车手

好看，雖然故事也是很簡單很普通，而且女性角色的選角和演出都很雞肋，但換個角度來看裏面的鏡頭和飛車場面的設計，還有劇本如何有效率地塑造角色性格與彼此間的張力，香港銀河映像的電影在技術上是很厲害的。

劇情走警匪類型的套路，年輕氣盛的主角必定會遭遇失敗挫折，即將退休的搭檔必定會遭遇不測，但情節的動力即來自片中正反三人的角色設計。

電影開頭余文樂追逐超速跑車失敗，夜晚非得開自己的跑車來板回一城，點出其沉迷於飛車不服輸的性格，之後他遭遇黑道車手郭曉東的挑戰兩度失敗，第二次還賠上了搭檔黃秋生的命，這都積蓄了片尾高潮的張力。

同樣地設計黃秋生的角色第一次指導主角追逐路線第二次指導狹巷轉彎的技巧，第三次終於忍不住親自開車相救。

這些都點出了車手放不下飛車追逐的宿命，余文樂白天是警察晚上變成飆車手，或是黃秋生久不開車等待退休，但看到像自己年輕時的後輩又忍不住又握起方向盤，他們追逐著郭曉東就像追逐自己的陰暗面。

電影裏常有大量的人物表情和引擎的交叉剪接也表現出人車相互依賴的心結，而大量的開車追逐場面都是在陰暗的山路或小巷，速度的變化與人車合一的描寫也都很有味道。

最後余文樂單挑郭曉東，黃秋生的話語在余文樂腦海中響起好像是歐比旺叫路克使用原力一樣，余文樂終於不再追逐對手的車尾燈而是掌控自己的車跑自己的路(天知道那是什麼意思？

)，最後終於擊敗對手。

但余文樂下車後看到郭曉東仍然無意識地踩著油門但車已無法前進，就好像看到自已宿命的另一個可能頗為意味深長(當然可能有點過度解讀)。

至於片中三位女角，大S的角色算是個必要的花瓶，她見證了男主角角色變化的三個階段，雖然演出一位醫生似乎沒什麼說服力。

何超儀演出警察隊的上司負責指揮追捕行動，大概是為了調濟警察的陽剛味，但她略顯風騷的打扮感覺怪異的很不合時宜。

葉璇演出黃秋生的妻子算是比較有表現的，但三十出頭的年紀和黃秋生演對老夫老妻頗為奇怪。

評審投來投去, 沒法爆冷, 我僅猜錯了編劇, 分豬肉分給陳靜小姐, 江一燕小姐和林家棟先生果然輸了配角獎, 江小姐連行紅地毯都沒人陪, 賽前采訪也沒人理她, 這個世界現實得很, 入圍算給足面子. 嘉樂哥果然動作獎輸給大哥, 成龍雜耍精彩, 那及得上錢先生用車拍高手對決, 提升整部電影到另一境界. 獎名叫動作設計, 不是武術, 包括所有動作, 賽車都包, 最配合到電影的才是最佳, 十二生肖不是拍打架吧, 打的精彩提升不到深度, 可惜評審們都迷信大哥功夫, 或迷戀, 或名氣, 這世界太傻B, 幸好錢生做武指的另一部寒戰贏了最佳電影, 間接肯定他, 而他人在寒戰及消失的子彈演出, 有目共睹, 水準之作, 可前者不敵眾戲骨, 後者戲份少. 前兩日沒講完其他一眾配角, 萬先生是否叫重出江湖, 如果真的, "又會有一番腥風血雨", 當年他大哥在旺角力敵兩大天王, 劉華學友, 不落下風, 搶盡風頭, 立見高下, 看客天大福氣等到他回來, 請別再走了!智叔不愧智叔, 吹口琴殺人於無形, 鑚石配角, 獎項對他如浮雲. 暴龍哥邪氣中帶天真, 對阿嫂一往情深, 特別和我一樣有品味, 音音姐曾經陪我渡過多少個孤獨寂寞的晚上, 讓我跟帝國大廈上的金剛斗一斗...... 金小姐多部力作, 最早地下情, 風華正茂, 心動, 風韻尤存, 最新-深藍(美好2013一段), 風采依然, 獎, 一時風光, 請不要太上心. 范小姐新作母親都做了, 演技更上一層樓, 華鼎獎足矣. 新導演給周先生挺好, 難得他在臺上多謝愛人杜致朗小姐之余, 連岳父母都多謝, 好女婿!! 新人獎給65歲徐先生就真搞笑, 我寧選沈先生. 果然千樺小姐內牛滿面, 跟她每次音樂頒獎禮一模一樣, 凈說些"死啦死啦"的話, 不怪我喜歡她這麼多年, 這份魯莽加純真, 世上少有. 而家輝哥學了拿林肯影帝那猛人, 上臺大講笑話, 臨尾多謝老婆都特帶勁, 很X很暴力, 節目是合家歡有小孩看的...... 秋生哥上臺變成一年一度盛事, 總請他來說三道四, 難得德嫻大姐去年很收捧場, 今年甘做陪襯. 之前漏了提兩位家輝, 一個韋家輝, 銀河二哥, 顧嘉輝, 泰山北斗!!!

虽然现在都在抗日我也在此明确的表明自己的观点虽然我喜欢尼桑因为尼桑这个车厂的确造了很多很好玩的车但我绝不买尼桑看的出导演或者说本片的技术指导钱嘉乐是非常喜欢尼桑的 从刚开始全城乱串的飞鸡S13和后来爆缸的S15以及露了个脸就不见的300ZX（这种宝贝当然舍不得瞎撞）还有最后舍不得报废换了台车当撞毁的GT-R33全都是尼桑的经典好车所以这部片子从头到尾都是尼桑的个人秀当然 虽然这部片子从技术角度上说还是比较不错的 但是 不可原谅的是导演的偷梁换柱却让人鄙视首先 为什么海报上的SRT换成了奥迪其次 为什么最后应当撞毁的GT-R33换成了本田（我觉得像是本田，如果不对的话欢迎指正）至于剧情 其实没什么好说的 这类片子嘛 本来就不容易写出好剧本只要有几台经典车撑撑场面 加上漂移和飙车的场面够炫如果再加上几个美女（大S真恶心，叶璇真性感）就值得回票价了

因为B站说这里的大S很惊艳，但是B站往往比电影惊艳，对车不感兴趣，所以电影很难看完，看完后，soso吧

这个姐姐有点眼熟

还能一路开绿灯追击截停哦

警车开路也是没谁了，但是你可以闯红灯，别人不行吧

以下都是凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

徐熙媛片中还是蛮漂亮的 不过她这个角色好像毫无意义 可有可无啊 跟剧情一点关系也没有这情节谁编的啊 太老套 太老土了 以前赛车片都是追求速度 这部亮点在于以技巧为核心最近几年反派都比较酷

看着相当不错。

情节紧凑，扣人心弦，感觉有点短。

不过看完有一点失望，并不是不好，而是以为与PTU系列和《跟踪》是一类，对警局某个部门较为深入的描写。

PTU系列和《跟踪》描写细致入微，反映了警察的严谨和敬业，本片没有达到，只是借用一个案件写的车手抓凶。

和《神枪手》可以归为一类，但情节深度要好些。

说点不好的吧，安排黄秋生死亡不好，一是奥迪A4侧撞一下，就死人了，有点牵强。

二是以黄秋生死来煽情，处理的又不强，没什么感觉。

好象只是为了那一句“人没了什么都没了”。

所以我说有点短，要是再长一点，对人物刻划细一点，凭黄秋生的演技定能更出彩。

最后要说，好多电影尤其是警匪片中，一个上年纪的搭档，如果与世无争又经常一语中的，就要当心了，一定是身怀绝技又历经沧桑，绝对能在关键时刻力挽狂澜。

而电影情节的安排一般此类人还都和某个高级领导有较深的私人关系。

所以职场新人一定要注意了，如果单位内有一宠辱不惊而又世事洞明的老人，千万要对他好，说不定他都能在你的成长中起到醍醐灌顶作用。

哈哈！

光看片名是不是以为又是追车戏很无聊啊，又是男主受挫又崛起很老套啊。

从高手堕落到开野车，通过前妻，妹子，儿子的鼓励重新振作，再创辉煌这种设定都不用看剧情了啊，看官们，你们被片名骗了。

==============技术渣的车技讲解分割线====================这真的是一部很有技术含量的，讲“车技”的片子。

要从警局劫人，先要备好车，难道直接把车停到警局门口么？

错了，人家直接让警察把车拖走调查。

那个360度过高级弯道的技术实在是太绝了，空档加油，八千转，两mile车，刹车不踩死，一会儿松，一会儿踩的，绝到这一段重点描写差不多有3次，然后我这种倒个窄一点的车库都要前前后后7、8次的技术渣，连那个弯长什么样都没看明白啊，真没看明白啊，导演你就不能画个俯视图说明一下么。

遇到路障难道只能眼睁睁看车子开过去爆胎，或者停下来么？

当然不是，人家先把车身横过去，把路障撞开，顺便把路障甩给后面追上来的车，自己安然过关。

在十八弯的山路都没法甩开后面的车怎么办？

人家直接戳破油箱，漏油让后面的车打滑，这招简直了。

停车场那段也很牛，直接打爆停车场的灯，然后再自己熄掉车灯，关掉引擎，瞬间隐身了啊！

追上来的车如果开车灯的话就直接暴露了，敌在明我在暗，这考得不仅是智商和经验还有夜视能力啊，这让我这种夜盲情何以堪啊。

比起那些只会挂档加速漂移配以露大腿美女的美帝商业追车片，这部绝对是真正的技术流啊。

===========不擅长的技术讲完了，开始扯我擅长的八卦了 ===== 按照某条电影定律，一出场就说自己快退休了，或者快放大假的角色必死无疑，不死也重伤。

所以黄秋生一讲到什么“年轻人是该拼搏，我老了，我都快退休了”我就知道他命不久矣。

再加上我常用的“时间推剧情”法，主要配角如果在三分之二（这个数据不精准，只能是大概）的地方出现重头戏，非死即伤。

黄秋生脱离车手生涯大半辈子，突然要求亲自上山路，你看，果然挂了。

然后你们不觉得叶璇这两年的角色都很克夫么！

谁娶她谁倒霉啊！

大艾斯出场第一分钟我愣是没认出她来，后排俩女的还在说，她啊，又是她啊，我心里就在想，这谁啊，你们倒是说啊，谁啊。

一撇齐刘海，两边清汤挂面遮住了这张招牌式的大饼脸，一把年纪了不好好呆在家里给汪小菲生娃出来扮什么清纯啊，一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸啊。

以前最多是嫌她圣母演太过，从没想过她脸可以僵成这样，戴面具都比你表情丰富一点儿好么，同样是烂片女王，学学我泌，人家最起码还露个胸，演个鸟什么的，突破一下满足观众的期待呢！

李光洁，这酱油打得我都来不及吐槽啊，这简直是路人癸，秒挂啊。

你说你出场还没半分钟就掏刀子戳人家大肠是什么用心啊，拔出刀子坐上车子还没五秒就让人给崩了你好意思把名字填到主演一栏么。

还有那个演偷钻石的，就只会掏枪和中弹，劫狱遇到警察，你掏枪；人追你车，你掏枪；人戳你肠子，你掏枪；你看最后中弹了吧。

于是你整部片的意义就在于——总算亲手摸到了像拳头那么大的没砸开的冰糖，哦不对，是钻石。

林家栋这张大饼脸，干嘛不让大艾斯跟他演一对，多夫妻相啊。

有一段，叶璇说阿乐像年轻时候的黄秋生，黄秋生说：我哪有那么帅啊。

啊，黄老，您谦虚了，您年轻时候真的比他帅，而且还能看出留有英国贵族的基因。

阿乐很帅，很严肃，没有槽要吐。

啊，本来想到好多段子的，写着写着就给忘了，这篇写得好无趣啊对不住啊看官们。

现有豆瓣五星评分制对国片是一种“伤害”。

因为时下国片的的水准以十分记大致都在四五之间晃荡。

观众在豆瓣上打分，你说处于护短心理四舍五入给个三星吧，差距有时过于明显，心有不甘，同时又自觉对不起那些真正中规中矩没有亮点也无过错的成熟作品。

往下打呢，虽然稍显委屈，却好歹与内心真实感受更为接近。

所以最后一咬牙一跺脚就给了个二星。

可国片总是显得很二，到底也不是什么光彩的事。

好的打分系统本应善于扬长避短才对。

作品整体水准普遍较高时，就采用容易造成四舍五入变大四喜的五分制；水准如时下国片总在低位徘徊，就该采用更为细化的十分制，力求做到寸土必争。

本片就讲了一个寸土必争的故事：新警余文乐需在短时间内练就一手能在香港窄巷中转弯的绝活才有可能将飞车大盗绳之于法……个人对于这一创作思路的观点与对于导演之前作品《意外》有些相似：乍看上去较有新意，稍加琢磨缺乏道理。

旧作的问题主要来自于两点：1、你怎么确定意外事件必然致死？

比如片头下落的玻璃刚好就能切断大动脉。

2，如果一个烟头的纰漏都能对犯罪团伙产生威胁，那平时替你联系生意的介绍人变脸的风险岂不是更加难以承受？

换言之，观众是在对“意外杀人能够成为一种赚钱营生”高度存疑的心理基础上去勉强理解片中故事的起承转合。

新片的问题只在一处：观众真的很喜欢看窄巷转弯吗？

任你驾驶室内离合刹车八千转术语横飞，煞有介事地好像是在研修武功绝学之内功心法，可实际上观众的兴趣重点还是集中在速度与激情！

很多时候，表现形式之所以反复呈现，并不是创作者自甘墨守成规，而是那看似老套的表现形式很可能正是此种类型的存在基础。

车戏的基础是什么？

当然就是高速飞驰，以及追逐超越中的险象环生。

因此方寸之地闪展腾挪的引入，虽然也无不可，但必须要以速度为尊。

不能本末倒置，舍本逐末。

更何况这里还存在一个问题：你是在本末双修之下，偏重挖掘末之美感；还是仅仅由于财力技术所限，不善为本而去求末？

从结尾两车杀出窄巷后大对决的草草收场来看，个人严重趋向于后者。

但仅此一点，尚不足以对本片做出负面评价。

毕竟它提供了一种新的思路。

所以上面的问题，姑且可理解为是“发展中所遭遇的问题”。

真正让本片没能脱离时下国产烂片泥沼（或是勉强爬出半个身子？

）的是它的角色塑造。

个人对此的感受是：导演试图处处使力个个丰满，最终却好像适得其反。

黄秋生的临近退休却不幸殉职，原本只是一部警匪片引子部分常见的龙套戏，不应再付于更多的叙事功能。

可老黄是绝对大牌，导演自觉有义务积极挖潜。

于是就在殉职前又塞进了一大块类似金盆洗手隐匿江湖机缘巧合被主人公拜师学艺的东东。

可角色功能复杂之后随即带来两个疑点：1、苏花子只是因为没喝酒才打不过严铁森，而老黄当年对郭失手是因为什么？

技不如人吗？

既然打根上就技不如人，你又凭什么保证徒弟能够战而胜之？

2、郭晓冬“诈降”时，黄认出他就是十年前的死敌没有？

郭晓冬的角色填塞感更为明显。

他的车手传奇身份与诈降救友的侠义行为，放在上个世纪七八十年代都可以男一号的身份各自演绎出一出大戏。

前者是美国的瑞安·奥尼尔的《虎口拔牙》；后者反复出现于包括贝尔蒙多主演的某部作品在内的很多西方电影之中。

但本片中他却注定只能成为余文乐的陪衬。

以小马哥的高度入戏，却以大傻成奎安的方式收场？

这落差玩的有点狠！

与想法太多虎头蛇尾的两位敌、友相比，余文乐的角色却呈现出一种诡异的深“V”轨迹。

大部分时段都在一路走衰。

从开始车子速度不行丢一月工资买设备；到刚好盯上一个飞车党却不幸中了对方的圈套，害的同事生死未卜；再到最终山路围堵郭晓冬，间接搭上了老黄的性命……一直衰到接近收官，突然脑海中的导师语录助其打通其任督二脉瞬间成为绝世高手？！

这弯儿转得比他的汽车还要离奇。

造成这一突兀观感的原因有二。

其一，角色本身不给力。

在本该自行主导的情节中始终被配角牵了着鼻子走。

要么被嚣张的郭晓冬利用戏耍，要么被神秘的黄秋生抢去了风头。

加之余文乐自身魅力不够，镇不住场子。

其二、就是上面提到的，动作电影一定要有真有动作，不能拿灵光一现那种虚头八脑的东西应付观众。

《醉拳》里，如果黄飞鸿仅凭苏花子的一句话转脸就成了严铁森的克星，没有知耻后勇勤奋苦练的大段镜头，影片看点至少要减去一半。

一部男性主导的类型片中，女人很容易成为打酱油的。

只是这次酱油兑水兑得更严重。

徐熙媛习惯性收获了最大败笔的头衔。

此女很是有趣，明知（或是真的不知？

）表演风格与银河系统大相径庭还要反复合作自揭其短？

这算是一种马国贤式逆向操作的走红模式？

有点高深！

叶璇沉静内敛的港式专业表演本可以给大S开班授课。

奈何本场老公的戏就有些牵强，她自己更是出场寥寥近于点缀。

其中余文乐点烟后的台词格外好笑。

“你也别太内疚了！

”憋了半天就憋出这么一句大水词。

何超仪是否又是投资方的缘故才混得警司一角？

出钱挑角也该有点职业道德。

像不像好歹要有三分样。

本片有没有三分样？

勉强，但是给了。

香港的新生代導演中有幾個人值得關注，我認為鄭保瑞就是其中之一。

90年代初期進入電影圈的鄭保瑞曾擔任過許多大導演的副導，被視作大器晚成的他，直到1999年才執導第一部電影作品，隨後以多部驚悚電影為人所認識，並順利打開知名度。

個人風格強烈的鄭保瑞，稱得上是香港的「Cult片」導演，正因為如此，《車手》讓我大感意外，鄭保瑞怎麼會拍一部如此溫馨且具正面意義的電影呢？

固然，看似以飛車高速追逐為號召的《車手》在鄭保瑞的破格打造下，不再著重於我們所熟悉，在公路上高速馳騁的特技場面，反而以鬥智為主，尤其是90度直角的窄巷過彎讓人嘆為觀止。

不過，一如鄭保瑞所言：「電影最想說的，是你如何『Drive Your Life』，從駕駛中學習到如何成長。

」飛車動作只不過是一層華麗的商業包裝，而人才是故事的重點，顯然鄭保瑞不願拍攝一部只有視覺衝擊而劇情空洞的飛車電影，然而這正是《車手》的問題癥結所在。

如同多數的香港電影，《車手》有警察（交通警察）也有匪徒，基本上仍是一部警匪對決的電影，只不過換了個形式，以「隱形車隊」警員阿翔（余文樂飾）和蔣新（郭曉冬飾）之間的飛車鬥智來呈現。

除此之外，《車手》的劇情還有另一個重點，那就是盧峰（黃秋生飾）和阿翔師徒之間的兩代傳承。

即將退休的盧峰好比師父，而滿腔熱血、衝勁十足的阿翔則是徒弟，兩人的個性截然不同，前者穩重，後者浮躁，這簡直是師徒關係的典型。

片中，盧峰不僅傳授功夫，教導阿翔直角過彎的技巧，更藉機提點人生哲理：「學會控制自己的車，別讓人牽著走。

走自己要走的路，要衝的時候就全力去衝。

」讓開車一事昇華為做人處事的道理，完全呼應鄭保瑞所謂的「Drive Your Life」。

說穿了，《車手》在本質上根本是一部充滿夢想（阿翔對車的執著）、極富教化意義（惡有惡報）的成長電影，尤其是阿翔幫嘉怡（徐熙媛飾）開路，要她跟在自己後面走的橋段，更加證明了阿翔的蛻變：他不再是那個只會跟在前車後頭追的年輕小伙子，而是有擔當、知道人生方向的成熟男人。

不過，這也正是令人意外的地方，《車手》幾乎不見鄭保瑞偏鋒的創作口味，反而轉以保守且無新意，甚至帶點勵志味道的劇情走向，這是鄭保瑞的「成長」呢？

抑或只是拐了一個彎，選擇向商業靠攏？

不過，姑且撇開「鄭氏風格」不談，《車手》還是有很多難以忽視的紕漏。

首先是人物刻畫過於扁平，幾個重要角色多依照典型去塑造，特別是主角阿翔的性格和心理堆砌得不夠細膩，徒具表面，煞是可惜。

再來是劇情的漏洞：當盧峰和阿翔等人在停車場搜索藏匿其中的蔣新時，為什麼沒有派警員將出入口封鎖？

難道是為了阿翔個人的炫技？

除此之外，部分的劇情支線少了來龍去脈，處理得虎頭蛇尾，讓人摸不著頭緒，例如：鏡頭何以不時地聚焦於蔣新的皮製鑰匙圈，上頭的數字又有何意涵？

另外，徐熙媛在片中的扮相雖然頗令人驚豔，但她飾演的嘉怡一角實在可有可無，和阿翔的感情戲猶如隔靴搔癢，顯得多餘。

無庸置疑，由動作導演錢嘉樂發想的窄巷直角過彎確實是《車手》的最大特色與記憶點，「鬥慢」更是有別於其他的飛車電影，是十分獨特的可觀之處。

可惜的是，劇情的單薄與缺陷讓整部電影略嫌粗糙，委實枉費了鄭保瑞想說好一個故事的企圖。

这五分是打给余文乐的，他让我看到了我的青春。

对我们倾注心血投入的事情，我们总希望有好的结果，犹如余文乐对赛车。

电影里第一次开隐形战车没有追上超速的人，他在高速公路丢下搭档，不复机跟警局报备，回警局第一时间研究录像不写报告，马上打电话给朋友要求改装车子，然后花大价钱改好车马上约跟丢的富家子出来赛车，赢了就很爽。

等罪犯只开了一辆破车在小巷里把他甩开，他才明白硬件是解决不了所有问题的，于是憋足所有劲去练罪犯在小巷尽头转弯的技术，求人教自己也不说场面话，只问怎么转，警局人说只有你会。

可是，这对师徒在这项技术上，都只差一点点，这一点点的差距，就要输上性命。

黄秋生真心喜欢余文乐这个搭档，所以在长官面前帮他打圆场，帮他编谎话，给他找台阶下，随时告诉他要降降火气。

他以为，自己的火气已经熄灭了，可以等着退休和家人度假颐养天年了。

可是最终为了救这个搭档，他付出了性命，等于给年轻时候的自己多一个机会。

经历生死的余文乐终于会转弯了，终于学乖了会主动联系长官了，失去了技术优势的坏人终于被抓住了，可是这只是一个结果而已，真正给我力量的却是这个过程。

人生就是这样吧，做自己喜欢的事，全力以赴，为结果使出吃奶的力气，以为赢过对手自己就是英雄，却常常因为盯着别人的车尾灯而忘了控制自己的车。

这句话是黄秋生教给余文乐的，是他自己总结的经验，自己却只能做出错误的示范。

我们正是从自己的错误中，别人的错误中学习，亲自去一遍一遍的实践，才有机会成功。

而别人，只能或者分享我们的喜悦，或者嫉妒我们的成绩，或者陪着我们舔伤口，却没有人能参与这个过程，只有过程是完完全全属于我们的，无人能够参与，无人能够分享，更无人能够替代。

很多时候，就算知道秘诀，也是知道是一回事，做到是另一回事，例如八百转，两千迈，踩刹车别太紧，手臂要放松••••••看电影的人也都知道了，可是其中几个会去实践，实践了又有几个能够做到呢？

这就是在某件事上成功者和失败者的差别，只是希望在绝大多数时候，输的人输掉的不都是性命。

我们在迈向成功之路的那些挣扎，那些迷惑，那些找不到方向的困兽之斗，自己和自己的角力，自己给自己的压力，所有的一切情绪，也许看电影都会被唤起。

其他人，还好吧。

听惯了大S的台湾腔，有配音演员还真是不习惯。