《幻影旅程》剧照
《幻影旅程》剧情介绍
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据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。热播电视剧最新电影非常案件我会回来过圣诞贝奥武夫快乐星球第二部搜查班长1958对她说非诚勿扰3都是真的奥玛天鹅湖老酒馆烈探一吻定情2水浒传之行者武松神探徐有功过时·过节妖狐×仆SSTV未放送第13话新郎嫁错郎因性而别九叔归来1出埃及记：难民的欧洲之路优越的一天简单西蒙大决战守望者：罪恶迷途山巅之城第三季军情五处第三季决胜零距离邻座的关君与小留美的现象再见艳阳天
据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。热播电视剧最新电影非常案件我会回来过圣诞贝奥武夫快乐星球第二部搜查班长1958对她说非诚勿扰3都是真的奥玛天鹅湖老酒馆烈探一吻定情2水浒传之行者武松神探徐有功过时·过节妖狐×仆SSTV未放送第13话新郎嫁错郎因性而别九叔归来1出埃及记：难民的欧洲之路优越的一天简单西蒙大决战守望者：罪恶迷途山巅之城第三季军情五处第三季决胜零距离邻座的关君与小留美的现象再见艳阳天
空间/身体的景别恰到好处，即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
B。阿隆索拍自己前作《再见伊甸园》首映礼，并让其中的主演成为该片的导演。的确在蔡明亮《不散》之后，要说是对其致敬倒也合理，但说是模仿那方向可能错了，这更像阿彼察邦空间构造且抽离叙事——人烟稀少的影院封闭空间，与室外人来人往形成对比，制造出一种电影本身的困境；人物各自孤立少有交集，剧情几乎分离为原子式，又有潜藏符号用以体认。导演如鬼魂般游荡，静静消失在电梯中，就如一场幻影旅程。此片道出阿隆索所有电影（或许没那么明显）的主题：缺席。PS：①更衣室门上看到那不勒斯时期的马拉多纳；②顺便查了下，《再见伊甸园》总票房3万刀（算上后来国内重新发行）。 @2020-05-02 20:43:37
戏中戏为导演旧作Muertos, Los
阿根廷《不散》，挺娴熟的。
slowness and self-reflexivity
哎
跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙，银幕内外的环境与观众观影的记忆，前者空间，后者时间，跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻，融会贯通。
演员在观看自已演的电影。。。长镜头依旧，对白还是很少。
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了
幻影旅程
对于空间的把握和运用，长镜头的调度都很成熟了，自我致敬前作和蔡明亮么
有趣
与蔡明亮不同的是，阿隆索放的是自己的前一部电影，再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流，但大多导演只是相似的表达技巧，长镜头，固定机位，最缺乏的是感情，情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了，这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
你要说没从蔡明亮那里得灵感，我反正不信
远远不如《不散》
蔡明亮症候群，看过留脚印
无感，真的像630分钟。看完这部片，我立刻打开了滑板教学视频，果然和电影结尾很互文。
《再见伊甸园》的花絮？一栋空空荡荡的楼，逛荡着几个各怀心思的人：搓手，撩发，东张西望，或者坐着电梯上上下下，若有所思，不知所往
表演成分过多
這是一部考驗演員演技和觀眾耐力的電影。裡面的長鏡頭處理得不錯。