神探夏洛克：可恶的新娘

借着当下最时兴的词汇，《神探夏洛克》其实是一个“大IP”，其粉丝数量庞大，主创尽力迎合观众口味。

当一身英伦绅士风的卷福极快地吐字与华生对白时，狂热的卷福粉想必已经沉浸于卷福的招牌特质中；片头对柯南·道尔原著小说的致敬，是在“贩卖”原著党的情怀；电视剧中对于夏洛克与华生“友情”的描画铺垫得极尽完美，这一倾向也延续到了大银幕：当莫里亚蒂对着夏洛克与华生说出“你俩直接私奔算了”这句话时，无疑正对腐女的胃口。

就算剧情一般，推理一般，案件的复杂程度也就一集柯南动画片的水准，外加女权运动唬人，但那些受众想要的东西都已经得到了。

这是一部粉丝向电影。

粉丝电影是什么？

就是作为一名粉丝，哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟，都要舔屏给五星。

于是，大大说，喜欢卷福与马丁的人有福了，因为他们必得安慰。

作为电视剧的后遗症，电影有一多半镜头都是大特写，卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限，买到前几排的观众，甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。

你也可以尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感，演员当然是优秀。

可是这样的一部制作，大场景基本欠奉，特效做到七毛五，以电影的标准而言，的确寒碜了一点。

何况，我看的还是巨幕。

严格地说，这只是出现在大荧幕上的电视剧而已。

尽管作为剧集，它已足够用心。

看惯了现代版的夏洛克，突然重回维多利亚时代，反而又重新激发出新鲜感，大家差点忘记，这本来就是柯南道尔原著所写的时代。

"Opening Titles"响起，一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式，角色全数回归，甚至连华生与夏洛克相遇的一幕，除了变换时空场景，几乎与剧集开篇一模一样。

这其实是电影埋下的另一个线索，你以为它是婉转地向自己致敬，然而那不过是时空碰撞的某个重合。

如果要说不同，电影版除了维多利亚时代的特别质感，还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。

死而复生的新娘，杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。

阴冷的迷宫里，死者吟唱着歌谣。

这种感觉，在色调明亮的剧集中是鲜见的，倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。

说回故事，不必担心角色演绎，毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。

倒是演员进入太快，电影也没在角色关系上多费笔墨，反而要考验非剧迷观众的脑补能力。

提到福尔摩斯，当然离不开神秘案件。

好吧，这次可恶的新娘，真是一如既往地，没什么推理与诡计可言。

悬疑做得够大，气氛做得够足，有一点恐怖，但也仅此而已。

电影推翻了无数不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，却与演绎推理并无太多关系。

各种线索缺乏，观众们难以追随剧情一同思考，只能静待天才揭晓答案。

而神探似乎一早洞悉真相，只不过兜兜转转欲语还休，跟观众做游戏。

最后真相大白时，并没有一种原来如此的恍然大悟。

反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。

相比之下，仅就推理部分而言，同档期的陈思诚同志反而做得好多了。

（天啦我得收陈思诚多少钱？

）就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样，这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。

这当然出乎意料，它既夸赞又贬损，以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革，现实又不乏讽刺，倒也符合英国人一贯古怪的幽默感。

电影反而是在结构上做出了一些趣味。

本来以为除了人物性格与角色照搬剧集，故事完完全全是移植到了十九世纪。

然而电影在大篇幅地推进新娘案件后，突然与现代部分产生了交集。

两个时代互相穿插，互为印证，一重重拨开迷雾，探寻真相，既追查凶手，又剖析心结。

十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂，而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身，与他展开内心的交战。

这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫，我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙，它们发生联系并互相影响，于是现代的夏洛克可以进入过往查找线索，而以前的夏洛克也可以在炉边畅谈未来。

于是一些伪和元素会突兀地出现，比如维多利亚时代提到了数据与硬盘，而华生在马车中的脸，则忽然没胡须忽然又有。

电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》，一层层的幻境之中，凶手是谁似乎已经变得不再重要，关键则是战胜心魔。

是的，到最后，新娘的阴谋似乎并没有那么可怕，大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。

拯救世界的依然是满满基情，如果没有好基友帮忙，我们的神探又怎么能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊？

故事讲成这样，同样也是为了照顾粉丝的口味，有情人终成眷属，哪怕玛丽再机智勇敢，哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此，却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。

好在，故事终于又回归了剧集的主线，毕竟圣诞一年只有一天，礼物拆开，高高兴兴就好，至于S4里还会有什么样的敌人和故事，那已经是与电影无关的事情了。

PS：电影版附赠的前后两段花絮真是水到没朋友。

文/梦里诗书这是一部单只献给粉丝的电影，《神探夏洛克》剧集版的串联做为了粉丝们在伊始的奠基，精致的服装道具无不令人犹如回到了那福尔摩斯的维多利亚时代，但除此外单就故事言，几无侦探的破案，难为人惊艳的推理，令本自女权主义思潮的谜底都已变的暗淡无光。

电影并不单是一个关于福尔摩斯破案的故事，伊始对《神探夏洛克》剧集版的回溯，以及夹杂于中间的闪回，都只是服务于粉丝的专属，对于未曾看过《神探夏洛克》剧集版的观众言，单单数分钟的回溯很难以明白人物本身的脉络，而随后所谓的幽灵新娘谋杀案的展开，更是有一搭没一搭，这使案件本身就只是一个欠缺诚意的噱头，如流水账般冗长的呈现和时不时之所谓的惊悚，硬深深的将一个破案悬疑片拍成了恐怖惊悚片，关于福尔摩斯的衍生电影几乎从未如此泛善可陈。

对于《神探夏洛克》很难将其定义为一部纯粹的电影，因为此作所夹杂的信息与前三季的剧集有着千丝万缕的关系，它更像是一个加长版的新年特辑，准确的说只是现代夏洛克的梦，回溯过去是为了一解男主昔日的心魔，而这些都是对剧集不了解的观众所根本无法了解的梗，并且电影在幽灵新娘谋杀案中穿插了福尔摩斯与华生的相遇，五个结核，福尔摩斯和莫里亚蒂的瀑布决战等等的经典桥段，但这些经典桥段穿插对于剧情案件的推动几乎没有任何帮助，相反只是令剧情变的更为混乱。

一部没有推理的侦探片，何以能被称之为神探？

《神探夏洛克》在几乎是在没有任何破案的过程后，就开始了案件的揭秘过程，而这个谜底所谓的女权主义，更毫无底蕴可言，服装道具的考究与摄影讨巧的精致，却没能与剧情进行合理的缔结，电影在呈现上既想将此部作品作为第四季的宣传片，又想在福尔摩斯的维多利亚时代玩出一场漂亮的古装秀，其结果是两头都并不讨好，除开对《神探夏洛克》剧集钟情的粉丝外，很难在博取其他并不太了解《神探夏洛克》观众的兴致。

对于这样一场夏洛克的福尔摩斯秀，糅以了《盗梦空间》的手法和福尔摩斯的设定，只是秀出了粉丝对本尼迪克特·康伯巴奇的福尔摩斯臆想，却早已没有了侦探悬疑的魅力所在。

看完这部特别篇久久不能平静。

半夜跑来看影评。

发现很多人都说什么这部片是给粉丝看的电影，甚至有很多“粉丝”都承认这是一部五星粉丝片，奉劝路人慎重选择。

我不禁陷入沉思：“粉丝”这个词到底是如何定义的呢？

照理说，我这种被第一部惊（迷）艳（惑）然后追完三部的人应该算粉丝了吧。

但是！！！

我要诚恳的向广大路人说一句：这真的是一部烂片！！！

神夏自第二部开始就在卖腐搞基洒狗血的道路上一路狂奔，颇有九头牛拉不回来的磅礴气势。

不过这种剧情拉粉无数啊，尤其广大腐女妹纸（并无任何贬低之意）基本一见倾心。

楼主我本来也是一名腐女，若不是因为我还是一名推理迷，一名原著粉，我大概早就掉进福华的坑里出不来了。

所以，在神夏卖腐日益疯狂的节奏里，楼主已经逐渐脱粉。

但是啊！

毕竟追过是不是！

毕竟喜欢过是不是！

所以听说这部特别篇出来还在大陆上映时，自然还是满怀期待，满心欢喜地去贡献票房了。

然而你永远低估了一部圈钱“电影”的粗糙程度！！！

随意地剪辑是为了凑时长么，把正剧里的各种演员拉出来溜一圈是想干嘛？？？

情怀？？？

你一才三季总共九集的电视剧矫情什么啊这些人的出场只是为了强行领工资吧，跟剧情有关系？！

玩一玩正剧里的梗是想回报粉丝？

可是我只觉得你在拖时长啊！！！

再说这部剧的核心：案件推理——我的天，烂的一逼！

真的有推理么？

卷福不是全靠脑洞和嗑药就得出结论了吗？！

真正做到躺飞机里就能解决案件的蜜汁侦探。。。

案件本身也叙述地条理不清，最后真相什么的，编剧果然是随便写的吧。。。

没有丝毫看点的案件及推理。

哦，不对，这部剧的核心应该是：卖腐！！！

这么看的话，这部片简直五星好评啊！

卷福的新欢旧爱都齐了！

还争相表白！

各路cp粉完全可以一本满足，广大路人腐女也完全可以观影愉快！

最后，楼主已脱粉。

最后为神夏贡献一次票房，也算与它好聚好散。

但是，作为一部推理片，甚至于说是一部电影，本片无疑是一部烂片。

所以别再说它是一部优秀的粉丝电影了，不是所有粉丝都爱着它的基情与狗血。

不要再侮辱粉丝了！

这句话主要还是说给神夏整个剧组！

为了保持悬疑感，每次看卷福之前从不看预告不看简介也是有问题的啊……导致前几分钟的我完全沉浸在一种莫名其妙当中……好吧我承认我记性差，前三季的内容忘记了蛮多，但片头开始回忆很多场景看着也确实眼熟，能想起来点啊，这一部开始怎么能这样完全摸不着头脑啊!!! 我真的看过前几季真的不是零基础阿喂……当然，随着剧情的进展，渐渐的，我也看明白了怎么回事——一个类似盗梦空间的设定。

各种细节的展现都暗合着之前几季21世纪发生的情节，从华生第一次见福尔摩斯的情景重现，到卷福第一次见哥哥提到的清单，卷福怀表中现代版的艾琳，甚至还有玛丽的香水以及化身胖哥助手时的一句England。

这完全都是卷福的记忆宫殿嘛!!这个案子简单到我一开始就猜到怎么回事了，简直毫无吸引力，那个新娘妆容如鬼一般还有拼命制造的恐怖感对我完全没有丝毫影响嘛。

不过这个盗梦空间般的讲述手法还是蛮吸引人的，我一直在想莫里亚蒂啥时候出来，想这案子和教授的自杀有什么关系。

影片的前一大半时间我都在震惊于卷福哥哥怎么变得如此之胖，以及莫莉的男装如此之帅气好看上面了……虽然麦哥胖，但怎么能胖到如此的地步啊，吓死我了喂……其实布景还是非常之用心的，19世纪的那个221B房间里，各种符合那个时代又去之前情节相对应的设置，比如骷髅头画啊折纸刀啊鹿头挂饰啊等等。

甚至取消了厨房，连玻璃上的装饰图案也做过处理，有黑狗，对应巴斯克维尔的猎犬。

按理说，这样真的让我觉得很亲切才对，但那个我必须说，虽然福尔摩斯小说设定就是19世纪，影视作品放在那个时代的也非常多，但是把卷福放在那个时代我看着真是非常之不适应感觉极其别扭啊喂……快一个小时的时候，让我心心念念，哦不，是让卷福心心念念无时无刻不存在于他脑海中的教授终于出现了，同时也促使剧情回到21世纪。

现代卷福终于出来了！！！！

我简直热泪盈眶有木有啊！！

卷福果然又处于嗑药的状态了OMG！！！！

经过交流，特工玛丽果然不负众望的搜索到了线索，于是当卷福回到了19世纪之后，在玛丽带领下找到了那个神秘的组织基地，解开了谜题，同时无处不在的教授又出来了，把卷福带入了下一层梦境——21世纪的卷福去挖那位100多年前新娘的巢穴。

（呃虽然这个举动我没太搞明白，或许是为了确定新娘真的死了，以及心理上确定教授真的死了？

）之后又到了最深一层梦境中，莱辛巴赫瀑布中的经典一战，胶着中，华生果然出来搅局。

最后卷福的一跃，也暗合着第二季结尾处高楼一跃的假死。

还有人说教授是卷福脑中的病毒，明明是他进入不同层梦境的触发器好吗>_<名义上是破新娘的这个案，恐怕暗线还是在讲教授对于卷福的一些影响，最后卷福说他确认教授死了，但他知道教授之后他要做什么，至于后面又发生了什么，只好留给下一季了……总体上延续了之前的一贯风格，各种暗示和预示，案件简单却和重要人物和事件相关联，于是处处透露着诡异与神秘，希望之后把挖的坑都填上吧突破点在于在19世纪与21世纪的不断跨越，看着不同时代不同打扮的卷福，我还是觉得现代比较顺眼。

卷福以后咱还是在21世纪老实呆着吧，么么哒

下面内容涉及剧透，可能比较多，请慎入。

记得两年前的新年我无比兴奋地写了一篇season3的剧评，作为神夏的脑残粉给了极高评价，还悲愤地取关了一群微博上批评它的大号，此时回想起来那一季的确没给我留下什么太深刻的印象，可能也只有感情戏还有些记忆。

神夏出了名的慢使一部分粉抱着“慢工出细活”的期待，口味越来越叼。

另一部分观众则被磨炼地毫无性格，光是看着两人同框就是一个劲的棒棒棒好好好。

用卡的要吐的网速速度看了特辑，先不说是不是三秒一卡太影响心情。

不可否认，相对于第三季那种“既然你们要看就写给你们看但是赶工出来的不要太苛求质量唷”这种态度，这一部大概是“对不起大家久等了但是第四季还是没写出来所以给大家看一个挺精彩的广告吧”。

这样的心态，诚意自然是有，梗有，创意也有，节奏和气氛的把握都让人看到前两季的影子，两大魔头又是出了名的城会玩，只是最后那感觉就像是小时候听评书听得挺起劲给你来一个“请听下回分解”，或者看一个挺有趣的长微博，拖到最后才发现是一个硬到不能再硬的广告。

如果作为一部电影，其实它并不适合以往没看过神夏的观众去观看，因为它根本都不能算是一个完整的侦探故事。

如果细究结尾，你会发现“新娘”的案子根本没有一个合理的解释，它被完全移栽成了夏洛克对于莫里亚蒂是如何回归的一种困惑。

这样的反复纠结，精神错乱，在两个甚至更多的世界不停跳跃，到最后等于什么都没说。

无非是让观众到夏洛克的内心世界晃了一圈，目睹了他惊世骇俗的嗑药能力和脑补能力，然而相信大部分观众还是会不依不饶的问上一句“那么那个案子到底怎么回事？

”大概在主创眼里这个案子根本不需要解释，因为“新娘”案件是莫里亚蒂“复活”的一个象征。

既然后者第四季才可能道清楚，那前者也就无法解释。

但是以后也不会有契机再解释了，那就随它去吧。

对于给的那个“女权运动”的解释，虽然前面并不是毫无铺垫，但且不说后面似乎被磕药的夏洛克推翻了。

这样的解释完全没给人“原来是这样”的畅快体验，竟仿佛有一种看《走进科学》时雷声大雨点小的感觉。

如果说这是一部加长预告片，我觉得效果应该是五星的，承上启下Max，至少我看了之后对第四季有很大期望。

但是鉴于它现在被直接拉出来当作一部影片，我个人觉得也就打个及格分。

想起了小时候我妈是怎么对我评价新中国第一部立体声恐怖片《黑楼孤影》的：中间快要吓出屁来了，结果就是个神经病在讲故事……

细思恐极，意料之中的N个细节：魔法特的星辰大海与鸡毛蒜皮预告放出之际，许多人纷纷表示：“这真的好像神秘博士。

”电影上映之后，男主在花絮表示：“这确实就是神秘博士版的《Sherlock》。

”——如果真是如此那就太好了。

神秘博士观众喜闻乐见。

但是，抱着一种怅然的心情说，魔法特也只能做到这里了。

简单剧透而论，整部片都是男主的脑洞世界。

没有穿越，也不是盗梦空间，就是脑洞、思维宫殿或是嗑药后的幻想。

在这个脑洞世界里，人物可以尽情的纵横不同的时空，但有时候你也会回到现实——这给部分不太了解的观众带来了疑问，以为是穿越，但穿越这个词是非常非常不准确的。

我在放映厅里一直听到有人在嘀咕这个词，甚至另外的影评里也有猜测夏洛克是确确实实穿越在19世纪和21世纪之间，绝非如此。

这毕竟是神夏而非神秘夏洛克，作品也没有科幻元素。

魔法特在神秘博士里倒经常展现一些夏洛克的元素，例如穿越者到了柯南道尔的时代——同时也明明白白告诉大家，这就是两个世界。

1首先，这个脑洞世界里最细思恐极的情节有：1，夏洛克幻想华生婚后因为跟着自己到处破案而冷落了妻子，导致夫妇冷战，最后华生的妻子甚至追杀来到221B控诉他们。

2，夏洛克幻想华生与自己分居后跟妻子回家，依然与妻子不搭调，被自己一通电报就喊了回来。

3，夏洛克幻想华生与自己在瀑布边联手打败莫里亚蒂，莫里亚蒂跪下说求你们去私奔行不行——考虑到这竟然是脑洞，有点creepy。

上映以后有些抢先观看的朋友失望的说“感觉福华没什么互动，互相之间很冷淡”。

亲爱的朋友，这叫冷淡？

你TM在逗我？

夏洛克一个人就幻想出了这么多（而且还有条有理循序渐进，你不是嗑药了吗），已经很有点可怕了好吗？

除此之外，脑洞世界里还比较可怕的是华生的问题象征夏洛克在自己拷问自己的性冲动，莫里亚蒂比现实世界用更直接的方式勾引夏洛克，并揭示了一些现实世界里之前集数中并没有拍出来的他们的互动，但以上才是可怕脑洞TOP3。

虽然说这些脑洞基本上与现实（无论是原作还是神夏电视剧）相反：华生与妻子很和睦，莫里亚蒂与夏洛克实际上是在莱辛巴赫瀑布边同归于尽了。

2其次，脑洞世界里最有意义的细节：1，脑洞世界开头是非常标准的梦境程式，人物在舞台搭好后一一登场发言，而夏洛克则低声说“幕布已经拉开，剧该开演了”。

这里实际上已经提醒了观众这就是一场戏，一场脑补，转场和登场快得丧失了一些逻辑，但更有舞台剧风味。

2，不同女性角色以不同的语言方式询问“为何我没有台词？

”是的，因为这是“history”，历史由男性书写，除非女人自己创造herstory，否则你们看魔法特这部剧也依然告诉你，除非你以非常规的手段狠狠伤害到了男性甚至危害社会，他们根本不会在意；就算这部戏之外，大家也都关注着男角色们而不是女角色们，魔法特已经清清楚楚的告诉了你们他不会为女性代言。

3，福尔摩斯是柯南道尔的，也是世界的，是魔法特体系三集片的，但终归是福尔摩斯自己的。

过去公众眼中的福尔摩斯是柯南道尔的，但对于书中的世界来说公众眼中的福尔摩斯来自于真实居住在221B的华生医生；到现在这种现实里魔法特又任性的以不同的方式展现着自己眼中的福尔摩斯。

但原著中的福尔摩斯、原著书里居住在221B之外的公众眼中的福尔摩斯，原著书里居住在221B内华生医生眼中的室友福尔摩斯，和真正的福尔摩斯——话说回来，到底什么才是真正的福尔摩斯呢？

就算天纵英才如柯南道尔爵士，创造出了这个人物并为我们展现出了这个人物，假如二次元里有生命，真实的福尔摩斯难道能彻底、全面、毫无遗漏的被柯南道尔爵士概括出来吗？

——魔法特用一整集的脑洞世界尽情的展现出了自己的狡猾：“没错，我公开承认我的福尔摩斯并不是真正的福尔摩斯，但谁能理解真正的福尔摩斯？

就算你生活在福尔摩斯原著的书里、住在221B隔壁，你又能理解他吗？

你又能概括他吗？

连华生医生都知道自己笔下的故事是编出来的，真正的室友在自己身边；我接受所有来自对我【毁原著】的批评，但真正的福尔摩斯谁也不知道，难道你要去问华生医生吗？

他又能彻底懂福尔摩斯吗？

写书的人最薄情了，你们看书的人都假正经，千万别相信我，连我自己都不相信我。

”——这个方法太经典了，堪称教科书般的推卸责任——把责任（如果有那一份来自原著的责任的话）彻底虚无化。

在这之外，全片作为英剧那令人沉迷的细节——布景、剪切手法……都令人沉醉。

如果你不爱英剧当然另说，但如果你爱英剧，那深沉的英剧韵味值得反复观看。

并且，魔法特的推锅大法也值得诸位作者学习……3最后，所有人都感觉【看了好像没看】的来由，本片的重点：莫里亚蒂到底死没死？

亲爱的朋友，如果你陷入了【莫里亚蒂到底死没死】的迷思，你就跳入了魔法特挖好的陷阱了。

跳过这道陷阱，片尾夏洛克也说得很明白：“他回来了。

”下坠并不能代表死亡，因为你无法杀掉英雄或反派的真正命门。

回来和“活了”并不是一回事。

这一点很多人并不能get，放映厅里很多人非常郁闷，以至于看到片尾字幕跳出来惊呼“这就完了？

”连花絮都不看就气愤得离开了（哈哈哈，我之后会说真正最细思恐极以至于全片细思恐极程度上升了一个level的片段在花絮结尾里，只有耐心等到了最后一刻的人才能看到）。

但实际上这也很容易get，假如你是漫威大法DC大法等美漫爱好者的话，会发现这已经是一种基本共识了。

魔法特已经用整个脑洞世界和过去三季九集告诉了你：真实的福尔摩斯和公众眼中的福尔摩斯是不同的。

同理，大家看到的莫里亚蒂和实际上的莫里亚蒂也是不同的。

再同理，套着制服的英雄皮下可以是任何人，任何生物，制服本身并不重要，重要的是穿上这制服做什么事。

英雄的制服之下英雄本人可能嗑药成瘾，脑洞creepy，但他穿上制服时一直在做义举，是礼仪成就了绅士，义举成就了英雄，而不是制服。

莫里亚蒂皮下是何人并不重要，重要的是这是一种邪恶力量带来的威慑，邪恶势力给人带来的恐怖。

夏洛克在脑洞世界里几乎死去（其实就是嗑多了）折腾了一整集才想通这一点轻轻松松的下飞机回去解决这一切并放话“我知道他要干什么”（虽然其实才过了五分钟）。

是邪恶的行为成就了反派，而邪恶的面具再次呈现时，那只是一种威慑；英雄也一样，义举成就英雄。

但你无法杀死一种念头，无论正义还是邪恶，当一种念头彻底定型并产生了象征，当它再次出现时，就必然风起云涌。

这种《V字仇杀队》式的概念在神秘博士里也是屡见不鲜。

——莫里亚蒂会像漫威DC大法系列的反派一样变成一个公共的反派马甲吗？

到底回来的是原来的莫里亚蒂，还是其他反派借此马甲作恶？

这并不重要，重要的是你们给我乖乖等第四季吧哦呵呵呵呵。

——by魔法特4当然，这里依然有一个不能忽视的命题：礼仪成就绅士，义举成就英雄，gentleman，hero，这都是男性词汇和男性词根，那么女人呢？

连历史都是由男性书写的（history），女人的“英雄”甚至没有一个非男性词根的词汇来称呼，非男性书写的历史（herstory）在何处？

又是什么成就了女人？

《王牌特工》播出时，很多人引用形容绅士的：manners maketh man。

并对以另一句经典台词：A secret makes a woman woman。

秘密真的能成就女人吗？

当然，这个概念目前是很符合魔法特作品中的强大女性的。

神夏的艾琳，神秘博士的宋江，克拉拉，阿希尔德，都有种充满秘密的人生。

以魔法特的视角而言，这句话很合适。

影片中最为诟病的就是这一段，一群充满了秘密（在魔法特看来这就是魅力）的强大女性秘密结社持续谋杀亲夫，制造了一个象征女鬼人物以实施超级英雄（或是超级反派）式的威慑，达到维护女性利益的效果。

看起来魔法特是想表示对那个年代女性平权运动的赞许（真的？

），实际上效果巨差，把女性的抗争彻底搞成了装神弄鬼和反派行径。

——哪怕这只是一个故事，全程都是夏洛克的脑补。

上映之后的更多相关评论我还没有看，不过已经可以想象到魔法特再次因为女性问题被轮了。

不过我个人并没有什么愤慨的感觉，我觉得这部作品本身也并不谋求弘扬两性平等，魔法特也不会为女性代言——是的，你们看清楚，魔法特这样的直男作者本该如此，对女性没有什么温情脉脉的面纱可言，也没有什么真正的尊重，只有不断的刻画看起来很强大实则形象平板的人物围绕着男主转并和男主相虐相杀——在这一过程中消费她们。

魔法特自己书写的从来都是history，这其中女人除了被消费（裸露的艾琳），就只有被忽视（一直被夏洛克忽视的茉莉）。

难道有人真的会以为，因为不断被批评，魔法特就会改变自己身为直男的本质而真正尊重起女性来吗？

或者说，因为这部影片展现了女性平权运动的面貌，所以魔法特多少会尊重一些女性？

不可能。

温情脉脉的面纱始终都是面纱，与其有，不如不要。

魔法特如此，其他直男作者更是如此，这事纯属意料之中。

“你的作品中为什么我没有台词？

”——因为这不是你的故事（history）。

包括魔法特在内，所有这些男性文本中的被歪曲的女性故事最大的价值就是，直白的告诉世界在他们眼中女性是怎样。

连故事中的夏洛克也认为这是一场战争，而女性是亘古不变的敌人；真实的福尔摩斯又怎样？

能够做到用真正伟大、超越永远不可突破的性别阶级的眼光，用真正平等的视野看待女人吗？

就算能，像这样的男性又有多少，能对世界起到多少作用呢？

值得欣慰的是，这是在英国，如果历史上所有的女性作家组成足球队，可以搞一个超级联赛再用精英阵容组成国家队吊打世界上其他国家队的地方。

女性平权运动在这里有着光辉的成果，女性作家也一直书写着女性自己的历史。

再说回来，秘密真的成就女人吗？

——作为柯南道尔的迷弟，魔法特和青山刚昌是这么看的。

但女人不需要男性定义。

究竟什么成就了女人，由女人自己书写，自己定义。

为了读到这里的你，也将会成为这场漫长的话语权战争中的一员……战斗或是死去，生存或者信仰，你可以相信虚假的和平或者温情的面纱，但你知道，你无法杀死一种念头。

这种念头永远在你的思维宫殿深处，如果你所相信的并不到来，战争就永不结束。

5最后，说说莫里亚蒂和花絮中最恐怖的细节。

在神秘博士里，魔法特系剧本的留白就很多很多。

有无数剧集发生之外的情节需要你在剧集里串起来，这让一些习惯了一集跟一集讲述所有事件的观众不太习惯……大家的抱怨也不少，比如“怎么突然男女主就关系这么好还在一起啦？

”不过，你们想想，假如三集片真的把“莫里亚蒂六次潜入夏洛克的房间并躺在床上睡过”——的情节拍出来的话，会不会太可怕了？

由于留白很多，观众必须非常大胆的产生联想才行。

在这一部中，莫里亚蒂对夏洛克的举止堪称露骨了。

既是夏洛克脑洞得如此露骨，也揭示出了一些我们不知道的事：在三集片没拍出来的地方他们交手过还不少，这些华生医生都不知道。

令人奇怪的是，为何莫里亚蒂对夏洛克人如此执着？

在第一季开始时，莫里亚蒂就已经设下种种陷阱监控夏洛克了，那时候他们还没有像后来那样产生更深的恩怨。

据他自己的说法，莫里亚蒂是在更早就一直关注夏洛克了，并且对他有超乎寻常的了解；以前也有过类似猜测，但过于惊悚大家并不愿意相信；直到我一直忍耐着周围的人不断挡住视线纷纷离开放映厅，看到最后的一幕片花时……莫里亚蒂的演员与麦哥站在一起，两人穿着一模一样的大衣，麦哥笑着说：“我俩衣服一样的哦。

”莫里亚蒂的演员也羞涩点头，自然的表示：“是妈妈买……”此时他俩果断没说下去了，迅速换了个话题。

风中凌乱：你妈？

你们妈妈？

你们还在拍什么情节？？

莫里亚蒂不会真是福尔摩斯家第三个儿子，那个神秘的最小的弟弟吧？！！！

按照剧情逻辑，福家兄弟在第三季讨论过那第三个弟弟，根据推测此人一定遭受过什么不好的事，甚至可能直接导致夏洛克开始嗑药和兄弟成仇；按照写作习惯，魔法特这么搞对他的风格来说并不违和，这么搞的情节很容易发生各种狗血，比如我之前吐槽过的007最大的反派是男主角小时候的竹马，比如这在大法系列电影中很常见……但，说真的，我希望这个可怕的猜测不要成真。

一旦莫里亚蒂被描写成福尔摩斯家最小的弟弟，那么他就是007中M夫人的儿子，神秘博士中男主的竹马master，一个有种苦衷阴影的过去的悲惨反派，一个着时髦的形象不断纠缠男主的超级反派，注定会被大家疯狂的喜爱，最终迎来洗白。

又或者，莫里亚蒂的身世另有隐情。

魔法特会无比适合描写一个《莫里亚蒂：超级反派崛起》的故事，写得狗血十足感人泪下，又耸人听闻细思恐极，并将之安排在之后的剧集中。

但那结果会是一样的，如果在反派身上着墨过多，反派注定又会得到大家的疯狂喜爱，最终又迎来洗白。

我真诚的希望，这件事不要发生。

6最后的最后，是这部电影的打分时间了。

概括而言，这部电影，准确说是电视SP，并不符合国内观众对电影的期待，放映厅里很多人气得没看完花絮就走了就是证明——但是，但是，对喜欢英剧和喜欢神夏的朋友来说，它的格调和立意比过去三季都要高，剪辑和拍摄手法也非常美妙，意蕴深长，充值信仰，看完花絮，必须满分。

不过我给8分。

不要问为什么，既然魔法特觉得秘密成就女人，而魔法特又永远不能了解这种秘密。

嗯哼。

有两个英国人都大战过幽灵党，一个是007，他的大对头就是幽灵党（魔鬼党），最新一部里又乱斗了一回；另一个就是福尔摩斯了，这位BBC的夏洛克重归维多利亚时代，跟一群妇女组织起来的“幽灵”犯罪团体斗智斗勇其乐无穷。

当然是粉丝向的电影，本来就是剧集的圣诞特别篇，能在国内电影院里看到，也算网络时代中外影视交流结下的硕果——我记得《神探夏洛克》基本是在国内的视频网站上播的，没怎么进过官方电视台，能吸引这么多粉丝进电影院，可见互联网+不是白+的。

片头有编剧“魔法特”介绍拍摄的一些致敬小细节，片尾还有制作特辑，另一位编剧兼演员“麦哥”出来访谈了一众主演，压轴的是魔法特和麦哥的访谈，不过很多观众看完演员们的访谈就退场了，我觉得有点遗憾。

一直觉得英国人的致敬是真致敬，脑洞大开的改编，既不丧失原著的灵魂，又能变着花样的玩出各种新意，《神探夏洛克》就是典型代表；最近BBC还推出了一套《狄更斯世界》（Dickensian）的剧集，将狄更斯笔下各部小说里的人物杂糅在一起，呈现了一部20集的全新电视剧，绝对是金刚钻瓷器活的改编典范，也是英国文学的一道饕餮大飨。

相较于《狄更斯世界》的高门槛，通俗版的《神探夏洛克》显然要易懂得多。

熟悉原著和剧集的朋友，能从圣诞特别篇中找到处处映照的小细节，这个在此不再赘述。

总的来说，这一次福尔摩斯面对的是“女鬼索命”的谜题：众目睽睽下自杀的新娘幻化成幽灵，搅得男性受害者不可终日……最后发现——不得不剧透——其实是一群妇女组成的装神弄鬼帮会，她们煞费苦心的精心谋划，就是为了向伤害她们、不尊重她们的男人们复仇。

于是，福尔摩斯在这里扮演了反女权急先锋的角色，多么富有革命意义的妇联“幽灵党”啊，可惜了了，就这样被神夏一举粉碎。

不过这也符合维多利亚时代的大背景，同时映照了当下的政治正确；二来，其实以福尔摩斯为代表的英国绅士阶层里，倒是有一种根深蒂固的男权精英思想——“女士优先”的敬女理念与厌女症相辅相成，合二为一。

譬如福尔摩斯哥哥麦考罗夫特，他所在的“第欧根尼俱乐部”一来禁止交谈，二来也拒绝女性。

显然，麦考罗夫特们在这里才能充分彰显自己作为“高智商男性”的bigger（尽管他胖成了猪样），这类组织在英伦传统中其实多有迹可循，譬如《魔戒》作者托尔金就曾组织过inkling等几个小型团体，跟《纳尼亚》作者刘易斯一起聚会，但是都排斥女性。

反正刘易斯夫人对于托尔金和刘易斯长期搞在一起是不满的，当然这也不能证明他俩有什么超友谊关系，这就像那个“第欧根尼俱乐部”（译成“戴奥吉尼斯俱乐部”不太合习惯，“都说至死不分离，结果他们分离了两次”也应该译成“都说至死不渝，结果他们不渝了两次”更有味道），本质上包含着直男癌对于女性的厌弃——这跟把女性作为纯粹的欲望发泄对象和生育工具从表面上看不一样，但在骨子里似乎都是一脉相承的，或者可以说，英伦绅士们用了“冷暴力”的方式来彰显他们的男权思维。

虽然夏洛克和华生不停的卖腐，以至于关于卷福和花生的同人文都成了《神探夏洛克》的重要营销手段（钢铁侠的《大侦探福尔摩斯》亦如是），但这并不妨碍夏洛克骨子里厌女。

而在圣诞特别篇里，在维多利亚时代的掩护下，华生也清晰地表达了他对妻子和女仆的不尊重——以现在的标准来看。

华生在片中质问了福尔摩斯的性心理，当然都知道他对高智商的SM虐恋女王有某种迷恋，但夏洛克直截了当的拒绝了华生的循循善诱，夏洛克不能容忍自己对一个女人动心：这跟他哥的深层心理何其相似乃尔？

一个高智商的男人，一个精英，怎么能对一个“低等”的女人动心呢？

于是，“幽灵”就变得很有意思了，首先这是妇联组织起来报复男性的手段。

其次，幽灵是一个重要的意象，尤其在英伦文化中，《哈姆雷特》的故事就是幽灵引发的，而马克思在《共产党宣言》中一开头就用了“一个幽灵在欧洲游荡”的句子，这搞得德里达很激动，后来写了《马克思的幽灵》一书，以至于后来发展成一种学术批评工具——“幽灵批评”。

《21世纪批评述介》一书中有专章介绍“幽灵批评”，度娘一下，知网上也有不少关于“幽灵批评”的文章。

用这个东西来评述《神探夏洛克》倒是很合适，一来如前所述，本来就是妇联幽灵党作祟；二来，本片采用了过去-现在交织穿越的形式，但是并没有一个稳定的主体，有点像庄周梦蝶，现在时的夏洛克在盗梦空间里回到了过去，也可以理解为是过去时的福尔摩斯穿越到了未来——我很激赏魔法特的这种改编手法，太TM赞了。

当然，最挥之不却的幽灵，还是那个男权幽灵，即使在卖腐的面纱笼罩下。

【微信公号：moviedianying】

《神夏》剧集看到现在，早已不是单纯在看推理。

推理在A Study in Pink（S1E1）, The Great Game（S1E3）, A Scandal in Belgravia（S2E1）, The Reichenbach Fall（S2E3）这几集已经达到顶峰。

剧集跟人一样，很难一直处在顶峰 。

（柯南道尔的原作，也不是篇篇都精彩非凡。

）《神夏》有很多其他东西可看。

制作者也一直在求新求变，除了少数几集的导演或剪辑有硬伤（比如S3E1，S1E2)，这个剧集的制作一直都很好，有灵气。

他们所做的尝试不一定合我的口味，但我能看出他们在变。

我接受。

也挺喜欢。

然后昨天这个新年番外，终于变出了我喜欢的口味（轮到我了啊）。

扑通一声跪了。

三刷之后，明白了这个直指味蕾的东西是什么：维多利亚时代。

福尔摩斯的原生态。

当年《神夏》横空出世的时候，现代设定是最抢眼火爆成功的。

五年三季之后，大家却又回到当年去找灵感。

只能说天下大势，那啥那啥。

实际情况么，估计是老魔和老麦的宅粉之心终于按耐不住，要把自己花痴了一辈子的画面还原出来，就像彼得杰克逊必须把童年的恐怖片偶像克里斯托弗李爷爷亲手穿心一次。

这么有追求的宅人，我喜欢。

把福尔摩斯放回原生态，更是喜欢。

下面基本按照片子的顺序吐(dian)槽(zan)。

看了辣么多集，终于拖出原著来找出处了，一定是维多利亚时代的缘故。

开篇把S1E1很快复习了一遍，保留了大部分台词，加了花生的旁白，直接取自原作《A Study in Scarlet》的开头部分。

色彩、音乐、服装、布景、道具和造型，全情营造1895年冬天的氛围。

满分。

很快推进到花生已经成了畅销作家，大家都很喜欢福尔摩斯的故事。

提到《The Strand》杂志。

福尔摩斯原作最初都刊登在这本以短篇小说和故事为主的杂志上。

本片多次提到The Strand。

第一次出现时还有杂志的刊名图案，接着一个报贩向花生汇报《蓝宝石案》(The Blue Carbuncle，就是鹅肚子里发现一颗蓝宝石的故事)很受欢迎。

<图片3><图片4>福华的马车来到贝克街，小跟班Archie出来提箱子，这一位在S3E2婚礼上出现过，特别跟福尔摩斯谈得来的那位小朋友，长大了一点，正好做小跟班。

原作中也有小跟班，叫做Billy。

赫德森太太吐槽，说她在故事里一条台词也没有，拉开这片的一个主题：女权。

后来玛丽、茉莉、花生的女仆，当然还有可怕的新娘本人，都为这个主题服务。

雷探长来叙述案情，中文梗就出现了。

这个“马蹄内翻足”，很有可能是Club-foot一词的硬译。

Club foot来自哪里呢？

来自这一段：<图片6>文字出处《马斯格雷夫礼典》，同一段里也是本片片名的出处。

硬译成这样，然后还做了一个匾。。。

还以此调戏中文影迷。。。

只能说，世事真奇妙。

然后大家去停尸房，男装茉莉帅倒一片且不说，这时出现了第一个迹象，表明一切事情都不对头。

福尔摩斯看着墙上的“you”，自言自语“How could he survive?”他说的是he,花生纠正他。

（英文有这个分别挺好用的，换中文就听不出来，都是ta）这个he是谁，后来大家自然知道是莫教授，但是这里，很容易忽略。

我二刷注意到的。

花生还对茉莉说了一句点题的话：What one has to do to get ahead in a man’s world. 茉莉眼圈顿时就红了。

这句话现在仍然不过时。

花生在家里跟女仆的一番对话很好玩。

这个女仆是有名字的，叫做Mary Jane。

何以见得呢？

因为花生训她说：你刮泥巴的时候几乎把我的靴子给毁了。

这个泥巴典故出自《波西米亚丑闻》（A Scandal in Bohemia，就是福尔摩斯遇到THE Woman的故事啦）的开头。

那篇里，花生提到他的女仆很粗心，还有名字。

他们去见麦哥。

提到一个Manor House Case。

这一段对话照搬麦哥第一次出现时的原作。

比较奇葩的是，进一步的搜索显示有一个1945年的广播剧真的是这个名字，不是道尔的原作，算是个福尔摩斯同人吧，很受好评。

Youtube上有，昨晚想听一听，结果听睡着了，下次再努力。

为什么出现胖麦哥？

正确解释当然是，这是福尔摩斯的梦，他潜意识里希望哥哥是个死胖子。

而且原著里麦哥也是个大胖子。

但是，麦哥要把自己吃死这种设定，想来想去，唯一的解释是老魔和老麦要恶搞这个角色。

因为以麦哥的理性，怎么会做这么无聊孩子气的事情？

福尔摩斯离开之后，管家王尔德来通报：有位Mr Melas要见麦哥。

这个Mr Melas，就是《希腊翻译员》里面的希腊翻译。

名字来打个酱油。

然后就是《五个桔核》这个典故。

不细说了，大家想来都知道。

再然后福尔摩斯和花生值夜班，“安得促席，说彼平生”。

编剧在这里给福华党投喂了足以撑过两年的糖。

但是谈话的结尾，福尔摩斯说道“Nothing made me, I made me… Redbeard!”的时候，那种怪异的出世的感觉又回来了。

哦，这之前，还有一处，就是麦哥说“virus in the data”，你不禁闪过一个疑问：维多利亚时代有virus in the data这种东西么？

从这里开始，片子的节奏开始加快，一刷时会有些混乱。

当那张“miss me”的便条出现时，你知道对这个片，之前所有的猜测都不太对了。

这是50分钟处。

接下来的事情，只能用“急转直下”形容，也越来越怪（对一刷而言。

二刷三刷时越来越明白）。

福尔摩斯入定的时候，简直觉得他匪夷所思，装神弄鬼。

然后，然后莫教授出现了，两人进行了一段充满魔(ji)性(qing)的对话，直到landing一词出现，你才恍然大悟——这一切都是福尔摩斯的梦。

这是1小时处。

从miss me便条出现到真相大白，只有10分钟，这说明编剧不敢低估观众的智慧。

因此，这部片的悬念，其实不是（不完全是）破案，而是在叙事一个小时之内不让观众发现这是一个梦，但线索一定要放进去，不然是耍赖。

这才是编剧跟观众玩的真正的游戏。

破案什么的，他们已经玩腻了。

虽然很多观众还没有。

最后的半个小时，是拿来收尾的。

第一解答新娘作案的手法。

有的观众觉得没有展示如何破案，福尔摩斯直接就揭示答案，太弱了。

我觉得不是。

如果要展示推理破案过程，他们完全可以做到，但是前面已经玩过太多次了啊。

道尔医生在写福尔摩斯的时候，有时也是直接让他说答案，省略推理过程，因为从一个作者的角度来说，他真的已经厌倦了。

至于Carmichael夫人到底是不是幕后凶手，片中没有说，因为这时莫教授穿着新娘服出现了，大伙的注意力自然全集中在他身上了。

（Andrew我爱你！

）解释起来则是，在当年这是一起未破的案件，虽然福尔摩斯已经认定Lady Carmichael是主谋，但事实上她从没被发现。

所以福尔摩斯自己也奇怪：为什么夫人要请我来破案呢？

（宝贝，人家从来没请过你好伐？

）还有两个出处要提一下。

一个是福尔摩斯坚持另一具尸体埋在棺材下面，这个典故来自《The Disappearance of Lady Frances Carfax》（法兰西斯 卡法克小姐的失踪。

故事中，坏人要把法兰西斯小姐放在一具棺材的底部活埋）。

最后一个出处，啊！

最后一个出处。

那就是《The Final Problem》里面的The Fall of Reichenbach。

是真正的瀑布哦，不是一幅画里的哦。

当穿着维多利亚时代大衣的福尔摩斯在瀑布旁的小径醒来，镜头渐渐拉远，莫教授出现，镜头继续拉，音乐渐渐响起来，整个瀑布全景呈现出来… …我清清楚楚感到那个“燃”字在身体里乱窜，差一点喊出来哭出来。

<图片9>他们怎么做到的？

他们是怎么知道这些年来我心里的瀑布场景是怎样的！

瀑布场景的出现，是真正的高潮。

这是1小时20分钟处。

是整个故事的高潮（福尔摩斯驱除心魔），也是观众感情的高潮（well，至少是我这种原著粉的感情高潮，上文已经形容过了）这篇文的高潮也已经达到，接下来是几个比较不那么重要的观察。

一个是片中有大量台词重复前三季，但放在了不同的地方。

这个见仁见智吧，有些观众会觉得玩臭，我觉得还是蛮好玩的文字游戏，而且既然是福尔摩斯的梦，他当然会在梦里重复以前发生过的事情和对话。

<图片8>台词重复举例还有一个主题其实还蛮重要的，就是福尔摩斯的吸毒问题。

这个问题一百多年来让粉丝们纠结不已。

前三季这个问题没有明说，但是这部圣诞特供，它的主要plot device（不是赫德森太太），就是福尔摩斯吸毒之后，high了之后，进入了自己的mind palace，在想事情。

也就是说，前三季，凡是福尔摩斯用了mind palace的地方，他都有吸毒。

福尔摩斯第一次在飞机上醒来后，麦哥和他的对话，告诉我们他吸毒的次数很多，麦哥逼他每次都要写一个list，记下所用的毒品。

麦哥说“Mind palace is a memory technique, I know what it can do, and I know what it most certainly cannot.”他还说：“Nobody deceives like an addict.”这就是在告诉我们，前三季福尔摩斯有吸毒，只是剧本没有明示。

这部片里，这个问题被挑明了。

因为在原著中，福尔摩斯的确是吸毒的。

（所以，第四季，他们会用到诸如《百分之七溶液》这样的梗么？

）我不同意有些观众认为这部片是游戏之作的看法，我认为编剧在本片中认真处理了福尔摩斯的阴暗面，他们很勇敢。

与此同时，福尔摩斯还是塑造得很可爱。

真的不容易。

《可恶的新娘》这部片，既是佳节特供，生命不息发糖不止，也结合了当年和现在的女权运动，还处理了比较棘手的吸毒问题，与此同时，维多利亚时代的场景呈现得那么美那么到位，安德森智商依旧，莫教授魔性依旧… …借他的一句话问问诸位同看：Gothic Enough? Mad Enough?<图片2>What else do you want?PS: 本片中出现的梗在原著中的标记。

欢迎朋友们补出我漏掉的梗。

谢谢。

<图片5>-1月5日补充：谢谢大家觉得我的文有用。

非常感谢。

这两天很忙，没有办法坐下来把留言中朋友们看出来的其它的梗加进来（会注明作者），希望明后天有时间。

这两天电影上映以后，我发现大家的差评比较多。

也许是因为电影和电视的媒介不同，造成的期望和体验都不同。

我是在电脑上看的（不好意思，我这里没有电影上映，电视也没有正式播映什么的，只能采用这种方式，如果有上映，自然会去买票），觉得非常好，是真的，所以，真的各人观感不同。

也有可能很多观众冲着福尔摩斯的名头而去，结果看到的是一些没有先备知识就无法理解的东西，落差太大，自然不高兴。

另外，前三季的网上反馈，和电影上映后大面积的反馈，也是完全不一样的东西。

数量上不可同日而语。

（因此，公映电影的影响力是巨大的）不过我还是认为，如果能够理解这部片的各种线索和彩蛋，至少不能说这是一部编剧马虎的作品，恰恰相反，剧本的编写下了极大的功夫（和爱）。

至于它的重点和呈现是不是每个人都喜欢，那就不是我能够置喙的了。

______________________1月6日补充：下面是各位朋友的留言中指出的原著梗：from Drennuz／奥汀: 瀑布的即视感应该来自这张著名的插图：<图片10>By Sidney Paget, appeared in The Strand Magazine in December, 1893.from 索林·橡木搋子／凌晨未明／wt: 马蹄内翻足不是硬译，而是这个病本来就是这个中文名字。

Club foot or clubfoot, also called congenital talipes equinovarus (CTEV)（这串就是先天性马蹄内翻足）。

不过电影中那块匾出现的Limehouse区，历史上是布满鸦片烟馆的移民区。

估计匾被挂在那里，是被当作某种足浴的招牌。

（让我再笑一次）from Tania: 在Carmichael家里晚上熄灯蹲点出自《斑点带子》的故事。

from K：最还原原著的是称呼从John, Sherlock变成Watson和Holmes.from少年豆：影片最后关于"morphine or cocaine"的对话，出自《四签名》第一章开头。

from 变形金木：Mary收到信件要出门时候，她说的England就是指麦哥。

是在向原著致敬，因为原著里《布鲁斯-帕廷顿计划》福说了他哥哥的工作是记忆英国政府的所有事务，作为英国政府的资料库，并在原著中说了：哥哥本人就是英国政府。

from 张袖珍：还有一句经典台词:The game is afoot!出自原著《格兰奇庄园》。

from 米米粒：雷斯垂德一进门，福尔摩斯就从波斯拖鞋里拿烟草，也是原著还原。

原著中多次提到福尔摩斯把烟草藏在拖鞋里。

from (づ°▽°)づ: 《百分之七溶液》的梗其实被提到了吧？

深夜谈心那里，阿福说只有维也纳医生会关注那些问题的时候。

谢谢各位朋友。

我的贴是真正的抛砖引玉。

另外，我只整理了原著相关的梗，与前三季相关的梗实在太多了，就不记了。

英文字幕可以在这里下载：http://subscene.com/subtitles/sherlock-special-the-abominable-bride最后，有几位朋友问到那本书。

手边这本福尔摩斯全集，是企鹅的一个旧版。

"This collection first published by Doubleday & Company, Inc., 1930/Published in Penguin Books 1981/Reprinted 1981." 是几块钱从旧书店淘来的。

我的福尔摩斯原版书都是二手书，一本一本淘得很开心。

就酱。

再次感谢！

让我们继续沉浸在福尔摩斯的世界里。

正如我标题所说，这部电影是一部披着夏洛克皮的《盗梦空间》，设计之巧妙并不逊色于盗梦空间，容我往下细说。

电影一开场就玩了第一个花招，时间从2014年开始倒转，跳到英国维多利亚时代，并用文字清晰的写着“在另一个世界”，应该绝大部分人会以为这是到了一个不相干的平行世界，只是恰好演员都没有换而已，结合电影的整个宣传，所有人都以为不过是制片方拍现代福尔摩斯拍腻了，藉着观众对原班人马的喜爱，换套皮就到影院来赚一笔，包括我也是这样想的。

然而大概看到一小时左右你会发现原来故事从未离开过现代福尔摩斯。

接下来我会分析一个个看一遍可能看不懂的细节。

大伙现在跟着我第二遍看此片，影片倒转到维多利亚时代，夏洛克跟华生重新认识了一遍，两人一起回到房东太太家，拉开窗帘发现一个黑色新娘，是华生老婆，这些看起来都是琐事重演了一遍，仿佛只是让大家先熟悉一下人物和环境，这时候夏洛克莫名的说一段让人听不懂的话，注意，这段话看似无厘头的话其实非常重要。

他说：够了舞台已经准备好，大幕升起，我们要开始了。

华生问：开始什么？

夏洛克说有时候为了破一个案子必须先破另外一个案子。

华生问你有新案子了？

夏洛克开始说更让人不懂的话，他说：一个老案子，非常老，我必须得深入。

华生问深入什么？

夏洛克回答：深入我自己。

然而看第二遍的时候我们就懂了，其实一切都是夏洛克一个刚刚开始的梦境，想想我们做梦刚进入梦境的时候，肯定是不会发现这是梦的，只是跟一些熟悉的人，出现在熟悉或不熟悉的环境，刚开始还正常，直到你意识到这是梦，才会想起来要在梦里做点什么。

所以影片刚开始就是夏洛克在熟悉他的梦境，熟悉之后，他想起来他要做的事，是要破解现实生活中莫里亚蒂死而复生的案件。

他说为了破一个案件，要先破另一个案子，一个古老的案子。

这句话其实已经是出戏的，因为他在梦里就已经是120年前，他嘴里却说这是一个古老的案件，其实这就是当时最新的案件，一点都不古老。

这种类似的夏洛克在梦中出戏的情况，接下来还会发生数次，我会指出分析。

还有那句“我必须得深入，深入我自己”，第一遍肯定是看得人毫无头绪，什么叫深入我自己？

其实是要深入他的梦，我们现在知道我们在夏洛克的梦中，或者说是他的思维殿堂，他要在他的思维殿堂里面潜得更深。

看过《盗梦空间》的我们都知道，梦境越深，仿佛时间越慢，你精神也更能聚焦，有可能平时想不通的问题，在梦境的底层会很轻松的想通。

所以这里夏洛克指的“深入我自己”是要在梦中继续下潜，而不是我们以为的灌肠什么的，好吧只是我以为而已。

=========先分一个段落吧，上面这段话算是整部片子的一个定调。

接下来华生有提到这次案件是把他最好的朋友夏洛克推到心理和生理最极致的一次，心理还好理解，无非就是小卷福的大脑又嗡嗡嗡的转起来了，只不过可能这次超频得有点厉害，那生理上的极致是指什么呢，难不成卷福迷恋上了健身拳击马拉松？

后面发现并不是，原来我们的偶像是个十足十的瘾君子，每次思考疑案都喜欢把毒品当糖吃，这次更是不要命的大把大把的吃，吃的要醒不来了，才有了这一部电影的故事。

同样也在电影开头不久，影片交代了除做梦以外电影另外一个主题，就是女权主义，注意，看第二遍的时候，你会发现女权主义的线索隐藏在影片的几乎每一个角落，也只有看第二遍的时候，你才会感叹这些设计的精妙。

先从开头随便举几个例子，后面的我也会重点点出来。

大家应该记得影片开头夏洛克和华生刚回家的时候，房东太太说不喜欢华生刊登在报纸上的故事，原因是她一句台词都没有。

我在影院看的时候，周围观众都一哄而笑，大家应该没注意到导演已经开始埋下伏笔。

接着华生解释房东太太之所以没有台词而且被描述成只会负责端茶倒水，是因为这是她的功能（英文function，仿佛是机器不是人），其实这里房东太太已经表现出轻微被冒犯的不满。

华生和夏洛克当然是爱戴房东太太，但是并没有把她的意见和想法太当回事。

甚至观众也没把这句话太当回事，毕竟满堂大笑，大家并没有觉得房东太太权利受到侵犯，没错，所有人都这样自然而然的接受了房东太太的意见不应该被尊重，这是本片要讲的第二个点。

紧接着，影片开头的黑色新娘，也就是华生老婆，也是作为伏笔。

首先华生压根没认出自己老婆的香水味，说明他不够在乎自己的老婆，其次，他老婆抱怨到夏洛克这里报案是见到自己老公的唯一的方法，因为华生不管去哪都不会带着她，说她没用。

马上有案件华生要走的时候，玛丽想要跟去，华生说妳只要在家做好饭就好了。

接下来更过分的是，玛丽告诉探长说她正在参加一个争取女性投票权的活动，探长竟然不假思索的问她“那你是支持还是反对？

”这里是比较明显的不够尊重女性，所以玛丽生气的一挥手，叫探长“出去!(Get out)”，话说开头这段太多重要的内容，不知不觉写了这么多，第一遍看的时候可能觉得80%废话，第二遍看会发现字字珠玑，这是这部片评价两极分化的原因。

接着房东太太走进来跟玛丽的对话也很有意思，房东太太看见玛丽成天被丈夫忽视，表现出的是很同情理解的态度，房东太太说：“他们又走了，对吧？

那些绅士过着什么样的生活啊”玛丽说：“是啊，那些绅士”其实是用讽刺的态度说出不满和怨念，然而就像大家漠视房东太太的意见一样，大家也漠视了玛丽的意见。

观众都等着看夏洛克怎么破杀人案呢，自然而然的忽略了这条伏笔。

======光前17分钟的剧情就分析了这么多，只能说前面交代了太多伏笔和内容，想第一遍全部看懂几乎是不可能的任务。

接下来我们来到夏洛克第二次在梦中出戏的桥段，是他们到了停尸房查看新娘的尸体，墙上是“死而复生”的新娘写下的“You”（你）几个字，看到这几个字后，注意我们的小卷福又要“出戏”了，夏洛克喃喃自语：“吞枪自尽，子弹贯穿头部，后脑被轰掉，他（He）是怎么活下来的？

”华生感觉到迷惑，纠正夏洛克道：“你是说她（She）吧？

”第一遍看的时候，我们以为是夏洛克口误。

实际上，这里是梦中的夏洛克，看到眼前后脑被轰掉的恐怖新娘，想起了现实中的案件，也就是莫里亚蒂同样的吞枪自杀，同样的死而复生，所以这里是夏洛克在思考莫里亚蒂的案件，所以脱口而出他（He）。

说完夏洛克的又一次出戏，紧接着又是一个女权遭到蔑视的线索，就是看守尸体的一个黑胡子小领导，其实是现代夏洛克中看守实验室的女助手茉莉“女扮男装”的，别告诉我你没看出来，总之茉莉之所以要女扮男装，是因为当时的女人不允许承担这种工作，所以她只有扮成男人，颇有木兰从军的感觉。

然而在影片中，只有华生识破了他（她）的身份，华生临走前对他说：“为了混进男人的天下，也是蛮拼的啊”这时候，茉莉眼中瞬间饱含泪水，既是因为屈辱，也是因为强撑着的坚强被瞬间击破同时被理解的感受。

茉莉手下听到华生说什么“混进男人的天下”，自然是不懂，所以他问华生说的是什么意思。

茉莉瞬间收起还在眼眶里的泪水，不敢回头，狠狠的撂下一句“干你的活儿去”，瞬间男人般的坚强又出来了，也只有这样才能镇得住他的手下。

一个柔弱的女子如茉莉，为了生活，被迫女扮男装，像男人一样去装腔作势，去斗争，这些在第一遍看的时候，体会不到个中的辛酸。

========离开停尸间，在马车上，夏洛克对华生说，“此案非常复杂，华生，很棘手。

”停顿了一下，夏洛克接着说“但我还得继续深入”这是在夏洛克第二次提到要深入，看第一遍的时候，我们只是以为他要更加仔细去研究案情。

实际上是夏洛克吸毒进入思维殿堂后，当前的思维深度仍然不够解决这个案件，而夏洛克选择的是不放弃，继续深入。

这里选择不放弃是有代价的，之后会提到，不停的深入有可能导致夏洛克吸入的毒品过度作用，永远醒不来。

========场景切换到华生在自家饭桌，摇了两次铃铛叫女佣进来，显得很不耐烦，劈头盖脸的指责女佣连个蛋都煮不好，还差点刷烂他的靴子，说要他老婆好好教训教训她。

同样的这里也是关于女权反击的线索。

华生抱怨他老婆怎么这么早就出门了，女佣回复一句“你也经常这样早出门啊”，华生就生气了，女佣说她只是说出她观察到的事实，华生说“没人要求你观察”。

这里华生表达出女佣没有资格观察他的生活。

总之都是关于女权反击的线索，看第一遍的时候容易被误认为是闲聊琐事。

还有有趣的小伏笔，是华生老婆那么早出门，片子给人营造一种他老婆出轨了的误会，实际上他老婆是去参加了女权主义聚会，再实际上，华生抱怨女佣一早上都在忙什么，为什么连个蛋都煮不好，他女佣回答在看华生刊登在报纸上探案故事，再一次的，华生问她喜欢吗，女佣说为什么里面从来没提到她。

华生很不耐烦的叫她出去，一样是房东太太对话的重演，也一样是电影院的满堂大笑，显然大家看第一遍的时候都没意识到也要尊重一个女佣的意见，习惯了在那个时代背景下，对女佣呼来喝去。

其实换到现在来说，也还有人对服务员、空姐呼来喝去，这种粗蛮的行为仿佛还停留在120年前的维多利亚时代。

==========影片接着到了一个让观众很出戏的地方，就是他们找到了夏洛克的哥哥，竟然变成了一个超级大胖子，胖到在椅子上不能动了，就算致敬原著中哥哥是个胖子，也未免太过夸张。

我第一次看到这里的时候，感觉太过荒诞，突然有一种宫崎骏乱入的感觉，仿佛是突然看到千与千寻里面汤婆婆一般的场景。

开始怀疑制作组是否改编得太过随性，不够严谨认真。

直到看第二遍才感受到这恰恰是制作组认真而有趣的地方。

别忘了，我们到目前为止都一直在夏洛克的梦里面，而我们也知道，夏洛克一直很不爽他哥哥比自己聪明，从小没少被此羞辱，想象一下你痛恨的人，不喜欢的人，他在你脑海里的想象，肯定是比实际那个人的嘴脸更丑恶吧。

又或者你喜欢的人，你的梦中情人，在你的梦里肯定是美得都没边。

同样的，因为妒忌哥哥比自己聪明，所以在夏洛克自己的梦里，严重丑化了自己哥哥，只不过夏洛克这个极端分子，丑化得也太夸张了，这毕竟是你亲哥啊，居然把自己亲哥丑化得恨不得三年后胖死，我在想小夏是不是每天晚上对着魔镜说：魔镜啊魔镜，你说谁是世界上最聪明的人啊，然后魔镜出现了他哥哥的面孔，小夏又怨恨的睡去。

=======又到了一个看第一遍肯定看不懂的点，就是哥哥说“我们的生活方式受到一个无形的威胁，并且是无处不在，无人发现，无法阻止”并且对于这些威胁，哥哥还说“我们不会打败他们，我们几乎绝对要输给他们。

因为他们是正确的，我们是错的。

”小华生猜了半天都没猜中，最后我们当然知道答案，原来这里说的是女性。

========到了大概50分钟的时候，影片开始越来越有意思了，不过对于第一遍看没看懂的人来说，影片从这里开始越来越混乱，越来越看不懂。

在这里先是突然在死掉的城堡男主身上多了一个“miss me”的标签，想必当时大家都以为，可能是凶手重返现场，偷偷在尸体上放的，实际上不是，这里其实是夏洛克又开始回想起现实中的案件，也就是莫里亚蒂的案件，所以莫里亚蒂的线索开始在他深层次的梦中出现，更准确的证据是，夏洛克查看完标签后，整个人昏昏沉沉的下楼梯，这里的镜头拍摄就让人很头晕，然后突然间，夏洛克就到了他哥哥的房间，看第二遍时可以留意，这里给出的情节是夏洛克自己都不知道怎么到了他哥哥的房间，而且他哥哥马上拿出了那个“miss me”的标签，夏洛克很惊讶，说标签明明留在犯罪现场，为什么会瞬间出现在哥哥的手上，实际上这里是夏洛克的潜意识要把夏洛克带回到现实的莫里亚蒂的案件，但是梦中的夏洛克已经意识不到自己在做梦，所以一旦场景切换，或者出现异样的东西，他自己都不能发现这是梦，凭空出现任何东西都不足为奇。

这里之所以梦境突然切换到哥哥的原因，有可能是现实中他哥哥正在试图唤醒熟睡中的夏洛克，因为梦中的大胖子哥哥对他说：“你陷得很深，夏洛克。

比你预想的要深得多。

你列清单了吗？

”夏洛克问列什么清单，包括观众都很疑惑，什么清单，从来没提到过清单啊。

与此同时的现实中，应该是他哥哥正在叫醒已经吸毒吸的快死的夏洛克，需要他的吸毒清单来给他解毒。

只不过夏洛克陷入梦境太深，不能被叫醒，或者说夏洛克还不愿意醒过来，他明明列出了清单，但是却不愿意递给哥哥，他说：“不，我还没完事”。

“我必须完成”哥哥只好说：“那我等着(你醒来)”======理解了这一段之后，之后的事也就好理解一点了，比如莫里亚蒂突然出现在夏洛克的房间，然后一枪把自己蹦了，结果马上又活过来了，很简单，因为这是在夏洛克的梦里，这只是他思考的过程。

又到了一个比较有意思的，一个很巧妙的文字游戏，莫里亚蒂说瀑布并不会让人死亡，让人死亡的是落地（landing）的那一下，与此同时，飞机着陆了（landing），夏洛克醒来，整个故事进行到这里，看第一遍的人这时才明白，原来之前的60分钟一直是飞机上的夏洛克的梦。

=====剧情玩到这里，导演表示完全没玩够，光是做一个梦醒来这种事被玩了成千上万遍了，这怎么可能够，于是很快，让看不懂的观众崩溃的高潮来了。

夏洛克重新进入到梦中，或者说他的思维殿堂吧，又是一个很妙的设定，当他进入梦中后，是那个维多利亚时代的自己再次醒过来，他告诉华生，说他刚才做梦，梦见自己在飞机上，华生的反应很有趣，他说“什么上？

”毕竟那个时代还没有飞机，所以华生当然不知道飞机是什么，瞬间让我有种庄公梦蝶的即视感，到底是维多利亚时代的夏洛克梦见了未来世界，还是现在的夏洛克做梦梦见了过去呢，想到这里不由得起了一身鸡皮。

在这一次的梦境中，夏洛克很快速的解决了120年前的这个疑案，大部分第一次观影的人，最期待的应该是这一段，认为这应该就是全片的高潮，大家认为，侦探片的高潮，不就是推理出一个让人惊叹的结果，然后就结束了么。

是的，几十年来的侦探片都是这样演的，但是这一次，神探夏洛克决定不走寻常路，关于恐怖新娘的推理只不过是整部影片的一小部分。

整部剧的正题是怎么扯回到现代的莫里亚蒂的案件上面去，于是在恐怖新娘揭晓的一瞬间，莫里亚蒂穿着婚纱再次出现。

说实话我是强忍着差点没吐，这装扮也太丑了。

======注意，这里貌似夏洛克又一次醒来，这次是在一张病床上醒来，多半是被婚纱装的莫里亚蒂吓醒的。

在病床上貌似也合情合理，飞机上的夏洛克醒不过来，所以他们把夏洛克送到医院治疗了，但是看第二遍结合结尾，我们就知道这里的醒来其实是并不是真的醒来，只是因为夏洛克在梦中太过深入，醒不过来，这充其量只是真实与梦境之间的一个浅梦，这样就不难解释在这个浅梦中，夏洛克挖着挖着棺材，突然发现棺材里面的骸骨动了起来，扑向自己，我第一遍看的时候以为夏洛克转型盗墓笔记了。

======被骸骨扑倒后，画面一转，来到了全片真正的高潮，经典的莱辛巴赫瀑布，说实话第一遍也就是看到这的时候，超燃的音乐配上宏伟的画面，我才第一次感觉到此片没有让我失望，对于习惯看好莱坞大片的观众来说，就巴不得多一点这种简单直接的刺激，比什么都强，出门大喊过瘾好看。

而这部电影把这些简单粗暴的招数运用得非常节制，节制得就像他们所谓的英国绅士。

不得不说这又是一个巧妙的设定，居然把福尔摩斯最经典的场景，搬到夏洛克的梦中来实现，可谓前无古人，在这里，我们将迎来夏洛克和莫里亚蒂的终极大pk。

首先少不了的又是乍看是废话，实际上是理解剧情很重要的台词。

莫里亚蒂说：“太深了，夏洛克，太深了。

”（这句话好污）“你将是史上第一个被活埋在自己的思维殿堂里的人。

”有没有觉得这个设定很熟悉，没错，这很像《盗梦空间》里面的最底层的梦，被称为LIMBO的空间，一旦做梦坠入到这个空间，可以理解为已经成了植物人了，可能一辈子都醒不过来，就这样在LIMBO中永不超生。

夏洛克说：“我懂了，原来我还没醒来。

场景布置的有点夸张了，你不觉得吗”说明他知道了刚才挖坟墓的时候并没有真的醒来，他也知道现在也还在梦里。

但是有必要说一下，这是在夏洛克的梦里，所以莫里亚蒂只不过是夏洛克梦中虚构的角色，他不是真实的，他也是夏洛克思想的一个投影。

那么莫里亚蒂代表的是什么呢？

总结台词后我认为莫里亚蒂代表着夏洛克的软弱，他多次提到，每当夏洛克遇到困难的案件，莫里亚蒂就阴魂不散的出现，所以莫里亚蒂代表着夏洛克的恐惧，而梦中莫里亚蒂对夏洛克的击打，就代表恐惧在让夏洛克放弃，放弃破案，放弃抵抗。

这时候，貌似戏剧化的一幕出现了，华生竟然也出现在瀑布里，并且用一只枪就驯服了莫里亚蒂，这在第一遍看的时候觉得很难理解，诡计多端的莫里亚蒂，怎么可能就这么老老实实的，被呆萌华生的一只手枪就搞定了？

一点后手都没有吗。

不过只要理解了在梦里，华生代表的是夏洛克的唯一的朋友，是夏洛克最后的支持，也是代表了夏洛克的勇气，当一个人终于勇敢起来了，所谓的恐惧，自然就消失了。

最后，夏洛克用了《盗梦空间》常用的一招来唤醒自己，就是跳崖自杀。

这里我不得不吐一个全片最大的槽，就是为什么夏洛克跳崖的时候，风衣居然还是朝下摆的，简直太不科学了，完全不敢相信这是认真的夏洛克剧组所为。

作为一个对以前的福尔摩斯影视作品不太了解的观众来说，我猜测这有可能是致敬过去某部福尔摩斯，因为那个画面的确好像在哪里见过。

否则的话，实在是一个bug到不能忍的大bug。

分析完整部片，我的感觉是畅快淋漓的，毕竟在好莱坞超级英雄片或者各种爆米花片泛滥的时代，连诺兰的《星际穿越》都向市场妥协，终于有了一部特别不一样的英国影片，经得起细细品味。

本片在剧情精雕细琢外，还不忘宣扬女权平等的精神，虽然在现代，女权问题比起那个时代已经有了相当大的改善，但是人与人平等不只是发生在男女之间，像同性恋合法也不过最近才在美国通过，美国种族平等也不过几十年历史，现在就我们身边也还充斥着各种的歧视，对矮个子的歧视，对农村人的歧视，甚至对长得丑的人的歧视，它们就这样发生着，我觉得随着人类文明的进步发展，以后就会像女权平等、种族平等一样，越来越多的歧视会被消灭。

=======而作为夏洛克这部影片本身来说，票房肯定不会好，毕竟你要卖一个东西给所有人，你起码要让所有人能理解这是一个什么东西吧，其实它并不难理解，只不过大家被好莱坞爆米花大片惯坏了，不愿意在一部电影上花时间思考和研究。

别忘了，电影也是第八艺术，他理应像一首音乐，一副画一样被人细细品味。

庆幸的是，这群英国人似乎从一开始就不是冲着冲击票房来的。

在做自己喜欢的事和做别人喜欢的事中，他们选择了做自己喜欢的事。

此片现在在豆瓣大众评分是7.1分，而在IMDB网高达8.6分，这部电影就像一块精致的机械手表，里面无数精致的细节让你去推敲把玩。

好莱坞大片像一块电子表，看不懂机械表的年青一代可能会抱怨，又重又贵的机械表，还不如一只几十块的电子表走时精准。

机械表也注定销量不如电子表。

而我不希望机械表因此消失，一部如此新颖，值得仔细品味，同时还富有积极的人权推动的作品，理应值得夸奖。

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