周围有婴儿的哭声吗？

上三星。导演好几次的用大全景来结束一段戏让我很在意，还以为末日将至，半死不活到这个程度还如何把戏再闪耀出光芒。太悲，就真的像死灰无法再燃了。

65/100 #ChicagoIFF2020CineSend# 开头结尾都挺不错，借用扮鬼的传统，在必要的苦行和冷静沟通后，催生、召回男性本能的责任、同孩子、女人及其组成的家庭之间能够被直接感受到的感官连结，也向日本社会发出几声呼喊，希望能守卫传统也叫醒一些人，某种意义上跟《从宫本到你》是类似的，但影片中段比较平庸。

别致的地方旅游宣传片，就是节奏非常非常差，没有抓人的钩子，以至于观赏途中频频走神儿。

前半段有点儿好玩儿 太贺长得有点呆有点坏 好适合这个角色/头戴gopro和来合影的孩子们还挺让我感慨的

看的想去男鹿玩儿！

奇妙的並行。男主對傳統與親子關係（其一不得見，其二見不得）都很無力，又囿於困境，只能陷入更深的無奈。最後的淚與怒吼會是轉機嗎？吉岡里帆過去似乎沒有這種類型的角色，幾乎是透過耳朵與側顏完成的演技。

2020新片展｜不知道为什么太贺和这类废废的角色好契合，胸闷中还有点好笑，最后的嘶吼好难过。。。演员演着演着就出画了这种拍摄手法有是枝导演那味儿了

结尾吉冈那段表情变化震撼了

那些慢慢积累的碎片的、平常的、无言的时刻，却正是让一个被「生剥鬼」夺走了一切的「坏孩子」缓慢地成长为「大人」的过程——当他望向因分离的时间而不知面貌的女儿的表演时、当他在责骂推搡下穿上生剥鬼服装时，当他借由那鬼面才得以对曾逃避的过往怒吼而出时，属于佑的这场迟来了太久的成人礼才终于宣告结束。

日本新片展 @ 天山电影院。节奏慢到略微沉闷，卡在传统与现实之间的男人，熟悉的丧到极致自然燃日影风格，最后只剩下嘶吼声，一切戛然而止，他就这样成为了永恒的局外人。

好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山

3.5 是一种要充分理解なまはげ才能看得懂的日本原生电影

3.5

配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️

太贺股在我心中又暴涨。主角幼稚得好真实。以为给了孩子姓名，自己就能成为父亲；以为背井离乡，就能重新开始；以为有母亲的庇护，自己可以永远当个小孩。他觉得自己会长大、会负起责任，但是到头来他什么都担当不起。妻儿、母亲、朋友，那些他珍视的人，他谁都保护不了。看到最后一幕爆哭。为了见孩子一面，再次戴上了面具，看着本应由自己抱着的孩子，被新的父亲护在怀里，只能借“神”的掩护大声喊着她的名字。

醉酒误事。一场短暂的失控将生活推入麻木的深渊。和渐渐被遗忘的风俗，生剥鬼节结合的很好。小孩子还能哭，大人只能干嚎。

2020新片展。强化家庭关系的仪式，以凶狠的方式表现亲情。ダメ男浑浑噩噩的人生里只有戴上面具才能嚎叫着救赎自己。令人印象深刻的对比细节好多，父亲遗留的面具和vhs，母亲的零花钱和无人问津的冰淇淋摊，写错的出生届和给前妻的热饮，躲在门后若有似的“不要和别人说”和在礁石上拼命蹦着提醒朋友…戴着面具裸奔逃离父职的开头，和戴着面具觉醒父职时嚎叫的结尾。故事中段看着怪憋屈一度神游，但结尾情感好强烈被带着哭得乱七八糟……太贺很棒～～～余贵美子演的妈妈好厉害！

#2020日本新片展# 大光明电影院，3.0分。折坂悠太的配乐非常不错，太贺大部分时候的表演（尤其开头结尾）也都不错。但戏作在男主酒后裸奔到最后一场间基本完全陷入一种无效又破碎、甚至是导演故意搞笑的感觉……

选角和调度有些…诙谐？故事挺不错的，很工整，也很真诚。些许的过于平整，克制是好事，只是些微地平淡。父亲这一角色多重诠释很微妙，两位主人公之间的数次正反打很绝妙，叙事的任务交给情绪和投射，能把这群演员调成这样是种成就。导摄画面上的感觉很对，很精确，圣塞的奖颁得有理，些许操作上的瑕疵。月永雄太。父性，想象与实践，批判与阐释。221216: 影片的出色之处在于呈现了父亲这一社会角色给人带来的的重担。

总感觉还没开始就已经结束，太贺也是越看越好看的类型。