志愿军：存亡之战

铁原阻击战是志愿军第五次战役的尾声的重要战役之一。

第五次战役，美军称为中国春季攻势（Chinese Spring Offensive），是中国人民志愿军介入朝鲜战争后进行的第五次也是规模最大的一次战事，为志愿军从三八线向南进行的大规模反击战。

态势图对五次战役开打之前，彭德怀致电毛泽东：“这次战役是极为重要的，是一场大恶战。

即使付出五六万人的代价，也要消灭敌人几个师”，毛泽东批准了彭德怀的作战预案。

1951年4月22日，第五次战役正式发起。

联合国军由詹姆斯·范弗里特接任美国第8军团司令官。

战斗从晚上争夺由比利时军队防守的194号高地东部的两座大桥开始。

战役一开始，志愿军在三登（位于平壤东部）的重要后勤储备所被炸，损失300万吨以上的粮食，暴露了中国军队在运输和防空力量上的严重缺陷。

志愿军进攻路线4月22日黄昏，中、朝军队在全线发起反击。

西线以1个兵团从正面突击、2个兵团从两翼突击并实施战役迂回，试图分割消灭当面的联合国军。

左翼、第9兵团司令员兼政治委员宋时轮指挥5个军，突破联合国军防御。

至23日夜，第20、第27、第26军前出15～20公里，进占龙华洞、外药寺洞、白云山地区，消灭美军第24师、韩军第6师各一部；第40军突入30余公里，前出到加平东北沐洞里地区；第39军前出到华川以南原川里地区，将美军陆战第1师隔于北汉江以东不得西援。

正面，第3兵团副司令员王近山指挥第12、第15、第60军，突破后在涟川以北遭到美军第3师、土耳其旅抵抗，进展较慢，24日晨进至哨城里、永平地区，与联合国军形成对峙。

右翼，第19兵团司令员杨得志、政治委员李志民指挥第63、第64、第65军，突破临津江后，第63军攻占江南要点绀岳山，消灭英军第29旅一部（雪马里战斗）。

第64军受阻于临津江南岸弥陀寺以北地区，而此时兵团第2梯队第65军2个师也已渡过临津江，致使5个师的兵力大部拥挤在江南岸20平方公里的狭小地区内，遭到火力突击，伤亡较大，影响了向议政府实施战役迂回和消灭英军第29旅任务的按时完成。

朝鲜人民军第1军团则于22日晚占领开城，23日占领长湍，在两地各消灭联合国军一部。

25日，中、朝军队调整部署后继续进攻。

第19兵团于24时前占领了汶山里、法院里、七峰山一线，消灭韩军第1师一部和英军第29旅格劳斯特郡团第1营及坦克团大部，共4,000余人。

第3兵团攻占哨城里、钟悬山地区；第9兵团占领云岳山、永阳里地区，各消灭联合国军一部。

中、朝军队经三昼夜连续作战，在加平方向打开战役缺口，对西线联合国军翼侧造成严重威胁。

26日继续发展进攻，并于当日占领联合国军第二线阵地的锦屏山、县里、加平一线。

至28日，第19兵团攻占国祀峰、白云台地区；朝鲜人民军第1军团在梧琴里消灭韩军第1师1个营大部。

第3兵团进占自逸里、富坪里地区。

第9兵团攻占榛伐里、祝灵山、清平川、加平、春川地区。

是日，联合国军撤至汉城及北汉江、昭阳江以南地区重新组织防御。

美军骑兵第1师西调汉城，并于汉城周围组成绵密的火制地带。

中、朝军队鉴于在汉城以北消灭联合国军的机会已失，主力遂于29日停止进攻，结束第一阶段作战。

4月30日，联合国军为查明中、朝军队动向， 并掩护其调整部署，以一部兵力转入反攻。

至5月8日，进占高阳、议政府、于论里、麟蹄、龙浦里一线。

此后转入防御，在勿老里至西海岸部署了美军6个师，英军、土耳其旅各1个旅，韩军3个师，以汉城为重点，成一线密集配置。

在勿老里至东海岸部署韩军首都师、第3、第5、第7、第9、第11师，6个师成一线配置。

美军第3师、英军第29旅、美军空降第187团为预备队，分别配置于京安里、永登浦、金浦地区。

由于侦知中、朝在北汉江地区部队最多，范佛里特下令第9军准备每日标准弹药量的五倍，计画以优势火力打击。

5月16日黄昏，中、朝军队发起第二阶段进攻。

第9兵团（第20、第27军，附第12军）及朝鲜人民军第2、第3、第5军团采取正面突破、两翼迂回、层层包围、多路钳击的战法，在勿老里至雪岳山地段实施主要突击。

第20、第27军各一部于17日晨突入纵深25－28公里，抢占后坪里、砧桥、镇东里、旺盛谷诸要点，切断了韩军第3、第9师南逃退路，并于美山里、上南里地区将韩军第5、第7师击溃，消灭其5个营（上南里战斗）。

18日，第20军在朝鲜人民军第5军团配合下，向被围于县里地区的第3、第9师展开猛烈突击，经两日激战，将其大部消灭，缴获全部重装备。

第12军突破后，在三巨里、自隐里地区消灭韩军第5师第35团一部、美军第2师2个营。

19日，志愿军第12、第27军和朝鲜人民军第5军团各一部向南发展进攻，于20日进至束沙里、皮木亭一线。

第3兵团（第15、第60军，附第39军主力）向九城浦里突击，负责割裂美军与韩军的联系和阻击美军第10军，使其不得东援。

第15军于17日晨攻占沙五郎峙等地，18日在大水洞地区消灭美军第2师第38团团部及第1、第2营大部；第60军19日攻占洪川江以北法所里地区，使美军第7师不得东援。

第19兵团及朝鲜人民军第1军团在高阳至加平宽大正面上向议政府以南水落山及汉江以北磨石隅里、清平川地区进攻，并于17日攻占上述各地，牵制了联合国军主力。

20日，东线韩军在中、朝军队连续五昼夜的突击下，撤至九城浦里、丰岩里、下珍富里地区。

美军第10军主力逐次东移。

美军第3师由京安里东调至丰岩里、下珍富里地区，堵住战役缺口。

韩军第2军团第8师由大田北调平昌，建立纵深防御。

至此，又形成东西相联的完整防线。

中、朝军队经过连续作战，粮弹将尽，继续进攻已有困难，加之西线美军已开始进攻，遂于21日结束第二阶段作战。

5月21日，中国人民志愿军由于携带的弹药食品基本耗尽，终止了攻势，向北撤退。

李奇微将军通过对“肩上后勤”能力的计算，知道志愿军的攻势已经接近尾声，于是指挥联合国军共十三个师在全战线迅猛追击，计划合围后撤的志愿军大部队。

朝鲜人民军于华川水坝附近的抵抗帮助大部分志愿军成功转移，但是志愿军第3兵团也还是遭到了惨重的损失。

美军追击中朝军队示意图5月22日，志愿军人困马乏、弹药欠缺、粮秣耗尽，并有较大的伤亡。

5月24日，志愿军第180师被截断在三十八度线以南。

事后统计阵亡人数在2,000人以上，被俘近4,000人，突围归队与留在后方警卫第60军军部的第540团2营共有4,000人。

志愿军其它部队也遭到了一定损失，不得不继续向北撤退，而联合国军一直推进到铁原、金化一线。

志愿军以六十三军驻守铁原，与反攻的联合国军进行战斗，之后阻止了联合国军的反攻，双方再次陷入僵局。

中国人民志愿军全线后退40公里后开始构筑防线，等待联合国军到来。

6月10日，联合国军也停止了进攻，第五次战役结束。

第五次战役为朝鲜战争以来进行的最大规模的一次战役，之后朝鲜战场上没有再发生大规模运动战。

双方转入了持久的阵地攻防战。

铁原阻击战作为第五次战役的结尾，63军以巨大的代价守住了铁原给志愿军喘息机会，稳住了战线，否则后果真的不堪设想。

《志愿军：存亡之战》影评：1.没有突出存亡二字的危机性，这是因为陈凯歌没有把铁原阻击的重大意义交代清楚。

当时是第五次战役，美军李奇微已经摸清我军步兵的攻击极限是 20km，作战极限是 8 天，所以故意有组织南撤，引诱我军深入，等到后撤至我军战力极限再全线反攻，彭总意识到这点时，说实话时机略晚，紧急下令全军北撤，这才把铁原暴露出来，而铁原是我军整条战线的枢纽，若失守则全军几十万人陷入重大包围。

电影关于这点没讲清楚，所以观众不能体会存亡之战到底存亡在哪。

2.朱一龙所在63 军是临危受命，这点影片刻画不够。

当时铁原告急，彭总急令十九兵团务必阻挡美军 20 天，但十九兵团只有63军在附近，属于没办法硬抗。

吴京饰演的军长傅崇碧历史上是位儒将，却生生打了一场硬仗，187、188 两个师共一万大几的部队最后生还 700 人。

这点电影没有形成对比，情感调动不够深入。

3.彭总这次选角不好，统帅几十万人的元帅，演员霸气不够。

4.其他方面都不错，值得一看。

5. 朱一龙，帅！

透过这部硝烟弥漫的电影，那些关于朝鲜战争的文字或纪录片口述都成为有血有肉的影像，影片视效对战争场面的刻画带给我巨大的冲击，足以振动我脑内每一根神经。

当铁原战斗的哨子吹响，第63军的战士们奋勇战斗至肉搏，抵进炸毁重型坦克，阻击了敌人一次次进攻。

观影时，我身体里的血液在飞速涌入心脏，心也好像跟着战士一起燃烧。

除了恢宏震撼的战争场面，更有别于场面见长的战争电影。

暗夜奇袭，迂回防线，炸水库等军事情节令影片跌宕起伏。

一营的战士，营教导员李想，军工专家和他的“保镖”同志……，在悬殊巨大的战斗中所表现出来的智谋和胆略，同样令人赞叹。

影片结束后，我仍然清晰记得这些年轻的面孔，虽血污满面，眼神始终坚定无畏。

朱一龙用“换人版”演技（所谓演谁换谁，一期一会）再一次击中观众。

印象最深刻的一幕，朱一龙饰演得李想举起红旗插在战壕之上，旗帜残破仍迎风招展，战士的身影英勇而桀骜。

当然不止这一幕，还有影片中所呈现出来的独属于中国人的含蓄，质朴的情感表达。

父子，兄妹亲人之间失散多年在战场上得以团聚；战友们淋着雨诉说对家乡的眷恋，轮番嗅着干枯的花朵向往着未来的“好日子”……所有人对祖国母亲清澈的爱，这一切一切的情感，最终都融化在八个字里：“保家卫国，舍身取义。

”

有军事专家说过，铁原阻击战是人类轻步兵的巅峰。

也是63军的志愿军战士，以钢铁般的意志以少胜多血战12日，计入现代战争史册的一场战役。

而今天的这部电影，《志愿军存亡之战》也一定能够载入中国影史史册，对此我深信不疑。

最后，致敬我们的志愿军战士们，你们生而浩瀚，死亦伟大。

不能忘，不敢忘。

当银幕如晨曦般缓缓揭开，我仿佛被一股无形的力量牵引，穿越时空的隧道，回到了那个战火纷飞、英雄涌现的峥嵘岁月。

《志愿军：存亡之战》不仅仅是一部电影，它更像是一封穿越时空的家书，满载着深情与敬意，向历史、向英雄、向我们每一个心中怀揣和平梦想的灵魂倾诉。

影片聚焦于“铁原阻击战”，没有铺陈宏大的战争全景，却以细腻的笔触，刻画出一场关乎民族命运的壮烈战役。

它不急于炫耀胜利的辉煌，而是耐心地带领我们探寻“为何而战”的初心，再逐步揭示“如何战斗”的策略，最终让我们感受到“我们如何赢得胜利”的震撼与感动。

这是一场智慧与勇气交织的较量，是志愿军战士们用血肉之躯铸就的钢铁防线。

在影片中，63军的坚守犹如一座坚不可摧的堡垒，他们置之死地而后生，展现出令人敬畏的决绝。

他们一步不退，直至无人可退，这份坚持与牺牲，是对“轻步兵挑战重装甲兵”这一看似不可能任务的最好回答。

这不仅是战术上的奇迹，更是意志力的胜利，是对“以少胜多”战争佳话的最生动诠释。

电影中的战斗场景，每一帧都燃烧着不屈的斗志，轻步兵战术的巅峰展现，让人热血沸腾。

63军189师的“钉子战术”，188师在短短三天内构建起的铁原防御工事，这些精妙绝伦的战术布局，不仅让美军惊叹不已，也让我领略到了战争的艺术与智慧。

志愿军的战斗意志，如同锋利的刀刃，直刺敌人的心脏，让全世界为之震惊。

而在战争的残酷背后，是细腻入微的情感描绘。

在烽火连天的岁月里，李家三口毅然踏上了舍小家为国家的征途，他们的选择如同一面镜子，映照出千千万万家庭在危难时刻的无私与勇敢。

这不仅仅是他们的故事，更是那个时代无数家庭共同书写的壮丽篇章。

每当提及，都让人心头一紧，眼眶泛红，仿佛能穿越时空，感受到那份深沉的爱与牺牲。

这份感动，如同一股清泉，滋润着我们的心田，提醒着我们要倍加珍惜眼前这份宁静祥和的和平生活，因为它是那么宝贵，那么来之不易。

战损记录员那满本的名字，不仅仅是冰冷的数字，更是活生生的历史，是每一个英雄生命的见证。

年轻无名小兵接过已故班长的使命，那一刻，泪水与敬意交织在一起，是对英雄传承最深的致敬。

在影片细腻的情感织锦中，一把不起眼的钥匙、一颗甜蜜的糖果、一场痛彻心扉的别离，这些看似微不足道的细节，却如同隐秘的宝藏，蕴藏着撼动人心的情感力量。

它们仿佛化作了一串串神奇的密码，悄无声息地解锁了观众内心最柔软、最敏感的角落，让泪水在不经意间滑落，同时，也让那份家的温馨与国的担当，在心中沉甸甸地落下，留下深刻的印记。

当志愿军战士们齐声唱响家乡的歌谣，每一句歌词都饱含着对故乡的无限眷恋，他们高声呼喊着家乡的名字，如同冲锋的号角，响彻云霄。

那一刻，不仅仅是对远方亲人深深的思念在涌动，更是对国家、对民族那份深沉而炽热的爱，在胸中激荡，激励着他们勇往直前，无惧生死。

这样的场景，让人动容，也让人深刻体会到，在和平年代的幸福背后，是无数先辈用鲜血和生命铸就的基石，值得我们永远铭记与珍惜。

这不仅是一部战争片，更是一部情感片。

它让我们在震撼与感动中，深刻理解到“有国才有家，和平年代才能开出幸福的花”。

这部电影是对那段历史的深情回望，也是对英雄们的永恒铭记。

它提醒我们，和平来之不易，应当倍加珍惜。

而那些在存亡之战中英勇牺牲的志愿军战士，将永远活在我们心中，成为激励后人不断前行的力量。

1、剧中188师1营那张合影是搞什么？

美军吗？

教导员那个怂样子太“艺术”了吧。

2、吴京，您老人家干脆敞开了穿军装算了，脖子太粗，风纪扣系不上了吗？

你别让傅崇碧将军蒙羞！

3、剧组完全没有理解什么叫“铁原阻击战”，63军是仓促接战，不是布置好的，189师蔡长元是实在没办法了才分了200多个小阵地！

完全没演出来！

4、战争场面真差，跟香港小痞子街头放烟花一个感觉。

5、请尊重烈士！

请尊重最可爱的人！

他们英勇无畏！

他们视死如归！

但他们打仗充满了智慧与灵动！

编剧，导演们，你们自己智障，请一边儿自己和泥去！

别恶心人！

《志愿军：存亡之战》围绕着经典战役“铁原阻击战”展开，爆炸与战场效果很好，但情节安排显得混乱，与《志愿军1》多线叙事明显不同，与《长津湖》《水门桥》的戏剧架构更不在一个等量上。

1、先说《长津湖》，因为是三个导演分头拍摄，有拼接之感。

陈凯歌导演负责文戏和感情戏，能看出画面瑰丽，文采斐然，恢宏大气，表演的调度和节奏无与伦比，诗意满满，雍容华贵；林超贤导演的段落，例如飞机扫射乱石滩和坦克村落大战，动作设计干脆利落，任务悬念分明，镜头画面略粗糙，但胜在纪实感强，长镜头炫技略缺乏真实感。

徐克导演拍摄的较少的镜头在结尾，雪地山坳包围战，枪炮及动作设计，有韩国电影的战争片设计风格，摄影上以写实风格居多，往往粗糙的打一个逆光和辅光，就草草了事，可能这种摄影设计是为了模仿纪实影像，所以显得没有陈凯歌导演的摄影精致。

《长津湖》结尾剪辑混乱，能推测出这本是一整部电影，《水门桥》原本作为第三幕高潮场面呈现，因为时长超了，观众一般熬不过两个半小时，但又不愿删减，删减后观众肯定看不懂。

所以干脆补拍，让《水门桥》更长，长到可以变成一部电影，既然分为上下部，上部就缺少第三幕，于是乎《长津湖》加上一大场同样可作为高潮场面的雪地山坳大战。

此处有点类似于《异人之下》乌尔善魔改第三幕为全性派大战，也是因为罗天大醮时长过长，一个电影放不完，其实乌尔善完全可以将AI制作的回忆段落中的“冯宝宝目睹张怀义大战全性派”拓展成第三幕。

2、再说《水门桥》，这部电影很明显出自徐克导演之手，强烈的徐老怪风格。

假设将《长津湖》和《水门桥》连在一起，出一个4小时导剪版，肯定能更好展现戏剧架构，从而获得更多观众的好评。

单看《水门桥》的戏剧架构，也是立得住的，可以视为徐克导演《新龙门客栈》《智取威虎山》《七剑下天山》的抗美援朝Plus版本。

以一点，打一众。

电影不是长篇小说，也不是意识流，艺术电影更接近一组诗篇或一个短篇小说；商业电影就是一出折子戏，明代戏曲家李渔说的清清楚楚明明白白，可到如今，仍然有一大票人不服这个理儿。

李渔在《闲情偶寄》中说：“一人一事，即作传奇之主脑也。

”“一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾；原其初心，止为一人而设。

即此一人之身，自始至终，离、合、悲、欢，中具无限情由，无穷关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。

此一人一事，即作传奇之主脑也。

”“作传奇者，能以头绪忌繁四字刻刻关心，则思路不分，文情专一”。

“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。

剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。

”例如，胡金铨的《怒》，借鉴了《三岔口》，一人一事也。

有人问：不对啊，一事儿是对咯，可是人那么多，怎么说只有一人？

君不见，各路人马，不为一个忠良义士吗？

例如，黑泽明的《七武士》，一言概之：七个武士帮助村民抵御山贼的侵扰最终保卫了这个村落。

这不也可以概括为一人一事嘛：一人为武士，一事为村落。

有人问：山贼被你忘掉哪里去了？

山贼也是落荒武士变化来的嘛！

——七十二般变化要看清楚需火眼金睛。

3、《志愿军1》的叙事是有突破的。

一条线讲高层战略决策到彭德怀实际作战，一条线讲参加联合国代表发言，一条线讲连队保卫松骨峰。

上中下层面的人物，面目清晰，性格明了，情感浓烈，镜头运动一看就是导演成竹在胸。

这么看《志愿军1：雄兵出击》比《志愿军2：存亡之战》叙事好很多。

但《志愿军2》写的是具体的人，创作目标是写有血有肉有家有情的人！

写一朵小花，对比战场残酷与美。

写一段失忆，唤醒连队兄弟情。

写一把钥匙，凝铸了家人们的聚散。

写一辆坦克，科学家恨武器不趁手，恨自己不成钢。

写一扇门，扛住了敌人的飞弹，抢时间让团队打开水库阀门。

用一场洪水，将美军吞噬！

用一片火海，将敌方炮阵炸得稀巴烂！

每一笔，都写得巧妙，写得富有诗意。

这些日常诗意的戏剧支点，看似闲笔，实则导演倾注良多心血。

可惜了，可惜的是大的故事戏剧架构仍显混乱，若能联系起每一笔在主脑上，发挥到极致，势必更好。

4、中国电影发展到今天有一个很显著的特色：重视演员、导演、摄影、美术、录音，唯独不重编剧。

剧本，剧本，一剧之本。

为何之本，却被轻视？

首先，中国电影海报上，编剧署名已经居于边缘位置，或者大量海报上是不署名编剧姓名的。

其次，编剧团队协作时，牵制于甲方制片人、策划、责编，失去了编剧的话语权与判断力。

最后，不停的编剧招聘试写，不断的电影节创投会，不休止的剧本赏金竞赛，不管不顾的收剧本、收小说、收IP，取代了踏实的剧本创作，人人皆想做缝合怪，人人不愿怀胎十月，最终结果是编剧工作成为了一连串的白嫖、拼贴、缝合、盗改、魔改、删减、私货、安插亲信等行为。

发明演员明星制和导演作者制，一定程度是为了推销商品，保证宣发和电影作品质量。

编剧难道不是最重要的一环吗？

从出品人的角度，他宁可找一本畅销小说作IP改编，也不愿相信编剧的才华。

一方面是故事创作确实需要时间耕耘，另一方面电影这个产品的属性是高投资高风险的，就算一个好剧本出现了，又有多少人能看出剧本的好呢？

就算剧本好，当下观众的接受度一定是高的吗？

仔细想来，一个还没有得到市场检验的故事，确实无法让出品人信服，相比之下，畅销小说就或多或少经了一道市场检验。

不重编剧，不重剧本，不重故事，爱攒局，脑风暴，给钱少，白嫖笑，不署名，缝合妙，洗稿白手套，背锅有一套，难怪不放海报！

吁——！

长叹一声！

不重编剧，中国电影休矣！

鲁迅曾经有篇论天才的杂文说，先不要呼吁创作天才的诞生，而要先保护可以生长天才的土壤。

说得好！

功成不必在我！

中国电影需有优待编剧的环境，从“不欠稿费提高署名分红”为始。

如题，低级煽情和高级煽情相结合，蛋糕与老鼠屎并存。

我看过一些影评，有说好的有说不好的，我个人觉得都有，两方都夸大。

有人说什么前一小时结构松散都是文戏，简直无语。

只有前十分钟都是文戏，就是讲上战场之前还在国内的时候李家的相处，这里有点问题是嘴型有点对不上，有的时候声音感觉不在一个时空，还有就是突然问“我妈怎么死的”特别突兀，让我尬死了，很无语，强行煽情，强行埋伏笔，真的尬到我了，解放战争打了这么多年不说真的挺有病的。

十分钟后这段文戏结束，突然又又又和电视剧一样出现领衔主演谁谁谁，还是艺术字体，我都以为我在看电视剧呢？

第一次见到电影这样子的。

然后就是炮火连天的剧情。

和前情回顾，越发像电视剧了，都有前情回顾了。

前情回顾是剪了一些上一部的片段，我发现我都看过，但我好像没在豆瓣标记我看过第一部，明明我看前情回顾的剧情我都挺熟悉的，不知道是我忘记标记了还是这些都是宣传看过的片段，不太记得看没看过志愿军1了，再说一下这里面穿插的文戏，大部分都尬死了，说白了就是低级煽情。

前十分钟我觉得一开始就很尬，但是想到这种“平凡”生活是和马上要开始的炮火连天做对比我就觉得很珍惜，也不觉得太尬了，我还是包容性太强了，但是李想突然要给他爸讲地图，挥舞旗帜也太中二了，单看这一段做个剪辑还算燃，但是结合剧情太尬了，莫名其妙，还有就是突然走前问爸“我妈怎么死的”，这两个瞬间真的尬死，强行煽情。

还有就是妹妹嘴型很多时候对不上，尤其她哥要走时在打包行李，她在门口站着说话时，口型基本对不上了，很明显的，后面还有几个就是在彭总身边汇报情况的人口型对不太上，其他还行。

后面文戏太多低级煽情了，简单说几个印象深刻的，我这脑子记不住所有，刚看完就忘的差不多了。

一个是战损记录员，就是给牺牲者拍照记录的，然后牺牲者战友不同意，对战损记录员进行推搡和辱骂，骂他灾星（不记得是不是灾星了，反正大概意思竟然是觉得记录员带来了死亡），觉不觉得很无语。

我国军人又不是第一次上战场，解放战争刚打完耶，写剧本有点逻辑行不行？

我不知道有没有这个职业，我只知道我国军人一直有人牺牲，然后竟然有战士怪给牺牲者记录姓名和容貌的人是灾星，这还是子弟兵吗？

这根本就不合逻辑，就算是记录员是后勤，那这后勤也是战友吧？

对战友说他带来了死亡，有病吧？

有病吧？

有病吧？

当然后面就说记录员是为了让牺牲者死后有名字，能被亲人找到之类的，大家就感动了一波，这段强行制造冲突，突出这个职业多么伟大，多么可贵，只问你感不感动？

只问你这够不够低级？

这编剧够不够不入流？

我个人是没查到这个职业的，可能是因为我只会百度，但我很无语的就是这个人没出现前是我国给战士收完尸没看见他们姓名就算了吗？

不给他们找亲人，让他们安葬吗？

总之这一段到处是槽点，有病的人才写的出。

二是医护出来找逃跑的病人，问了李想妹妹和报损员看见病人没有，这一段表演痕迹很重的，医护莫名其妙对在货车后箱的两人抬头提问看见病人没有，得到答案后走了，然后妹妹和报损员一回头看见了车厢上的病人，这时两个医护没有走远呢，看见了不赶忙喊住医护回来确认是不是病人，而是一个劲问病人“你谁呀”“你谁呀”，有病吧？

你两有病吧？

就直接带着病人走了！

走了！

这剧情真的难崩，为了把孙醒带走去打仗吗？

但他病了呀，痴痴呆呆的。

还有那个战场失忆症我没听说过，我只知道创伤后应激障碍，我以为我孤陋寡闻了，我也只会百度，没查到，大概他想说的就是创伤后应激障碍带来的失忆吧，不过无所谓，可能那时就叫战场失忆症呢？

我也不知道，反正他说啥是啥吧？

既然他得了那个病，能不能不要美化一种病症。

就像有人拍抑郁症可以用爱治愈一样，这边竟然是用战友情来唤醒失忆症患者，有病吧？

有病吧？

有病吧？

这种病了解一点应该知道他们伴随各种其他什么抑郁症，一回忆就痛苦所以会有逃避心理，但又总是会有些片段浮现，惊恐，警觉麻木，睡眠障碍等等，写到这里我突然想到我说的是创伤后应激障碍，而电影里写的战场失忆症是不是弱化版就为了给角色上个光环啥的吧？

不会吧？

可能觉得失忆症只要唤醒记忆就行了？

我写到这里突然对这个病有了这种想法，那算了，他都开金手指了我还能写什么。

说说三吧，三是李家的亲情线真的好垃圾，受不了，我觉得他家后面戏份大部分是在强行煽情，还煽的很低级，李晓在要被送到后方的时候永远是我不走我不走，能不能别煽情了，真的在打仗啊！

然后李想还要各种安慰，讲道理，大哥，打仗呢，打仗呢，打仗呢，还有凭什么你妹妹被送走呀？

怎么不让她别来呀？

每次都要送走送走，有地方送吗？

一群癫公癫婆。

说到这里，我还想起来了李默尹坐车来188师看李想的时候，朱一龙演的太生硬了，可能总是看见他粉丝夸他演技，我可能就特别注意，他不仅是剧情方面有点癫，他演技也感觉到在演，尤其前半段，我不知道是我太关注还是啥，反正我不习惯，一个就是李默尹来看他，他和爸笑嘻嘻的，然后上台就讲一些大道理，也没说打声招呼说“我要上去讲话”之类，就为爸介绍了一下说这是我188师的人这种话，我感觉就是镜头转换得挺莫名其妙，讲完话看见爸要走又是笑嘻嘻挥手，笑的像个傻子，受不了那种“溢于言表”，刚才又不是没见过，感觉就是纯演，觉得人物该表现得高兴，所以就咧嘴的那种感觉，不是不能高兴，不是一定要藏着，我也不知道有没有人能懂，就是觉得流于表面。

还有一个就是他和一个营长两个人坐在讲话，营长说他们有物资要送去189让李想带队去可以去看看爸爸。

那个镜头不知道在哪？

一个战士都没有，空旷的要死，他们刚刚挖完防御工事，挖完也不知道去的什么地方，周围没有一个人。

还有就是李想的衣服，我本来觉得很别扭，虽然衣服看起来也脏，现在回想终于知道为什么我觉得别扭了，因为他衣服的脏流于表面，就是衬衫滚了一圈土，他的衣服一点破损都没有，边边角角一点磨损都没有，衣服真的穿的太好了。

（我说的是孙醒找李想想要出一份力，李想还在挖防御工事的时候，他那种挖感觉就是演的，白衬衫除了土，真是好的不行，没有破洞，没有磨损，我看了很别扭。

）最后回到李晓，编剧不会写女人就找个会写的，把女的写的这么尬，女人就不能果决吗？

让她走她就不能赶紧走吗？

一直拖拖拉拉，这么刻板印象有病吧 。

四，孙醒那条线就是个人英雄主义，超人的一条线，虽然据我了解有这种充满传奇色彩的人物，比他这个都夸张，但你就是能感觉到突兀。

他患有失忆症，然后看见枪战就能凭借记忆反杀狙击手，这哪是失忆症啊？

不会有人认为失忆症受受刺激就好了吧。

其实不想讲他这段，因为现实可能比他这个离谱，就是有这种传奇牛人，但给的戏份太多了，我很无语的，压缩了很多其他本来应该有的戏份，比如189的戏份，189也很传奇呀，但戏份给的太少了，我不能接受189就这样草草退场，不了解189的可以去看看，188和189同样悲壮，但电影里就草草收场，我不太能接受。

五，关于电话，我不知道该不该说，因为我去了解过，说是有电话，但是我记得有部电影给63军下达命令是彭总写信送达的。

这一段算了不说了，可能我固有印象就是当时我们艰难，落后，电话的信号随时会断，有杂音，甚至还能被窃听。

总之我看这部电影觉得战场设备还都挺好的，每个人衣服其实大部分时候也挺好的，完全没有我国工业不发达的感觉，因为我记得以前看电视看过一个片段是主席穿补丁的衣服吧，有很深的那种我国工业不发达的印象。

其实说实话我后面想吐槽的点忘了，我脑海里之前还想好了几点，但是随着时间推移，我忘记越来越多了。

我下面还是说说它好的地方，我觉得能细品的地方，是蛋糕和高级煽情的地方吧。

我怕等下我都忘了。

一，吴专家。

我其实就是被吴专家的片段搞去看这部电影的，本来都没打算看。

我是正好看见抖音有个片段，是一个脸上带伤的战士问“专家，我可以吃一个你的山果子吗？

”，然后专家回头看了那个盆，立马拿起发给每一个战士，他说“一人一个”“一人一个”，有一个战士咬了一口很满足的笑了，还有一个没手的，张大嘴等着投喂，吴专家还愣了一下，然后喂给他。

我哭死，我现在还边写边哭，受不了这种自然而然的，煽情本来就不该刻意，这个片段我看到那个小战士流露微笑我就已经哭了，看见没手的战士也哭，总之一直哭，然后就买票了。

还有这里不知道开口要果子的和吃果子微笑的是不是同一个人，如果是同一个人就是有bug，因为开口要果子的战士脸上有伤，吃果子微笑的战士脸上没伤，但如果不是同一个又总感觉怪怪的，有种你拍了他要果子却不拍他的反应的奇葩感。

最后去电影院看到吴专家后特别期待这个画面，没想到吴专家的每一个剧情都好哭😭，他收集武器意见，给战士发果子，要去近距离观看武器效果，说用重炮炸敌军就能胜利但是188师根本没炮弹，他在战场等待信号弹时和张孝恒聊起了家人，家常，这才是自然而然，不刻意，因为时间空闲，聊家常打发时间，很正常的剧情发展，最后他和张孝恒开了坦克回来，但是一路上被追杀，然后张孝恒身死也拖了两辆坦克下水，他们的回忆也处理的恰到好处，我个人觉得自然而然穿插，我每一个都哭，对我来说都是不刻意的煽情，非常恰到好处，我觉得这条线的编剧真的厉害👍🏻，应该不是一个编剧吧？

总之吴专家这条线在我这里非常牛。

二，战争场面，就是特效做的不错，还是挺宏大的。

虽然有的时候感觉怪怪的，因为我不确定真实战场是否会用到电影里面提及的一些设备及战术，不懂这些也就看个场面，但疑惑埋心底了。

三，李想最后那个画面和剧情可以，终于不是说着煽情话了，那朵小花飘水里，然后结局我哭哭哭，整部电影有些地方让我心梗，吐槽，但很多地方也是让我一路哭，本来就是过敏体质，一哭鼻涕就出来了，一直擤鼻涕，幸好我知道自己泪点低，带了一个垃圾袋和柔湿纸去的，不然鼻子都要擦破皮了。

就这鼻子还有点痛。

我无语了，我真写着写着又忘了，脑海中一开始想着写啥写啥，至少我能肯定不止三个，现在记不起来了。

算了再来讲讲其他吧。

一关于陈飞宇，一开始看他出逃，虽然剧情无语，但我觉得演技没问题，因为一开始就说了，他得病了，就是呆呆木木的，我之前看过很多骂他演技的评论，我还想着他黑真多，这不是挺符合人设的吗？

直到他和那个杨传玉（是他吧？

就是给他读报纸想要唤醒他记忆的人，还是杨三弟，就记得大概姓杨）对视，姓杨的跟他讲报纸上的人名，他终于想起来了那里，就还是面无表情，我的天，他根本没表情，也感觉不到悲伤，然后镜头一转，他笑着面对姓杨的和李晓，笑得挺好的，这里表现开心也行，我才觉得他不会表现悲伤，他的眼睛和面部表情传达不出来，他木木的演的挺好可能就是本来就木木的，他笑的也挺好，可能因为他开心就是露齿笑这里也没问题，而他悲伤却表现不出来归根到底可能还是演技不行，演技不够呀，那个悲伤木的让我无语。

看过他的将夜，可能里面人设本来就不需要高深演技，我个人觉得虽然歪嘴但还行，觉得他演技还是有的，现在这一个画面我觉得演技不行，怎么他爸不调教一下，这个画面都能让过的吗？

还有就是他的故事线，编剧要付很大责任，不知道是不是他老爸干预，如果是，那他老爸负责。

二，朱一龙演技，前面讲了一点，我觉得前半部分完全不行，太刻意了，后面不知道我习惯了还是他渐入佳境了，我觉得还行了，虽然他剧情线我觉得有点差，这是编剧的锅，和他本人没关系，给妹妹糖吃也是一段特别刻意的剧情，为了煽动后面舔糖纸的情绪，但我还是进入了这一段情绪，我很讨厌特意把糖给妹妹吃这一段觉得很无语，但是他舔糖纸我还是哭了。

包括把花给别的战士闻的那一段也很刻意，因为没有铺垫，突然就开始演讲煽情，你的前因后果呢？

至少铺垫一个战士们想家了吧？

因为想家所以你把从家乡带来的花给战士闻。

就因为大决战你就突然说起了妹妹送的花，我是不太能理解的，但最后花飘在水上，我还是感动的。

所以我说低级煽情和高级煽情并存，就很多剧情转折没逻辑，挺莫名其妙的，人物很多说的话我个人觉得脑回路不对呀。

三，我刚才忘记了张孝恒的名字就去首页找了一下，没想到看见演员表，竟然是欧豪，我完全记不住他长相，以前对他印象是难看，我真对网上营销腹肌的男的没兴趣，我个人记忆里就记得有人发他腹肌说他帅的，我完全不关心，也记不住他，但是我觉得这里面演得好，还有就是吴专家竟然是朱亚文，完全没看出来，我惊了。

四，吴京演的傅崇碧是在站桩吧？

一直在那个破旧倒塌的墙面里面，向下面人传达命令也是地板上有个破洞，他也站在那里不动，站桩输出呢？

大概还有一些我想吐槽和夸的，但我实在没精力了，就这样吧。

个人对主旋律感觉还行，一般都会先看别人评论再决定，拼盘基本不太能吸引我，看得少。

这次冲动就只是因为看了那个片段。

总之对电影的评价我写标题了，我个人都对它的感觉就是这样，好哭是好哭，吐槽也是真吐槽。

看过《铁在烧》这部纪录片后再看《志愿军2》中的铁原阻击战，真的感慨万千。

这部电影的人物刻画是很细致，文戏和武戏交织，从武器专家、战损记录员，运输战士的司机，还有李想等李家三口，哪怕是出现了几分钟的小战士的故事线也很完整，展现了在抗美援朝这个宏大战争中的每一个人，每一个人背后都是一个家庭，一个个家庭组成了新中国。

而他们之所以一步也能退，也是因为在这残酷战场的背后是他们宁静温暖的故乡。

其中朱一龙饰演的李想这个角色是真的很鲜活。

他是爸爸的好儿子，他是妹妹的好哥哥，他是战士的营指导员，他也是祖国的好战士。

电影的刻画与朱一龙的演技让这个角色彻底的活起来了。

李想不只是李想 ，他也是千千万万个志愿军战士的缩影。

他牺牲前的最后一句话致敬了王伟烈士:请大家继续前进，一个李想倒下了，会有千千万万个“理想”站起来，因为保家卫国的理想永远不灭。

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还 。

即使他们在战场上舍生忘死，他们也只是一群二十出头的年轻人，他们是活生生的人而不是冰冷的数字。

他们对祖国怀着最真诚深切的热爱，为了身后的祖国，他们会战斗到最后一刻。

而这些悍不畏死的牺牲，不是故事，而是真真切切发生过的历史。

不管看多少次抗美援朝的史料和纪录片，我始终觉得抗美援朝是一个奇迹，这是新中国真正的立国之战。

感谢《志愿军》系列将这场战争完整的讲述出来，这段历史不应该就这么被遗忘。

铁原阻击战是好题材（抗美援朝都是好题材），但是拍得凌乱一坨，稀稀拉拉，哪怕当做十一献礼看个乐子，也属于水准之下的作品，看上去陈凯歌丝毫没有用心。

1、从第一个镜头，一群cg鸽子在北京城上空飞过时，我内心就有了隐隐约约不详的预感。

2、因为第一部风评太差没有去看，没想到还真是连续剧模样，还搞了个前情提要的混剪，虽然这前情提要没看出来提了个什么要。

3、陈凯歌太子陈飞宇从一出场就是一副“我老爸是导演”的吊样，并且在这般面无表情的表演下还经常做出一些超级英雄般的动作戏。

最后感觉还能再抢救一下继续第三部：《志愿军3:兵神苏醒》4、本片说起表情僵硬，大概没有人比彭老总更贴切了，彭老总一副便秘模样站着打了两个半小时的电话，麻烦来人给彭老总上个椅子谢谢。

5、吴京也打了好久的电话，而且打电话还经常开公放，不过好在没上前线，不然逃不过一死。

6、专家这角色看到后面我才发现原来可能是第一部就开始塑造的人物，大概想来一个人物转变云云的吧，但是似乎比较喜欢浪（或许脑子有些问题？

）最后还抢了一台坦克玩起了坦克世界。

7、张子枫作为一个翻译官，来到抗美援朝战场上干了四件事：找欧尼酱，找欧豆豆，吃糖，给美军唱了首民谣。

8、虽然不知为何朱一龙每部电影都要来一些文艺范的演绎，但不得不承认，咱龙哥手搓的这枚大炸弹，比《奥本海默》的那个爆炸看上去还要厉害一点。

9、志愿军们潜行刺杀颇有一套，如果育碧没有倒闭，又没有政治正确的约束，来一部《刺客信条：志愿军》或许会有不少人买账。

10、麻烦不要拍第三部了，再拍就到上甘岭了，这部电影似乎打着全景的旗号，大地图军棋游戏一般来回穿插，几个角色东一榔头西一锤子，两个半小时看下来破碎感极强，如果还打算这么拍的话，上甘岭怕是就也毁了呢。

《志愿军：存亡之战》，做足了心理建设，还是被尬到了。

既然是好莱坞式大片+抗日神剧套路，就不要扯那些家国情怀强行煽情。

这么厚重的历史，这么惨烈的战争，这么英勇壮烈的志愿军，他们的付出和牺牲，不该被拿来消费，也不该被过度戏剧化甚至娱乐化曲解。

抛开题材，单从电影编剧和拍摄的角度，电影还是有些亮点，比如“猛张飞守当阳桥”、“好日子的味道”这样的台词，比如最后朱一龙放水上飘走的花（寄托的感情），比如借美军视角体现我方士兵的干粮，比如朱亚文演的军事专家亲临一线，比如画面还是挺宏大的，审美是在线的，虽然主角的脸上太白嫩干净了些。

然后，我确实找不到了…… 然后，就是全程让我如坐针毡的各种迷惑了。

整理了下，主要是这16个问题，先从人物角色来讲：（一） 辛柏青演的李默尹到底是干嘛的？

都和彭总一起开军事会议了，从小兵到各级军官都认识他，级别应该很高了，怎么又像个连长一样参与具体战斗？

而且战斗能力还挺强，像是侦察兵+尖刀排长。

身体也好，急行军+腹部中弹之后，还能继续林间快速穿插…… （二）去掉李晓，对全片情节有影响吗？

她是来干嘛的？

干嘛要送到战场上，就为了强行串起一家团圆，或者加入女性角色？

而且她到底是谁啊？

一会儿后方救护伤员，一会儿在军长指挥所旁听；一会儿是撒娇问哥哥喜不喜欢自己的小迷妹，一会儿上了战场疯癫颠神叨叨到处跑，要么是找爸爸，要么留在前线（营指导员朱一龙有权力可以安排妹妹撤出前线？

）；不是去联合国当过翻译助手吗，怎么这么不稳重呢？

（三）再说这一家人战场“巧合”团圆，炮弹都打过来了，三人还在那儿依依不舍，丝毫不慌，你说李晓不知道炮弹厉害，李想和李默尹都是指挥官了，难道不懂最基本的卧倒或者找隐蔽吗？

哪怕正常人，炮击的巨大声浪和冲击波下，也会下意识卧倒吧？

更抽象的是，朱一龙回头跟父亲说完了话准备走，李晓又停下，转头跑回来又说，两人就不能一气儿把话说完了？

“我妈怎么死的”这个事儿，干嘛父亲要隐瞒？

和整个电影有啥关系？

这个情节有啥意义？

（四）说到这儿，就要提到那颗糖，被很多评论吹上天的，让他们哭个没完的那颗糖。

咱就说，彭德怀这么大的领导，当时我军战场一把手，日理万机还有闲工夫专门（不是顺便）叫回要离开的李默尹，嘱咐把糖转交给他的儿子？

王砚辉不是没有演技，但他演的彭德怀实在太不像了。

谁演彭老总比较好，看看之前的《亮剑》吧。

（五）吴京扮演的军长傅崇碧，全程在没有隐蔽，容易被空袭和炮击的楼上打不完的电话，几乎都是作那种“一定要完成KPI”的指示。

几乎看不到对战局的思索、探讨和决策过程，要这样的话，谁不会当领导呢，反正就是下命令。

而且，军长需要跳过师、团，直接指挥营级吗？

怪不得打不完的电话呢。

（六）肖央的出场，就是为了把陈太子送到朱一龙那里去吧？

但他战斗力那么强？

感觉像是特种兵受伤下来当汽车兵的。

好吧你说可能第一部交待了，但我为什么非要去看第一部？

还有，肖央这车要是不去前线呢，回后方的话，那孙醒，醒来，成逃兵了？

（七）至于陈太子，大家吐槽的已经够多了，反正就是战神，战狼，是007。

一开始就不戴帽子，露出时尚的发型，演技不够，就“失忆”来凑。

恢复记忆之后，也不验明身份，直接委以重任。

不符合组织流程不说，就说营队里是没有人了吗？

其它干部对这位空降领导，能服气吗？

有默契吗？

哦，你是导演儿子，那不说了。

咦，你不是美国国籍吗？

你扮演中国人，热血激战美国人……这好像有点怪怪的。

然后就是情节，加上军事常识的问题了： （八）敌人随时要打过来了，朱一龙给营长说要去开个会。

当时看这我就挺迷惑，这不像《兄弟连》里，那个逃离挪威森林阵地的连长吗？

哦，原来是武器专家朱亚文的武器研讨会，本来这个会很好，搜集一线战场的武器使用反馈，但怎么会在这个紧急关头开呢？

就比如，我是车队技术专家，车手马上要进跑道比赛了，把他叫回来慢慢聊天，转向过度明显不啊？

动力中后段顺不顺啊？

…… 哦，还有吃果子呢，排排坐吃果果，也不明白这个情节有啥意义。

（九）朱亚文是留样军事专家，会开坦克我勉强信了，那个战士也会开美国的百夫长？

还能指挥驾驶员走位，亲自装填、瞄准和准确击发？

当过炮兵，那是地面上操作迫击炮、榴弹炮，和坦克炮塔里的操控是一样么？

而且这段坦克对决有什么意义？

你哪怕台词里加上一句，开回去要研究敌人武器也好啊。

这是要致敬美帝好莱坞《狂怒》么？

（十）说到坦克，美军坦克车头的机枪难道是都是摆设，不躲装甲里面打，要露出身子用车顶机枪来打？

还有他们的坦克，舱盖都敞开着，都不上锁，方便志愿军，特别是战神陈太子攻击？

油桶从山坡上滚下来，生怕敌人逃跑时间不够似的。

也不说堆上山坡累不累，就说之前不是挖了壕沟吗？

不是陷了那么多坦克吗？

油桶就放壕沟里，等着引爆，这个呃很难吗？

推土坦克都乖乖的，晚上集中停在一处洼地，生怕不会被我军偷袭团灭？

这一段可以说是奇葩情节的高潮，推着炮筒动静应该不小，离敌人都那么近了，敌人就没有警戒哨、巡逻哨啥的，楞是不知道。

然后，敌人关灯就找不到位置了？

然后，明明有草丛掩护，就不能摸过去打信号弹，怎么就有了地道？

恰好就在美军面前，这么笃定？

不是之前找不到美军位置吗？

…… 几个人一晚上就把地道挖通了？

就在敌人眼皮底下，敌人还不知道。

敌人是都喝晕了还是在听耳机，声太大？

最最最逆天的是，恰好有广播，离敌人那么近，敌人还打不着，然后我军跟着女生广播大合唱，这又不怕暴露目标了？

（十一）飞机，丢的炸弹跟手榴弹差不多？

然后扫射时，我军分散/卧倒/隐蔽都不知道？

明明有树林，或者水库大坝的房屋，非要跑出来扎推，甚至拿冲锋枪打飞机？

以我有限的军事知识，冲锋枪可是手枪子弹，有效射程几十米，能打飞机？

（十二）再说士兵，敌人明明有大炮轰，有坦克掩护，不是说美国兵很怕死吗？

干嘛要冲进来拼刺刀甚至肉搏？

这是骑士精神溢出，还是行为艺术？

志愿军每次偷袭，尤其是潜行刺杀，成功率比特种部队还高，简直就是《刺客信条：志愿军》。

看来敌人真是弱鸡，就好比水库那个狙击手，我军出来扎堆了，他又摸鱼去了。

说到这里，我方肉身+木门档子弹也够离谱的，你哪怕背个铁板也好啊。

（十三）水库这场戏，既然可以水淹七军，干嘛不之前就放水，阻挡美军？

而且水库看着离阵地并不远，怎么又先被美军占了？

战争史上炸水坝的事不少，干嘛不直接炸，手动开闸，第一脱裤子放屁，第二很可能不熟悉操作。

当然了，既然炮兵可以驾驭敌人坦克击杀，水库的设备那自然小儿科了。

（十四）之前说了美军消失的狙击手，还想问问莫名其妙出现的美军渗透小组，就是肖央带着战神太子去前线，公路上遇到的那场伏击。

注意看，是我军后方，是伏击，印象中干这事是我军传统，美军似乎没有这么深入渗透打游击的，大家看对我军后勤运输，不都是派飞机来打吗？

（十五）电影最后，朱一龙插上引信，引爆漫天火海和敌人同归于尽，等等，之前不是说弹药都打光了吗？

你说是先放好的炸药包我信，那这么多齐整整的手榴弹又是咋回事？

（十六）我是医生，看见同事给病人打针，我会说她是容嬷嬷是坏人吗？

战损记录员，竟然其它士兵没见过，说他是灾星，就这还又吵半天。

你咋不说炊事兵给你下毒，你不吃饭呢？

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