盲证

熟悉金荷娜是通过电视剧《On Air》 和《绅士的品格》也看过她演的电影《特工强档》。

金荷娜给我感觉她长相一般的韩国演员但是给人一种很温柔的气质。

影片刚开始是身为实习女警的女主急匆匆的来到地下舞场捉为参加舞蹈比赛而逃学的弟弟，用手铐铐住弟弟 在车上争论 不幸发生车祸 由于弟弟被铐在车上 无力逃生 眼睁睁的看着丧命，看到这时我都有点看不下了，很讨厌女主，女主自己也身负重伤，双目失明，不仅因此失去做警察的机会，也与最亲的弟弟阴阳两隔。

也许是视觉器官的失灵刺激了其他器官的活跃，加上缜密的思维和判断力，女主能够觉察出许多正常人忽视的细节。

还有她身边帮助她的狗狗。

在一次暴雨夜归途中，她坐在路边等出租车，一辆车在她面前停下来，司机招呼她上车。

司机热情地递给她咖啡，但热情过头，此时车子似乎撞到什么东西。

女主询问是否撞到人，司机回答是撞到狗，并急于把女主塞进车子里，女主最终逃脱，并向警方报案，最终只有其貌不扬的赵警官相信她的判断力，于是和她一同调查肇事者。

另一方面，青年基燮声称曾目击车祸过程，但是他的陈述与女主多有不同，女主推测他可能是冲着那庞大的奖金，自然不被赵警官信任。

变态杀人狂知道青年目击，开始追杀青年，没有成功。

变态杀人狂在一次地铁上追杀女主 青年通过视频引导帮助女主脱离困境，女主身边的狗狗，在女主进电梯被变态狂时 极力咬住变态狂 让女主平安脱险，狗狗却牺牲了。

如果说影片演技最好的是哪个，我想说是狗狗。

事情发展到女主和青年一起对抗变态狂。

到最后大结局是圆满的 女主重回警局，青年也有了自己的职业，目标，女主也找回来了亲情。

影片在展示盲人内心世界的时候，有很多形象化的细节，将盲人的想象空间展示给观众，影片有瑕疵 bug，影片开头我感觉太刻意，变态狂没有铺垫杀人动机，孤儿院的槽点多太假。

构思有点出奇，不过这也仅仅是限于韩国范围，在其他国家，类似感官破案早已有类似电影电视作品了。

影片节奏还是不错的，只是在煽情方面用得有些过度，金荷娜这次的表演很容易获得观众的喜欢，不过就凭借这一个角色获得影后，多少说明了这一届影后还不算竞争很激烈的一届。。。

金荷娜这样的耐看型美女才是韩国电影界最缺少的，她还独有一股温柔的气质，让人喜欢的女演员。。。

大感觉其实还是可以的。

紧张气氛的烘托和犯罪现场都是韩国电影的长处。

前半部分还是可以的，情节紧凑，节奏快。

快到观众还没怎么推敲剧情就有进入下一个小高潮（也许是我反应比较慢。。。。

）但是看到最后女主拿板砖之前的心里描写实在是整个片子唯一的尿点，有点虎头蛇尾。

说道情节方面总是让人忍不住想冷笑数声。

有几下几点我实在想不明白。

第一，剧情结尾变态杀人犯在孤儿院外打弟弟，弟弟快死了。

这时也许只要补一刀，像杀警察那样，弟弟就可以杀青，跟剧组领盒饭了。

可是因为女主把车窗敲了，就放弃弟弟去杀女主，这就有点说不过去。

第二，自始至终，杀人犯为什么要杀人都没有交代清楚，杀人人群是哪一部分也没有讲影片就结束了。

他的职业是妇产科医生这件事除了说让捅人血管更准确就没有别的作用了。

第三，弟弟明明看清了犯人的长相，连视频都录下了，所以警察还是抓不到他。。。

真是还不如一只狗狗。。。

好吧，归根结底，不考虑细节的话，还是不错的。

女主够美，男主够帅，狗狗很可爱，犯人很猥琐，警官很无赖

自从《追击者》在韩国影坛腾空出世，此类型的影片就像一个鲜活的生命体，使最近有如僵尸般饥渴的钟武路“居民”一股脑地猛扑上去。

于是，无论是《奔跑的乌龟》、《苔藓》、《大叔》还是《深夜的FM》多多少少都在复制《追击者》的成功，虽然大部分作品都差强人意，但这似乎并没有让处于集体瓶颈期的韩国电影人轻易放弃这一来之不易的戏剧套路，他们依旧在狂热地尝试各种新奇的元素，然后拼贴组合，再把其嵌入惊悚片的经典模具中去。

《盲证》正是在这样一片“热血”的气氛当中诞生的试验品。

这次导演打着“感官破案”的大旗，并启用了韩国气质美女金荷娜来挑大梁，打破了同类型电影一贯的大男子主义风气。

只可惜这部电影并没有因为这两股新鲜血液的注入而脱颖而出，大放异彩，却因为导演有限的掌控能力而变得无比尴尬。

影片一开始编导便埋下了两个重头伏笔。

身为实习女警的秀儿急匆匆的来到地下舞场捉为参加舞蹈比赛而逃学的弟弟。

姐姐教训弟弟，这本是一件非常平淡无奇的家庭琐事，确是以女主角秀儿的主观镜头入手的，此处大量主观镜头的运用会显得很刻意，但却刻意得有道理，编导在开篇就先入为主的让观众的眼睛与秀儿的眼睛合二为一，这里面又有两个作用，一是使观众对秀儿这一后来的遭遇怀着同情，第二点中便藏着导演的野心，他是想让看电影的观众和秀儿一起失明，从而调动起观众的其他感官，让观众感受（投入）而非注意（离间）这一场侦破过程，使后来“感官破案”的作用得以全面贯彻。

这个开头虽然不怎么出彩，但还算是有思想的，但是接下来的情节发展便随着开头坠入桥下的车子一同彻底陷入了节奏失控的局面当中。

在开头的一场还算惊心动魄的车祸戏码之后，影片随即转入了秀儿失明后的生活化常态中。

不知是导演犯了韩国电视剧中镜头“碎碎念”的通病，还是太过留恋于金荷娜的美貌而不忍心剪切掉金大美人出现在画面里的任何镜头。

总之，在车祸之后遇到变态杀人狂之间的那段戏份中，导演执着于展示秀儿成为盲女之后的各种细致入微的生活片段，说是生活片段也不太准确，倒不如说是各类盲人用品操作教学视频短片，比如那个可折叠盲人拐杖，其实当秀儿把拐杖折叠到一半的时候就可以果断的承接孤儿院的小朋友出来迎接的镜头了，但导演好像生怕观众意识不到拐杖原来是可以折成三折的，偏要展现全套的示范动作，并在收起拐杖后给了一个金大美人一个面露愉悦的近景才肯罢休，硬生生的把之前好不容易营造出来的紧张感给磨没了，也让观众迷茫在影片节奏的定位中摸不着头脑。

不仅如此，接下来的绑匪与基燮的小巷追逐戏也都是《追击者》和仿制《追击者》的若干影片中玩剩下的，毫无新意可言。

但利用手机的视频功能，基燮遥控盲女秀儿逃跑的那场戏倒是有点儿意思，却越看越像是一部大胆的手机广告片，而且最后还被狗狗的英勇给抢去了风头。

还有，就是在第三段室内打斗戏中，导演运用人物服装的颜色给接下来的高潮埋下了些许伏笔。

在孤儿院里，秀儿和基燮都穿了蓝色系的衣服，这不仅暗示了两人在战斗中的同盟关系，也契合了两人潜移默化的情感线索。

而变态杀人狂则身着紫色系衬衫出现，即从色彩的角度说明了敌强我弱的现实状态，又揭示其残暴的嗜血本性。

因为我曾经问过一个学美术的朋友，她说蓝色加适量的红色可以调配成紫色，但紫色却无法变成蓝色。

所以蓝色要比紫色更加单薄，这也与之前杀手对秀儿说的“你能看到我吗，我现在在看着你呢”这句话达到了高度的一致。

提及本片的人物关系，其实还是很容易出戏的。

就凭借着金荷娜与俞承浩11岁的年龄差距，这本身就是一个值得深入挖掘的微妙人物关系。

但是导演给金荷娜表现的空间很大，给扮演基燮的俞承浩发挥的机会则十分有限，也许这也在一定程度上限制了人物性格的塑造，从而导致了这对潜在关系缺少了相应的厚重与丰满。

而表现秀儿与基燮从一开始的相互排斥到最后用生命保护对方的镜头也过于俗套和浅白，人物的心理变化根据被不同程度的忽略了，让观众看了不免发出“心有余而力不足”的感叹。

倒是狗演员的出镜抢了人类演员的很多戏，导演用大量镜头展现狗狗，让我曾几度怀疑这是惊悚版的《人狗奇缘》。

但狗狗的每次出现都以它到位的面部表情和丰富的肢体语言向观众证明了自己不仅有着可爱的外表更具备精湛的演技。

也许就是因为这一点，所以它的任务也很重，在影片中不仅要负责体贴和卖萌，还要兼顾耍宝和煽情，我想如果青龙奖可以放宽获奖者物种的话，那么获奖的应该并不只有金荷娜一个吧。

可是本来是演员该去做的事情却都让狗去做，这是导演聪明的地方，但也暴露了他的懒惰。

《盲证》的大团圆结局我表示理解，但是影片的最后重新穿上警服的秀儿站在阳光下那份比阳光还要灿烂一些的笑容却让我有些疑惑了，当初要求复学却被警校抛弃，唯一肯相信自己的警察还是一个被队长轻视又被队友笑话的人，这样的你，这么还能笑得这么怒放，这样的结尾不免为本片填上了几分讽刺的意味，我想这也是导演没有想到的事儿吧。

真的很不错，虽然看的时候一些片段有点恐怖，但也正说明韩国还是很擅长渲染悬疑紧张的氛围的，关键是主演正反双方的演技炸裂，才是最精彩的，演的太过真实，才跟着剧情紧张，看完才舒口气，节奏紧凑，之作精良，加上主演演技加分，是一部优秀的悬疑犯罪类型的影片！

电影如果用心真的可以涵盖很多深刻意义，比如亲情，正义，人性，对命运的抗争，人类与动物的真情等，展现了很多，却没有感到混乱，而是娓娓道来，在该呈现的地方自然呈现，这才最真实，最感动！

还不错的一部悬疑惊悚的片子，看到女主被追那一段我真正感觉到了恐惧，特别是进入电梯的刹那，心真是提到了嗓子眼，看到忠诚的狗狗被杀的情境，真的就像在杀一个很亲近的人一样的感觉。

女主在叙述自己遇到的问题时，感觉有点神乎其神了，她只是失明了三年而已，听力却达到了感觉一开始就失明人的200%一样，我承认失明的人听力确实是很灵敏，但女主这样的，基本上算是天才了。

影片利用对立来形成角色的站位，同样也是对立，实现了紧张的制造和悬疑的完成。

有两种制造悬念的方式，一种是作为其中角色的一副手尖，一双眼，作为观察，发现的器官。

或是观众似是摄影的镜头，俯仰追退，适应或挤压放缓出事件行进的节奏。

而另一种紧张制造的方法既是，作为观众的“我们”从不参与任何事件，从事发的现场离席。

永远抱有观察的距离。

明明知道了大体脉络与结局，但完成的路径是通透大道还是曲径幽深却不详，我们紧张着早可预见的袭击，却无能和无奈为之列出脱困之法。

人物一个完满的故事的迂回，一定是由众多不完美个体组合而成，否则一满就没了继续和变数的可能。

影片一开始简单直接的意外车祸，快速的将女主人公从“正常人”的状态带入了故事的情景。

车祸中丧失的光明和亲人，而进来的是对世上他人的敏感，最周遭带有警惕的惴惴不安的观察，目虽忙，心却明。

当天空暗下来，就要在获得一双眼睛。

而기석的出现正是秀雅的一双明亮。

两人在还没来及太多冲突的磨合，就进入到互相依靠的关系中，尤其是 地铁中，通过手机摄像头为秀雅引路逃生的桥段。

两人从对立面站成了同一边。

기석获得了在放浪生活漩涡中的定心和温馨，重要的是他同样是秀雅丧弟的补偿机会。

同样年轻孱弱的十九岁。

影片中唯一一个不是猎杀目标的推进者是警官。

一个不灵光，不招人待见的中年警员。

唯一且重要的闪光品质就是：平易真诚。

本片中警方的形象并非是精明睿智勇猛的群像。

相反，这样一个暴力机关的力量，只是一个带有口音，还有背外号警员的平实卖力。

杀人魔医似是尘霾，不分夜昼的弥漫与埋伏。

较于近一两年的黑帮恐怖色彩影片《追击者》《哭泣的男人》《为了皇帝》本片中的血腥怂魄充其量算是一点“淡妆”只是为了一场暴露罪行的埋盖。

正与邪的对簿从未展开，追猎一直不断。

技法灰色影片除了最后秀雅终于完成学业，毕业时露出阳光般温暖。

通篇的色调都不明媚。

光源不是来自雨夜中独照的车灯，地铁中明亮却不停拭去的封闭车厢，还有弯弯窄窄胡同中기석被追击时，短促的路灯。

存留在记忆中的背景都是不明确的灰色的天。

自然就多了紧蹙和不安。

在人物的造型上，除了金荷娜几件素净的毛衫，迎合了无助女性可以轻松招来的爱惜之情；기석只是一顶略微蓬松的小卷发来表现不羁的态度；而警员也是路人大叔。

无妆也无扮，似乎人物都没有争先恐后的积极性，有意将人置于等待恐怖不安，接受安排的待命之中。

秀雅的“盲” 并非是无法获得外部的讯息，除了与导盲犬相伴，手机的摄像功能还有六感的感知与拉近。

运用工具和身体，不断诱导信息的进入，制造气氛，推动故事的位移。

尤其是用假性的“看见”将第六感具象。

影片终结，我们始终也未能轻松。

因为这原本不像是一个，正义终将战胜邪恶。

光明终将撕裂黑暗的HAPPY ENDING。

我们所见到是三个小小的平凡之人，在一个霸蛮无理的屠夫迫击之下，自卫之后的精疲力尽。

当那个SB弟弟很SB的把自己害死后，我就想快进了，韩剧里的车祸恐怕是宇宙间频率最高的了，这帮鸟人是不是对这个很上瘾呢？

一天不撞10次8次的就睡不着是吧。

我忍，我暂且不快进，我耐着性子等导演把那个瞎子安排在深夜独自一人，她坐上了真皮坐椅。

我想，该撞了吧，该撞了啊。

导演说：对，该撞了。

又一SB男现身，撞车。

去你妈的b。

拖到40分钟，45分钟，50，65，结尾，删除。

大清早的，我还要去面试，不知道会不会影响我整天的心情，目前是火很大的。

去你妈的c，去你妈的d..................

影片利用对立来形成角色的站位，同样也是对立，实现了紧张的制造和悬疑的完成。

有两种制造悬念的方式，一种是作为其中角色的一副手尖，一双眼，作为观察，发现的器官。

或是观众似是摄影的镜头，俯仰追退，适应或挤压放缓出事件行进的节奏。

而另一种紧张制造的方法既是，作为观众的“我们”从不参与任何事件，从事发的现场离席。

永远抱有观察的距离。

明明知道了大体脉络与结局，但完成的路径是通透大道还是曲径幽深却不详，我们紧张着早可预见的袭击，却无能和无奈为之列出脱困之法。

人物一个完满的故事的迂回，一定是由众多不完美个体组合而成，否则一满就没了继续和变数的可能。

影片一开始简单直接的意外车祸，快速的将女主人公从“正常人”的状态带入了故事的情景。

车祸中丧失的光明和亲人，而进来的是对世上他人的敏感，最周遭带有警惕的惴惴不安的观察，目虽忙，心却明。

当天空暗下来，就要在获得一双眼睛。

而기석的出现正是秀雅的一双明亮。

两人在还没来及太多冲突的磨合，就进入到互相依靠的关系中，尤其是 地铁中，通过手机摄像头为秀雅引路逃生的桥段。

两人从对立面站成了同一边。

기석获得了在放浪生活漩涡中的定心和温馨，重要的是他同样是秀雅丧弟的补偿机会。

同样年轻孱弱的十九岁。

影片中唯一一个不是猎杀目标的推进者是警官。

一个不灵光，不招人待见的中年警员。

唯一且重要的闪光品质就是：平易真诚。

本片中警方的形象并非是精明睿智勇猛的群像。

相反，这样一个暴力机关的力量，只是一个带有口音，还有背外号警员的平实卖力。

杀人魔医似是尘霾，不分夜昼的弥漫与埋伏。

较于近一两年的黑帮恐怖色彩影片《追击者》《哭泣的男人》《为了皇帝》本片中的血腥怂魄充其量算是一点“淡妆”只是为了一场暴露罪行的埋盖。

正与邪的对簿从未展开，追猎一直不断。

技法灰色影片除了最后秀雅终于完成学业，毕业时露出阳光般温暖。

通篇的色调都不明媚。

光源不是来自雨夜中独照的车灯，地铁中明亮却不停拭去的封闭车厢，还有弯弯窄窄胡同中기석被追击时，短促的路灯。

存留在记忆中的背景都是不明确的灰色的天。

自然就多了紧蹙和不安。

在人物的造型上，除了金荷娜几件素净的毛衫，迎合了无助女性可以轻松招来的爱惜之情；기석只是一顶略微蓬松的小卷发来表现不羁的态度；而警员也是路人大叔。

无妆也无扮，似乎人物都没有争先恐后的积极性，有意将人置于等待恐怖不安，接受安排的待命之中。

秀雅的“盲” 并非是无法获得外部的讯息，除了与导盲犬相伴，手机的摄像功能还有六感的感知与拉近。

运用工具和身体，不断诱导信息的进入，制造气氛，推动故事的位移。

尤其是用假性的“看见”将第六感具象。

影片终结，我们始终也未能轻松。

因为这原本不像是一个，正义终将战胜邪恶。

光明终将撕裂黑暗的HAPPY ENDING。

我们所见到是三个小小的平凡之人，在一个霸蛮无理的屠夫迫击之下，自卫之后的精疲力尽。

对中国版《盲》的期待（1）韩版中出现的变态连环杀人魔的角色，以及设置的血腥的场景，中国版想必是无法，不能复制的。

比较好奇是同样杀人犯的其他身份设定，还是用全新恐怖身份进行替换。

（2）秀雅遇袭后得知导盲犬离去，放声痛哭。

有欠动情。

影片镜头拉开远远，关注秀雅落床跪地手持项圈而哭。

自觉，在经历过劫难之后的秀雅应该有更复杂的内收或强大自尊下的隐忍。

是不是稍稍背为人后的放哭更能体现其倔强自尊？

（3）影片中秀雅逃离地铁车厢的段落。

手机等通讯手段的应用给以手头之物也能制造的紧张感，期待有更多小器材的功能开发和植入。

技术装置总能增加丰富的视点和层次。

（4） 还有对谁将出演大智若愚的警员一角也期待与好奇。

简直是骂骂咧咧看完的！

干！

女主脑子有毛病吧！

穿着警校制服在训练期间私自带着手铐外出，大庭广众之下把已经19岁的弟弟在他众多朋友面前拖走，你以为你谁啊？

这么不给成年人面子，这么专制，要是你弟弟没死让他以后怎么有脸在街舞界混？

丝毫没有安全意识，把自己弟弟用手铐拷在车上---而且自己应该没系安全带吧，否则车祸后怎么会被抛出车外那么远？

而且女主有严重的恋弟情节啊！

逮着人就说“你就把我当你姐姐，你就听我的吧！

” 姐你妹啊姐。

你以为你谁啊就姐！

直接说“变态杀人狂刚刚打电话威胁我，所以你也要小心点”能死吗？

明明变态杀人狂已经说了“你看不见我，但是我一直看着你”，作为分析能力敏锐的昔日警校高材生，你难道无法意识到这句话的意思是自己已时刻被变态杀人狂盯着？

还大半夜没什么人的时候跑去坐地铁？

你的导盲犬就是被你个自大的傻逼害死的你造吗？

还有那讲话时两只眼珠子要瞪出来似的一脸傻逼相的“釜山神探”，你明明都已经怀疑面前这人是变态杀人狂了，录音笔都开好了，那别人故意把证件掉地上，你还傻不愣登毫无防备弯腰去捡，干，你不死谁死啊？

干！

太多骂点了...这电影到底好在哪？