家有九凤

《家有九凤》主要概述：在20世纪六七十年代，平遥古城大院里的初老太中年丧偶，含辛茹苦带大九个女儿的家长里短的故事。

寒冬腊月，故事伴随着初家老七初七凤未婚先孕，从呆了八年的北大荒回城过年开始讲述。

·初老太和她的九个小棉袄家有小棉袄，甜甜的很暖心家有九棉袄，吵哄哄很闹心“龙生九子，各有不同”老大：唯唯诺诺，憨厚却不老实。

老二：远嫁广州，戏份较少。

老三：唯利是图，自私自利，作天作地。

老四：闷声做大事，前期存在感弱，常被其他姐妹瞧不起。

老五：排在中间的孩子，一心为家，心直口快，吃力不讨好。

老六：没主见，墙头草。

老七：重情重义，倔犟有主见。

界限感强，不掺合家里大小事。

老八：和老三一起投机倒把，小聪明，势利眼。

老九：溺爱中长大，性格乖张多变，焉坏。

每个角色都演绎得真实有趣，每个女儿都有自己明显的优缺点。

包括几个女婿也性格迥异。

真实有趣又极具艺术性。

·“九个女人三台戏，一碗水端不平”诚如强势精明的初老太，也很难摆正当家主母的心态，去平衡九个女儿的天平地位。

最心疼的是五姐，刘佳老师将一个喜欢掐尖、心直口快的五凤演活了，将五凤的人格魅力表现出极度鲜明可爱！

既是刀子嘴，姐妹聚会，她就喜欢讲大道理；又是豆腐心，身为老五心是老大，家里有事第一个上，为全家老小保驾护航，却吃力不讨好，仍被姐妹排挤。

五凤拿的剧本就是那种家里越不被宠爱的孩子，长大却越孝顺。

·“笑中带泪，喜从悲来”每个凤儿经历的事件，都折射出不同年代变迁的光影。

上山下乡、恢复高考、改革开放、市场经济……多方面立体化地展现出上世纪60～90年代我国百姓在时代的洪流中逐步向前迈进的过程。

该剧从初家一家母女的剧情中以小见大，通过小人物的故事，去诠释人生，解读命运。

拍摄时是在山西的平遥大院，为整部剧的底色又蒙上了一层厚重的历史色彩。

值得一提，片中主题曲演唱者刘欢，背景音乐演唱者姚贝娜。

悠扬婉转的旋律哼唱声，催人泪下。

实力班底杨亚洲执导，高满堂编剧，李明启、刘佳、朱媛媛、姜武等主演。

刚开始看到的时候有点震惊，毕竟身边基本上就是一个两个最多三个不得了，看到了这个确实大受震撼，但是马上批评了自己的这个思想太狭隘了带入了主观色彩，那是上个世纪那会儿还在文化大革命思想观念是多子多福。

龙生九子各有不同，九子变成了九个闺女也就是“九凤”。

很难得看这么长的电视剧，毕竟现在短视频越来越消耗着我们的耐心，一分钟的视频都会让人觉得长的难以忍受。

里面有好多老戏骨，看着很熟悉基本在其他剧也看到过但是叫不上名字，好的演员可能就是你不一定记得住名字，但是能够记得住他的角色。

已经看了一段时间了，但是却对里面的角色性格还是印象深刻。

老大，无德无才一心想摆脱家里的记账的成为真正的掌事人，跑到大事确实没注意的。

老二，性格绵软嫁得好基本没怎么出场。

老三，自私和老五简直是一对斗鸡但是在过年的时候却愿意借棉袄给妹妹希望她风光一点回娘家。

老四，用现在话来说是恋爱大于一切与她丈夫共患难，中药材发家之后也没忘记家人，有情有义。

老五，可能是因为是搞文化大革命的，说起话来总是带着“官腔”，强势，因为相隔原因不受待见，但有事她是真的上也有主心骨。

老六，性格绵软基本就是墙头草，单往往是好心办坏事。

老七，性格刚强冷硬但又有情有义，她的有情有义都给了自己的初恋。

老八，不循规蹈矩新潮，想发财但是脑子跟不上。

老九，看着她觉得是90后，00后也不过分，思想太前卫了和前面她八个姐姐完全不是一个套路。

里面除了这九个凤们，那就是老太太了，在哪个年代一个寡妇守着九个女儿是需要点本事的，还有她的谈判技巧，恩威并施帮着女儿们收拾烂摊子，但是她又有那个年代的“重男轻女”的烙印。

还有就是七凤的丈夫，五凤的丈夫，每个角色都生动也复杂且矛盾。

喜欢杨亚洲是因一部剧《浪漫的事》，喜欢里面市井人家洋溢出的浪漫与温情，喜欢他对母女，婚姻的诠释，还有对人生，命运的解读。

他的作品里是没有完人的。

每个人都是小人物，没有英雄，只有小老百姓，从小人物的脉络里去觅寻人生的无常与超脱。

每个人物都是有缺点的。

可是每个人都是那么可爱，他们频繁争吵，斤斤计较，可他们最后谅解，相拥而泣；他们有自己遗憾记忆里的挚爱，却被平淡生活绵延成默默的思念，它蕴含了丰富的人生哲理。

从这九个女人身上，她们多样而丰富的性格中，幽默机智，温婉善良，甚至古灵精怪，她们隐藏着这世上万千女子所共有的美丽与哀伤，很难得这部剧出自一个男导演。

这是一股无比浓烈的亲情。

老太太说三个女人一台戏，九个女人三台戏。

最后一集中 闺女们回来拜年 老太太给老八画口红 画成猴子一样 大家都看着 申请很凝重 甚至哭了 可是老太太是笑着的 老太太是在告诉她们 就把老八当猴子一样给大家逗乐 给个活路 让人心酸又心疼 中国老人的智慧 就在乎懂人性 动恻隐之心 别把人都想成圣人 可也引出人的善心 放低自己 只要能得到一个更满意的结果 不是嘛 人生就是这样在含糊里 过一辈子冬子去世的那一集 老太太那一句 姥姥谁都疼 可是疼不过来啊 喊出了她一辈子的委屈和无奈 孩子那么多 家那么大 每个人都有自己的个性 永远都不可能做到一碗水端平 可是 不管怎么样 她都是一家之主 冬子就是在老三和老五之间的恩怨里成了牺牲品 生活中的种种悲凉她都尽数收下了 可是 她尽管想 也没那个能力去解决所有的问题 有个贴心的外孙女 还因为家里的关系斗争 被活生生逼死了 这得是种怎样的痛 一种 想说都说不出来的 撕心裂肺的痛 和 直入五脏的苦啊

不知这是第几次看《家有九凤》，说来挺傻的，每次看都会因为相同的笑点开怀，也会因为同一画面泪流不止。

但更多是每一次都会有不一样的情感拍打着我的心房，一直在想如果我要写这部剧的剧评该选个什么主题来表达我内心的感受呢？

细思之下闪现出六个字--母亲在 家就在！

看过很多写母亲的剧，母亲伟大善良坚强的形象通过这些作品或多或少或深或浅的感染着我们。

但该剧的母亲跟以往的那些温柔的心酸的哭哈哈的母亲形象不一样，让人觉得在固有的母亲光辉形象更加丰富饱满。

剧中的母亲给我第一感受是，精明能干，什么事都能清晰透过现象看本质。

大事小情儿心里都跟明镜儿似的，在几个个性鲜明不一的孩子面前总能稳稳的做那个掌舵人。

该护的人一个都不能落，该惩的人一个都不能饶，做事讲理讲情，自有分寸原则。

第二是大情大义，说一不二，不管是为了老八欠款潜逃还是老七与杨为健的事，都做的让人挑不出理儿来！

第三就是有烟火气，真实，剧中母亲有九个性格各异的女儿，常说三个女人一台戏，那像这样有十个女人的家庭里不得天天看戏呀，母亲在剧中该打打该骂骂该捧就捧该忽悠就忽悠，该揣着明白当糊涂时绝不会行差踏错。

九个丫头被母亲收拾的服服帖帖的。

母亲常说，十个手指头拉出来咬哪个哪个都疼，她哪个都疼，可是疼不过来呀。

手心手背都是肉，可是要让姊妹和睦就不得不强势，气场一万＋甚至是必要时要用点小心计。

剧中的母亲总是在通过一件件一桩桩的家事向我们传递着做人处事的道理！

常形容母亲像一只母鸡护着自己的小鸡，但我说剧中的母亲像一只鹰。

除了多了一层保护力外她抵御外敌的能力也是相当惊人的。

她总是用她最大的力气来看顾每一个孩子，天下没有不犯错的孩子，犯了错就该罚，但无论在何时何地各种境遇孩子们只要想到家里还有一个时时刻刻为自己揪着心的母亲就能找到回家的方向。

剧中有三次场景是讲母亲在大雪纷飞的时候迎接在外漂泊历经磨难的孩子回家的，漫天飞舞的雪花，坚韧包容的母亲，颓废无助祈求温暖的孩子形成了强烈的画面感，艺术家们通过镜头给予了这个场景无线的心酸与温暖，一幕幕抱头痛哭着看似指责却满是心疼的对话，让人泪流满面，我心里的雪花跟着剧情一寸寸的融化开了，不经要感慨，母亲在，家就在！

无论在外面经历了多少磨难，只有回到母亲温暖的怀抱，母亲就能把凄风苦雨化解成阳春三月！

感谢高满堂老师，杨亚洲导演，李明启老师及一众实力派的女儿们给我们带来如此温暖的一部剧！

如果说刚过去的十年是一个以仙侠带动的网文改编电视剧的时代，那么本世纪的第一个十年无疑有“年代剧”题材的一席之地，只是届时仙侠初起，80后和90后这个庞大还年轻的群体完全无暇顾及这个题材，就像今日挂在嘴边的流量明星那样，那样的十年，他们也有专属的热爱和追寻，年代剧有，但不是他们的偏好选择。

不可否认有一部分异军突起，但也是以早就积累了群众基础的“鲜肉们”带来的，比如《血色浪漫》、《甜蜜蜜》、《幸福像花儿一样》，当然还有热血之上的《亮剑》、《暗算》和《潜伏》一类。

即便他们也曾追寻过，我这两天一口气补完的《家有九凤》恐怕也是无法成为讨论的主题的，每一集的家庭关系讨论？

亲情牵绊还有鸡飞狗跳的生活……这一切不在蓬勃的对未来充满无限希望的大脑思考范畴，更不是他们对未来家庭生活所有的想象，就以我自己的亲身经历来看，还在梦想云端的人们看不到脚踏实地的实感。

说来也奇怪，为了丰富我的社工题材观影记录，看了《美丽的大脚》，然而不到一周，就被大数据导引到这部剧，看到一半终于将两位导演合到一起，明确是一个人。

相比探讨那个遥远的年代的生活现实，此刻敲这些文字的我其实有点好奇的是为什么21世纪的头一个十年流行年代剧，而到了第二个十年变成了抗日神剧？

网上看到的许多说辞是政治因素，虽然我不甚了了，可是回头总结这十年里年代剧的高频率，还有什么原因呢？

是一时的火热带起的跟风现象抑或是成长于那个年代的人刚好到了恰当的位置可以掌握话语权，要怀旧、表达还是释放？

其实我不算是看剧非常多的人，至少那十年不是，比如最开始在武侠和民国里徘徊，后面在韩剧里沉沦，中间几年在被高考折磨，没法设身处地去感受那个当下，等到这一个十年结束，陆陆续续看了许多，也回头看了不少才恍然发现了这个早就存在的事实。

一个现象的出现和被发现似乎没有必然的联系，即使是十年前，我也没法靠自己总结出这个，它出现了是社会发展的必然，是早就酝酿了的一个结果，而被我发现总结还需要过十年，那么大部分人的认知跟社会通俗文化的发展趋势相隔的不是十年而至少是二十年吗？

何谓代沟？

这就是代沟吧。

不是说你目前能总结出当下流行的几样东西就在与时俱进了，还真不是，真正流行的东西，你根本没接触到。

此刻我认清了这个现实。

说回到剧本身，作为一部年代剧，它是少不了旧社会的“遗毒”色彩的，比如未婚生子的耻辱、重男轻女等，毫不避讳地呈现在台词中。

要是诞生于弹幕火热的第二个十年，那么本剧的三观早就被骂了很多遍了，当然现有的弹幕里也不是没有，毕竟它的评分太高了，总会有人去寻找往事。

若是其他三观不正的剧，评分和群众的呼声看起来肯定是矛盾的，但是它的三观不正不是决定剧情走向的主线，而是不可否认的历史现实，所以若不能正视这个现实就是自欺欺人更不可取，或许这一点也是如今很多人批评古装剧中的主角思想太现代化的根源吧。

在创作时迎合完美人设，但是是有限度的，不能信口开河。

幸运的是，在这些“遗毒”色彩覆盖下的是一群鲜活的女人，鲜活到你清楚地认识到平凡的生活中没有一个人是完美的，而这也是生活真实的可爱？

那个十年还是一个能够刻画出不完美主角的时代，按现在所谓的正确三观去看待剧中人是找不到了，那么为何还是如此动人？

可能是真实当中也透露着导演和编剧的真诚吧，即使是对现实的艺术加工，但至少有了80%的还原度，这一点是二十多岁及以前所不能接受的，因为那时的我们太理想主义，对世界的看法非黑即白，转眼间被生活磨练后的自己以为是曾经嗤之以鼻的触角变钝，殊不知只是接受了这个世界的灰度。

对一部剧的认可原以为只是个人喜好、是一个眼缘，是闲暇时漫不经心的选择，似乎没有太多讨论的必要，可是“非黑即白”这个词出现的时候，我开始联想到前几日重点复习的社会工作理论中的女性主义。

女性主义的共识是否认“非黑即白”，即非男即女这个观点的，虽然这个观点诞生的初衷是避免边缘化某些群体，但也从此延伸出要避免对世界的认识局限在二元思维里。

如此，我们可以从刻画主角的态度看出导演和编剧具有的女性主义视角，再从完全的一群女性来刻画不同的人生和不同的历史时期，又将她们对家庭的贡献和作出的努力也描述的特别生动，从而完完全全挑战了男性为主导的社会结构。

看似三观不正的剧情走向里，女性的地位丝毫没有受到撼动，相反很多即便到今天也固化的思维里，属于男性打拼的商场也变成了两位女角斗争的舞台，还有那个男性出轨的情节，剧中并没有一味去对女性表达同情，而是由当事人主动出击，甚至是处理的不卑不亢、以柔克刚，赢了，却不是以一贯示弱争取同情的姿态。

如此理性如此彻底给我们展现一个真实的世界，既有人间烟火更有人间丑恶，由此奠定了电视剧的地位。

我觉得这是导演在尊重人吧，也尊重人的平凡，平凡中的可取。

明白了自己对它的认可后也就明白了别人所谓的肥皂剧和无脑剧究竟为何招人诟病，不需要思考为了减压用也是电视剧的一个用途，而更多的是对剧中传达的价值观为何会受追捧有了清醒的认识，因为那是年轻人的主场，是她们最真实的想法啊，理想主义、英雄主义、完美主义要去苛责吗？

那难道不是自己的过往吗？

真正会被认可的内核终究会在多次涤荡中被挑选出来，有什么可着急的呢？

看这部剧的过程中几度落泪，怎么说呢？

那些情感上的共鸣，亲情的羁绊，生活的无奈多少能契合自己的经历和经历后积淀下来的接纳。

初识不知曲中意，再听已是曲中人。

本意是花了近20个小时看一部剧，那么也该写写观剧后感才不枉感动一番和失去的半个周末，不曾想打开电脑，并不想从亲情着手，也不想从单个角色入手，而是从一个疑问开始，找答案的过程中从而获得一些关于时代、时代文化选择的一点不那么成熟的想法，足矣！

上周停课期间 我在抖音上刷到孙坚推荐 特别适合冬天看的剧 叫家有九凤 抱着好奇我就去看了因为年代久远我基本头一集没看进去后来连着几天上头看完了 那个年代的演员可真是把这个事情当做一份工作 做的也是相当好 大凤手机在母亲身边 也算记着母亲的钱 但是家里的事情也还是个个操心 有姐姐的风范……二凤基本出场很少三凤我最讨厌的人物：精明算计和自己的妹妹敌对了一辈子 八凤生意亏本第一个要钱的 我现在想想他这是自私 是她敢于表达 我们心里这样想 但我们不会这样表达四凤从前家里姐妹最瞧不起的一个结果是最 厚道 最有钱的一个 五凤 相对姐妹几个 我比较喜欢 虽然原来经常喜欢说教 这点我身上也有 显得自己有文化一样 但是 她是最爱妈妈 最为家里操心的那一个六凤：没主心骨 一辈子奔头就是过好日子七凤：太有主见了 有情有义 很果敢的一个女儿 也很拼 八凤：调皮捣蛋哈哈哈结局有点惨九凤：小时候可爱长大后讨厌 怀孕后文静很多母亲：是个大能人 为杨卫健解开心结 把老五女婿教导好只能说：这世界没有绝对的公平 哪怕作为母亲也会有偏袒 我妈就是这样 也不要动不动就说失望的话 亲姐弟 亲兄妹在利益面前也会大吵大闹 这人心啊就是这样 这世界唯一能依靠的只有自己

依稀记得小时候在电视上看过这部剧，一些姊妹间吵吵嚷嚷的剧情，尤其是老三哭着质问老五说“是谁要打倒我爸爸？

”那一幕，一直记在心里，所以和妈一起重温了这部剧。

家的属性在这部剧里被放大，每一次重大的事件都要开会表决，每一个春节都要一家人在一起听老太太唱戏，（女婿们在炕上吃饭很有意思）每一件大事小情，都是女儿们吆喝着跑进院报告着，这种热闹劲儿，好像喊出了那个年代无尽的希望，大家越过越好的日子。

当然，这部剧的大女主，院儿里的这位妈，严厉，精神抖擞，持家严谨，李明启老师演得极好，仿佛家里有妈天就塌不下来。

她把心拆成了九份给这些闺女，从第一幕的蒸属相，再到最后一幕的全家人聚在一起在老屋的碰杯，虽然历经了几十年的风雨波澜，这家里的九个凤，依然是齐整围在妈的身边。

每每有女儿从远方回来时，那些下雪的日子，母女隔着院子相望，拥抱，久别重逢显得那样的珍贵。

初家大院从来没有消停过，亲姊热妹之间的打打闹闹，斗嘴赌气，是这个院独有的活力，但命运的多舛也让人唏嘘，兴许有时代的胁迫，有社会的不公，但也有难以言说的无力感，最后伤口都被亲情粘合，感情世界，多少算一切，沉默的色彩慢慢，慢慢将我的视线，磨灭。

那些逝去的时光，让人怀恋。

几十年的舞台剧功力不是虚的 老了才成名的李明启是我大陆最喜欢的演员之一 对人物性格细节的准确把握使她的表演张力十足 特别是每次的哭戏 实打实得让人心疼

家有九凤，每凤不一。

少有的女性群像大戏，十位老戏骨巅峰对决，酣畅淋漓。

在那个年代独自拉扯大九个女儿的妈，艰辛可想而知，可她是那样坚强，好像雄鹰一般，每每有女儿从远方回来时，鹅毛大雪，母女隔着院子相望，拥抱，久别重逢显得那样的珍贵。

四凤，五凤，最完美的人设，多少眼泪为你们而流。

四凤，贫穷败不走志气和坚毅，富贵也守住了纯粹和善良。

五凤，打掉牙和血往肚子里咽的傻瓜，家里家外挺身而出牺牲奉献也没捞着一点好，但你是最顶的大女人，那样的鲜活生动。

九凤，直到看到最后一集之前我都不理解你的怪异，但老太太弥留之际，你趴在她怀里哭着说，妈我一直都感觉孤单，孤单。

我突然明白了你的脆弱，大家庭的遗腹子，没有父亲的关怀，八个姐姐轮番吵架撕闹，唯一的妈十个指头连着心，想疼也疼不过来，可怜的小老九，可怜的孩子。

佛说人生有七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离，求不得。

人生无别离，谁知恩爱重。

离合既循环，忧喜叠相攻。

我们终究只是人。