宝刀未老

间谍片都是以刺探和攫取政治、经济、军事、科技情报的间谍活动为题材的影片。

一般多根据现实生活中发生过的真实间谍事件编写，或以真实事件为线索进行虚构 。

而模式无非是好人中有坏人，坏人中有好人。

（导演Janus Metz根据2015年奥伦·斯坦豪尔（Olen Steinhauer）的书改编成了这部电影）。

多亏了詹姆斯·邦德、杰森·伯恩和伊森·亨特，我们已经习惯了间谍类型的动作惊悚片。

但也有另一面：情报人员所做的安静而不为人所知的工作。

那些通常使用大脑的人比使用拳头或枪支的人还要略胜一筹。

比如《 锅匠，裁缝，士兵，间谍 》。

当然，本片难以望其项背，不可同日而语。

而爱情片则是以爱情为主线，而不是说剧情中包括爱情的因素 。

《 All the Old Knives 》直译是“所有的旧刀”，导演的意图很明显，就是将间谍惊悚片和浪漫爱情故事巧妙结合起来。

这部缓慢、曲折、神秘、浪漫的电影核心就是阴谋诡计和背叛，依然充满悬念。

一部优秀的电影就是讲好一个故事，幸好导演和一众演员讲清楚了这个有点现代，有点传统，有点趣味的作品。

尽管剧情也存在不尽人意的地方，但是也是值得一看，何况还有Chris Pine与Thandiwe Newton的激情戏，尽管Thandiwe Newton出演本片时已经48岁（比Chris Pine大8岁），但是特写镜头里把握的分寸恰到好处：甜蜜而愉悦，柔情似水又眉目传情。

我认为观众不虚此行。

刚刚看了Thandiwe Newton主演的《 男主角/危险好男人1996》 https://movie.douban.com/review/14559410/尽管本片没有任何枪战、格斗、飙车的刺激镜头 （只有一声枪响），但是这部电影有流畅的制作、大气的场景、光鲜的摄影、强大的配乐。

这些都是配合通过倒叙以及Chris Pine与Thandiwe Newton记忆的回放（有时在倒叙中出现倒叙）一点一点地呈现给我们。

也可以说本片几乎是派恩（Pine）和牛顿（Newton）的二人转，因为二人表演时间几乎囊括了整部电影。

但对话非常现实，引人入胜依赖于对他们之前爱情故事的倒叙。

影片围绕着两个人的回忆，往事细节娓娓展现，持续放飞的思念，让爱意挥洒到最后，真相大白，水落石出。

八年前的惨剧终于找到了真凶。

因为他们最后一次做爱后，Thandiwe Newton看到了那个电话号码，（那为什么打完电话不立即删除呢？

这是我们任何人都能想到的。

删除后除非去移动公司，带着特殊单位的文书才能查另外一个人的通话记录。

）她害怕，慌乱，彷徨，痛苦，因为爱所以她才消失了8年，嫁作他人妇。

而Chris Pine同样为了爱背叛了自己的信仰。

所以说爱是盲目的，让人愚蠢。

我认为Chris Pine是那个更深爱的人。

在他心里，Thandiwe Newton就是一个能住进他自己心里的人，早已经成为了他生活的一部分，可能Thandiwe Newton一直如影随形。

其实，能够让人一直难忘的感情，是早已刻入了生命的。

有没有想过，有这么一个人，会这么长久地占据心头，爱的味道从未减淡，而且越久越香，越久越难忘。

你看他深情款款的蓝眸里满是对Thandiwe Newton的爱意温柔。

尽管过去了8年时光，他依然醉在她的月光倾城！

我发现Chris Pine在银幕上非常有魅力，续须后越来越像老年的皮尔斯布鲁斯南！

尤其是那一双蓝色的双眸，既含情脉脉又略见清烟一般的惆怅。

今年的另一部电影《承包商》同样是他主演的。

应该是低配版的《谍影重重》之类的。

说几个细节吧1、伊朗没有药治疗伊利亚斯的女儿，因为美国制裁伊朗。

据我所知，伊朗 医疗水平在中东处于中上游；医疗资源分配相对公平，有能够覆盖超90%农村人口的初级卫生保健系统。

2、凯特·温斯莱特（Kate Winslet）和伊德里斯·埃尔巴（Idris Elba）曾与尼尔·伯格（Neil Burger）就这部电影进行过认真的谈判，但最终他们都退出了。

温斯莱特和埃尔巴最终在《 远山恋人The Mountain Between Us 》中联合主演。

3、Michelle Williams最初与Chris Pine联合主演，最后改为Thandiwe Newton。

4、“Vin de vie”在法语中的意思是“生命之酒”，但在本片中，正是这种酒导致了亨利的死亡。

评分出奇的低。

我猜可能年轻人的标准不一样吧。

可能觉得一个电影没有两三个反转就称不上好电影吧。

也可能现在人看电影的唯一乐趣就是在电影里寻找反转才能显出自己会看电影吧。

像这电影靠演技、音乐、镜头来讲故事、制作悬念表达感情的，现在人都看不明白。

至于悬念反转，我却不太在意。

像这种情报人员清理自己人，出现反转实在太正常了，无论是因为真相、还是政治需要、还是其他阴谋都好。

所以对我来说，精彩不在于反转而在于能够感受从角色眼中层层推进剧情，不断推进的剧情不断打击着角色的内心。

反而最后结局说是因为救女朋友，我觉得太单薄，潦草，太行货。

演员表演一流，镜头不但能推进剧情衬托气氛，即使单独看画面也很有美感。

床戏不错，不妖艳，给整部电影增加实在感。

1.他为了甩锅，并且准备干掉老情人西利亚作为替罪羊，为此特意安排了杀手。

2.他心理很矛盾，因为他还有一丝挂念，就像结尾说的，他觉得他们俩可能还有机会。

--然而，他不知道西利亚当年出走的真相。

西利亚的视角：1.你来找我就是想找替罪羊，因为我知道你就是凶手，所以提前联系了总部坦白一切。

2.比尔告诉了西利亚亨利此行目的，让西利亚提前预测到了亨利此行目的。

3.但是西利亚不知道，他当时做内鬼的目的是为了救自己。

所以双方都是脑补了对方的一部分，结果都提前做出了"自以为正确”的判断，将自己的生活弄得复杂无比，最终走到了这一步。

2022.05.01

本以为是一部中情局追踪内鬼的电影，不想最终是两个有情人相爱相杀的故事，尽管故事的情节上有很多不合情理的地方，但是依然很感人。

当年西里亚不辞而别，别人不知道什么原因，亨利最应该知道。

那他八年后主动请缨来找旧情人并且准备了杀手高音，应该说是来者不善，奔着甩锅找替罪羊来的，既然如此，何必当初不顾一切的相救呢？

为了救女友害了机上一百多人，这个中情局的特工亨利够歹毒的，不过冤有头债有主，这起悲剧的始作俑者还是中情局无耻卑鄙的出卖线人导致的恶果。

应了那句话“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到，时候一到，一切都报！

”

伊利亚斯如果供出了亨利是当年120劫机事件中中情局的那个内鬼，维克完全没有必要绕那么大弯子，再做个局来印证亨利是内鬼。

即使伊利亚斯没有来得及说出内鬼的名字，仅凭亨利和他是在俄罗斯时的线人关系，在加上西里亚证词就可以认定内鬼是亨利。

不知道中情局为什么一定要再做这个局来取证，什么时候中情局这么讲究过证据确凿了。

剧情里最反转的高潮应该是两个老情人兼同事在餐厅最后质问的戏份，女主表示：我发现是你通知了劫机的劫匪，但出于爱过以及自己内心还抱有一丝【可能你是有理由的】，所以仓皇的逃离了。

但派船长的这个动机【我出卖是为了救你】显然是有些逻辑时间不太清晰。

首先派船长冲动的没有去证实自己是否听到的只是录音，毕竟作为情报人员，劫持手机信号显然已经不是所谓的高科技了，在没有证实对方是否真的掌控人质的时候，就非常快速的交待了飞机内有自己人。

这基本违反了情报人员最擅长的头脑分析以外，还再一次重蹈覆辙的出卖了自己的线人。

我看这段的时候说实话，对面的男子过去就是你的线人，因为你的出卖家破人亡，你当面出卖另一个线人，感觉你这人属实已经不仅仅是二五仔的问题了。

其次是，对方说是为了信息而来，但无论这个信息表示政府会释放囚犯与否，他们都不会停手。

因为这次飞机的结局已经是注定了，他们首先从反水线人那里得知了派船长还任职在情报局，其次是针对性的调查并安排潜伏人员分别与派船长和女友对接，最后是特意选择了这趟飞机。

就像电影里局长说的，为什么选择这架飞机并且向德国喊话？

无论是从钱权等各方面，分析员都觉得释放罪犯这个理由其实并不唯一。

拿一架飞机就为了报复派船长让线人家破人亡吗？

我想线人还没那么大的能量。

如果是为了释放囚犯，那么匪徒更会选择利用人质进行谈判，而不是得知对方不准备谈判后立刻全体屠杀，这种行为同样也在电影里与被谈论好几次的歌剧院惨案有关。

也就是说，无论派船长给不给信息，他们都会准备屠杀。

而派船长出卖的线人这段就很有意思，派船长代表美国情报局与车臣内部人员进行情报交流，电影里虽然没有明说，但很明显美国掌握的情报并没有与俄罗斯共享，因此歌剧院惨案发生后，俄罗斯对车臣这些武装分子要进行彻底清剿的时候，与美国情报局进行了沟通，最后要求派船长交出了车臣内部的这位线人。

对于这位线人属实是有点子倒霉，居然信了美国情报局，你哪怕信个俄罗斯都不至于这么惨，毕竟美国情报局在车臣的武装势力背后没有少做过事情，他们利用情报主要是为了一石二鸟。

所以自然这位线人在俄罗斯的情报局里绝对吃不了好果子，他还能从俄罗斯跑出来去伊朗，也是属实剧情上有些刻意的安排了。

而导致全飞机的人死亡后的派船长，在追逃跑女友的时候，应该就意识到，她应该是知道了什么。

否则不会在八年后的重启会面里安排好了杀手，当然，最后到底是出于感情还是出于喝了药弥留之际说不出话没有杀掉前女友，就不得而知了。

所以说，办公室恋情是真的致命。

PS.派船长在电影里还贡献了一场床戏，以及和同电影里仅和他相聚两岁的演员看起来差了起码有十几岁的妆容。

派船长，真的别再这么整了，你和隔壁墨菲斯虽然真实年龄上差了二十一岁，但看起来你就快和人家差不多了。

而且今年定档的两部片子（宝刀未老和承包商）完全都是在疫情前19-20年间拍摄完成的，派恩自己做了演员兼执行制片，感觉可能有点拉来了amazon流媒体的投资吧，属实是有点累到人了？

在整部片子里都有种由内而外散发的中年疲倦感了

就像火山，往往喷发之前十分的宁静，喷发后摧毁一切。

就像黎明前的黑暗，黑的那么彻底的时候，突然一道强光喷涌而出。

就像暴风雨来临前的大海，一开始风平浪静，突然就狂风大作，摧古拉朽。

这个片子也是这样，一开始感觉是谍战片，后来感觉是悬疑片，在看就光看到两人在那腻腻歪歪的回忆了。

没有打斗，没有推理，一点点的话家常，要不是中间加点激情戏调剂，都差点睡过去。

从激情开始，就可以不墨迹了，就感觉到有点被导演给牵着鼻子走了，他让你怀疑谁是内奸，谁就是内奸，一会感觉内奸是上司，一会感觉内奸是女人，最后才发现内奸竟然是男人。

你正要想着肯定一场血拼不可避免了，结果他话锋一转，变成了一个凄美的爱情故事。

这导演，讲故事的水平就是高啊。

把办公室的一场恋情，硬是弄成了一场生离死别的谍战片，好在他们不是斯密斯夫妇，没有拿枪对轰，他们最后才发祥6年的爱情包袱这么重，男人通过死放下了，女人呢，估计得重新背上一辈子吧？

这个题目如果只结合电影剧情来看，不是很讨喜，不过整体来看，我认为还算不错。

剧情跨度8年，时光荏苒，物是人非。

很多人以为能放下的都放下了，但是然而，有因就有果，人的性格可能会随着岁月的流逝有所转变，但是本性难移。

简单的故事，却凸显了人性的复杂，矛盾。

一堆非常喜欢的“老演员”，“老戏骨”联合演绎的一道大菜。

嗯，本片不是一顿丰盛的大餐，只能属于一道大菜，但是有其独特的味道，也能使人颊齿留香。

影片开头由一起恐怖劫机案切入，引出了同属谍报部门的男女主角：坦迪·牛顿/克里斯·派恩 的“相爱相杀”。

导演: 扬努斯·梅兹，功力深厚，严谨的镜头运用，略显压抑的配色及紧凑的空间转换，优美流畅的配乐，迅速把你的感官带入进去。

你的心也能马上脱离烦嚣嘈杂的日常，慢慢静下来，感受人物的情感历程。

本片就是谍战背景下的爱情片或者叫做情感剧情片更合适一些。

剧情的相对薄弱，反而突出了男女猪脚的优秀的“情感演绎”。

每次激情后的深情凝眸，画面唯美干净。

没有复杂的场景设定，但是精致优美。

床的一角，或躺或坐，没有多余的语言，简单的动作，自然地流露，大片的或者小片的，一瞬间的或者特定的角度特写，让人沉迷于爱情的本身，回归本性。

那双深情的双眸就像你在凝视自己爱的人，沉沦于此！

爱得愈深，当发现“真相”时那种深入脊髓的痛和茫然无助才愈发令人心碎。

我会被男主的帅气深情所感动，也会被女主的多情与逃离所迷惑。

但是看到当2个人再次相逢时，又会感受到了复杂情绪下的那种深沉的爱，不能割舍，最终一起流下了爱、苦、痛。。。

怅然地眼泪。

有没有悔，有没有恨，有？

没有？

都不重要了，爱了，做了就够了！

当今社会绝大数人不可能会有多么坎坷或者涉及生死的感情抉择，但是你能在片中感受其共鸣。

本片的特色之一就是通过简单的语言，恰到好处的肢体动作、面部表情来推动剧情。

女主的演绎登峰造极，复杂的内心情感通过面部的表情变化准确传达，你努力去扑捉去理解所爱的女神的心理活动，为她欣喜，心碎，心痛，茫然。。。。。。

男主略显忧郁的平实的表演同样传达出了深切的爱怜和痛苦。

后半部的餐厅的场景是本片的精华之一，美轮美奂的内外景色令人陶醉。

影片也在美丽夕阳的时刻，讲出了剧情的真相，终结了纠缠的情感，2人的爱情也投入了大海，化入了夜色之中。

单就剧情来讲，属于比较单薄的。

但是反而突出了人性情感的复杂，矛盾。

男女主在重大关头的抉择，情感的变化转折紧紧抓住了我的心，一起沉浮激荡。

结尾歌曲的旋律也相当的优美，男女主的表情不断闪回。

作为一道能仔细品味的大菜，我给出了7.8分！

小彩蛋：从人性视角出发，里面的生活场景片段也都非常推荐。

自然，舒心，赏心悦目！

应该是102分多的影片，如果有所剪辑的话，会失色不少，整体性也会有所缺失。

题材挺好，碟中谍加爱情动作。

主演也算大咖云集，加州海岸风景拍摄也不错。

可惜导演为了所谓悬疑，将故事剪的生硬稀碎，看的人尴尬半天。

漏洞一是男主是资深特工，既然自己是127劫机事件的内鬼，他肯定会极力破坏阻挠调查重启，借调查除掉一个个昔日知情人，更不会极其认真严肃的调查询问前女友。

其次是作为一个金牌特工，如胶似漆的女友忽然离开自己，他一定会把原因调查清楚，并且一定会怀疑是自己可能露马脚了。

集智慧和潇洒于一身的男主怎么可能跟普通直男一样，女友莫名离开，自己只会默默承受和回忆。

十年后相聚，话一说开，才发现是一个凄美的误会：男主是担心女友遭遇不测，胁迫之下告诉了恐怖分子秘密。

漏洞堵上，再按正常谍战片流畅叙事即可，不要那些稀碎的闪回片段。

依然是最后反转，临死前说出泄密真相。

谍战悬疑爱情片。

从男主自身的角度去判断一起反劫机案件中内鬼，其实是总部设了一个局，让男主自我暴露，并杀之，因为这个餐厅有全程录像，而且已经被总部控制。

男主因爱心切，可能都忘了判断了。

男主被总部征召去了解一起反劫机失败案例的内鬼事件。

总部一共怀疑两个人，一个是在伦敦的比尔，还有一个是隐居的旧爱。

旧爱也知道男主要来找到，提前约定了酒店。

男主来了以后，两个人变从反劫机当时的情况说起，开始复盘当时的情况，最后焦点到了比尔离开后，女主进入他的房间，发现了比尔的电话上被拨出了几个电话号码。

比尔矢口否认这个号码是他打的。

女主也说自己没有打。

但是女主最后再男主的手机上发现了有比尔房间打出的电话的回电，说明了男主就是内鬼。

所以女主才把见面安排在这家酒店，准备当面指正男主，并将他消灭。

但是男主说出了真相，因为他的一个线人被总部出卖给了俄罗斯，所以这个小人策划了这起劫机事件，他对男主非常了解，所以控制了女主，威逼男主说出了总部的策划以及在飞机上的外国特工。

所以男主的出卖行为完全是为了救女主，所以一切都是为了爱。

很喜欢最后的反转，虽然老了影片，的确存在一些说不通，但是最后的爱情告白，让人想起了很多生离死别的爱情，比如罗密欧和朱丽叶，比如刘兰芝与焦仲卿，虽然只有爱才能让死亡变得浪漫，但是很多爱意知时已晚，悔之晚矣，徒留嘘吁和感怀。

还是蛮喜欢这样爱的告白的。

还有在那间落日超美的餐厅，两个旧情人深情互望，男主望着女主的背影，脑海里满是浪漫缠绵，这种感觉很舒服，很喜欢。

至于男主为什么没有发现手机里的未接来电？

为什么一开始为了女主不顾一切，甚至放弃了职业信仰，让一飞机上百人沦为炮灰，现如今却要对女主痛下杀手？

观影时真的没有想太多。

但是男主最后还是下不了手杀女主，他还是爱着女主。

女主心还是蛮狠的，为了不打扰自己的生活，对旧爱痛下杀手。

男主有点惨。

女主有牺牲演出，不过颜和身材都一般。

非常欣赏这种配置：剧本作者有料，台词密集然而全员演技在线，摄影、音乐都有亮点。

可惜导演火候不足，关键几场戏都很泄气，全靠剪辑才把节奏稳住。

小学生多半会觉得这片子沉闷，又不搞笑，又没有打戏，女主还是个高龄黑人。

然而女主的表演有望拿奖。

剧情逻辑存在明显漏洞，但不知道是编剧还是导演的锅。

女主从幸福、到迷茫、失望、失落，再到明白真相后崩溃，回家忍着眼泪抱住男主的孩子，表现得层次分明，连远景里走路都在剧情内。

男女主演都很尽力，能在这种低成本电影中大尺度出镜可谓非常敬业。

但是相互之间电力不足，这大概率是导演的锅，毕竟正反打的时候，每个演员都无法看到自己的表情是不是能和另一个方向的镜头完美衔接。

男主压抑了这么多年后，得知真相时其实应该有种解脱，然而看不出。

女主的演技会让人忽略她比男主大八岁这件事。

译名有些误导，翻译成《旧伤新恨》更贴切。

最后，这故事的内核也是个电车难题：选择救一个人、还是一群人。

反派并不是做出选择的人，而是制造电车难题后，又用自杀式清洗来掩盖真相、推卸责任的人。