三张面孔

自然流畅、有被打动到

影片可以看作是《出租车》的姊妹篇，开头窄竖的手机视频提醒了观者早已经遗忘了的摄像机的存在，这也映射出影片中村民对于古老习俗的固守和对弊端的视而不见，手机这一特殊媒介的在场也可作为现代文明入侵的符号，这一神来之笔要强于哈内克的《快乐结局》中手机视频的运用。结尾处长镜头下两位女性行走在乡间蜿蜒的土路上，是对于规则的无奈，也是妥协下的一种抗争，帕纳西解决了他在《出租车》的结尾没能解决的问题，然而帕纳西也包括其它伊朗导演（阿巴斯除外），他们的影像都没能跳出政治先行的窠臼，所以他们的影像带给观者的愉悦感永远是功利性的，影像美的内在结构是遭到破坏后的“扭曲”呈现。

悬念做的这么足，好厉害，三个女人的宿命，也是帕纳西自己的命运；越看到后面，就越加怀念阿巴斯，尤其考虑到结尾还用了这样一个长镜头！；“大概只有真正的高手才能剪出这种效果”；p.s.一个做了十年电影杂志记者的伊朗同学那天跟我说，帕纳西实际上没有这么惨，他在刻意卖“我出不了伊朗”的人设

不闷，但前一阵子刚看完故乡三部曲，看这个还是会有点无聊。（男子气概的牢笼，好笑但是悲哀）

#Cannes71# 有了女演员做挡箭牌，因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点，但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头，也有做成五星片的潜质，但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。

阿巴斯但又不是阿巴斯，最后带着围巾狂奔的她心里在想什么呢

这么低分?觉得贾法在中国被低估了，剧本精致又不动声色，这个故事非常明显，之前提出的每一个点后续都会被解决｜不同以往的模糊-清晰的镜头、视角过渡-天色渐暗-时间的流逝｜自然的红绿色调的一以贯之的指代｜光影在脸部的变化暗示内心情感，人物间的对比暗示地位，第一次在贾法电影里见到处于明处的女性，这也让后续的请求更显讽刺，此处一箭三雕｜找牢笼已经变成我观看贾法电影的乐趣之一了

第一部贾法·帕纳西，游刃有余的小电影。师父阿巴斯拍《十段生命的律动》，徒弟拍《出租车》，两个人都好喜欢利用车的室内空间。固定机位拍前景，正反打拍人物对话，厉害的是在停车间隙，镜头始终跟随徘徊的女主而不拍声源，这是表现人物心理最不着痕迹的方式之一。《三个面孔》在前一个小时被巨大的悬念驱动，车内推进剧情的形式和对生死的思辨，完全可以说是致敬《樱桃的滋味》，甚至干脆拍了一个躺进墓穴的老妪。后面还宕开一笔，讲善良的人们固守的旧俗，讲文艺爱好者格格不入的生活方式，也讲到导演自己不自由的命运。一段神奇的旅程，可以窥见封闭族群的裂缝。在蒙昧的村庄里呈现一个伊朗社会切片，不激烈的态度里隐藏了锐利的批判。在限制下持续产出，交出完成度这么高的作品，足见导演功力深厚。#BJIFF9#

冰冻三尺非一日之寒，一直担心会发生什么暴力事件，最后好在只是砸了一下挡风玻璃，呵呵

【B–】在《出租车》公路观察与《无熊》的置身其中之间的阶段，更加暧昧不清的角色体验，行车驶入乡村，悬念抛置脑后，远距离的观看和特写的沉默。仿佛议题和悬疑都不是真正关心的，而是在精心设计的内容与结构中，迷茫的自我思索。

当话痨片遇上公路片 结果就是 把整个片子的影像都取消掉 活活变成一个广播剧也可以

虽然表达上面有些散漫，叙事上有伴着时而语意不明。但是仍然享受于在如此简单的故事外壳之下，作者对伊朗当下乡村图景的描绘和体察。最终帮助年轻女孩的故事逐渐被列为次要，而周遭一个个出场的村民们的思考与细节让全片显得无比充盈和自在。

看来帕纳西想要大满贯可能会梦碎戛纳。比<<出租车>>弱很多。打了五百多个哈欠吧。

最后一个镜头很阿巴斯。

21/8/17

纳帕西再次开着车出演了自己，无法处境以出镜的方式完成了影像海外传输。并再次毫无保留的黑了本国体制和妇女地位，一生黑。

太不让人入戏了

3.0

情节、结局、结构几乎照搬through the olive trees，但没有任何超越；唯一新颖的是这部片里看到了不被胶片捕捉的伊朗村落、不再失真的村民的咬词，似乎打破了阿巴斯电影里营造的那个诗意的“伊朗”，与村民欲言又止的谈论政权禁止导演出国……也许试图在戳破伊朗新浪潮的面纱，给人们呈现一个相对现代的伊朗。但在探索怎样与数码高清时代相处的伊朗导演中，居然还是老一辈的马克马巴夫做的好。伊朗新浪潮后年青一代的导演能怎样继续伟大的电影传统但同时不复制黏贴，也不成为欧美主流电影观众异国风情的消费中心，也许是面临的挑战。 / 被新浪潮影响的年轻导演们未来在哪里？？？？@伊朗@法国@台湾

昏昏欲睡