白色月光

剧情不拖拖拉拉，安排的很紧凑，从微商的小田到幼儿园的孙雯雯再到歇斯底里的杨雁，抓小三这幕剧情可谓是扣人心弦。

直到第八集我开始觉得节奏有些奇怪。

不过在故事最后张一和张鑫离婚了我还是觉得很爽的，结尾有一点洗白男主角的嫌疑，打印出来的纸怎么会有签名啊，有些地方都解释不明白，张一爸爸讲的故事是要告诉自己的女儿原谅女婿吗？

公众号：爱深情解读（XMS-2018Y）很多人说，《白色月光》的小三杨雁，是个好母亲。

刚开始看的时候，或许也有同感，但随着剧情的发展，发现杨雁自私到变态，她并不是真爱儿子，而是想控制他。

她认识张鑫是偶然，在书吧上班的时候，无意中发现张鑫对女儿笑笑的态度太暖，太有爱，心想着，这就是好爸爸好老公的理想人选吧。

想到自己的儿子王鹿缺乏父爱，从小就没有体验过父亲的关怀，于是，她的羡慕，渐渐地就变了味，多少夹杂着嫉妒在里面。

因为自己缺失的，得不到的，才想去揭开别人幸福的面纱。

带着这种好奇心，杨雁接近了张鑫，可以说，她从一开始就是抱着目的性的。

她说对张鑫没有所图，不图他的钱。

怎么会没有呢？

抢别人的爸爸，别人的老公，那就是另有所图。

所以说，所有婚外关系，刚开始发展的时候，都打着纯洁招牌，然而都经不住推敲，揭开虚伪的面具，是一副贪婪的面孔。

然而张鑫并不知道这是圈套，还以为杨雁是特别好的女人，对他是真心的。

男人有时候就这么天真，被人卖了还帮着数钱。

杨雁为了得到张鑫，步步为营，又是假意接近张一，又是当知心大姐，又是送汤，又是帮忙抓小三，骗得张一掏心掏肺。

高段位的小三，莫过于此。

最危险的敌人，往往就在你身边。

杨雁一口一句要给儿子王鹿一个完整的家，要让他享受父爱。

然而这些是儿子真正需要的吗？

并不是。

王鹿才12岁，却比同龄的孩子要成熟懂事。

他真正渴望的是，妈妈能够找到真正属于自己的幸福，而不是为了他委屈自己。

也就是说，杨雁选中张鑫，根本不是出于真心，而是，看中了他好爸爸的人设。

以为只要从张一的身边抢过来，张鑫就会对王鹿像对待自家女儿笑笑那样，那么上心，那么温暖。

但她忘记了，一切不择手段抢来的东西，都要付出代价，就算逼走了张一，逼得她离婚那又怎样？

张一就真的输了吗？

杨雁就真的赢了吗？

并没有。

甚至杨雁付出的代价是无形的，她给儿子带来的伤害和阴影，一辈子都抹不掉，在儿子王鹿的记忆里，母亲就是个抢夺别人丈夫，插足别人婚姻的小三。

王鹿会觉得耻辱，欺骗，恶心。

杨雁为了逼走张一，不惜对张鑫下手，以退为进，将张鑫的会议项目偷偷换成他俩亲密的视频，导致张鑫痛失客户，合伙人撤资，公司倒闭。

杨雁的手段真的狠辣。

然而张一呢，就算离婚了，也会顾念夫妻一场，给对方留点颜面，撕破脸又有什么好处，毕竟还是女儿的爸爸。

所以，张一就算痛恨张鑫，也未曾想过让他事业破产。

这就是原配和小三的区别。

原配想的永远都是情分，而小三想的永远都是如何才能得到男人，为了实现自己的目的，不惜一切代价。

张鑫发现自己被杨雁耍了，要分手，甩出狠话，就算离婚也不会跟她结婚。

杨雁拿出最后的杀手锏，张一公司的假账是她做的，周睿卷款逃走，那么做假账的事一旦暴露，张一就得坐牢。

杨雁这招太狠了。

张鑫还是有点良心的，就算对不起妻子，也不愿亲手毁了妻子，看着她蹲牢房，于是答应离婚，跟杨雁结婚。

杨雁以为自己就要赢了，带着儿子跟张鑫见面，以为马上就要组建新家庭过上幸福人生了，殊不知，真正的报复才刚刚开始。

张一从得知杨雁就是真正的小三开始，就以其人之道还治其人之身，主动接近王鹿，跟他一起打球，成了无话不谈的忘年交，也故意将手机里的全家福给王鹿看。

张一到底还是善良的，她虽然想报复杨雁，但对待孩子，还是留了一手，不忍心。

孩子有什么错，何必让一个孩子承受他这个年龄本不该承受的痛苦呢？

所以，张一还是不忍心让王鹿亲眼看到妈妈和张鑫亲密的一幕，如果真的这样，王鹿的童年，就彻底毁了。

就凭这一点，张一就甩了杨雁几条街，这才是真正的爱孩子，为孩子好。

至少，等到王鹿跟张鑫见面时，才恍然大悟，原来妈妈秘密交往的男人竟然是别人家的老公，别人的爸爸，打击来得小太多。

王鹿看到张鑫的那一瞬间，就责备妈妈骗了他，还失踪联系不上。

就像张一对杨雁说的那样，你从一个受害者变成了施暴者，只不过受害者变成了你的亲儿子罢了。

想想，这种情感控制有多可怕。

杨雁从未从根本上考虑王鹿的情感需要，也从未正视过他的真实想法，总以为，我认为最好的那就是最适合你的，我认为最适合你的，就是你最喜欢的，就像打网球那样，一开始也是强迫王鹿去打，并不是他真正喜欢。

而王鹿只是不想让母亲失望，才努力去做到最好。

如果说，杨雁的幸福婚姻是她的前夫毁了的话，那么，儿子的童年，无疑是杨雁亲手毁了。

综合来说，杨雁算不上一个好母亲，不然，也不会到最后才醒悟，才想到要搬离同福小区，辞掉书吧的工作。

-end-

女性是什么？

丈夫出轨后应该怎么办？

女性为什么被概念为“第二性”？

这部剧给我的感觉，就是将内心感情表面化，宋佳演技真好，出轨时的害怕，内心烦躁又面临女儿的苦恼更是不堪 ，闺蜜回来时的开心 振奋，再次出轨的内心崩溃，最后完全放下做自己的淡然。

所以给我的感觉不是这件出轨事情所带来的连锁反应，而是面临出轨，女性的内心波折和精神世界！

出轨就是出轨了，已经脱离婚姻的契约，我个人无法忍受，无论是精神出轨和单纯的肉体出轨，我都无法忍受。

我记得金星秀上金星说过哪个国家有专门的在女性怀孕期间为男性解决生理问题的合法场所，我无法理解。

思想开放又是什么概念？

什么是思想开放？

我认为能联系一个世界的是感情，倘若每个人都没有感情，世界存在意义在哪里？

所以我不能忍受背叛……回到出轨，即便张鑫是爱张一的，即便他是因为熬不过一段艰难的日子而出轨，但他确实背叛了婚姻，背叛了俩人曾经约定好的未来，理想，美好，打破了对方的不可逆转的美好精神世界。

（后来就算放下，也不能忽视曾经已经带来的伤害）《第二性》只知道大概的故事，男女双方没有婚姻，约定一起携手未来，又约定各不约束，所以双方又有各自的其他无关性别的性伴侣。

对于双方约定好的契约，我觉得你们开心就好，虽然我不赞同，但我认为这没什么。

所以对于婚姻，我需要互相信任和互相忠诚，对方出轨，我不知道现实如果对方出轨，我会怎么样，但我现在的想法就是不可原谅，做好自己！

这几年，电视剧中女性角色开始有了转变。

以前那种委屈巴巴受尽折磨也要给男主生儿子的女主，逐渐被时代所抛弃，她们开始逐渐转变为拥有独立人格，以自我为中心，看谁不爽就怼谁的大女主。

从《甄嬛传》里的甄嬛，到《那年花开月正圆》里的周莹，再到近几年《都挺好》的苏明玉，《完美关系》里的斯黛拉，《三十而已》的顾佳，以及《白色月光》中的张一……她们无一不是人格独立的新时代女性，她们完全具备随时和人在情感上撕扯的实力。

以前的都市婚姻剧，似乎都给女性传递一种信念，看吧，你必须出来工作，拥有独立的经济条件，这样才不会在对方背叛你时那么被动。

而且，你要是当家庭主妇太久了，脱离了生活，老公就会寻求与“自己更合拍的人。

”现在的都市婚姻剧，又传递了一种信念，看吧，即便你出来工作了，成为家里经济顶梁柱，但因为你和孩子不亲近，又太过相信老公，最后老公出轨了，你很可能是净身出户哦，甚至孩子都不会判给你？？？

大女主拿到的剧本也太难了。

但人们就喜欢看这种在千难万难闯出血路的故事，你可是编剧开了金手指的大女主，具有常人没有的魄力，我就想知道你怎么撕渣男会比较爽？

剧中张一的设定倒是比较符合情理，一开始发现老公“出轨”端倪后，没有大吵大闹，而是淡定搜集证据求证。

很多女性可能早就憋不住了，直接把手机摔在老公身上，大声质问，这是什么？

你在搞什么？

可是，我们也要明白，什么证据也没有，只是一条短信，又算得了什么呢？

再者说，撕破脸皮后怎么办呢？

这段关系是要维系还是直接解散？

这些结局你都能承担吗？

所以，面对这种情况时，正确的做法就是关闭情感的阀门，亲自求证事情的真伪，直到找到证据，这时候才有时间叩问内心：这段关系要不要继续下去？

以前看情感剧总觉得着急，为什么电视剧总会有那些因为误会就出走十年八年的情节，这多让人着急啊，一句话不就说清楚了吗？

现在看婚姻剧也是如此，发现出轨直接问不就行了嘛？

干嘛拐弯抹角？

这是因为，婚姻背后不仅仅有感情，还有经济、孩子以及各方的牵扯。

牵一发动全身，你真的准备好了吗？

如果他出轨，但他还是个好爸爸，离不离？

如果他出轨，但他对你，对家庭还不错，离不离？

这哪里是yes or no的选择题？

而且，剧中还没有掺杂经济因素进来。

女主的设定就是，即便离婚，一个人也可以把孩子独立抚养得很好，可是，我们身边大部分女性，真的能做到即便离婚，也能独立抚养孩子吗？

恐怕经济条件就是第一项过不去的因素。

所以剧中的前面几集才演绎得如此纠结，很多没有婚姻经验的小姑娘肯定会看得着急，我们等着大女主手撕渣男，怎么这部剧这么压抑？

因为一个女人，不仅要考虑她作为妻子的感受，还要考虑她作为母亲的感受。

所以，宋佳饰演的张一在初步出手撕“出轨对象”后，面临女儿差点丢失的场景时感慨：这是上天给她提醒。

作为一个母亲，要不要那么自私，只顾自己的情感？

完全不考虑孩子？

这就回到我们常常探讨的问题中：为了孩子好，到底离婚还是不离婚？

这不是人们在选择躲避，而是一个结结实实的问题。

毕竟，在这部剧中，父亲的确十分优秀，全身心陪伴孩子，爱孩子，心疼孩子，情感上可没有一丝假。

不过，说回本剧的男主张鑫，单就前几集看来，一个曾经很优秀的设计师，为了家庭放弃工作，全身心照顾老婆孩子的男人，哪里有精力有时间出轨呢？

我们可以看出，家中并未请保姆或钟点工，也没有老人帮忙，他平时接送孩子上幼儿园，回家还要打扫卫生干家务，晚上还能给妻子做出一桌丰盛晚餐，平时还要和家长群互动、联系，送女儿去各种培训班，参加各类亲子活动……当妻子工作忙碌时，还能立马带着孩子出门玩，他很少会让孩子在家看动画片，说明小孩的活动时间安排得非常紧凑。

而且，他还在百忙之中成为了育儿博主，顺便当了微商，卖卖东西，还准备筹划一个早教中心……真想问问他，你是如何安排好这些时间的？

累不累？

在这么忙碌的生活中，他还能抽个时间出轨，看来还是男性精力比较旺盛。

对于中年男人来讲，如果想找一个年轻漂亮的小姑娘，势必各种方面必有优势才行，经济优渥便是最大的优势。

可是，剧中的张鑫算不上条件多么优秀，想要有小女孩喜欢，还得靠自己一张能说会道的嘴，道尽自己的家庭生活多么辛苦，引起对方圣母心泛滥，她才能真正让人揽你入怀。

可是……这不需要费心思吗？

投其所好并且想方设法塑造自己悲惨的角色，这也是一个大工程，仅仅是为了滚几次床单？

这代价未免有点太大了。

可能他就是追求这种新鲜刺激的感觉？

如果是为了真正爱情，难道又要重新结婚生子来一番？

这又有什么意思？

现在的人生还没过够？

电影《一一》里曾有过这样的场景，一位中年男人生活乏味，外出日本时遇到了曾经的初恋对象，他以为会发生点什么，结果向老婆坦白，什么都没发生。

他说，再来一次这样的人生，实在是没什么必要。

他老婆听完情绪没有丝毫波澜，也向老公说道，有一段时间自己生活苦闷，她经常上山参佛，觉得自己昨天、今天、明天，好像每一天都一样，感觉人生完全过不下去了。

大概，这就是衰老吧。

我想，那些中年男人或女人，具有出轨条件却还未出轨的人，未必是真正具有责任心，很可能是早早预想到了结局，再来一次的人生，实在乏味可陈，毫无意义。

而那些沉迷于情色之中的人，或许，他们还尚存一点生机，否则，他哪里来那么多的激情？

除此之外，根据生活经验，还有一点也可以看出对方是否忠于家庭。

在剧中，男方对老婆总是情话绵绵，哪怕离开几分钟，他都会说想念，对于结婚十年的家庭来讲，这实在是让人不可理解。

可能你会认为这是因为真正的爱情，可是，爱情是敌不过人性的，人会慢慢变得懒惰，只想得到不想付出太多，爱是多么难的课题。

他或她，只会在特殊时刻用心温暖你，这就是平凡人生的高光时刻。

大部分时间，他就像空气一样，存在你的身边，你却感觉不到他的存在。

那些结婚多年，依然浓情蜜意的夫妻真的存在吗？

我想到了日剧《昼颜》，女主说，如果我们出轨了，抱着这种歉意和丈夫生活，我们会更爱家庭，更疼爱丈夫，让他感觉到永久无尽的绵绵爱意。

白色月光 (2020)6.32020 / 中国大陆 / 剧情 爱情 悬疑 / 刘紫微 / 宋佳 喻恩泰（一）爱永远都没有错 我们不能因为受了一点伤害就怀疑爱情 怀疑婚姻 那是一种很幼稚的想法你觉得爱是什么是人就会累 会犯困 会迷糊 会说错话其实我们都知道爱会消失承诺会失效人们会走散 只不过我们都愿意相信自己是个例外罢了（二）天下没有免费的午餐 任何事情都有机会成本怎么会有那么多流浪猫？

养猫的人多了，抛弃猫的人也就多了人们常说分娩是人类能承受痛苦的极限，我觉得不是 真正的极限是不痛 对因为你的心死了 就感受不到疼了（三）听别人说 爱情就是两个人像孩子一样在一起玩游戏出轨只是婚姻的表面症状 两个人在一起组建成家庭很难 两个人分开家庭破裂 更难（七）出轨这个词也不知道是谁发明的 说的轻巧 出离正规 听起来好像只是走错了路没有什么多大后果 一开始最直观的感受是震惊 因为不敢相信他怎么会这么伤害我（八）反复确认一个人是不是在骗你是一件很痛苦的事情其实女人只想找一个好好陪自己的人 但是时代不同了 这样的男人越来越少而我们女人也越来越不能容忍不能宽容所以离婚率就会越来越高（九）婚姻是一个约定它约定了两人从此一起走向生活的战场一起攻克生活的每一个难关夫妻一心才有得到幸福的可能男人总以为只要自己不承认犯的错就不存在可女人想要的只不过是一句实话婚姻和事业固然重要但对女人来说更重要的是经营好你自己 这个世界上没有完美的婚姻也没有永远上升的事业 当这些都离你远去的时候 你除了你自己 一无所有我在失败的婚姻里唯一学到的就是你不是控制你自己 不要想长久的走下去 就要完全的控制他（十二）你发现老公出轨的时候是什么感觉？

害怕害怕什么？

婚姻破裂吗？

不是那你觉得他出轨是婚姻失败的唯一原因吗？

出轨只是婚姻失败的表面症状 两个人在一起 组建成家庭很难 两个人分开家庭破裂 更难 怎么才能得到爱？

懦弱的人是无法得到爱的 爱需要花费很大的力气

在开播之前，《白色月光》这部被打上“她悬疑”标签的网剧一直被寄予很高的期望。

首先，这是一部女性视角的悬疑剧，在直男气息满满的国产悬疑剧中可谓是鹤立鸡群；同时，《白色月光》将核心戏剧冲突放在亲密关系的两性博弈上，这与传统意义上的悬疑剧的戏剧核心——刑事案件的侦破大为不同，有一定的新鲜感。

白色月光都市情感悬疑剧《白色月光》今日开机 阵容公布 宋佳_腾讯视频其次，《白色月光》的宣传一直走高冷路线。

那个《史密斯夫妇》式的概念预告片令人印象深刻：一对夫妻在接受访谈时不得不直面自己的婚姻，上演了“笑容逐渐消失”的名场面。

这一特立独行的物料可谓吊足人的胃口。

然而，《白色月光》开播后，不管是“她悬疑”还是“高冷范”，似乎都没能给观众带来太多的惊喜。

豆瓣开分7.4表明，在大部分观众心中，这是一部“平平无奇”的网剧。

而到了大结局揭晓之后，《白色月光》的评分下降到了6.7，这也一定程度反映出观众的失落情绪。

《白色月光》为何没成为悬疑剧中的“白月光”？

1、口碑滑坡的“场外因素” 一部整体蓝色冷色调的网剧，为何叫《白色月光》？

当最后一集“女性力量多媒体摄影展”的电屏展板上出现了——“谁是你的白月光？

”时，我才意识到，所谓“白色月光”，指的就是张爱玲笔下的“白月光”。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

”可见，《白色月光》表达的主题是非常清晰的。

简单讲，这是一个“小三”与原配做闺蜜，同时引导原配大战“小四”的故事，最终婚外情败露，夫妻二人离婚。

如果《白色月光》在《三十而已》之前开播，它的故事、人设还有一定的新鲜感。

然而，《三十而已》中顾佳、许幻山、林有有的危险关系，已经被网友嚼烂。

大家再看到类似的故事，确实有些倦了。

除此之外，《白色月光》也陷入了“借鉴”疑云。

从故事上来讲，女强人的妻子发现丈夫出轨，抓小三、分割财产、争夺孩子抚养权的情节，有英剧《福斯特医生》的影子；从风格上来看，《白色月光》的片头、配乐，将海浪与人物情感“情景交融”的表现手法，难逃参照美剧《大小谎言》的嫌疑。

简而言之，《白色月光》有点像是用《大小谎言》的手法讲了一个《福斯特医生》的故事。

但这也不是大问题，亲密关系的叙事本就那么点事，借鉴世界优秀文艺作品的手法也是国剧进步的一种推动力。

在我看来，《白色月光》之所以难以令人满意，关键在于它没能有效解决文艺腔、类型叙事、女性主义表达三者之间关系。

2、文艺腔与类型化难以调和在《白色月光》中，你能轻松找到这三个元素，但是却没有融为一体，比较割裂。

看悬疑的觉得节奏慢了，情绪压倒故事；看文艺片的感觉过于抓马，不够真实；关注女性主义议题的会认为有点强行蹭热点，无病呻吟。

文艺腔是《白色月光》的一大特色。

从台词、表演，到音乐、环境，该剧都高冷范十足，有极高的辨识度。

但这种风格是否适合《白色月光》的主题与体裁呢？

众所周知，文艺片与类型剧遵循的是不同的艺术理念与创作规律，这种矛盾的难以调和在《白色月光》中十分明显。

《白色月光》中有不少文艺腔的台词。

比如，“其实我们都会知道，爱会消失，承诺会失效，人们会走散。

只不过，我们都更愿意相信，自己是个例外罢了。

”“爱会消失，承诺会失效，人们会走散”会有很多表现方式。

谈恋爱没有第三者爱会消失，比如《爱乐之城》；夫妻没有出轨人也会走散，比如《婚姻故事》；老夫老妻一辈子也可能只是个谎言，比如《45周年》。

但《白色月光》探讨这个议题，选择了最“俗”的故事——男人出轨。

当然，这是建立戏剧冲突的基础，在类型叙事中很常见，无可厚非。

世界是复杂的，不要做标签化的人物，艺术电影倾向于揭示人生的真相与世界的复杂性。

于是，我们看到《白色月光》中的人设并没有简单二元对立。

相比起出轨的张鑫，刘敏涛与付枚扮演的两个女性更像是反派人物。

然而，创作者也不希望做非常极端化的反派，于是给予刘敏涛扮演的杨雁极大的“同情之理解”——她只是一个可怜的母亲，为了孩子“从受害者变成了加害者”。

比起《三十而已》《夫妻的世界》中的出轨男，张鑫堪称“出轨界的一朵奇葩”。

他只是希望事业为重的妻子能够关心一下自己，即便最后闹离婚，他一不争家产二不抢孩子，就连答应离婚也是为了维护前妻的利益，用剧中的话讲——“爱她以至于可以离婚”。

这样一来，整部剧中是缺乏一个有分量的反派，尤其是对于类型剧而言，一个具有压迫感、不断制造矛盾的反派是必须的。

这也是为何韩剧《夫妻的世界》改编自英剧《福斯特医生》，在戏剧性上却更加跌宕起伏的原因所在。

于是乎，整部剧变成了一个女强人的内心之战。

张一就为了出轨这点“危机事件”时时刻刻在崩溃边缘，剧集“意识流”的表现手法更加重了这一特点。

内心之战可以是文艺片的内核，对于类型片却稍显做作了。

在第10集中，张一从“女人啊，你的名字是弱者”的容易受伤的女人形象，经历过内心之战之后，突然蜕变成一个杀伐果断、快意恩仇的“爽剧”女主角。

这种转变也是十分令人费解，既然这么看得开，也有手段，之前哭哭啼啼、泰山压顶的“神经质”又是怎么一回事？

在《大小谎言》中，三位主妇面临着不同的危机事件：一个丈夫家暴，一个自己出轨了，一个之前被性侵生下了孩子。

在表现被性侵的主妇阴影难灭之时，《大小谎言》有不少她在海边无目的地跑步的场景，《白色月光》也有类似的场面。

但前者是合理的，后者逻辑难以自洽。

这种割裂之所以产生，在于《白色月光》既要文艺片穿透现实的魔力，也要类型剧戏剧化的桥段。

3、画蛇添足的“女性主义”主题升华除此之外，《白色月光》的女性主义主题也有点“硬上”的意味，集中体现在结尾“女性力量多媒体摄影展”中。

“丈夫出轨后怎么办？

”“生做女人，是赚还是亏？

”“生，还是不生？

”“家庭主妇和职业女性可以兼容吗？

”“剩女还是胜女？

”“失去卵巢的女人还是女人吗？

”“女人为什么要结婚？

”......

这些议题无疑都是很有讨论价值的，但究竟有几个是《白色月光》中张鑫、张一夫妻两个人故事所能够引申的？

事实上，为了引出这个展板上一些话题，《白色月光》还设计了一场游离在主线故事外的同学会，讲到了张一大学同学的经历和现状。

但这种因果关系的构建，还是太弱了。

剧中的展览也祭出了女性主义代表作——波伏娃的《第二性》。

“女人不是生而为女人，而是变成了女人。

”这是《第二性》的广为流传的格言。

在《白色月光》中，女主外男主内的夫妻关系，实际上是对传统家庭关系的一种反转。

从女性主义的角度来看，《白色月光》中的家庭关系还是有一定的进步性。

只不过这种调整传统男女分工的亲密关系，会在实践中如何失衡，从而导致系统的破裂，那是另外一个话题了。

这样一来，从《白色月光》这种本来就“政治正确”的家庭关系设计中，来进行“女性主义”的表达，是很难有说服力的。

加上由于主创不愿意标签化，“不够坏”的张鑫始终难以给张一造成实在的压迫感，张一“受害者”的形象并不突出。

从戏剧的角度来看，《白色月光》结尾这场“女性力量多媒体摄影展”实在有些画蛇添足。

如果不是出于呼应互联网上对于“女性主义”讨论的热情，实在难以想象这部剧最后的这种“升华”有什么必要性。

文/杨文山

冲着演员和“悬疑”的噱头去看的，结果这个磨叽的剧情，看到第二集完事就想弃剧了。

因为看惯了《致命女人》这种三线并举，一集仨高潮的剧情，区区十集三代女人已经干净利索的解决了老公，走向新生活。

对《白色月光》这种跟记录梦游一样的缓慢剧情，真的是难以忍受。

但老妈还在看，想想只有12集，我也就忍耐了6天。

以下内容有剧透，不喜勿看女主作为一个建筑公司首席设计师和合伙人，每天上班的状态就像是梦游，应该展示英姿飒爽的时候，都在表现任性和傲娇；6分之1的剧情，整整2集，都在寻找老公出轨的证据和自我怀疑之间游离，说话遮遮掩掩；喻恩泰扮演的男主，表现得好的不像真人，就像师太说的，一件事好得不像真的，那它大抵就不是真的。

这夫妻俩，完全没有结婚多年老夫老妻的默契，像在演和谐家庭的真人秀，所以宋佳在发现老公出轨时候的崩溃，感觉更像是难以面对生活的失败，却没有多少感情上的伤筋动骨。

男主的暧昧情人，是男女主女儿的幼教老师，又成了男主二次创业的特别助理，费了6集的功夫，又是向女主示威，又是微博传情，费了好大功夫搞上男主，弄点照片威胁，最后就搞到区区五十万。

女主莫名其妙认识个新闺蜜，又帮她盯梢老公，又帮她搞垮小三的工作，而堂堂设计师，大公司合伙人，除了哭，拿出烟嗅一嗅，旁敲侧击之外，啥也没干。

一直到第8集才揭晓原来刘敏涛扮演的“闺蜜”才是真正小三，然后剧情就开始向常规狗血发展。

撕破脸之后，小三忽然开始偏执，走向常规的疯狂剧情，当面向女主宣战，逼着男主离婚，最后还拿出女主公司合伙人假账的证据来逼着男主离婚，男主痛快离婚倒变成了成全。

小三纠结了那么久，最后儿子发现她是小三，男主一句我离婚也不会跟你结婚，就幡然醒悟了……我一直挺害怕看国产剧里跟职场相关的剧情 ，实在是太尴尬了。

我觉得《都挺好》里对这种剧情处理的最好，所有跟公司业务相关的剧情，其实都模糊处理了，我知道姚晨是个高管，知道她能力强赚得多就可以了，但公司具体业务以及谈判、决策等等涉及到的专业知识，全都虚化，不清楚的可以不拍，讲故事就行了。

像刘涛在某剧里穿着西装眯起眼睛假装“很犀利”“很专业”的画面，实在尴尬的脚指头抠地。

《白色月光》里，宋佳开会走神拒绝了大客户，然后又拿了自己的毕业作品改头换面去抢回客户，那房地产广告一样的解说词，和那毫无设计感可言的PPT，让这段剧情儿戏到了无稽的程度。

剧中的另一个支线，黄觉扮演的女主的公司合伙人，做假账，欠外债，捐款跑路，这条线索完全没有意义，唯一大概是想营造女主腹背受敌的氛围？

从头到尾，女主对律师和小徒弟的叮嘱就是盯住他，别打草惊蛇，然后自己轻描淡写的又找了一个承建公司，到最后黄觉的交代就是律师的一句话而已，而且刘敏涛好巧不巧的就是兼职做假账的那个人，你好歹加一句她是故意得到这个工作的也行啊！

还有不少毫无必要的剧情和画面，比如女主自首拘留结束后在洗手间化妆，一个拖地的清洁女工对她说让一让，你以为这块会是什么暗示或者有什么意义，没有；再比如，女主大学同学会，推销保险的同学居然当场去世，然后追悼会演了半集，你以为会有什么启示？

没有；女主一会优柔寡断拒绝相信老公出轨，一会坚强精明找律师提前商量财产分割，一会录老公偷情视频当证据，转眼又自己去自首销毁证据。

精神抖擞的上班，恍恍惚惚的发呆，经常给观众一个神秘的侧脸微笑，那微笑都像是做梦，不说名字，你会以为小宋佳演的不是女高管，是蒙娜丽莎。

这个故事就像是我们的生活，因为太真实，所以很没意思，真实的每一天就是这样毫无波澜，真实的人就是会优柔寡断，一会原谅他一会恨死他，真实的人也会这边想要老婆孩子，那边跟小三藕断丝连；但你是电视剧啊喂！

你的矛盾冲突呢？

你的集中爆发呢？

12集我们要看的可不是个梦游日记，不是你的心路历程啊，故事之所以叫故事，不就是跌宕起伏，爱恨交织，在40分钟内把线索交代清楚吗？

这个剧感觉就像是为了硬贴“悬疑”，生生把一部30集的情感剧给改头换面了。

用一句东北话来讲，这剧看的，不香不臭。

像是聋子听鞭炮，散了。

01昨天，我用一下午和半个晚上的时间，刷完了一部12集的热播短剧《白色月光》，虽然其豆瓣评分不算高，说是抄袭了英剧《福斯特医生》，但《福斯特医生》我只看过2集，所以对我来说，这部剧依然是一次全新的体验。

这部短剧拍摄手法有点像电影，节奏紧凑，充满悬疑，演员们都贡献了不俗的演技，因为涉及大量心理描写的刻画，必须依靠细微的表情或动作得以展现，所以很考验功力，在这方面两位女演员的表现尤为突出。

剧集的故事并不复杂，一个看上去无比幸福的家庭，女主外，男主内，女人漂亮能干，男人温柔体贴。

女人在无意间发现了丈夫出轨的蛛丝马迹，于是开始了漫长的内心纠结、挣扎、怀疑与自我怀疑，最终，一切水落石出，丈夫确实出轨了一个离异、带着孩子的“老”女人，而且长达10个月之久，不过他并未想过要离婚。

故事的结局，是两人离异，女人带着孩子重新回到故乡北京，开始了新的生活，她重拾艺术老本行，和闺蜜一起举办了一场“女性力量多媒体摄影展”。

而出轨的丈夫和胁迫他离婚的第三者，最终也没能走到一起。

这是一部对女性的婚姻、家庭、事业、自我成长等各方面展开深刻思考的剧集，在看的过程中，我一直觉得很压抑，对于结尾，也并没有长出了一口气的痛快感——但我想，这样的体验远比快意恩仇要来的更加真实。

在下面的评论区，我看到了不少精彩的留言。

留言1：手撕渣男、贱女。。。。

两个字“过瘾”，三个字“真过瘾”，五个字“真TM过瘾”。

下面的评论中有人写到：“从你的评论中我要说，你起码要再看三遍，或者再阅历生活十年，你根本就没看懂这部电视剧，不懂它要表达的生活、思想和真正的爱情、婚姻、家庭是什么样的？

真正爱一个人是怎样的爱法？

留言2 ：我很庆幸在我女儿20岁的时候推荐她看了这部电视剧。

做女人一定要做到4点：一，一定要有自己的事业；二，一定要有自己的知心朋友；三，女人一定不能把男人看的比一切都重要；四，做人一定要善良。

留言3：看完更加有了对婚姻的理解和释怀，没有什么是永久的，只有做好自己，每一刻都是新的开始.........再多就是，承担该承担的责任，不缺失正确的三观，调转方向走自己多姿多彩的人生——作为女人，作为妈妈的感悟。

留言4：爱要勇敢，懦弱的人是无法得到爱的——这是张一经历这场婚姻磨难所收获的智慧，让观者也有所悟，看到弹幕中不少人喊着“千万不能复合”，“独立女性怎么就这种格调”的时候，我想说，无论是剧情里的人物，还是现实中的你我他，我们都有生而为人的真情实感，我们不是在按照某种套路，某种人设去表演，更不能忽略自己内心的真实感受；无论复合与否，那个选项究竟是什么又有什么关系呢？

只要是自己心的选择，并且有勇气由心出发，逐心而行，为自己的选择自己的人生负责，爱才有可能啊！

选择无对错，勇敢正视自己心之所往才是对的！

人活一世，恐惧和懦弱往往让我们浪费了太多美好，勇气才是爱的注脚。

留言5：婚姻只是你生活的一种状态，虽然它会让你伤痕累累，但也会有喜怒哀乐，也会让你成长，最后我们都会一个人走向生命的终点，回忆那曾经的过去，品尝人生的过程，仅此而已。

……有人说，爱情对于女人来说是全部的生命，但对于男人来说，却只是一部分和一个阶段的需要，这句话虽然说得有些绝对，但大体上是对的。

相比男性，女性对于情感的感知能力更加细腻，对情感需要的满足也需要更多一些，虽然现在社会上有越来越多的独立女性出现，在情感方面像张一这样从容理性的女性也越来越多，但我认为，相较男性，女性对爱情、婚姻还是会有更多、更深刻的见解——插句题外话，貌似这部剧的导演也是女性。

02剧集中一直穿插着对张一的采访，用张一的视角来阐述创作者所要表达的精神。

其实我们都知道，爱会消失，承诺会变质，人们会走散，只不过我们都愿意相信自己是个例外罢了。

既然你说爱会消失，承诺会变质，人们会走散，那你以后还相信爱情，相信婚姻吗？

当然，爱永远都没有错，我们不能因为爱受了一点伤害，就怀疑爱情，怀疑婚姻，那是一种很幼稚的想法。

最近我开始看一点佛学的书，虽然我是坚定地唯物主义者，但这并不妨碍我从各种渠道获取想要的知识，事实上，万法归宗，不管是心理学、哲学、还是天体物理、自然科学，也包括一些宗教的教义，它们在根本性的方面很多是殊途同归的，这大概就是所谓的“道”。

佛学中特别讲究“无我”和“无常”，佛家认为“我执”是痛苦的根源，我们执着于不接受无常，自然更不理解无我，所以痛苦就此滋生。

但“这世界唯一不变的，就是变化”，唯有变化是时刻存在且永不止息的，在心理学上，我们常说一个人心智成熟的标志之一就是能够拥抱“不确定”，这些内容本质上都是一回事。

人的关系和宇宙中的万事万物一样，瞬息万变，变幻莫测，有人说“女人心，海底针”，其实这句话应该把“女”字去掉，人的心，原本就是变幻莫测的。

所以，张一才会说“爱会消失，承诺会变质，人们会走散”。

我们心中的执念在于，我们渴望这些带给我们美好感觉的东西永远不会改变，停留在最美丽、最舒服的时间，虽然我们也都知道，这是不可能的。

知道不可能的道理，但却控制不住渴望它得以停留的心——这便是“我执”，同时，也滋生“控制心”的根源。

何炅和黄磊有一次在《向往的生活》里面有一段对话，非常精彩。

何炅：“要接受（朋友疏远你）是常态，虽然我有很多朋友，我也很在乎身边的人，但是我从来没有一个奢望，要把任何一个人留在自己身边一辈子，因为这个……很难。

还有一点很重要的，据说有的人他来，就是陪你一段。

”黄磊：“木心有句话说得特别好，叫‘在百转柔肠间，一天天地冷酷起来’，这种冷酷是特别好的，他珍惜珍爱在身边的每一个人，但是他从来不奢求对方忠诚于这一段”。

黄磊还说：“你看炅炅交了这么多朋友，你最牛的地方就是从来不去计较对方的任何事情。

所以每个人跟何老师最大的感受是什么？

就是安全感，因为何老师知道这事儿——没有人会陪你一辈子。

这句话说得太好了。

这个世界属于你，与他人毫无关系。

”虽然何炅和黄磊讨论的是友情，但本质上对所有的感情都适合。

比如在爱情里，我们都曾经有过特别美好的时刻，有过在那一瞬间想要一生一世的冲动，所以有了承诺。

有人说，承诺做不到就是渣，是撒谎。

也有人在分手时撕心裂肺，质问对方：你当初对我的承诺呢？

但在我看来，承诺只能代表当时当下的感受和真心诚意的决心，除此之外，什么都代表不了。

换言之，当时承诺的心是真的，以后无法再走下去的感受也是真的。

既然都是真的，那么苛责“诺必果”就成为了一种执念。

一个人本我太强，容易进监狱，但超我太强，则罹患心理疾病的概率就大了很多。

唯有将其二者妥善平衡，才能长久。

罗曼罗兰的那句“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相之后还能热爱生活”已经家喻户晓，但是在现实的捶打面前，还是有很多人做不到。

因为受了伤，就不再相信爱情，甚至不再相信这世界上一切美好的事情，但这样做，带来的其实是自己的损失。

曾经，我也很恐惧受伤，也很执着于抱着过去的美好而迟迟不愿再往前走，也曾经因为恐惧前方的孤独和不确定的危险，而去拼命维系一段早已名存实亡的感情，但是当尝试着克服这种恐惧，尝试体会“伤痛才是一个人打开觉知大门的钥匙”，心怀忐忑、又充满期冀的迈出脚步时，才发现真实的世界，其实没有那么好，但也没有那么坏，所谓好坏，不过是一念天堂，一念地狱。

在看这部剧时，我的心也随着张一而波动起伏，很多人都说张一的表现不像一个事业成功的干练女性，也有人说，她自己能挣钱，又有孩子，怕什么离婚？

老公敢出轨，就让他滚。

在我看来，持这种观点的人，要么是还未经世事，要么是虽然年龄很大，但心智却未长。

一个对生活有敬畏的人，才能算得上成熟，如果因为有钱，就可以不带丝毫犹豫的"让他滚“，那只能说明这个人的内心安全级别还停留在物质层面。

经历越多，我越相信一点：所谓痛苦，是一种由认知引发的感觉，它很真实，但并不可怖。

真正让我们限定在原处的，是对痛苦感受的回避和恐惧。

如果一个人能够克服自己内心这种本能的恐惧，尝试接触真实的痛苦感受，也许会在其中品尝到不一样的味道——原来这世界，从来就没有单一的味道，所有的苦中，都包含着甜，就像所有的甜中，都预含着苦一样。

不管是爱情，还是其他任何美好的事物、感情，都值得我们去期待和体验，这与受没受伤，其实一点关系都没有。

03你觉得爱是什么？

现在的我觉得，爱是相信。

怎么才能得到爱？

懦弱的人是无法得到爱的，爱是要花费很大的力气。

曾经我认为，爱是一种感觉，后来我知道，爱是一种行为，现在我认为，爱是一种能力。

正如张一所说，懦弱的人无法得到爱。

爱需要勇气，也需要花费很多力气，吝啬付出的人，不会得到爱，也不会真正品尝到爱的滋味。

从某种意义上说，爱，是人格健全的产物，只有人格健全的人，才能付出真正意义的爱，也只有人格健全的人，才能品尝到真正的爱的滋味。

对于一个有依赖心的人来说，ta可能认为的爱就是获得对方很多陪伴、宠爱，对方能让ta依赖，ta便认为自己得到了爱。

但是依赖和控制从来都不会分开，有多少依赖，就有多少理想化，将对方物化、工具化的控制。

有了控制心，自然谈不上真爱。

对于配得感低的人，接受别人的爱，不是甜蜜，而是负担。

相比之下，ta更希望自己站在施与者的位置上，这样ta才能感受到自己的价值和存在。

如果没有这样的前提，也许ta会觉得自己消失了。

对于懦弱怯懦的人，付出爱会让ta觉得恐惧，所以ta不敢投入的奉献，ta的心里会计算得失，ta害怕结局不圆满，害怕今日有多美好，明天分离时就有多痛苦……因为怀揣着太多的恐惧，所以没有办法享受当下。

事实上，真爱并不会带来痛苦，因为真爱的本质是一种不计回报的奉献和付出——虽然这听上去太过于理想化，还很玄妙，但这的的确确才是真爱的本质。

我们大部分人的爱，都是物化的爱，所以会计算回报、计较得失、会患得患失，焦躁不安。

我想我们无法做到理想化的真爱，但那至少是努力的方向。

让自己在爱情中更勇敢一点，更纯粹一点，也许，我们会更快乐一点。

04你认为出轨是婚姻失败的唯一原因吗？

出轨只是婚姻的表面症状。

怎么讲？

两个人在一起，组建成家庭，很难；两个人分开，家庭破裂，更难。

对小三喊打喊杀或者把婚姻失败的问题归于一方出轨的人，其实都看到了问题的一部分。

婚姻与爱情，是完全不同的概念，爱情可以是一个人的奉献，可以是无条件的付出，但婚姻则复杂的多，从某种程度上说，婚姻是两个人共同组成的处理家庭繁琐事务的联盟。

虽然很多人都是因为爱情，至少是自认为的爱情走入婚姻，但爱情的魅力在婚姻的磨损面前，其实不值一提。

如果不能拥有持续的爱的能力，那么靠着感觉维系的爱情，最多，也只能维持不到三年的时间。

而相比漫长的一生，三年实在是稍纵即逝的短暂。

张一说，出轨只是婚姻的表面症状，当然，如果没有千疮百孔的婚姻内核，怎么会有出轨的行为——我这么说并非为出轨者提供道德上的支持，而是基于对人性的基本认知。

也许道德水准更高的人，会克制自己出轨的行为，但若没有重新维系关系的能力，也依然不会改变婚姻中问题重重的现实。

任何美好，都是深度关系的产物，在所有的关系当中，人与人的关系，无疑是最复杂，但也最美好的一种。

有的人因为恐惧复杂而选择了放弃，退而求其次，投入一种更容易掌控的关系，比如自己与工作的关系，这当然也能产生相应美好的产物——比如满满的成就感和自我价值的实现，但这种选择，在选择的同时也就意味着放弃了一种更深刻、也更丰富的美好体验。

这种美好，不仅是人与人之间生动鲜活的互动带来的美好感觉，更是自我在复杂的关系中得以锤炼，从而得到更完善的人格、更成熟的心智、更自由的精神的自我成长的美好。

人的精神，需要在于他人的社会互动中得以锤炼。

回到婚姻的话题，两个原本陌生的人，敢于放下各自的防备，露出最柔软的一面组成家庭，这很难；放弃一段感情羁绊，重新开始，更难。

但最难的是，在这一段自己感觉并不舒服的关系里重新寻求获得成长的契机，不是无法选择的忍耐，而是主动的磨合与成长。

相比逃离，后者要难得多。

【写在最后】爱情和婚姻的话题永远不会过时，人们一边骂着，一边期待着，一边痛苦着，一边享受着。

这部剧集，值得称道的地方很多，从拍摄的技巧到演员的表演，从导演的风格，到故事的建构，但是我最想说的，还是关于成长的部分。

我将其看做是一个女性，或者说，一个人的心路成长的过程。

成长不是一蹴而就的，也不是成长完了就可以坐在那享受果实的。

而是一个永永远远的“现在进行时”。

我们一边成长，一边仍然会体验痛苦，然后在痛苦中继续修行，继续成长。

人的一生，会遭遇很多挫折和痛苦，从本质上说，即使人的开悟都来自于痛苦的领悟，也很少有人会主动选择痛苦的经历，但是大多数时候，我们没得选。

就像生命的无常一样，我们对于痛苦是无法逃避和选择的，从这个角度说，人的局限性其实很大，可选择的余地其实很小。

但万物之间，唯有心最大。

我们最大的选择，其实来自自己的内心，挖掘内心的力量，是一条永无止境的道路，也是提供源源不断的成长材料的源泉。

把任何经历都当成一种经历，去体会，去品尝，然后去成长。

这样的一生，在我看来，也许更加值得。

我是“有梦想的唐糖”，心理学的终生学习者与践行者。

欢迎关注，互动，点赞，评论，打赏...你的评论，可能会成为我下一篇文章的主题我为自己写作，而产生共鸣的读者，只是刚好遇到我的“同路人”

《白色月光》这样的国产剧，生来就是要让人如坐针毡的。

但能真正让人如坐针毡的国产剧，还真不多。

（注：以下涉及前六集剧透。

）1 说到“如坐针毡”，那就要看到“针”的存在。

《白色月光》是不缺“针”的，尤其是在女主角张一（宋佳饰）身上。

作为一个职场精英，旁人口中的“张总”，业务能力过硬，品性气度俱佳，家里还有个恩爱有加的家庭煮夫张鑫（喻恩泰饰），精乖可人的女儿笑笑，其乐融融。

但她有多羡煞旁人，就有多不堪回首。

丈夫出轨，对象是女儿幼儿园的老师孙雯雯，偏偏女儿对他俩的感情，比对自己的还深。

事业上一受情绪波及，所谓搭档就立马换了一张脸面。

几重夹击，还要惹上一个急性肾炎。

短短数日，那么多针，全都扎到她身上。

曾经完美而平衡的世界瞬息间坍塌了，张一从失神，到愁怨，再到泪崩，几次进阶已然把人头死命往水里摁。

一下，一下，再一下，任谁都听得见水流杀入耳道、脑壳与命门的轰鸣。

落水的是她，还有一个大写的她们。

张一偶然结识到的新至交杨雁（刘敏涛饰），有着家庭破碎的前车之鉴。

而公司里的下属刘雪晴（王禛饰）总是自怯半分，领导一个不正当的使唤，也不得不惟命是从。

哪怕是在一个女性光环突出的电视剧里，各个位置上的女性都在面对性别带来的潜在束缚，比如女不如男的偏见、女性家庭地位的刻板印象与传统要求等等。

有的女性熬过来了，就成为推广这些准则的践行者，比如张一的婆婆。

有的女性在起步时想扭转这些劣势，就反过来成为一个操纵他人的玩家，比如孙雯雯。

经历过种种不公后的杨雁被磨得没有棱角似的，但口口声声为了孩子，也许内心藏了个终究压制不下的恶念。

我们也活在这般现实的世界当中，带着伤，也带来伤。

各自疤痕交织成一个网络，谁都逃不过被别人悲伤触发的可能。

2不同年龄与性别的人，从《白色月光》里也许能够看到不同的痛点。

年长的人可以叹息婚姻经营的不易，激情流逝的迅疾，年轻的人也可以在空间被挤压的外界里，读懂每一个刺头的挣扎。

女人可以感慨职场与家庭兼顾的困难，男人会在婚姻前后的区别中思索月光与月亮的区别。

当然，这些不过是从刻板标签中寻找追剧的落脚点，反过来，又看得见这部剧试图在这些定性里找到突破口。

男女在寻常家庭关系中位置的对调，有没有给女性更大的满足感与安全感？

狂秀恩爱是惯性还是表演，是想表达情浓还是掩盖情淡？

双方彼此坦诚与独自误会，哪个会带来更大的伤害？

婚姻保卫战是一个可笑还是可悲的概括？

当用旁门左道报复破坏家庭的人，那种快慰还在吗？

《白色月光》说的还是这些千古话题，但隐隐约约地，有许多不同的触角伸向了更广博、更幽深的层面。

在这个群像里，各人有重叠的遭遇，有迥异的应对，也就有各种淡化了二元对错的思考，于是角色的取舍，成了观众对照自身的实验。

尤其是，抉择并不是那么轻松愉悦，动辄连皮带肉的疼，是有传染性的。

宋佳的戏感太好，眼角烟云，都是感情被锉后的遗迹。

由她扮演张一，那自身应对手段与态度的变化，就成了一部女性成长与独立的私密史诗。

而以她为核心，整个意图“复仇”的女性团体有了千差万别的感觉。

这复仇，正面的有，反面的也有，相互的有，单向的也有，错综复杂之间，棉中针无处不在。

女性的机敏被用到最小的心眼上，她们笑谈过“宫斗”，其实惊心处，真有相似之处。

成长也好，复仇也罢，说白了，都是在拔刺，然后与自己对抗与相处。

在打破第四面墙的“访谈”里，张一谈论爱情与关系的定义，那一分但见秋色的冷静，有着难以名状的坚定力量。

3困局在《白色月光》前六集当中，时而是俄罗斯套娃，时而是贪吃蛇，交互出的，是一个悬疑大阵。

每个角色在所给予的反馈背面藏了多少秘密，不得而知。

每个角色想要咬住自己多少心机，难以判断。

出场的人物展现得越多，那个人物就越模糊，那种暧昧性一直在蚕食每个信誓旦旦的许诺，让人在人群里，感觉到越发浓烈的陌生，还有不信任。

质疑之下，秘密开始浮出水面，可见到了也不敢相信自己的判断。

人物失去准绳，观众也对这些绝不完美的人物产生忧惧。

张一最初对张鑫的各方猜测，就这般很有鬼片的模样。

她的心神永远不宁，手机、账单要解读，言谈、笑声在反证，情绪绷得越来越紧，风声鹤唳、草木皆兵竟然成了一个婚姻题材故事的强烈调性，而悬在半空中的那只鞋子，始终掉不下来。

这些拍摄技巧，又成了心理技法，于是焦虑、恐惧与恼恨的情绪一股脑渗透进来，也为那些心惊肉跳添了许多感同身受。

渐渐地，似乎这故事的游戏感越来越强，可每个戏里戏外的玩家，都在当真。

从如坐针毡，到芒刺在背，不舒服的感觉不断扩大。

等到此时此刻，旅途过半，想等最后真相大白，又怕世情惨淡。

就这样，观众被剧情裹挟着完成一个不得已的成长——要去接纳人无完人，甚至花无百日红的现实，要去拾起面对生活中大小问题的勇气，要去理解与尊重每个人的抉择，包括自己的，要在情感废墟里不忘琼楼玉宇的可能，要在反鸡汤的世道里走好自己该走的路，哪怕自己是唯一的将与兵，哪怕自己是这刹那天地间唯一的白色月光。

确实是给人故作高级的感觉，模仿的痕迹太明显。

演员选角也有问题，俞恩泰完全不适合这个角色，太阴柔，毫无男性魅力，和宋佳也毫无CP感。

和刘敏涛就更不合适了，看着剧中的杨雁搂着张鑫撒娇说“不要离开我”，真的是尴尬至极。

宋佳演张一本来挺合适，但和俞恩泰的夫妻戏，和笑笑的母女戏都很假，不像妻子，不像妈妈，反观三十而已里童瑶的顾佳，作为妻子和妈妈的戏真实太多。

整体这部戏的人都不讨人喜欢，连那个律师每次说话不动上嘴唇的那个样子都让人看了抓狂。