金枝欲孽

-是的，香浮不是那些妖媚的花。

在众美女云集的《金枝欲孽》里，她不是主角，只是那些国色天香的杜鹃、牡丹们的小小陪衬——她只是一片卑微的叶子。

她是那么卑微和普通，甚至她的出现和离开都没有给剧情带来任何波澜。

在白杨为玉莹宿醉之后，她再也没有出现——因为已经没有存在的必要。

于是，在她离场之后，在莺莺燕燕的娇啼里，在纸醉金迷的烟云中，人们争先恐后地评论着四朵怒放的花朵的美艳，而将温顺的叶子理所当然的遗忘了。

没有人记得她的疼痛。

没有人在乎她的沉沦。

如妃是我最欣赏的女子。

她高傲、坚强，言语犀利而精湛，甚至她的不择手段，都让我赞叹。

福雅是我最怜惜的女子。

曾经以为白杨爱玉莹已经够深了，却没有想到，可以有这样一个女子，为了爱情放弃一切，甚至不顾生命。

而香浮……比喜欢多一点敬佩，比敬佩多一点疼惜。

这个聪慧的女子，实在太值得我们怀念。

一叶而知秋。

香浮给我们的，是晚秋的怅惘……始终记得她对白杨说的那段句子：人若然不开心，醉也是理所当然，心越痛就越应该慢慢的，一杯一杯的让它痛，痛过后人就会觉得累，觉得累已很醉，醉醒人自然舒泰了，这才是借醉消愁的方法，但相反大人你喝得这么急，只求快醉快倒快忘情，只怕痛得不够，醉醒后一切只会循环不息，浪费的不单是酒也是大人的时间以及心思…… 她的爱那么深，却又那么纯洁。

她没有拥有，也不奢望拥有。

她付出的是她最美好的青春华年和她心甘情愿的陪伴，然而却从来未曾索取。

她是那么善解人意，温婉柔顺。

除了她，我实在想不出，天下有哪一个女子还值得他那么信任，容得他在温柔乡里安然。

一个人，一生，有一个人能够让你无话不说，是福分。

而一个人，一生，微笑着听所爱的人说他的爱，帮他抚平伤痛，甚至他抽身离去，亦能微笑，那么，是伟大。

她是那么知进退，守分寸。

世上能有多少女子能够这样毅然决然？

在最可以趁需而入的时候，离开心爱的人——为了他的清醒。

是牺牲吗？

是爱！

她的爱决不比任何人的浅，甚至，比任何人都深。

她是风尘女子，可是她比那些娘娘们还要高贵。

纵使在她隐忍着心痛去陪酒的时候，她仍然是圣洁的。

她明明在笑，心中却是淌泪的。

她明明是叶，却比花更美。

人们只知道荷花清水出芙蓉，却不知道，原来叶子也可以这样出淤泥而不染的。

她在乱花渐欲迷人眼的时候，那么袅袅婷婷地走出来，陪他痛，陪她醉。

她独特的美丽，为他，安静地绽放。

她就是这么素淡地，走出了白杨的生活，却走入了我的心里。

当世俗的风将繁华吹散，叶子飘零江湖，抹不去的，是她留在心底里的痕迹。

恋恋终不能忘……你怎可以将她忘记……？

你怎可以不在意……？

这样一个全心全意付出的女子……如果你身边有，请珍惜。

不要让她淹没在滚滚红尘里，多年以后，蓦然回首，才明白她才是真正的红颜知己。

金枝欲孽，三个女人—三个贵人，一个男人—孙太医。

在皇帝归来的前夜，如果这三个女人没有一个人站出来顶罪，那么孙白杨孙太医今夜便必死无疑。

尔淳无疑是最担心孙白杨的一个，在他为她准备那个香叶荷包的时候，在他为了救她而落水被刺伤的时候，尔淳便已许心与他。

而这次，尔淳本是想提醒孙白杨要提防玉莹才约他相会于畅音阁，不想却被玉莹将书信掉包，自己被骗去了文渊阁。

玉莹赌安茜良心未泯一定会去阻止孙白杨，然后让皇后的人抓两人于现形，借而铲除安茜，报安茜背叛之仇。

玉莹不了解的是，安茜背负的是杀母之仇，仇恨往往是人世间最毒辣的感情，毒到可以抛弃挚爱，何况在后宫本来就最不值钱的良心呢？

安茜当然没有出现在畅音阁，于是孙白杨便被单独抓获。

还是这个夜晚，三人当然都不希望孙白杨丢掉性命（暂时除了玉莹），安茜知道孙白杨是个无辜的好人，她背负杀母之仇，虽不能相救但也不希望他被冤死；尔淳自不必说，她对孙白杨的爱从违圣意不愿献给皇上那个荷包时便已笃定；玉莹此时对孙白杨只是感激的好感而已，所以在陷害安茜未果后，她担心的并不是孙白杨的安危，而是害怕孙白杨会把事情的来龙去脉供出来。

于是，玉莹决定先送孙白杨“走”。

孙白杨是个聪明人，周旋于阴毒的皇后、心黑的如妃、狡诈的徐公公和众侍美貌勾心斗角的秀女、贵人之中，游刃有余，左右逢源，又不失与人为善，可谓是一个既有心机又不失善良的完美角色。

但英雄难过美人关。

相信孙白杨接到玉莹约他去畅音阁的那封书信，以他的聪明，他的心里未必会没有疑问，但玉莹两个字看在眼里，便纵是天罗地网，也只会义无反顾。

镜头正对着孙白杨，玉莹带着装有下过毒的糯米糕的篮子出现在孙白杨的身后，一声“孙大人”，白杨微微一怔，并没有转头。

睿智过人的他必然已经猜到玉莹此行目的的十之八九。

玉莹假惺惺的告诉白杨自己第二天就会去向皇后认罪不会让他再受不白之冤，白杨也是笑而答谢，淡淡一句：听贵人安排。

玉莹让白杨吃下那有毒的糕点，白杨叹道：这也许是我能吃到的最特别的糕点了，其实他心里想说的恐怕是：这也许是我能吃到的最后的糕点了。

可是即便如此，又怎样，只要它是玉莹专门给我准备的，就算有毒，我也吃的无愿无悔！

“这是冬天，有一些冷 / 但是，如果 / 那一把风是你扔在我脸上的 / 就算再冷些 / 我也愿意”主角没到非死不可的时候当然是死不了的，小跟班来跟孙白杨抢糕点吃，孙白杨当然阻止，毕竟自己可以为情而死，但不能让无辜的人殉葬啊。

“不能吃，有毒”，听到这句话从孙白杨嘴里蹦出来，玉莹便顷刻间投降了。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

孙白杨此时此刻的温柔又岂是金风玉露、花前月下可比？

试问有个男人肯为你默默地去死，不求任何回报，甚至都不计较你是否知道他是为你而死，这样的温柔，又有谁可以驳的回。

还是这个夜晚，三个女人都在等待，等待有人出来去救孙大人。

安茜当然不会先出来，她的爱不是孙白杨，所以这场战役注定她都不会输，如果要死的这个男人不是孙白杨而是孔武的话，那安茜恐怕就会输得无可救药。

尔淳和玉莹此时肯定是看不得孙白杨去死的，挺身而出只是一个时间问题、先后问题。

救还是不救，这是一个问题。

救，不管用什么借口，都会给皇后落下把柄，轻则日后受制于皇后，重则从此失宠，二人处心积虑才得来今日的地位，来之不易自然不肯轻易放弃。

这是尔淳和玉莹两个女人比忍耐力的较量，或者说比看谁更能经受得住内心的煎熬，忍不住的那一个便输掉了这次战役。

寂静的不眠之夜，夜深了，三个女人的房间却都不约而同还亮着灯，等，大家都在等，或者说在赌，赌对方的内心不够强大，赌对方的爱情会压倒理智。

煎熬，大家也都在受着，想着自己心爱的人随时都可能丢掉性命，自己却见死不救，心如同刀割一般……对于玉莹和尔淳来说，这场战役都没有赢家，未挺身而出的自然是赢了这场争斗，但输的却是自己对白杨的那份爱，那颗心，她可能一辈子都无法原谅自己。

可这份爱赢了又能怎样呢，她们毕竟是皇上的女人，就算她们和白杨离得再近，就算她们的心挨的再近，也必然是永远相离而绝不可能相切，这又跟远离十万八千里有什么分别？

这里是后宫，一旦进入这里，你便不再是你自己，一切的善良、单纯、坦白、良心、爱都必须统统抛弃，你若拾不起厚黑、复杂、虚伪、心机、绝情，那你就连生存最基本的砝码都没有。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

其实，又岂止是后宫。

她，一如一盏幽兰，守在他的身旁，静静地，默默地，便这样悄然绽放在烟花巷陌，漠然他人惊艳的目光，轻掩门后，一心只愿与他剪烛窗下。

她是懂他的，甚至他的每一个习惯，他不必多言，她便已将一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她连一句“相公”都无法与他相称，只是称他为“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他爱的女子，或许在那个女子出现之前，她有过愿景，可以与他这般淡然地度日，所谓名分也许并不那么重要，倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲，诉说他的忧愁，可以轻柔地去抚平他的伤痛，也足矣。

他是那般温存体贴，她只是众多爱慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顾，也不曾泪水涟涟，苦口相劝，甚至连一抹酸酸的醋意，都被深藏进她轻浅的微笑之中。

他永远在宽慰着周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心规劝她们，而在历经不顺，心中的苦痛再难以排解，他才会想起她。

每每此时，她便会暖上一壶酒，清酒或是浊酒，为他斟上，凝视他感伤的面庞，倾听他的一字一句。

他不曾亲手为她画下丹青，她的峨眉樱唇，不是他心里深刻的印记，也不曾为她精心制作走马灯，让她在无睡意的夜晚安然入睡。

她没能死在她的怀里，也没能和他相拥葬身火海。

她有过的，只是始终夹带的浅笑，聪颖如她，从容如她。

她抚着他的手，他在背后拥着她，她问，大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣？

听到短暂的沉默后，便轻轻转身放开他的手，微笑着说，其实香浮脸上并没有痣。

他魂不守舍地神伤，不经意被暖酒的沸水烫了手指，她担心地握过他的手。

他说，你让我喝吧，她用方巾抚过他的手指，微笑着说，香浮从未想过不让大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都会痛，痛完就会累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也来不及痛，也无法舒泰。

他倾诉，想见那个令他朝思暮想的女子最后一面，她浅笑。

他问，怎么不为问什么想见她最后一面？

她莞尔，你自己清楚是想见她这最后一面呢，还是只是想见到她？

既然大人自己也不清楚，香浮又何必多问。

她望着他，微笑着说，香浮只是青楼女子，感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友，可是香浮做不到，香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。

浮在脸颊之上的，仍是浅笑。

了断得如是决绝，没有哭诉，只是始终淡泊的口吻，爱和苦，都被那抹浅笑藏得太深，深无可测。

或然以后的岁月，花前月下，她便也随风尘而沦落，如同往昔过后悄悄折落的花朵。

也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳，却似幽兰，暗香浮动。

如同她的爱。

看完《金枝欲孽》，最喜欢的女子不是如钥，不是尔淳，不是玉莹，也不是安茜。

而是那个一直有着温柔笑靥，淡淡去爱的福雅。

每一集分节时的画面，一直清楚的印在我的脑海中。

如钥带着王者风范站在中央，身后是玉莹，尔淳，安茜，福雅四人。

为何是福雅，这个没有多少戏份的女子。

孙白杨身后是尔淳深情的目光，玉莹自信的微笑。

最后一个镜头却是福雅淡定从容的凝望。

福雅，福雅。

你是这样聪慧的女子，你怎会猜不出徐公公这样精明的人早已将你视作弃子，又怎会对你有丝毫关切。

你连天子的恩宠都不要，又怎会在意徐公公是否还关心你。

你要的只是你爱的那个男人能够偶尔来看看你，跟你说说话。

你不说，不点破。

你不动声色的做着年轻男子的衣物，却道是给义父的报答。

你对尔淳说，喜欢一个人放在心里就可以了，要是说出来了，可能连喜欢都不可以了。

你说能流泪的时候要痛快的哭，不要等到欲哭无泪那一天。

不知道能有几人猜出你的心思。

你安慰着伤心的尔淳，你把自己冷清的宫殿腾出来让玉莹和白杨相会。

你只是淡淡的，微笑。

最后，最后。

你终于说出了埋在心里那么多年的话。

含笑饮砒霜，每天一点一点，多吃一点，少吃一点，又有什么区别呢。

你不是不会斗，你在进宫前学的就是斗，就是争宠。

入宫短短时光，你就晋升到贵人。

可能就是偶尔的不适，那个男人奉旨为你请脉。

从获此你便沦陷，便决心放弃一切，前途，荣华富贵，三千宠爱，都抵不过那男人一句“福贵人...”退出宫廷斗争，放弃恩宠。

每日只是剪纸，看前庭花开花落，云卷云舒。

每天一点砒霜，留下了久治不愈的心悸病。

这爱如此寂寞，只是你一个人的事。

最后，能为了自己的妹妹，死在自己心爱的男人怀里，我想，你是幸福的。

给你的爱一直很安静，来交换你偶尔给的关心。

看了金枝欲孽，论细节精致以及考究，金枝自然比不上甄嬛。

但我看金枝一个最喜欢的点在于，它的视角是平视的，就像一个千层蛋糕的截面，从上往下，每一个阶层每一种生活都能得到最淋漓的反映，这种反映，不是高高在上的俯视，而是砸进每一个人中间，剥开他们的苦楚与喜怒，呈现，呈现，再呈现。

高高在上的如妃有攀升的欲望，被孔武的真情打动后才真正意识到深宫女人身不由己的悲怆；怀着质朴的善良只为安稳度过余生的安茜明明只有活下去的渴求，但却无辜卷入纷争，痛苦地亮出自己的爪牙；还有穷困到进京讨生活的“农民工”孔武和陈爽，有着“路见不平 拔刀相助”的朴素正义感；还有最底层的宫女素樱，忍受不了欺凌只想回家的普通女子——顺便一提这是前几集最打动我的一个剧情点。

奶奶出来的那一刻我的眼泪直接崩不住了——都是活生生的人，被命运安置在不同的阶层之中，都一样的挣扎着，沉浮着。

所有的这些人，剧情都平视着去呈现了他们，观众此时的视角完全没有主子视角的傲慢与偏见，也能很轻易地体察到角色的苦与悲。

才能最真切地感受到宫墙之下，最底层的悲辛。

而甄嬛几次提到底层人，无不是带着主子视角去审视的，尤其是最后背着主角“作恶”的那些底层人，也不管是不是无奈当中被利用的。

在主角的审视下，他们的人性被冲淡了，变成主角宫斗路上的小石子儿，一脚就踢开了，甚至都没有皱一下眉头。

甄嬛传更像是按照地位高低来分配人性，或者说是囿于人物传视角的片面，围绕着主角甄嬛来给她身边的人分配人性。

比如皇帝，不同于金枝欲孽中代表皇权的符号性存在，甄嬛传中的皇帝更具有人情味，换句话说，与主角有直接瓜葛的人物都会带有或明或暗的人性，而越接近底层，这种人性就越被削弱。

更不消说角色刻画上明目张胆的偏心与小气。

一个很有意思的现象，很多人喜欢甄嬛传不喜欢金枝，有一条评论是：那些秀女一开始就咋咋唬唬，换我早一巴掌上去了。

她们的代入都是华妃视角，主子视角，替不严谨的编剧/导演惩罚那些不遵守后宫规矩的女人（当然我也承认金枝在细节方面不够考究细致），可我也觉得这恰恰是甄嬛的短板，它对细节的考究确实令人舒适，但与它网文升级打怪的底子一结合，就无形中太过强调了这种后宫赏罚的合理性，以至于后来的宫斗争相模仿。

但我在金枝里就很少有这种想替人责罚的念头。

因为感觉每个人都那么苦，各种欲念交织在压迫人的紫禁城，不合理的也变成了合理的。

有人说，我在甄嬛传里也感受到了女人们的悲剧性啊，但是你不可能一边反制度压迫可怜女人，一边又想借宫规处理那些不合你心意的女人。

这是相悖的。

总之，甄嬛传再被扒，再升华，也只能被套进职场生存法则当中，而无法被深刻解读。

金枝则是带着悲悯去看皇宫和宫中众生相的，无论是簪玉戴金的贵妃还是修葺府邸的工人，每一个活生生的人的欲望：金钱，权力，名声，而或仅仅是活着，回家。

他们不论身份地位高低如何，都有自己的欲望与追求，诚然有些人物不免落入俗套型当中，但他们是鲜活的，都是有人味儿的，虽说在寒鸦盘旋的紫禁城，有多少鲜活都沦为肃杀的空寂。

当然，剧作上金枝并不是全无毛病，它强化了情爱的作用，人物塑造还是有乌托邦的痕迹在。

虽然皇帝是符号性的，但另外两个男人却如神明般作为女人们的拯救和情节助推器，加深了戏剧性，削弱了深刻性。

但它想要去用悲剧的底色去写这个故事就已经非常可贵了。

整体来看，甄嬛传如果没有爽文的局限，也是悲剧为底，是可以站在金枝的肩膀上触碰到严肃文学的。

可惜了。

如玥说，紫禁城里没有赢家，只有不停地斗，紫禁城就是她的坟墓。

一语道破，这是父权锁住她们自由的方式，也是皇宫消耗她们活力的乐趣和手段。

那种直指制度型悲哀的时刻，真的高级，又痛心。

如果说甄嬛传言辞间有红楼梦的皮，那金枝则是借来了一点红楼梦的核；它注定是一个深沉的悲剧，如同古井中水，所有人都囿困至此，无处遁形。

而最可能拥有幸福的人，是那个逃离了的安茜，当然，这也仅仅是剧作上的又一次乌托邦罢了。

说起宫廷剧，向来评价都是莫衷一是的，不过《金枝欲孽》作为鼻祖亦是个中翘楚倒是不容置喙的。

初看金枝时 ，年纪尚幼，只觉黎姿好靓，工作之后，再看金枝，方觉其中滋味。

剧中的悲欢离合又何尝不是道尽了人生百态。

一，皇帝白头宫女在，闲坐说玄宗。

他一直是三千佳丽一生追逐的对象，不是为着这个人，而是这个人所代表的荣华富贵。

剧中皇帝的后宫戏份极少，出现时大多的镜头都是对着妃嫔好色痴汉似的笑，后宫的斗争几乎没有参与。

这点个人以为是很符合真实的。

试问一天到晚忙工作的男人们，有谁不想回到家之后做甩手掌柜。

更何况一国之君，国家大事焦头烂额，回到后宫又夜夜做新郎，自然不会去关心红绡帐中的软玉温香是如何奋斗上来的。

因此，皇帝的恩宠注定是淡薄而虚妄的东西，就像你我心中那无止境的欲望。

争来夺去，发现受伤的最终还是自己。

曾经少年夫妻的皇后，迟暮时费尽心力的保住权柄；昔年宠冠六宫的宠妃，失宠后被弃之如敝屣。

可是皇帝还是那个皇帝，毫发无伤地等着人前仆后继的去讨好。

后宫何尝不是欲望的漩涡，那座四面被红墙围住的鬼地方，其实最终除了迷失自己，还能剩下什么？

二，皇后最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

色衰而爱驰。

皇后无疑是寂寞的。

但是属于皇后的往日胜景却不难想象。

如妃曾说过，年轻的皇后何尝不是艳冠后宫。

而且，皇后并不是皇帝的嫡妻，是继室。

从秀女到皇后，伴随一路荣宠的生死搏杀是可以想见的惨烈程度。

只是，少年的夫妻恩爱早已如年华似水而去，空留下名分。

皇帝的君恩或许无能为力，可是皇后的权柄却不容他人觊觎。

不管想不想争斗都不得不争斗，而且一开始就不能停下来，皇后自己也说过，皇后可以死，可以废，但是不可以退。

皇后的机心与狠毒有目共睹，实在远胜其他妃嫔之上。

全剧皇后与如妃的斗法，长期如妃在明，皇后在暗。

直到如妃被斗垮，后宫众人才领略了皇后的厉害。

我们不妨回到最初秀女入宫之时，看看到底皇后做了什么？

新晋秀女入宫，侯佳玉莹才貌出众，可惜美貌无脑，误闯陈妃寝宫禁地，遭宫女戏弄。

冲撞如妃衣衫颜色。

阖宫上下都知道玉莹只是绣花枕头，这些皇后作为六宫之主自然也是知道的。

而且在畅音阁撞衣之后，如妃并未怪罪玉莹，所以皇后判断可以利用玉莹。

（也有人说，玉莹并没有撞衣，其实是撞衣了。

如妃肯定是知道众人会避忌她衣衫的颜色，而作为死敌的皇后自然也知道。

所以改来改去以便在后宫众人中立威，最后穿了和皇后相似颜色的衣服更是炫耀自己的权势。

）再看皇后是如何利用玉莹这步棋的，在换药事件后，皇后借故探望小格格，故意引诱如妃扶持玉莹。

如妃中计，开始栽培玉莹。

就算玉莹得蒙盛宠，想要一个无脑的答应得罪皇上并不是难事，最后在将祸水引向推荐人如妃。

皇后的如意算盘很高明。

接下来玉莹尔醇斗法，玉莹落败，孙白杨借口玉莹有传染病要迁往延禧宫养病。

生病答应迁宫没有皇后的首肯肯定不行。

皇后为什么要帮玉莹？

敌人的敌人就是朋友。

玉莹想要东山再起就只能依靠皇后，而她的美貌就是日后皇后对付如妃的利器。

玉莹之后，尔醇上位，如妃一派势力见长。

皇后开始盘算玉莹复出平衡尔醇。

这时需要给玉莹找一个帮手，最好的帮手就是安茜。

一来安茜是六宫中最玲珑剔透的宫女，二来安茜曾被如妃逼迫与太监对食，自然深恨如妃；三来被罚在辛者库做粗活的安茜和延禧宫中的玉莹交好。

两个如妃的敌人如果联盟自然是对付如妃的利器。

但是安茜有个致命的弱点就是她的奶奶，安茜最大的心愿就是和奶奶团聚共享天伦。

只要有奶奶在，安茜就会小心谨慎，不会树敌。

自然也不会为玉莹的复出奔走。

皇后的运筹帷幄和心狠手辣这时显露无疑，她痛下杀手除掉安茜的奶奶，再施以恩惠让安茜感恩。

结果也如皇后所料，安茜积极筹划玉莹复出。

话分两头，如妃这边厢，宝婵因钟情孔武，在宫中偷窃遗失白云观的玉牌，尔醇趁机向德嫔之流散播谣言。

皇后立即审时度势意识到尔醇不是如妃的人，先发制人的夜审宝婵，企图栽赃如妃。

不果，就痛下杀手将宝婵溺死。

最后推波助澜将尔醇送进养心殿最终皇帝疑心如妃。

最后靠着酒醉牛乳这一招扳倒如妃。

如妃倒台，尔醇封贵人。

皇后立即开始防范，撤换了尔醇的主治御医孙白杨，换上了自己的心腹，架空昔日如妃党孙白杨的权利。

然后让玉莹正式复出。

并同意让玉莹与尔醇同住承乾宫。

这正中皇后下怀，让一对死敌同处一个笼子里撕斗，自己坐收渔人之利。

而火逼金行，凤凰泣血这一局也凸显当时留下安茜的正确性。

最后安茜加入获封安贵人，三人缠斗不休，皇后完全掌握了后宫的权柄。

直至最后，复宠的如妃留下来继续和皇后争斗，那又是另一番故事了。

作为开山之作，金枝中皇后的设定成了宫斗剧中的标配。

让人疑心千百年来后宫之主是否真的这么心狠手辣？

阎崇年的《大故宫》提到过清朝有皇后尊号的28人，但是只有3人是从皇后做到了皇太后。

而且是母后皇太后，即新帝不是由她们亲生，作为先帝的皇后而尊为太后。

玉享尊荣，却少有权柄。

她们分别是清太宗皇太极的皇后哲哲（掌权的是孝庄），清文宗咸丰的皇后慈安（掌权的是慈禧），清德宗光绪的皇后隆裕（清朝几年后就灭亡了）。

可见正位中宫，其中的辛苦和艰难也是后人无法想象的。

网上又看了一次《金枝欲孽》，又牵动了一些情愫。

论坛上翻开了陈年的帖子，继续就《金枝》畅所欲言。

这是4个女人和两个男人的一台戏，4个女人也因为塑造地有棱有角、有血有肉而被讨论得最多。

有人喜欢尔淳，工于心计只是她的表面，重情重义才是她的真性情；有人喜欢如妃，敢爱敢恨，戏中唯一一个为自己而活的人；有人喜欢安茜，稳重端庄，是男人心目中的好女人；还有人喜欢福雅，清透的女子却爱得不顾前途与生命。

看了好几遍电视剧，有些想法成熟了，有些观点转变了，不变的是始终喜欢玉莹，不需要在人物中作出选择。

若按统计表来看，玉莹的支持率最低，很多人不明白她何以如此冷血和不择手段，更让人难解的是孙白杨放着这么多好女子不要，偏偏钟情于这个为前途可以出卖一切的女人。

有朋友发出感叹：随便福雅还是香浮，随便尔淳还是皓雪，哪个不比玉莹好！

不得不承认，再一次看这部电视剧多半是冲着玉莹，冲着最后竟然是苦命鸳鸯的一对可人儿。

[关于玉莹]不知是因为黎姿而喜欢玉莹，我喜欢黎姿，也喜欢玉莹。

这样一个女孩子，是如此独立如此执著，把自幼的屈辱深深藏在美丽的外表和高贵的身份下，活得是那样艰难却又是那样坚强。

如果说她“装腔作势”、“心狠手辣”，那也是出于自保。

连徐公公也不得不承认“玉莹乃国色天香”，若她不韬晦，不强权，她能在宫中立足吗？

能担负起出人头地、为额娘争气的使命吗？

只会落的连皇上面都没见到就被尔淳一干人害死。

你说玉莹阴险，说她不择手段，这些都是能够看得到的，她会把对尔淳的愤恨大声表达出来，敢作敢当；尔淳呢，人面一套，人后一套，连玉莹大发雷霆时候的她都尽量做得温文尔雅。

一个人可以凶狠，但却容不得虚伪。

黎姿在这点上拿捏的很到位，她演的角色多是如此，《倚天屠龙记》里的赵敏，《胭脂水粉》里的明蕙，我的感情天平倾向于她是本色真性情；尔淳的扮演者佘诗曼因为周芷若的形象而被我打入冷宫，感情上无法接受她的表里不一。

刻板印象造成了我对玉莹的偏爱。

[关于玉莹和孙白杨]孙白杨一届宫廷医生，自问红粉从中游刃有余，却不想陷入在对玉莹的爱恋中，一个他根本不能去爱的，皇帝的女人——更糟糕的是，这个女人，似乎爱权势荣华还胜过爱他！

玉莹丢了和额娘的画像，因为是母亲所留在身边的唯一信物，命定只能画得出钟情之人的白杨告诉自己，这只是为她的孝心帮的一个小忙而已。

下笔可以如此肯定，仿佛已在心中描画过了千万次。

不知道日夜为自己打点的身边人面上是否有痣，却能清晰记得她笑时眉眼的每处线条变化。

孙白杨一向处变不惊，他为人谨慎圆滑，说话语速都永远不疾不徐。

只不过是碰翻了一杯茶，就可以让他如此紧张，急忙探手入怀确认无事的，也不过是一个荷包，一个只是她作为答谢礼物送的荷包而已。

因为太在乎，所以紧张。

“这一盘糕点，将是下官今生最难忘的糕点。

”当事情败露时，白杨反而被掴了一掌，玉莹冲他大吼“值得吗值得吗？

”，哭的梨花带雨。

像极了《英雄》里，飞雪对残剑的那一声撕心裂肺：为什么不躲，为什么不躲开？

注定感情要受磨难。

很多人不明白孙白杨何以迷恋玉莹，其实，玉莹和白杨是一类人，他们有太多的共同点。

“我们是一样的人，我们注定是绝配”，白瑞德对郝思嘉说的正好可以用于玉莹和白杨。

玉莹离开家，白杨抛弃家，两人都不会选择没有温情的家；白杨要让泉下的母亲安心，玉莹要让没有地位的额娘放心，两人都为了母亲在打拼；玉莹在白杨面前毫不掩饰她的真实想法，白杨在这样一个自主的女孩子面前极力不动声色却早一步沦陷。

两个人，注定相爱，习惯了孤单的人，相爱的方式必然是彼此伤害。

当外面已是浓烟滚滚，玉莹终于能在白杨怀里痛哭失声。

白杨开口却欲言又止“你坦白回答我一个问题”，话没出口她已猜到了：那一夜，你是真情抑或是假意？

在烟雾弥漫中靠近，吻去他所有的不确定。

感情是不需要理由的，你不能以一个人的各种成分含量来衡量是否值得去爱。

白杨不是张无忌，他不在脂粉堆中作选择；爱是感觉，是日久生情。

这感情注定是无望的，所以才可以肆无忌惮。

许是和自身感悟有关，无望的感情总是特别催心，是看到互相明白对方心意的两人却依然为自己的理想奋斗时的由衷。

孙白扬和玉莹，他们爱得很痛苦。

玉莹为福贵人送行，遇到百杨，她说“如果没有爱过，就抬起头朝我看”时，孙白扬还是无奈地抬起了头，看了玉莹的眼睛。

那一刻，两个人都是痛苦的。

而在我看来，却是无比幸福。

因此我从不抱怨为什么相爱的人不能够在一起。

离开的人是因为心中有爱，留下的人是因为心中还有恨；玉莹和白杨实际上离开了的，他他们紧紧抱在一起，肢体相缠，永不分开，今生再无余恨。

就让离开的人去完成我们海阔天空的愿望，珍重。

容易把戏里人物和扮演者混为一谈，林保怡的歌是不是也唱出了玉莹和白杨的不了情？

“何谓爱？

无非凄风苦雨关。

为何烧到猛火里，我都不介意伴随，这生醒了又再醉。

”

男主角虽然只有两个,却都广受女性观众喜爱,我也不例外. 孙白杨:对他第一印象并不好,因为没看明白他的立场,又觉得他态度冷淡表情嘲弄,既不阳刚大气,也不温柔可爱,还在别人赌博的时候装神弄鬼.随着剧情的进展,对他真是越看越爱!首先便是爱他侠义不势利.世上大多男人不管小时候多么书生意气赤子雄心侠骨丛生忠肝义胆,待到年龄阅历增长走上社会,都会变得跟大多数人一样世故势利冷漠俗气,还不以为耻反以为荣.难得有孙白杨这样的男子,有实力玩得转一切世情人心,却不仅不害人,还一直尽力帮人救人.看一个人对你的态度究竟如何,要看你过得不好的时候他怎样对你.孙夫人独守空房缠绵病榻的时候,是孙白杨一直守在母亲身边,自她辞世后多年中不能原谅父亲;福雅因病失宠之后,是孙白杨从来没有变过脸色,依旧像她当年得意时一般照顾,甚至因无须避嫌而付出更多;新入宫这批小主各有落寞之时,孙白杨也没有对其中任何一人态度变差.我觉得这种品质从古到今都极其难得,在别人得志的时候既不因妒生害也不谄媚求荣,在别人失意的时候不说倾力相助,起码也不能落井下石.其次爱他的处世态度.可能是我迂腐吧,我还是觉得选择当坏人比当好人容易得多,所以真正有实力的人应该是坚持当好人的,因为他们无须使坏也能生存甚至能生活得很好.孙白杨就有这样的实力,是他从一开始就看出玉莹跟其他小主一样心怀恶意满腹心机,而非其表面上的单纯善良轻信冒傻气--"至于小主这一副楚楚可怜的嘴脸,日后看见本官相信可免则免!"; 是他知道如何用不同的语言同时稳住如妃和皇后,并使明明掌握如妃孕情真相的老孙太医无计可施;是他从头到尾明白徐公公先后栽培遣送两批秀女的计谋,却不居奇货不做小人...他看得清每个人的性情人品,也算得出每个人的故事走向,却不起坏作用,只起好作用.归根结底,处世态度还是由人品决定.高中的时候自己曾经想过,看一个人最终要看他的选择而不是能力,举一个狭义的例子,也就是在你有能耐害人的时候你是害还是不害.多年来一直用这样的标准来衡量旁人、要求自己,应该说这已经是一个相当高端并微妙的标准.后来看到《哈利·波特与火焰杯》结尾处邓布利多对Harry说"决定我们成为哪种人的,不是我们的能力,而是我们的选择."感觉找到组织了,极其感动欣慰!纵观全剧,没有一处情节由孙白杨挑起,却没有一处情节缺了孙白杨鼎力补救.男人的能力就该这么用--"Heal the world, make it a batter place."再有就是爱他对感情的态度.男人的年龄和事业越往上走,感受爱情的能力就越差,甚至完全丧失了小学中学时对爱情可贵的纯真和傻劲儿.难得孙白杨这样一个"明白人",爱上玉莹后竟舍得为她连命都不要.好一个泥做的骨肉,也有水样的心--男人都会用自己的骨肉,却不是都有心,尤其是生死以之的真心.结尾处他的殉情该是全剧最让人扼腕的情节,或许玉莹在大众眼中不是个值得他放弃的生命的选择,但孙白杨的殉情,与其说为了爱人,不如说为了自己--这样的结局才成全了他,才配得上他的爱情观和爱情本身.正如孙白杨自己所说:"如果做什么事情之前都要先斟酌一下值得不值得,那么这件事根本就不必要去做."总之,孙白杨的智慧和人品体现在全剧的所有细节,不是上纲上线的词汇可以浓缩.身边若有这样的极品男人,无论是欣赏他的才智能力,还是受惠于他的性情人品,都是人生难求的绝顶幸事.从初三暑假第一次看《乱世佳人》以来,我一直把瑞特·巴特勒当作自己最爱的伴侣形象,孙白杨这一形象其实正是中国版的瑞特, 只是中国特色比美国特色恶心人(狭隘爱国主义分子别他妈拿这句话跟我较劲,知道你丫不懂我指的是什么),因而多少被后宫的刀光剑影掩住了他的光芒.此外,林保怡这演员也让我由衷佩服,尽管一开始对他安全部工作人员般的相貌失望,以为盛名之下必然英俊有型,但他的实力着实惊人地超众.一直以来看多了怀有偏见和恶意的评论演技帖,对"演技"一词已经有了反感和抵触,不愿使用,甚至不愿去想它的定义到底是什么--就算知道"演技"的定义,还是拦不住网友拿该词作为伤人的利箭乱射,明确了又有何用?但林保怡饰演孙白杨的表现,真实自然到与角色合而为一,这若不是演技,演技这词也就真没定义了.另外,让我惊艳的是他的嗓音有磁性有分寸,将主题曲《儿女》演绎得如叹如诉,感人至深.孔武:这个角色最大的闪光点在于他的男性魅力.孔武是不折不扣的雄性动物,他做事风格粗犷却手脚利落,胆大心细,知行统一.看了这么多年港台电视剧,觉得这两个地方没有北方定义里的男人,也许这是中国南方的通病.大陆我不废话了,香港台湾在生理以外各有不同的社会问题:香港的社会风气唯财是举,相比之下身高体形在衡量一个男性的多条标准中太小case了, 排不到个人追求榜的前端;台湾根本就是病态审美,矮到都不知道什么是高了,金城武一米七九就算高大,F4更是大打一米八零的王牌...相比之下,孔武是当得起"男人"二字的,尽管他并不高大威猛,却有男性气质.他对人生目标的设定,对事业的追求和行动力,对朋友的义气,还有个人形象和外在表现都男人味十足.在港式性感之外,我更欣赏孔武的人品.和孙白杨不同的是,孔武是个粗人,他没有孙白杨的内涵和智慧,却同样不失赤子之心.孔武和孙白杨一样,身居是非之地,却没主动害过任何人;他亦和孙白杨一样,能在别人失势的时候给予关怀体贴.后者集中表现为他对如妃的怜爱--所谓"怜香惜玉",并非在女人活色生香的盛放之时分一杯羹,而是怜爱珍惜她的灵魂性情胜过外表的美,每一个女人内在都有天生的闪光点,却不是每个好女人都有幸得到怜惜,归根结底,男人还是只要女人的外表."昔日芙蓉花,今成断根草.以色事他人,能得几时好?""以色事人者,色衰则爱弛."正如李白等古人所言,一旦美貌不再,恩爱也自然烟消云散.孔武能在如妃最痛苦的时候给她关怀却并不占她便宜,无论从男人对女人的角度还是从人对他人的角度来说,都堪称难得可贵.综上所述,《金枝欲孽》两位男主角都具有我所欣赏敬佩并喜爱的素质:善良、侠义,有所不为.喜欢他们,更希望能在生活中遇到这样的男生,无论做朋友还是做情人,都必然如沐春风.http://icerx.spaces.live.com/blog/cns!FA1A816D91165079!1352.trak

《金枝欲孽》令人难忘的角色很多，即使是一些配角如小绿子，宝婵，孙清华等也有很多值得谈论的地方。

不知大家对于尔淳的“老师”柳大娘印象如何？

我本人蛮喜欢这个角色，也很同情这个角色。

正如剧中人自己唏嘘感叹的：“或者我前事作孽，今生命薄，要嫁给一个太监终老。

”这个可恶的老太监还不把她当人看，一不顺意就把她拿来虐打一番。

他还坦白的在她面前教训她道：“你以为你是我夫人啊？

这里轮不到你说话。

”他娶她的目的有二：自己死后有个人为他执葬和利用她前朝宫女的经验替她训练出一批“女杀手”。

可怜的柳大娘，幼年入宫为婢，出宫后还沦落为青楼莺子，最后还嫁了给一个老太监，命运可真够悲惨的了。

为了不受这个太监的虐打，她还被逼天天装出一副讨好的笑脸侍奉他，还替他完成训练“女杀手”的工作。

（这个角色和如妃一样，初出场时都很不讨好，观众会误以为她们都是坏女人，但看下去才知道她们所做的都是环境所逼，身不由己。

其实她们的本性都很善良和重情）她在宫里的婢女生活一定也不好过。

这可从她对福雅的一番话里瑞测出：“即已身入宫门，就只好认命。

何不痛痛快快的做一个腰缠万贯，在奴才面前可以呼风唤雨的主子？

”这个苦命的女人，对待她门下的女弟子却是出自一片真诚的关爱，亦师亦母，令我很感动。

初时为徐万田训练那班孩子，相信她当时是很愿意的，因为象她这么一个经历过苦难的女人，比谁都明白作为当时的女人，在宫外未必就活得好，（她自己就曾沦落为妓女）进了宫中，如果不能成为皇上得宠的女人，日子也一样凄惨。

因此她决定要尽心尽力的训练这班女孩，希望她们能够飞黄腾达，不要象她自己那般命苦。

可是后来当她发觉她所送入宫中的弟子，除了尔淳，个个都没有好下场时，她就不再愿意当这份工作了，还苦苦哀求丈夫停止这些造孽的计划，结果换来一顿辱骂，险些又要遭毒打。

如此善心的女人，叫我难忘。

她对身在宫中里的福雅和尔淳姐妹时时嘘寒问暖，悉心打点；更常常为她们姐妹相见而不能相认而心痛；当她知道丈夫计划要害死福雅时,那种明知会挨打也要拼尽全力劝服阻止的神情举动，和一个亲生母亲有啥分别？

最后还甘冒着危险去偷取丈夫计划要害死福雅的那封信，导致她错手杀夫（大快人心）。

那份母爱，一直令我对她肃然起敬。

“徐万田的千万家财，我会悉数变卖，作为你们姐妹的偿还。

”这是后来她向福雅姐妹所做的事。

由始至终，她对待自己的弟子都是如此的关怀备至，照顾周到。

尔淳姐妹虽然自小就失去双亲，但她们可曾察觉到，即使她们的双亲尚健在，也未必比得上柳大娘的那份爱。

尔淳口口声声都说感激徐万田的养育之恩，忠心耿耿的为他做一切（一个丑陋的骗局），却不曾听她说过一句感激柳大娘的话，唉！

柳大娘果真是世上最苦命的女人。

原以为她在徐万田死后就会苦尽甘来，从此安然过一生。

谁知最后的下场竟是遭皇后命人毒打而死。

徐万田生前折磨她还不够，死后也要连累她不得善终，真是个混蛋！

（这个角色能够令人看得如次咬牙切齿，证明了编剧和演员的成功）

看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。

的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。

而这些女人都有一个共同的伤——情伤。

和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。

可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。

他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。

但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。

他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？

如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。

可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。

他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。

常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。

皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。

可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。

他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。

而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。

弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。

原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。