我的天才女友第一季

就在前些天，我最好的朋友在纽约的深夜给我发微信，说心情不好。

本来走在路上要去吃午饭的我，在休息区的长椅上坐下，立刻给她打了电话。

她说现在总觉得迷茫，不知道该往哪里走，也不知道该在哪里停下，日子过得都差不多，不像从前中学时，我们两个人你追我赶，谁都跑得很快。

我们在电话两端笑了起来。

我想起我们别扭的青春期，彼此成绩不相上下，从来没有虚情假意的夸耀和赞美，只有真枪实弹的较量。

如果我的名次比她低一点，我会不甘心，但又很高兴——因为如果我比她考得高，她就会接连几天对我不理不睬，反而和别人欢声笑语。

她勇敢又聪明，我总是想要追上她，但很多时候我也搞不明白我们到底是战友还是对手，我们像双生子一样出没，却又迫不及待地把年轻的锋芒扎在对方身上试一试有多尖锐。

当时年级里有一群很出名的男生，她在和其中的一个谈恋爱，后来我和另一个谈恋爱，我想这次我又追上她了，但她非常生气，说她觉得那个男生不好，不希望我进到这个圈子里来。

我也生气了，为什么你行我不行？

那之后的两年，我们几乎没怎么说过话，关系非常尴尬，直到我和那个男生分手。

我跑到她家里嚎啕大哭，她耐心地给我一遍一遍擦眼泪。

HBO新剧《我的天才女友》在豆瓣拿到9.4的高分，我在读小说时就已经想象到了这一天。

很难描述翻过原著最后一页时的心情，曾经哽在我喉咙里的千言万语，都被作者写出来了。

就像豆瓣上一条热评说，感觉有人在关心并触摸到了我的童年。

在电视剧版《我的天才女友》第一集的一个场景中，女人和女孩们站在那不勒斯一幢公寓的天井中，没有一个男人出场。

两个互相咒骂、搏斗的情敌，试图劝解的围观者，以及两个仰着头、困惑又恐惧地观望一切的两个小女孩——故事的主角，埃莱娜和莉拉。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。

语言文化的壁垒、厚重的内容以及繁杂的人物关系丝毫没有阻挡那不勒斯四部曲席卷全球之势。

这个故事如史诗一般描述了两个在意大利那不勒斯生长的女孩持续半个世纪的友谊。

除了勾心斗角的后宫剧以外，我们很少看到女性角色站在舞台中央。

当然，这也并不是女性友谊第一次出现在文学或影视作品中，比如在这个故事中埃莱娜和莉拉一起阅读的《小妇人》。

比如《绿山墙的安妮》中的安妮和戴安，《傲慢与偏见》中的简和莉兹，《末路狂花》中的塞尔玛与路易丝，还有《七月与安生》，《破产姐妹》，《绝望主妇》，《欲望都市》，《绯闻女孩》，《粉红女郎》，《欢乐颂》，太多了。

但我们从没有见过屏幕被这样慷慨地交给两个女孩，让她们谈论拉丁语、月经、考试和书本。

男性的兄弟情义（brotherhood）向来雄浑厚重，可以载入史册。

而很多人（尤其是男性）反过来觉得女性情义（sisterhood）只是两个人之间的事情。

女性在种种叙事中了解了男性，而男性却从不被要求理解女性。

我不太喜欢“闺蜜”这个词，像女孩房间的纱幔，粉色的糖果，旋转的裙边，逛街时的自拍。

在男性叙事的刻板印象中，男性友谊就可以是桃园结义和两肋插刀，而闺蜜的友谊永远是配角，是调味料，是发生在私人空间里轻快浅薄的交谈，儿童般幼稚单纯，无需他们探索和了解，更不必赞美。

就像作者费兰特在接受采访时所说：“在小说历史上，男性友谊有其严格的规律——对其内在规律的尊重、背叛的后果，都是非常明确的。

而女性友谊是一片未知区域，更多为我们自己所知，没有固定的规则。

任何、一切都可能会发生。

在小说中，对这种女性友谊的探索，非常艰巨，这是一场赌博，一种艰苦而激烈的承担。

每走一步，你都要面临那种风险：即故事的诚实会被好心、伪善的算计，和那种令人作呕地拔高女性友谊的意识形态所蒙蔽。

”

她们展现的并非《小妇人》中真善美的姐妹情谊。

埃莱娜和莉拉公开竞争，就像粗砾、破败的街区里，她们生活中每一个成年女性的样子。

在丛林一般弱肉强食的那不勒斯，埃莱娜写道：“我们的世界就是这样，充满了致命的词汇：哮喘、破伤风、毒气、战争、机床、废墟、工作、轰炸、炸弹、肺结核和传染。

那些年听到的这些词汇陪伴了我一辈子，是我很多恐惧和担忧的根源。

”她们不得不过早地学会战斗。

《我的天才女友》同样关于女性的愤怒。

愤怒的火焰来自于埃莱娜和莉拉，来自于她们的邻居和母亲，来自于老师和售货员。

两个女孩意识到她们最初的梦想，接受教育的梦想，竟然仅仅因为性别就如此艰难，那便是她们愤怒的起点。

两个女孩在各自的家里与父母争吵，倔强地表达要参加考试，要上初中的决心。

当埃莱娜告诉莉拉她来了月经时，莉拉为此表现出愤怒。

当莉拉在婚礼上终于发现斯特凡诺的本性，她们因为望到了前方的深渊而愤怒。

这是一个女性逐渐意识到自己内心深处怒火的时代，被遗弃的女婴不是理所应当，无法接受教育的女孩不是理所应当，变成性暴力的受害者不是理所应当，依附男人生存也不是理所应当。

在埃莱娜和莉拉持续半个世纪的友谊中，还有对故乡的愤怒，对家庭的愤怒，对时代的愤怒，对命运的愤怒，而这些愤怒，也在小说的后三部中逐步展开。

作者在向这个世界证明，女性叙事，也可以成为史诗。

费兰特在她的另一本书信集中这样阐释埃莱娜和莉拉的感情：“在莉拉和埃莱娜的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。

但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。

”她们爱彼此也恨彼此，她们帮助彼此也伤害彼此。

相比于少女时代文静的埃莱娜，莉拉“好像比我们所有女生都强大”“禁止她做任何事情都是没有用的”“她知道如何跨越界限，但又不会真正承担后果，最后人们会做出让步。

尽管很不情愿，人们还是不得不赞赏她。

”她聪明，执拗，令所有人着迷。

埃莱娜作为故事的叙述者，在《我的天才女友》中，成功地骗过所有读者和观众，让大家以为莉拉是那个“天才朋友”。

而在电视剧的最后一集中，莉拉已经不再上学，准备结婚。

她看着埃莱娜说，你一定要继续读书，并且要做最好的那个，因为你是我的天才朋友。

埃莱娜的自卑，嫉妒，羞怯，紧张，都变成了莉拉注视的目光，温柔又坚定地落回自己身上。

我为人类之间能拥有这样的情谊而感动。

看弹幕好像大部分人都说脸盲这部剧的角色，导演太忠实于原著反而有些人物小时候都没介绍清楚。

导致我自己看过原著也有些懵，大概到了第四集才分得清楚。

所以归纳整理下，也方便自己也看剧。

（大部分的姓都记不得，有几个名字可能还有错误，一边看一边改吧）【莱农一家】格雷科一家。

埃莱娜（莱农），爸爸妈妈，两个弟弟，一个妹妹-妈妈有点跛足，一直很凶。

爸爸的工作是政府的看门人。

老年莱农

小莱农

格雷科一家

青年莱农【莉拉一家】赛鲁罗一家，莉拉（除了莱农别人都叫她莉娜），哥哥里诺，爸爸，妈妈-注意莉拉姓赛鲁罗，图书馆颁奖那段意味着莉拉用了家里所有人的名字借书。

-哥哥里诺小时候想帮着莉拉念初中，但是没成功。

长大后和莉拉一起做鞋子，几乎要被赚钱的梦想折磨疯。

-爸爸是个鞋匠。

小莉拉

赛鲁罗一家，不知道为什么会有个弟弟

青年莉拉

哥哥里诺，在放烟花的时候【斯特凡诺】卡拉奇一家。

斯特凡诺，弟弟阿方索，妹妹皮亚诺奇（或者皮诺亚奇），爸爸堂.阿奇勒，妈妈-放烟花那集邀请他们做客的有点胖胖的男人，小时候因为莉拉表现的比他弟弟优秀而扇莉拉巴掌的人。

但是后来也爱上了光芒万丈的莉拉，他应该爱上的是莉拉的颜值。

-弟弟小阿方索时候和莱农以及莉拉比赛，被莉拉指出回答错误，长大之后和莱农一起上高中。

-妹妹目前还没什么剧情，以后会被记住的。

-堂阿奇勒是放高利贷的，侵占了帕斯卡莱和卡梅拉爸爸的木匠铺开了肉食铺，是小区里人见人怕的角色。

在莉拉和莱农的娃娃丢了的时候给过她们俩钱。

后来离奇死亡。

卡拉奇一家

小阿方索

小斯特凡诺

堂阿奇勒

阿方索，皮诺亚奇，斯特凡诺

阿方索

斯特凡诺【帕斯卡莱一家】佩卢索一家。

帕斯卡莱（卷毛），妹妹卡梅拉，爸爸，妈妈。

-帕斯卡莱，电视剧里小时候甚至没喊过他的名字，我都差点记不住，共产党员，政治倾向明显。

也很喜欢莉拉。

应该还是个木匠。

-妹妹卡梅拉，小时候和莉拉他们一起上学，后来也没有念书了。

-爸爸是个木匠，木匠铺被堂阿奇勒n夺走。

第一集在大街上大骂堂阿奇勒，后来被索拉拉家招聘过去。

因为当街对着阿奇勒的手下大喊要杀了阿奇勒，所以后来被当做杀死阿奇勒的嫌疑犯带走。

所以和卡拉奇一家有些仇怨。

佩卢索一家

木匠

卡梅拉

帕斯卡莱

帕斯卡莱【安东尼奥一家】安东尼奥，妹妹艾达，妈妈梅丽娜-安东尼奥，长大后的安东尼奥长得这么着急呢。

小说里的工作应该是汽车修理工。

-妹妹艾达，被索拉拉兄弟俩拉上车子。

-妈妈梅丽娜，丈夫已经去世，爱上了住在一个小区的诗人气质的萨拉托雷。

和萨拉托雷的妻子在楼道里大打出手。

萨拉托雷搬离了小区的时候狂扔东西。

大家都觉得她是个疯女人。

安东尼奥一家

梅丽娜和多纳托

安东尼奥

左：卡梅拉；右：艾达

左：帕斯卡莱；右：安东尼奥

艾达和安东尼奥【恩佐.斯坎诺】-小时候比赛的时候坐在台下话很多的男孩，和莉拉用石头互砸，砸伤了她脑袋。

后来在卖水果。

数学很好。

算得上是比较有头脑的一个了。

长大之后的恩佐如果记不住就找最矮的头发金棕色的那一位。

斯坎诺一家，小时候的剧情里他们家只出现了恩佐

恩佐

少年恩佐【索拉拉一家】哥哥马尔切洛，弟弟米凯莱，爸爸妈妈。

-街区里最有钱的一家人，哥哥比较高瘦，有次给莱农买过单，在试图拉莱农上车的时候被莉拉拿刀威胁。

爱上莉拉（这个女孩好清新好不做作，我好好喜欢噢）。

跳舞的时候把帕斯卡莱推到一边自己上。

疯狂追求莉拉。

-弟弟米凯莱，肾虚脸。

目前还没啥剧情，就帮哥哥打打人，开开车。

-爸爸妈妈目前没剧情，放高利贷，家里有杂货铺（或者是面包房）。

索拉拉一家

马尔切洛

马尔切洛

米凯莱【萨拉托雷一家】哥哥尼诺，应该有两个弟弟，还有个妹妹。

爸爸多纳托，妈妈。

-哥哥尼诺在第一集坐在莱农家的楼梯附近说长大了要娶她。

然后在第四集别人喊了一声“萨拉托雷”之后出现的卷毛戴眼镜的忧郁男生。

目前人设是又帅又有才华，是莱农的梦中情人。

-爸爸多纳托，铁道部门工作。

看起来像是铁饭碗的样子。

在第一集梅丽娜的丈夫去世后，坐在她边上安慰她，戴眼镜的男人。

出了一本诗集（或者小说）。

总而言之有婚外情。

-妈妈就是和梅丽娜在楼梯上大打出手的女人。

萨拉托雷一家

左. 阿方索；右.尼诺

尼诺的告白

尼诺

尼诺【吉耀拉】和莱农他们一起上学的女孩子，也念了初中。

爸爸是索拉拉家的员工，面包房的厨师。

吉耀拉一家【奥利耶维罗老师】-莱农莉拉的小学老师，很重视人才

【吉诺】花10里拉看了莱农的胸，算莱农第一任男朋友。

爸爸是个药剂师。

其实算不上剧评 只是短评写不下了 具体事件不做分析极少有拍的如此之平淡 节奏之缓慢的影视剧的还能能让我全神贯注 甚至舍不得快进 拍的极其的好 质感拉满 理性与感性的交织 现实中夹杂着理想 细腻中又不少了震撼 沉默中却无不散发着尖锐 就连华丽的音乐也极度的克制 艺术成分可见一斑。

童年的讲述是以清冷的蓝色为色调 也奠定了全剧压抑的基调 这部分的每一场戏都能体现出二人的性格 都值得细细解构 也埋下许多线索 其中最重要的莫过于大海。

二人始于明争暗斗的友谊 一起阅读 幻想着成为作家 去看大海 向往自由与财富 对未知充满了快乐 同时初体验着权力金钱带来的残酷 世事的不公 真实的令人悲哀 就像《小妇人》所写“贫穷太痛苦了，有些女孩有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

” 青年时期 埃莱娜的命运使她得以走向大海 而莉拉则无可避免的被困在了街区 街区上不公的压迫 复杂的人性 人情世故散发的肮脏恶臭 就连欢乐跨年夜的场景也充斥勾心斗角与压抑 （这是我很喜欢的一场戏 氛围营造完美） 在这之中的每个人都陷入了漩涡 就连莉拉也无法逃离 就连天才也无法挣脱 最后的婚礼真正把痛彻心扉的无力感表达出来 这种无力感像大石一般压在穷人的肩头 也压在我的胸口 这是庶民的悲哀 是街区的悲哀 是时代的悲哀 更可悲的是 我们都是庶民“无论如何，你一定要继续读书。

”“我会花钱供你上。

”“你一定要一直上学。

” 这是莉拉的期望 亦是绝望

在看得过瘾的同时，各位看官是不是脸盲症犯了？

那我就从原著给大家安利一下人物关系吧。

◆赛鲁罗一家（鞋匠的家人）

赛鲁罗一家♂费尔南多·赛鲁罗:鞋匠

把莉拉扔下楼的父亲♀农齐亚·赛鲁罗:莉拉母亲

软弱的莉拉母亲♀拉法埃拉·赛鲁罗:所有人叫她丽娜，只有埃莱娜叫她莉拉（女主）

少年莉拉

青年莉拉♂里诺·赛鲁罗:莉拉的大哥，也是鞋匠（第二集中想供妹妹上学，长大了想开自己的鞋店）↗莉拉的几个孩子中，有一个儿子也就里诺

少年里诺

青年里诺（有点油腻）↗其他孩子（出镜不多，不详写了）◆格雷科一家（看门人的家人）

格雷科一家♀埃莱娜·格雷科:也叫莱农奇娅，或者莱诺，家里长女。

（女主）

少年莱农

青年莱农后面还有弟弟妹妹:佩佩、詹妮和埃莉莎。

♂埃莱娜的父亲:在政府做门房

莱农父亲（支持女儿上学）♀母亲:家庭主妇（有点跛脚，还有双鱼目眼睛）

莱农母亲（坚强、固执、隐忍）◆卡拉奇一家（堂·阿齐勒的家人）

卡拉奇一家♂堂·阿奇勒·卡拉奇:童话中吃人的怪兽，地方恶霸、高利贷放贷者。

拿走布娃娃的堂·阿奇勒♀玛利亚·卡拉奇:堂·阿奇勒的妻子

第二集成了寡妇的玛利亚♂斯特凡诺·卡拉奇:堂·阿奇勒的儿子，肉食店经营者。

少年斯特凡诺

青年斯特方诺♂阿方索·卡拉奇:和莉拉、莱农知识竞赛的孩子之一，和莱农一个高中。

少年阿方索（巨可爱，哭的时候好想捏他脸）

青年阿方索（长残了，还我娇翠欲滴的小可爱）♀皮诺奇娅·卡拉奇:堂·阿奇勒女儿，出场不多。

中间的女孩◆佩卢索一家（木匠的家人）

佩卢索一家♂阿尔佛雷多·佩卢索:木匠（木匠店被夺走后，绝望的代名词，后被冠上杀害堂·阿奇勒入狱）

在咖啡店打工的阿尔佛雷多♂帕斯卡莱·佩雷索:也叫帕斯卡，阿尔弗雷多的长子，泥瓦匠。

青年帕斯卡莱♀卡梅拉·佩卢索:也叫卡门，帕斯卡莱妹妹，杂货店售货员

少年卡梅拉

青年梅卡拉↗其他孩子。

◆卡普乔一家（疯寡妇的家人）

卡普乔一家♀梅丽娜:莉拉母亲的一个亲戚，是个疯寡妇。

（和多纳拖搞婚外情）

贫穷、苍老的梅丽娜（这小三还没有原配好看）♂梅丽娜的丈夫:菜市场卸货员（过劳死）♀艾达·卡普乔:梅丽娜的女儿，被索拉拉兄弟凌辱

右绿衣艾达♂安东尼奥·卡普乔:艾达的哥哥。

颓靡的安东尼奥↗其他孩子。

◆萨拉托雷一家（铁路技工——诗人的家人）

萨拉托雷一家♂多纳拖·萨拉托雷:检票员（和梅丽娜搞婚外情）

多情的多纳托♀莉迪亚·萨拉托雷:多纳托妻子

和梅丽娜吵架的莉迪亚

度假时的莉迪亚（看着很年轻）♂尼诺·萨拉托雷:多纳托的大儿子（莱农的初恋+梦中情人，实际巨腹黑，是个阴谋家，想进上流社会）

少年尼诺（许诺娶莱农）

青年尼诺（没长残，忧郁王子书生气）

和妈妈争辩的尼诺♀玛丽莎·萨拉托雷:多纳托和莉迪亚女儿。

↗皮诺、克莱利亚以及西罗:多纳托和莉迪亚其他孩子（出场不多）。

◆斯坎诺一家（卖蔬菜水果的一家人）

斯坎诺一家♂尼科拉·斯坎诺:卖蔬菜水果的男人（镜头不多，甚至没镜头）。

♀阿孙塔·斯坎诺:尼科拉妻子。

♂恩佐·斯坎诺:斯坎诺儿子，问题学生，多次留级，经常被罚站。

少年恩佐（又高又帅）

青年恩佐（海拔直线下降，只比莉拉高一点点）↗其他孩子。

◆索拉拉一家（他们家有一家酒吧兼点心房）

索拉拉一家♂西尔维奥·索拉拉:酒吧和点心房的主人。

（很坏很凶残，从小教孩子欺凌人）

大腹便便的西尔维奥♀曼努埃拉·索拉拉:西尔维奥的妻子

一副刻薄坏女人像的埃拉♂马尔切洛和米凯莱:西尔维奥和曼努埃拉的儿子（两个大混混）

马尔切洛（花尽心思讨好莉拉）

米凯莱（很多坏心眼）◆斯帕纽洛一家（糕点师家人）

斯帕纽洛一家♂斯帕纽洛先生:索拉拉酒吧和点心房的糕点师傅。

（出场不多）♀罗莎·斯帕纽洛:糕点师妻子。

♀吉耀拉·斯帕纽洛:糕点师女儿。

少年吉耀拉

青年吉耀拉（和米凯莱相好）↗其他孩子。

◆♂吉诺:药剂师儿子（莱农初恋男友，给莱农十里拉看她的胸）

吉诺（毫不掩饰的猥琐好奇心）◆几位老师♂费拉罗:小学男老师，兼任图书管理员

即严厉又知性的老头

对女孩超级温柔体贴♀奥利维耶罗:小学女老师（多次劝说莱农父母送其上学）

很负责任的老师♂杰拉切:中学男老师

严厉老头子♀加利亚尼:中学女老师

稍显严厉的女老师◆♀内拉·因卡尔多:奥利维耶罗的表姐，住在伊斯基亚岛（度假时接待莱农的老太太）

很善解人意的内拉吐血整理，重要出场人物都在上列。

要是觉得帮助到给您，就给个赞吧，感激不尽!

跟看书不太一样，看电视剧的时候我的焦点不再是两个妹子（虽然casting如此成功，they are exactly who they are，童年到青少年过渡换人也几乎无缝）。

镜头里有了众生相，更多想到的是“what's it like 生活在一个everyone knows everyone的社会里”。

意外的是，我本来以为的小镇·小镇（像美国乡下那种），拍出来是一个工人新村的样子，苏联气息浓郁。

小广场是社区核心，四周围绕的是各品类民生店铺。

有什么响动家家户户都探出头旁观；在楼下喊一声，小伙伴就会探出阳台。

Everyone knows everyone, 从出生开始。

因此每个人都应该predictable，当你活出不一样的剧情，就只能活得辛苦。

人们不只看到你做什么，人们甚至知道你为什么这么做。

La plebe.We all are.长大的Lila，她静态的表情很有日剧味。

执拗里都是认真，但一笑就令人卸下防备。

我惊呆于那天她跳完舞出来，大家气不过被Solara仗着权势赶出来，Lila突然站在街中央，哭出声。

我自己从小到大都不是煞根的女孩，如果要凭空去造一个，我一定不会写出她在众人面前委屈落泪。

在我这样内心软弱的人的幻想里，一个内心有许多坚硬的女性是不会（不可以）哭的，哪怕她只有十三四岁。

倒是我这样假模假式要装出内心强大的傻子，不敢在人前露怯落一滴泪。

要hold住，要build坚强的image，是个白痴。

。

关于安东尼奥和尼诺——当你有选择权利/权力的时候，永远选择自己喜欢的，哪怕你知道会受伤害。

因为如果你选择了次优先级，余生困扰你的都将是what if。

Just go for it and get ready to lick your wounds. 。

友情链一个我读小说时候的摘抄。

读的时候有那么一小会儿热血沸腾，在里面找到自己的影子，久了仿佛又蒙上灰尘普通起来。

看完电视剧彻底祛魅（但并不是拍得不好，只是我完成了从故事中寻找自己，并最终重新架起距离感的过程）。

https://book.douban.com/review/9433381/

两个女人成就的史诗刚开始那不勒斯底层的破败和残忍让我几乎感到不适，可随着两个女孩不断地用自己的经历、视角拓展甚至开始影响这个故事的时候，这部作品的时代感、深刻和伟大迅速铺展开来。

落笔辉煌有几个看完后一直糊涂的事儿1，为什么莉拉要持续不断地拒绝马尔切洛·索拉拉？

在第一季中，村里的人聚集在莉拉家看马尔切洛送给她的电视，莉拉是由衷地感到快乐的，她也承认，她感受到了马尔切洛身上既危险又迷人的气质。

但是在随后的过程，莉拉毫不留情地一次又一次干脆决绝地拒绝马尔切洛的示好、求婚。

莉拉究竟在跟谁斗争？

演员的表演实在太细腻了，在我看来，莉拉为了保护自己的朋友用刀抵在马尔切洛的脖子上时，他的眼神由震惊、畏惧转向惊叹，甚至眼神温柔。

我几乎不怀疑，马尔切洛是了解了莉拉的。

至少，是被莉拉身上极有感染力的部分吸引后续的跳舞，莉拉进一步挑起了马尔切洛的情欲，他那时陷落，表现几近失态莉拉并不是没有动摇，却在动摇的时候拒绝得更明确。

什么隔膜让他们如此这般？

莉拉甚至给了堂·阿奇勒这个童年期的魔鬼家儿子了机会莉拉对共产党观点的深深好奇，反映出她对改变生活现状的强烈愿望，她是个改革派。

索拉拉一家是什么人？

在附近几集的情景中，他们是依靠财富无恶不作之徒：买了新车在村里骚扰漂亮姑娘；与贫民斗烟花第一个把烟火射向人群；随后开枪…此外，在阿奇勒被谋杀的那天，莉拉说她知道凶手是谁，她那时看到的是索拉拉家的母亲，那位妇人看到木匠被捕时唇边流出笑意他们是真正的恶霸。

莉拉痛恨这一切：从过去到现在，索拉拉一家的性质没有变过。

坚强如她，不可能被任何清淡的善意收买。

是不是因为豆友评的你给的不是我要的？

我觉得有，但不是根本。

马尔切洛的爱里几分征服，几分情欲，还有几分诚意？

就像任何一段感情一样，纠缠其中，难以理清。

他不可能每一次忘情，都是事先计划，自己得先塑造好什么角色。

不过可以肯定的是，他的手段确实被他的小聪明和财富削减了太多诚意：他先走进了她的家庭在莉拉对哥哥失望之后，马尔切洛证明哥哥和父亲是卑微到何等境界。

前一天还拿枪射击的仇人，转眼间就成为门上贵宾。

他特质中的优点太过单调，以至于像镜子一样，反射出附庸者的苟且贫贱这才是莉拉的底线所以，注定2，庶民是什么？

《我的天才女友》中有几个非常丛林法则的概念，是那位下颌宽大，眼神坚定的小学老师灌输的，其中有一个概念，就是庶民。

小学老师劝告莱农：把精力放在自己的事情上，别管莉拉了。

什么是庶民？

庶民是因卑微无力逐渐丧失底线，变得丑陋的那群人。

庶民具有传染性剧集开始，两个女孩视角下的一场场打斗、吵架彰显那不勒斯底层社会的暴力和愚昧随后孩子们长大了。

身边的邻居们也长大了，更有主控力，大人们的经历被他们用自己的小脑袋瓜打磨成对世界的理解，比如木匠儿子变成共产主义者，有几分超脱、几分新的力量他们之间分享想法和感情。

这没什么问题。

有问题的是什么？

有问题的是经历和眼界让他们只能看到一个有限的高度，即便聪明如莉拉，最终选择的婚姻也仿佛是陷入诱捕自己的圈套。

他们苦于生存，为之丧失底线，丑态尽显。

他们彼此缠绕、干涉，共同成为一张束缚住这个阶级的网。

它会毁掉最珍贵的东西：婚礼中莉拉和莱纳的泪绝望，全是破碎的声音身为底层并不可怕，可怕的是不可能逃离。

庶民性就是一种永恒的落败：已经接受这里的规则，苟延残喘为什么聪明、坚韧、好学如莉拉也没有希望？

因为每一层认知的打开都需要击碎像莉拉的父亲这样的脑袋。

他们呈现方式各有不同，但都将限制他们走得更远。

却非常顽固底层本身并不是问题纠缠不出才是

我的天才女友8.8[意] 埃莱娜·费兰特 / 2017 / 人民文学出版社《我的天才女友》是《那不勒斯四部曲》的第一部，这一系列是意大利作家埃莱娜·费兰特的史诗巨作，这位身份成谜的作家用呓语般的讲述方式向我们展示了一个混乱贫穷，政局动荡的那不勒斯，还有出生于此地的两位女性跨越半个世纪的友谊和战争。

两位女主人公：莉拉和莱农，出生于那不勒斯肮脏破败，治安混乱的旧城区，她们在暴力中成长，对知识有着热忱的渴望，却也因知识走出两条截然不同的人生道路。

提到《那不勒斯四部曲》，最经常被提起的一句话是：“只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密”，这个“丑陋”涉及多个方面：友情，爱情，欲望……《那不勒斯四部曲》的确是一部关于女性的史诗，第一次有人如此鞭辟入里地讲述了女性的半生。

但它又跳脱出“女性人生”的范围，探索了政治的意义，知识的力量，社会阶层的差距和人生的孤独与荒凉。

我的天才女友 第一季 (2018)9.42018 / 意大利 美国 / 剧情 / 萨维里奥·科斯坦佐 / 伊利莎·德尔·吉尼欧 卢多维卡·纳斯提《我的天才女友》是HBO根据弗兰特作品改编而成的剧集，开播豆瓣9.0，目前已经长到9.4，据说弗兰特看过之后表示非常满意。

同小说一样，电视剧也采取了倒叙的方式。

剧集伊始，莉拉的儿子里诺给莱农打电话，告诉她莉拉消失了，抹去了所有自己存在过的痕迹。

然后莱农回忆起了二人的相识。

小说本身的叙述是非常零散的，穿插着主人公的心理描写，而剧集将小说的内容连贯紧密地凝合起来，用五十分钟的时间生动地展示了旧城区的破败，居民的粗俗，暴力的无所不在，以及莉拉和莱农友情的产生。

镜头是以莱农视角拍摄的，动荡真实，能从中体会到莱农的细腻敏感；画面干净清冷中带着一丝压抑，处处都是贫穷带来的绝望。

让人印象最深刻的应该是第一集的几段暴力争执。

卡梅拉的父亲因为当街控诉压榨他的高利贷主堂·阿奇勒，而被后者从葬礼上揪出痛殴，而这场葬礼的死者本身就死因不明。

教堂里是神父在为死者祈祷“愿耶稣怜悯”；教堂外是卡梅拉一家绝望的哭喊求饶；围观者匆匆离场，莫敢停留；作恶者云淡风轻地离去。

寥寥几个镜头，阿奇勒一家的城区霸主地位，那不勒斯的暴力至上法则不言而喻。

男人靠暴力解决纠纷，女人同样诉诸厮打和辱骂。

痛失丈夫的梅丽娜爱上了雪中送炭的萨拉托雷，从此仇恨萨拉托雷的妻子，纷争不断。

这段楼梯上的厮打戏份，两位母亲的恶毒咒骂混合着孩子惊恐的哭喊，疯狂又绝望。

耳濡目染，暴力也是孩子们自幼依赖的生存法则。

斯图凡诺因为莉拉在知识竞赛中赢过了阿方索，就对她拳打脚踢，要靠武力讨回弟弟的尊严。

阴沉压抑的环境里，勇敢坚毅又天赋异禀的莉拉是莱农前进的方向。

而温暖忠实的莱农也成了莉拉唯一的知己和朋友。

同是生在贫困潦倒的家庭，两人有着同样的对知识的崇拜，对文字的信仰，对改变命运的热望，然而她们都不确定能否得到家长的支持，参加中考，继续学习。

回家途中，因为担心被父亲发现两人一起买来的《小妇人》，莉拉将它交给了莱农。

黑暗的木门似乎要吞没莉拉两人隔街相望的镜头似乎预示了二人从此截然不同的人生道路。

莱农幸运地拥抱知识，而莉拉却不幸被父母裹挟，成为奥利维耶罗老师口中的庶民。

她们两人，就像荆棘丛中并蒂双生的野花，顽强野蛮，彼此汲取力量，在丑陋的环境里非凡地闪耀着。

前两集信息量大而不乱，零而不散。

几句画外旁白，埋下了多条线索，叙事条理又克制，带着典型的HBO风格，又融入了弗兰特本人的细腻。

《那不勒斯四部曲》因为内容真实到尖锐，让人不禁屡屡追问“这是否是现实中故事的改编”。

这的确是真实发生的故事，只是它的地点不局限于那不勒斯。

因为几乎在世界的每个角落，都有被暴力裹挟的妇女儿童，都有因为贫穷而不能实现的梦；当然更多的是被漠视，被不理解的女性的一生。

看了几集电视剧后直接把《那不勒斯四部曲》一口气看完了，此篇影评含有剧透，甚至是后面几部的内容，慎看。

“你知道什么是庶民吗？

” “知道，老师。

” 我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。

第一部的核心总会被“庶民”两个字围绕，小学老师告诉莱农，如果不继续念书，会依然是庶民，不要和那些人交朋友，他们只能是他们，只能是泥瓦匠，只能是卖水果的，只能是卖肉的。

读完第一本，甚至，读完第二本，我都被这种奋起努力摆脱出生的经历和努力而振奋。

这样的经历发生在我们周围很多人身上，非一线大城市出生，家长普通工薪阶层甚至工人阶层，靠着自己努力一步步念书。

长辈、亲戚、邻居那些看起来粗鄙的沟通方式，那些小市民的心思，似乎永远都觉得自己不应该模仿和学习，只知道默默念书，默默逃离那个世界。

依靠自己的努力，总会爬到更高知一层的世界。

书里面，到第二部，莱农通过学习进入了上流社会，甚至嫁进了著名知识分子家庭。

而相对比之下，是莉拉，嫁给了肉铺店老板，不安心过富太太生活，把自己的好日子作没了，跑到工厂里当女工，儿子也没时间管。

是的，前两部作者用各种细枝末节的细节和经历和教训，告诉女孩子，出生不高贵没关系，努力念书，总可以爬出去。

但后两部的故事告诉我，事情远没有那么简单。

莱农得到了地位，得到了财富，得到了家庭，开始追求更多的自我，开始搞婚外情，最后抛弃家庭离婚。

而莉拉不断抗争，并继续学习，最终在老家开了公司。

这种殊途同归的命运轨迹，不禁让人感叹，比庶民身份更难战胜的是莱农心里浓浓的自卑心。

她处处比较，处处担心别人超过她，处处在意他人的目光，处处讨好，把自己一步步改变成上流社会应该有的样子。

而莉拉从不依靠，从不妥协，永远靠自己的意志选择，不禁让人刮目相看。

如果说前两部我们看到了庶民女孩的成长之路，那么后两部，则是告诉你，不管世间发生什么，遭遇何事，拥有独立顽强的人格才是战胜一切的最终武器。

Lenu和Lila在奥利维耶罗老师面前先后展现出天赋的一面，Lenu乖巧勤奋聪慧，只要激起战斗力就可取得非常好的成绩，相对来说，Lila的天赋更惊人一些，是远超其年龄范围内应有的领受力和自学能力，她说她的脑袋里有一个提桶，可以从中随时拿出自己需要的任何词汇。

很多情节在渲染Lila的魄力、诱惑力，以及与之随行的危险，有些来自她谋后而动、敏锐的观察力，有些来自她爆发出巨大的勇敢与坚毅，也有些来自她张扬青春生命力的身体与姿态。

但在我看来，Lila身上透出最大的危险是她过早的开悟，过分的天赋，而这些又与她所处的环境形成巨大的落差。

仿佛Lila轻易可以飞得很高很高，一如她曾经坚信自己赚很多很多钱逃离这个社区和这里的贫穷，但她也比Lenu过早的看到了人性与世界的本质，看清了界限随时的消失，于是她知道自己逃不走，就像和Lenu第一次去看大海她突然放弃的時候，她说太远了。

Lila比Lena更早的看到逃走的路有多远，要有多累，以及如果没能在飞得高的同时飞离开这里，她将摔得粉身碎骨，因为她没有后盾，她瘦弱的身体蕴涵力量，这天赋可以让她有冲得出去的力量，但空荡荡的身后也随时注定她将跌落得更狠。

“知道什么是庶民吗？

”……“我们就是庶民。

”而女人想要在社会向上流动的管道大多是两种，教育和婚姻，而两者对女孩来说都不是容易的路。

像Lenu一样受教育，条件是必须要、只能要非常优秀，一路读到高中，妈妈会认为投资你读书即不可能容许你和工人子女混在一起，读书累积给女生的资本，必须要通过其他渠道为家庭换取更加超额的利润，但从来不是为了女生本身，事实上，在很多时候，女子受教告一段落就会与婚姻管道“顺利”接轨。

很明显，奥利维耶罗老师是坚信也希望Lila和Lenu可以靠天赋，受教育，努力挣脱现状，从庶民中流动出去。

Lila家人的“不开通”，Lila后来的“堕落”，都让奥利维耶罗老师更想要保护住似乎是唯一希望的Lenu。

我多次想象如果Lila可以和Lenu一样能一路读到高中，又会是怎样？

我甚至认为结局可能也不会太好。

因為，我在想，教育与知识对女生的启蒙全然是好的吗？

Lila小学毕业无法升入中学，她依然凭靠惊人的天赋自学拉丁文和希腊文，社区图书馆全部的书被她通通借走，她向Lenu提到书，提及书里的人物，眼睛会散发锐利的光芒，这个时候，知识和书本让她感动自己是全能的，自己的能力的没有边界的，她即便不能上学，她也相信，只要不放弃，不断看书自学，依然可以帮助她实现梦想与人生追求。

这是获得知识启蒙后，在自我和能力界限的不断挑战。

但Lila是天才，一切总是先一步，或是说不合时宜地降临在她的身上。

圣诞天台的“烟花大战”就让Lila过早感受到界限的疆域，这个界限不再仅仅是个人能力、自我认识，而是个人与社会，自我与他人之间，或者说是阶级的边界。

看到与触碰到那层轻易无法逾越的边界可以是两面的，一方面，如果是有能力、又有突破的希望，知识的启蒙将是助力开疆拓土的武器，另一面，如果有能力，但却意识到缺失与限制，这种所谓的启蒙则是困住你，并且不断带给你困扰的毒药。

看不到边界，可以浑然不知般快乐地追寻下去，一旦看到了边界，却又不能够突破边界的时候，所谓启蒙带来的锐利、智慧，与清醒只会是无边无尽痛苦的开始。

于是，新年过后的Lila没有再去过图书馆，不再看书，不再求学，甚至后来在给Lenu修改文章的时候，仍然重申着阅读带给她的痛苦。

而在此之前，Lila在Lenu约她一起学习的时候告诉Lenu替她学吧，在此之后，在就要嫁人的時候，Lila告诉Lenu，无论发生什么事情，你都要继续学习。

Lenu认为高中毕业就要结束的学习，Lila却严肃警醒着，永远都不要学完，我给你钱。

Lila大概圣诞过后就已经做出了与奥利维罗耶老师所不愿看到的决定，老师曾经为她不能继续读书感到愤懑，但为了激励Lila能够不断自学，借Lenu之口让她接触希腊语。

當Lila结婚的事情在社区闹得沸沸扬扬的时候，老师已经为Lila做了另外的人生决定感到失望。

“她童年时那聪慧的头脑用错了地方，都用在了她的腿、胸，屁股上了。

那种地方的美丽，稍纵即逝，根本留不住。

”老师的怒其不争大约始终有些不够体贴人心，她或许以为先是Lila的家人放弃女儿的教育希望，Lila自身又而后放弃了自学向上，最终妄想通过婚姻摆脱贫穷的庶民身份。

但我也是在几个突然意识到Lila只是十六七岁女孩的瞬间，更加明白她的别无选择，这种别无选择之中做出的选择让Lila更加令人心痛与惋惜，尤其是当她对索拉拉不可以出现在婚礼当天这种最后的坚持，都在婚礼当天发现新婚丈夫也已背叛...那个瞬间，在Lila哭泣中的目光里，也是婚礼上此时的Lenu，正如同圣诞狂欢夜晚的那时候的Lila，看到了那天自己还未能理解为何会哭的Lila，看到了仿佛消失的边界根本无法消除、不可逃离。

那个瞬间，Lila和Lenu共同流下了眼泪，她们如此先后完成了各自的“成人礼”，随即嘈杂混沌的人声隐去了，世界本质裸露原形时，只留下了她们的注视。

可以相信Lenu和Lila一样是天才少女，幸运的是Lenu的成长没有Lila那般不合时宜，虽然这件事本身在Lenu看来是自己的落后与不如人，是对Lila的嫉妒又被她吸引，是一种必须时时追赶其脚步的不幸运。

看到片名的时候——我的天才女友——再看到Lila第一个镜头和情节的时候，很自然以为那是Lenu口吻中的Lila，但在季终时，Lila却说Lenu是她的天才朋友，她们是一直在互相羡慕、嫉妒，与追赶脚步，也在共同书写着看似不同又实在相同的故事。

奥利维耶罗老师说自己不认识门口站着的，前来送结婚喜帖的Lila，而在第一集的开始，电话内外形塑的中年Lila带走了自己所有的东西，剪掉所有出现她身影的照片，她想从这个世界彻底消失，不留下任何痕迹，此时的Lila一定也不认识自己了吧。

只是这样的境况，在门外那个十六七岁少女一般却要嫁为人妇的Lila身上又能提前预知到多少呢？

而即便凭靠她一直以来不曾消逝的天才去预知，她又能控制自己的人生多少呢？

心算和拼写曾让她们感到存在，小妇人与写作也曾让她们感到存在，当受过足够多的教育，迈入了婚姻的殿堂，甚至也成为了别人的母亲。

她们妳們我們又將如何存在呢？

深深的震撼 这是赤果果的观影感受 波澜不惊的节奏内部暗藏着人物关系张力的内流涌动 真的宛如一个回望前半生的女人在向你娓娓道来她的前半生 细腻地展现出了许多我所知和不知的女性心理两个少女一个野蛮生长 依靠不屈的坚持着自己的选择 即使莉拉人到迟暮依旧有着不顾一切去出走的自我选择 这种叛逆的态度表达内心的愤怒 这种叛逆的态度源自于天才般的本我 她们天资聪颖 洞察一切 大多我行我素 常也命途多舛另一个规范成长 在遵守规则的前提下逐渐了解这个世界 莱农也并非生来就与这个世界达成了和解 本能里对于毁灭的恐惧会让她们在规则内保持自我的坚持 也让她们同样可以获得天才的称号 在男权社会里得到一席之地两个少女的关系刻画是巨大的成功 她们互为镜像 嫉妒吸引着对方的凝视 在凝视中展示了自己与他者的欲望 似乎每个少女的心里都住着一个叛逆的姐妹 这个看上去特立独行的姐妹是她们想要成为又不敢成为的自己 渴望得到叛逆姐妹的友情暗藏着自我认可与延续 直到走到某一刻的渐行渐远 不一定是物理关系 而是彼此的心理距离 内心的疏远建立在知我与知人之上 这几乎是所有人成长中的必然阶段在少女时代 她们会把心中的某种情愫投射在某个伙伴身上 然后产生一种爱她胜过爱自己的美好感受 这种心理也同样适用于莉拉 莉拉表面上不在乎 内心里的嫉妒心超强 她也嫉妒莱农的生活 在力所能及的范围内与莱农依旧在较量 而是在坚持自我之后 在进入成人世界（妻子）的前夜 莉拉发现了丈夫的背叛 而莱农面对若即若离的尼诺 似乎也注定要拥抱那种生命中不可得的美好这种情感既复杂又细腻 特别是在被世俗化之前显得更加令人着迷 这是一部伟大的作品 在于不但展示了两个少女的一生 还展现了那不勒斯战后的生存状态 就像所有的穷乡僻壤一样 这也是个理性缺席 弱肉强食的丛林社会 暴力和冷漠之下更能激发强力生命意志 宛如冰川中的雪莲 更加芬芳艳丽 还记得许多幕让人动容：莉拉面对高自己三头的索拉拉不肯屈服 两个少女手拉手奔出小镇的大门去看海 莉拉被父亲扔出窗口依旧倔强的微笑 莱农发现莉拉虽然辍学依旧在坚持自学与自己较量的眼神 这是冰冷的世界与滚烫的灵魂不断交织 这是理性的大脑与感性的心灵一次次受到的冲击 依稀想起了自己虽是男性 也一次次地在成长的幻灭中 加固自己的外壳 试图留下一份本真 依旧没有放弃自我 不放弃按照自己的意愿完成人生 一部伟大的作品会让人觉得撩拨了自己的内心处境之余 拓宽了生命的体验感受 会给时间涂上香料 宛如木乃伊一般让这部作品不朽 相信即使许多年过去 再次回顾依旧能有鲜活的不同的感受带给那时的自己以上 震撼之余的一点思索与遐想期待第二季的到来