蜡笔小新：呼风唤雨！大人王国的反击

前两天刚看完的，超搞笑啊！

特别是看到小新他们开着车子逃难时简直是爆笑啊！

想不到那些大人们要靠一群五岁的幼稚园小朋友来拯救画面也很精致啊，夕阳西下的感觉很好诶，真的有种怀旧的感觉。

《蜡笔小新》剧场版的核心主题可以笼统归结为拯救世界和捍卫未来两类。

前者也可以被理解为保卫现在，也即小新一家和朋友们为了安宁的生活不被打扰，要与有野心的阴谋家、大财阀、童年不幸的专家、想要征服宇宙的外星人等等作战。

在这个过程中，要么是小葵的屁股上被放了炸弹，小新具有超能力，要么就是野原家地下有温泉、仙人掌可以吃人。

总之奇思妙想居多。

后者捍卫未来的主题则现实向更多一些，生活气息也非常浓厚。

除了主角光环开挂以及动画片中没有疾病死亡这类黑色情节外，影片几乎都在复刻我们的生活。

典型的是《大人帝国的反击》、《呼风唤雨我的新娘》以及《机器人爸爸》、《B级美食大作战》还有《梦境大作战》这几部片子。

这其中《大人帝国的反击》质量最优秀，也是所有剧场版中含义最丰富的一部。

我们不妨从以下几个方面入手看一看这部动画片中隐藏了什么。

1、美好的旧时光《大人帝国反击》其实是一部非常灰色乃至黑色的影片，片中一男一女两位大反派试图通过释放某种怀旧气体，让全日本的大人都放弃进入21世纪而回到八十年代。

且不说这与真理教东京地铁事件有着某种“呼应”或关联，单是他们企图用一种理想化的生活替代所有人各自的生活而言，就足有深意。

与现实中的“政治强人”不同，两位反派在片中不是许诺一个未来，而是提供了未来的替代：美好的旧时光。

那是日本召开东京博览会的日子，经济繁荣，不景气的场景压根儿还没有在人们脑海中出现，也正是许多70后无忧无虑的童年生活。

在反派许诺的过往中，日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、紧密的人际关系，虽然古朴但又开放的生活风气——影片特意提到，一男一女这两位反派并非夫妻，但也不止于情侣，他们正在“同居”，是80年代日本年轻人流行的起居方式。

不过反派召唤大家回到旧时光的方法却并不是用过往的美好来替代当下的糟糕。

他们修建了20世纪博览会展览馆，在其中复制了80年代的生活景象，凡是进入展览的成年人都会受到影响而不再愿意承担成年人的责任。

影片中开篇用了十多分钟的时间铺垫小新的爸妈在展览馆中玩儿的如何开心。

父母难得和孩子一起玩儿想象中的游戏，十分温馨。

但一转头，镜头回到家中日常生活，一切变得恐怖起来。

美伢不再做饭，广志沉迷录像带，两人也不照顾小葵，抱着小新的零食吃起来没完没了。

这一强烈对比非常有趣。

它似乎在说，如果我们厌倦现在而试图回到过去，其实是我们在放弃自己的责任、逃避自己的职责。

进一步往下来，情节的发展更加具有现实感。

大人们都去做了小孩子，沉迷于自己的童年。

小孩子们就需要担负起责任。

小新不得不照顾小葵，还要和幼儿园朋友们试图拯救大人。

生活对他们而言不再快乐，完全成为一切人对一切人的战争：霸道的孩子抢占了超市，不允许他们吃东西；父母们为了20世纪博览会的门票竟然可以出卖自己的孩子，要把他们也抓到反派阵营。

这好像是说，如果社会不正常地回到一部分人的天堂时，那对另一部分人而言这就是地狱。

2、赢得未来的代价影片中一开始小新的父母受到反派的蛊惑或者说中了他们释放的怀旧气体，变得不再认识小新和小葵。

这里有两个细节很有趣。

第一个细节是童年或潜意识对人的影响。

在吸入怀旧气体后，广志只要别人许诺给他一张博览会门票，就会对自己孩子下手；美伢只要别人称赞她是美少女战士，她也可以不认自己的孩子，哪怕小葵抓着她的裤脚祈求母亲的爱。

我们常会觉得前辈们经历过一些事情，可能会将之看透看破，让这些事情不再重演。

但是这个故事好像在说，如果有人真的一心想让某段历史重演时，经历过这些事情的人们反而不会阻止，而是深受其蛊惑。

并且更知道应该怎么做才能够取悦主宰自己命运的人，而对任何妨碍到自己利益的人痛下杀手。

就好像广志、美伢还有小新幼儿园的园长为了获得反派的信任，在高速路上和小新一行人展开的“生死追逐”一样。

梦魇的可怕并不在于它的后果，也不在于它再次发生的可能性，而是遭遇过梦魇的人会成为梦魇的一部分或者别人的梦魇（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)第二个细节是小新拯救了大家的未来，让21世纪如期而至，没有让大人们沉湎于20世纪80年代。

当然这是主角光环，没啥稀奇之处。

不过影片在结尾高潮部分有非常燃烧的5分钟，小新冲上博览会的高塔，越向上跑自己就越孤独，最后是一个人连摔带跌最先跑到控制怀旧气体的阀门面前。

在为未来而战的过程中，小新的朋友们早早被抓住，父母也被控制，更多的人通过电视屏幕看着他无动于衷。

作为一部动画片当然最好的办法是让主角这样冲下去，直到最后的胜利。

在实际生活中，是不是每一个人都要这样去做？

这样做有什么样的后果？

3、生活一点儿也不文艺《蜡笔小新》很多梗都来自“屎尿屁”，比如广志的臭脚、美伢的大屁股、小新时不时脱裤子、小葵爱帅哥等等。

影片中核心桥段是小新找到了80年代时自己的父亲，脱下他的鞋子，让他闻自己的臭脚味而把他拉回到现实。

这个桥段也贡献了小新27年映画来最感人的3分钟片段：蜡笔小新2001：呼风唤雨大人帝国反击战_野原广志的回忆片段在这个片段中，有一个细节，是广志劳碌一天回家，进门后脱鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。

看似很平淡甚至有点儿“俗”的片段，却是非常真实，细想一下还略微感人：只有一个工薪上班族才会每天奔波不得闲，为了薪水还要西装革履看似人生赢家其实民工一般跑业务。

辛苦的劳作撑起一个家，而孩子们对他的印象就是：爸爸脚太臭了。

因此臭脚作为戏谑和调侃，是在家人看来能够体现广志生活真是境况的代表。

这是最真实的广志。

用它将广志唤醒，在影片中出现了多次。

只要怀旧气息来袭，广志马上开始闻自己的鞋子，以此地狱反派的哄骗。

4、过去就让它过去，走向未来是当下的责任谁不想过简单的生活、永远无忧无虑、永远没有责任，不会出汗、脚臭、挨骂、挤电车……但这是我们的生活，没有人可以逃避。

我们怀念某种过去，如果不是别有用心那便是逃避生活的责任。

影片中的反派在看到自己的旧时光计划失败后，想要从博览会塔上跳下去，放弃生命。

但最终还是没有勇气这么做。

遇到不愿面对的事物，回到过去是最简单的，面对和选择彻底放弃才是最难的。

两位反派看似洒脱的人生选择（影片中他们的衣食住行都模拟80年代新潮青年），其实充满了文艺的逃避。

永远没有放下过去，也就永远过不好现在，当然就会厌恶未来。

现实生活中也一样，很多人试图回到美好的那个年代，甚至不惜付出巨大代价。

虽然这种行为连动画片编剧都不赞成，但还是祝你们成功！

成长在“最好”的时代，生活在“最坏”的时代 二十世纪的日本和二十一世纪的日本可以说是两个日本，截然不同到有深刻意义的两个日本。

在剧场一开头，便是展现大阪万国博览会和广志扮演有着强烈时代寓意的昭和系奥特曼。

描绘的画面处处生意盎然，宛如盛世。

二十一世纪之前的日本，由于二战后经过两次经济的迅速发展，以及当年婴儿潮人口红利的强力助攻，在日本这块土地上的人们享受了有史以来幸福值最高的几十年。

哪哪都是一片生机勃勃，人民群众愿意生小孩，大家都有钱消费投资，一个东京的地价就能买下整个美国，当时的日本是世界第二大经济体仅次于美国。

在二战后百业凋零的日本仅仅通过几十年的时间，就取得了其他国家几百年都没能得到的骄人成就（耳熟）。

战后的发展

昭和系奥特曼

强盛的日本 市场金融，工业科技和各类文化等产业不仅在国内遍地开花，在国际上更是处处争雄。

日本民众对未来都充满了希望，相信未来会比现在更好，相信二十一世纪的日本必然比二十世纪更加强盛，好日子还在后头呢。

憧憬和梦想 然而月盈则亏，盛极必衰。

这个亘古不变的生命周期在当时日本演变的更为迅速。

由于对未来经济的过分乐观，整个日本都在欢天喜地的用未来的钱过度消费与投资， 鹅城的税都收到90年以后了。

在傲慢与贪婪的促使下，当时其整体经济已经脱实向虚，大炒股市与房地产泡沫，当时的福布斯富豪榜上，前四名都是日本的房地产大佬。

德不配位必受其害，即使贸易顺差再高，纸面数字再惊人，在西方国际大资本市场眼里也只是看到一把长得特别健壮肥美的韭菜而已，它们觉得是时候给上最后一管强心剂，准备收割了。

在八十年代，五大经济强国一纸看似重大利好日本的广场协议将日本经济带入了最后的疯狂。

透支了未来的代价总是得连本带利的还，这黑心的高利贷远比想象要沉重，可曾想到他们透支赚的是未来“断子绝孙”的钱。

经济危机全面爆发，房地产硬着陆，各种金融坏账爆出，为了保护日本国内吃得脑满肠肥的大财阀大资本，代价几乎都通过各种丑陋的方式转嫁了国民承担偿还。

同时国际形势发生了巨大变化，日本的政治地位也不复从前，从此日本进入了倒退的二十年。

等到了真正二十一世纪，在2001年上映了剧场版电影《蜡笔小新之呼风唤雨！

大人帝国反击战》，它更像是一种讽刺，一记耳光，一声叹息。

经济衰退所带来的巨大生活压力下民众的生活越来越难过，失业率高工作难找，收入入不敷出还要偿还大量贷款，等等诸如此类经济衰退衍生问题充斥着日本民众的生活。

为了逃避现实压力，越来越多人选择沉浸在自己的幻想世界中无法自拔 生活工作压力下越来越多的的日本人变成丁克，不愿意也没有足够的本钱养小孩。

当年的人口红利逐渐转化为当今的社会老龄化压力，而生育率低导致未来人口预期锐减，使得日本的未来更加看不到朝气与希望。

电影里两位适育年龄的反派也没有子嗣。

一拳超人动画第一集有毛琦玉也吐槽了这个少子化问题。

（相对应的蜡笔小新里琦玉县的娃貌似不少）

一击男里细看其实还有很多反映社会问题的元素 万万令昭和时期的日本人想不到的是，未来日本人的生活会变的如此艰难压抑，日本成为了全世界都出名的高自杀率国家。

之前和一位曾在日本留学的同学交流他当时去日本的感想评价，他说他曾经很向往日本，然而当时去了才发现原来令他向往的那个日本已经不在了，首先令他惊讶的是年轻人都似乎活着较为贫困的样子，琳琅满目的商品像是为外国游客准备的（中国人），大部分本地年轻人手头都很紧，包里放着一堆超市促销海报和各种优惠券，男女朋友间拿出来请客用也不会觉得不好意思很正常，想起来看一拳超人里琦玉老师兜也藏着一堆。

这点日本国民更有体会吧，现在日本国会就是个缩影，开个会里面全是毫无生气的老头子在打瞌睡，对他们而言重要性堪比中国两会的会议，却一片死气沉沉，充满了衰老迟暮的气息。

在日本，总有老年人批评斥责本国年轻人没有奋斗精神，却不说年轻人在日本 “纵式社会” 下奋斗也难出头。

据统计日本50岁以上的人占有的金融资产达到82.4%。

20-30岁的年轻人仅仅占0.3%。

好的职位大都被老年人占据，财富大都集中老年人的手里。

因为老龄化，老年人人口越来越多，选票比例也越来越大，政客也会为了选票在政策上更有利于老年人而不是年轻人。

成年人自己生活都自顾不暇，对孩子问题也更倾向于选择视而不见 由此日本年轻人面对着一眼能看到头的阶级固化的人生，无法对自己的前途产生积极奋斗的想法，既然再努力再拼也是难有希望，更多的年轻人便选择了佛系草食系，减少对五光十色世界的欲望与追求，这也对应了蜡笔小新家里客厅一直挂着那四个字“色即是空”。

无欲无求便没有痛苦 在童年看见那样的盛世，享受着那么好的时代，如今却要生活在如此丑陋压抑的当下，放谁不会怀念呢？

生活太艰辛痛苦，有的人选择活在自己不切实际的幻想中，有的人选择沉溺在过去怀念的日子里，还有的人不得不面对生活却又不够坚强，便选择了自杀。

或许作者也在想这么个问题，到底是什么支撑着我们坚持着活下去，他给出的答案是家庭。

”因为我……我只想和爸爸妈妈 小葵和小白一起生活下去 "浑身伤痕累累，疲惫不堪的小新如是说道。

也因为全程直播小新在困境中仍选择坚持下去，这份感动让人们从沉浸在过去的幻象中醒来，怀念气氛从最高值降到了最低。

最后阻止反派二人自杀的，也是那象征和平与希望的鸽子，那只有自己一窝家庭的鸽子。

人生一路的成长，要面对的总比想象中的多。

中岛美嘉在2010年因患耳管开放症接近失声，停止一切演唱活动，并发症导致耳疾，听力下降 “发出了多大的声音，声音出来是怎样的，自己完全不知道”。

（耳管开放症：讲话时自己的声音会放大，容易耳鸣，无法分清音阶准确性）之后在音乐事业几乎绝望的情况下，不愿就此放弃的她硬是在现场演唱的过程中依靠高跟鞋跺脚掌控节拍，歌曲间奏的地方她更是双膝跪地触摸音响寻找音乐的节奏点，即便这样，她也还是在用近乎失声的嗓子，用严重下降的听力，用这首歌表达出她对这个世界的希望 《曾经我也想过一了百了》 。

（ 日文直译《曾经我也想过要去死》 ）据说演唱当年日本的自杀率降到了近年来最低。

「曾經我也想過一了百了，想到像你這樣的人，存在這個世界上，讓我稍微對這個世界有了期待」

中国的近代史和日本的发展的何其相似，未来我们走的路是怎样我们无法知晓，更何况相较起日本，人家是成为发达国家后才步入老龄化，而我们是未富先老，同样面对可能存在的经济萧条，我们的大多数普通人所面对的挑战更大。

但就像此剧片想表达的一样，我知道无论如何，我们都会找到或拥有我们珍视的东西，坚信着它，一定会坚持的走下去，不放弃人生，不沉湎于哀愁，不惧于苦难，坚持走下才可能会有希望。

毕竟，连一个天天露两瓣屁股玩的小屁孩儿都做到了，更何况君尔，是不是？

比起一直以来太多假大空毫无心意的东西，我真心感谢蜡笔小新一家，感谢臼井义人与其工作组，能真正用心地给我们创造出这触及我们心灵深处的美好作品，谢谢！！

那些熨烫人心的道理我都懂，但是真正安慰我的，不是那些道理，是你们

谢谢你们一家子

为什么铁塔的气味只会影响成年人呢？

一开始我以为是因为小朋友没有经历过五十年代后的高速发展期，没有记忆自然也无法怀念，也就无法受20世纪气味的影响。

但后来，成年人集体出动出来抓走留在外部世界的孩子，并计划“去掉21世纪”的味道，我才突然意识到孩子对于这些成年人来说有另一层意义，就是家庭责任和现实压力。

同时，我还会疑问为什么还没有进入21世纪的小孩身上会有21世纪的味道呢？

这里可以说小孩身上带有的精神特质，那就是希望和明天。

总结来说小孩在这里既时刻提醒着大人们今天繁重的生活压力，同时也让缺少对明天的希望和信心的大人们退缩恐惧。

于是阿健和茶子建立了一个城堡，打造了20世纪的乐园，仿佛让时光倒流一般，大人们都变得像小孩子一样，抛下了作为父母老师等家庭和社会的角色，在这样一个乌托邦里享受着记忆和想象混合而成的梦境。

在这个梦里，生活习惯的改变是最明显的，无论从电视节目、广播歌曲，还是到送外卖的小哥和脚踏纺织机的女子，一切都是二十世纪生活的模样；但同时，大人也变得好吃懒做，沉溺于小时候的游戏。

这样的二十世纪生活真的值得留恋吗？

小新用广志的鞋回答了这个问题。

广志的鞋首先代表了当下的时间。

时间的流是不会因人的意志而倒回的，在这段时间里我们所经历的成长的塑造了我们现在的形象，用心智的退化来模拟时间的倒退，实际上是否定了自己这么多年时间的成长，是完全的在压力之下对自我的否定贬抑，其心理本质则是在孤单和无助之下的逃避。

于是在接受这样的倒退的同时，也默认了对自我精神的抹杀。

广志的鞋臭代表了当下大人的压力。

比如广志在外工作，要开会、见客户，晚上还有应酬聚会，工作上的挫折更是家常便饭；在家里则还有不省心的小新和刚出生的小葵，支撑家庭的责任也压在他的背上。

而时代的大背景下，泡沫破灭，经济下行，民生下滑；世界格局的天翻地覆也增加了未来的不确定性。

广志的臭鞋同时也反映出承担责任、努力生活的精神特质。

尽管有如此艰辛，却依然在面对生活时不退缩不放弃，在家庭的陪伴和爱中面对一个又一个明天。

相比较于简单没有压力的蜜糖乐园，这才是真正值得我们记住的二十世纪精神，也正是这种精神能够支撑我们跨步迈向未知的明天和21世纪。

《蜡笔小新:大人帝国的反击》如其说是一部小孩动画片，不如说是一部是给大人看的动画片。

电影里， 有很多复古的场景。

黑白电视机、友善的街市店老板，让人一下子就回到那个无忧无虑的童年时光中。

电影中关于野原广志的回忆最让我感动。

年少时的广志坐爸爸的自行车后排，父子两去往钓鱼的路上，广志悠闲的打盹，那串若有若无的口水似乎还挂在嘴边。

这一刻，或许就是黄伟文先生笔下所描写的那样:“骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱，难离难舍想抱紧些，茫茫人生好像荒野，如孩儿能伏于爸爸的肩膊　谁要下车。

” 求学时期，广志独自一人推着自行车，陪伴他的有过棒球、有过初恋情人、也有过失恋后的落幕。

一个男生青春期里该有的都出现过，也算没有白过青春。

接下来到离乡别井，到大城市读大学，在下车的那一刻，有迷茫过，也有彷徨过。

再后来，大学毕业找到工作，一个人在大城市发展，就正如其他男生一样，为了未来而奋斗。

到后来，遇到自己的终身伴侣，也有了两个自己的孩子，还有属于自己一家四口的房子，生活过得还算可以。

但“欲戴皇冠，必承其重”。

广志身上的压力也是很大的，但他都一路挺过来了。

广志的爸爸曾这样对他说:“看着曾经的小鬼，如今已经能够独当一面，还是两个小孩的爸爸，做爸爸的真为你感到骄傲。

” 或者，电影里的大人们都明白，谁也不能回到过去，但现实生活中的压力确实让他们感到无法喘息。

所以，才会选择回到过去的旧记忆中，去寻找那丢失的快乐。

也许，就像《七失罪》的歌词所提及的:“如常地拼命那是我的罪 从来没胜利那是我恐惧 一松懈会否失去一切时间 失去一切大志路会是对是错 但大时代会催 怀疑在抹汗抹着我的泪 原来被压力压着我脊椎 始终不敢高呼很累。

”

曾经的我们小小的手小小的脚大大的眼睛曾经的我们吃不到牛排鸡扒寿司和鱼子酱曾经的我们不会喝青岛纯生珠江和哈尔滨曾经的我们不知道怎样画睫毛眉毛和眼线曾经的我们不看松岛枫苍井空小泽玛利亚曾经的我们不听周杰伦陈绮贞迈克杰克逊曾经的我们不膜拜春哥曾哥著姐爱情买卖曾经的我们周日晚上赶作业看不了动画片曾经的我们不弄头发光着脚丫到处跑啊跑曾经的我们只有书包没有GUCCI PRADA曾经的我们也不求勾搭不求包养不懂寂寞但是，曾经的我们是那么快乐尽管妈妈说晚饭只有豆腐青菜没有炒鸡蛋尽管妈妈说不准去水库游泳不准到处乱跑尽管妈妈说再不做作业就不给吃中饭晚饭尽管每一次只有一毛钱只够买两个水果糖田野里还是留下快乐的足迹自行车上载满了青春的回忆老式的电灯总显得斑斑驳驳总是追赶着女孩大街小巷跑大口大口的吃豆腐和油麦菜喝上一口可乐就很可以开心坐上一次碰碰车就可以满足“爸爸呀，就带我坐一次嘛，就一次”“妈妈呀，我想吃那个，就买一盒嘛”“爷爷啊，明天我们可以去吃炸鸡么”“奶奶啊，给我一块钱嘛，就一块钱”时光就在这些话语中悄悄溜走了啊我们的第一次M记我们的第一封情信我们的第一次牵手我们的第一个拥吻我们的第一次恋爱我们的第一个工作我们的第一份工资我们的第一个房子每一个第一次背后都有动人的故事从孩子到少年从少女到人妻从人夫到爸爸从妈妈到奶奶人生啊，角色总是不断在变换过去的日子尽管那样令人留恋却只是海市蜃楼早已不复存在啊，少年但请不要哀伤因为你的每一个脚步都有着无数的欢笑和泪水他们就是那夜空中最为闪耀的星也正是这些欢笑和泪水凝聚成了真实的人生PS:尽管是一部BUG很多的动画但作为童年最为美好的回忆毫无犹豫给五星

春日部郊区突然出现了以“怀旧经典”为主题的二十世纪博游乐场，其中的旧式建筑、游戏、动画形成“怀旧之气”，教沉浸此间的父母们流连忘返。

小新与小葵被安置在小孩看护处，与同样在游乐场中难以体会旧式乐趣的春日部护卫队一行汇合。

彼此交流着父母们是如何在游乐园中“返璞归真”，一向早熟的风间彻 “怀旧真的有这么好吗？

” 怀旧一词的中文定义可以不用赘述，但是随着影片的深入，怀旧的区间范围也浮出水面。

夕阳浸染中，反派们穿梭于充满昭和时代特征的街道，最后走进铺着规整榻榻米、放置着自用织布机以及黑白卫星电视的房间里。

显而易见，本作以二战结束后20世纪六七十年代经济快速腾飞的过往日本为怀旧之对象。

平静悠扬的曲调，温暖柔和的晚霞，室内熟悉的陈列，形成了怀旧之气 1960在美国的慷慨解囊下日本推行名为收入倍增计划的经济改革政策。

先是整治大地主，让农民可以耕种自己的土地，扫清旧财阀，让工人也能依靠劳动摇身变成企业家；建立基础教育、卫生医疗以及养老保障体系，扫清后顾国民投入国家经济复兴的后顾之忧；提高国民收入，为国内制造业提供消费内驱动力；开放国际市场，吸纳美国先进的制造技术，最终实现从贸易逆差向贸易顺差的逆转。

1968年日本成为仅次于美国的第二大经济体。

尽管此时美国人警觉养虎为患而高筑贸易壁垒、封锁技术专利，但仍然无法阻止日本经济此后二十多余年的高歌猛进。

为了摆脱越南战争、对外贸易逆差和财政赤字的影响，美国毁弃了布雷顿森林体系。

而为了不让手握巨额美元外汇的日本国经济成为美元体系崩溃下的殉葬品，日本与美国等西方国家签订广场协议后，大幅提升日元价值。

在这样的情况下，日本仍然保持对着美国的贸易顺差，国内经济短期内达到了空前繁荣。

日本国内市场在经济飞速发展中逐渐趋于饱和，短暂的繁荣中日本人沉迷于奢侈品消费、超前消费等纸醉金迷的消费主义模式下；于此同时，金融证券、房地产迅速崛起发展。

银行降低贷款利率的举措更是赋予了房地产商人借助杠杆实现钱生钱的，房地产价格急速飙升，以至于东京城的低价在短时间内翻了十数倍不止。

这种借用脱实入虚发展模式所吹起的泡沫很快便嘭然破裂。

底层人民享受不到经济繁荣的利好，社会贫富差距逐渐增大。

高城市化率、富人有限的消费需求以及严格对房地产商放贷政策的出台，让房地产行业如乘上了过山车般，越过山巅向下飞速俯冲。

为了应对人口老龄化带来的影响，政府全面推行劳务派遣制度同工不同酬。

企业则为了降本增效剥削年轻劳动力，家族式企业尾大不掉、老年职工尸位素餐。

年轻人劳动积极性大幅度削弱，可支配收入减少，消费积极性不高导致市场内需下降。

更兼生育意愿逐渐低迷，日本迈入了人口老龄化的社会。

而二十世纪与二十一世界交接之际，人们一方面怀揣着对时代新篇章的期望，一方面被迫从享乐中清醒，直面学习工作、生活经营以及赡养抚育的种种压力。

本质上来说，这些弊病都是日本经济飞速发展之初便早已埋下，与日本和美国、日元与美元之间的捆绑脱不了干系。

但对于百姓而言，国家借助权力的游戏所谋求的长短期利益，都不如实打实的过剩收入来得实在。

过去曾经是傲视全球群雄的亚洲经济体，如今却生活成本高涨、社会福利倒退，眼见钱包越发干瘪，过去怎能不教人“怀旧”？

想起小时候为了赶学校早读，七点半不到被母亲叫起来上学。

为了获得充足的睡眠，趁着还未到学校，也是这般坐在后座上争分夺秒地打瞌睡补觉 过去的繁荣昌盛实为怀旧之客体，那么对于怀旧主体而言，怀旧又意味着什么呢? 在诞生或生长在二十一世纪的小孩来眼里，二十世纪哪怕只是距离该影片上映只有短短的一年之隔，但却是朦胧得如同雾里看花、距离遥望乃至心灵上难以产生同频共振。

每一个时代都有每一个时代的生活方式与文化符号。

因此，也无怪尚且年幼的风间彻会如此提问——他们天然就能抵抗二十世纪博制造的怀旧之气。

而另一方面的原因，是他们正处于童年这一心智初启的时代。

尽管 “小孩也曾经是大人”是人尽皆知的客观事实，“我们有一天会成为大人”也是打小知悉的人事规则，但小孩不会因为这个时期终将会离自己远去而忧愁、惧怕。

没有对此刻人事物的留恋，又怎能无端生发恋旧之情？

这样的境况会随着年龄增长而发生改变。

当孩童真正地走出父母庇护、在人生茫茫旷野中开启独立的旅途时，很多事情是长大了也没办法厘清、弄懂。

独自生活的压力、为金钱奋斗的工作压力，这些都让稚气未脱的成年人开始回味着过去无忧无虑的时光，而废弃的游乐场、陈旧的课本、雪花闪烁的电视机就成为这些时光具象化的载体。

面对这些事物，就如同见了昔日老友一般，怀旧之情油然而生。

说是睹物思人或是触景生情，也不为过。

然而很多时候，怀念过去的方式虽然可以体现为接触老物件，但是其背后的着眼点，无疑都是曾经的温馨而美好的生活。

童年一直是怀旧党所不能避开的话题，仿若阴魂不散的幽灵，时刻提醒着深陷生活泥沼的人们——天真浪漫、无拘无束与无忧无虑的生活早已远去了。

这是成年后心境的转变。

实际上，这样美好的过去是经过大脑粉饰的、并非完全真实；其次，即便能具象化地回想起某些场景，但早已迷失了当时的心境。

于是，自由受限、物质生活相对匮乏的旧时代被回忆的金边装裱，挂在了心房最显眼的位置。

意志坚定的小新 小新冲破层层封锁、伤痕累累地来到顶层，意志坚定地对反派说，自己想保护一家人共同生活的未来。

并且大智若愚地认为随着长大，自己能过得更好（表现为“能遇到很多漂亮的姐姐”（笑））。

但是未来真的就会一帆风顺么？

未来就能如愿以偿么？

这是未经风雨、不谙世事的孩童天真的想法，但除了适应与接受，人又如何能逆转时间的洪流呢？

即便夕阳耀眼灿烂，每日总有朝阳初升。

计划失败的反派们迎着朝阳想从世纪博的塔尖跳下，不料遭到早已在塔顶筑巢的鸟儿阻止。

原来是这座为了回到过去而铸造的塔楼，早已成为他们新生活起始的港湾了。

我最喜欢的一幕 过去似乎真的一去不复返了。

任凭如何购置当年大热动画的衍生玩具、吃遍销售于校园小卖部一文几两的可口零食、再唱几遍友谊天长地久的乐章，那些年少轻狂的激情、情窦初开的心悸以及依依不舍的情愫，都随着四合的暮色，缓缓沉入山的那一头，只勾勒出远山模糊的轮廓了。

晚霞万丈中，坐在汽车上的小新回头招手，语气兴奋地说“我们要去21世纪咯。

”世纪交叠之际，人们挥别满目疮痍、风云际会的战后世界，怀着对和平的向往以及未来生活的憧憬，头也不回地驶入了千禧年。

这一部大人才能有所体会的片子.一直觉得,动画是否具有教育意义并不只针对孩子.相反,由大人编制的动画,自然会是大人世界的缩影,饱含现实意义.确实,社会现在变得让人有些窒息,人心也变得虚无,大家都知道要追求精神幸福,但谁又能左右这物质生活.好吧,随遇而安即可,小人物就该有小人物的生活法则,又怎奈何心生几丝悲凉...如此这般,辗转反侧,想说的,想喊的,都经岁月,已变得有些干涩而苍白无力.怀念过去,并不是沉湎其中.现实丑恶,并不代表没有未来.回到过去,只是浪漫主义.正如灰姑娘结局那般美好,却不曾料想过婚后会有何样生活.永远不存在永远,这一矛盾也永远存在.不过,我们也回不到过去.还能做些什么,雷锋说"把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去",好吧,现在看来也算是取巧答案.正如因为所以科学道理嘛.第一次被小新感动到...即便相信神,弥塞亚也不会出现,所以要相信自己. 未来,不说那么遥远的事;明天,也不说那么有分歧的词.这样,定义一个结束句也是需要挣扎的问题...所以,就这样完结本篇评论吧.

十二三岁的时候，买的光碟，看过这部剧场版，那时候就觉得很有深度，但刚上初中的一个小孩子，只知其意义不知其内涵，今天的自己，还有几个月就要满二十六岁了，重新拿出这个我非常喜欢的一部剧场版，感慨更加深刻，看到后半部分，整个人一直在哭，然后从冰箱里拿出了一瓶酒，边看边喝。

这部剧场版的剧情，很吸引像我这样一个被朋友称作“抗拒成年人一切”“总是想做一个孩子”的一个成年人，有个很好的朋友，她说我不知道曾经经历过什么，总是表现出从心底讨厌大人的世故、成熟还有一些东西，然后在为人处世，我又总是刻意的在抗拒这些，其实我觉得，每个人在长大之后大概都有这样的一面吧，只是或深或浅。

小时候的自己很单纯，也很美好，很纯净，成长环境中，爸妈的善良、简单、朴实、坚强、乐观，都深深的影响着我，我从来不会想到长大后的世界，甚至可以说真实的世界，其实充满了人性的复杂、争斗、趋炎附势以及种种人类骨子里的劣根性，如果把自己比作一个纯净的杯子，那这个杯子在逐步崩塌，粉碎，破灭，我想象中的世界太过美好和简单，而真实的世界，偏激了说，就像剧情中的台词大概说的一样，本期待的21是那么美好，然而却充满了虚荣，金钱的臭味，我想，当我最初开始认识世界的时候，是和剧里的男主角，一样痛苦和失望的。

你怀念，在你未成熟之前，你认为你可以坦荡的愿意交出真心，世界上的任何人都可以和你成为朋友；你认为，每个人的身份与自身的地位出身无关，每个人都会得到尊重，没有任何有色眼光；你认为真心可以换来真心，付出一定可以得到回报；你认为，所有的事情都是单纯的，且有答案的.......而所有的一切，都随着时间的进展，慢慢的被这个世界一一否决，当你清醒，成熟，你也慢慢发现，你自己也不过是人类罢了，一个同他们一样，有着种种欲望和自私的一面的生物，进入这个真实的世界，你在挣扎和妥协的摇摆中，慢慢的在一点点痛苦的改变着。

而关于时代，我是没怎么经历过20世纪的人，因为进入21世纪的时候，我刚好开始上小学了，那时候老师喜欢把我们称作“21世纪的接班人”，家中也会有一些20世纪的东西让我印象深刻，比如以前流行的音乐磁带，妈妈喜欢用的缝纫机之类的...只能算是对曾经的那个时代有一些了解，而我初中毕业之前，或者也可以延伸到大学毕业之前，我觉得21世纪，也还没有变得像现在一样那么的“21世纪”，好像懵懵懂懂，从什么时候开始，真的意识到，这个世界变了，几岁的小孩子都懂很多大人才该懂的事情、人们的礼节概念模糊把没礼貌当做真性情、不知害臊的拜金、随意的快餐恋爱不守承诺诸如此类....这个世界的确在慢慢的改变，随着物欲横流的变迁和某种信仰的消退，“21世纪”这个字眼，真的越来越浮夸的清晰，明亮到伤害眼睛，而我也经常听我妈妈说，类似于还是过去的衣服质量好，过去的人做事情更认真仔细，诸如此类的话，好像大多数人都是有一种怀念过去时代的情结的，我们每个人都有，和影片里的人们一样。

但我们是否对于那些美好的，与过去有关的一切，有过度美化的成分呢，我想也一定是有的，但那些虚幻的美好和过去又是这么吸引人，在影片里，所有的大人，都被这种过去的力量所吸引，没日没夜的前往“20世纪博览会”怀念曾经的卡通片，游戏，做着小时候做过的梦，甚至到最后干脆把心智退回到孩童时代，进入到那个虚幻的“20世纪村庄”里，每一帧每一秒的画面都让人难过感慨的想哭，当然，如果影片就结束到这里，好像就没有那么让人感动的力量了，当小新把爸爸的臭鞋捂到爸爸嘴边，爸爸回忆起了从孩童时代一直到成年时代的种种，幼年的自己，有着遗憾，也有美好，简单的依偎到爸爸的身后，到乡下去钓鱼去玩，穿着简单朴素，就觉得很快乐，大学时代，经历恋情，羞涩的和喜欢的女生一起上下学，经历失恋，学业结束之后，一个人拿着行李来新城市打拼，从一个菜鸟新人，学习应酬，学习跟在前辈后面，经历职场的压力和晋升，然后遇到自己未来的妻子，幸福的穿过樱花树下，结婚，生下自己的儿子，用毕生的时间去承诺贷款，买房，有一个家，这双鞋既是它平时走路用的鞋，也是带它应酬和奔波工作的鞋子，更是带它回家接受妻子和孩子迎接的鞋子，也是陪伴他走过人生每一个脚印的鞋，充满了汗水、眼泪、欢笑和回忆，当你走过童年，步入成年，就算有失望和泪水，但成年之后，也有很多幸福的新生活和各种各样的新体验等着你，想到这里，爸爸被这种鞋的气味唤醒了，然后紧紧的抱住小新，留下眼泪，而这种气味也唤醒了小新的妈妈，虽然鞋的气味很臭，但却是饱含人生的有故事的气味，同时，也是家人力量支撑的气味。

随后剧情发展到一家三口一路战斗，阻止那个男人去打开怀旧气味的开关，因为怀旧气味一旦散布，全世界的所有人都将活在“20世纪”里，永远都无法迈向未来，当然成功了，而活在“20世界村庄”里的一些人，也开始面对现实，想重新回到“21世纪”生活了。

这部剧场版，真的很让我感动，应该是小新剧场版里，我最感动的一部了，立意很让人思考、动作设计和一些爆笑的情节也很用心，也许曾经的虚幻真的很吸引人，但不真实的怀念和故步自封却让人变得悲观和逃避，人永远需要前进，真实的世界无论残酷与否，未来的时代无论变成如何模样，你都会找到更让你珍视的东西，看到很多处美好的东西，所有的一切都是一种难得的经历，无论过去多近，未来多远。

连着两天看蜡笔小新的剧场版，在感到欢乐和感动的同时，却也渗透了一点疲乏。

大概是这部电影当中的追逐戏太多，虽然很轻松、很欢乐。

没想到01年的动漫电影，就已经上升到了「哲学」的高度。

让我想起同时代的《千与千寻》，里面同样探讨着哲学。

加入一些引人深思和思辨的东西，让电影变得更加耐看。

电影显然是关于过去和当下之争的。

即使我目前仍未到中年，无法如广志一样，深刻体会到过去岁月，那个只属于他们年代的令人沉迷和幸福。

但是，我也不是无法感同身受。

每个人在过去岁月里肯定都留下了最美好的回忆，恨不得永远沉浸在那些时刻，而逃避当下的琐碎与痛苦。

永远都留在准备高考的高中时光，而不是没有朋友、不知怎样学习的大学；永远都留在刚考上大学的时候，而不是要毕业、苦苦寻找工作的当下；永远都留在刚考上研究生的时候，而不是为毕业为难、没有进度而焦虑的每日；……回忆总是带着美好，就像一幅画，里面只突显了最纯净的元素，而抛开了其他的杂碎。

但现实，却是要连着这些杂碎，一起“沉重”地走下去的呢。

这也就是野原一家人，在后期所力图表现的。

也是第一次看到广志成长的岁月，每个人都有童年、青年、成年的成长岁月，那些都放在了一起，才形成了现在的广志。

我再次深深觉得，野原一家简直是未来自己「理想家庭」的模范，有两个活泼的儿女，一条小狗，时而拌嘴，时而大笑。

一些额外的吐槽：反派长得好帅，让我莫名想起了「披头士」；塑造得也很有型，为自己的想法而行动，但意识到失败后也会收手；像是在社会中做一个理念上的实验。