蓝色巨人

一部爵士乐题材的日本动画电影，电影的音乐充满了激情，视听语言也很有冲击力，但是故事却是平淡乏味的，而且发展得过于顺利，人物也塑造得很呆板，不够“不疯魔不成活”，尤其是男主角宫本大，他在整部影片中好像都没有遇到过什么挫折，他的成长经历基本上就是始终相信自己很强大然后就真的登上巅峰了。

在观看本片的过程中，很难不联想到达米恩·查泽雷的《爆裂鼓手》，而且，看完本片之后，就更能感受到《爆裂鼓手》拍得有多么好了，无论是故事情节，还是视听效果，还是演员的表演，《爆裂鼓手》都技高一筹，与此同时，《爆裂鼓手》中的角色也更加深入人心。

不过，本片的导演立川让倒是给了我一个意外的惊喜，我几乎不敢相信，在《名侦探柯南》剧组里只会拍动作片的立川让竟然还能拍出这种类型的电影，这虽然不值得大肆称赞，但足以令我对他刮目相看。

再说一句题外话，当今时代最著名的日本作家村上春树就是一位狂热的爵士乐爱好者，不知道村上春树在看过本片之后会对本片做出怎样的评价。

相较于对三位人物才华和能力“离谱”或者“夸张”的讨论，更想讨论原作者对持有“才华”的人物的性格与成长的表现，主角大是纯粹的直线向前冲的领军式人物，而雪祈是强大而胆小的，其实他在去见soblue 的经理拒绝观众签名的时候我就觉得这个人物一直让人喜欢不起来，直到经理对他的评价我豁然开朗。

这个角色的塑造可以说是非常成功，他一直以来对“致胜”的执着和傲慢从头一直开始铺垫，而他跑到豆腐店老板去给他道歉的时候我真的痛哭。

因为自己有幸有身为观众和演出者的双重经验，那一刻我知道对于观众和演出者意味着什么。

能遇到让人改变一生的音乐不容易，而自己的演奏获得知音也是无上的幸福。

而且电影里其他配角的刻画也非常喜欢，一直为他们提供练习场地的老板娘的出场时一墙的唱片和演出相片，雪祈的青梅竹马，豆腐店老板早起在认真做豆腐那段真的是痛哭，音乐不是“奢侈品”也不是“必需品”，但他却“无尊卑高低”在召集自己的信徒。

每个人都是认真努力，在音乐的陪伴下过自己的一生。

至于后半剧情我个人觉得还好，因为整部剧对音乐和爵士的塑造已经站住脚了，尤其是安可曲那一趴，整个电影的高潮极致的诠释生命与爵士乐的热烈和激情。

就是这个作画肉眼可见的经费上的取舍实在是太残念了。

音乐漫画无论如何没有听觉上的刺激，场面如何塑造还是让人有种吃薯条少了番茄酱，内心痒痒的感觉。

而这几年的动画无论剧集还是电影，都呈现出一种彩色会动有响还干不过黑白静态漫画的颓废感。

大家都要赚钱也都理解。

但是如此没有风格魅力，3D人偶满屏咕涌，光影像美图秀秀一键美颜的动画就究竟还要做多少部啊。

但前几次演出给了点惊艳镜头，最后一场画的很尽心也还行吧。

但这个电影的音乐是真的牛，鼓手前后成长打出来的鼓显而易听的差距，钢琴手单手弹乐曲在演奏上的欠缺和试图作出的弥补非常彰显他的“才华”，尤其是最后一场钢琴刚开始只有单手的低音区，违和又不违和，非常好。

一部比较冷门的作品，但是却非常吸引人，动画内容的表现力，对于音乐的张力，角色的塑造，剧情的推进，均是非常出色的，而且整体节奏非常好，让人沉浸其中，爵士乐那自由触及灵魂的律动和动画结合的非常完美，而时不时穿插其中的蓝调旋律则为这部热血激动的电影添加了一抹淡淡的忧伤，而且结局非常令人动容，不禁让人湿了眼眶。

相信这是一部几年后再看依然能够热血且感动的片子！！

（以下记于2025.1.24晚）1. 录完公司日本行 没有比本作更应景.2. 天气之子？

3. 也在说我跑步吧.

4. 误打误撞 男主的房东朋友成为鼓手.5. 没有太多观众的第一次公演.6. 三人乐团JASS成长史.7. 时间戳.

（以下记于2025.1.26晚）8. 雪祈被打击 但又成功替补成为乐手.9. 雪祈的钢琴独奏来了 是上原广美吧！

10. 我擦 韩剧？

怎么要成功了来个车祸.11. 雪祈的手受伤 那演出怎么办 最大悬念.12. 答案是 没有雪祈 两个人也要完成三个人的演出.13. 来了！

14. 卧槽 借宝地 莱斯特城牛逼啊！

看漫画时印象最深的是大，一直勇往直前，永不停歇，为了jazz，世界第一，离开家人，离开老师，离开好感的女性，离开故土，离开伙伴，离开团队，为了jazz，世界第一。

剧场版反而减少了大的人物弧光，深深的刻画了雪祈和玉田，雪祈14年的学习，自己的转变，越过的高墙。

最后的live，能听出玉田的努力，跟上大，拼了命地击鼓，独奏。

并且最后一段改编很棒。

个别画面相当出彩，富有想象力，尤其是他们在BLUE GIANT里演奏，真美。

这就是漫改电影的遗憾了，受时长和经费所限，他们其实何尝是这么顺利，其中2个小时是传达不了的。

不知若我看到欧洲篇时，我又是何人。

躺平跟享乐的生活方式，如今正受到越来越多人青睐。

与之相对的，则是大家似乎也越来越不那么轻易地迷信，那些关于奋斗与成功的“神话”。

如今谈论梦想与憧憬，会否已经变得过时了？

还有多少人依旧相信“仰望星空，脚踏实地”，愿意为了某个理想倾注心血，一步一个脚印去实现它？

在这个浮躁而又压抑的世代，如果你仍然怀揣着一个未竟的梦想，心中尚有一团未被浇灭的熊火，也许这部《BLUE GIANT》（中译：《蓝色巨星》/《蓝色巨人》）会更容易引起共鸣。

《BLUE GIANT》由漫画家石冢真一创作，2013至2016年间在《Big Comic》杂志连载，单行本总销量迄今已突破一千万册。

这是一部以爵士乐文化作为题材的作品，也被誉为“听得见声音的漫画”。

2023年2月，根据漫画改编的动画电影，在日本首次公映。

这实际上是一个不算很新鲜的热血追梦故事，讲述了三位热爱爵士乐的青少年，在追梦路上的历练与成长。

在爵士乐的包装与点缀之下，故事的内核精神大抵还是遵循着同类作品的套路。

热血动漫当中那些必不可少的元素，如：坚定的梦想，由衷的热爱，过人的毅力，可靠的同伴，必经的挫败等等，在这部《BLUE GIANT》中同样发挥着各自的重要作用。

18岁的宫本大，大约三年前在初中的时候，开始迷上了爵士乐。

他觉得爵士乐“既热血又激情”。

自那之后，宫本带着一把萨克斯风，踏上了追逐音乐梦想的旅途，立志要成为“世界第一的爵士乐手”。

高中毕业之后，宫本背井离乡从仙台只身前往东京，寻求更广阔的发展空间。

在东京他跟另外两位同龄人——才华横溢的钢琴手泽边雪祈，以及高中同学兼“菜鸟”鼓手玉田俊二，组成了一支三人爵士乐队“JASS”，正式开启他们的演艺生涯。

他们现阶段的目标，是希望在号称“日本第一的爵士俱乐部”So Blue登台演出。

如果说，敢于追求梦想的人都需要具备某些特质的话，那么从三位主角身上可以发掘出一个相似之处，就是他们都拥有一种“自虐”精神。

且看影片切入的第一个场景。

那是一个寒风凛冽，漫天飞雪，人迹罕至的冬夜，而宫本却在这样的环境下，独自在河岸边练习萨克斯风，哪怕嘴角都破皮出血了，他还是继续吹奏。

通过强调环境的凶险恶劣，一方面凸显了追梦过程的孤独与艰苦，另一方面衬托出宫本超乎常人的坚毅与执着。

鼓手玉田没有任何爵士乐的基础，他是在宫本的影响和怂恿之下，才半路出家成为一名鼓手。

刚开始泽边并不认同他，玉田为了不拖后腿，通过勤能补拙这种非常原始的方法，不放过任何可以练习的分分秒秒，即便双手满是伤疤也不停歇。

渐渐地，他在台上的失误越来越少，获得了有目共睹的进步与飞跃。

钢琴手泽边4岁就开始学习弹琴，在三个人之中经验最为丰富，也具备非凡不俗的实力。

不过一直自信满满的他，却被某位专业人士批评“完全不行”，为此他把自己关起来弹奏了两天两夜，进行自我反省。

更令人惊叹不已的是，在影片中最后那场演出上，他凭着惊人的意志抵抗肉体的伤痛，向观众交出一份近乎完美的答卷。

在“自虐”这条道路上，他们大概不相伯仲，都是甘愿为了梦想奋不顾身，无畏无惧的“狠人”。

但是，毅力从来都只是实现梦想的必要条件之一，而非充分条件，并不是说只要付出得越多，就必定能够成功。

追梦的过程除了需要努力跟坚持之外，懂得把握机遇，甚至主动创造机遇，同样十分关键。

在影片的中段部分，即大约从三个人正式组成乐队，直到片中最后那场表演之间的一年多里，他们的演出舞台从小酒吧一路到音乐节，观众人数从首次登台时的个位数，到后来三十几个，再到座无虚席。

在这短短的一年里，他们的成长快速惊人，多少有些像“开挂”了一样。

究其原因，是他们除了非常吃苦耐劳之外，还很积极去争取一切可以展示才华的机会。

机会并不会像彩票大奖一样从天而降，它也许一直待在某个地方，但是只会向那些主动招手的人张开怀抱。

在乐队刚成立的时候，他们寂寂无名，于是宫本厚着脸皮恳求酒吧老板给予一次试演的机会，还到街上发传单招揽观众。

接下来他们利用社交媒体进行宣传，不仅收获了乐迷，也引起了一些业内人士的关注赏识，获得越来越多演出机会。

后来，泽边又借助人脉关系，想方设法跟So Blue俱乐部的高层联系上，并诚意邀请对方观看他们的表演，为日后通往So Blue的舞台铺路。

追逐梦想，不能守株待兔。

倘若不懂得乘胜追击，那么付出再多的汗水跟心血也只是枉然。

不过，在理想主义及热血励志的基调上，故事的结尾又通过一个比较“狗血”的设计，试图反映一个略为残酷却非常现实的道理：通往梦想的路途并不总是畅通无阻，某些时候可能会突然发生一些意外，阻碍我们前进的脚步。

在影片的中段有一个插叙场景，是从旁观者的视角对若干年后的玉田进行采访。

成年的玉田回忆过往，提到“最后的演出”以及“那一年半是最棒的时光”，预告了JASS乐队解散了的结局。

随着剧情发展大家会知道，JASS之所以解散其实是出于被动的，猝不及防的变故让人唏嘘不已。

人生不如意事十常八九，学习跟遗憾与失落共生共存，是一门必修课程。

最终，在那场被盛赞为“比红色温度更高，闪耀着蓝色光芒”的演奏中，戛然而止。

这也是JASS乐队最后一次的合体演出。

从此以后，他们各自会否继续将爵士乐视为毕生理想，会否依然在这条道路匍匐前进，会否取得更骄人的成绩或者选择归于平淡——至少在本作当中，我们暂时不得而知。

（因为漫画原著的故事还未完结，还有续作《BLUE GIANT SUPREME》与目前还在连载中的《BLUE GIANT EXPLORER》。

）但是，当他们在舞台上尽情地、忘我地演出的时候，就是最炽热耀眼的“蓝色巨星”。

原文：《BLUE GIANT 蓝色巨星》：致爵士乐，致热血，致梦想》

开头我就猛哭呜呜呜😭估计是个谁都没想到的泪点。

看到男主爸爸把萨克斯🎷做surprise礼物给男主的时候男主的表情，太戳了。

我30岁了，但是从来没有收到过爸爸给的礼物，除了很小的时候一只我好像其实并没有说喜欢的玩偶熊仔，仿佛就是父母觉得小孩子都喜欢毛绒玩具所以随手买的。

我的爸爸好像从来没有想要认识我了解我，从在大学读书的时候就每个学期问你选了什么课一直会问到期末考都考完了，他还不会记住我上什么课。

工作以后，就是考证，每次都会问我还差哪几个科目没考，什么时候考，我说过的科目也不会记住，反正每次视频就是车轱辘话来回问来回说。

我喜欢的歌手，他从来不了解，只会说周杰伦这话都说不清的人有什么好喜欢的，张敬轩这龅牙仔有什么好喜欢的。

小时候的我真的好难过啊，我觉得他虽然是我的爸爸但就像陌生人一样离我好远。

长大了慢慢看透了，他大概就是一个没有被爱过也不懂得爱别人的人，渐渐对被他爱这件事没有了期待。

但是啊，每次看到影视作品中的爸爸，看到现实生活中能跟爸爸撒娇的孩子，我的泪腺就像失调了一样，掉落下来的都是我心里大颗大颗的难过跟失落。

谁不想被爸爸摸摸头呢，谁不想在爸爸怀里撒娇呢。

回到电影本身，剧情很俗给两星，多给了一星给音乐。

题材蛮新的，很少见focus在爵士上的动漫（虽然内核太无趣了，就是那种热情青春番）。

但凡练乐器的人大概都能共鸣吧，那种走火入魔的状态跟时不时觉得自己毫无进步的沮丧表现得蛮合理的。

电影也探讨了艺术里头关于技术跟情感的关系，这一点是放在音乐摄影绘画都存在的矛盾。

最后，整部片子看下来很多次想到《Whiplash》，想到Jake。

被爵士乐吸引，并被震撼到，很长时间没有看到这么热血，这么富有激情的音乐主题动画电影了，当然，不是全新的领域，但萨克斯为主题的乐器是第一次见。

主角大其貌不扬，口气不小，更难得的是他有着巨大的梦想和实现梦想的动力。

除了这些，勤奋和天分同样重要，没有懒惰的天才，更没有无缘无故的成功。

回首过去我所接触到的音乐作品——巨星云集。

当今，好像许多明星都是人造与速成的，这些明星为什么会成为明星，好像显得不再重要，他们一夜成名，在社交媒体上出没，完全就像是从虚空中走了出来，他们的作品无法触及心灵，更不用说拿来跟经典对比，没有可比性。

当下并非稀缺巨星，而是过剩，没有基础廉价的通讯，成名的成本非常高昂，并且一定要有确实的吸引力和过硬的实力才行，没有几把刷子根本不可能红。

而现在，宣传成为了最主要的因素，有了低成本的移动互联网，有了互联网平台，甚至瞬息间就能红遍全球，比以往任何时候都要快，都要低阶，由此便出现了网红经济。

一个人，一部手机，整点活，拍个视频，你就有可能一跃成为流量明星。

现在可能是最好的时候，各大平台上都有数之不尽的节目，人们可供吸收的信息完全过饱和了，每天迎接的都是海量的信息，现在重要的是做信息的减法，需要可以提供更智能服务的助手，帮人们处理这些信息，人工智能，大语言模型应运而生，这一切一环扣一环，逐渐演进，并飞速变化。

人们对娱乐内容的需求却有些跟不上技术的进步，更有些非物质文化遗产有消失之虞。

爵士音乐应该属于小众音乐，它对听众的要求可能相对较高，对表演的场所和现场感更有特殊的条件，也很少被宣传，更难以在电影等主流传媒渠道所见。

但它却有着更自由和即兴的表现力，有着独特的艺术价值。

我觉得不论其受众规模如何，我们都应该珍视和推广这一重要的音乐形式，保护和传承其独特的艺术魅力和文化意义。

说到文化意义，可能需要插入我对爵士音乐的相关了解内容，它的历史背后也有着一个故事，爵士音乐的起源可以追溯到19世纪末20世纪初的美国，特别是新奥尔良这座南部港口城市。

爵士音乐的根基来自于蓝调（Blues）和繁音拍子（Ragtime）等音乐形式的融合。

蓝调音乐起源于非洲奴隶的工作歌曲，表达了他们的情感和苦难，而繁音拍子则是一种早期的爵士音乐形式，结合了黑人旋律和切分音法的特点。

爵士音乐最早是在社区中的舞厅、酒吧和街头巷尾的乐队中演奏的，它强调即兴创作和个人表达。

特点包括复杂的和声、丰富的节奏变化、即兴演奏和独特的乐器演奏技巧。

它不仅吸收了非洲音乐的元素，还受到了欧洲音乐的影响，形成了独特的风格。

在20世纪初迅速发展，并逐渐成为一种全球性的音乐形式。

它对后来的流行音乐、摇滚乐、乡村音乐等都产生了深远的影响。

爵士音乐的诞生是在美国黑人社区中，通过融合不同音乐元素和个人创作的过程中逐渐形成的。

它代表了黑人文化的独特表达方式，也成为了世界音乐史上的重要一章。

印象中，最早接触到爵士是《海上钢琴师》，这部电影中的1900身世设定精彩，也很符合爵士的历史定位，又融合了天籁般的琴音，更是把海上的奢华邮轮画面深植于我的脑中，造成脑部宕机的体验，此处也要一同推荐这部电影，不可错过。

这部动画电影以爵士乐为背景，展现了主角们在追逐梦想的过程中所经历的挫折、成长和友情。

宫本大通过不断的练习和努力，逐渐提升自己的演奏技巧，同时也面临着来自其他音乐家的竞争和挑战。

他们在音乐的世界中相互激励，共同成长，最终实现了自己的梦想。

通过精美的画面和动人的音乐，将爵士乐的魅力展现得淋漓尽致。

它不仅是一部励志的故事，更是向观众传递了音乐的力量和情感。

通过这部动画，我们可以感受到音乐的魔力，以及追逐梦想的勇气和决心。

无论你是否热爱音乐，这部电影都能够触动你的心灵，让你感受到音乐的魅力和力量。

这次是在International Village后的二刷了。

因为开场前有爵士乐表演所以这场的票全部售空，开场前半个小时门口就排了很长的stand by line。

乐队里负责萨克斯的是一位女生，最后一首曲子剧透了电影里三人组的成名作，因为看过一遍听到这里不由自主地踮起脚尖开始跟着打节拍，live独有的能量在人群中弥散开来，音乐就是这样一种能够沟通所有人的语言。

平心而论，《蓝色巨人》的制作绝对算不上顶尖，演出时3D制作的模型甚至可以说有点搞笑，怎么看都不像正常人的样子，但是这部最至关重要的组成部分被牢牢拿捏了，那就是上原广美操刀的音乐。

就像片中台词所说的那样，属于爵士乐的激情与情感在四下无光的影院里喷薄而出，那种真切而耀眼的情感甚至不需要台词和画面，就像一位朋友说的那样，这是一部可以闭着眼睛看的电影。

我也确实在最后的一场演出里像So Blue的观众一样眼泪止不住地涌出，那种不止不休的坚持，那种虽九死其犹未悔的执着，千百年来所有心怀梦想的人所走的大概是同一条路。

影片结束后的彩蛋里各奔东西的两人在手机两端进行联系，物理的阻隔是真实的，一年半的时光也是真实的，一起朝着一个目标努力的体验，是比在爵士乐的殿堂演出更为珍贵的财富。

回想起主人公初来东京的那一天，抬眼望去地铁站密密麻麻的站牌仿佛密密层层的迷宫，但他硬生生地用手中的乐器开辟出了一条满溢着光和热的道路。

在最后的谜底揭晓前，每一次的演奏就像是一团骤然升腾的火焰，少年的生命总是迷茫而无所谓答案的，唯一需要找到的只是一个为之燃烧的理由，一个值得献出一切的火种。

关于上原广美我还有一个有趣的回忆。

去年做中文志愿者时有一次做线上练习的女生是学音乐的，说到兴趣爱好和喜欢的音乐人她止不住地向我安利Hiromi，还说她那一周周末就要来UBC演出，可惜我当时还没看这部电影，等我去看票的时候已经没有便宜的学生票了，但我记住了这个名字。

我想人与人的相遇就是这样种种的偶然叠加组成，无所谓在一座千万人居住的城市里互相遇见的概率，《卡萨布兰卡》里说“世上有那么多的城镇，城镇上有那么多的咖啡馆，可她偏偏进了我这一家”，而这种相遇仅仅是故事的开始，乐章的第一个音符。

Hiromi

OST由上原广美的trio来编曲演奏，如果你听多了类似的音乐，总会从这些原创曲的theme上听到一点别的theme的影子，但这不是关键。

为了契合电影的热血主题，配乐选取了modal/post bop彻底蜕变成free jazz之前的那段时间。

而对爵士熟悉的朋友，想必知道，这段如今常被称为spiritual jazz。

电影名的blue giant显然让人联想到John Coltrane的经典专辑giant steps，而sax对John Coltrane的音色以及技巧的模仿，很容易让人想到coltrane在彻底走上free之前的经典四重奏。

主角sax在深夜独自solo的段落也显然来自coltrane当年把自己锁在试衣间里探求新的声音的故事，而动画中又提到了在大桥下独自solo，这段又借鉴了sonny rollins在coltrane发出了giant steps后，感觉到压力，用了三年时间gap，在大桥下独自磨练技艺的故事。

这个三年的时间恰好是主角所谓的学习sax的三年。

电影中的钢琴手退出，虽然是因为意外，但是人人都知道McCoy Tyner离开John Coltrane的故事，以及coltrane和Elvin Jones的高光合作。

你说电影里的鼓手开始学习的时候，放的是art blakey的cd，但是显然他后来不是这个风格，更像是一个刚刚学到了Elvin Jones那种势大力沉又急促的鼓点的声音的初学者。

最后，上原广美在动画中钢琴手突破的段落里，贡献的solo确实很炸裂。

而sax在极尽模仿coltrane/sonny rollins之外，确实应该可以更好。

当然这也就是一点主观的听感，我也并不能通过耳朵直接知道他吹的是什么，只是听过了更多更猛烈的solo。

作为一个热血爵士动漫，用spiritual jazz作为基调是十分聪明的，满足了冲击力的需要。

然而如果观众们愿意深入挖掘，看看当初这些被称为free jazz的时候的爵士乐，会发现更多有冲击力的部分。

因为这些音乐的产生，往往伴随着社会事件，意识觉醒，非洲巫毒，神性等等更深远的话题。