悬崖

悬崖，是我看过的张嘉译的第二部谍战片，第一部是借枪，悬崖与借枪相比，整体基调是紧张严肃的，不像借枪里面还有轻松谐谑的成分。

就情节来看，确实前半部分高潮迭起，紧张的步调一波接过一波，让人难有喘息的机会，而后半部分则显得简单粗糙，既没有承接到前半部分设计的种种疑点，也没有在后半部分自圆其说的构造出结论，甚至后面几集周乙带妻儿离开的情节也并不符合他在前半部分所树立的严谨细致智慧的形象，以至于最后重回战场陷入囚徒困境的结局，也许只是为渲染他和顾秋研的高洁感情。

不过确实，就情感的酝酿来看，我还是认为这是一部很好的电视剧。

它很好的诠释了战争年代的爱情如何在现实中坚持，又如何在复杂多变的形势中生成一种超越男女之情的感情。

这是爱情的变种吗？

是爱情的升华吗？

是战友之情吗？

还是什么？

也许什么都不足以给它下定义，但是它确实是一种会存在的感情。

起码悬崖让我感受到了它的存在。

以至于明知道最后几集是一种全然为目的而做的不合逻辑的剧情，但我还是被这种感情打动了。

另外我认为张嘉译诠释的周乙非常到位。

一个细节的地方，是周乙临刑前见女儿莎莎的场景，当时周乙的神情全然不同于之前面对高彬的那种自信与高傲，甚至完全不同于他在之前任何一集里面出现的可以视为他的特征的冷静沉着，那是一种带有对女儿的无限愧疚的神情，在这场争战里，他交出来自己的生命，这对女儿是不公平的，可是这已然是他的选择。

他可以有选择的坚定，但同时必然有从此阴阳两隔的悲痛，必然有他对现世的分分秒秒的留恋。

这是一个马上走向另外一个世界的人啊。

相比之前牺牲的任何一位战士，他有了回望的机会，有了告别的机会。

而这些，都出现在他对莎莎的无限爱怜的眼神里。

看完剧的过程也是挑战心理素质的过程，几次想要放弃继续看下去，真是坚持不住，太刺激了。

有几个疑问1.任长春在剧中是一个什么定位，起到什么作用？

我总觉得任长春的死有点戛然而止的感觉，直到顾秋研开枪我都认为任长春死不了，任长春在和周乙吃最后一顿饭时说得那些话是想表达什么呢？

2.后来在任长春的死亡现场高彬捡到一根头发，还说开枪的是个女人，为何到后来这个线索也没有延伸下去，另外到最后关头，周乙还说让小宋佳别提任长春是她杀的，高彬质问周乙时，显然就认为是周乙杀了任长春，他不记得这根头发了么？

3.刘魁因为被保安局当作共产党受审，是周乙的帮助才得以洗清，刘魁跟周乙说“以后我会报答你”，这也算是一条线索吧，但是后来没有发现这个人物因为这句话的线索有什么作为，感觉也有点虎头蛇尾；另外就是陈景瑜这个人物，在剧中也说过以后要报答周乙的话，在片尾顾秋研抱着孩子离开时，镜头给到了陈景瑜，是不是有潜台词呢？

4.最最让我百思不得其解的是周乙亲自去找顾秋研要带莎莎走，顾秋研的态度非常不可思议，特别的情绪化，这种情绪化好像也没有什么铺垫，连剧中周乙都感叹说她的情绪怎么会这样？

请问下当时顾秋研到底是怎么想的？

是因为当时周乙在危难是她选择了陪着周乙，而现在她要继续当地工，而周乙却选择了跟老婆孩子离开，她心里不平衡么？

我认为舍不得孩子的原因不是最最重要的，因为孩子跟着周乙也是相当靠谱的。

5.剧中周乙跟老魏说他会制造一起抗联的假爆炸案掩人耳目，也让顾秋研和孩子得以脱身，但是当他到了山上，明明知道孩子被高彬抓走肯定是圈套，为什么他没有实施这个计划而是选择回去呢？

是不是剧情前后有所矛盾呢？

6.刘妈这个角色在剧中也是有很多的线索，在头几集里，周乙就不放心，想要换掉刘妈；到后来两个人不断外出发电报，还说估计刘妈也猜到了；再到后来刘妈哭着离开周家，还让鲁明看个正着，这个情景，是如周乙说得想要故意暴露差错让陈景瑜知道么？

最后，高彬还让鲁明去找刘妈，也没有了下文，这一次次的提及这个人物的立场，感觉编剧有意让她后来有些作为，但是终究也没有什么作为出来。

暂时先以上6点疑问吧

看《好东西》后，智能电视机给我推送了《悬崖》，看完写了剧评发在我微信公众号里，严重剧透。

https://mp.weixin.qq.com/s/KKhzgNbHsdn7DfG2m-zqBg

刚刚看完智能电视推送的电视剧《悬崖》，意难平，既为主人公命运揪心，也为编剧的不合理设定憋屈，忍不住写篇剧评，抒发一下心中的感受。

这篇剧评打算从宋佳的颜值和演技，编剧的优缺点，周乙到底爱没爱上顾秋妍，三个方面捋捋这部剧。

以下内容严重剧透。

《悬崖》这部2012年拍摄的40集电视剧，大量长时间的怼脸特写镜头，对演员颜值和演技要求极高。

彼时的宋佳正处于颜值巅峰，美得不可方物。

灯光师和摄影师也十分用心，室内场景时，给足眼神光，让宋佳的大眼睛更加明亮灵动。

当年宋佳凭借此角色获得电视剧最佳女演员奖。

下面我从一个业余观影者的角度，看看宋佳演技炸裂的几个片段：片段1，为确保周乙不暴露，必须杀掉任警官，时间紧迫，周乙中午回家布置顾秋妍执行任务。

周乙说出让顾秋妍枪杀任警官时，宋佳饰演的顾秋妍表现出极度的紧张与抗拒，但没有拒绝，因为任务不容拒绝。

顾秋妍试图寻找其他办法，如收服任警官，但周乙不同意。

之后顾秋妍答应，坐下来听具体步骤，此时她的依然紧张，但没有了抗拒的表情，认真听周乙的布置。

张嘉益的表演同样精彩，周乙一贯的冷静，眼神坚定地望着顾秋妍，仿佛在传递无声的力量。

安排完毕，周乙起身离开，走到门口，没有拉门，转身告诉顾秋妍隐瞒了6年的张平均死讯，并说是任警官所杀。

此时摄像机从周乙的位置拍摄顾秋妍，画面很远，只见她拿着枪缓缓站起，呆呆地站着，关门声在画外响起。

画面稍拉近一点，顾秋妍依然一动不动，位置较远，看不清面部表情。

宋佳演技炸裂，没有过多的表情和动作，只是静静站着，却让人感受到顾秋妍深深的无助与痛苦。

片段2，周乙暴露后要撤离到苏联，想带莎莎走，老魏通知顾秋妍，顾秋妍不同意，周乙自己开车来接莎莎。

周乙进屋抱起莎莎，亲她，与她说话。

顾秋妍从里屋出来，面色无光，眼神急切。

她急切什么呢？

值得观众玩味。

张嘉益的演技也很高超，周乙一边与莎莎聊天，一边瞄向顾秋妍。

莎莎出门后，顾秋妍侧身对着周乙，双手抱在胸前，这是典型的防御性肢体语言，即使没看过心理学书的观众，也能感受到顾秋妍内心的不安与焦虑。

周乙说明来意，顾秋妍坚决不同意，双方激烈争吵。

周乙出门，坐在车上，久久没有发动汽车。

顾秋妍在门帘后的阴影里静静等待，直到车子发动。

顾秋妍出门，站在小路旁目送车子远去，一缕暖色的夕阳光打在她脸上，她静静地看着，然后两行热泪滑落，开始无声地痛哭。

长镜头里，先是平静的脸，然后是两行清泪，宋佳将这种情绪的转变演绎得自然且富有感染力，让观众深刻感受到顾秋妍内心的痛苦与无奈。

片段3，顾秋妍在江堤对老魏的独白。

这个片段需要，情绪起伏很大地说长段的台词，情绪表达要到位，台词还要清晰，宋佳完成得十分出色。

摄影师也十分给力，开始和结束部分是顾秋妍和老魏在江堤上边走边交谈的镜头，中间顾秋妍大段台词时，镜头聚焦在她一个人的面部特写，凸显这是她内心的独白。

“如果有一个精神上的丈夫，那就是周乙。

”“是超越了爱情的情感。

”这句台词不仅是对组织的倾诉，更是她对自己的告白。

片段4，周乙和顾秋妍的最后一天。

背景为周乙回来救莎莎，家里被监听。

周乙在顾秋妍耳旁交代“假投降”揪奸细，顾秋妍爬在周乙肩上，脸上布满眼泪鼻涕，浑身颤抖，表情痛苦，同时还能随着周乙的台词而表情变化。

随后两人纸笔交流，宋佳可以笑着哭，也可以一直笑着并流出眼泪。

这两段强烈情绪表达，不知道是不是有高科技辅助表演，呈现在观众眼前的表演是真实且虐心，让人为之动容。

片段5，前后期的对比，宋佳表现出顾秋妍对周乙的几个阶段变化。

一开始，在没有外人在时，顾秋妍对周乙是有距离感和陌生感的。

随着信任的建立，这种距离感逐渐消失。

这种关系的变化，不是靠一两个动作，而是靠一系列的细节展现，观众不容易察觉，我是二刷时才感受到。

如此细腻的表演，增强了观众的代入感，让我们仿佛置身于那个乱世，感受着他们的情感与挣扎。

其实，宋佳在全剧中还有很多演技炸裂的表现，如：悬崖下手榴弹放在脸旁的决绝，看周乙抱莎莎哄睡觉时的复杂眼神。

总之，当年宋佳获得电视剧最佳女演员奖，实至名归。

这部剧的编剧全勇先也获得了当年的电视剧最佳编剧奖，我个人认为编剧的优缺点都非常凸出。

这个奖是不是实至名归，各位读者可以评论区留言。

编剧优点1，从人性的光辉和弱点塑造人物。

这是《悬崖》编剧最大的亮点。

主角们不仅是信仰坚定的战士，更是有血有肉的人，有普通人的缺点，更有闪耀的人性光辉，值得反复品味。

编剧优点2，塑造了鲜活的人物形象。

主角周乙、顾秋妍、孙悦剑、高彬，配角小董、老纪、鲁明、刘魁、任长春等都十分鲜活，各有特点，令人印象深刻。

编剧优点3，作为谍战剧，成功营造了紧张压迫的氛围，并配合上哈尔滨寒冬的肃杀气氛。

大量外景拍摄，丰富地展现了伪满洲国的细节，让观众有身临其境之感。

编剧缺点1，情报员和发报员在一起。

情报员是插在敌人心脏的宝贵钢刀，发报员因工作性质容易暴露，现实中不会安排在一起，周乙和顾秋妍不可能在同一屋檐下假扮夫妻，编剧为制造戏剧性，强行安排，有违常理。

编剧缺点2，孙悦剑联络点的设置。

编剧硬拆散两对夫妻，组了一对假夫妻，还让原配妻子住在附近，十分尴尬。

又让孙悦剑联络点作为地下党会议会场，人多容易暴露，果然孙悦剑暴露，周乙被迫亲自下场救人，进而暴露。

这与前面情节矛盾，前面高彬为试探周乙，让他携带35人地下党名单，周乙识破后不敢拆文件袋，也不敢通知人员转移。

而现实中，谍报员遇到这种情况是拆开文件，通知暴露人员转移，自己立刻隐蔽转移。

龙潭三杰在顾顺章叛变事件中就是这样处理的。

剧中这样的表达，让人摸不着头脑，35人的性命似乎没有周乙的潜伏重要，而为救老婆又可以让周乙暴露，逻辑混乱。

编剧缺点3，大结局：周乙远走高飞后，为救莎莎返回，牺牲。

是全剧最大的败笔，完全不合逻辑，是编剧最大的漏洞。

不是周乙不能牺牲，而是这种牺牲方式让人难以接受，“周乙死得太窝囊了，太不值了。

”这个大结局侮辱了周乙、上级、高彬以及观众的智商，看完让人憋屈，意难平。

下面拆解一下这个大结局的不合理之处：不合理处1：周乙回来救了个寂寞。

周乙本已远走高飞，为救莎莎母女回来，可莎莎母女走出宪兵队，仍在高彬严密监控下，周乙的救援毫无意义。

不合理处2：周乙回来揪奸细，揪了个毛线。

给上级的说辞是，周乙回来，通过顾秋妍假叛变揪出奸细。

这首先侮辱了高彬的智商，从高彬角度看，顾秋妍交出密码本，交代出上级老魏，确实叛变了。

搜查老魏家时，老魏已跑，搜到大量物件。

高彬怎会认为顾秋妍发出的电报，地下党会相信？

不可能。

因为高彬看到的是老魏跑了，搜查行动让地下党知道顾秋妍叛变了，组织不会相信顾秋妍的任何信息，那还怎么揪奸细？

好，即使高彬智商突然下线，让顾秋妍发电报与上级联系，组织按电报有所动作，奸细也有所动作，但组织知道一切底牌，揪出奸细。

如此一来，高彬立刻知道顾秋妍假叛变，会对顾秋妍母女下手。

如此揪奸细，搭上周乙、顾秋妍的性命，毫无意义。

不合理处3：组织同意周乙回去救顾秋妍母女，我信你个鬼。

周乙说任务已完成，可以做自己想做的事，做一个父亲该做的事，周政委传达“上级同意”。

我信你个鬼呀。

组织不会同意周乙这样的人才回去送命，会十分珍惜他，因为今后革命工作需要大量优秀人才。

不合理处4：顾秋妍出现在火车站的时间。

顾秋妍出现在火车站时，正好是特务张开大网的时间。

如果顾秋妍母女再在乡下屯子里躲几个月，莎莎根本不会被绑架。

其实不管绑架的是莎莎还是顾秋妍，周乙都会回来。

顾秋妍不让带走莎莎，并非关键，关键是顾秋妍去火车站的时间是怎么回事。

编剧故意不明确交代，这到底是顾秋妍的主意，还是组织安排。

其实，从之前的江堤独白那段戏可知，情报人员转移，组织要安排新证件制作，安排地点，安排时间路线。

周乙撤离后，组织就不管顾秋妍了？

不可能。

剧中不明确交代，就是要让顾秋妍来背锅，编剧总不能让组织来背锅。

因此，现实中顾秋妍母女不会在那个时间出现在火车站。

不合理处5：顾秋妍不让带走莎莎的原因。

顾秋妍不让周乙带走莎莎，剧中给出的台词是，莎莎是顾秋妍的唯一，带走莎莎，她就什么都没有了。

其实作为母亲，顾秋妍的真实理由是：莎莎如果跟周乙走，之后周乙按计划接上孙悦剑母子，一起撤离到苏联。

5岁的莎莎很快会感受到，旁边那位小哥哥才是周乙爸爸的儿子，小哥哥的妈妈才是周乙爸爸的老婆，自己不是周乙的女儿，妈妈也不是周乙的老婆。

这对5岁的莎莎来说太残酷，可以说是毁灭性的伤害。

5岁的小孩不小了，对父子情、父女情是有感知能力的，隐瞒不了几天，难道是隐瞒几天后将莎莎送走，寄养在外国陌生人家庭？

编剧不给一位母亲说这样真实理由的台词，给顾秋妍的台词就是要显得她自私愚蠢，因为编剧要让顾秋妍来背锅。

剖析完编剧的漏洞，心里舒坦多了，接下来八卦一下，周乙到底爱没爱上顾秋妍。

剧中人物设定，两人都是忠于各自家庭的人。

通过江堤独白那段戏，观众知道顾秋妍爱上周乙了。

那么周乙爱上顾秋妍了吗？

剧中没有明确表达，是留白，供观众自己揣摩玩味。

认为没爱上的可以找到大量细节，认为爱上的也有不少证据。

我认为是爱上了，有两个细节为证：细节1：刘妈观察到，他们夫妻每个月要吵一次架。

两个地下工作者假扮夫妻6年，常常大声吵架，吵什么呢？

不可能是吵工作，那会导致暴露，只能是吵生活。

常常为生活琐事吵架，假夫妻没有这个心态。

他们的心已是真夫妻。

细节2：最后一集先后出现的两个镜头，顾秋妍第一次戴上手镯，临刑前周乙把玩打火机。

这个打火机是顾秋妍在两人拍假结婚照当天送给周乙的，回家后周乙回赠手镯。

打火机和手镯，在第37集顾秋妍和莎莎的对话中，被定义为两人互赠的结婚礼物。

各位看过的读者，觉得周乙爱上顾秋了吗？

欢迎在留言区评论一下。

其实，不管是爱了还是没爱，对周乙和顾秋妍来说，最浪漫的不是爱情，是同行同频。

他们一起在血雨腥风中走过6年，生死与共，是同行。

他们心灵相通，兴趣爱好相近，是同频。

最后一夜，纸笔交流，心心相印，如此浪漫足以慰藉余生。

到底爱了还是没爱，已不再重要。

结语：《悬崖》是一部值得二刷的好剧。

如果实在受不了大结局编剧的漏洞，看到第35集周乙来游乐场和顾秋妍告别即可。

顾秋妍江堤独白后，开始放飞自我，用“宋佳最擅长的眼神拉丝”看着周乙，周乙不敢接，转身落荒而走，看得我哈哈大笑。

剧中反复歌颂的信仰，可以是某主义信仰，也可以是民族信仰。

正是那一代先烈以坚贞的信仰和牺牲，进行了十四年东北不屈抗战，八年全国浴血奋战，最终不仅打败了侵略者，更凝聚民族共识，凝聚国家共识，形成了强大的民族凝聚力，才有了今天的小康生活。

感恩铭记先烈：周乙、顾秋妍、孙悦剑、小董、老纪…… （全文完）

刚看这部剧的时候，还有挺大期望的。

不敢奢求一部能超过潜伏的片子，起码让我有兴趣多看几遍。

结果当然是失望。

首先，我不反对用其他人物的失误愚蠢突出一号人物的英勇机智，但好歹有个底线。

别总是让那个顾秋研间歇性脑残发作。

刚开始看的时候，当宋佳披着一身现在看都很时髦的裘皮出场的时候，我曾无比期待一个超过翠平的贤内助。

然而。。。。。

难道读书越多，残起来越厉害？

周乙问过顾，你都会什么外语。

记得顾说，英语说得比你母语好。

结果，一句英语都没说。

周曾经思考上级为什么会派这么个废柴来帮自己，我还以为顾能在稍晚的时候给我一个惊喜。

结果，惊喜就是她一直是废柴。

我觉得剧本不能这么写的，脏水也不能老泼一个人。

人总是要进步的，虽然一定是比不上主角厉害，但总不能老是残，老是作吧。

如果这不是“年度苦情大戏”。

其次，这部戏里，有太多的没有用的镜头了。

周乙说一句要送顾去佳木斯，就得拍一场火车站送人？

高彬说去吃饭，就得拍一场食堂自助餐？

还有上车，下车，走路，回家。。。

这些跟剧情基本没有关系的镜头让我每看完一集都觉得：咦？

这集好像没讲啥吧。

咋过的这么快？

而无数悬念没有后文，也是这部戏的败笔。

这种情况潜伏里也有，但是很少，所以显得真实：在生活中确实并不是每件事都能联系在一起的。

而作为一部剧，而不是纪录片，悬崖就留了太多的尾巴。

所以，一方面，导演浪费胶卷拍风景人物，另一方面，编剧又不把事儿说明白，让人很纠结。。。

最后，说说高彬。

本来，最能让人玩味的就是这种角色（主要是指吴站长说的）。

按照一般的电视剧逻辑，反面一号要绝顶聪明，又无比狠毒。

无论是暗算里的代特派员，还是黎明之前里的谭忠恕都是这样的设置。

而悬崖，令人失望又毫无疑问的也堕入了俗套。

而且，就智谋水平而言也敌不过上述两位人物。

对于高彬，导演的主要表现手法不是他都做了什么狡猾的事儿，而是渲染。

让周乙和顾秋研不停地说反复的说没完没了的说他们有多害怕高彬，有多么希望离他远点。

而且周乙还相信，天底下像高彬这样的人多得是，所以刺杀了他也没用。。。

侧面渲染确实是一种手段，但是用多了也伤人啊。

综上可知，导演的水平还有待提高，而编剧应该写一些小一点的故事，这样就不至于丢掉线索。

另外，演员们的表现非常好，绝对的一等。

这里没怎么说，是因为现在的电视剧里演员都挺专业的，主要还是剧本。

唉，好剧本真是可遇不可求啊。

另外说一句，萨摩耶是一种非常友善的狗，主人意识不强。

即使是陌生人，只要多瞟它们一眼，它们也会兴奋的奔过来找你玩的。

所以，虽然让狗认人的那段戏挺精彩的，却有点不入情理。

第一遍看《悬崖》是跟我妈一块儿。

盗版DVD，接连几天一口气到结局。

最后关头周乙倒下，我妈忍不住掉了眼泪，这让我在旁惊讶得简直说不出话——她老人家标准工科女，小说一本都没碰过（带字儿的东西只看每天的报纸，圣经还有赞美诗），整个人可以说就是“感性”的反义词。

可就这么一主，居然被《悬崖》给整哭了。

我这辈子真是头一次，知道原来我的娘亲看电视剧也是会“流下感动的泪水”的。

就凭这一点，我觉着《悬崖》很了不起。

我大概是个挺好的观众。

“好”的意思就是不挑剔。

小时候老师说我特擅长发现别人的优点，所以我从来干不出那种一边看电视一边挑刺儿，边挑还边兴高采烈的事儿。

遇上bug能忽略就忽略——大家都不容易，毕竟“瑕不掩瑜”嘛。

所以尽管看《悬崖》时，“他跟他的哥哥情同手足”这种一时短路的台词、结尾部分的逻辑混乱以及诸如此类确实让我有点不适，但完全没有影响我对它的观感和评价，当然还有感动。

另一方面，大概因为尚未练就站在制高点上对别人的缺点错误指指点点的过硬功夫，我看《悬崖》也从没对顾秋妍恨得牙痒痒过——哪怕她最开始闯大祸，我也只是想，哎呀好险啊如果是我肯定还不如她呢。

所以直到现在，我还会时不常翻出《悬崖》来重温一会儿。

还是觉着，怎么这么好看啊。

周乙和顾秋妍。

看久了觉着亲切得很。

先说周乙。

头发梳得油光锃亮，脸上表情似笑非笑，讲话几无语调起伏，穿衣不是黑西装就是黑皮褛，奇葩的走路姿势令远去的背影分外销魂。

顾秋妍。

经常性顾影自怜症发作，怕变老怕不够漂亮怕“就这么耗一辈子”。

所有的担心统统化作对周乙的各种挤兑：“去你的”“得了吧”“你可真行”。

其实周乙挺英俊潇洒的，顾秋妍也挺清新端丽。

俩人手挽手走过深冬的索菲亚教堂，走过初秋的索菲亚教堂，都好看得像是一幅画。

周乙起初各种大男人。

习惯了妻子的温柔似水，碰上小顾这款就只有简单粗暴地丢一句“我不喜欢自以为是的女人”。

顾秋妍一开始各种不服管。

用东北话说是主意忒正，动不动小脖儿一梗梗，自把自为不知天高地厚。

不过后来周乙还是学会了怎么对付顾秋妍，顾秋妍不服管也只剩下了嘴上说说。

记得小顾刚生完孩子老周让她译电文，小顾抱怨“你一来就让我干活”，老周即刻说，你想什么时候译就什么时候译。

小顾立马老老实实坐在桌边。

周乙有时显得无情无义。

好容易去见一趟老婆，开口就问“发报机呢”，过一会儿还是“发报机呢”。

顾秋妍就时不常感性过度。

没事儿弹个琴看个话剧，有事儿就掉眼泪，比如为老瓦。

可谁都看得出来，周乙有颗悲悯的心。

同时他又是细致的。

所以当老婆问“她漂亮么”的时候，他会说，“不漂亮”，当最后离开妻儿，他会告诉她“你是我今生唯一的爱”。

因为他清楚地知道，她需要这些。

而顾秋妍也是坚毅的，危急时刻不顾一切豁得出去的。

不过那段著名的悬崖逃生之所以动人，也许恰恰是因为她那一点点的手忙脚乱，以及获救后的一句“我现在是不是难看死了”。

当她用大棉手套捂着脸哭得乱七八糟，那一刻的真实显得特别可爱。

用周乙的话说，“很漂亮”。

当然，小顾是要貌似不领情地回敬一句“得了吧你”的。

周乙说顾秋妍是民族主义者，自己则是国际主义战士。

小顾忍不住郁闷：“你说你怎么总是比我高明呢？

”小顾当然知道，老周就是比她高明。

所以小顾很服老周。

小顾这样的女的，漂亮，聪明，清高，一般人是降不住的。

提起丈夫的时候她说“我跟他们家打交道打了很多年”，所以她跟丈夫大概算是青梅竹马，丈夫该是很宠着她且让着她的。

于是老周一开始对她疾言厉色，她马上逆反心理发作，毫不客气地留下一个“道貌岸然心理阴暗”的印象。

后来慢慢地，老周和小顾就找到了彼此的相处之道。

老周逐渐明白，以前对待老婆那一套在小顾身上是不管用的——小顾不是隐忍型，不顺心的时候是要发作的，想不通的时候是拒绝执行的，而且最要紧一点，她是吃软不吃硬的。

老周是谁。

个中窍要给他发现了，小顾从此就手到擒来。

印象最深的是高彬给孩子取名字事件。

小顾火冒三丈，结果人老周一句“祖国的语言不容任何人玷污”，她就没脾气了。

可是当然，老周的温言劝导一定是包含了真诚的关心和体贴的。

老周的老婆对小顾说，老周是个把什么都藏在心里的人。

所以老周身边有小顾挺好，否则他真容易憋坏了。

小顾对付老周有两招。

一招是刺激他。

“你就是不爱给孩子洗尿布”，“爸爸干坏事儿了我让他罚站呢”，还有那段特好玩儿的“现在是非常时期你们还做这种危险动作”的以彼之道还施彼身。

小顾说这些时老周是好气又好笑的，他不知不觉就会用小顾的口头禅来回敬：“你可真行”。

小顾的另外一招，其实也不是什么招了，就是恰到好处的理解和关怀。

老周回来若心事重重，小顾总是会及时发现的。

老周和老魏起争执，小顾总是站在老周这边的。

小顾自己跟老周吵了架，嘴上不说，心里也是会不安的。

人们总是追问老周和小顾之间到底有没有爱情。

我想如果你希望他俩没有，那是可以找到许多证据的。

这些证据多是“明确的语言”：剧中的台词，还有主创的解释。

当然，如果你希望他俩有，也是可以找到大把的剧情来举例说明的。

话说回来，若然此处少了这留白，《悬崖》就远不如现在这般令人回味了。

就像老周说的，“这样的家庭一千年也出不来一个”。

所以老周和小顾之间的感情，没有人能够说清，也真的没必要说清。

这份感情里面，有一些是两个人的相互欣赏，有一些是作为“莎莎的爸爸妈妈”的习以为常和不知不觉，更有一些则是日积月累的相互依赖、同生共死的义气恩情。

遗憾的是我们常常陷入怪圈，假定自己是迷惑的，而旁人都是清楚的，于是总费尽力气试图揣测别人的内心。

殊不知对于感情，其实很少有人是绝对清晰的。

老周是个男人，行为中的“应该”多一些。

所以他要送小顾走，小顾走不了的时候，他又想要带走莎莎。

小顾是个女人。

而且是个“绷不住”的女人。

所以她会坦承已把老周当作精神上的丈夫，会孩子气地幻想家乔将来娶了莎莎，“两家人永远在一起”。

会明知道帮不上老周也想留下来陪他，会因为老周要带走莎莎而几近崩溃。

老周不解小顾为什么“忽然间不讲道理”——明明自己要做的是一件绝对“正确”的事情。

不过他回头仔细想想，应该也就懂了。

好在到了最后关头，一切都已经不重要了。

因为有个词叫做“随心而动”——无论小顾对老周，还是老周对小顾，都只剩下了一个愿望：希望对方能够活着。

老周回来那天，小顾看着他从天而降，那一份心情是我们难以描摹的。

最后的餐桌上，他们你来我往写了些什么？

想必少不了互相挤兑吧：“想当初你还给我戴绿帽子”之类。

不然的话，怎么会笑得那么畅快呢。

阳光从铁窗透过，老周点燃小顾送的打火机，他在想什么？

老周送的镯子是普通货色。

小顾曾经是瞧不上的。

可是最终，“能留下的，才是最好的”。

我的泪点有点奇怪。

不是老周抱着莎莎在警局里“表白”，不是他最后的倒下，而是小顾带着女儿回到凌乱的家中，莎莎居然会帮着妈妈收拾东西了。

谁说孩子什么都不懂啊。

想起莎莎还是小婴儿的时候，一定要爸爸抱着才肯不再哭闹。

小顾于是对老周笑说：“等你变成白发老翁了，让这孩子好好孝敬你。

”老周终于在躺椅上睡着了。

小娃娃就睡在他的肚子上。

很多人又说，小顾有过这段假投降，将来等着在各种运动中被整得很惨吧。

可小顾已经不是原来的小顾了。

她最后的眼神是淡定悠远的。

是经历塑造了她。

我想她会像老周一样，用信仰去超越仇恨。

她已经可以承受一切，也一样会宽容一切。

这些都是老周留给她的。

远远不是一个玉镯子那么简单。

熬夜看完了《悬崖》，个人觉得比《潜伏》好，《潜伏》里对手显得太弱，余则成完全将对方玩弄于股掌，一边倒的比赛很难精彩。

《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。

一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。

从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。

也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。

而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？

导致两件事情全被鲁明察觉到异常。

还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？

最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。

网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。

两种评论本人都不赞同，理由如下：当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。

当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。

所以这样的剧情是合理的。

如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。

当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。

而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。

这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。

所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。

况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？

《悬崖》总体不错，值得一看。

明明是谍战剧，而我更多的都是在看那些儿女情长。

但偏偏是那样的背景，那样的时代，那样的剧情，造就了那样的感情。

用周乙的话说，这样的夫妻，可能历史上都不曾有过，以后也不会有。

剧集的开头就交代了顾秋研有丈夫，还有了身孕，而周乙也有妻子，和他就是同事。

这样的设计，真的让我难以接受，明明是良辰美景却是虚设，明明花好月圆偏偏云深雾重。

明明知道我们的革命英雄是不可以太多的儿女情长，更不能够违反公序良俗搞移情别恋，特别是在我看的那么多谍战片中什么《风筝》《暗算》《潜伏》《和平饭店》，没有一个是有情人终成眷属的。

但还是心中默默期许能够来个“天公作美”，先来个生死别离，再来个另生欢喜。

只可惜终不随人愿，最后以周乙的慷慨就义结束了这段纠结的爱情。

本来就是故事，我似乎又是入戏太深。

顾秋研不认为这是爱情。

她在见了张平汝以后，被张平汝的一席话深深刺伤：“秋研，在这样的环境下你做什么事情我都理解，只要你开心就好。

”在他的心中，自己和秋研的婚姻早就已经名存实亡，而秋研也早已经假戏真做成了周乙的女人。

但秋研却和老魏说自己和周乙的感情不被别人所理解，但只有她能懂那并不是爱情，而是超越爱情的存在。

女人一向是主观的，她们在下判断的时候更多的是依靠自我的感觉而不是逻辑，从逻辑上来讲，连爱情是什么定义都不好下，又怎么判断她和周乙之间复杂的情感是不是爱情呢？

顾秋研对周乙，这个长达六年时间中依靠的男人，自然有那一份爱慕，一次次的考验中周乙的男性魅力一次次展现在她的面前，无疑有着致命的吸引力。

宋佳把顾秋研从之前的抗拒，到后来的接受，再到后来的仰慕表现得淋漓尽致。

顾在和张平汝见面后，又遇到周乙和孙悦剑的相会，以及在防空洞中遇到孙悦剑时候的那种感觉，充分演绎出了那种内心小心思，心中感觉占据了别人的男人，但这种占据说是名正言顺自然说不过去，却偏偏又是组织上的安排，而且还从之前的充满抗拒演变成了安之若素。

就是这种心思，才在最后周乙要带走莎莎时，彻底奔溃彻底爆发，因为最终要面对别离时，她不敢肯定自己将来能如何面对周乙夫妇还有自己的丈夫，自己似乎注定已经不可能和周乙在一起，而她不管是不是还爱着张平汝，但今后张平汝还能不能接受她也未可知。

此时再失去莎莎，她真的便就一无所有。

而周乙，一边是自己的发妻，是为了和自己一样的理想忍受着生活的磨难和分离的煎熬，同时还为自己抚养着儿子，另一边是自己朝夕相处，生活在一个屋檐下的女人。

周乙几次在谈话的时候提及自己对莎莎的感觉，说自己现在对莎莎的感情，已经完全是把她当成亲生的女儿看待，对她的感情甚至胜过了他对自己亲生儿子家乔。

但这样的说法，我觉得也是从另一个层面，或许是周乙自己都没有意识到的层面，反映出了周乙对顾秋研和孙悦剑感情同样的变化。

他张不开口说自己和秋研的感情，或者是从潜意识里面就承认，甚至是否定这样的感情变化，所以他一直在说自己和孩子的感情。

而和一个孩子感情的变化尚且如此，更何况对于一个那么美丽，后来又变得善解人意的女人。

回想那次孙悦剑和顾秋研在家里共住一晚的情形，孙悦剑和顾秋研交代周乙的种种习惯，真有点交接的意味，现在细细品来，难说孙悦剑心中没有和张平汝一样的想法。

尽管他知道周乙不是那种渔色之人，但同样她也知道周乙心中也有柔软的地方。

最后，她逃出生天，周乙却没有跟过来，她悲痛的或许不只是周乙人身的危险，还有自己终于还是失去这个丈夫。

看着周乙和顾秋研最后在家中相聚的那个晚上，他们开着音乐喝着就，相顾无言泪千行，却可怜那泪不是为了相聚而喜，却是为了即将面临的生离死别。

这部电视剧，与之前看的柳云龙的那两部谍战片比较，人文的意味明显要强了许多，可能真正的是受了时代的影响。

但可惜的是，这部片子之中也存在诸多的漏洞，特别是最后结尾的部分，感觉有许多多余的部分，也有许多没有说清楚的地方，这些就不赘述了。

但这部片子，可能是因为太喜欢宋佳了的关系吧，觉得这部片子里面在国仇家恨的背景下，一缕悠长绵延偏偏又如丝如絮若隐若现的感情线，如同那股子悬念一样，牵动着我的心。

《悬崖》的续集据说叫《深渊》。

在《悬崖》的结尾部分，已经略露端倪。

周乙中弹之前刘魁神情诡异，中弹之后并没有流血。

据说是放空枪然后被救，之后隐姓埋名。

但是顾秋妍和女儿一起在47年遇害，周乙知道后展开报复云云。

《悬崖》当年大热，但是续集迟迟未出，据说是全勇先跟导演以及制作方有方方面面的矛盾。

回到本剧，大部分的评论都是前期节奏紧凑，后期漏洞百出，但是总体来说8分总有。

但是这对我来说都不重要。

我对倒数第二集他们两个在生离死别前一夜在被监听的情况下用笔谈来眉目传情的浪漫桥段印象深刻。

周乙唯一的爱真的是原来的妻子吗？

当然不是。

最近几年的电视剧真的是非要这样虐心的情节让观众扼腕叹息才罢休吗？

共同生活六年，又互相欣赏，怎么可能不动情不动心？

什么是超越爱情的感情？

真是笑话。

爱就是爱，就是为了她可以不顾一切，就是放不下，爱有很多属性，但也只有一种表现。

我倒真希望他们两个不管不顾，在离别之夜可以互诉衷肠倾心厮守。

难道不可能吗？

这样的电视剧，信仰啊，主义啊，春秋笔法啊，其心可诛啊，都是Nonsense。

归根结底编剧导演还是在探讨人性。

张嘉译凭此剧拿了视帝，还是实至名归的。

今天开车，忽然听到许茹芸的《美梦成真》，纠结了几天的感觉终于有了一个出口，为顾秋妍掉眼泪了。

许如芸：美梦成真作词：许常德 作曲：潘协庆 编曲：屠颖我能感觉我像只麋鹿奔驰思念的深夜停在你心岸啜饮失眠的湖水苦苦想你习惯不睡为躲开寂寞的狩猎我的感觉像小说忽然写到结局那一页我不愿承认缘份已肠思枯竭逼迫自己时光倒回要美梦永远远离心碎我抱着你 我吻着你 我笑着流泪我不懂回忆能如此真切你又在我的眼眶决堤淹水爱不是离别可以抹灭我除了你 我除了疯 我没有后悔我一哭全世界为我落泪在冷得没有你的孤绝我闭上双眼 用泪去感觉 你的包围

我一般只看电影，国产电视剧能让我一口气追完的这是第一部，还是我在2020年2月疫情期间看的这部2012年的作品。

该剧代入感非常强，以至于我在观影过程中时常按耐不住感叹编剧厉害，导演厉害，演员厉害，看完后念念不忘，翻找原型人物未果，终于看到编剧在开机前致剧组的一封信，完全可以说是编剧做的导演阐述了，写得非常真诚。

借此再度转发，我相信这部剧不会因为时间的流逝而失去光彩，它是一部经得起时间考验的作品，中国谍战剧里程碑式的作品。

（转）原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4dd4e0100y2il.html开机前给主创人员的一封信 ——我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿 过一段时间就要开机了,想跟大家交流一下感受。

我想到哪儿说到哪儿，东一嘴西一嘴，天马行空。

这样感性地交流，或许更有助于我们之间的沟通。

这里面有我的编剧阐述，亦有我内心深处的偏执和梦想，我都毫无保留地说出来。

先说说我为什么要写这么一部戏？

我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。

冲动缘于我对历史真实的向往。

我要把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。

从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。

当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。

这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。

而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。

一部份缘于僵硬的历史观，一部份缘于作者对那个时代的不了解。

我要写一部特殊背景下的情感故事。

写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是它的生命和本剧存在的基础。

无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。

在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。

谍战也有谍战的逻辑。

飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，满嘴吐钉子。

一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。

我想做一部真实的，深刻的，有人性基础的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为缺少人性的基础而苍白无力。

事件波澜起伏，而人物千篇一律。

事实无论他们有多了不起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。

媚俗只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。

要想起死回生，惟有我们这些创作者要在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西，否则千篇一律，不寻求突破，没有特点，缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。

把危机转变成机遇的，恰恰就是创作者们的想法。

针对目前谍战戏制做低劣，胡编乱造，我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的历史。

我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实状态。

本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重历史事实。

关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的史料依据。

力图还原当时的时代和社会氛围。

剧中要有那种“殖民地”味道，不能土。

比如列车员，侍者，都有很讲究的制服和衣着。

当时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据了主流。

行事认真，一丝不苟，是那个时代的殖民地特征。

日本式的庄重感，仪式感，在拍摄的时候要有所体现。

比如警察厅全体升满洲国旗，奏满洲国歌的时候，一定要拍出那种味道来。

不能水。

在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。

影调冷峻，风格深沉独特，要有一种“大片感”，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。

因为情节的冲突和情感比较浓烈，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。

表现风格上，镜头要切的碎一些，特写不妨多一点。

形式上要把节奏提上去。

没有短镜头的“短”，就体现不出长镜头的“长”。

影视风格上，万万不能媚俗。

我理想中的影调，应该是有一些电影《教父》或者《辛德勒名单》的那种感觉。

是一种诗意的写实主义。

当然电影和电视有着非常大的差别，我们只是借鉴。

在电视剧表现规则的范围内，保留一些与众不同的追求。

导演应该给演员以更大的表演空间，多让演员演，而不仅仅是多让演员说。

要诗意的表达。

要用现实来表达诗意。

而不是刻意地，造作地表达。

哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。

包括雪地，冰河，森林……要拍出北中国的大气和深厚。

服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。

音乐可以有一些异国情调，亦符合这个由各国移民组成的国际化都市。

满洲帝国的黑色警察服，国徽以及皮靴等，亦要恢复当年的气派，质地要考究一些，不可和从前抗日电影中的“黑狗子”的服饰一样。

另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。

同是行走在刀刃上的人，在某种意义上没有高下之分。

甚至没有绝对意义上的善恶与对错（我们想到的东西，不用刻意去表现，观众亦会感受得到）。

无论片中任何一个角色，首先是人。

他们做事都要有充分的心理依据。

所有的人物，都是立体的，复杂的。

对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。

这样的评判让观众去做。

这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。

细节的真实，逻辑的真实，情感的真实，将是本片不懈的追求。

往大里说，我们要创作的是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经得住时间考验的作品。

好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。

从世界观上，历史观上，我们要站在一个崭新的高度。

摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。

尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。

至少，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟病。

这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。

对那些满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行剌的俄罗斯民族主义者，我们亦要客观地描述。

不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。

我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒过来。

只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。

拍的时候心里一定要想着这样的标准:将来这个片子可以拿到日本，韩国，东南亚，甚至美国和欧洲去放，亦不会在意识形态上受到观众们的排斥。

我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的视点，历史观，明显高于那些同类题材的电视剧，我们保持公正，同时又不去触及广电总局的那条红线，就不会有审查通过上的麻烦。

这是我们这个剧与众不同的地方。

高彬，刘魁和那些日本军官和政客亦有他们自己的价值观和人格。

这些人物里不应该有太脏的人，太下流的人。

龌龃的境界与低俗的思维方式，会让观众感觉到低级和不可爱。

就好比观众会对盗亦有道的乱世枭雄产生敬仰，也不会对下作的，鸡鸣狗盗之徒分一点尊重。

间谍是一个人格分裂的职业。

人在江湖，身不由已，所有这张牌桌上的人，都在做着身不由已的事。

都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对错。

每个人行事，都有能说服自己的理由。

对于日本时期的统治，事实上我们只要真实的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。

日本人的罪行要用举重若轻，不经意的方式表现。

那样更真实。

我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。

如果再去渲染，可能戏就过了。

我再说说主人公周乙。

这应该是剧中最有光彩的人物。

他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。

他深刻，不肤浅，他有思想。

这是他的人格基础。

将来感动观众的，不是因为“恨“，而是因为他心中的“爱”。

这是个四十岁左右，是个优雅的男人。

他看起来像个绅士，洋气，体面，不动声色。

长着一双冷漠和阴郁的眼睛。

脸上的表情复杂而细腻，冷淡而高傲，有种说不出的味道。

这是个有独特魅力的男人。

无论身着便衣，还是穿着满洲帝国的黑色警察服，他都散发着一种迷人的魅力。

任何时候，周乙都是儒雅的，儒雅是他身上的符号。

任何时候他都不能丢。

包括和顾秋妍的冲突，他的表达都是安静的，隐忍的，永远不要失态，不要气极败坏。

任何情况下能从容安静，不动声色，才是他身特有的气质。

他是从小受过俄罗斯贵族教育的人，有较深的艺术气质，他要有和别人不一样的地方。

他看似有些冷漠，但不残忍。

他甚至回避那些酷刑的场面。

他对部下很尊重，很少用刻薄的语言，这也是他在警察厅内部“德高望重”，“不怒自威”的人。

他个性孤独，偶尔会很高级地幽默一下，却不善表达情感。

但从他对狗，对孩子的态度上，表现出他柔软的一面。

我觉得我们在这个人物身上发力，可能要和一般的谍战片有着非常本质的不同，我们在剧中努力要做的，不是要刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时不刻地表达他心中的“善意”。

对于一个刚强的，有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄似的人物，更多的时候，我们要下功夫的，却恰恰是应该表达他内心中的善意和爱。

就好比一个有着阳刚之气的男人唱歌的时候，他再去刻意表现粗犷和野性可能就会“过”，可是他如果表现“脆弱”，反而更能打动人一样。

周乙是一个高度克制和沉着的人。

任何时候他都压抑着自己的情感。

他知道在这场残忍的游戏中，惟有谨慎和冷静，以及关键时刻的无情才是生存的最高法则。

他看起来似乎有一种时刻拒人千里之外的冷漠。

事实上，他正是用这样的表情来掩盖丰富的内心情感。

在顾秋妍的眼里，他是个少有情感的人。

顾秋妍不喜欢他高傲，冷淡，无情，一切仿佛公事公办的样子。

这在很长的一段时间内，顾秋妍都对他保持着深刻的误解。

随着那些惊心动魄的事件的逐渐展开，她才理解这个男人心中的力量，隐忍和大爱。

周乙深爱着自己的妻子孙悦剑，他对妻子的忠诚，使他对别的女人没有任何非份之想。

他对顾秋妍由刚开始的挑剔，淡漠，后来演变成一种兄长般的爱，这种情感即专横又慈爱，随着岁月的流逝，感人至深，令人荡气回肠。

周乙是个殉道者，是个高尚的人。

他是深刻的，不是浅薄的。

他内心里没有那种匹夫之恨。

他是有境界的人。

他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国，对人类的一种超凡脱俗的伟大的情感。

他是那个时代独有的人，是烈士，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视，不能复制的人物。

他内心里没有老魏那样的仇恨。

没有你打我一拳，我就要还你一脚的匹夫之勇。

他是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而可以牺牲生命的那种极端的理想主义者。

是那个时代带有鲜明悲剧感的，真正的马克思主义的“牺牲品”。

（私下里的话） 他含蓄而儒雅，就仿佛是我们生活中那些经过历炼的，深沉的人。

在人格上，他是个可以依靠，可以托付的人。

如果没有政治立场，他在警察厅中，是一个受人尊敬，让人敬畏的“大人物”。

任警官不由自主的亲近他。

刘魁对他也有一种对兄长似的敬意。

他是殉道者，是个为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。

他看起来冷峻而温和，他绝不是那种残忍的杀戮者，他从不动手打人，刑讯犯人。

那些打打杀杀的事情，都由别人来做。

他是尊贵的，是有王者风范的人。

这让我想起纳粹名将隆美尔曾经写过一个自传体的文章叫《没有仇恨的战争》。

隆美尔这个人很特别，他把战争当成了一门艺术。

他不仇恨敌人，他把战争视为一场伟大的游戏。

二战后多年，他的对手英国人把一艘战舰命名为“隆美尔号”，这是世界上第一个用敌人的名字命名的军舰。

隆美尔对祖国德意志的忠诚，和他的优秀的军人品质，他的信仰，赢得了敌人的尊重。

在某种意义上，我希望周乙是这样的人。

他有着普通人的情感，但却有着英雄般的境界。

他是一个为信仰改变自己天性的人，他的本质是隐藏在心中的爱。

以往的谍战戏，里面的英雄是有仇恨的，恨敌人，不共戴天。

但是周乙没有那种直接的仇恨。

或者说他的仇恨不映射到具体的人。

比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏，相互钦佩，亦师变友，但又你死我活的状态。

周乙的人品，他的老练，他的能力，他恪守的原则，他的勇敢和无畏，他的智慧和机警。

所有人，包括日本高层，包括警察厅长，包括高彬都是对其有所退让。

他的强势表现在他无以伦比的智慧和能力上。

他是个用目光就可以击溃对手的人。

另外，剧中要展现一种全新的日本人和满洲国警察之间的微妙关系。

他们绝不是我们以往在电视中看到的，日本人随便抽黑狗子耳光，动不动就“八嘎亚路”式的卡通状态。

日本人能够统治满洲国十四年，如果靠的就是这个的话，那不是太幼稚了吗？

事实上，日本人当时和满洲国是一种貌似平等的，但实际上又不平等的关系。

日本人表面上是给满洲官员面子的，甚至很客气，很尊重。

但涉及到日本国利益的时候，他们又绝不会手软。

他们的力量是隐藏在温文尔雅的表相之后的。

当时日本人在满洲国是老虎，老虎平时不总是呲着牙的。

以上这些貌似不经意的细微之处，处理好了，却正是这部片子的独特之处。

它事关整个影片的气质，所以单独拿出来说一下。

我觉得可以相当大的程度上淡化表演。

只是闷住那股劲儿就行了。

因为周乙永远都在风暴的中心，他不动声色，但所有的故事，情绪，都围绕着他来展开。

所以更需要内敛。

我觉得影视也好，小说也好。

很轻的情节，要用力，很重的情节，却要轻描淡写。

这样一来，张力就出来了。

味道也出来了。

比如教父，马龙·白兰度出场时候并不展示他的强势，他只是一个抱着猫，在和一个棺材铺的老板不断抱怨的老人，但你会觉得这个老人非常重要。

他周围的人对他的态度，一下子就把这个人衬托出来了。

这个出场有演员自身的魅力，也有编剧导演不经意的设计。

风暴的中心永远是安静的，但是安静并不意味着没有力量。

我想说的是，因为故事的一切都是围绕周乙来展开的。

周乙这个角色在剧中，要有最大程度的内敛。

周乙是个有深度的，有思想的人，他不会轻易表达自己的观点，他也不会轻易表达自己的喜怒哀乐。

他没有必要在高彬面前表现自己是个忠诚于满洲国的人，也没必要用假残暴来表达对共产党人的仇恨。

如果那样，劲用过了。

这里人和人之间的关系就简单了，就低了。

高彬也没有愚蠢到见周乙”收拾过”几个共产党人，就把他视为亲信。

他对周乙的观察和怀疑，恰恰是因为周乙没有刻意地去掩藏什么，才让高彬一次次无功而返。

现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。

这方面，我们还是要保持住作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

在影视中塑造一个生动，深刻的人物是最难的。

脑子里想象的人物和定位，在通过剧本表现出来的时候，或许产生了变异，或者因为我的功力不深而显得模糊。

所以可能还有进一步的交流。

这个人物要是立住了，什么就能立住了，观众也会在他身上倾注自己的情感。

人物乏味无趣，没有深度，观众也会失去欣赏的兴趣。

在这个作品中，我倾注了太多的东西。

我想把他打造成一个经得住时间考验的东西，不想匆匆忙忙把他唬弄完了。

我有信心，把他打造成谍战戏中的一部经典。

有时间我再把周乙和所有剧中人的关系，再逐一剖析。

剧中其他的人物事件都是紧紧围绕着周乙。

他们面对周乙时的不同反应，也将是塑造这个人物不可或缺的浓重笔墨。

让周乙这个人物成为新中国影视剧中最有魅力的人物。

事实上，人物是最重要的。

周乙是最重要的。

其他的人物与事件，都是映衬主人公的底色。

周乙与顾秋妍。

周乙与高彬，周乙与孙悦剑，周乙与莎莎，周乙与自己的亲生儿子。

周乙与老魏，与任警官，与鲁明和刘魁，甚至周乙与春三儿，将来都要一一列出来题目来，独立成章，和演员们逐一交流，这个工作要很详细，包括他们惯用的肢体动作，生活习惯，表情方式，我们都要一一设计。

周乙与他们之间是怎么样的情感关系。

他们在各自心目中有有什么样的位置，他们之间情感关系的微妙变化。

全都要做很深的功课。

要具体地分析每个人物。

让他们呼之欲出。

这里面大有功课可做。

要有深度，要有文学性。

不能用庸俗电视剧的拍法。

要自信，不要去迎合。

我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。

记住了，我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。

想看到廉价的煸情,血腥，暴力，猎奇，洒狗血和感官剌激的观众，对不起，在这部片子里你会失望。

总而言之，创作者的“心中有”，比什么都重要。

这是此戏成败的基础。

如果连我们都想不到，观众就更不可能感受得到了。

创作者一旦行动起来，就不要去考虑市场。

市场不是你能考虑的事情。

不要被低级的片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。

真正的艺术品才是最商业的。

好多天天在嘴上挂着商业，句句不离“卖点”的人，他们常常是失败者。

他们最多是小贩子，不是真正的商人。

事情已经开始往好的方面发展了，难能可贵的是保持住自己的激情，信念，坚持和诚恳。

我相信好作品一定是这样诞生的。

此致 全勇先 2010年7月28日

虽然情节上bug略多，尤其是最后几集，但瑕不掩瑜，《悬崖》仍不失为一部优秀的谍战剧，张嘉译、小宋佳、程煜、咏梅的演绎都很精彩，包括一些配角像刘魁、小董、春三，老邱也都有闪光之处，更重要的是，此剧更多地挖掘了敌我双方人员的人性，像顾秋妍也有偏执甚至愚蠢之处，地下工作者小董在刑场上也会尿裤子但仍然没有叛变，反角高彬，刘魅，任长春包括国军陈景瑜也有人性复杂之处而不是简单的脸谱化表现。

情节主线是周乙和顾秋妍这对分别有家庭而为了工作不得不长期共同生活的地工的情感变化，从一开始互相瞧不上眼到逐渐磨合再到相濡以沫直至共同经历生死，但双方的感情由于各自家庭的存在又不得不含蓄压抑，虽然最后顾秋妍已经把周乙视作“精神上的丈夫“，虽然周乙为了名义上的妻子女儿毅然赴死，两人最终还是没有逾越道德上的底线，这种扭曲又真挚的情感（剧中顾秋妍向老魏吐露心声时一直用"情感"而不是“感情“这个更加主观的词）在周乙与顾秋妍的四次拥抱中得以含蓄又明确的体现： 两人的第一次拥抱发生在周乙的汽车被炸弹引爆之时，此前两人也有感情接近迸发的时候，但也只是相视无语而已，但周乙面对燃烧的汽车误以为顾秋妍已葬身火海时，其伤心欲绝已溢于言表，而看到顾秋妍侥幸躲过一劫时，周乙发自内心不再掩饰地拥抱了顾秋妍，此时两人更多的是亲人的感觉。

第二次拥抱是顾秋妍准备撒离时，周乙伸出手准备握手道别，而顾秋妍却拥抱了他，此时，顾秋妍对周乙的感情已经是爱情了吧（虽然她声称这是种超越爱情和血缘的情感）。

当周乙准备带莎莎一起离开时，顾秋妍眼看精神上的丈夫一家团聚并且要带走自己的女儿，失落甚至妒忌使她情绪崩溃了，面对哭得浑身颤抖的一起生活了六年的女人，周乙自然而然地拥抱了她，如同所有的男人对自己的女人那样。

顾秋妍丢了女儿并被软禁在家中时，她精神已经彻底崩溃了，而听到有人进来而进来的却难以置信的是周乙时，她紧紧地抱住了周乙，带着委屈愧疚还有无助的妻子终于等到丈夫回来的欣慰，此时，两人的感情已上升到了更高的层次，既不完全是战友之情，也不完全是爱情，而是一种可以一同经历生死的与道德无关的感情～～ 当然，真正的妻子咏梅在得知丈夫要为了名义上的妻女慷慨赴死时，那撕心裂肺的哭喊也令人动容，因为她知道，从身体和精神上，他都失去了这个深爱的男人了～～ 在临刑之前，周乙把玩着顾秋妍送他的火机，他尽力了，挽救了深爱的妻子，也挽救了不是亲人胜似亲人的“妻女”，他尽力了，他终于解脱了，背对着日本人的枪口，仰望着高墙外的天空，他的心是平静的，还是带着遗憾？