，等待再次和你一起生活，一起分享平常生活的快乐，只是这次我更加了解你的一切。

每日/佳片有约：爱上谎言的女人日本 / 剧情 / 悬疑 / 2018-01-20(日本)上映 影片观后感：爱，是一种直觉谎言在爱面前，经得起验证后，爱也经得起考验电影采用，以故事讲故事男主在晕倒发病前，留下一部小说在小说里，他选择把自己和过去的妻子，女儿一起埋葬了把现在的爱人和梦幻中的儿子写进了过去女主一路沿着男主的小说路线，试图用爱去验证谎言，结果得到正是男主的爱结语：既然，爱都爱了，就不要试图去质疑和验证结果，只有放下过去，未来才有可期——爱上谎言的女人观后感

有关电影的主旨的探讨其他的回答已经讲得很完整了，这里主要想分析一下叙事。

整部电影看下来，最大的感受就是有些平淡了。

最喜欢的地方是高桥一生妻儿尽丧的那个雨夜，妻子在刺眼的灯光中回眸一笑，有如樱花绽放一般炫目。

其余的剧情看的时候总有一种很强的感觉，就好像导演在说“看，这里我想展现麻酱从迷茫到坚定，这里我想表达大叔对于妻子看法的变化”，仿佛一直在和导演对话一般，无法融入到剧情与故事中去。

究其原因：剧本和角色的张力都不是很强。

可以看到导演想要探讨的问题包括但不限于：1.工作与家庭2.谎言与真实3.社会的漠然与性格的异变4.人性的复杂以及人性在人际交往过程中的变化...从立意上来看，电影的着眼点无疑是宏大的，然而这样深邃又繁复的问题纠缠在一起，导演却没有将其巧妙地安插在寻找真相的过程中。

具体地说，虽然设置了高桥故事线，麻酱故事线，大叔故事线，服务生故事线，但是线与线之间的编织有些粗糙了，切换的时候常常令人觉得生硬，不明所以，而且每一条线讲得也不够深入，内容也基本都能够大致猜到，还采用了大量留白的方式让观众自己去理解。

因此，观看的时候代入感欠佳。

另外很重要的一点是，如果导演想让观众自己脑补出电影中一笔带过的地方，那么这个合家欢式的结局就不是很妥当了。

周知，悲剧式的结局更能够将观众的思绪留在故事中，去不断回味，不断探索，进而发现主线以外没有名言的内容。

而本片的结局则显得缺少铺垫，无法令人产生共情，也就无法进一步去沉思了。

以下是一些个人愚见（不喜欢的话请跳过orz）：1.结局开放式；2.服务生的剧情更多一些（与主线产生更多关联，比如用更多细节展现高桥愧疚，纠结的一面）或者更少一些（只保留推进剧情给线索的部分，其他的部分更加简要清晰）；3.公司的剧情减少留白，采用更有张力的剧情体现麻酱的强人形象。

社会的冷漠更多一些或者更少一些。

例如出轨，研发的剧情的细节展现；4.高桥的真相在故事前期给出更多的暗示（有关家庭的部分，或者在电影开头就用雨夜的环境），或者更加具有冲击力一些（电影里面虽然精彩，但是太短了）。

同时着重描写麻酱发现真相之后的情绪变化，例如播完回忆到拿钥匙进门之间，或者回东京的电车新干线上/飞机上，从而避免最后情感爆发的突兀与平淡；5.配乐。

很多需要煽情，体现思维变异的地方都缺少烘托氛围的音乐；6.麻酱的回忆与寻找的编排组织。

可以用更多的笔墨进行面部特写，心里独白，角色对话，而减少不必要的大场景动画和自然风景。

说了这么多，其实也只是从个人的角度进行剖析，而缺少了对日本民族性的参考，不知道日本那边的评价在不同的文化背景之下会不会有所不同，也许我们认为的突兀内敛留白，在他人看来已经非常自然暴露详尽了。

以上。