似水年华

似水年华其实讲了两个故事，一个是文与英的故事，另一个是齐叔与莹的故事。

第一个故事剧中已经从头说道尾了，但第二个故事，只能从一些只言片语中去推测个大概，以下是我个人的看法：齐叔跟文的父亲是好友，文父邀请齐叔去乌镇参加他的毕业典礼。

在典礼上，齐叔对莹一见钟情，便留在了乌镇。

但是莹是喜欢文父的，而文父只是把她当作好朋友，跟文母结婚了。

伤心的莹离开了乌镇，杳无音讯。

后来文革爆发，书院被毁，书被扔进了河里。

文的父母被迫害致死或者自杀。

齐叔留在乌镇，修古书，照顾文，等待莹。

电视剧的最后，齐叔邀请莹回乌镇看看，而莹却让齐叔去上海。

齐叔回来之后说他真的是空等了一生。

莹的一生一定是对文的父亲深深的怀念，所以不忍心再次回到故乡。

而齐叔也一定对等待一生的人说出了那三个字，不过换来了莹的拒绝。

因为莹也是爱着文的父亲爱了一生。

我问—— 什么回忆最可怜 ？

是不是在很久很久之后想很久以前 。

我爱过可是找不到永远，看着时间拿走我的纪念 ，爱上你又恨透这种思念。

谁爱过谁谁又吻过谁的从前，于是我们目送爱的嘴脸渐渐的走远,慢慢看不见……我坐在桌前写故事，不想说它是小说，随笔抑或散文。

体裁的界定总是让我这个混迹在文学爱好者边缘的人有些抓狂。

每每写到一处，思绪就乱了，人也倦了……于是我说，我卡文了。

电脑的D盘里永远存着一个文件夹，不管电脑换了多少个，文件夹的位置始终不变。

那里是我不知哪一年拷在电脑上的《似水年华》，早已计算不清看了多少遍。

年华似水，似水年华。

第一次看是在电视上，我一个人对着偌大的电视机长吁短叹，低着头想，为什么他们不在一起，为什么？

那天只有我一个人在，没有任何人可以去问，或许，我也仅仅是在问自己。

第一次去乌镇，那里没有我想象的宁静。

一个人坐在石桥上，静静的坐着。

人可以静止，静止不了的，是那时无处安放的青春。

相逢，离别。

有人说人生像路，而我却觉得人生是一个又一个十字路口，错过了不能回头，往回走，回不到过去，只能迷路。

瞬间可能像永远。

可是未来，却很难像从前。

我们都曾问过自己，也都曾像别人发问——什么是爱？

在爱情成为艺术的年代，悲剧开出了美丽的娇艳。

于是，我们迷惘了。

我们只知道在爱情里，所有的灵魂都在承受着或多或少的煎熬。

最痛苦的是，失去理智之前早已预知将失去理智。

而最后的机会，总是在放弃的边缘若隐若现。

相遇总是偶然的，偶然才美妙。

韶光逝后的闲散，轻描淡写着往昔。

爱情一十二夜后，只留写一十二页的感叹。

街角的咖啡店里，或许响着“好久不见”的声音。

无处安放的岁月，在百转千回后，长长的叹息。

如果有一天我走了，我将不会再回头。

因为我知道即使我回来，我也将永远失去你，我也将永远找不回我自己。

年华似水，无轮回。

“新人文剧”是伴随着《人间四月天》、《橘子红了》、《似水年华》及《天一生水》这类融合历史遗存、人文传统及现代情感题材影视剧的涌现而崛起的一个新兴词汇，尤其是代表作《似水年华》的粉墨登场，新人文剧被视为一种影视文化现象“集体亮相”。

新人文剧不同于传统意义上的“人文剧”的特点是，“不以曲折的情节取胜而以唯美精致的画面，抒发淡淡的情怀引起共鸣” ，“不靠情节，而靠人物情绪来推动剧情” ，颇值得关注。

《似水年华》从容不迫、娓娓道来一段“如花美眷、似水流年”的爱情童话故事。

美轮美奂的制作导演、精妙手绘的铅笔动画、清心悦耳的背景音乐，优质偶像的实力演员，还有唯美宁静的乌镇风光，这些荟萃了新人文剧影视卖点的方方面面，无不让人感到赏心悦目而沉醉其中。

本文试图就《似水年华》电视剧本的文本入手进行解读新人文剧，发掘充溢其间的古典文学传统和文化醇素，了解新人文剧与传统文学的内在联系，并证明正是这些传统文化因子的潜在存在，是新人文剧于传统与当代的冲突中寻求突破的内在基石。

“发乎情，止乎礼义”：情感与道德的纠葛《似水年华》延续古典才子佳人的叙事模式，人物无一不拥有举止得体、谦和恭让的传统美德，优雅得近乎让人无从挑剔。

才情横溢、率真思辨而对现代都市文明有恐惧感的文从北京大学硕士毕业后回到故乡乌镇，在百年书院里修复古书，这种生存环境和教育背景铸就了其传统知识分子的品性。

极具才情和个性的服装设计师英来自台湾，但是她却为将军父亲以旧式传统教育调教，潜移默化出其内在丰韵的古典气质。

在乌镇的一次时装发布会，两人在书院里的的邂逅，两双眼睛奇迹地碰撞，瞬间对视和心电交流，一段惊世骇俗的爱火，便在千年古镇里疯狂蔓延。

因为这次偶遇搅动起的缘分，正如古典小说惯用的模式，男女青年无法自控而深深沉溺。

两人从相遇到相识、再到相知到相爱，在道德规范下的种种尴尬和磨合，渐渐为太多的相似和默契所取代：八音盒、流浪歌手、《钢琴课》曲子……那些先后拥有过的共同感悟和线索，让两人终于会合在共同的臆想幻境中的情爱乐土，感情得以升华和灿烂。

这种对感情的热情歌颂，追溯诗经、乐府、民歌，以及竹枝、词令、散曲，那种“邂逅相遇，与子皆臧”（《诗经•野有蔓草》）、“只愿君心似我心，定不负相思意”（李之仪《卜算子》）的热切，在突破传统礼教的束缚、直面人类的灵魂深处的情韵上是一脉相承的。

然而文与英的相遇，却注定是身陷传统悖论中的无奈：文是人性深处“懦弱与被动的”、“内心的天空绽放着犬儒主义的灿烂烟花”的中国旧式人文知识分子，往往怀抱“善胜敌者不争”的人生观，采取静待甚至幻想的态度逃避现实；而英，身处物欲横流的物质世界中，有太多的现实困难和压力，相恋十年的未婚夫，乌镇与台北之间的迢迢阻隔，还有太多的擦身而过和失之交臂，现实的羁绊与未来的不确，让文与英在一度认真抉择后，仍被掏空得只剩下困惑、回忆、挣扎、等待。

这种似断还续、欲言又止的缘分是推动文本的情感张力。

虽然文和英最终仍然面临情感的剥离疏远与流离失所，但是“乐而不淫，哀而不伤”的情感基调与文学传统却予以延续，“发乎情，止乎礼义”的情感走向“大团圆”结局的传统模式，主人公的深明大义和实体精神，“我不入地狱，谁入地狱？

”在传统文化趋于内敛至于封闭的导引下，强调自我牺牲，从而带给他们周遭的人和谐与安全。

人物的道德和审美都是指向儒家文化精髓“和”，正如《中庸》所定义：“发而皆中节，谓之和……和也者，天下之达道也。

致中和，天地位焉，万物育焉。

”这种传统理念在文本中始终保持着清晰的脉络。

但无可否认的是，人物精神在情感和道德的纠葛中得以升华。

文和英之间的纯粹情感得到了认同和满足，他们不断在梦境中相逢、拥抱、快乐，远绍唐传奇《倩女离魂》和明杂剧《牡丹亭》，而在彼此孤寂惨淡的时候，他们总能以对方作为蕴藉。

两人最终顾全大局，放弃“执子之手，与子偕老”（《诗经•击鼓》），选择分离而成全对方，接受命运甚至对此心存感激，这种理性而温存的残缺美，是对似水年华的追忆和感悟。

“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》）的结局，是道德和情感上的双重磨洗的必然。

在传统道德的拷问下，伴随着清晰的挣扎与无助的迷惘的爱情，最终受制于温情脉脉的理智和道德；飘渺如烟、开到荼蘼的爱情，最终避免了褪色和琐碎，以及伦理的谴责，这正源于儒家“朝闻道，夕死可矣”的思想资源。

文本在淡淡的哀伤的青春挽歌中，吟咏出如此基调，一句“你来得太晚了”，俨然如张爱玲“原来你也在这里”的无奈轻叹，只将这一段几近于古典精神恋爱的情感在乌镇沉淀成唯美的故事。

新人文剧正是将古典式“发而皆中节”的道德指向视为精神内核。

“清词焕春丛”：诗意婉转的古典意象和文学语言新人文剧剧情需要慢火细温地酝酿情感，而诗意婉转的文学语言最适宜推动情节舒缓进展，释放馥郁的文化底蕴和人文气息，体现厚重沉郁的艺术质感，故而新人文剧呼唤“微而显、志而晦”的语言功底。

《似水年华》这个近乎精神恋爱的童话，在古雅的意境、古拙的水乡、古朴的情爱中，添加古奥的文学语言，构建出新人文剧整体的古典和谐。

以画外音形式出现的过渡交待，站在全知叙事者的立场点评，选用精巧华美的略带哲理思辨、温润奥雅色彩的语言，显得清新洗练、空灵飘渺，一两句淡烟丝雨，便能切中主旨，通过比体的象征，栩栩如生、如置目前。

如写乌镇，“微风轻拂着杨柳岸，浅浅的雾气氤氲在流水边，就连水草和鱼儿的呼吸也变得像丝绸一般柔软，一波一波地荡漾开来……”这样的描写俯仰皆是，注重细节的描摹和环境的精刻，字里行间有徐志摩的精雅、沈从文的淳厚、钱钟书的睿智、朱自清的通兑。

引子援引沈从文的话：“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

”有“行到水穷处，坐看云起时”（王维《终南别业》）的随心；有“几时归去，作个闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云”（苏轼《行香子》）的疏旷；有“此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说”（柳永《雨霖铃》）的无奈，淡淡愁绪油然而生。

从八音盒起兴，对时间的感悟，联想到钱钟书的《围城》：“这东西多像方鸿渐看见的那只祖传老钟啊，它们都是时间落伍的计时机，‘无意中包含着对人生的讽刺和感伤，深于一切言语、一切啼笑’。

”英与文的一段对白：“我站在窗子里，觉得这座桥真是奇妙的景致。

现在站在这桥上，又觉得那扇窗是个奇妙的景致。

”竟是卞之琳《断章》的景致。

文本刻画英的片刻迷惘与虚缈：“寂寞渐渐袭上心头，织成寒衣。

英在乌镇的夜晚深深地感受着疲惫的包围，无言的哀伤像是水巷深处一条不系之舟，慢慢滑向不可预知的幽冥。

月光如水，映照着英的眼帘，房间里一片幽蓝，她突然感到自己就像一粒小小的碎米，四处漂泊，原来寻求的不过是一枚沉香的灯盏。

可那灯盏会在何处点亮呢？

”呈现的种种意象，是“芳草歇柔艳，白露催寒衣”（李白《秋夕旅怀》）的凄恻苍凉；是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头”（李煜《相见欢》）的愁绪孤绝；是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（李清照《一剪梅》）的苦闷彷徨。

月光如水的夜晚，相思无从寄托，是“永结无情游，相期邈云汉”（李白《月下独酌》）的辜负与失落。

舟、水，载负淡淡的无可名状的哀伤，远祧《诗经•柏舟》，以“泛彼柏舟，亦泛其流。

耿耿不寐，如有隐忧”起兴，承继暗含“我心匪石，不可转也。

我心匪席，不可卷也”的勇气和决心，在争取自己的幸福和快乐的过程中，又有犹豫、徘徊，结之“心之忧矣，如匪浣衣。

静言思之，不能奋飞”，终以“止于礼义”的传统。

“碎米”可以想见人物的无助、无力、无奈，在命运面前卑微得不堪一击；“沉香”、“灯盏”，明心见性的禅喻，在古典意象中营构出了佛骨禅香的况味。

贴切的比喻、象征的意象，熨帖地深化了意境的清冷孤寂与现实的无可奈何。

文本典雅贴切地化用中国古典诗词，密布中国传统文化意象和文人雅致。

“相濡以沫，不若相忘于江湖”的情感主线，语自《庄子•大宗师》。

在情感的淡漠化与陌生化过程中，既有“相见时难别亦难，东风无力百花残”（李商隐《无题》）的缠绵和缱绻，亦有“屏除身外物，摆落世间缘”（白居易《闲居自题戏招宿客》）的旷达与果决，兼具“不逾矩”的教化意义。

默默喝掉珍藏初恋的女儿红，“从今以后，再无酒可斟酌，又何谈‘谁共我，醉明月’呢？

”语出辛弃疾《贺新郎》，是失却永爱后的孤绝茕独。

齐叔设想与莹姐会面，是“执手相看泪眼，竟凝噎无语”的情景，语本柳永《雨霖铃》，此时无声胜有声，是“相顾无言，惟有泪千行”（苏轼《江神子》）的复现。

身为古镇图书馆的院长的齐叔，浸淫在三坟五典、线装刻本中，对自己终身守护书院轻描淡写，“在这儿呆一辈子就像是一天”；甘于寂寞与宁静的文，沉潜在乌镇，重复“一箪食、一瓢饮”的朴拙，文本细腻描摹修书这样枯燥无聊的琐事，化为文人颇有情趣、聊以度日的雅致。

他们是传统文化的最后的守望者。

新人文剧在语言和意象的构建上，不约而同地走向古典与优雅，并将其内化为自身独特的气质。

“千古涟漪清绝地”：悠悠水乡乌镇的古典意境故事在江南水乡乌镇娓娓道出，文本所呈现出的意境，犹如江南泼墨山水画，淡了无痕、若隐若现，徐徐展开卷轴，为绚烂如烟花的爱情的上演提供适宜的载体。

文本所构建的乌镇意象，“高高的屋檐，黑黑的窗棂，长长的青石路，窄窄的街衢，幽幽的水巷，瘦瘦的乌篷船，烟起雾落，云蒸霞蔚，草长莺飞，花开花落，流年似水”，带着传统江南山水灵秀、风流蕴藉的况味。

古旧静谧、安宁祥和、与世无争的古典气质如诗歌般：“细润绵长，甜美芬芳，花好月圆，终日沉醉在小桥流水、夕阳烟波深处，如同大梦一场”；又如美人般“典雅、精致、温和、端庄、玲珑而且剔透”，“蒹葭苍苍，白露为霜”的古典韵致和意境呼之欲出，成为爱情童话孳生的沃土。

捕捉乌镇某个场景片断多通过速写手法来表现：“向阳的坡上，栽着两丛竹；麻雀站在竹枝上，看见水中的鱼。

清晨的风并不温暖，从水面儒雅地掠过，带来潮湿的气息，有丝一般的质感，撩上脸庞，令人无限怀念饱满的葵花籽在空气中清脆爆裂的声音”，如工笔水彩，细致入微，流云淡墨呈现，如落于上好宣纸，氤氲朦胧，澹然而去。

历史留给古镇的文化与传统，凝练而厚重：逢源双桥，左右逢源，寄寓着良好的祝福和传统哲学理念；染坊的蓝印花布和竹雕木雕春联延续着传统手工业者的工艺技艺；三百年东山书院独特的无欲则刚的安宁……小桥、流水、人家，乌篷、青石、绿苔，乌顶白墙、雕花门扇，充满干净得崇高的审美体验。

乌镇民风质朴，人们过着“彼此打着招呼，相互微笑”或“各自回家惬意地睡个午觉，胡乱想些暧昧而慵懒的事情”的简单生活，恪守乌镇传统，不存机心地静静过着如水的日子。

打破宁静的时装发表会让乌镇的“老人和孩子们全都赶来围观，眼前的一切让他们感到耳目一新”，小丫头玲儿“怯生生地站在那里，眼光闪烁，一脸惊奇”；乌镇人对英的盛情款待，传神地勾勒出乌镇人的素朴恬淡，正是陶渊明《桃花源记》“见渔人乃大惊”、“便要还家，设酒杀鸡作食”的现代版，是文本力图重构的似乎在现实中逐渐消逝的理想乐土。

人满为患的台北在文本中有意被塑造成乌镇的对立面而显得压抑。

台北充斥着现实的功利声色，人与人之间感情淡漠、争斗驰骋、行色匆匆，生活的琐碎和社会的重负，让每个穿梭其间的人，如置平面而喘不过气，根本无望平心静气地期待纯精神的恋爱。

在这座在拍手不会落叶的城市里，英需要面对纷繁复杂的尘俗中事，而文的决绝终于台北街头误会了试穿婚纱的英。

这些无不充满象征意味。

天人合一的乌镇与台北迥然有别，这里人与自然和谐相处。

英在乌镇的一座桥上抬头望天，本有“什么也看不见”的绝望，却在“路转溪桥忽见”的刹那，她朝思暮想的男子就出现在身边，难断是劫是缘。

多次在乌镇出现的幻境间，文和英心手相连，异口同声说着同样的话，亦步亦趋做着同样的事，酒酿、姑嫂饼、蓝印花布，戏台、逢源双桥、瞭望台北的高塔，都介于虚幻与真实之间难以细辨，彰显出朦胧迷幻的意境，印证乌托邦式如桃花源、大槐国、游仙窟这样的古典文学传统，在子虚乌有的世界里给情感一片净土。

这种情感的认同，是对传统文化中的守望者于文化圈外复制出另一个身世、际遇相异而心质、情愫相同的副本，从而对传统文明予以肯定。

英不再“回避内心的声音”，在台北艺术学院阳明山顶，在乌镇的里弄巷道深处，她无比认同自己的情感，寻找“归属”，就是复归到古典与传统。

文本还运用超现实主义手法，比如拍手等待落叶的一幕，亦真亦幻，缈惘凄迷，给乌镇蒙上一层理想主义浪漫色彩。

新人文剧营构出历历入画、浮生如斯、至淡无味的水墨意境，摆脱浮躁和冷气，审美指向古典唯美。

《似水年华》作为新人文剧的代表，融和了古典与现代的文化元素，气格依然不脱传统，“道德和审美指向都是中国古典式的，以中国儒家文化为根基，在现实和语言间形成独特性和复原性。

” 新人文剧因为古典美学意味而拥有独立的艺术品格，它并非徒有“人文”的标签，而是融贯传统文化和古典文学资源，在艺术的创造上别具匠心。

通过对《似水年华》文学剧本的文本美学解读，探讨新人文剧的走向，挖掘古典文学的现实性，是很有意义的。

看这戏时是03年的春节，本来下载在电脑里一段时间了，老是没提起兴趣看。

过年了，给自己一个目标，这戏和一出港产片，每天看一集。

似水的调子慢悠悠，把似水和港产片连着看，马上行形成鲜明对比。

港片从第一集开始就矛盾冲突厉害，似水就是开篇那书本挪开，黄磊看到了刘若英，这么一个简单的对视，展开了前后50年的爱情故事。

慢慢的，我就紧追港片，一天几集的看，似水扔在一边，因为看它就得字字咀嚼，停下其他一切来看。

港片追完了，觉得很过瘾，但，细细想来，什么也没给我留下。

这时我才继续认真的去咀嚼每一集的似水，喜欢上了那种慢中能嚼出味的感觉，以至于激起我反复看喜欢的片段，甚至把它录下音 来，保存为mp3；反复听对白，敲成word。

分享一下，我所喜欢的片段，也是让我久久回味，挥之不去的片段（当然，在此只能分享word的版本，mp3无法放上来）。

黄：我们这的春联不光是为了好看和省事。

刘：那还有什么？

黄：因为红纸贴到门上，这一年风吹日晒，日子久了，慢慢变淡，最后变成白色，好像那个欢乐，慢慢消退了。

日子越来越惨淡，所以我们这的人好像比较惜福，总是把欢乐深深地刻在木板上，过年的时候拿出来挂在门上。

过完年，再把它收起来，等到来年的时候 再和盘托出。

刘：那你的意思是说，你们这的人，快乐和快乐之间的距离，要有一年那么长？

好久哦黄：快乐和快乐之间是没有距离的，只有等待快乐的过程和想念快乐的过程。

刘：有道理，只要心里有着，就会有快乐。

黄：其实，黑夜与白天的交替，真的很短暂，一切都若隐若现的，只有用心的人，才可以体会得到。

如果世上，只有夜与昼，黑暗与光明，你将失去中间最丰富的层次，也会失去一些快乐，所以我觉得要勇敢地面对，才可以得到这快乐，也许勇敢和快乐就是一体的。

我希望你勇敢而且快乐。

黄：现在是乌镇的夜，你说过世界上每一个酒店的窗外，都是不一样的风景。

你一定想不到我现在在哪里吧，我在你住过到那个房间里，我才知道如果窗子里没有人看，外面的风景也无所谓存在，所以我坐在这里格外的想你。

黄：我坐在琵卓河畔 哭泣，传说 所有掉进这条河的东西，不管是落叶、虫尸或鸟羽，都化成了石头，累积成河床，假若 我能将我的心撕成碎片，投入湍急的流水之中，那么 我的痛苦与渴望就能了结，而我 终能将这一切遗忘。

黄：又是新的一天，不论邮筒是不是值得信任，我都会给你写信。

邮筒 象个时空隧道，这边是我，那边是你。

可是，我没有你的地址。

黄：你还记得吗？

我们一起时 看过到的夕阳，我记得。

你还记得吗？

我们分别时 许下的诺言，我记得。

你还记得吗？

我们相拥时 相互触碰的心灵，我记得，你忘了。

黄昏了，我现在 在我们一起看过黄昏的地方，如果现在你在这里，你会爱上黄昏的，一边怕着，一边爱。

过去很久了，没有任何关于你的消息，你象是消失了，就像那封我写下内容，你写下地址的信一样，消失了。

刘父：英儿，你无论遇到什么事，遇到什么样的麻烦，都应该勇敢地去面对它，去了解它，解决它，只有面对它，才会有答案。

有了答案以后，你才能知道自己究竟要什么，这样你才能不会怨恨自己，才敢于亲近自己，有了完整统一的自己，你才能感到内心的安宁，才会感到真正的快乐。

刘：时间的流逝，使我解释的机会越来越小。

到现在解释，已经变成借口，或者是谎言了。

我只是不希望再看到你痛苦的神情，而我也不想再这样两难下去。

可是，这世上不可能发生这么两全其美的事情。

正像你所说的，左右不可能逢源。

我没有办法，也只能借助这象水一样的时间，把这一切都冲刷干净。

黄：那一夜 大雨如注，我在雨中逃离，不是逃离开我的家乡，而是逃离开我的记忆；那一夜，海棠花飘摇在风雨中，爱我的人，在我近旁走过；那一夜 大雨如注，我在雨中摧毁，不是摧毁这岁月的堆积，而是摧毁我的记忆；那一夜 石塔依旧矗立在风雨中，我的爱人 在远方遗忘。

齐叔：哎呀 每一段啊 都是一个故事。

故事就是讲啊 讲啊 等讲完了，这辈子也就完了，只要高高兴兴就行了。

黄：一切都已经结束，一切都像是梦境，一切都变得平和，一切都回到了原来。

不知应该去感激生活，给我这样的记忆，还是应该去憎恶生活，给我这样的冲动。

或许都不是，因为生活，是我无法去评价，无法掌控，所以我应该学会的只是面对。

其实原本这里就是我的选择，其实这些熟悉的书本，就是我的生活，可是我，还是会想到她。

齐：哎呀 人啊 吃喝拉撒，喜怒哀乐，一样也少不了，这就是日子。

你等长了呢，它就成故事了。

女孩1：文叔叔，你小时候最喜欢什么呀？

黄：喜欢……什么都喜欢。

1：那你喜欢长大吗？

我可喜欢了。

黄：长大……长大了就知道喜不喜欢了。

刘：谢谢，你也好漂亮。

1：我今年6岁，你几岁？

黄：我今年阿？

三十岁，快满三十一了，是不是很老啦？

2：不老，你比我妈妈还小。

刘：谢谢你，可是我还是觉得自己有一点点老。

1：人老了才有魅力嘛，小姑说的，你喜欢变老吗？

刘：蛮喜欢的。

黄：还可以吧。

1：为什么？

黄：因为……刘：可以有回忆。

黄：会有回忆。

1：我也喜欢回忆。

刘：（笑）你回忆什么？

2：小时候阿。

黄：可你现在还是小时候阿，等你长大了刘：等你长大了，你就会有更多的回忆，而且很难忘记。

黄：甚至你会希望，能够回到回忆之中。

也许，可以改变一切。

刘：如果可以改变回忆，人生将变得很乏味。

黄：所以阿，回忆是不能改变的，否则，老了就没意思了。

刘：所以，阿姨蛮喜欢变老的。

黄：明白吗？

1：我不懂。

刘：长大了，变老了，就懂了。

1：那怎么才算长大变老呢？

黄：开始，有回忆的时候。

刘：只剩下回忆的时候吧。

2：那到时候除了回忆还有什么？

刘：还有……黄：想见到回忆中的人吧。

刘：我还是错过了离开乌镇的那班车，我被困在了这里，可是我却没有一丝的担忧，我第一次感觉到，这里不是陌生的。

因为熟悉，我似乎可以留下来的，也可以随时离开。

可是，无论是离开或者是留下，都已经不再重要，因为我错过的，是我自己的决定，自己的选择。

黄：生活象是个玩笑，我坐在这里 是在等待，还是在躲藏，这里似乎有些陌生，因为陌生，我几乎是无处可去的。

我被困在了乌镇。

生命中，不会有什么奇迹，曾经停在我眼光中的你的注视，那只是一次偶然。

刘：生命里是没有奇迹的，那片滑落在无风世界的枯叶，也只是一个偶然。

黄：那你要我相信什么？

刘：我要你相信，我曾经努力过。

黄：我也要你。

刘：我知道，你曾经为我做的一切。

黄：我是如此守着你的心，即使我从没真正触碰过它。

刘：你是如此熟知我的心，甚至胜过我自己。

黄：这是我们相爱的原因吗？

刘：不知道，但我起码知道，这是我们痛苦的原因，所以我一直想问，你说过的奇迹，究竟是什么？

黄：奇迹是那些相信奇迹的人，看到的，听到的，感受到的每一个瞬间。

刘：那么我们之间 究竟有没有过奇迹呢？

黄：有过，我们所有的奇迹 就是我向你走去，你向着我走来。

黄：我知道，我们错过了对方，我以前说过 我宁愿做一个犯错的人，也不要错过你。

可是，我还是错过你。

刘：我每次来，你都问我为什么来，为什么要回来，你问我为什么这一次要来，这一次要回来，其实我心里面都有很多答案，我夜一一去证实，去思虑过，是爱，是奇迹，是找寻自己，面对成长，可是又都是又都不是，然后我想起。

你说你为我盖过一座塔，很高，是为了能够看见我。

可是我又不那么确定，那塔到底是真实的还是梦境，可是我分明就记得，你曾经说过……黄：我说过，我希望地球就是平坦的，这样，我就可以一直望向你，没有任何障碍。

刘：我还记得你说，那座塔，为什么没有塔顶？

你说……黄：我说 如果我望不到你 我就一直盖上去 象天一样高。

刘：所以 我这一次来 就是为了给你盖一个塔顶 让你永远不再想起我。

黄：让你这一生，也不再想起我吧。

让我们 把记忆 烂在心里 ，永远都不要再记起了。

刘：好啦，我要回台北啦，现在要忘掉这一切，对我而言，似乎已不是一个难题了。

我现在突然觉得轻松很多了。

因为我知道，这一切只是一个梦境。

我好了，你呢？

黄：你撒谎。

可这是我应该做的。

那一天，我们被困在了乌镇，即使要分开，也无能为力。

黄：老板，买药刘：你哪里不舒服 黄：我哪里都很舒服刘：你哪里都很舒服 为什么要买药黄：因为刘：因为什么？

黄：因为 因为心里不舒服刘：心里？

黄：心里。

我们是做梦。

是梦 是梦就会醒 醒了 累了 就会又去睡 睡了就又会做梦 睡去 醒来 醒来睡去 所以心里会不舒服。

我们是爱情吗？

呵 好像是一出戏刘：这是一出戏。

所以不真实。

黄：那真实呢？

刘：真实 真实就是 每天要生活 每天看得见 触碰得到的才是真实。

黄：那我们是戏？

呵呵 黄：有时候，我在想 如果那天你看见了 也许 我会另外一种人生刘：我这几天也一直在想 如果那一天 你走到我面前 也许我会有另外一种人生黄：可是 只有如果。

刘：是啊 如果只是如果 而现在 是现在。

黄：如果 真有如果 我们会有另外的人生。

刘：我不知道。

黄：呵 我们好像是在谈论别人的事情 其实是我们的。

刘：这就是我们成长要付出的代价黄：我懂。

起码 就是为什么你要离开 我要留下的原因。

而且每次你来的原因和我去找你的原因，都更有说服力。

之前你来，我都问你为什么要来，你都说不知道，可是这一次刘：这一次你还是问了 可是没有等到答案 我也还是不知道 但是这次我知道为什么要离开。

不是因为我的责任 不是因为我的逃避 也不是因为我 是因为黄：是命运，是命运，是真实可见的命运 所以我注定要留下，你注定要离开，然后不再记起。

刘：这封信还给你，插入回忆黄：等你拿到这封信的时候，我们就快见面了。

刘：我回来的时候 会带这封信。

黄：那我就读给你听。

刘：那还叫信吗？

黄：那就不寄了，我现在就读给你听。

刘：别，还是寄吧。

免得日久我就忘了。

黄：呵，上次你来的时候，你说再来 要把这封信带好 真是这样 只是没有拆开过。

刘：我也记得你说过，等我回来的时候，带着这封信，你会读给我听。

可是现在不用了，我已经听到了。

黄：英。

我好像第一次这样叫你的名字。

刘：文。

我好像也是第一次这样叫你的名字。

黄：英。

刘：文。

黄：我们相爱过吗？

刘：相爱过。

黄：有多久？

刘：好像是 好像是一瞬间黄：剩下的呢？

刘：剩下的 是很多的挣扎还有惦念。

黄：你要走啦？

刘：对，我要走了。

黄：我知道你会走。

刘：我知道你知道。

黄：你知道吗？

在乌镇一共有七座桥，每一道桥都可以过这条河，都可以到达同一个地方。

刘：你跟我说过，我第一次到这里的时候，你就跟我说过。

当时我就应该明白，我从这里只会走回同一个地方，那就是我自己，所以谢谢你。

黄：为什么，为什么谢谢？

刘：谢谢你让我明白了，什么是成长，让我明白了 我的爱在哪里。

黄：在哪里？

刘：在 在岁月，在天边外，在有一天我们勇敢坚强的心底。

黄：这一夜，我好像长大了。

刘：我也是。

黄：男人是怎么样长大的？

大概是因为女人吧。

刘：那女人呢？

黄：女人？

那该问你才对啊。

刘：女人 女人是因为爱上一个男人才长大的，所以爱情是让人成长的。

黄：可是那两个令彼此成长的人，却常常注定无法在一起。

刘：你是说我们吗？

黄：是我们，但不只是我们。

黄：我从来没来这送过人，以前，以前都是别人来送我，齐叔叔，送我去北京上学。

我们每次来的时候都来得早，那个车总是迟到。

不知道今天 它会不会来晚。

（骤雨）独白：那天清晨，雨又下了起来，以后的日子里，我常常问自己，那场突如其来的大雨，是我们生命中 最后的奇迹。

黄：我没想到 我第一个来送的人就是你 而且 我将一生见不到你。

这个给你，（信）。

（哭）黄：那辆，正点到达的汽车，永远带走了你，她再也没回来。

默默回来了，后来她再也不见了，而且很勇敢 很坚强 很快乐。

我们继续相爱 结婚生子，幸福生活，一切似乎都没有发生、没有改变。

生活 依然如故、依然美好，就这样 她陪着我走完了我漫长的一生，生活依然只是生活。

黄：我在等您，我心里有好多话，想说给您听。

齐：哦，你说吧。

黄：从来没有想到，我会这样长大。

齐：还记得我给你讲过的那个故事吗？

我没讲完，只讲了一半。

后来这个青年人，老了，他天天坐在书院里头等待着，好多年过去啦，终于有一天他见到了，他等待一生的那个人，可这一辈子 也快过完了，他明白了，这一辈子是空的，空等了一辈子。

我是怕呀，小子，我是怕你跟我一样，用一生去等那么一个，只有在梦里才看得见的景象。

我现在知道了，你 是爱过的，你也努力 想实现的。

更让我高兴的，是你今天真的长大。

50年后黄：五十年过去了，我们都老了，还可以写信给你，真的很高兴。

刘：还记得那封信吗？

我一生都没有拆开，可我用一生，读懂了它。

你寄来的照片 我看到了 那个女孩是你的孙女吧？

黄：是。

刘：她长得和默默真像 简直一样。

黄：她现在也在书院工作了，还是修书。

她什么都像默默，惟独一样，不喝酒。

可我看它每天醉的，比默默还厉害，每次上山看默默的时候，她就疯癫的说，让奶奶少喝酒。

刘：呵 乌镇都没有变，可是世界变得好快啊。

黄：乌镇也变了，和这个世界一样，所有的都换了。

就连我，也终于变成齐叔叔了。

我在这里停留了一辈子，终于熟知了这里的一切，也终于了解了，那一年，你为什么会来，又会走的原因，这里的美，是令人迷失又令人绝望的美，是年华逝去时留下的痕迹。

其实，我们的名字早就刻在了这乌镇的碑墙上，仿佛这故事，是注定要发生的，而且也注定，就这样结束。

我们爱过，在青春过往的岁月中，我们真心的爱过，并且尝试着 去证实爱，是没有理由 没有距离 没有答案的一种东西。

起码这一点，我们做到了，而且不止是我们做到了，他们也一样。

有个诗人，叫聂鲁达，他说 当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。

是不是我们的爱情 也要到霜染青丝，时光逝去时，才能象北方冬天的枝干一般，清晰、勇敢、坚强。

我们都曾醉在水乡，任年华似水，似水年华……

如果一条河，就这样流下去，涓涓而流，你看着，目光也如水，却无法让心情也如水，你低着眉眼独自徘徊，被一小片时光击中要害，虽然那么轻，像细碎的风，像零落的叶，只是自然的，无声的经过，你就被这个划过而措手不及，你神情慌乱，你方寸不再，你被往事牵扯，你无助的挣扎，然后还是失败了。

我仍然记得那条河，春天里冰激凌没有融化透澈，有微薄的风，你我从那些错杂的路，不辞辛苦而来，纯洁的心情，好喜欢。

可我不知你那里的心，我不知你的伤，我只是一心喜欢我们在一起。

然后时光荏苒，我们不再。

我还一直喜欢，因为单纯无知，因为不事故，虽然你从跟我事故过，没有对我复杂过，但我更喜欢那些时光。

虽然那里你隐藏了那么多的心情。

我不知。

因为主动的避让，回避而不知。

已经不再了，已经不再了。

写这个东西的时候，我一直在听日语版的 后来，因为我已经不能再听那些情歌了，我不敢了。

我再次的逃避了。

每个人的生命里可能都有一个文或英---《似水年华》观后感请允许我摘录故事里面那本英送给文的《我坐在彼德拉河畔哭泣》中的段落作为题记：“传说，所有掉进这条河的东西，不管是落叶、虫尸或鸟羽，都化成了石头，累积成河床。

假如我能将我的心撕成碎片，投入湍急的流水之中。

那么，我的痛苦和渴望就能了结，而我，终能将一切遗忘……” 在五月的中旬，原本打算回家的我被突如其来的病魔缠住，乖乖地来到当地医院就诊，被大夫告知急性扁桃体发炎化脓需要进行输液治疗，周期至少为7天，期间还不宜上班，这等于让我交出了之前的计划，看来必须得给自己找点事做才能打发在这边的治疗之外的空前漫长的空闲时间，突然脑海中闪现出了一首忧伤的小曲，仔细想想貌似是电视剧《似水年华》里面的，于是我连香都不用点便决定认认真真看一遍。

它是在我从初中生转变成为高中生的2003年上映的，现在很少有电视剧能把节奏控制的如此之慢，慢的让人总想停留住，不断的回看，再忆。

细细的停在那里体味里面的台词，每一个字都饶有深意，觉得每句话都想多看几遍。

整部电视剧里我觉得最宁人难忘的是男女主角那对视时眼睛里所流露出的情感吧，黄磊与刘若英的表现真的太出彩了，64个赞都不够。

Ⅰ，那个清晨，当英走下黑色的小车，踏在乌镇冰凉的小巷上时，就注定了一场刻骨的迷茫。

现代与古朴的撞击，心灵交汇的震撼。

阳光照耀在书院的屋子里，映射出夹杂在空气中尘土。

英无意间抽出了那本厚厚的不知道有多少年历史的书，就那样，与正在书架背后整理书本的文四目相对。

忘却，空白，颤动！

我知道她抽出的不是书，而是一段永恒的爱恋，它让一个永远不会重复去同个地方的英莫名地打破了自己的生活，让文开始无限循环播放充满着悲伤情感的钢琴调调，也让一个男人和一个女人在完全对对方没有任何了解而认识的情况下在一个清晨拥抱在一起。

Ⅱ，在乌镇，在那个桥上，替齐叔在上海问候了故人赶回乌镇的文和基于寻找所谓答案的来自台北的英，遇见了。

缘分吗？

彼此心灵如此的相似在那几句对话中体现的淋漓尽致，CD机里面传出的曲子正是来自头一次英离开时送给文的礼物“钢琴师与他的情人”。

在那个类似于wow副本门的长长的巷子里，文拉起英的手，在时间与空间中奔跑，来到了一块只属于他们的地方，希望能冲脱一切，冲脱那隔着的山与水、人与事。

当英打开自己房间的门看见站在门口手里紧紧捏着蓝印花布头巾的文的眼睛的时候，我的内心震动了，在那个他们第一次拥抱在一起的房间里继续拥抱着，文向英表明了心意，英向文阐述着纠结。

逢源双桥上，英在文的引导下第一次真正的正视夕阳的美丽，文说他会等，等到英做出决定…Ⅲ，抗拒不住内心吸引的英偷偷跑回来了，不想让任何人知道，但还是被文发现于那间二傻说住着经常搬走人的房子的走廊，回头，微笑，心跳不止。

“我知道你会来的。

”“我知道你知道。

”一个瞬间，一个眼神，一个呼吸，一个坚定，一个忘却。

两人在那间小屋里相拥直到天明，为了一段纠扯不清的感情，是爱还是习惯，还是习惯的爱？

十几年的习惯，瞬间产生的爱，如果换作是你，该做出怎样的选择？

离别时，文写了一封没有地址的信，英帮他弥补了所残缺的内容，之后这封信就投进了那个不可能有记忆的邮箱，当时两者间的对白是那样文艺，让我再次为之动容。

Ⅳ，在发小兼当地旅游业创始者劲的鼓动下，文来到了英的城市，走过她来时的路，在阳明山的瞭望台寒暄了与英有过沟通并视为朋友的流浪歌手，在古玩杂货店里得到了英曾经也想得到的那个已经坏掉的音乐盒，在商场外跟英的闺蜜芙及其丈夫擦肩而过也差点遇见英本人。

但最为戏剧的却是在即将离开台北的那个下午，英换上芙送给她的婚纱时，“一个女人什么时候最幸福？

”“不知道。

”“是当她穿上婚纱的时候，心里最爱的男人就站在她的近旁。

”她不知道他的确就在她的近旁，而文无意间看见了正好在婚纱店外试装的英，文那绝望的眼神留在了博物馆前又被印在了乌镇宣传的照片上直到后来英回北京探望父亲故居时无意间发现才有了最后必须在乌镇做出的抉择…Ⅴ，大概是在两年后吧，文以为英已经结婚，放弃了执着的等待，开始慢慢地接受视为妹妹的默默的爱恋；英父亲的过世，雄事业的东山再起，闺蜜芙的小孩诞生，使他们意识到应该步入婚姻的殿堂了。

一切原本以为就可以这样慢慢结束，之前的故事也就慢慢淡忘，可如同歌词所写的那样“最怕此生已经决心自己过没有你，却又突然听到你的消息。

”，在英与雄回北京探望父亲故居时发生了变故。

英向雄坦白了一切，并奋不顾身的再次来到乌镇，还是在那长长的巷子里文和英再次相见，也看见了文身边的默默。

那一刻他们明白了彼此都错过了对方,才有了那种伴随着悔恨的释然，喝完了醉生梦死，在当初他们相遇的地方追忆着往事,唏嘘着命运的捉弄，仿佛局外人一般。

此时他们都知道，英在台北有那个坚实的雄，会为她在黄昏前拉好窗帘、打开灯，会让她每次旅行回家时看到一束白色的花，会为她忍着眼泪切洋葱，那是包容、是习惯、是依赖、是眷恋；文在乌镇，有着每天偷吃酒酿的默默，有着永远奔跑着的默默，有着对复读机说“文哥，我喜欢你”的默默，有着醉倒哭倒在台阶上的默默，有着执著等待答案的默默…该做出抉择的时候到了……Ⅵ，最后的永别，文与劲说是女人让男人学会成长；英和默默也说爱上一个男人是会让女人成长的。

可是，让彼此成长的两个人却往往不能在一起。

齐叔等了一辈子，在书院的门口期待。

也许，等到后面，连自己要等什么都忘了，只是一种习惯。

有时候，就是还活在过去，不愿醒来。

因为过去的美好能够支撑一辈子。

有些东西只能用来回忆，只能是一种证明，对逝去的青春的回忆，对曾经的爱情的证明。

沉醉在黄昏里，水乡，逢源双桥，爱情之塔，蓝印花布，姑嫂饼,杭白菊，还有那刻在墙壁石版上的字，一切的一切都是那么的完美，就像那句：黄昏是一天之中最美的时候，是白天与黑夜短暂的交替，那种令人迷恋而又绝望的美。

终于两人永别在那个车站牌，那封从未开启的信还是从文那里递到英的手上，而他们彼此用一生的时间去读懂了里面的内容。。。

这是我第一次完整看完《似水年华》。

忧伤的旋律，唯美的画面，温情的话语，深深打动了我。

不知道是由于中考前紧张的备考复习阶段错过了它还是因为刚开始高中生活的喜悦而忽略了它，我为没能够在自己最青涩单纯的年华里面遇到它而感到一丝无奈与悔恨。

之后的时间听完了电视剧的原声带，黄磊说，看过《似水年华》的人，年纪小一点的会幻想，有一点年纪的就开始回忆。

总以为自己会幻想很多，对那飘渺虚无的刻骨铭心的爱情。

可是现在发现，自己是在回忆。

回忆起三年前的许多，人和事。

是自己老了吗？

我对自己说，是因为经历，因为选择，因为放弃，所以在成长。

我很感谢这三年来在陕北这边的生活经历，它让我看清楚自己内心所期望的是什么，所珍惜的是什么。

仔细想想已经有快七年的时间没有亲自感受到春夏秋冬在家乡的更替了，以前上高中最紧张的那会儿，基本上每个周日的上午我都会自己一个人背上小书包，来到富乐山山顶的那个观景台看看小城市的全貌，呼吸着清新的空气，在心里面暗暗告诉自己一定回离开这里去更大的城市闯闯，后来那个愿望虽未实现，但没想到的是对故乡的思念却愈加强烈了。

终于发现，自己所怀念的是由那时的树木、房屋、街道、天空组成的一个完整的空间，其中包括了自己的爱和孤独、感觉与心情，以及当年整个的内心世界。

虽然每次待在家里只有短短的七八天的时间，但我都像海伦凯乐在《假如给我三天光明》里所说的那样充分把握利用好它们，早晨陪妈妈逛菜市场，学着选菜、讲价钱、接触实实在在的生活；下午陪爸爸去公园喂鱼、在河坝上放风筝；晚上吃完晚饭，一家人出去逛逛街，最惬意的就是在河堤边散步了，再次听他们讲年轻时的事情，因为我现在知道了看似最简单的幸福才是最可贵的。

当然回家前必定会提前告知几位好友，坐下来聊聊天，在未来与过去中穿梭，喝喝茶，吃些好吃的，唱唱歌，能够卸下现在带着而过去没有的面具，将内心真实的那个男孩放出来，虽然在朋友们的眼中依旧是那样的二逼与幼稚，但是那是最真实最可爱的，在他们所谓的指点与教育中感受岁月这把杀猪刀带给彼此的变化。

世界上有很多事情都是在你没有准备好的时候开始，而在你准备好的时候却结束了。

清晰如盏灯，单纯如扇门，一个个破碎的片段，在我脑海中不断地闪现、那绕人心扉的旋律一遍遍地在脑海中响起。

不会忘记那句美丽的话：情书一定要自己写，一定要贴邮票，要盖邮戳，要那放进邮筒的瞬间。

还有聂鲁达的诗：当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。

是不是我们的爱情,也要到霜染青丝、时光逝去时, 才能像北方冬天的枝干一般,清晰、勇敢、坚强。

人一辈子总要在放弃和坚持中挣扎，希望我能够在纠结中找到平衡。

任年华似水,似水年华。

十多天的日夜牵挂，十多个小时就那么单纯的坐在电脑面前，就那么一个人安安静静甚至认认真真地看着这部有些许“沉闷”的《似水年华》，从头到尾一丝不苟的看了下来，像个虔诚的教徒。

这部《似水年华》的片子，调子缓缓的，就像她的名字，“年华似水”，就像水一般的平淡，但是，因为有了奶茶，黄磊，还有那些温暖而又忧伤的台词和独白，让我觉得这不是一部电视剧，而是一部意识流的艺术电影，或者说一部纯净的小说，思绪是散漫的，有不安、有忐忑、有无奈、有愧疚……但一切都是那种平平静静的叙述，没有多么激烈的戏剧冲突，只有一些些让人感叹的错过，却让我真真切切甚至是轻而易举的感动。

喜欢里面文和默默。

黄磊演的文，沉默、孤僻，直到英的出现，才似乎又有了生气，重新有了生活的激情。

还有默默，并不像她的名字，总是默默无闻，反而很勇敢很勇敢地表达自己的爱，那么真诚，又那么坚强。

更喜欢奶茶在里面饰演的流浪乌镇的落寞女子英，每次与文在一起时，总会那么的羞涩与不安，会觉得她的动作都是僵硬的。

我无法猜测在现实里黄磊和刘若英之间的情感，可是总觉得《似水年华》里的英就是奶茶，甚至包括和方文（黄磊）的感情，想爱不能爱。

就像她自己说的，比较《粉红女郎》和《似水年华》，更难演的是《似水年华》，在《粉红女郎》里她演的是别人，可在《似水年华》里，她面对的是她自己，如何将自己真正的放开，展现在别人面前，才是最难的。

当然最后所有人都放开了，所以一切才会显得那么真实，即使没有炫目跌宕的故事情节，却依旧令人感动不已。

《似水年华》是一个乌镇的美丽传说，就像在乌镇长廊上早就刻着的那些名字，是注定要发生的。

也许《似水年华》不止发生在文和英的身上，虽然平淡，却是许许多多人的生活、回忆或者是幻想。

生活本来就是平平静静，清清淡淡的，就像乌镇的河水，你看她流淌着，可她却又一直都那么平静地在那里，好像静止了似的，也许乌镇的时间真的是静止的。

但是，乌镇的岁月，却在年复一年地流转，就像乌镇的河水一如既往的在小镇里流淌了千年，而一代一代的人都渐渐老去……《似水年华》也是一场文学青年的华丽自呓，黄磊把他自己对岁月的理解和感悟放进了故事，所以就有了平淡如水的叙述，深沉忧郁的独白。

而结局里面文和英之间的对白已经不再是对白，而是心灵的交流。

《似水年华》关乎爱情，更关乎成长，就像他们在最后的台词里说的：男人是因为女人而长大，而女人是因为爱上一个男人而长大。

而那个让彼此成长的人，却注定不能够在一起。

所以，文和英在最后那场突如其来，犹如奇迹般降临的大雨里面相拥而别的时候，我并没有哭，会为他们无法在一起而惋惜、无奈，但是，也会为之感到释然。

也许之前，文和英都不敢确定他们的相遇究竟是不是真实的，所以他们一直都在逃避，直到最后，他们才明白，那一切并不是梦境，是生活，是爱，是让他们彼此成长的爱，而且，那一切也从此成为了他们成长记忆里最美丽的一段：他们曾经醉在这古朴而又美丽的江南水乡，当他们酒醒以后，他们才真正的成长。

所以，成长并不关乎年龄，而在于爱。

一个人根本不可能因为过了他的18岁的生日以后，就忽然间一夜长大，而我们，也许会在经历了一场刻骨铭心的爱情以后，就懂得爱，才真正懂得了成长的含义……“有个诗人叫聂鲁达，他说，当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见，是不是我们的爱情，也要到霜染青丝，时光逝去时，才能像北方冬天的枝干一样，清晰、勇敢、坚强。

”

　　要去一趟 　　而且要一个人去，一个人去 　　乌镇这个地方只适合一个人来 　　这是一个可以尽情享受孤独,承载孤独,梳理孤独的地方 　　 　　那书院，那石桥，那长巷，如梦如幻 　　但亦想过可能真的去到的时候所有东西不过也很平凡 　　令它不平凡的，是你的心，你的魂 　　 　　书说，可以触动你的戏，必然触动了你的灵魂 　　我说，能打动你的歌，必然是因为它激起了你某一段记忆或情感 　　 　　黄磊也说，这部片其实并不是派给观众看的，而是首先拍给自己看的 　　它说的其实是黄磊和刘若英自己的一段故事，一段心路历程 　　当这段心路历程，突然触动了某个相似的心灵的某段曾经，就会如两段频率相同的波会引起共振一样，引起了强烈的共鸣 　　 　　最记得有一段对白： 　　文问英，“我们有过爱情吗？

” 　　英说，“有”。

　　文又问，“多久？

” 　　英顿了一下，说“一瞬间”。

　　 　　问：相爱和相守可以背离吗？

　　刘若英：一瞬间的感觉可以思念一辈子 　　 　　原来瞬间即是永恒，原来一刹已是千年。

　　 　　”你要走啊！

” 　　”是啊” 　　”我知道你会走” 　　”我知道你知道” 　　”你知道吗？

这里有七座桥，每一座桥都能走过这河” 　　”我知道，当我第一次来的时候你就告诉过我，那时侯我就应该明白” 　　”明白什么？

” 　　”每一座桥都能到同一个地方，那就是我自己！

是我的啊，它在岁月里，在天边外，在我们勇敢，坚强的心底，我要谢谢你” 　　”谢我什么啊！

” 　　”谢谢你让我知道了什么是成长！

” 　　”男人是因为女人而成长的，那女人呢？

” 　　”女人应该是因为爱上一个男人才长大的．” 　　”可是往往令彼此成长的人，常常却无法在一起！

” 　　”你说的是我们吗？

” 　　”应该是吧，但不只是我们！

” 　　”那个清晨，天空忽然下起了雨，以后的岁月中，我常常会想，那场突如起来的大雨，是不是我们最后的奇迹，我第一个送的人，并且我将一生见不到你！

那车带走了你，而且一辈子都不会再回来了～～” 　　 　　谁说的：总有一个女孩出现，让男孩最终成长。

而男人永远都不可能得到她，那简直是一定的。

　　 　　人生，有时真的是奇妙。

　　庄子说，相濡以沫，不若相忘于江湖。

　　可是，有人的地方就有江湖。

　　江湖对于两个远隔千里，却又相互吸引的灵魂来说，意味着什么呢？

　　难道真的是"相识不如偶遇"么？

　　就好比文和英。

就好比戏里的邂逅。

　　有些事情，它既然来了，终是无法躲避的，它注定要带来所有生命中的东西，而你无法选择，你必须承受。

　　哪怕没有结果。

　　哪怕是一种伤痛。

　　但只要爱过，哪怕就一次，人生也可含笑死去。

　　 　　其实黑夜与白天的交替真的很短暂 　　一切都若隐若现的 　　只有用心的人才可以体会得到 　　如果世上只有夜与昼 　　黑暗与光明 　　你将失去中间最丰富的层次 　　也会失去一些快乐 　　所以我觉得要勇敢地面对 　　才可以得到这快乐 　　也许勇敢和快乐就是一体的 　　我希望你勇敢而且快乐 　　 　　当年的那段如狂风暴雨般刻骨铭心的爱情 　　早已化作了一条涓涓细流 　　似乎已忘记了它的存在 　　却又会在不经意间流淌于心底 　　就像一缸越老越醇的美酒 　　随着年华日久 　　隐隐散发出陈年的芬芳 　　 　　年华似水匆匆一瞥 　　多少岁月轻描淡写 　　想你的心百转千回 　　莫忘那天你我之间

　　王菲和谢霆锋复合了，轰轰烈烈顺利霸占周末头条，微博讨论话题热度已达亿，对于此二人，祝福的话实在难以启齿。

在我这个旁观者看来，这两人大概也无从确定彼此是否真爱，在旁观者看来真是临时性自我满足即视感，有兜兜转转、峰回路转的真爱拾得感吗？

年轻时候的王菲总让外人看来恣意洒脱，不关乎他人目光，率性至极！

如今修佛多年一副受佛点化身无旁骛的出世姿态，甚至在菲鹏离婚期间传出欲出家的传闻，如今看来真是讽刺，红尘太美，佛仙太苦。

人生在世，本难完满，逞一时之快，自我满足了，其他人呢？

时间链条上陪伴你们的人呢？

过客匆匆，太过伤人。

难道相忘于江湖不好吗？

　　“不管之前的喧嚣怎样爬过彼此的伤口，只想在之后每一个喜欢你的日子里被你喜欢”，喧嚣？

伤口？

没有唱衰二人的意思，只是感慨于此二人的自我或者是“敢爱敢恨”？

我只是想起了黄磊和刘若英。

《似水年华》里的文和英，十年了，我一直执念于二人的情愫，始终无法从剧中的情结中抽离。

黄磊说《似水年华》是他送给自己三十岁的礼物，这里的故事不会无中生有，他文艺、感性的同时懂的克制的美，始终知道自己要什么，太美好的东西触碰了也许就打破那个美妙的气泡了不是吗？

刘若英带班黄磊的电台节目，说着两人相处的故事言语中的宠溺纵使看不见表情依然感受得到真心和快乐，那么纯粹，藏都藏不住。

这样的两人，终究如剧中人一样，彼此过着彼此的生活，隔海相望，彼此不再有交集，各自走着自己的人生轨迹，甚至连微博都没有彼此关注。

《爸爸去哪儿》每集都认真追看，每一集都被这个男人感动，每每都在感慨孙莉真的太过幸福。

多多那么懂事，像个天使，“看着多多站在那里羞涩的唱着《绿野仙踪》，我真的觉得这是我一生中最美好的时光”，黄磊动情的说，眼泪不自觉地流下来。

看到这里湿了眼眶，真好，在对的时间做着对的事情，有种传承的美好。

当你决定孕育一个生命的时候，要做好了把最好的给他的准备，不仅是物质还有精神的相依相伴。

此种程度上，黄磊真的是太值得称赞，我好爱他！

　　冯唐说“爱情和婚姻基本上是两件毫不相关的事情，虽然经常容易搞混，如果你和那个女人最初有爱情，哪怕之后爱情消失的一干二净，留下的遗迹也是婚姻稳固的最好基石。

”找个最初有爱情的人在一起吧，人多么容易心动又多么容易疲惫，长久的陪伴才是检验是否能够同行的标准吧，习惯让我们疲惫后习惯于一个人的问候、拥抱、陪伴，当然还有小天使们，延续和传承的天使们，我曾经感慨过“当一个男人老了他会开始依赖和深爱他的孩子，因为男人老了的时候才渐渐藏匿起心里面住的男孩子，在他一握紧拳头有力量出现的时候这种依赖和深爱不会成为他生活的一部分，而当他老了，他会更深刻的体悟到这点。

”从这点来说，谢霆锋也许还是个孩子吧。

　　灵魂伴侣、true love 这种关系相忘于江湖才隽永吧，我这么想。

　　——我们相爱过吗？

　　——相爱过。

　　——多久？

　　——好像是一瞬间。

　　——那剩下的呢？

　　——剩下的，是无尽的挣扎和惦念 。

这不是一个什么美丽高尚的爱情故事，不过是两个贪心人的错过罢了。

文，30岁，第一集出场给文的刻画非常到位，名气起的很契合。

他有很厚的书卷气，文艺青年，闷，阴郁，清高，儒雅（其实是懦弱）并且重点刻画出文在乌镇的孤独感，在和乌镇其他人的对比下他都显得格格不入，离群索居，在后半段和默默在一起以后很明显他和他人显得合群的多。

剧中的解释是他刚刚从北京那个现代的大城市回到类似世外桃源的乌镇，成为了一个他人眼中的失败者。

其实这种孤独感来源与他心里的矛盾感，他的心还在游移，此时英的出现就像是一面他回避不了的镜子。

英。

30岁，精英，蒙着黑面纱出场的总监，一个从城市来的成功者。

其实她和文有着截然不同的表象性格。

她懂得怎么和人相处（起码是表面上），作为一个设计师在事业上有自己的地位，一个典型精明的都市女人。

但英内在性格的那种人文气质是和文一样的（所以常常会脱口而出同样的话），他们有一个共同点，这也是剧中反复强调’他们像是找到了自己‘——孤独感，就算英表面再怎么圆滑而 懂得与人交际，她还是掩饰不了她的孤独感，剧中一开始第一集就已经刻画了，她在百无聊赖的工作中偶然推开窗，看见了河对岸夕阳下笑笑闹闹的一家人，（简直是暴击）难掩她的羡慕和失落。

因为这恰恰是她在城市里缺失而渴求的生活（熊没有给她的生活）。

乌镇是什么呢，都市人眼里的世外桃源。

台北是什么呢，简称世俗，也可以代表金钱权力等等等等。

乌镇看上去很美，在外来人的眼中，对于生活在其中的人，乌镇就只是家而已，同在台北的家，本质上并没有什么区别。

只是看上去很不同。

文在这围城里，英在围城外，他们习惯（厌倦）了他们已经拥有的，于是渴望着他们缺失的，然而却又害怕失去拥有的，人就是这么纠结（作）。

但为什么只有英和文是这样呢，我认为也许因为他们都正好30岁吧。

在这个尴尬的年纪，一只脚踏入社会接受束缚遵循着规则，而思想却没有彻底死亡，还有梦，还有能力改变。

他们不想在习惯中麻木，但同时他们也明白选择的代价。

在爱情的刺激下，好不容易鼓起勇气跨出去一小步，却发现他们的爱根本没有想象中那么坚强，承受不了那代价的痛苦（如：英父亲的去世，文看见英穿着婚纱却没有勇气走到她面前），是啊，大多数人都不可能只为了爱情而活，我们贪婪又自私。

于是，于是，我们只能清醒的看着自己坠落。

谁都不可能左右逢源，奇迹也是不能等待的，而是要去寻找。

当上天给了他们一次奇迹，却也让他们懂得，“那不是什么奇迹，不过只是一次偶然。

”而英的离开，文的留下却是注定的。

想象一下他们真的在一起会如何？

那才是一场噩梦吧。

人趋利避害的本性，会导向我们最终只会选择自己最适合的人，这种选择，我们称之为命运。

来到乌镇不过是一次偶然那对视不过是一次偶然硬币不过是一次偶然看见你穿着婚纱不过是一次偶然在北京遇见我不过是一次偶然那片听着你掌声而掉落的叶子，也只是一次偶然但是真真真是很美啊，不是么。

最后的最后，年华逝去，你躺在床上等待死亡，所有的一切都远去，你只剩回忆时——回忆很美啊，那也就够了。

PS 很小的时候因为喜欢刘若英的关系看了这部剧，现在踏入社会，才看懂了一点点吧。