我的小天地

以为是爱情片，没想到是个亲情片。选了一个这么年轻漂亮的女主，我的注意力全在她身上！全在她身上！根本没有注意到现实的残酷性！没有注意到现实的残酷性！

#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入围。7分。在日库尔德难民这个选题起评分极高（比诹访敦彦《风的电话》处理好多了），算是diaspora电影里面极为出挑的，不过问题就在于导演完全当一个日本片来拍了，前一半铺陈太长（照我说十五分钟就让父亲被抓就行了……），后一半本来可以冲一冲《无人知晓》的结果又拍得有点垮，可以写得很惨却浅尝辄止，停在一个青春片上面（可是就连青春片也有残酷青春啊！）。另外我无论如何也不能接受结尾父女两人单独对话居然还用日语……影片开头就打字幕说片子用了三种语言，你倒是好好用啊（这家显然是土耳其库尔德人，但有族无国这个线根本没去好好拎……）。女主角好评，相比之下父亲的日语也太流利了，以及表演方式也太日本了……

也太学生作业了，而且模仿老师痕迹严重，连川字睡法和坐电车溪谷郊游都抄。不是，是枝裕和是开了个培训班？教材就是作品集？（bushi。目前看下来就西川美和走得不错。

各议题探讨都还在表面

真的……一言难尽 靠女主的脸撑完

有点长了

内核怎么掺了太多的日本元素，感觉怪怪的

拍的又散又乱，全靠女主这张脸撑完整场；会让人想起蓝色海湾

女主脸值五星！

题材其实蛮好...

離散的、被歷史遺忘的人和國家和民族/當下看來尤為感觸/但好喜歡這平靜講述的語調，人是一顆種子，你要相信，到哪都可以落地生根

日本都拍难民题材了…

打四星是因为剧本很不错，属于缓缓发力那种，困境逐渐浮现，生存与身份的命题亦愈见深刻。普通人追求个性与特别，是想要与众不同，女主却想要掩盖自身的特别，成为一个普通人。身份问题时刻牵连生存境况，压抑自我成了理所当然。不是每个人都有追求个性的权利，也不是每个人都有任性的自由。更讽刺的是，为了孩子在日本的生存与自由，父亲选择了被遣返。女主不得不亲眼目睹，在现实的逼迫下，生存与自由是交易得来的，生存与自由是可以交易的！？生存的困境，如此可怖又如此具体，让人哑口无言。女主对于身份的认同，从一开始的默默接受，到中间的反抗，再到最后发自内心的接受，是因为她认识到，否认身份只是在逃避，认同是认清现实，更是肯定自我。小姐姐美如画，但演技发挥不稳定，眼神有点飘忽，总的来说前半段好于后半段。

3.5 从后半程就看得出是枝裕和处理得介入，力度点没有那么让人深刻，题材罕见放在这个单元也才会有竞争力~

节奏慢了些，剧本平淡了些，演技普通了些，整体平平无奇。

有点失望，所以这个导演是是枝裕和的徒弟吗？这个徒弟真的没学出来，严格来说质量也还可以，但是可能确实日本导演对移民生活体验不足以及欧洲导演对这类题材的处理已经太成熟了；仔细想一想，少女成长，移民故事都拍得还对付，但是库尔德文化有吗？除了开头的传统婚礼说女主一家是德国人真的有人信；日本真的有去父留子的移民制度吗，这也太地狱了吧；女主真是美得惊人

不知道为什么，看到外国人在日本生活的片子总会觉得怪怪的，无法入戏。

7+

难民、身份认同、族裔和少数群体是重要的话题。它没有过度渲染家庭内的争执和碰撞，也没有过度强调“作为救世主和灵魂伴侣的降临，四两拨千斤地道来了一个比较简单的女主角的个人视角的故事，也把它的剧情体面地停在了预留的余白里，尤其是男女主的发展。这种没有多少道德判断和刻意煽情的似有似无的诉苦和呼吁，只是展现生存体验和少数人的生存困境的真诚，是这个电影的魅力，虽然以我个人的角度出发，它可以利用更多音乐和风景，减少更多对白，拍得更克制和暧昧，也可以让男主角更融入到故事里去，但它以导演个人经历出发的叙事、建构的主题、土耳其语和日语的搭配、川口市和入管的场景以及角色的表演，它的质朴和流畅，作为小预算和冷门主题来讲已经值得称赞，已经可以给我带来一些带着同理心的反思。

在「中产、小资和无产」三个世界之间穿梭的少女「萨莉娅」和《少女索朗日》面对的问题一样：她将是「下一个」接受中产阶级生活方式「强制性改造」的小资。要不要成为中产家庭中的一员？要不要拿余生为父母「识神」推荐的这种明显带有投机性、普遍性和欺骗性的首选生活方式买单？显然，充满活力却受到「家庭问题」困扰，且暂时没有精神武器和博弈筹码的少女「元神」本能作出的身体性反应也与洞见《悲情三角》本质的男模一样，都可用一个「润」字来形容。毕竟，那种去道德化、去特色化、去传统化的「美式现代化」生活方式需要穿越「第三幕」才能闭环自洽，而尚有「道德感、羞耻感和罪恶感」溢出的中产阶级往往刚进入「第二幕」就卡壳了。作为资本主义社会「新移民」语境下的难民，这时候「卖惨」不会换来资本主义父权的同情，只会让无产阶级感同身受。待续