蝴蝶效应3：启示

注意，本文有严重的剧透，未观看本片者慎入！

首先，来说说时间轴的问题火灾是在sam 15岁那年，jenna是在自己获救和now这个时间点中间杀了rebecca其次来说明jump的条件问题：时间、地点、事件/案件现场为必要条件。

我这样说是有原因的，因为剧中有警长Glenn拉上窗帘揍sam一段，但是sam在这段中偷走了卷宗，因为sam要用来进行jump，jenna之所以知道每次sam jump去了哪里是因为她就陪在sam身边，所以她可以提前在sam之前阻止他发现自己，而且jump的时间不受控制，这就是为什么sam第一次jump回来说我要是早去几个小时就好了，我们注意到sam在jump时，在水缸中叙述事件时，并没有具体到几点几分，而只是叙述几月几日，这也就推翻了网上的一种论调——即为什么jenna不能跳到火灾以前避免火灾的发生，因为jump需要条件，sam和她妹妹并不是什么时候都能自由跳到的。

支持这一论据的理由还有一条就是，最后一次jump，sam手边没有图片，因为他jump回他自己之前去过的场景，但是一旁的jenna并不知道sam jump去了哪里（她没有读心术），所以她无法jump回去阻止sam杀死自己关于故事情节，sam第一次回去前，她妹妹杀了rebecca，可是她妹妹elizabeth给了sam一份日记，所以jenna从sam处知道了elizabeth知道的情况，而且elizabeth用bitch bear勾引sam，所以第一jenna跟着sam jump回去是去杀elizabeth的，这个场景她之前已经jump过，所以可以应用自如回来后sam去找过lennos，知道了lennos那晚经过了rebecca家，这样jenna自然也知道了lennos的事，所以jenna跟着sam jump回去改变计划去改lennos而没杀anita，这也导致sam看到anita那段sex reality之后的限制令，sam不会接近anita但是jenna jump的经历引起了老教授的注意，（他以为是sam，因为所有证据指向他，但是事实上所有指向他的证据也必然指向他妹妹）sam找过酒吧女侍之后，jenna就去杀了女侍，其实属于jenna的单独jump，因为jenna这时是从未来jump回来，所以sam并不知道杀lennos和老教授属于杀证人，杀其他女人属于杀情敌，杀elizabeth属于兼而有之，这就是jenna所有的杀人动机，而杀证人的三次，jenna都是从sam处直接获得证据信息最后jenna不知道sam jump去哪里我之前也解释过了网上最最具有争议的问提是究竟最后sam的女儿小jenna究竟是不是纵火杀姑姑（sam的妹妹jenna）的凶手我个人的倾向是“是”或者还有一种可能是sam纵火但是小jenna jump回去见证了这一点（像sam之前的那样，而并没有干预），但是必须解释小jenna如何能jump回到其出身之前，这个没有任何证据，可能要拍第四部来说明这个问题，一下只是我个人的推断：1.妹妹jenna几次三番要和sam讨论火灾的起因，因为这样jenna可以jump回去实现杀掉纵火者，sam不说的原因只可能是1）他自己放火，2）他不知道谁放火2.电影两次火灾中都有稍纵即逝的火烧娃娃的镜头，参见http://tieba.baidu.com/f?kz=558764379 ，从手法上而言，必定与最后一幕小jenna焚烧玩偶（象征她姑姑）有关，是一种呼应的手法。

理论上而言小jenna和jenna不可能并存在一个空间之中，小jenna对于姑姑的敌意只能来自两种途径，1)她有比他父亲更强的jump的能力，对于可能没有发生的事件也有jump能力，因而她可以看见可能发生但实际上没有发生的事（如果她存在）;2）她从他父亲处得知关于她姑姑的事，并且jump回去目睹了整个事件，不管是哪种，根据sam一开始对于第一个案件（所谓小孩心里也受到了伤害，他目睹了自己的母亲在自己眼前被人杀死的理论），小jenna那么变态的心理的唯一合理解释是她可以jump到她出生前，并且或目睹了她爸爸sam见死不救还落井下石的举动，或者她自己就是杀姑姑的杀人元凶只是还需要编剧们在第四部中给与支持（如果编剧们准备拍第四部的话）以上情景纯属猜测，如有雷同，纯属巧合此外感谢baidu 蝴蝶效应吧，给了我写这篇评论的灵感

我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。

不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。

即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。

当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。

不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。

有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。

当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。

虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。

蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。

由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。

很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。

给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。

十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。

罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。

说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？

）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。

时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。

于是罗拉开始跑步筹钱。

导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。

例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。

还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。

《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。

坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。

导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。

结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。

但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。

他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。

这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。

不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。

三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。

最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。

相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。

但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。

有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？

还有人说，《死神来了》看了让人想死。

同学，这样看问题就不对了，你要知道：第一，不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。

事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。

例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。

我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。

打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。

象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。

大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。

第二，不是什么事情都那么巧。

我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。

同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。

如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。

第三,不是什么事情都由别人决定。

罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。

马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。

电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。

第四，没有人会整天盯着设计你。

上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。

上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。

要不然，人会短暂性痴呆的。

好心提醒，信不信由你。

蝴蝶三部曲的最终章。

男主颜值还是比较优秀的。

本作风格上进行了明显的改变，故事线主打悬疑，加入了电锯杀人狂和一点点血腥。

男主能力设定延续前作。

男主可以返回过去的时间点，改变当时的行为，从而触发蝴蝶效应，引发未来故事线的极大改变。

而且根据前作经验，故事线往往会向更坏的方向发展，从而导致男主，一次又一次地返回过去，连续触发多次蝴蝶效应。

所以蝴蝶效应三部曲，都有一个相同的主题，那就是告诫人们，要重视当下的选择，因为你现在的每一个选择，都将导致蝴蝶效应，从而改变你的未来。

由于返回男主出生之前的时间点，男主不能改变当时男主的行为（因为男主还没出生，既不能观察周边的世界，也不能进行任何行为），无法触发蝴蝶效应，所以男主只能返回已出生的时间点。

男主能力的副作用，延续了前作，即失忆。

只能保留原有故事线的记忆，新故事线的记忆将完全丢失。

男主也可以选择当一个旁观者，从而避免在自己身上触发蝴蝶效应，只作为单纯的追溯过去的能力。

在本作的开头，男主通过这种能力来破案，并赚取赏金。

但是如果深度理解这种能力之后，不难发现，与其利用这种能力来破案，还是买彩票会更香一点。

利用蝴蝶的能力，男主是可以必中彩票的！

先赚他两个亿花花，难道不香吗？

————————————————————————————————————————本作设有两个悬念，没有解密，1）大火是谁放的？

2）在最后的故事线里，男主的女儿小詹尼，烧掉了一个娃娃。

这暗示了 男主的妹妹，詹尼死于火灾。

并且，小詹尼还露出了一个淫荡的微笑。

这是电影界常见的伏笔，可以用来引出蝶4的剧情。

不过看样子，碟4是不打算拍了。

而且，因为小詹尼，和詹尼同名，甚至给人感觉像是詹尼的转世。

难不成是詹尼在最后解锁了新的能力？

或者小詹尼也是一个具有蝴蝶能力的人，她返回这个时间点，烧掉娃娃，来改变本会由娃娃引发的剧情。

在最后的故事线里，詹尼死于火灾，男主因为怀念詹尼，而把女儿取名为詹尼。

但在旧的故事线里，詹尼却是一个电锯杀人狂，她的名字令人不寒而栗。

——————————————————————————————————————————作为悬疑片，当故事进行到一半，男主开始找电锯凶手的时候，根据悬疑片，约定俗成的规则，凶手必须是本片出现过的人物。

而此时给人的感觉，尤其是詹尼的推测，让人怀疑凶手可能是未来某个时空返回的男主。

（但是这样，就和蝴蝶效应的本质，即通过改变自己当下的行为来改变自己的命运，背道而驰）。

好在最终，解密凶手的时候，本片还算是不落俗套。

不过，也没给我留下啥惊艳的赶脚。

————————————————————————————————————————————如果你返回去看，本片的几个伏笔，是很细节的。

1）詹尼，火灾时，被困在房间里的时候，她喊得是：山姆，放我出去！

2）成年之后，詹尼问山姆，是不是你放的火？

是不是未来的你放的火？

3）山姆，到黑女家里的时候，看到了自己喜欢的酒，说她是自己的灵魂伴侣。

————————————————————————————————————————————最后给大家送上一波福利

看到好的电影，就如同找到了一个跟你有共鸣的人，就如同听到了触及灵魂的音乐，就如同看到了美丽的色彩、漂亮的身体，感觉很良好。

最近看烂片看多了，今天终于找到一部感觉不错的片子，而且在豆瓣上看到了跟我对结局理解一样的朋友，很开心。

《蝴蝶3》依旧被很多人大骂烂片，但是至少我觉得这一部在感觉上已经可以跟《蝴蝶1》相媲美了。

喜欢他的结局，把我从“平行宇宙”的痛苦中解脱了出来，个人还是觉得结局很意味深长的。

没有看过《蝴蝶3》的同志就不要继续读下去了，有剧透。

看到结局的时候让我想到了另一部片子的结局——《牛津破案算式》，那个风流牛逼的教授说了一句话：The butterfly, flutters its wings and causes a hurricane on the other side of the world. Are you that butterfly, Martin?这个风流牛逼的教授在影片的开始说了很多很牛逼的话（我是真的打内心觉得他说的很牛逼，他说的那些牛逼的话让我对混沌学派产生了一点兴趣，推荐该片中这个教授所有牛逼的话还有一个持续一分多钟的包含本片所有主人公及其关系的长镜头），但是就是这最后一句我以前听过无数遍的话让我印象最深刻。

其实《牛津》的重点和主题不是蝴蝶效应，片子中的蝴蝶效应也不明显，只是结尾真相大白的时候让人感觉到有那么点蝴蝶效应的意思（其实也很勉强，那个凶手想杀她妈也不是一天两天的了），片子中的作案手法和动机很一般，一个简单的小案件，被一个牛逼的教授搞得很牛逼了，然而这个结尾却让人感到了一种有点伤感的无奈，伤感无奈在了蝴蝶效应上。

而《蝴蝶3》的结尾是另外一种感觉了，虽说有点无奈和伤感，但是这种无奈和伤感让人觉得活得很真实：你没有办法改变过去，即使你有特异功能可以回到过去那个宇宙，你仍然没有办法挽留你想挽留的，拒绝你想拒绝的。

Jena注定是一个凶手，自从Sam第一次回到过去把Jena从火灾中救出来的那一刻，Jena就是一个杀手了，这个事实改变不了了。

即使后来Sam费尽周折千辛万苦从现在的宇宙和过去的宇宙跳来跳去，企图拯救那些无辜的受害者，也改变不了Jena终究会成为一个凶手这个事实。

因为在影片的最后，Sam回到了火灾的那个宇宙，把Jena锁在了大火的房间里，Jena死在了火灾中，若干年后那些本该死了的人还活着，他的父母也还活着，他老婆也活着，他还有一个女儿。

可是那又怎么样呢？

当他的女儿（名字也叫Jena，这个设计很巧妙）把她的芭比放在火上烤焦了的时候（还带着一副淫荡邪恶的表情），我们都感觉到了这个Jena最终也会成为一个凶手。

Jena就是一个凶手，即使不是作为Sam的妹妹出现的，也会作为他的女儿出现（当然，如果这个时候Sam又发现了，企图回到过去让他老婆避孕，Jena还会从某个别的角落冒出来，变成一个凶手）。

这个结局很真实，让人回归到了非祖母悖论非平行宇宙的大众世界中：人不可能回到过去改变历史（当然你回到了另一个平行的宇宙中除外），每回去一次，你都要为你愚蠢的行为付出代价：Sam想救出Jena，但是最终还是亲手杀死了她；Sam想阻止Jena杀人，但是Jena总会变成一个凶手。

想改变过去是愚蠢的，也是不可能实现的，这是我所理解的本片中心思想。

至于本片最大的蝴蝶效应，我的理解是：自从Sam第一次从火灾中救出了Jena，世界就完全不一样了，只是在Sam15岁时那一个小小的举动，后来的世界天翻地覆。

这是我理解的《蝴蝶3》看电影的整个过程很煎熬，在看到结局之前我一直认为这是一部烂片，因为他不符合科学，他违背平行宇宙理论，他无法解释祖母悖论。

直到看到结局，突然觉得其实一直都在讲科学。

你不想发生，但是你也改变不了。

就像《蝴蝶1》所讲的，你来到了这个世界上，你就注定要经历你应该经历的东西，你对已经发生的事情无能为力，你对你所做的事情不能挽回，唯一可以避免你经历这些事情、做出这些事情的办法，就是去掉你来到世界上这个可能性，让你自己回到从前的那个宇宙，在那个宇宙中，你从未有过机会降生。

本片同样十分优秀，打低分估计是受第二部烂片影响。

结尾才是主角认为的真实世界，影片一直都是将主角救了妹妹之后的事。

关键在于火灾怎么发生了？

分两种讨论，自然起火还是人为：1、人为火灾应该不是女儿放的，如果是火灾就不会发生，那么谁都没死才是正常，女儿也会出生。

看了影评，觉得父亲才是放火者，即正常时空女儿爱上儿子（各种、、、），然后父亲穿越放火意图烧死女儿。

在电影解决空间儿子意图救妹妹造成影片主要讲述情节---妹妹变成连环杀手。

至于女儿为什么放火烧娃娃，基本可以确定拥有穿越能力。

但没办法穿越到出生前时空，至于女儿转世还是洗洗睡吧。

这是一个疑点，而且感觉有违影片不改变即最好的主旨。

2、自然当然没什么说的了，但山姆穿越回去看见放火装置没工作就没法解释？

坏了，不符合电影常规逻辑一下为时光网的影评（火是男主角自己放的，他想自杀。

男主角的女儿为什么烧掉玩偶，因为男主角的女儿要回来杀死自己母亲的。

男主角的女儿长大后“恋父杀母”。

根据能力等恒公式，能量不会无故消失，男主角的一生中会发生乱|伦和连环谋杀。

火灾不能是sam女儿去杀姑姑保证自己存在的，因为她回不了那么远，火灾不是JENNA为证明sam爱他的因为有了火灾才导致她爱上sam。

爱上sam后，她回去看了谁放的火。

从对话可以推理出大火很困扰JENNA，她一定是回去看过，她发现放火的居然是sam，她困惑为什么放火后又救她。

而为什么sam不知道，是因为不是09年以前的sam回去放的火，是未来的他回去放的火！

所以sam回答JENNA不知道。

未来的他放完火就没有意识，马上20岁前的他回来只能用梯子救妹妹。

所以得出结论 sam在他女儿长大后发现她非常可怕（男主角的女儿穿越到小时候烧了洋娃娃，诡异的笑了。

她是回来杀人的，表现的如此从容，确实十分可怕。

）决定回到过去，点燃大火，让父母和妹妹逃出来，自己自杀。

根据：sam为什么不阻止大火，让全家人都没事。

却找梯子救妹妹，因为他一会去就发现大火了，而回不了更早。

因为40-50多岁的他回来放的火，20岁的他回去时只能是救人。

（20岁的他用不了放火时的意识，穿越以时间靠后的自己为准！

）而sam下次回来就是要让自己死在火海里。

从1、2部可以推算出来，他们每次回来未来只会越来越糟，只有一个办法，那就是选择自杀。

那样对他周围所有人都将是最好的。

而sam死了，他的女儿必然不存在，这就是为什么小JENNA回来阻止他父亲的原因）以上是高手分析的。

非常强大，找不到破绽。

未来的小jenna杀人如麻，然后她老爹那个悔啊，然后跟小jenna说，老子跟你同归于尽啊。

然后小jenna不肯了，反正她杀顺手了，所幸穿到5岁的时候，那时候已经生下来了，已无后顾之忧，果断干掉老爸，就没人威胁到她的生命了。

其实我只有一个问题困惑，尼玛穿回去了在一个时间段不是有两个本尊么。

请注意，第三部里穿回去不是附在过去的本体上，而是出现一个新的，有时间，地点，穿回去的人物就直接在那生成了。

你穿回去了，按照规定来，不影响过去，那么你能回到现在。

但是，你影响了过去哪怕一丁点，你就留在过去了，历史便会从你改变的那个点上继续下去，问题来了，你留下了，有两个你了，这样不会混乱么，生活还能按照正常的来？

突然多出个跟你完全一样的人来，而且照这个样子穿了一次又一次的，人数应该累加上去才对，这样科学家不来抓你研究么？

生活怎么可能还正常的发展下去...

火灾和女儿肯定没有关系，因为女儿不可能回到出生前，但女儿烧的娃娃一定和男主第一次穿越并尝试回去救妹妹有关系。

只要穿越就基本要和平行时空扯上关系，但平行时空又太过杂乱这个电影剧情明显是想和第一部设定差不多，意识穿越改变历史这种，但又没有新记忆涌入又像是直接跳入了平行宇宙，不如用可能性来代替也一样，因为意识穿越需要穿越者的主观能动，穿越者本身就是时光机，主角没有穿越的多元时空就勿增实体没必要存在。

无非就两种情况：第一，娃娃是妹妹的遗物或者比较像妹妹，在未来某一天会让男主想起自己的妹妹从而发现可以穿越并尝试救妹妹，女儿和妹妹是不能共存的，所以女儿存在的时空就必定会烧掉娃娃，女儿不管任意时间只要穿越到小时候烧掉娃娃都会早于男主第一次穿越，烧娃娃可能也是女儿验证自己的第一次穿越，所以露出了诡异的微笑，这就导致不论男主和妹妹这边的剧情如何，都相当于被女儿直接抹除了男主救妹妹的可能性，等于抹除了电影前边的所有内容，因为没有娃娃男主就不知道自己可以穿越，一直在正常生活，女友出轨了所以娶了伊丽莎白，电影结尾男主只是从车上醒来，就像刚睡醒什么都不知道一样，女儿和妹妹同名是为了替代，妈妈叫女儿名字的时候男主迟疑了下也并没有回想自己的妹妹，已经把妹妹给忘了，学会穿越的只有女儿并开启了自己的疯狂穿越人生。

第二，女儿烧掉娃娃还是为了验证自己第一次穿越，但正是烧娃娃这一事件，才让男主想起了火灾中死去的妹妹，回忆并尝试了第一次穿越救妹妹的剧情，就和电影里一样了，救了妹妹死了父母，兄妹相依为命，让妹妹变得病娇过于依赖自己，疯狂穿越杀男主女友，不得已还是选择让妹妹烧死。

其实未来还是被改变了，就是女儿和妹妹同名，那男主就不会再尝试救了，这次是为了主动纪念，有宿命论的意思。

有个问题就是妹妹明知道是哥哥救了自己还要一直问，妹妹又怎么怀疑是哥哥纵火要烧死自己，这也不是bug，有人会用平行宇宙解释那太复杂了，其实就是人择原理，电影只是哥哥视角，其实妹妹视角也能拍个穿越电锯杀人狂的电影，妹妹肯定尝试过穿越自救的，要么就是妹妹无法穿越到比火灾更早的时候，或者穿越到火灾更早的时候会导致更坏的事情发生，比如哥哥和父母全死，妹妹只要在火灾时穿越干涉过去就会发现哥哥此时正在堵门，门根本打不开，不得已放弃会发现自己还是被哥哥救了，因为妹妹存在的所有时空哥哥一定会想尽办法救妹妹，但没有所有记忆不知道怎么救的，只知道自己的正常时空哥哥是提前准备好了梯子从窗户救的，这也是男主第一次穿越尝试救妹妹的剧情，妹妹连续时空视角里哥哥记忆是断断续续的，并一直追踪破坏自己想要的生活，就是角色转换让哥哥依赖自己，所以也说自己解释了很多遍了，但哥哥依旧这么干。

这电影和蝴蝶效应1一样，都想说时空并不完美，如果记忆停留在以前，一次次穿越干涉过去想要得到自己认为的完美结局反而会带来毁灭自己的后果。

哥哥如此妹妹也如此，哥哥本来正常生活，又想起来死去的妹妹，发现可以穿越尝试回去救了妹妹死了父母，老婆女儿也没了，听了物理学家朋友的话被迫接受从此采取不干涉措施只是在警察局工作挣点钱，妹妹本来也有机会正常生活还是要疯狂穿越杀男主女友掌控男主生活最后还是被烧死的宿命。

这部没办法和第一部比也是小成本，剧情太单调缺少一个故意错误引导观众的案件故事线，受害者都是附近的女性，男主就一点不担心妹妹的安危么，男主身边就这几个人看一半基本就能猜出来凶手在身边了，鉴于比第二部强，6分比较合理。

这部戏除了场面恶心，暴戾逼真不知道还有什么可取之处。

前面节奏紧凑富有张力可是铺陈了那么多老套的元素，就冒出来个这没技术含量的结尾，太过失望了。

因为哥哥救了妹妹，所以妹妹的爱就变态，= =b，我说就算要让这样的结尾具有说服力至少也应该在前面所铺陈或者细节的之处埋一些伏笔，如此才会有令人觉得在意料之外情理之中的顺畅感。

不至于觉得太过生硬突兀，好像纯粹为了惊而惊似的。

再说Jenna也没有第一次的作案动机阿，初恋放弃了他哥爱上了别人，这对她来说应该是正合心意的好事来的，而且就算按照后来的发展逻辑要杀也是在刚交往的时候杀，怎么能等到那女孩不爱他哥爱上别人的时候杀呢，这不是和初衷成为悖论了么。

sam第一次通过爬梯救他妹妹的时候是因为他妹妹被未来的自己锁在房里门打不开，所以jenna才会在同一个时间结点上发出两次一样的呼救便可以解释通（对这个有疑问的人请你们关掉字幕看原版ok？

）,由此推断即便sam最后重返火场拉着门不救她妹妹，但那个时候另外一个sam已经在窗口营救了，那么。。。。

后来，到底是。。。

总之,时间再乱流，终究有一个统一性。

可这一切混乱的发生究竟是怎么统一的，在最该体现智慧重点描述的时候导演却只字不提，这个制作团队是集体逻辑混乱混吃混喝混钱的主么？

本来对于这样一部毫无养分的电影我应该是不予置评的，可是看完后冒出来的这么多矛盾和混乱总得发泄一下。

sigh...好莱坞浪费我时间的事情我就不说了，以后看电影得小心点，不能瞎看了。

p.s.补充一下我对最后Mona Lisa式微笑的猜测。

有些人说他女儿放火的，我倒觉得这样的猜想很不靠谱,如果说她女儿出生的前提是Jenna必须消失,那么小女孩回到过去纵火就有犯罪动机了，但问题恰恰是这里,小女孩已经出生了，也就是说Jenna已经s了,既然如此她又何必多此一举呢。

很明显的因果错位,逻辑矛盾.事实上我更倾向于毫无意义的故弄玄虚。

不过也有可能就是那女孩是Jenna本人。

反正她具有穿越的能力，说不定靠自己的力量在火场又穿越了，并且以过去的身份穿越未来做了sam的孩子、这样对她哥哥应该是以报复的立场存在吧，因为从那个时间结点开始往后，她都没有哥哥曾经救过自己，事后为爱他而杀人的记忆了。

而她把洋娃娃丢在火堆里就好像控诉当年他哥哥弃她于火场不顾一样，为将来的悲剧埋下伏笔，也和任意改编历史必将遭受惩罚的主题恰好吻合。

反正，不管怎么样，随便吧，这烂剧！

刚刚看完《蝴蝶效应3》说实话，自看了第二部以后我个人开始对这个系列已经不抱什么希望了。

蝴蝶效应第一部和第二部在剧情上的悬殊和精彩程度相差实在太大。

《蝴蝶效应1》：演绎了精彩的时间旅行和复杂的人性《蝴蝶效应2》：导演挑战观众的忍耐力的一种表现《蝴蝶效应3》：使观众对该系列重拾信心从豆瓣的评论来看，《蝴蝶效应3》的评价似乎参差不齐，有人给了2星，也有人给了4星、5星。

我是给5星的那一类人，我为什么给5星？

我的理由有两点：第一，这是一部不错的悬疑片，很对我的胃口。

第二，结局的安排非常巧妙，不经推敲确实无法感觉这部电影好在哪里。

先谈第一点，悬疑的部分。

个人浅见，这部电影我觉得不比《电锯惊魂》系列的悬疑差多少。

当然，我没有说《蝴蝶效应3》比《电锯惊魂1》的悬疑要好，毕竟《SAW1》在我心中的位置还是很高的。

《蝴蝶效应3》最终的解答非常合理，如果是作为侦探、推理类的影片，那么我们会发现编剧并没有给出足够多的线索，至少有一条关键线索在解答之前就没提到。

但《蝴蝶3》只是悬疑片，准确点说应该算科幻悬疑片。

作为悬疑片，我觉得就没必要在线索是否交代清楚这个问题上太过叫劲。

老实说影片中连环杀人案凶手的身份其实不难猜我也猜到了，但我仍觉得它好看。

因为凶手作案的方式与影片的主题结合的非常完美，换句话说，编剧在剧情上充分把握了“蝴蝶效应”这个概念。

从而让观众知道，这部电影不是部普通的悬疑片，它属于《蝴蝶效应》这个系列。

再说说第二点，也就是结局的部分。

（以下内容涉及剧透和影片的结局，慎入！

）说到结局，其实结局牵涉了一个问题SAM家的那场大火是谁放的？

影片里并没有明确的交代，但是影片结尾观众应该已经知道答案。

我的答案是，纵火犯就是SAM的女儿为什么是那个小女孩？

理由很简单影片最后一幕，SAM的女儿将一个娃娃放在烧烤架上燃烧，并且流露出一丝诡异的眼神。

很明显，小女孩知道SAM的秘密，但这是怎么回事？

先看看SAMSAM在故事最后没有救妹妹，为了救那些无辜的受害者，SAM选择杀害妹妹。

这件事只有SAM一个人知道，他不可能外泄，那么SAM的女儿是怎么知道的？

最合理的解释就是，他的女儿遗传了父亲穿越时空的能力。

了解这一点，整个故事就说得通了在SAM追查凶手身份的那段时间，给他戴绿帽子的女友始终没能救活。

直到影片结尾，SAM只有杀害妹妹，他的女友才得以存活。

如果女友死了，SAM就没有这个女儿。

反过来说，小女孩要想降临这个世界，SAM的妹妹就必须死！

为了让自己存活，为了让SAM杀死妹妹，小女孩选择穿越时空，引发了一场火灾。

影片最后一幕，SAM的女儿将娃娃放在烧烤架，个人认为是导演的一种暗示。

这个行为正好寓意着SAM的女儿亲手葬送了SAM的妹妹。

《蝴蝶效应3》好看的地方也就在这里了。

至于SAM的父母是否也有穿越时空的能力，这个就不好说了。

仁者见仁吧。

一开始以为是悬疑片惯用的套路，切割手应该是心理变态的男主sam。

可是万万没想到。

影片中男主的妹妹jenna因为一场火灾去世，过于悲痛的男主使用时空穿越回到过去救回了妹妹。

可是蝴蝶效应就是牵一发而动全身，因为男主改变了过去造成了他父母在火灾中丧命。

多年之后男主为了查出杀前女友rebecca的凶手回到过去，结果造成了rebecca的妹妹还有rebecca的出轨对象lonnie等人额外的死亡。

这一切都是因为jenna超越伦理的畸形的爱，是因为sam救了她让她产生了异样的情感。

sam就又回到了火灾时故意没有救妹妹jenna.后来sam回到了看似一切都美好的未来时空，他跟前女友的妹妹结了婚，有了一个女儿取名叫jenna。

电影的结束是女儿jenna烧了她的娃娃，还露出了诡异的笑容。

关于这个笑容我的理解是，sam看似挽回了一切，但是由于蝴蝶效应的原因还是产生了不好的影响，女儿jenna将来可能也会放火烧死本该不存在的人。

令人深思的结局。

电影很不错的阐述了“蝴蝶效应”这个原理。

导演演员和故事又换了，为什么可以称为一个系列呢！

完全就是想借第一部的好名声博眼球吧！

不过我倒是比较喜欢这一部，有杀人案件，比较悬疑。

穿越，希望可以挽救生命，却使得本该活着的生命失去了。

穿越回去火灾，救出了妹妹，本来逃生的父母却因此丧生。

从此和妹妹Jenna相依为命。

初恋女友被人杀害，凶手逍遥法外。

穿越回去这个发现场，却导致初恋女友的妹妹也被杀害，并创造出一个连续杀人魔。

然后他不断穿越，企图寻找凶手，却不断改变的受害人。

最后发现这个变态杀手居然是被救出火灾爱上自己哥哥的妹妹。

Sam整个人都不好了，最后穿越回去火灾现场，对被反锁的妹妹见死不救。

本来也就完事了，结果结局是Sam和Liz有了女儿，也叫Jenna（估计是对妹妹有愧疚才起这个名字的）。

这个小女儿在家庭聚会上，烧掉了洋娃娃，露出了诡异的笑容案。