本能2

像在揉朦胧睡眼而依然沉浸在美梦中的孩子一样，直至屏幕上配着曲子出现了字幕，我依旧还愣神在刚才的剧情中，一般都是颇为自命理性的，都是演在戏罢了，无论剧情如何都决不让自己傻乎乎的被讲故事的人左右着自己的喜怒哀愁，但这次不是，通常的愣神是因为思考这次却是自己在那儿筹措剧情，自己一般还会对积极讨论的剧情的人报以蔑笑的，因为在我想来他们对情节需要四个字还理不透，而到了自己身上却还痴痴的样子像极了不愿从美梦中醒来。

呵呵，可电影总有谢幕就像睡梦总会苏醒。

莎朗斯通已然年近五十可已然韵味儿十足，如果不是她当时对于中国人民巨大灾难的一句interesting或许我会在她身上加赋好点的形容词，可想想她也只不过一个艺人或者戏子，说她风骚也就免了，所以中性点的韵味儿这个词就可以了，当然，如果她如同蓝凤凰一样以为桃谷六仙说话是在夸她，我也不会介意。

本能1没有看过，可看看现在的2就能遥想莎娘十余年之前会是怎样的风骚绝伦。

同样属于人的本能，同样是艺术的呈现，但基于国人所受的教化，这部电影是能扯上少儿不宜的边儿，说到这儿就嘲笑起自己来，还拿自己当孩子，完全忘记了回去参加同学婚礼的事实，80后已经老了，老到这方面不再存有任何禁忌老到慢慢地一直在被催促的爱情老到渐渐的开始考虑房子，孩子以及日子。

想剧情不累想不通剧情最累，于是也不愿添烦的去搜影评，可脑子仍在转，便再看一遍色即是空。

那一部我们青葱岁月火爆如斯的一部电影，能加以缓解我们日常所集合的一些幻想的作品，可万想不到再看一遍的结果是人家竟然讲了一份爱情，一个傻瓜的被爱情。

于是，我稍稍释怀。

斯通，老辣的道格拉斯都已成了明日黄花，对于商业电影唯一的评价就是票房，否则狗屁不是，而恰恰这部电影并不卖座。

影片的开始就是一个聪明的谋杀，而顺剧情一路而下都如同开场一样都是同样一个问题：谁是凶手。

我本把这部电影当成剧情片看，看到斯通给心里医生说那个警察不干净，我便略略的佩服编剧的心思，确实引人入胜跌宕起伏了。

犯罪本该不干医生的边儿，医生的职责和道德是去拯救人，生理的，精神的，惩戒人是警察才该干的事儿。

可医生却掺和进案件来了，他便走不脱了，不成罪犯便成受害人。

一个受到司法机器愚弄的社会上的体面人，西方这种体裁多了好像有点说得过去了，并且还有一个濒临受迫害者。

但接着却冒出来了一个高级上司旁证澄清，逼得医生只能选择了，信任，赋予何人？

于是，医生开始做梦了，这何尝不是一个嘲辱，研究别人心理的人却一步步的，自己的思维遭受着绝对的控制和暴虐的奸淫。

医生的同事说他怎么傻到会去能把斯通当成一个公主而加以拯救，一个痴迷于死亡，性，毒品的公主。

医生被摆布着，开始他知道如何抵御诱惑的，而且从一开始就开始防备被诱惑，可就像人们常说的，事情还是发生了。

当他不停的拨打他病人的电话，痴迷于他病人的行踪，他已经被控制着。

于是他摆脱不了了，这就是太上心的缘故。

人只有在不执着于目的的时候，他才不会为结果所动容。

这也许就是无求则无失。

从理性出发，这样才能以现有的资本获得最大的收益以及受到最小的损害。

但医生没有，他执迷于魔鬼的躯体，沉沦于肉体的快感却不知则斯通那里她是以生命的终结作为快感的成本。

我在嘲笑自己已经奔三了还犹如孩子，可我所看到这样一个体面的中产阶级，这样一个游走在上流社会的精英也犹如孩子一样做着梦，我不禁对自己稍加自我安慰。

睡觉的梦与人生的梦，梦与梦的代价差别太大。

邪恶，正义，医生在自己做着抉择，不是很可怜的警察他成了医生抉择后的牺牲品，而医生也未置身事外，他俩都成了精明的美女作家新作中的人物和情节罢了。

这样一个做梦的医生，他醒来的时候已经没有了做梦的能力，他最后傻傻的，傻子的人生没有什么好看的。

就是这样一个故事了，讲 了一个作家为写小说而制造情节的故事，不论警察还是那三个警察受害人其实都是无关紧要的花絮。

可笑的我还傻傻的，不断的在问着故事的结局。

然而，我动容是因为还好我们的剧情由自己来书写，或许我们也会受到诱惑，但是这些诱惑夹杂在一起也远达不到致命的地步。

执迷各种诱惑的时候就像梦境一样了，像医生，分不清敌我分不清梦幻现实，以人生的代价为一个梦买单。

无求便不会做梦，不做梦便受不到诱惑，没有了诱惑人生才能倍加的舒畅。

即使做了梦了，做了美梦，也不要像孩子一样睁开眼还在舔舐着梦里的糖果，或者，即使醒不来，当感觉到有人轻轻的拍你：“孩子，醒醒”的时候也努力地，努力地摩挲下睡眼冲着阳光笑笑，毕竟，肚子饿会是迟早的事儿。

电影本身给观众留下了至少三个结果让人去猜测或者去思考，谁杀人，谁好谁坏，可理性的人都知道那都是无关紧要的，我们的人生，我们所经历的不也只是一个剧本么，看你怎么说怎么解释了，而且可以引以为荣的资本即是任何人都有解释的权利，譬如医生抵制诱惑，譬如医生一枪干掉魔鬼，譬如我压根儿就不看这部电影。

但谁把自己的脖子伸出来毫不犹豫的给自己套上情节的套子，谁就是傻子，谁就将被剥夺生活的权利，于是，医生最后就傻了。

可是，我又笑笑自己，自己的路上任何我想要靠近的东西就都存在受到伤害的风险，而即便受到伤害也会在想或许再近点获得的喜悦会冲击着伤害以达到平衡，可渐渐的不知不觉中在诱惑中承受着更沉重的东西，而所有的一切，想暮然回首摆摆手说不已成为遥远的不可能。

而却就是这样的事实：我给别人说着抵制诱惑自己却又身陷诱惑中只能给自己万般的自嘲。

《本能2》根据前面电影的镜头来看凶手不是麦克，首先，亚当死的时候，他有不在场的证据，第二，镜头显示，他看到丹妮丝的时候，她已经受伤了。

结果在最后凯瑟琳却说所有的人都是他杀的，而且给出了合理的推测使事情显的真实可信。

最后麦克的笑容也耐人寻味，是得意还是怒极而笑。

也许，外人永远也无法得到事情的真相，也许事情本来就没有真相，当你看到的和听到的东西都不可信的时候，你能相信什么呢，有人说相互印证的判断，我只能说可笑，连最基本的素材都不知道是真是假，那么从这些素材做出的推论可信吗？

更何况，自认为合理的就是真实的吗？

人的世界观相差如此之大，你认为合理的事情也许在别人看来不过是天方夜谭罢了。

所以，想起常说的一句话，一件事物当你看到或听到的时候，它已经不是真的了。

当下的事情已是如此，更何况淹没于时间中的历史。

早就料到《本能2》会拍得很惨，但好奇心使我想知道它能惨到什么程度。

事实证明生活的残忍有时会远超出你的想象。

电影还没开场，影院中稀疏的可怜的人群就已经预示出一个必然的结局。

索尼出品的片头硬性占据荧幕的中央，所有的猜测都告一段落，静静等待故事唯一的答案不可逆转的扑面而来。

同样的故事，同样的畅销书，同样的警察，同样的冰锥，甚至是同样撩人的pose，所有的经典元素都可以在一瞬之间幻化成一声轻轻的叹息，只需要一个14年后的莎朗·斯通。

凭心而论，相较于她的真实年龄，莎朗的身姿足以让她自豪。

但14载的年华，浓缩在90分钟内老去，没有人再会为48岁资深美女的又一次玉体横陈而心跳不已。

14年前的《本能》，莎朗每一个轻解罗衫的动作，都让我觉得她裸露的还不够多，镜头停驻的还不够久；今天，她每一次的宽衣解带，又都让我担心她脱的太过彻底，太过张扬。

每一次裸露，都是一次提心吊胆的挣扎，48岁的女优已经无法诱惑荧幕前的男人，反而因为那一次裸露，勾起男人的哀怨与忧伤。

电影放到一半，影院中稀廖的观者便开始环顾其他几位的神情，偶尔目光交织的时候，互相无奈的一耸肩，算作大家一种情绪的交流。

法国人，大概是最适合行为艺术的人群。

一次无意的转头，我偶然看到了一段最尖刻的影评。

后排角落里一对情侣正在很夸张的相互爱抚，大荧幕上的光影已经无法引导他们升腾的欲望。

现实的触感是他们用自己的方式，弥补电影之外的寄托。

看过了电影，周一上网查找其他人的观感，结果发现连评论都不必看。

美国周末320万美金的首周票房，北美D+的影评人和观众综评，法国一星的媒体综评（满分为四星），著名影评网站上，94%的观众向本片扔出了烂番茄。

如此的口诛笔怵，对照14年前的轻狂与悸动，情何以堪呀。

怎么会有这么多恶评呢？

我很喜欢这部片子，很多暗扣，很过瘾。

表演也很个，很霸气。

可能是俺比较被智慧的老女人吸引吧，哈哈哈哈。

力荐

看完这部电影就迫不及待的来写影评，我感觉亲自去杀人的其实是那个女作家，而真正想去杀人的是那个精神医生。

女作家杀人是为了完结他的小说剧情，医生的动机就是最后作家说的那些。

在女作家杀人过程中，其实医生是完全知晓的，为什么不去阻止就是因为他确实想让这些人死。

到最后医生能够被认为是精神病患者而不被判刑，这就是他的高明之处。

自始至终。

医生和作家都在相互利用，各怀鬼胎。

为什么最后医生会杀死警察，那是因为杀死警察就是证明他精神崩溃的最好证据！

两星给莎朗，女神就算是老了，嘴角的褶皱尽显岁月的痕迹了也还是女神。

哪怕那些诱惑少了本能1的信手拈来和恣意狂放，令女人也欲罢不能得爱她之外，她也还是个风韵犹存的妇女。

还有一颗星给男主的腹肌，起码比一的有看点啊虽然胸毛和长相什么的因为不是我的菜瞬间减分。

剩下的，基本与一相差无二。

很艰难才看完，甚至没有一点意料之外。

“死”的人都按照剧情一个个死了。

唯一的看点大概是心理医生最后努力牵起的嘴角？

想想，还是止于一更好，起码女神可以永远是女神啊。

莎朗·斯通老了。

无论她如何保养，昔日里眼睛里的光彩已经失去。

《本能1》里，那充满挑衅与诱惑的眼神是很迷人的，但到了第二部，她重施故技，却只让我感觉疲劳。

十几年时间的沉眠会让很多东西失去原来的感觉，例如央视版《西游记》，例如《本能》。

除了莎朗·斯通，摄制人马几乎全部换了新血液，这导致无论气氛渲染还是节奏松弛，都与前作有了不小的差距。

要不是故事本身还有些看头，它会让很多影迷大失所望的。

不过即便如此，《致命诱惑》依然遭受票房惨败，真称得上是既不叫好又不叫座。

《本能2》是萨朗.斯通二十年后旧作《本能》的续集。

在该片中，其依然扮演一个性感妖艳、智力超常、行为诡异的畅销女作家，只是这次被其玩弄于股掌的不再是年长的警长，而是位年轻的心理医生。

剧情依然是围绕女作家迷乱的生活发生一桩桩离奇的杀人事件，而且与作家新创作的小说相互交织。

最后，当周遭的人或以死亡结束或以疯狂终结，女作家依旧一身轻盈性感地漫步于阳光间，一根烟，一片红唇，一本泛着新墨香气的小说。

好莱坞惊悚片，常以记忆与心理作为切入点。

本片也是依循这一惯例。

在片中，每个人的记忆时时产生着微妙地漂移。

面对同样的事实，同样的历史，同样的回忆，每个人的记忆都存在差异，甚至在不同时刻不同地点，也有不同。

面对一桩陈年的旧事——心理医生为了维护与病人间的保密协定，而未能将与病人的对话向警方公布，从而未能阻止该病人将其妻子杀害一事——从开始心理医生清晰的记忆，沉重的愧疚到八卦杂志记者脑海中该医生与该病人串通作伪证，再到警长意识中该心理医生与前妻感情纠葛并被女作家操控的把柄，最后发展为心理医生认为警长为了获取证据而冒充该病人将其妻子杀害。

其间每个人的记忆在女作家的只言片语的诱导下，游离出去并对自己和他人的行为产生了直接和间接的影响。

而观众总有一种求证的期望（即期望能知道凶手究竟是谁）而不断地根据既往剧情的记忆进行分析，但每次分析总被新的游离变异的描述所打破，创作者利用人类记忆不可靠具有变异性的特点，不断地左右撞击观众脑海中的记忆小球，使观众产生对于不确定的迷惘感，从而营造一种诡异惊悚的心理环境，可以说记忆的迷惘——求证——再迷惘是推动剧情延伸的动力。

虽然该片的主角是心理医生，并且其中也有相当的心理方面的描写。

但对于剧情，其只是一层薄薄的外衣。

与一些著名的心理惊悚电影（比如《第六感》等）相比，创作者并没有把握到心理惊悚的实质，未能从心理层面角度进一步渲染剧情环境。

并且由于过分渲染莎朗.斯通的美艳与智慧，让观众觉得该角色似乎有很大的分裂——具有绝对的理性（即不被周遭的变化而改变）和绝对的感性（行为超出理性常规）且总是能超脱于世俗法律之上。

如此平面化的角色设计与莎朗.斯通固有的平面化表演“相得益彰”，凸现该片表现的苍白无力。

基于上述两点，该片至多是一部“快餐”作品。

看完后,比现象中的平静了点...动机:每个人都有作案的动机,只是凯瑟琳喜欢留下点痕迹,让我们以为是她做的,然后就像影响那个心理医生一样影响我们的判断.到最后,我们发现她的小说结尾是合理的,女人直觉的虚构比不在场时间和证据更有说服力.控制:他们都想控制对方,某种意义上来说,都有很强的影响愿望.只是他的愿望拙劣而粗糙,而她的精致而周密,欲擒故纵的把戏玩得恰如其分.最后,他如她所愿地一点点被俘虏,沦为她囊中的猎物,活着的,而且活在阳光下... 如果你很在意被谁控制,或被暗示将被控制,你只能尽量顺其自然,而不是反控制亦或企图控制对方,否则将作茧自缚,完全处于被动的劣势.诱惑:不管是美丽的女人还是沧桑的女人,只要她足够聪明,她就能如她所愿地诱惑任何人,无论男人,还是女人.而且,她还可以自如地利用这种诱惑,告诉别人她在诱惑或被诱惑,借此达到真正的目的.一般来说,正常人(只要是有欲望的人),都无法抵抗这种致命的诱惑.死亡:死亡,可怕吗?这个世界上唯一发生的真实的事就是不断有人在死亡.怕死的人珍惜生命,不怕死的人享受生活.前者比后者辛苦,后者比前者洒脱.不能免俗的是,我们都属于前者,要背负太多的责任和压力,偶尔偷愉一次都足以让我们回味很久.我们认为生命是可贵的,可照样有人当她是虫豸,肆意践踏,那些人,被我们定义为无人性的,非人类.Sex:不能不谈sex,爱和死是永恒的主题,不过当下最流行的是谈性.爱,被谈滥了;死,大家又都不可避免,不如谈性,还算活在当下.只是本能中的sex从来只让人觉得恐惧.苏菲的冰锥好象只是为了告诉你这是续集.P:说到智商,不止一次觉得她深得汉尼拔的真传.

据说北美媒体给《本能2》打出了2.5的罕见低分（更夸张的说法是0.5分），而原本期待在票房上大展拳脚的《本能2》也在观众与影评的双重板砖下，彻底被砸进冰河时代。

很简单，只要影片换个名字，撇掉《本能》这个最大的噱头，决不可能到此田地，但也决不可能有今天的眼球效应。

拍《本能2》，必然绕不过去《本能》这一座由前人竖立起来的“丰碑”。

话说92年，荷兰人保罗.范霍文结集雄心勃勃的迈克尔.道格拉斯，以及力求一博上位的中年女性莎朗.斯通，顺着那年代泛滥的女权主义风潮，趁势捣鼓出大胆融合情色、悬疑、惊悚与性别论的《本能》。

说实话，我一直不以其为然，《本能》只是刚好在特定的时代以特定的姿态出现，遂成就其情色经典的地位。

那么《本能2》为何失败呢？

首先是时代的问题，当今社会的开放程度与变换速度都远非当年可比，编剧们很难找到一个争议性的两性话题，而这却是《本能》经典的核心所在，人们势必以其“苛求”《本能2》。

换个通俗的说法，现在的情色片那么多，如果仅提供无关痛痒的“色”，凭什么拘泥与自砸招牌的《本能2》？

主创人员其实对这点心知肚明。

于是导演在一切可能的缝隙加入自己擅长的动作戏，开场的飚车戏是最好佐证，可惜让人产生观看《谍影重重》或《谍中谍》的错觉；编剧一个劲儿地将剧情复杂化，把所有人都和凯瑟琳强行扯上暧昧的关系，还在末尾处自作聪明地恶心人一把；而莎姐，简直作戏做全套，最近更大放厥词将执导《本能3》......这一切合在一起，恰如其分地显示其自身的信心不足，于是《本能2》成为续貂之作在所难免。

由于涉及到较多同性恋成分，审片机构的大见到也给《本能2》多添了一出硬伤，具体体现在莎姐与夏洛特.兰普琳剧中关系上。

在早先的一款预告片上，是可以明显察觉到强烈的同性气氛的，现在遭剪的公映版由于缺乏足够的铺垫，使影片高潮的来临显得莫名其妙。

只能说可惜的夏洛特.兰普琳身上的迷离气质，剧组实在暴殄天物。

最后，说说表演。

《本能》使人记忆犹新的是莎朗.斯通与道格拉斯之间性感而冲突的张力。

而到了《本能2》，撇开平庸的相貌不谈，大卫.莫里西首先便缺乏在情色片中出现的气质，这个男人无可救药的木讷，完全沦为莎姐软弱无力的陪衬。

当失去与对手的角力后，莎姐的表演也显得过火而毫无说服力。

不过，影片本身及其参与者倒是很好地阐释了欲望本身，凭借野心与做作当之无愧的赢取了明年金酸莓的入场券，尽管过程令人厌恶。