黑洞频率

一张特殊的父子合影感动了无数人。

同样是父子题材的电影也感动了无数观众，两人通过电台得到联系，改变了双方的时空，使历史的人和事发生转变。

很值得一看，你会感觉即使改变历史你认为好的也并非有好结果 。

牵一发而动全身的蝴蝶效应，缜密的逻辑构思成为了影片引人入胜的张力，而扣人心悬的亲情羁绊，则编织了电影温情的脉络，这是一部科幻、悬疑、亲情交融于一的佳作，电影即让人为之屏息，也在最后动人于心。

丹尼斯·奎德（饰演弗兰克·沙利文）在片中扮演一名纽约消防局的消防员（坐在摩托车上的就是他）1.在电影中， 弗兰克·沙利文是一名纽约消防局的消防员，沙利文家的地址是343号。

在生死频率上映的一年后，2001年的911事件中，有343名消防员在世贸中心双子塔的倒塌中牺牲了。

2.其他的关于911的事情：除了上面提到的沙利文家的门牌号正是911那天由于双子塔的倒塌，纽约市消防员牺牲的人数。

有两架坠落飞机的航班号数也在电影中出现了。

弗兰克的消防车93号，对应于美国联合航空公司93号航班。

还有他的儿子强尼也穿了一件运动衫，上面的带有数字77，这个对应于美国航空公司77号航班。

3.伊丽莎白·米切尔在后来大受欢迎的美剧《迷失》（2004）里饰演主角朱丽叶，而在迷失里一位主要角色也是叫做杰克·谢帕德（马修·福克斯饰演）。

在本片中（生死频率），肖恩·柯南道尔饰演的角色正是杰克·谢帕德，他在第五季的《迷失》的Eggtown那集（2008）中客串了一个角色。

电影和电视剧的循环主题都包括了时间旅行和可改变的历史。

上图是伊丽莎白·米切尔在美剧《迷失》中的剧照，在《迷失》中她扮演的角色名叫朱丽叶。

4.丹尼斯·奎德在仓库火灾那场戏中，从建筑烟囱里滑下来时受伤了，医生在他的发际线上缝了16针。

5.在仓库火灾的那场戏中，除了丹尼斯·奎德，彼得·麦克内尔和乔丹布里奇以外，到场的消防员都是真的消防员。

6.在影片中，所有关于世界棒球职业大赛的事件都是真实的。

纽约大都会棒球队的克里昂·琼斯真的是被掷来的棒球打到了脚上。

起初裁判并没有判定他一垒，但是当大都会的经理吉尔·霍奇斯展示给了裁判在棒球上的鞋油的时候，裁判就改变了判罚重新判给了他一垒。

这件事就是著名的“鞋油事件”。

7.在2000年的四月的25号，为了支持这部电影，纽约大都会和辛辛那提红人两只球队穿着他们1969年的棒球服来比赛。

8.这部电影中关于时间旅行的原理，即只有信息才能通过时间传递，与一本获奖小说里面的原理是相似的，这本小说是由格雷戈里·本福德和希拉里·本福德于1980写成，名字叫时空悍将。

9.伊丽莎白米切尔在电影制作期间弄破了鼻子。

10.伊丽莎白·米切尔在戏中扮演卡维泽的母亲。

事实上，米切尔比卡维泽年轻。

虽然在这个故事米切尔扮演的妻子应该和她的丈夫年龄相仿，实际上扮演丈夫的丹尼斯·奎德比她大了16岁。

当这部电影上映之后，奎德已经46，卡维泽31，米切尔30了。

11.在1997年，雷尼·哈林本来是要执导这部片子的，席尔维斯特·史泰龙来担当主演，但是史泰龙要价太高，到最后他两都无缘这部电影了。

12.这是格里高利·霍布里特第二部恐怖片里出现的三十岁的凶手，第一部恐怖片是夺命感应。

13.导演格里高利·霍布里特是《山街蓝调》联合执行制片人。

片中当约翰正在叫他的母亲的时候，电视上放的正是他执导的片段。

14.一个基督品牌的雪茄盒在影片出现。

吉姆·卡维尔恰好也演过基督山伯爵。

吉姆·卡维尔在《新基督山伯爵》（2002）中扮演基督山伯爵埃德蒙.唐戴斯 15.在片中，W2QYV是弗兰克·沙利文业余无线电台的呼号，实际上这个呼号是属于纽约刘易斯顿的尼加拉瓜无线电俱乐部。

16.2016年的美剧生死频率是基于这部影片改编的，但是在电视剧中，这有几个关键的不同点。

在电视剧中弗兰克·沙里奇是一个警探而不是电影中的消防员。

在电视剧里面弗兰克有一个女儿叫做蕾米而不是电影中的儿子。

在电视中，弗兰克最后与妻子永别了，因为妻子被谋杀了，在电影中则是幸福的结婚了。

17.这部影片的编剧托比·艾默里奇，现在也是美剧《生死频率》（2016）的一个制片人。

18.本片的物理学顾问布莱恩·格林在这部电影中以本来的身份出现了，在电影中播放的电视采访里，他被迪克·卡维特采访。

电影里有两个场景：第一个是出现在1969年的老镜头里，卡维特采访格林；第二个是出现在1999年， 在当代的镜头里出现了卡维特和老了的格林。

I translate from imdb.

看了3遍，每一次都会感动，会热泪盈眶。

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

The perfect shooting style. the mistery polar and sun storm attracting me. if we really can talk with the past that would be wonderful. It is hard to say i am in lancaster right now， close my curtain and lying the bed using the ipad to see this movie. thats really is unforgettable.

昨晚在豆瓣搜索了一下惊悚类电影，发现了《黑洞频率》。

说说自己的感受，我是在 B 站上开着弹幕看的，从油罐车大爆炸开始，满屏的前方高能让我不知不觉地在一开始就扯着心紧张起来。

儿子与父亲在两个时空透过极光的交叉，电台成了一种改变时空秩序事态发展的媒介。

捣鼓电台在那个时候是一种极少数人才能拥有的权利，这保证了两个人的交流仅限于这两个人，很难想象凶手潜伏了 30 年却没发现他们利用电台沟通的秘密。

假如有第三方介入了这个跨越时空的电台频道，是不是故事将会有了另一种改写的方式。

儿子在未来指导处于过去的父亲，当历史发生改变，尤其在最后一幕，父亲如同一个从天而降的天神，毫不犹豫地解决了凶手，这实际也是一种惊讶与喜悦的震撼。

想说的是，未来并不因为过去发生的改变而停滞，假如父亲在极光所在之处，与儿子对话时死去的话，未来的改变也无从说起了。

同样地，假如儿子在未来被凶手杀害，处于过去的父亲有机会扭转结果吗？

越思考越发觉其中的矛盾之处，但庆幸最后是大团圆结局。

“让我们叫醒全世界吧。

”“Tell me your story.”忍不住记录下来的台词。

剧情的脑洞好大。

一开始以为是传统的“飞船”科幻片，往后看竟然是跨越时空的亲情片，再后来竟变成了悬疑片。

这个编剧的水平太可以了，一个故事的走向总是在意料之外，用跨越时空的元素设定去弥补亲人缺失的遗憾。

一时之间让我无法选择先从故事开始分析，还是情感开始表达。

2个小时的电影时长很限制故事情节的发展，想要故事饱满非常考验导演的镜头语言与画面、故事节点的取舍。

当然这些门道不是我们外行人能够清晰的。

可作为一名直接接收者——观众，对于故事节奏，我们很有发言权。

有些电影若是想要很多，就会频繁地切换镜头，让人觉得很散，抓不住重点。

而一些长镜头的电影，会比较平铺直叙，观众在当下观看的时候会缺少思维定位和发散的空间，更甚者，会催眠观众。

这部电影元素很多，科幻、时空对话、悬疑、亲情……却没有让我产生导演既要又要的感觉，只是觉得故事讲了很多，一切都顺理成章地发展。

双线并行，脑洞大开。

最惊艳我的是，父子两人通过电磁波通话。

给我的感觉：你在过去改变未来，我在未来重新书写遗憾。

（发现自己写到这里卡壳了，很难受，想传达记录下来的东西无法表达出来。

）当很多事情发生的时候，我也希望自己拥有时空对话的能力，穿破空间打破多维，无论是对过去的还是未来的自己讲话。

让自己的人生也做一点小弊。

这也是我一直钟爱水仙的原因，人总是在不断成长的，多个复杂的方面，我们不可能踏入同一条河流。

很多遗憾，即使时间再流淌多少年，依旧能摸到心灵的那道伤疤，淡红色，像惨败凋谢的，一朵花，就这样深深地扎根着。

我们永远都无法欺骗自己释怀，因为每当你忆起时，都带着一种无法言说的疼痛。

我该这么办，我也很无奈。

所以若是真的有时空的对话，请帮助我们的人生吧，哪怕只会产生一点点作用。

儿子对父亲说：“那天你不应该照直觉行事。

”人最痛苦的就是改变。

无论是好的抑或是坏的。

当一件事在变化，我会就不自觉地焦躁不安。

但人这一生就是在不断的变动中度过的，于是在很多的后来我都忍不住问自己，“你以前不会这样的啊，为什么会这样做？

”“这真的是你想要的自己吗？

”很多时候都会得到否定的答案。

更让人恍惚的是，父亲与儿子聊现况。

“我”没有如愿成为一名棒球运动员，也没有组建一个家庭，“我”成为了小时候过家家时的警察……算幸福吗？

我们对人生幸福的定义是什么呢？

电影主角认为是家人的陪伴，在人生道路上，一直有爱自己的和自己爱的人陪伴。

我也在想，我们的人生不会像电影般“剧终”，不会像电影那般单调得只剩下一条主线。

我们的人生展开的版图太辽阔了，我们做的很多事情都不会像剧本书写般明确、波澜壮阔。

不是蝴蝶效应那样复杂的因果轮回，而是像大海自然涨潮的扑朔迷离，无边的、无知的、深邃的、千变万化的、无法被征服的。

很多事情缺少了一个明确的结果，“众人渡各人”。

说着说着，更像在探讨结果论还是过程论。

一个无解的辩题，仁者见仁智者见智。

连我自己都不知道自己偏向于哪一方。

十分羡慕父母与儿子不分年龄的亲昵。

让我忍不住想倒流时光，再经历一次与父母一同出行的童年。

长大之后，觉得很多相处陪伴都无所谓了，为什么呢？

怀念那些初中时期的周末，那样地纯粹与天真。

不仅是自己在成长，好像父母也在成长，高中住宿之后，很多隔阂就不自觉地被我们堆积搭建着。

现在我们偶尔也会一起出行，但自己总是心里有疙瘩，不自然不适应不舒服。

是我自己的青春叛逆期吧（苦笑）。

小时候梦想着波澜壮阔的人生，英雄的人生，长大后梦碎了，又羡慕起普通的成长。

“欲求不满”，心里想的种种样样都不切实际，所以总是因为那高度差而痛苦。

高度差产生了重力，压在自己的身上。

或许在一个街区成长、周围都是熟悉、亲切的大家，过着一个“小”人物的一生是我们普通人最佳的选择了。

思想漂浮，会失去生活的实感。

这部电影往小的看，一直在触摸生活的褶皱。

有一颗善良的心，享受生活的一切。

于是即使在高二时期被伤病打碎的棒球梦，也不会再在午夜梦回，泪流满面。

爱让生活长出盔甲，抵抗不安与不遂。

很喜欢的画面，是男主仅仅只是学会了骑自行车，爸爸就大喊：“让我们叫醒全世界吧。

”小男孩也仅在那小小的街区绕圈圈，仿佛那就是他的全世界。

希望每一个人都能有感知生活幸福的能力。

有些快乐就藏在生活的罅隙里，你可千万不要错过。

最后的圆满真好啊。

放在现在，编剧肯定会在某个地方写一些很咯噔的剧情来制造所谓的“虐点”与“意难平”，让观众如鲠在喉。

这个故事太幸福太圆满了，看到如此明媚的结局，即使是四星也会忍不住给五星。

故事里的每一个，都获得自己相应的“剧终”，很棒很暖。

想写下这一段影评，是因为故事的发生有宇宙百年一遇的巧合，在极光下，空间的延展性和时间的流动性都消失了。

人太渺小了，却又忍不住眺望星空，寄情于广阔的宇宙，来作为自己一段旅程的纪念，妄想在时间长河的流动之中划下一个刻度。

我那段旅程的开始，新闻报道称百年来，人们第一次观测到黑洞。

遇到了很多舍不得忘记的人，发生了很多事情，好的缺憾的，现在回想起来，仿佛南柯一梦。

在后来发生的很多事情，都让我自己对物理产生了深厚的情感。

这么久过去了，应该已经被很多人忘记了，但是我依然想要珍藏着那份柔情到世界的尽头。

刻骨铭心的人与事，不想忘不敢忘不能忘。

到如今，我恐怕只能道出一句，祝所有的人、大家、我们，都能前程似锦，勇敢地走向各自的未来。

以前觉得离别时的祝福很客套，现在才知道当一切发生时会有多么地欲言又止，只能道出一句祝福。

红尘来去散无痕，不见千里万里，悲欢与爱恨。

戏外哪像戏中有几春。

在下一个黑洞被观测的之前，我会成为自己想要成为的人吗？

过去，现在，将来，这是人类生活的命题也是电影的重要取材源泉。

儿子在无意中通过一台老式的无线电与三十年前的父亲联系上了。

这是故事的基本创意，这种创意在现在看来十分普通，大片《哈利波特》中那个可以书写的笔记本，还有《世间奇妙物语》中的那个日记本，还有诸如手机等等。

用一种媒介联系两个时间，这是此类科幻色彩影片的大前提。

与《回到未来》不同，人作为媒介的使用者是无法到达另一个时间或空间的，这很显然就带有一定的局限性。

毕竟仅凭借着物质，人不可能达到更有利于自己意愿的事情。

有局限性才更加有戏，所以我认为此种创意在许多时空交错的科幻片中是很有想法的。

即便有了某种神奇的媒介，但人还不是万能的，于是这种创意有很现实意味，从某个角度来说，它天生地便是对过份依赖物质的一种反讽。

于是，此种影片多多少少都带有些许的文艺气质。

但回到本片中，终归我们要看一部商业影片，于是，儿子通过无线电解救了差点遇难于火灾的消防员父亲。

紧跟下来的剧情我们似乎总是看到，当你无意中改变了某个历史，哪怕只是一个杯子破碎了，也会造成不一样的未来。

当父亲成功得救了的时候，三十年后的儿子却又失去了母亲，于是引出一桩连环杀人案。

世界的物理性是不是如此深切地联系着，哲学问题中关于事物是普遍联系的论点是否适用于这种时空交错的事情没有人会深究的。

但有一点，这种构思实际上是一种尊重历史的严谨态度，即历史不容篡改。

闲话少说，回到本片。

连环杀人案是一桩悬案，身为警察的儿子为了查明此案，为了解救因为自己篡改历史而无辜死去的人，于是指导父亲阻止案件的发生，但父亲却成了嫌犯，此时，最重要的一个情节是无线电的毁坏。

无线电毁坏意味着父亲与儿子都遇到了前所未有的麻烦，那种先知先觉的神奇不再拥有，人的力量也就在此时突现了出来。

当我们看到父亲在孤立无援地情况下自救，甚至长生到在未来时空救下自己儿子的时候，我们知道，这部影片终于跳出了无线电的魔爪，没有沦落成一部只靠一个科幻创意支撑起来的无聊影片。

于是，反观此片，个人的力量，父子情，母子情，正义与善良都存在着，也正是由于这些元素地存在，才使得此片才有了它独特的魅力，就如许多导演说的，还是拍人的。

虽然影片结尾之处有些纰露，但整部影片每一个环节，每一个铺垫基本上都可以印证后来人物的改变。

非常值得一提的是，父亲将烟揉成一团这个细节，没有语言，不足五秒的镜头，可产生的作用却是巨大的。

正是这么一个细微的镜头，父亲将不会死于癌症，正是因为这么一个小镜头，父亲才会在儿子危机时刻出现，杀死了罪犯。

于是，人只能自救的主题提到了层面上，被儿子救于火灾是机会，但把握机会的只能是自己。

可见编剧在这个方面考虑得是如何周密。

这是一部商业片，仔细分析一下，套路还是很明显的，第一步是神奇出现，改变了未来，第二步是化解所改变的未来，第三步是化解成功，人比那个神奇还要神奇，人才是最主要的。

三步走的故事很不错，但同样是三步走，它却完全可以是另一个样子，那就是文艺片的走向了。

在我看来，儿子救父亲，与父亲破案实际上都是同一创意，同样是具有商业元素的演绎，所以，影片的上部与下部我完全可以看做是同一创意下的两个故事，这两个故事是并列的，并没有产生紧密的联系，甚至可以完全脱离开。

这给我一下很大的跳跃感，问题到底出在哪里呢？

就是情感，其实影片救人于火灾与救人于连环杀手刀下都是一样的，但他们之所以能够联系起来，除了前者是后者的因（这个因当然并非必须的）以外，最主要的还是父子之情。

但很可惜，强烈的商业色彩将父子之情多少有些冲淡，影片更强调的还是救父亲于火灾中产生的那个因果关系，正因为这个因果关系不是唯一的，所以它看起来好看却没有父子之情真实，没有父子之情的递进关系。

所以，会给人一种隔裂感。

当父亲从火灾中难生了之后，父子之间通过无线电已经达成了一种认同。

此时，影片通过一系列镜头表现出父子之间那种合协的感情。

但要知道，儿子已经是36岁的人了，而无线电那边的父亲同样也是三十多岁的人，这样的父子感情真的能合协吗？

答案当然是不能的，如何合适呢？

于是，一部商业影片走向了文艺片的路线。

当然，作为本片来说，完全没有必要如我说的这样变幻了片种，而且是商业片还是文艺片孰高孰低也没有作出比较的意义。

本人之所以提出这个问题只是说明，商业与文艺其实是很近的，同样的创意前提，只看编剧是如何选择。

就是这么简单的道理！

2006-7-4于通县

前6分钟的救猫咪段落现在看是无效的。

前15分钟，找到收音机之前，很无聊，编剧不太会用散戏塑造人物。

过审信息给的好硬啊，电视节目从极光聊到弦理论，但因为是外语，所以中国观众感受不出来。

28分钟进入正戏，让两个人物直接摊明牌还是很厉害的。

想到了《蝴蝶效应》，查了下比《蝴》早4年。

28-44第一段情节强度很高，特别是如果我没看过《蝴》的话，会完全被抓住。

至48分钟，最大的bug是老爹应该会反复的跟儿子说，知道吗我做了个梦，你跟我说哪儿哪儿的仓库会有火灾，我会死，让我换路，你真是老天派给我的天使。

儿子多少记忆要变化的。

从48分钟开始，我就当硬设定看了。

soga，是个过去也在逐渐变化的设定。

不是瞬间变化/原来60分钟才进入正戏。

后面编剧笔力不及了，记几个点吧，父子连线的情境不紧迫，但都不主动把事态扩大，比如快速拉两个时间线的黑人叔叔入伙；爸爸看到尸体应该立刻报警；坏人掌握了爸爸信息不优先去搞事情，陷害和凶杀可以并行；爸爸占上风不下坏人的枪；设定不严谨，有些时间线改变是逐渐发生的，有些时间线改变是瞬间发生的（好处是确实也因此保住了最后的爽点，提升了结尾的情绪力度）。

猛烈爆发的太阳黑子、极光、需要11维空间的弦理论、一部CW与单边带的电子管短波电台，以及一架屹立了三十几年已然凌乱却仍然完整的八木天线，构成了支持剧情的全部技术元素，太阳黑子在99年的剧烈爆发，使当前时空与同样发生过太阳黑子剧烈爆发的69年的时空之间建立了一个通道，而那部电台的电波则穿越了这个通道，从而产生了一个离奇的故事。

父子二人，各自在自己的时空，在同一幢房子内，使用同一部电台，同一部天线，进行了一场距离30年的对话。

跨越了30年的电波将已是阴阳两界的父子重新联系在一起，当John又听到了那个熟悉的语气叫他little chief，当父子不得不结束频率上的通话，并且不知道这通道是否还能再次打开时，小chief 眼中濡着的泪水，让人鼻子也不禁一酸。

片中有一个稍微隐晦的看点，在John的父亲Frank本该殉职的那天晚上，John的母亲原本应该处理Frank的后事，但历史改写后，她在值夜班时挽救了一位病人的生命，当午夜12点这位病人苏醒之后，历史再次被改写，这位病人就是护士连环谋杀案的杀手，Jack Shepard，但剧情没有交代为什么Shepard 穿着一身不像是警察身份的服装躺在医院的急诊室里。

在影片的结尾，两个时空中父子同时受到来自那个年代的Shepard的袭击，我猜想，在Shepard向小chief开枪的最后一刻，Frank会射杀Shepard，从而改写Shepard在未来对小chief的威胁，但导演安排的更巧妙，Frank仅仅射伤了Shepard的一只手，致其逃窜，而他继续和全家人平静的生活了30年，当年在搏斗中他听到无线电另一边儿子的处境危险，而他没有能够将Shepard击毙，因此最后老Frank给Shepard致命的一枪应该也是等待了30年的计划中的一枪。

每一个有关时间的科幻题材电影都免不了要交代一些关于过去、现在与未来之间联系的逻辑基础，与其它科幻片不同，在这部片子中，并没有哪些人往返于过去与现在之间，或者现在与未来之间，但片子中确实有一位时间旅行者，那就是载着声音的电波，它透过太阳黑子打开的通道，在夜晚往返于不同的时空，这是这部片子中唯一的时间旅行者。

说到这部片子的逻辑性，我认为其相对还是比较严谨的，只要我们认可了在John现在的时空，可以通过太阳黑子打开的通道，能够利用无线电波与真实的30年前的John的父亲对话，并且也承认John的现在是由真实的30年前的John的父亲的行为所影响的——John的母亲生下了他——那么这部片子就具有了基本的逻辑基础。

如果问既然存在一个太阳黑子打开的沟通过去与未来的通道，那么为什么这部片子的主人公仅仅是John一家呢？

答案是仅仅John利用了这个通道，告知过去那个时空的人去做一些原本不会去做的事情。

而这个行为的后果影响的不仅仅是John的未来，而是所有相关的人的未来，这是说的通的。

剧中那个传递钱包的方法，简直就是神来之笔，乍看会觉得不可思议，细想却在情理之中。

如果追究逻辑严谨，那么有两个地方需要讨论，第一，对过去施加的影响会产生什么样的结果。

很明显，剧中仅仅会产生导演需要产生的结果，毕竟这不是在拍《蝴蝶效应》。

第二，改变历史产生的影响如何传导到现在？

很明显，在剧中也仅仅在导演需要的时候，这种传导才会发生，有些传导是那样的“即时”，比如电烙铁刻字一幕，仿佛在现场书写一样。

另外一些传导体现了未来的确定性，或者事件发生的必然性，比如，当Shepard在医院中一醒来，John在未来的记忆马上发生覆盖，她的妈妈被夺去了，即使Shepard在一周以后才会行凶。

如果更严谨的话，John的记忆应该在一周以后，Julie被杀那一刻才开始发生覆盖，即，未来的John如果无法发现他现在的世界突然多了一个Shepard，并且在一周只内没有警告过去的人们阻止Shepard行凶的话，他必然会失去他的妈妈。

当然，如果这样的话，导演就会很艰难了。

很多观众都纠结最后老爸在关键时刻是怎么穿越过来的，但那一句“”“我还着这里，队长。

”就足够了，一句顶一万句，你在这里就好，别的都无所谓。

有你陪伴的每个灿烂日子，永不嫌多。

配乐也刚刚好，这个结尾是所有的电影里，最喜欢的结尾，没有之一，Garth Brooks的温暖嗓音，伴着美国七十年代的哈雷，墨镜，社区棒球场，老式甲壳虫汽车……人的幸福真的跟当代的现代化和高科技无关。