少女椿

b站地址：【中古放映机】cut动画《少女椿》真的被封禁了吗？

_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili动画《少女椿》改编自丸尾末广于1984年创作的同名漫画。

《少女椿》的剧情构架来源于浪花清云原作的纸芝居（纸芝居：连环画剧，洋片。

诞生在昭和初期，主要以孩子为对象，一边给孩子看画书，一边给孩子讲故事进行表演的一种剧种。

），本是日本战后十分流行的讲述母子分别后感动重逢的作品。

但丸尾末广大胆的将剧本与日本畸形秀“见世物小屋”结合，蛇女、阴阳人、被绷带缠绕的断手人……我们眼睛中映射出的这些强刺激性的画面，正是日本漫画市场繁荣发达的最好证明——任何人都可以在这里获得满足，即使他想要的是特立独行又边缘化的作品。

“椿”指的是山茶花，这是一种美丽却极易凋零的花朵。

日漫作品中往往会将花语作为信息传递的载体。

像是《吹响悠风号》第一季第八集中，久美子与秀一在长椅上的对话场景前出现的蓝色绣球花，花语就是“坚忍的爱情”（辛抱強い愛情）。

当我们在日文搜索引擎输入“椿 花言葉”就会自动关联“怖い” “裏” “黒” “運命”这种略带沉重感的词汇。

似乎从女主角的名字中就能感受到《少女椿》的悲情色彩。

生活贫苦的女主角小绿在母亲病逝后跟随着卖花时结识的戴帽子的绅士来到了名为“赤猫座”的马戏团。

在这座破败荒芜的马戏团里进行表演的，都是一些或是残疾或是古怪的“异人”们，在这里，小绿悲惨的遭到了他们的凌辱，沦为众人的奴隶，过着苦不堪言的生活。

事情的转机要从马戏团里新来的那一位侏儒魔术师说起，他将自己塞进狭窄玻璃瓶表演大受欢迎，很快就令快要倒闭的马戏团赚得盆满钵满，成为了老板眼中的聚宝盆。

与此同时，小绿和魔术师之间也产生了懵懂的感情，然而，就在两人决定双宿双飞之时，魔术师却遇见了意外，故事的最后，那些如梦魇般折磨着小绿的幻象消失在风中，我们的女主角，却比故事刚开始时还要孤独。

动画版《少女椿》被很多国内的自媒体说成是：被日本全面禁播甚至销毁底片的猎奇动漫。

这话其实多多少少有一点标题党的意思。

动画版《少女椿》是由监督絵津久秋负责的一部自主创作作品，同时他还承担起了台本、演出、作画等多项工作。

将动画与原作漫画对比来看，我们会发现这部动画多多少少有些“偷懒”的感觉，动画中的画面构图有些和原作漫画一模一样，动起来的部相对来讲也比较少。

因此甚至有人说这是一部PPT动画，但考虑到一个人可以负担的工作量，这种状况也就很容易想通了。

我们甚至可以把这部作品理解成是由絵津久秋制作的一部独立同人动画。

这也注定了动画版的《少女椿》从来就不是以登录院线赚取高额票房为目标的商业性作品。

本作的监督“絵津久秋”其实只是一个化名，他的真身是曾经担任过动画版《星之卡比》演出、分镜、演出的原田浩。

在制作《少女椿》的五年中，原田浩遇见了无数的困难，因为丸尾末广的漫画原作中出现了类似于老鼠啃食性器官、强奸、儿童虐待等诸多猎奇性画面，根本找不到可以作为制作母体挂靠的电影公司，不管是从本土电影企业独立出的公司、AV制作公司还是卫星放送都拒绝了这份差事。

原田浩拿出了从自己从初中积攒的300万，加上退休金和借的高利贷，也算凑够了制作的费用。

在本作的staff表上，我们甚至还可以看到：虫プロダクション、東映動画、J.A. Seazer的名字。

虽然不排除这些大佬义务性参与劳动的可能，但考虑到刚才提到挂靠公司的艰难困苦和泡沫时代的经济背景，应该还是自己做老板的原田浩花钱雇佣的几率更大些。

而在上映方式上，《少女椿》也是将实验性和艺术性发挥到了极致。

1992年，东京御嶽神社出现了一座奇怪的建筑物，那就是在《少女椿》中出现过的见世物小屋的一座——赤猫座，这也是动画版《少女椿》首映的地点。

同年，在Tokyo International Fantastic Film Festival《少女椿》放映时段，通过现场的环境配合装置，用发烟筒和吹风机将观众困在烟雾里，让在场的观众真正感受身临其境。

而对于参加过“マンション地下室興行”活动的人来说，这次体验的留下的印象会更为深刻，活动开始前所有观众都会提前得到一张通往会场的地图，想要看到动画版《少女椿》的人必须自食其力找到放映地点。

这还不算完，到了之后，就算是情侣或者是朋友约好一起来的，也要被staff分开，然后一个一个的拿着蜡烛通过地下迷宫，找到自己的座位。

放映阶段更是把刚才提到的4D电影体验强化升级，爆竹声、强风、樱吹雪，甚至到了最后还有人向观众席扔木材。

虽然这样的选择在一定程度上筛除了一批目标受众，却让已经那些确定会成为观众的人的乐趣从荧幕之前延伸到更远的地方。

这种方法也绝非原田浩首创，在此之前，寺山修司就做过类似的尝试。

不过在当时，《少女椿》过于新奇的放映方式还是受到了电影业界的批评，甚至被人说是“卑鄙的手段”。

最初上映的动画版《少女椿》播放在可以配合环境装置进行演出的三面屏幕剧场的主屏幕上，在1994年后，《少女椿》陆续参加了法国、挪威、德国、加拿大、西班牙等多地的影展活动。

为了配合海外电影活动的规则，动画版《少女椿》制作了海外特攻的，只需要在单独屏幕上播放的版本。

但就像是悲情的小绿一样，动画版《少女椿》也迎来了属于他的处刑台。

1999年参加完圣塞巴斯汀国际恐怖幻想电影节后，《少女椿》的胶片被成田海关没收并销毁。

然而这一行为的理由却是不对外公开的，这让这部本就略带魔幻色彩的《少女椿》显得更为神秘。

2004年的Tokyo International Fantastic Film Festival，《少女椿》在希望公开放映的电影投票活动中取得了第一名，却被警察通知说“8年之内，《少女椿》肯定是无法公开放映的”。

直到2012年的カナザワ映画祭。

动画版《少女椿》才重见天日，再次在公开场合放映，也算是命途多舛了。

《少女椿》被禁播的理由一直没有对外公开过。

事实上这部动画也算是通过了映画伦理委员会审查的。

（映画伦理委员会，简称“映伦”，是日本针对所有国内公开放映的电影进行内容审查及分级之机构，由日本电影业者自主组成，因此并不具有公法人身份，而是一个类似利益团体的公益财团法人组织。

所有在日本发行的电影，都要经过映伦检阅分级后方可上映。

）为了在一般电影院播放，《少女椿》删除了映伦指定修改的26cut，并对部分画面进行模糊处理（我们在网上可以下载到的资源并不是这一版）经过修改的映伦特供版被指定为R级，并获得了在电影院公开放映的机会。

如此看来，《少女椿》坎坷的命运十有八九不是受到类似于舔眼珠的猎奇画面，以及直接表现昭和天皇这样的敏感性问题导致的。

而成田海关颁布的国内上映禁止指示，也就是让人产生《少女椿》被日本全面封禁印象的那则指令，其实是不具有强制性的，也就是说，即使违背这则指令在公开场合播放动画版《少女椿》，也并不算是违法行为。

大多数日本评论网站将《少女椿》长期无法公开上映的理由归结于见世物小屋中，对于残损、扭曲的人体的非人道性表现的中去。

但事情的真相究竟是不是这样呢？

可能短时间内我们很难得到一个明确的解答。

《少女椿》常与“畸形”“怪诞”“诡异”“猎奇”这样的词汇联系起来，漫画原作者丸尾末广说过：“在作品中，我常有以舌头吮舔眼珠的场面，是故意为之。

让某个场面不断重复出现也是一种计算，因为这样可以产生如注册商标的效果。

同时可以令人不断追问那是怎么一回事？

实际上却一无所有，不过是计算后的小玩意而巳。

”但纵观丸尾末广的诸多作品我们会发现，他并不是以猎奇为手段博取观众好感，依靠现代艺术环境靠过度解读生存的卑鄙小人。

那些绮丽梦幻，极大程度刺激了我们感官的画面，可能仅仅是创作者试图与观众共情的手段之一。

他可能不适合所有人观看，甚至不能用年龄分级来划分观影群众。

但也不该毫无理由的被处理，销毁。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

<图片1>文：塔塔君、协力：北村勇志上期我们讲到了《少女椿》的动画，可以了解到的是，原田浩在制作过程中受到大量志愿者的帮助，比如提供主题曲和原声曲的音乐家J.A. Seazer（J.A.シーザー）、动画师们、电影制片厂、独立纪录片电影公司、戏剧团体（演剧实验室万有引力、月蚀歌剧团等）等，甚至包括S/M俱乐部，其中在“担当制作者以及协力者”一栏还意外地看到了东映动画。

上面提到的这位J.A. Seazer其实是演剧实验室万有引力创始人之一，这个剧团继承了他的已逝好友寺山修司的剧团天井桟敷成员以及精神。

对于了解日本现代艺术家的朋友来说，寺山修司这个名字并不陌生，他是以后现代、超现实表现手法著名的导演，而且还兼有诗人、作家、剧本家、赛马评论家等身份，其电影作品《死者田园祭》最出名（有意思的是该作品也用看似如梦如幻的马戏团映射堕落的社会现状，笔者个人认为和《少女椿》有异曲同工之妙）。

J.A. Seazer是寺山修司的御用作曲家，在寺山修司去世后他一直带领着演剧实验室万有引力至今。

动画作品方面除了《少女椿》，他还给《少女革命》担任原声曲作曲，因为该作监督几原邦彦是疯狂的寺山修司粉丝。

上面提到的月蚀歌剧团也经常表演寺山修司的作品。

总而言之，经历或了解过日本的那个时代的艺术家，都离不开寺山修司。

但是因为文章限制，对于寺山修司，这又是一个更大的宇宙，笔者另日与大家再聊。

除此之外，《少女椿》还有一个不得不说的佳话。

在去年，日本著名地下摇滚乐队“筋肉少女带”的最新专辑「おまけのいちにち(闘いの日々)」封面就是丸尾末广绘制的，这张专辑就收录了2015年的动画番剧《潮与虎》的片头曲「混ぜるな危険」。

其实这个封面最早是用于大槻贤二的小说处女作《新興宗教オモイデ教》的文库版封面。

大槻贤二，筋肉少女带的主唱，是寺山修司的疯狂粉丝，也是丸尾末广的疯狂粉丝。

大槻贤二曾经给丸尾末广的作品《犬神博士》的书腰题了头号粉丝该有的疯狂的推荐词。

大槻贤二被广大动画迷熟悉应该是他的另一个乐队“特摄（特撮）”，这个乐队就是给《绝望先生》三首OP演唱的团体，和绝望少女们的声优合作，这也是另一段佳话了。

<图片2>其实筋肉少女带与丸尾末广的渊源还能追溯到1989年，那年筋肉少女带的EP专辑「元祖高木ブー伝説」的封面正是由丸尾末广绘制的。

但是大槻贤二对丸尾末广的疯狂程度还不止如此，这必须要说到「何処へでも行ける切手（可以去往任何地方的邮票）」这首曲子，因为这首曲子正是为《少女椿》的女主角小绿作的，该曲收录在“筋少”的第六张专辑「断罪!断罪!また断罪!!」，1991年初次发行。

正如歌词所说的：「包帯で真っ白な少女を描いた/切手をもらって何処へでも行こう（带着画有缠满绷带的纯白少女的邮票，就能走遍四方）」，大槻贤二大概是想给悲剧少女小绿一个释放自己的美好结局。

<图片3>也正是因为这首曲子的这句歌词，阴差阳错的成为了贞本义行设计出《新世纪福音战士》的女主角凌波丽的灵感。

在《新世纪福音战士》漫画版第二卷附录的贞本义行对谈中，贞本义行说道：“丽给人的最初印象是包着绷带，筋肉少女带的歌中有一句歌词是‘包帯で真っ白な少女（缠满绷带的纯白少女）’，我听到这首歌时，产生了一种可怜的感觉，而照着这种感觉创造了丽。

啊，好想画出这种女孩，一个因为宿命而非得驾驶机器人不可的女孩……”（P.S.：这里天闻角川的简体中文版居然把贞本义行的话翻译成：“筋肉少女带的歌曲之中有一首是『包着绷带的苍白少年』……”一句话弄错了两个地方真的难以不吐槽，“少女”是怎么才能看成“少年”的啊？

）「何処へでも行ける切手」演唱现场

来自《新世纪福音战士剧场版 死与新生》，现在看来凌波丽的微笑是不是多了几分魅惑？

关于《少女椿》的密话结束，接下来说回真人版电影的事情吧。

最近几天，监督TORICO在twitter上也透露了关于真人电影《少女椿》的一些花絮。

比如对于《少女椿》的分级，TORICO监督说虽然分不到R级，但分到了R15，不是大家所说的R18（R级是指没有任何限制，R15是15岁以下禁止观看，R18就是大家熟悉的十八禁）。

更有趣的是，她说和丸尾末广、该电影制作人三人聊天时，制作人说想要在电影中呈现昭和初期复古的那种深棕色的色调时，TORICO监督和丸尾末广同时给予了否定：“不，昭和初期（给人的感觉）应该是更加五彩缤纷的。

”相信TORICO如果不是和丸尾末广有不错的默契和对昭和时代的共同理解，是不会这么异口同声的。

同时作为演唱该电影主题曲的团体チャラン・ポ・ランタン的成员もも也在推特上表示在中学开始就非常喜欢《少女椿》，并且兴高采烈地晒出身穿小绿的衣服的自己的照片。

《少女椿》真人电影的监督TORICO还是一位时尚博客写手和时装设计师，女强人也。

她也是黑暗系怪诞文化的爱好者，虽然她目前只有两部作品，但是皆获得不错的评价与荣誉。

第一部作品是短片「ミガカガミ」，讲述ミガ进入镜子世界的奇妙冒险；第二部作品是长篇电影「イケルシニバ」，杀人游戏的推理剧。

就在这个消息公布时笔者还担心能不能拍好，但是笔者也相信，这些对主流文化背道而驰的变态，会互相感知对方的疯狂的灵感。

虽然不太清楚为何TORICO监督会选择改编这部作品，但是笔者也因此对真人电影有了一份期待。

TORICO个人主页首页照片。

顺便在这里说点离题的，声优上坂堇（政委）今年1月发行的新专辑「20世紀の逆襲」请了三个画师为她的专辑绘制封面，分别是插画漫画家美树本晴彦、奥地利自由动画师BAHI JD以及丸尾末广。

众所周知上坂堇政委也是怪诞文化的爱好者，她从小就喜欢丸尾末广，虽然一直很犹豫该不该光明正大地把丸尾的书摆上书架……她喜欢捷克动画导演杨·史云梅耶的《爱丽丝》和大林宣彦导演的《鬼怪屋》，所以政委对于感知这些背道而驰的非主流文化也已经是老手了。

当然，丸尾末广出现在这张专辑上笔者觉得可能还有一个原因，不知是不是巧合：在「20世紀の逆襲」专辑中，我们留意到第三首单曲的信息：パララックス・ビュー ［作詞：大槻ケンヂ / 作曲：NARASAKI / 編曲：Sadesper Record］。

又是你啊大槻贤二！

这首是《鬼灯的冷彻》的ED，除了作词的大槻贤二，还有作曲的NARASAKI也是来自大槻贤二的乐队“特摄”的成员，这对词曲组合也做过许多动画歌曲，可能是因为NARASAKI是个动画和特摄迷的关系。

这对组合最近给《监狱学园》的动画OP「愛のプリズン」做词曲，而在今年的“特摄”乐队纪念出道十五周年的专辑上，大槻贤二会亲自演唱这首曲子，笔者也非常期待。

<图片6>在文章结尾勘误一个笔者上期不严谨的地方：《少女椿》纸芝居版本的表演者确实是秋山呆栄，但是纸芝居的绘画原作者是浪花清雲，一共21卷，每卷10页。

对于出现这样的失误，笔者表示非常抱歉。

而且纸芝居版和丸尾末广版结局截然相反，小绿的母亲也没有像丸尾末广版本那样在开头就饿死，小绿也不是被马戏团收养而是被剧团收养，在最后离家出走的父亲也回来了，最后小绿和家人团圆。

（该资料由「戦中戦後紙芝居集成（アサヒグラフ別冊）」提供。

）本文在这里就要告一段落，在此笔者也再次安利一下该漫画原作，以及丸尾末广的漫画。

关于丸尾末广的世界当然还不仅止于少女椿，笔者从丸尾末广开始了解筋肉少女带，从丸尾末广开始了解花轮和一，而这两者又能联系到更多，相信也有人通过上坂堇的新专辑发现丸尾末广这片新大陆，最终见到的是一个游走主流边缘的Cult文化，正如一花一草一世界，这样一个狂气却浪漫的万有引力正在向笔者招手，也向各位读者敞开潘多拉般的大门。

<图片11><图片12>

<图片16><图片17>

网友提供的《少女椿》纸芝居插画，笔者因为找到关于纸芝居版更详实的资料所以补充。

开始看片子之前是有些害怕的，这种恐怖怪诞重口味类型的电影看的比较少 且看一些片花也有些恐怖 看了才发现 电影里的东西对我来说确实还挺恐怖的 但是电影里不止是有恐怖 有性 有重口味的东西 也在电影之中探讨着一些其他的东西！

但是真人版电影或许还是无法突破次元壁吧，无法表现出漫画和动漫更加丰富的想象力！

《少女椿》这么好的cult片居然没有被推上神坛，日本的色情漫画和恐怖童话很好的结合，这才是日本文化深层次的东西，就像《星际迷航》《萤火虫》《油脂》《彗星美人》对美国人一样。

日本版的《悲惨世界》和《美国恐怖故事：畸形秀》的结合，又有点JK罗琳的《蚕》的味道，好吃，超过瘾。

不想讨论惩恶扬善的问题，不想讨论女主人公最后变得虚荣的问题，也不想考虑各种援交，恋童癖，SM的隐喻，光是男主角让现场的人全都扭曲，腐烂，手起刀落血一下子涌出来就太酷了吧。

其实《夏目友人帐》甚至《鬼灯的冷彻》鬼怪本身不是重点，在我看来一点都不恐怖，反而是《死神少女》才有些黑暗的内核，也是日本动漫深刻的地方啊。

不能用目标观众群界定一个画家的好坏，而应该高兴的是，喜欢宫崎骏的人，可以一直看到宫崎骏，喜欢新海诚，也能看到流星一年年划过天际。

而喜欢丸尾末广的人，也会觉得像见到了一位大师。

很喜欢。

夢想與佔有慾的衝突。

老實說, 真人改篇日本漫畫家丸尾末廣的電影尚算可以, 整體來說, 角色辨識度高, 各有特色; 色情情節頗能呈現原作淫穢, 看了令人口乾舌燥; 片子劇情詮釋人的夢與貪婪的交戰, 有主旨, 不是胡鬧湊合。

然而電影不能把漫畫家的末世地獄景象完全表現, 演馬戲團成員紅悅的女演員森野美咲十分賣力的脫衣服演出交合場面, 奇情漫畫的性愛忠實還原, 不過一眾身體殘缺畸形人一同凌辱可人兒小綠的那幅讓人相當深刻怪人舌頭舔舐美人眼球的變態畫面角色轉為龍琦大人舌舔舐漂髮色小帥哥的尋常情色, 該是以大欺小的淫蕩變成老闆以其同性愛人換取當地舞台公演的籌碼, 利字當頭交易是有權力的人壓倒弱小的肆意抽送, 高級的人總是欺凌低等的人, 中年禿頭漢子蹂躪美男子情節不堪入目, 這些經常於電影出現男人漁色少年的劇情屢次發生, 丸尾末廣繪畫情色著作展示的大正、昭和時期日本國民處於給西洋異地文化風情薰陶, 也是遭列國炮火洗禮的年代, 當時日本人穿著洋服, 是為時髦, 日本文化遭受沖擊, 底子裏的樸素給西方繁華褪去其二, 餘下的只是穿上洋裝的西方扯線木偶, 畫師感傷自幼貧窮身世, 又因盜竊被補拘留, 他看透人性, 其作品以模範板畫風格, 揉合當時風行色情漫畫, 創立以社會最下層, 最為人鄙視的畸形人怎樣同自稱高位格人類周旋的衍生作品, 畸形人利用各種相當變態的手段殘害對頭人, 舌頭舔舐眼球的過份施刑是大師借底下人等反擊常人(美人尤甚)隱喻他少年時難過歲月反抗當時人道無情的借題發揮。

小綠死去母親遭老鼠啃吃, 她起初給蓋上被子母親並以摺紙鋪成的花卉海洋掩埋不了母親那雙瞪大眼睛、灰黑臉孔, 女兒利用美麗的假象粉飾她不願接受的事實, 她相信死亡是醜陋的, 但她不願意面對, 更不願意讓母女該有的相依為命化為泡影, 她要做的是把自己壓迫至一個扭曲現實, 沉醉在自己編織的美麗世界, 她用的法子是逃避現實母親死亡的真象, 直至她聽了三個女子說出母親屍身遭老鼠吞噬她雙手掩耳, 似是難以接受殘酷真相, 她逃離家, 在路段碰到一個聲稱可以讓她未來幸福的中年男子, 這刻, 她心亂如麻, 這時聽入耳中的將來光明承諾是其能夠從悲慘的過去過度日後不久溫飽的何其盼望, 她跟了男人, 加入了[赤馬座]馬戲團, 同性戀同僚踹死了小綠偷偷養的狗, 她在給形貌枯槁, 或是身體殘缺的夥伴不住相殘下可愛狗兒就是女孩唯一的寄託, 寵物枉死只是馬戲團欠繳購買肉食金額的臨時補給, 狗肉鍋可滋補久不吃肉汁的口腹之慾, 卻殺了小綠在地獄生存的一絲溫暖。

小綠父母不在, 人生跌岩起伏, 她飼的犬慘死, 她心裡僅有的一絲光遭封閉, 女孩墮入更深入的地獄, 一個經老闆禮聘魔術師名叫[夢正光]的侏儒愛上了小綠, 他仗著是是老闆的大紅人, 也是馬戲團的壓箱錢, 所以他有恃無恐的以老大自居, 看到外貌俏麗的小美人占有心大起, 他鏟除了對女郎有意的妨礙者, 他用手掩了小綠窺知行兇過程意欲告發的嘴巴, 命令她不要說出去, 女子聽從, 光甚為憐愛, 他不吝嗇法力幫助愛人整治欺凌她的一眾, 更助她圓了母親備了女兒郊遊餐盒的母慈女孝美夢, 小綠三次揮手送別疾馳火車, 這是她欲逃離囚牢的喻意, 現實夢想不能圓, 就借夢正光的魔法幫助完成好了。

數了三次的入夢音調, 她天倫共聚, 還有她的演員夢, 正是她勝過藏於被褥給愛人撕碎黏合名片嫉妒、恐懼其有自主, 以及闖出一片天的決心, 他看到女子舞台風姿, 儘管她唸對白糟糕, 他深感愛侶成為明星的堅持, 他耗掉了僅餘的法力完其夢想, 相較魔術師遭人白眼爆發的毀滅力, 施在愛人身上愛的法術, 自折壽元寬容倒地亦是樂意, 愛是奉獻生命, 為的是搏紅顏一笑。

Patrick Chan寫於2018年2月18日

开始看片子之前是有些害怕的，这种恐怖怪诞重口味类型的电影看的比较少 且看一些片花也有些恐怖 看了才发现 电影里的东西对我来说确实还挺恐怖的 但是电影里不止是有恐怖 有性 有重口味的东西 也在电影之中探讨着一些其他的东西！

但是真人版电影或许还是无法突破次元壁吧，无法表现出漫画和动漫更加丰富的想象力！

第一次写影评不喜勿喷看完少女椿的第一感觉是压抑，配色及配音的精神污染程度很高关于结局，我个人觉得是撕名片时，小绿已经在大师的机关上动了手脚，因此大师后来去表演时才迟疑然后大发雷霆，小绿从瓶子出来时，就已经身处幻觉之中再说小绿这个人，是很矛盾的为什么妈妈死得老鼠都吃内脏了她才发觉了妈妈已经死掉的事实？

为什么要在没有人烟的地方卖花？

其实在大叔第一次找到她的时候，她就已经明白了深层的性意味，并且是接受这个事实的，说明了她并不纯洁在众人叫她去擦歪头的身体时，她崩溃了，把抹布扔在他们脸上并且大叫怪物在傍上大师之后，她再也不想干一点活，并且看着大师对他们颐指气使，她也是开心的对于绷带男，她一直很抗拒，这一点我觉得她三观还是正的，在绷带男被杀后，她也表现出了更多是恐惧的感情电影公司的人来以后，她对于那人描绘的生活充满憧憬，名片被撕后，对大师的眼神充满恨意与杀机这就是少女的心，在光怪陆离的背景下，一颗少女的心被一次次粉碎，少女心指使她去杀了大师，少女心指使她投靠一开始的叔叔，少女心使她厌恶怪物，少女心使她在受到大师庇护后变成骄矜的大小姐在见惯了绷带男和人妖这一系列怪人以后，一个有能力的侏儒，也成了她可以放纵少女心的对象，但是当有人给了她更大的少女幻想以后，她开始厌弃大师然后这个故事就是关于复仇的了在幻境里，大师让马戏团倒闭，为的是让她无家可归无路可走大师让她梦回东京，是为了让她重拾对大师的依恋，来达到更好的报复效果大师让所有人快乐地向她道别，让她置身樱花树下离别，让她依恋依赖他然后再抽离在三次见过同样的场景后，少女开始觉察到了原来一切都是幻想大叔杀了绷带男的方法，是让他被沙坑埋到窒息而死但是对于小绿，这是诛心，一个少女的心被捧上天，然后狠狠摔碎失望并不可怕，可怕的是希望曾经有多大

母親被老鼠咬死的孤女小绿，來到怪人匯聚的雜技團梦想成为女演员，不料做苦工被欺凌。

失望的小绿，整日生活于憧憬与幻想。

在杂剧团极不景气的情况下，杂剧团老板聘请来一位魔術師Wonder正光，给杂剧团带来了希望、效益；同时，正光喜欢、赏识小绿，也给小绿带来了希望。

怎料惡夢仍然未了，正光为争夺小绿，杀死绷带男；电影公司的人来聘请小绿作主演，惧怕失去小绿的正光撵走电影公司人后，眼神充满恨意与杀机。

少女的心，被一次次粉碎。

小孤女只能嘆句天意弄人。

正光发现小绿开始厌弃自己后，让马戏团倒闭，使小绿无家可归、无路可走；接着，让小绿梦回东京，使她重拾对大师的依恋；接着，又让小绿成为梦寐以求的电影明星，但离开正光的魔法，小绿毫无演技，使小绿离不开自己。

但到最后，小绿开始觉察到，一切都是正光给的梦境、幻想……

（本文由电影派dyp833原创）说起日本电影，你们能想到啥。

想起硬盘的，自觉墙角站着。

其实，日本鬼畜电影和真人漫改非常多。

这不，又有一部著名的重口Cult漫画真人化。

各个方面都挑战你的底线。

千万别被他青春浪漫的名字骗了！

影片荒诞诡异、血腥SM。

当年还遭到了日本海关强行查禁销毁。

当年漫画制作成胶卷送去法国参展，原版胶卷被海关全部查禁并销毁。

现在看到的都是刻录版而已。

连日本都查禁的R级片！

尺度可想而知未成年的都自觉散了吧故事讲述了女主角阿绿的母亲突然死亡，她只身一人来到了异人马戏团。

然后我们看到了。。。

咬鸡眼、生吞蛇、摔小狗好阔怕，我纯洁的双眼受到了惊吓。

如此血腥暴力的动画改编自丸尾末广1984年绘制的「SM凄绝漫画」。

不认识丸尾末广？

但丸尾末男你们肯定认识。

没错，他就是《樱桃小丸子》中的人物丸尾末男的原型。

丸尾末广的漫画灵感来自日本传统童话话剧纸芝居的《少女椿》。

是的，这货竟然是一出童话话剧戏目。

丸尾末广将其异化成了「儿童不宜」。

《少女椿》作为丸尾末广一部重要的长漫画，一共出版过三次。

挑战人类心理和生理双重极限。

极端的暴力血腥，五花八门的重口味，突破社会伦理底线的恶趣味。

总之，丸尾末广不像一位「暴力美学大师」更像一个「变态」。

如此血腥暴力的漫画、动画，但最近却出了真人版电影！

简直无法想象。

除了录入了经典日本猎奇插曲外，好多画面都致敬了经典。

有胆的跟着派爷撸起——《少女椿》当然啦！

已经删减了很多暴力血腥的元素。

重口指数四颗星，和原著故事基本相同。

其实少女椿这个名字大有来头。

椿是一种山茶花。

往往在开到最旺盛的时候突然间争夺花连着花托一起掉落，如同日本无视斩首般壮烈凄美。

所以...椿又叫「断头花」。

是不是特别适合这种屌诡的画风？

导演TORICO是黑暗系怪诞文化的爱好者，对于暗黑系作品有着独特的见解。

TORICO的个人主页照片看人家的导演多卡哇伊！

在制定电影色调过程中，她和丸尾末广默契的想法惊人的一致。

“不，昭和初期应该是更加五彩缤纷的。

”所以我们看到了饱和度极高的画面。

女主角阿绿由中村里砂饰演。

一直隐身于娱乐圈却活跃在模特界的她。

拍摄的杂志或者代言都深受爱小清新、萝莉风女孩的欢迎。

而她病娇的范儿也hin适合阿绿的设定。

少女阿绿与妈妈相依为命，一天她发现妈妈去世了。

以下高能预警！！！

揭开被子的她，发现了一堆老鼠在啃食妈妈的私处....握草，哔了狗了。

图片因尺度太大，无法显示无助的她想起了卖花时遇见的怪叔叔。

怪叔叔邀请她到异人剧院去。

却想不到掉进了可怕的大坑里。

遇到了4个可怖的马戏团主力。

唯有日本能驾驭这样的怪诞画风。

绑着绷带的断臂男，独眼船长，会放蛇的大胸女还有人妖阿绿三两下就被凌（qiang）辱（jian）了。

真人版省略了这个情节阿绿的生活一下子毁了。

没日没夜马戏团巡演。

承包家务活，还得随时准备被凌辱。

睡觉也不能安稳。

刚入睡不久，隔壁床就开始呻吟。

尺度大开，毫无顾忌。

图片因尺度太大，无法显示阿绿逃出房间，却发现一对裸男在舔眼睛！！！

听说这是丸尾末广的漫画爱好。

生无可恋的生活啊！

她好几次跑到了火车轨道边上，向火车招手，但都被蛇女发现了。

她向养的小狗寻求安慰。

谁想到！

才喂食几天，就被人妖残忍地踩死了。

还做成了狗肉锅！

崩溃病倒的她，在梦里也未曾安宁。

像是中了蛊一般，身体不停抽搐扭曲。

虫子爬进了耳朵。

这种生活真是死了算了。

然而，阿绿的「白马王子」出现了。

一个有能把自己缩进玻璃瓶里的魔术师。

虽然样子奇丑，但是却对阿绿非常好。

他给阿绿带来了光明和希望。

你以为这就是美好的大团圆结局吗？

错了，丸尾末广的血腥并不至此。

你还能看到更多行尸走肉的画面...魔法师有着极强的占有欲。

他爱阿绿也限制她的自由。

他嗜血如命。

像恶魔一样残害所有惹怒他的人。

所谓的转机只不过是让她掉进更加可怕的深渊。

派爷不想剧透更多了，因为接下来的画面更血腥可怕。

如果宝宝们都喜欢猎奇风格。

可以参照猪妹制定的攻略选择尺度：终极猎奇翻漫画→中级猎奇刷动画→低级猎奇看电影。

本文由电影派原创完成，微信ID：dyp833微信搜索：电影派