巴比伦柏林第二季

目前看到第二季第2集，布鲁诺真是一个复杂的人。

今天终于追完《巴比伦柏林》，仍为剧情及人物感到嗟叹，意犹未尽。

恰好前不久看了《喀斯特纳与小星期二》，两个故事的背景差不多重叠，于是对魏玛共和国这段历史很感兴趣。

剧中的历史背景模模糊糊似懂非懂；百度的“魏玛共和国”几乎看不懂，太复杂；历史书更没耐心读。

买本《一个德国人的故事》书，还是从小说当中去感受那个时代吧。

两季看完，最让人伤心的莫过于议员Benda遇害的那场戏了吧。

讨论区有豆友说想给剧组寄刀片，不过良心剧组为了帮助观众更好地理解该剧的历史背景在FB提示了议员的历史原型——Bernhard Weiss，魏玛共和国时期的柏林副警察局长。

Weiss于1880年出身在柏林的一个犹太名门，是德国民主党（Deutsche Demokratische Partei/German Democratic Party,DDP)党员，也是当时为数不多的维护民主共和的高级警官，在魏玛时期和当时的柏林警察局长一起为防止战争再度爆发而抵制了左右各派的极端势力。

和剧中的议员Benda一样，Weiss对祖国充满热爱，是一个心怀慈悲且有公众服务意识的律师和政治家。

他早年取得法律博士学位，24岁自愿服役，由于其犹太出身而不被普鲁士军队接纳，成了巴伐利亚皇家军队的预备军官。

一战期间，他负责军队的一支医疗旅，并获得了一级铁十字勋章。

他的三个兄弟和一个表亲都参加过一战，其中一个战死，一个受重伤。

而其法律服务方面的出色表现（当过律师和法官），Weiss成了在前魏玛时期第一个进入公共行政领域的犹太人。

1918年，他被任命为柏林刑警（the Berlin Criminal Police, the Kripo）的副局长，并在1925年被提为一把手。

魏玛共和国从建立之日起就一直是各种极端政治势力的攻击目标。

Weiss倾力使得刑警署（Kripo）成为一个能够维护议会制民主制度的机构，他还曾经提供在柏林苏联贸易代表团从事颠覆活动的证据。

Weiss也致力于遏制纳粹活动，1927年，他下令关闭了纳粹党在柏林的分支机构，和戈培尔的关系形同水火。

所幸的是，他在希特勒正式上台之前的几天逃离了德国去到了伦敦，并因此而失去了他的德国公民身份，直到1951年去世前才重新获得这一身份，但遗憾的是，他有生之年再也没有能够回到德国故土。

为了纪念这位捍卫民主的犹太人，柏林米特区的一条街道是以他命名（Bernard Weiss Strasse）的，并且在他柏林的故居树立了一块纪念匾额。

而编剧之所以要安排Benda遇害的（糟心）情节，一方面是反映当时民主派犹太官员的危险境遇，另一方面也是缘起魏玛时期另一位高级犹太官员——外交部长Walter Rathenau（拉特瑙）的遇刺。

他于1922年热那亚会议签订〈巴拉洛协定〉后两个月后被害，Bernard Weiss领导了柏林警察局成功地追捕到刺杀拉特瑙的凶手。

该协定使得苏联和德国摆脱了一战后外交上的孤立状态，双方互相放弃赔款要求，给德国战后经济复兴创造了条件。

这便是二战前夹在民族和国家之间的犹太人的境遇。

“我们的母语不是德语吗？

我们的祖国不是德国吗？

我们在十多年前还上战场为国捐躯，难道国家会抛弃我们吗？

”

第二季的最后一集，男主打漏了装满光气的火车厢，而沃尔特吸烟引起了爆炸，但是光气不可燃，剧中没有任何别的证据显示这辆列车有运别的可燃气体，而且火车运输的理论上应该是低温高压液态化的气体，剧中描述不合理，有些欠考虑，不过这种绚烂的死法很适合复杂又强悍的老警员，他的死真是一个极大的遗憾

前六季两前六集七分，后两集十分，男主演技真好，埋水泥那一段吓到我了，这季好像不吃药了，但是武德还是不行。。

战场戏瞬间秒回我们的父辈女主姐夫是真混蛋。。

妹妹会不会有危险（上一季我一直以为是她哥来着）上一季的支线反派是CPD，这一季是黑色国防军，全世界的左派通有的zz幼稚病的问题，只谈主义不谈实际，搞得上下不得人心。。。

不过黑色国防军的军火库存放也太草率了吧，说好的严谨的德国人呢。。。

老觉得苏德到底在密谋着什么（瓜分波兰bushi）女主的闺蜜真的给我气死了，恋爱脑没主见，别人说什么是什么，很典型的被渣男玩弄感情被骗做傻事的乡村女孩形象，我无数次以为她要挽回结果最后居然不仅是议员还搭上了一个小女儿。。

nazi党终于出现了，离小胡子上台也没几年了，还伪装成gcd假死骗自己的女票去暗鲨大人物，这zz元素buff叠满。。

死的人也太多了，本达沃尔特两个戏份重人物都无了（是演员不续约了吗）要不是看到后两季的演员表差一点以为女主也没了。。。

原以为沃尔特是小强，会去苏联大搞特搞，结果只是阎王多给了两更（不过也是，以本片道具服饰布景的精细程度，再搭建一个苏联场景经费得上天）前几集在铺垫，展开的有点慢，第五季那个红马一出来氛围感马上起来，在我以为已经反转够多的时候，又来一个反转。。。

索罗金家族的黄金，白俄想靠它复国，德右想靠他在阵帝国雄风，亚美尼亚黑帮也对它垂涎三尺，闹了两季结果是一车厢煤炭，我原以为只是一个几方全员恶人，最后各自竹篮打水一场空的故事，没想到居然真的有黄金。。。

不过煤炭和黄金的质量是不是差太多了，掂量不出来吗。。

那么多煤炭纯度高的话似乎也值不少钱吧火车顶对决有点太过了，苏联使馆拿煤炭砸车厢的那一part，我还以为是单纯的泄愤，结果居然也是伏笔，被砸的掉漆的车厢，最后露出了黄金。。。

怎么就没想着再检查一下呢？

索罗金娜那条线上季有点冗长，这季绝了。。。

这这种李代桃僵的剧情，真的让人鸡皮疙瘩都起来了，她还主动向男主说和自己小时候和司机女儿玩，或许在她的潜意识在不断告诉自己，索罗金家族有一个最小的女儿，你就是那个最小的女儿，她再通过向男主等外人的述说不断强调自己内心的认知，谎言说一百遍，可能就成真了，或许十几二十年后，她自己都会忘了索罗金家根本没有女儿，不过把线索都画在画上这是什么脑回路（想到越狱里的男主的花样纹身。。。

怕忘了？

巴比伦柏林第二季。

有一些剧透。

本文中，我想说一个可能别人不会提及的点。

首先这一季确实更精彩了。

政治分野的从极左到极右都出现了：托派、德国共产党和工运、苏共、社会民主党、保皇党、，民族主义者、纳粹……然后有丰富的各色的社会边缘人群：犹太人（族裔而言）、新女性主义者、性工作者、Queer（LGBTQ）、黑社会，网罗了魏玛时代的社会万象。

以上都不是重点。

重点是两个男主角：Gereon Rath和Bruno Wolter: 魏玛共和国就是纳粹的前夜。

这两个人在我看来就是纳粹的两种化身。

第一个人是探长Bruno Wolter。

这是一个有温情但可以很残酷的民族主义者。

他的性格比较简单，有温情在于他对Charlotte Ritter是有恻隐之心的：打理她母亲的葬礼。

他的残酷就不用说了。

主要是冷血枪杀自己的年轻同事，因为后者在监视及企图伤害他们的民族主义大业。

因此这个人可以为了事业适当的残酷。

处在他当时的年代里，我觉得这个人很普通很正常，他的道德水平和今天的人其实差距不大。

第二个人是更复杂的，就是男猪脚Gereon Rath。

这个角色更复杂，在我看来也隐藏更深更危险。

从前后两季看来，这个人没有什么政治大局观。

不站在任何政治立场。

他是非政治的、无政治的。

他的所有旨趣，他介入社会政治的方式，有两条路，一是他的职业，一名警员，他有他的工作，二是他身边的亲人朋友……他的父亲；他的哥哥；他的嫂子；他中意的女人（女猪脚），等等。

这些是他的情感所在。

他因此而被卷入到大政治里。

在巨变的魏玛时代里，他更像一个旁观者。

他因为各种个人的事情而被卷入到更大的政治里去，而且居然还歪打正着成为了关键人物。

他没有任何政治立场。

当他冒着生命危险飞到苏联上空去拍摄德国民族主义军人设立的空军基地时，他并不是为了和Benda一样，维护什么魏玛共和国的民主政治:，这是他的工作而已。

当Benda已经放弃追寻苏联列车上那节车厢的Sorokina黄金时，这个小职员居然自己调动资源拉着女猪脚一起劫火车去了！

他为什么这么做呢？

是什么政治使命驱动？

他想把黄金交给谁呢？

从德国民族主义军人手里劫下来后，是交给德国政府？

交给苏联政府？

交给Sorokina？

交给托派？

他的正义感在哪里？

完全不知道。

他也没有答案。

他只是一个在自己岗位上机械执行任务的螺丝钉而已。

照章办事。

当他在黄金车厢上对Bruno Wolter掏出手枪时，后者说，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”，我觉得这句话是金句。

虽然Bruno Wolter被塑造为坏人，但他对Rath的这句描述极为准确。

他极度准确地勾勒出了Rath的形象——一个官僚体制里的螺丝钉——并进行了有力的价值判断。

这句话可能被很多人忽略，但我认为是非常重要的。

之后，他被后来可能演变为盖世太保的右翼警察收买，委以要职。

在法庭上，为了保全自己，他做了违背良心的为证（客观结果是损害了德国共产党的事业），所以这就是一个小人物，没有政治观，只有很自己的自己和亲友的利益。

这个人相当的有特点。

而且是德国官僚体系里的重要组成部分。

正是这些螺丝钉的组成，使得纳粹德国庞大的屠杀犹太人的工程得以履行。

他们很多人并没有大的政治观，只是完美无缺的执行委任自己的工作。

他们认为执行这种工作是履行职责，并不需要为上司的行为负责任。

纽伦堡审判第一次指出，个人应当为自己的行为负责。

如果上级要求你做触犯人类罪的行为，而你做了，那你就要承担伦理罪责。

……看到这里，我不禁想到了富有特色的德国螺丝钉官僚。

在纳粹即将倒台的最后几个月里，许多德国城镇在盟军（主要是盟军，如果是苏军来了人们基本都逃跑了）快到来时都选择放弃抵抗或投降。

这时，警察还在积极奉行戈培尔的命令即枪毙任何“叛国”的市民。

经常是离盟军解放还有一两天甚至若干小时，德国警察还会枪毙已经放弃抵抗准备投降的市民。

因为这个原因造成的死亡不计其数。

这是德国官僚在最后一刻还在机械的、不考虑任何伦理语境的发挥作用的典型例证。

为了执行机械的命令，他们造成了大量无谓的、荒诞的牺牲。

这可能也是某种德国特色，他们是犹太人大屠杀的重要环节。

在我看来，主角Gereon Rath和Bruno Wolter代表着两种不同的人格。

Gereon Rath是非政治的官僚体系螺丝钉；Bruno Wolter是一个为大政治理念驱动同时愿意为了事业愿景诉诸某种暴力的人。

作为警察，他们都可以是在十年后被派到东欧作为SS Einsatzgruppen亲手残酷枪杀犹太百姓的人。

与年青一代的党卫军不同，他们都是在纳粹上台之前接受教育、平民背景的普通德国人。

出于不同理由，他们都有潜力成为纳粹得力的杀人机器。

他们的道德和今天的人差距并不大。

他们也是代表Arendt的“banality of evil”的人。

总结：《巴比伦柏林》为我们塑造了两个纳粹体系下的刽子手候选人。

1930年的柏林，魏玛共和摇摇欲坠，各派势力蠢蠢欲动。

一心维护共和国的犹太人议员，一边血腥镇压共产党人，一边要同渴望复辟帝制的黑色国防军斗争。

同为退役军人的两位警察主角，一位痛恨战争，所以协助犹太议员。

一位痛恨凡尔赛条约带给德国的枷锁，激励参加黑色国防军组织的军事政变。

还有那一火车车厢从苏联偷运来柏林的黄金，更是成为德国政府，黑色国防军，苏联大使馆，柏林黑帮，流亡托派分子各方势力共同瞩目的焦点。

而唯一一个能从这波谲云诡的局面中梳理出真相的人，是一个出身贫寒但智力出众的女警局临时工。

而更具有嘲讽意味的是，三年之后，小胡子就上台了。

这几方势力辛辛苦苦为他人作嫁衣裳，犹太人被迫害，国防军做炮灰，魏玛共和国灰飞烟灭，而无数苏联人，无论是斯大林派或者托洛茨基派，都成了陪葬品。

没想到本达和他女儿一起死了，当时有弃剧的冲动。

两次世界大战间期出现了两个势均力敌的全球集团和欧洲集团，一个是自由民主的，另一个是有机威权主义的。

这一时期的欧洲的政治地图也显示了两个次大陆，一个是自由民主的欧洲（西北欧地区），一个是威权主义的欧洲（欧陆的中心、东部和南部）。

在两个欧洲之间的“大陆分水岭”附近，德国和法国占据了大部分的边界地带。

这或许间接地暗示了德、法都是摇摆的国家，它们都有可能走向另一条完全相反的政体道路。

Mann指出，德国的核心是位于东部的柏林和普鲁士，而这更靠近威权主义的欧洲。

欧洲中部、东部和南部的半威权主义/半自由主义二元国家在德国走向法西斯政权的过程中起到了推波助澜的作用。

德国在一战中落败，在短暂的革命动荡后迎来了先进的的自由民主制——魏玛共和国。

然而通过律令建立起自由民主的民族国家并不容易，缺乏资产阶级革命的德国在成为发达国家的同时，保留了半威权主义旧政体，这使得魏玛时期的议会民主岌岌可危。

各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经；处于政治光谱中间派的执政党社会民主党遭受多方压力，极左和极右势力都在试图对现状进行颠覆性改变。

当权派维持稳定的能力已经逐渐变得脆弱，这在《巴比伦柏林》中犹太籍议员本达在警局左右为难的处境就可印证。

此外，战败后德国被迫签订的《凡尔赛和约》，必须割让约一成的领土、让莱茵兰非军事化、让法国占领萨尔区和付出大量赔款，德国必须承认对发动战争的全部责任；军事力量被严重削弱，德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克等进攻性武器，甚至不能生产重机枪。

该条约被视为国家耻辱，“刀刺在背”的传言迅速找到了替罪羊——魏玛共和国的领导层。

一战前线归来、对战败的结果依然如鲠在喉的军官尤其听信这一点，剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？

社会民主党！

”的口号便是例子。

祸不单行的是，德国在当时正在经历严重的经济萧条。

1929年德国失业问题的空前严重（如女主夏洛特的底层家庭），动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。

政治和军事上的孱弱、对共和国的不满、阶层分化严重、各色党政林立，潜在的法西斯支持者厌倦了阶级政治和民族的衰弱，一个可以将紧密凝聚的民族和强大兴盛的国家交织在一起的政体被赋予了希望。

法西斯主义回应了这一承诺。

有机民族主义和国家主义的结合可以解决危机，引领社会、经济和道德发展，并将国内无法解决的矛盾引向德国境外和外民族。

德国人目睹了毁灭性的、始料未及的战败，而这被认为应归咎于需要对投降负责的政府和外民族；目睹了战后初期动荡的阶级对抗、领土的沦丧和赔款的负担，而这些都是外国势力强加，法国人、英国人因此赚得盆满钵满；还目睹了两次国际经济灾难，犹太资本家和庸俗的资产阶级-无产阶级斗争应该被诅咒和超越。

法西斯主义提出了这样一种解决方案，它承诺建立起人们渴望的有机民族主义的强大国家愿景，超越阶级和民族冲突，同时使外国势力和他们在境内的走狗臣服于复兴的德国。

Mann指出，意识形态的力量很少取决于其意涵的复杂性，最强大的的意识形态往往简单但拥有共鸣，超越了平凡的现实并赋予了行动的意义。

当深处生活泥沼、困于国家衰败的德国人开始接触到一个关于更美好的社会、起初一听还有点道理、再一想还有可行性的政治图景时，意识形态是最强有力的，因为它结合了理性和超越理性的东西。

此外，法西斯主义想仅仅依靠意识形态的“超越性”或公众舆论是无法获胜的，准军事主义在其中发挥了重要作用。

Mann指出，准军事主义在国家军队的力量明显衰退的情况下蓬勃发展，正如上文提到，德国军事力量在一战后被严重削弱，德国准军事组织的发展也随之而起，剧中“黑色国防军”就是准军事组织的一个例子。

仅到1932年，黑色国防军人数就超过了30万人，并且开始秘密训练德国空军力量。

在剧中，黑色国防军利用钢铁商人尼森偷运毒气和各类武器，打着纪念战友的名号聚会，实则是密谋收复失地和发动战争的计划，并发动了“圣血日计划”企图复辟帝制。

然而最让人印象深刻的，是该组织对于孩童的态度。

战友聚会时，小男孩被训练得发言振振有词，颇有思想觉悟和军事意识；警官布鲁诺在发现格里安的侄子误闯自家地下仓库的武器库存时，并不是严厉惩罚小男孩，而是企图挖掘他的军事潜力。

这与后来法西斯政权对于儿童的思想灌输如出一辙，使年轻一代在成长初期就怀有民族主义和准军事主义的价值理念，这无疑对纳粹上台提供了坚实支持。

同时，剧中黑色国防军也与魏玛统治精英达成共谋，在议员本达和主角格里安试图揭发黑色国防军的行径时，却被泽达斯军官批为“与国家作对”，该组织甚至还受到了共和国总统的支持。

这样“受大众欢迎的”、自下而上自发涌现出来的，同时又精英主义的、统治阶级与此合谋的准军事主义是法西斯主义的强大武器，法西斯分子因此可在民众和精英中获得广泛支持。

法西斯运动之所以区别于其他威权主义运动而最终成功的原因，是在于它极为巧妙地利用了“大众暴力”，不惜一切代价、扫平一切针对建立有机民族主义的反对力量，并将其美化为“用武力仲裁制止冲突”，法西斯分子实际上是在激进支持分子、居于阶级斗争之外的大众、软弱与矛盾的精英层面实现了三赢，最终通过高压政治、选举竞赛和宪法操纵的混合手段来夺取权力。

至于后续发生的种族清洗，未必是当时的选民能够料想的，正如Mann指出，“当时德国的选民就如全世界的选民一样注意力有限，人们并不清楚‘排除’或‘消灭’究竟意味着什么”，而有机民族主义的吸引力、超越性的承诺足以让数以万计惶惶不可终日的选民冲昏头脑。

现在我们来讨论一下剧中主角未来的政治选择。

我认为警官搭档布鲁诺、主角格里安未来会成为法西斯分子。

法西斯主义的核心由两代连续的年轻人组成，他们出生于1890至1915之间，其中又可分出“前线一代”，他们参与过一战（以布鲁诺和格里安为代表）；还有后方一代，战争时他们还是孩童（格里安的侄子为代表）。

布鲁诺是典型的法西斯分子（虽然他在第二季已经死了）。

他符合大部分法西斯核心支持者的社会背景特征：一战退伍军人，相信背后插刀论，对魏玛议会民主制失望，在公共部门工作，有政治理想，认为达到建立新社会和创造新人的理想可以不择手段（毫不犹豫地杀掉监视自己的间谍），信仰军事主义（参与黑色国防军）等等。

他在死前的最后一战曾对格里安说道，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”。

可以看出，虽身为警局中层，本应代表着社民党的利益，但他认为“国家利益”高于“政党的政治利益”，个人的生死私利已完全超然，为复兴一个强大的德国可以赴汤蹈火、殊死一搏也在所不惜。

法西斯主义会吸引这样的人，并且他很可能成为激进支持者。

至于格里安，他在剧中似乎扮演的就是魏玛共和国的旁观者。

他的政治立场模糊不清、摇摆不定，全然没有布鲁诺那般的立场鲜明。

正是这样的无立场很可能会被法西斯主义所裹挟进入时代潮流。

他出身于保守主义的政治精英家庭，受其父亲的色情录像带的冲击，他可能会对魏玛传统精英抱有抵触态度。

我认为他会支持法西斯，并不是像布鲁诺那般成为核心支持者，而是随波逐流地加入法西斯，成为一个大背景洪流下的小支流。

有人可能会反驳格里安有着最基本的人性，不会支持法西斯。

但我认为他的道德只在稀疏松散的日常才得以发挥，比如随手给自己的审问对象一笔钱。

我觉得他在很多重要的关键节点不是凭着道德在活，而是凭着本能在活。

这种本能也许是他内生的性格缺陷，也许是在残酷的战争经历中习得的。

面对死亡、药物、爱情，他都伸手抓向了最容易接近的救命稻草，选择了逃跑、麻醉、偷情。

我觉得他可以在纳粹时代习得一条生存之道，一句话，苟活在纳粹年代。

而这无关于道德，只关乎如何在那个年代生存下去，尽管他可能会受到良心折磨（但面对以往的每一次选择，他哪一次没有受到精神折磨呢？

）但他也并不是一个弱者。

那个时代逼迫每一个人做出非黑即白的选择，也许这就是战争带给个体最为严酷的摧残。

Created by Tom Tykwer (Run, Lola, Run)（《巴比伦·柏林》）, Henk Handloegten and Achim von Borries, Babylon Berlin is far from being your run-of-the-mill crime series. Set in the early stages of the Weimar Republic's downfall, the German mega-production tells a story about crime, trauma, lost dreams, and the Nazi's rise to power（这部德国巨制以魏玛共和国垮台的早期为背景，讲述了一个关于犯罪、创伤、梦想破灭以及纳粹崛起的故事。

）. Using the language of noir（黑色小说语言）, the show offers a unique exploration of the slow, creeping manner in which fascism takes hold of society, hiding in plain sight. With three seasons available on Netflix and a fourth one on the way, Babylon Berlin begins in 1929, months before the stock market crash that would devastate the global economy. Detective Gereon Rath (Volker Bruch) is sent to Berlin to find the origin of a sex film that is being used to blackmail a politician in Cologne. Alongside his partner, Bruno Wolter (Peter Kurth), and aspiring investigator Charlotte Ritter (Liv Lisa Fries), Gereon is dragged into a much larger conspiracy involving a train transporting an illegal poison gas and tons of gold smuggled out of the Soviet Union（一列火车将非法毒气和数吨黄金从苏联走私出去。

）.Based on the Gereon Rath series of novels by Volker Kutscher, the plot of Babylon Berlin has all the elements of a good noir thriller. lt's a tense, mysterious story, with dubious heroes that walk the fine line between the underworld and the law, and that often seem powerless to fight the corrupt structure of which they are a part of（《巴比伦柏林》改编自沃尔克·库彻的杰伦·拉斯系列小说，其情节具备优秀黑色惊悚片的所有元素。

这是一个紧张、神秘的故事，可疑的英雄们游走在黑社会和法律之间，他们往往无力对抗他们所在的腐败机构。

）. This desolate, oppressive atmosphere engulfs both the characters and the audience: viewers are left in the dark about the dangers that lurk around the corner, looking for villains in all the wrong places. In the case of Babylon Berlin, the real danger is the growing strenght of the Nazi Party.Though Nazi Germany is no stranger to the screen, movies and TV series usually prefer stories that take place during Hitler's regime. Few productions take interest in the process that led to the Nazi dictatorship, and most of the ones that do are documentaries centering high-ranking officers of the Third Reich or Hitler himself（虽然纳粹德国在银幕上并不陌生，但电影和电视剧通常更喜欢发生在希特勒统治时期的故事。

很少有作品对导致纳粹独裁统治的过程感兴趣，而大多数感兴趣的都是围绕第三帝国高级军官或希特勒本人的纪录片。

）. Bob Fosse's Cabaret is a rare example of a film that focuses on the daily lives of people in the last days of the Weimar Republic, unaware of what exactly the future holds for them. The movie is not about the Nazi's rise to power per se, and that's what makes it such a compelling portrayal of their journey to control.Babylon Berlin follows roughly the same guidebook. However, being a TV series, it has the luxury of taking its time before revealing what’s actually at stake. At a first glance, the Nazis are nowhere to be found in Babylon Berlin. Though anyone that knows even the slightest bit of history can tell that there is something wrong with the businessmen and old army officers that allegedly get together to hunt, Season 1 has almost no direct reference to the Nazi Party whatsoever（乍一看，纳粹在巴比伦柏林无处可寻。

尽管任何稍微了解一点历史的人都能说，那些据说聚在一起打猎的商人和老军官有问题，但第一季几乎没有直接提到纳粹党。

）. The sole exception is a brief mention of Hitler’s name by a secondary character. It’s all very discrete, and even if we know we should be paying attention to these elements, the show tells us “no”. It tells us to look at the communists.In the first episodes of Babylon Berlin, we are introduced to a group of Trotskyist Russian refugees led by violinist Alexej Kardakow (Ivan Shvedoff). Kardakow is in a romantic relationship with Swetlana Sorokina (Severija Janusauskaite), a former Russian aristocrat who claims to be the owner of the gold hidden in the train. Kardakow’s plan is to use the gold to fund a guerrilla war against Stalin. Sorokina, on the other hand, has promised to share it with the owner of the Moka Efti cabaret, Armenian mobster Edgar Kasabian (Misel Maticevic). It’s this connection between the Trotskyists, Sorokina, and the mob that the audience is first told is in the center of Berlin’s criminal activity. Much like the Nazi Party, Babylon Berlin’s showrunners hold the communist in front of us like a red herring（《巴比伦柏林》的制片人把共产主义放在我们面前，就像转移注意力的东西。

）. By the time the first swastikas appear on screen, it’s already too late.

【严重剧透】1929年的魏玛共和国，一辆缓缓从苏联开往伊斯坦布尔列车停在了柏林，一部关于当时德国的故事正式拉开序幕。

2017年底，两季《巴比伦柏林》均已放出资源，延续了导演Tykwer多线叙事的高超技能，故事情节推进紧凑，每一分钟都对得起花费的时间。

本文从党派角度梳理了五条主线（A-E），理顺错综的故事线条。

A、世界社会主义革命党，红色堡垒（实际第四国际于1938年才成立）Kardako。

1929年托洛斯基被逐出苏联，而在这辆火车中，有一节车厢装满了黄金，就是送给远在伊斯坦布尔的托洛斯基。

该组织在柏林的主要联络人为Kardako，但该组织被出卖给苏联驻德大使馆，全军覆没。

Kardako作为全剧里最悲催的演员，在第二季结尾又回归了。

B、一切为了钱，抛不开的政治。

1）出卖的Kardako的正是他的情人Sorokina，伪红色堡垒，还狡猾地将存有黄金的车厢号码换掉。

后来联合某军工板块上市公司老板和新议员，准备实施抢钱计划；2）军工板块上市公司老板，家族与国防军关系密切；3）夜店老板，黑道老大，得知了黄金的消息，也准备抢。

后发现黄金是假的，终全部失败。

【私以为这一段是托洛斯基被石达岭摆了一道，后发现是我太天真】C、国防军：Bruno、Seegers等共计15名。

主要由一战中退役的老兵组成，不满在《凡尔赛条约》中受到的屈辱，欲推翻社民党。

而在这列火车中，除了装满黄金的那一节车厢外，均为该团体引进的毒气，作为国民革命军推翻当前政权的武器。

后失败，主要成员、本剧主角大鼻子Bruno先生也因自己抽烟产生的火星引发了火车爆炸，终卒。

D、德国社会民主党，魏玛政权的主导党派。

警察局长、议员Benda和男主角Gereon等，1）彻查火车毒气泄漏事件，在查到国防军全部成员、且有足够的证据后，国民革命军却得到当时总统的保全，遂作罢，将火车放行回苏联（包含那一节有黄金的车厢）。

后Gereon和女主角Chalotte得知了B的劫车抢黄金计划后，追上前去阻止，一顿各路厮杀后将这节装满了“包着金色纸的煤”车厢扣下了。

后和女主发现了其实车厢才是真正的黄金，然而火车已经送回苏联去了【红色堡垒技高一筹！

】；2）警察局还实施镇压德国共产党的行动，增加了局势的混乱，还最终导致了议员Benda遭遇不测。

大部分人均是三件套+长风衣+礼帽，赏心悦目。

共产党主要是报童帽加背带裤E、德国共产党。

一战后德共和社民党成为了激烈的竞争对手，警察在镇压德国共产党的行动中毫不心软，枪杀了两名女子，直接导致德共游行反抗愈演愈烈。

其中一名共党成员勾搭了Benda家的女仆人格雷塔，最终导致了直接造成了Benda的遇难，新议员上台。

F、德国工人党（纳粹党的前身）开始出现苗头。

在火车站围攻犹太官员。

当然在看的过程中补充了很多了当时的历史，这样的分类过程也可以算作学习的结果，但恐有错误和疏漏之处，且细节之处均未有能力涉及。

本文的大线条故事淡化了单个人物故事情节的发展，也有很多没有涉及到的人物和情节，但不影响他们是本剧十分出彩和令人期待的部分，例如哥哥？

Gereon和哥哥和嫂子和侄子？

Gereon和Charlotte？

国防军反叛？

进入监狱的格雷塔？

共产党继续闹革命？

希特勒来啦？

火车该怎么再次开到伊斯坦布尔？

，etc.火车开走了，来年的柏林注定不平凡。

巴比伦大城倾倒了，倾倒了，成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴，并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴。

——《圣经.启示录》这是我继《暗黑》之后看的第二部由Netflix出品的德语剧，除开篇那缓慢的铺展又附带多线路叙事的结构感到一丝乏味，到第一季后半程便开始不断抛出来的故事线头和越来越多细节丰富起来的剧中人物，简直让人欲罢不能。

该剧的时代背景发生一战后的德国，许多记录把这一时期的德国称为魏玛共和国，以便区分它与德意志帝国和纳*粹德国。

一战后期德意志统治阶级内部一些掌握军政实权的人物已经预料到不可回避的战败，希望通过部分改革的方式换取与协约国和解的机会，以便谋求自己在政治和经济最小的损失，魏玛政府就是在这样的背景下上台的。

可想而知，这样的共和政府就像一个早产儿一样带有先天的不足，协约国仅仅只希望通过这样一个形式约束普鲁士军国主义下掌控的德意志军队，而德国内部握有实权的容克贵族们无法容忍由共和ZF签订的《凡尔赛条约》对他们最根本利益的触碰，还有一个看热闹不嫌事大的苏维埃邻居。

总之，魏玛ZF就是想想就很心累的感觉。

男主Gereon Rath这个从科隆过来临时插队到柏林扫黄打非办通过抓捕小黄片的导演，Gereon要找到某个重要人物拍摄了一部不和谐的小簧片胶片。

在寻找胶片的同时，Gereon还不得不面对随时可能暴露于人前的TPSD，在人类对这种疾病还只是视为懦弱表现的年代，他只能偷偷摸摸的用搜缴来的艳*照到性生活极度压抑的药房老板那里换取镇定剂。

女主Charlotte是一个生活在柏林底层的女孩，除了青春和美貌她一无所有，不仅如此还有一大家子人等着她养活。

白天她得去警察局做兼职文书处理一大堆惨不忍睹的照片和文字记录，到了晚上就是柏林最火的夜场里一个娼JI。

不过随着剧情的发展和主角光环加持，她身上到真应验了那句爱笑的女孩运气都不会太差。

除开男女主外，登场的陆续还有亦正亦邪的警察搭档老兵Bruno，支持反斯大林政权的流亡人士Kardakov以及他的情人神秘的索尔金娜，神秘的索尔金娜不仅宣称自己是沙俄贵族后裔同时她也是夜场的驻唱，魏玛政府的议员和拥护者犹太人Benda，军工企业的少东家尼森还以及他背后的军队高级将领Seegers，夜店老板黑帮头子亚美尼亚人和致力于研究战后出现创伤应急反应的医生，生活窘迫不受重视的独立记者，感情一而再再而三受骗的女佣Gerta……这些人物在精心搭建的旧时柏林粉墨登场，构成一幅魏玛时期的柏林浮世绘。

剧情由两条线同时出发，一条是男主受父命寻找的小黄片胶片，一条是一辆由苏联出发驶向柏林的火车。

对于这两条看似毫无关联的线索，我认为不仅仅单单是为了服务于剧情的发展，更代表着在那是各种思想和主义迸发年代，德国社会的动荡不安和对于边缘群体的残酷压榨。

第一季完结时，当小黄片的内容真相大白，颠覆的不仅仅是男主对于父权的服从和敬畏，其实更深层的意味着许多时候我们不得不面对自己的父权崇拜或者偶像模范们那一层华丽道德外衣下掩藏着人性阴暗的一面，对原始欲望低级追求的一面。

同时也代表着以男主父亲和Benda为代表的新权力阶层懦弱和虚伪的一面。

而另外一个线索火车，它所承载的毒气和黄金则是各种势力交缠在一起的核心点。

男女主通过对这条线索的深度发掘，不得不一步一步迈向这个漩涡的中心，最终不可避免的成为各方势力手中的一枚棋子。

以军方将领为首的旧势力希望用毒气复辟帝制，重获德意志帝国往日的辉煌；以Benda为代表的新政府官员希望通过曝光这辆装载毒气的列车，获得国外势力在政治上的支持；流亡的苏维埃分子想搭上能畅通无阻进入德国的列车，把反苏的前线需要黄金送过去；苏联人明显和德军队高层有了协议准备瓜分一笔意外之财；黑帮头子的目的现在来讲好像还比较单纯，只想纳为己有而已。

随着第一季的两条线索完全展开，第二季挂掉的代表传统保守主义的Bruno和代表新兴ZF中间力量Benda，在第二季结束又留下了许多的伏笔。

1、关于男主的哥哥。

在战场上因为Gereon的胆怯被无情抛下的哥哥最终和他相认，而哥哥回归的目的明显没有这么简单，毕竟是哥哥一手安排Gereon深陷药物依赖的。

2、男主是犹太人。

在第二季最后，当他回忆参军前在教堂时候的情景，可以看见祭坛墙上两个大大的烛台，这是犹太教徒光明节的标志，再加上第一季已经明白交代了是犹太人的Benda与男主第一次接触便邀约他一起去相熟的教堂礼拜的情节。

3、左翼出身的新上司邀约男主加盟警察内部的秘密调查部门，这是左翼势力第二次向他伸出橄榄枝。

（我认为第一次应该是Bruno邀请他去参加那场缅怀一战牺牲的战友的聚会。

）4、女主正式成为了一名警察，脸上的表情非常复杂，并且第一时间告诉了被Bruno杀死小秘书父母。

（Bruno作为旧势力的卧底被安排进警察部门，小秘书受Benda的指派秘密监视Bruno。

）5、因为谋杀议员而被逮捕的Gerta，在认清自己又被一个感情骗子利用了以后，而这个骗子还是Nazi。

6、一边控诉尼森是个刽子手，一边又精心装扮和尼森约会的嫂嫂。

7、嫂嫂在法庭，男主在审判过程中改供词做假证。

8、逃到巴黎的索尔金娜和卡达可夫，和那列即将运往巴黎的黄金火车。

《巴比伦柏林》从剧情设置到场景布置都充满了现代表现主义的影子，尤其是片头的手法，让我不仅联想到伯格森和佛洛依德。

繁华落幕后凄凉和闪光背后的阴暗处处表现出柏林这座熔炉一样的大都市对人性扭曲和凌迟，这其实与我们生活的当下是及其相似的。

新的思想在各个阶层不断的涌现，或对传统价值观不断奋起挑战或被吸纳相融，当下的我们似乎都很难寻找到一个完美的平衡点。

抗争和妥协，对于个人，群体，某个区域，甚至对于某个阶层，都是时时刻刻的在作出的选择。

我们当明白，就某个时间点而言选择的对错并不重要，因为这一切的一切最终都是燃烧殆尽的尘埃。