导演:赵德胤
主演:王福安,吴可熙,赵德富,郑梦兰
类型:电影地区:中国台湾,缅甸语言:年份:2013
简介:兴洪与妹妹从缅甸偷渡至泰国边境,妹妹却被人口贩子拐走。来到曼谷後当导游助理的兴洪,却遇上洪水成灾而生意惨淡,他决定重返边境贩卖毒品原料盼能赚钱赎回妹妹。缅甸女子三妹为了得到台湾身份证替人蛇集团工作,一心梦想着新生活的她,带走兴洪的妹妹完成了贩运人口的任务,但身份证却仍遥遥无期……详细 >
除了环形叙事是模仿昆汀低俗小说之外,其他方面都很差,完全没有可看性,低成本人手不够加上全是非职业演员,很多无意义的对白和单调的场景,昏昏欲睡
依然是模糊虚构与纪实的风格,这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构,将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。
第一,纪录片式与长镜头的美学风格,这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二,影片的后半部实际上才是故事的开始,导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事,而实际上却是倒叙。第三,华人也好,中国人也好,他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四,阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国,再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷,尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四,妹妹需要赎金,哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏,这是一个最令人痛心的人物命运的结局。
子珩喜欢这部。我喜欢归来的人,因为让我想起家。
贾樟柯。
假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述,观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里,他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路,只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。
边境电影
看到最后觉得还不错诶。导演座谈,口述得超级清晰,语速缓慢,富有理论色彩,但是拍摄很快?不可思议
2024.12.5
在缅甸的底层华人群像,缅甸常年战乱,于是偷渡去泰国,族群互助其实也不一定,底层互害倒是真的。
制作简陋了一些,剧情刻意了一些,文艺青年用摄像机拍文艺片,农村辍学青年用手机拍段子,各得其乐,各有粉丝,不是吗,你们别骄傲,中国农村人口大着呢,早晚伟大领袖一声号召,他们要农村包围城市!
观感稍差,但赵德胤导演这样的视角实在难得
∞型的故事结构,在榴莲摊步入命运的回转。妙在对旅缅云南人的纪录片式刻画,扯着家常的夜话,仿佛能重温民国江湖的人情和险诈,差在做作和生涩,饭桌上非要扯点普希金,吴可熙的台湾腔云南话又太烂。当地方言听起来无事不可“干”:“干他一根烟”,“可以呢嘛车也干得一张!”“干给他一枪”,嗑药反而叫作“闷”。
补标.归乡三部曲 之二
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
3.5有灵气的作品前半段很强后半段则逐渐刻意了一些不过依旧出彩环形叙事值得玩味
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
我真的接受不来这种形式作为电影了
【词语放映】泰国的底层缅甸华人生存状态。也可叫《导游,妓女,大力,身份证》,游走在大陆客、毒品、偷渡和卖淫的无限轮回中。无剧本,单反相机拍摄,条件粗糙简陋。在化腐朽为神奇的剪辑下,电影构成时空交错的环形结构。如仔细打磨下会更加出色。赵导的二哥阿富演得最好。民工般的黑道大哥很出戏
105分钟的篇幅就像冗长的巨大沉默物
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除了环形叙事是模仿昆汀低俗小说之外,其他方面都很差,完全没有可看性,低成本人手不够加上全是非职业演员,很多无意义的对白和单调的场景,昏昏欲睡
依然是模糊虚构与纪实的风格,这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构,将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。
第一,纪录片式与长镜头的美学风格,这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二,影片的后半部实际上才是故事的开始,导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事,而实际上却是倒叙。第三,华人也好,中国人也好,他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四,阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国,再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷,尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四,妹妹需要赎金,哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏,这是一个最令人痛心的人物命运的结局。
子珩喜欢这部。我喜欢归来的人,因为让我想起家。
贾樟柯。
假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述,观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里,他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路,只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。
边境电影
看到最后觉得还不错诶。导演座谈,口述得超级清晰,语速缓慢,富有理论色彩,但是拍摄很快?不可思议
2024.12.5
在缅甸的底层华人群像,缅甸常年战乱,于是偷渡去泰国,族群互助其实也不一定,底层互害倒是真的。
制作简陋了一些,剧情刻意了一些,文艺青年用摄像机拍文艺片,农村辍学青年用手机拍段子,各得其乐,各有粉丝,不是吗,你们别骄傲,中国农村人口大着呢,早晚伟大领袖一声号召,他们要农村包围城市!
观感稍差,但赵德胤导演这样的视角实在难得
∞型的故事结构,在榴莲摊步入命运的回转。妙在对旅缅云南人的纪录片式刻画,扯着家常的夜话,仿佛能重温民国江湖的人情和险诈,差在做作和生涩,饭桌上非要扯点普希金,吴可熙的台湾腔云南话又太烂。当地方言听起来无事不可“干”:“干他一根烟”,“可以呢嘛车也干得一张!”“干给他一枪”,嗑药反而叫作“闷”。
补标.归乡三部曲 之二
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
3.5有灵气的作品前半段很强后半段则逐渐刻意了一些不过依旧出彩环形叙事值得玩味
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
我真的接受不来这种形式作为电影了
【词语放映】泰国的底层缅甸华人生存状态。也可叫《导游,妓女,大力,身份证》,游走在大陆客、毒品、偷渡和卖淫的无限轮回中。无剧本,单反相机拍摄,条件粗糙简陋。在化腐朽为神奇的剪辑下,电影构成时空交错的环形结构。如仔细打磨下会更加出色。赵导的二哥阿富演得最好。民工般的黑道大哥很出戏
105分钟的篇幅就像冗长的巨大沉默物