穿越火线

在开头我想说，这不是一部所谓的妈妈找小蝌蚪的故事，而是一部十分高明的宣扬战争的影片，至于具体原因会在下面举出。

这部电影从始至终都贯穿着一个母亲在战火中寻找自己儿子的故事，但是每个情节都十分地不真实，想想看一群士兵在战场上因为感动开坦克护送一个平民的几率究竟有多大？

为什么导演要设计出一个漏洞百出的故事？

这是每个看完的人所疑惑的，但其实经过分析我们可以知道，这并不是因为导演脑残，而是导演刻意而为。

尽管这个故事情节脱离实际，它还是能表现出一种母爱，这种母爱很能引起观众的共鸣，但是对于这部电影，他表现出的又不仅仅是母爱，而是一种隐喻。

俄罗斯因为南奥塞梯去攻打格鲁吉亚的立场好像不能让人民完全接受，但是如果是一个母亲为了救孩子的人性角度，那么无论是谁都能完全同意了。

另外一个小细节，母亲去救儿子的每一段情节，都是通过诸如军车载着走、士兵们开坦克掩护等军备方式达到的，其实就是在为观众潜意识里洗脑，军事的力量很大，军事能做到我们想要的任何事，或者在辩解我们用军事解决南奥塞梯问题是很有效的很正当的，诸如此类。

在电影里面我们看到，小男孩的士兵父亲在战争前很傻比地把自己的儿子接到自己所在的南奥塞梯，因为他并不知道这里将要要发生战争。

这其实就给我们灌输一种意识，俄罗斯的军队不知道格鲁吉亚的行动，所以一点准备都没有，他们打这场战争完全是没有预谋的，事实上真的是这样的吗？

呵呵，只有鬼才知道。

然后在电影开始的时候，小男孩幻想自己是“魔尘侠”和机器人同伴与邪恶强大的魔王战斗，幻想中小男孩一直被魔王追杀，并处于被动的一方。

而在后来的情节中，小男孩的父亲被射杀的时候，电影并没有直接表现出血淋淋的场景，而表现小男孩将魔王（格鲁吉亚部队），杀掉幻想成自己的机器人同伴(士兵父亲)的场景。

导演为什么要这样做呢？

其实，就是为了联系开头小男孩的幻想，给观众灌输一种潜意识，俄罗斯部队像小男孩的幻想一样，是被动的、弱势的。

但是真的是这样的吗？

我们知道比起格鲁吉亚，强大的俄罗斯才更像是一个“魔王”，导演为了掩饰这种实事实，就使用这样一个障眼法，给观众错觉。

由此可见导演是多么的高明，硬生生地将一个宣扬战争精神的片子包装成一个所谓宣扬母爱的商业片，这才是宣传片的楷模。

再看看描述同一战争的《五日战争》简直弱爆了，虽然用的是战地实拍的真实资料，但是偏向性太明显，就给人一种虚假做作的感觉，结果被骂成狗。

再看看人家俄罗斯，暗地里神不知鬼不觉地就给你灌些阴风鬼火。

没有经历过战争的人，可以从战争相关的创作中去感受，伟大的战争作品如「西线无战事」如此，就连抢救雷恩大兵也有一定的水准（好莱坞的）。

人，在战争中，学到了什么？

在这部片中，我看到了一个母亲，为了小孩，奋不顾身的冲入火线，奇迹的达成任务。

我之所以说奇迹，是觉得这其实也是剧本一厢情愿的写法，一个平民年轻妈妈，能够在战场中把小孩救回，简直是MI5了，但我不想去追究那些细节，我只想说，八月八日看完后，我心里对战争中历练的人性，有了更深的体会，一个一心救回小孩的母亲，可以跟老虎搏斗（这是真的），可以抱著发烧的小孩一走几十公里去看医生（这也是真的），为什么不能救回在战火中惊慌的小孩？

为什么不能感动战场中杀戮的「双方」，共同为她铺路？

这才是人性的光辉，也是战争无法磨灭的。

妈妈一开始是出于内疚，因为是她想跟情人度假，才会松口让小孩去找爹的，没想到这个情人满口屁话，算了，老娘不理你了，之后的主轴只有一个方向：孩子别怕，妈妈来救你了！

妈妈不会看地图，不会躲子弹，车倒是开得超级梦幻的好，胆子也是出奇的大，反正谁敢挡老娘救孩子，老娘跟你拼了！

这就是俄罗斯版的八月八日战争，至于实际的战争情形，直到片尾男主角一句话就讲完「已经打完了」是啊，对啊，就该这样。

那些嫌战争场面不够壮观的人，go to hell，炸弹炸的不是你家，那些觉得小孩子很无里头爱幻想的人，你显然不懂什么是「希望自己从来没在地球出现过」是什么意思，特别是你被炮火哄的满地找牙的时候，觉得这个娘们笨透了或是傻人有傻福的同志们，丢你去野外求生一下感受感受....至于某些把八月八日当做俄罗斯版的钢铁狭来看的人，我只有一句话：滚你的蛋！！

短评字数超了，矫情写成影评吧。

本是观摩片中毛子Gorka-S/R作战风衣的。

毛子电影就那样，开始没报太大希望。

事件就是那个事件大家都知道的，割卤鸡鸭08年帝都奥运停战协定当天把全世界给玩儿了结果被愤怒毛熊高加索军区南下穿过罗基隧道5日战争直捣第比利斯菊爆萨卡什维利嫡系精锐美械的事。

现在的电影似乎很喜欢通过战争大背景下一个普通人的经历来讲故事，著名的比如周末某港。

这次故事不是爱情是亲情，两口子离婚，前夫是毛子的维和部队（也就是有人纳闷的头盔臂章标注的“MC”部队，当然不是月经队，“мир Силы”维和部队毛语）驻扎在南奥塞梯，把儿子接过去玩，结果战争突然爆发，前夫前公婆一家都遇难，柔弱母亲独自前往混乱战区去找儿子。

毛熊的电影近两年是一路高歌猛进的。

电影讲求的是人文，最终要肯定人的价值，这点估计毛熊电影人是慢慢开始参悟了，而且他们又没有广电总局。

看影评有很多傻逼人云亦云地说“这部电影里的儿童幻想机器人大战是败笔”“特效制作的机器人是在模仿某坞大片变形金刚钢铁侠”“这部电影该拆成两部电影”甚至有骂“骗钱”“那个孩子是傻逼”“看过不知所云”者。

对于这类人我只想说你们洗洗睡吧，这类人文核心的电影真的... 不适合你们。

你们吃着爆米花看着电影只是为了里面的枪战、爆破、特战战术、杀戮、鲜血、特效吗？

难道一点也没有感受到这部电影所反映出来的对战争的深深反思？

男孩托比克真的不知道这是真实残酷的战争而深井冰似的臆想这是机器人的正邪大战？

他只是不愿意相信罢了。

战争留给孩子的心里创伤怎会完全消除。

母亲卡秋莎开着格军的吉普在高加索山脉森林飞奔，仍不忘为孩子编造一个这不过是机器人大战的谎言，让孩子不再惊慌。

毛子的强击机编队空袭格军机械化步兵营地这种壮观又博眼球的好莱坞暴力场面却花工夫专门用特效做成机器人大战，这亦真亦假是为了什么？

只是宣扬战争不过是简单的机器人大战？

其实是不想让孩子眼中看到的世界那么暴戾。

这才是全片的核心精髓所在。

虽然对于制片方俄方来说五日战争是一场正义战争，但是毛子编导们也没有过分地夸大自己的正面光辉形象，相反倒是用辩证的眼光看待。

溃逃时那的个格军军人并没有开枪杀害卡秋莎，而是冒着危险善良地将车开到俄军控制方护送这对母子，这对母子却紧接着被俄军坦克车站斥责挡路。

这个时候大家猛然意识到，俄军也只是军队，打起仗来不会真有子弟兵，不论身处在哪一方，战争跟我们并没有关系。

播放至此，辅以温馨感情戏的迅速切入，使人更加厌恶冷冰冰的武器机械。

此外还有小插曲诸如也算男主之一的伊利亚中尉战斗中的说死就死，简单粗暴，很符合毛子的审美，根本没有一大通俗套的让人倒背如流的遗言，这算是毛子性格搞文艺的优点。

战争电影拍出和平的愿望，不得不说是一个升华。

另外的方面，毛子拍战争戏基本无可挑剔，特战战术、AK单手换匣、打曳光弹给T72指示狙击手目标、战斗登车、搜索队形无不在显摆战斗种族神の日常即使是群众演员，道具也没有问题，只是俄军在枪械道具上不知何故略微单薄，常见的VSS、VSK94什么的没怎么看到，SVD也只出现了一次，一水儿AKM和74。

此外电影里南奥塞梯的景色与色彩相当的美丽，刚好时值夏天，山区、蓝天、青草、森林、山间流水就像一幅画。

不过是不是真的全部在高加索山脉以及那个罗基隧道取景就不得而知了。

影片没有冲击奥斯卡，可能美国不欢迎这种政治色彩的电影，也可能毛子根本看不上，谁知道。

至少近年毛子的战争电影部部都是水准之作，慢慢崛起指日可待。

一句话结语，一般来说一部战争题材片有三个层面的内涵就是部好片，贱人贱智，五星力荐。

淋漓！！！！

痛快！！！！

俄罗斯人的硬骨头气概和天生的从容潇洒在这部电影中表现得让人瞩目（好像有一个人物是南奥塞梯的总统，同样赞当时他的确披挂上阵，和普通士兵一起上前线很有李云龙的风范！！！

要是真打仗，天朝有这人么）但我不想在这里说那些帅气又憨憨兼实力强劲的俄罗斯士兵（真心觉得那个结巴在买萌），不想说那个勇敢漂亮敢爱敢恨的俄罗斯妈妈，不想说那个有情有义临死前保全孩子的俄罗斯父亲，我只想写写那个孩子爱幻想的可爱的孩子。

看到好多评论说那是个弱智，我，不能苟同啊而他的幻想恰恰是我佩服编剧的原因试想一下，一个孩子孤独掉在交战中心，亲眼看见父亲祖父祖母死亡，又被流弹击中脑袋中国编剧会怎样安排啊！！！

绝望犹带泪水的眼神啊！

啊！

麻木到毫无表情的面孔啊！

啊！

哭得好无助啊！

啊！

再加几个特写尽头放点张艺谋的宫廷音乐就更完美了啊！

啊！

又托起一代童星啊！

啊你妹啊呀啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

我敢保证放中国就这样了！！！

但那只是一个孩子，一个孩子！

一个大人当遇到不能承受的外部刺激时，都会情不自禁地自言自语来舒缓精神压力（他母亲），那是一种人类与生俱来的自我保护，更何况那只是一个爱幻想的小孩子。

那个孩子接受不了死亡，接受不了战争，他甚至都不明白自己为什么会受伤，他不是说了一句吗？

“我不要战争，我要机器人”他还没有接受残酷的能力，但他又心知肚明谁是好的谁是坏的，所以，他只能将好和坏简单地融入自己幻想中的世界（比如把他爸他妈还有俄罗斯士兵想象成好的机器人，他知道他们是保护他的）。

等到恐怖残酷过去后，他可以接受的时候（医院醒来），他自然就想了解现实世界了（问爸爸的事）。

这就是真正的儿童世界，在儿童眼中，对于战争，他最真实的印象就是这些所以，在这部片子里，我找不到国产同类型题材片子那种激烈得呼天抢地的悲怆，反而留下种很正面，很阳光，很勇敢的印象（虽然我觉得俄罗斯大佬开会那些完全是个败笔）。

同时，也巧妙地突出了战争的残酷如果不是那么恐怖，他需要幻想机器人么？

孩子不应承受这些！！！

这是你们大人的事大人摆平俄罗斯人骨子里那股爽朗直率就出来了天朝你还在林黛玉还是红孩儿？

还是幼儿敢死队？

总之吧，你不流出上辈子的泪水你对不起分分钟两三亿的大烂片啊最后战争真不是个好东西不过什么时候天朝像当年邓爷爷揍越南一样，或者像俄罗斯揍格鲁吉亚一样揍一下非鲁宾或者把钓鱼岛设为导弹靶场什么的我没意见

这部俄罗斯电影，似乎让我了解了更多俄罗斯战争电影的新形象。

看后的感觉，耳目一新，沁人心脾。

08年奥运会开幕那天，格鲁吉亚首先对俄罗斯边境进行军事打击，俄罗斯遂对格进行还击。

--电影以一个俄罗斯年轻的母亲去边境战区寻回自己年幼的儿子这个很小的切入口为线索就此展开。

（女主真心俄罗斯美女，点赞）不若美国的战争大片，没有特别震撼的特效，没有描绘大国首脑军事高层深谋远略、调兵遣将的桥段，也没有影片《珍珠港》里那样刻骨铭心的跌宕爱情，而把刻画的重点放在了每一个亲临战场、在一场战争中要直面死亡的人身上。

--小男孩的爸爸面对敌人的坦克，站在炮口与自己父母坐着的吉普车之间，从容地托了托俄军的钢盔，又扭头冲着自己的儿子微笑，随着敌军坦克的炮响，再也不见。

这是一个儿子的坚强，一个军人的尊严，一个父亲的伟大。

他的微笑，不经让我想起了《美丽人生》中被德军士兵顶着枪口，依然微笑着学机器人走过儿子藏身的邮筒的父亲。

回想起来，让人感动。

虽然这个角色在电影伊始便离开，但回忆整部影片，这个角色很真切地体现出了人性的光辉。

---电影中设计小男孩的片段，多数都是在描绘他对那些让他不安的东西的幻想——邪恶的机器人。

相信很多人都会觉得这些情节和一部严肃的战争片格格不入，我刚打开电影的时候都怀疑是不是有人恶作剧，传了一部科幻动画到网上。

小男孩对机器人的幻想在这部电影里的运用，的确让我觉得似乎有些成事不足。

但看完电影再仔细一想，剧本如此一笔，也许是想把一部战争片变得更真实：对于一个小男孩来说，自己的亲人是善良的机器人，而敌人的战车是邪恶的机器人。

他并不太懂成年人的世界，不理解怎么会有战争，他的心里，只想有一个善良的机器人保护好自己小小的世界。

比起单纯描写战争的残酷，给儿童带来的创伤，剧本如此设计，父亲死于战火由一个善良的机器人倒下体现，让电影显得更温情，虽不够融洽，但却是这部片子的亮点之一。

---小队的指挥官和士兵，一个刻板，一直被老妈烦，一个色色的，却有些口吃，还有符合俄罗斯人各种“不靠谱”、“大条”等stereotype的坦克兵。

美国大兵的力挽狂澜，风情万种，个人英雄主义，在他们身上丝毫不见。

他们只是普通的士兵，有家长里短，有七情六欲，也会暗生情愫。

小队指挥官在受到敌人活力压制的时候还得接老妈的电话，跟老妈说一声枪响只是自己坐下来用力过猛，可谓幽默。

戎装在身，他也知道，自己没有时间停下脚步，向自己中意的姑娘表达爱意。

值得一提的是那个驾车护送母子二人的格鲁吉亚士兵。

本为一个民族，说着同一种语言，只因政治不得相互残杀。

“你的母亲也会为你这么做的！

”女主的一句话，让那个士兵放弃了军人的职责：服从命令。

但他担起的是，作为一个人的责任。

士兵角色在这部电影中的体现，可谓真实、感人。

---女主，作为本片贯穿头尾的角色，可谓在影片中暧昧了不少人：和可能开始下一段婚姻的投行男吃着饭又接着前夫的电话，和小队的指挥官、士兵含情脉脉。

虽然女主的名字叫Ксения (Kseniya)，但她前夫叫她却是秋莎。

小时候喜欢上了这首叫《喀秋莎》的歌，这首爱情歌曲没有一般情歌的委婉、缠绵，而是感情质朴、节奏明快简捷，旋律朴实流畅。

这部电影亦是如此。

“正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔漫的轻纱。

喀秋莎站在竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。

”歌声响起时，描绘的是俄罗斯春回大地的美丽景色：漫山遍野的白色的梨花开放了，早晨的河上还笼罩着白色的水汽，一片静谧安详的和平景象。

广袤的俄罗斯大地，一直是俄罗斯人民心中的骄傲。

喀秋莎，俄罗斯女性常见的名字叶卡捷琳娜的爱称。

歌曲的作者将她作为自己心中爱慕的女性象征。

俄罗斯文学历来有着“圣女情结”的传统，女性形象绝大部分是神圣美好的。

“驻守边疆的年轻战士，心中怀念遥远的姑娘。

勇敢战斗保卫祖国，喀秋莎爱情永远属于他。

”视线从家乡转到边境，人物从喀秋莎转为战士。

而另一个重要元素也出现了：祖国。

这首爱情歌曲与和平年代的、卿卿我我的爱情歌曲不同，喀秋莎的爱情属于"战士"的前提非常明确：勇敢战斗保卫祖国。

而在这部电影中，女主为了找回在战区的儿子不顾安危穿越布满狙击手的敌占区，偷走敌人的越野车，闯过敌人军营重回俄军后方；从一开始不屑一顾儿子对于机器人的幻想，到最后把自己带入儿子幻想的机器人角色鼓励儿子不要昏睡过去；从不敢在空袭下开车，到开着吉普车冲向坦克，学着指挥官计算坦克装填炮弹的时间，让敌军坦克干掉了自家的军车，她是勇敢的，她也在改变，在进步。

--在投行上班的那个男人在影片开始不久变被女主抛下，因为他不是勇敢的战士，只能落寞地跟着电梯从荧幕中消失。

指挥官在战争胜利后找到了准备坐直升机撤离的母子，交谈中淡淡地说：“战争结束了。

我们赢了，打到了他们的首都。

”事实上，俄军在08年在推进到格鲁吉亚首都前就停下了脚步。

在军事行动过程中也尽可能地避免了对平民的伤害。

无论他们是因为何种原因只做了点到为止，电影希望表达的，是他们热爱和平。

电影的最后，是女主家电话的答录机。

几段投行男唯唯诺诺地的留言之后，是指挥官的来电：“嘿秋莎，我是Egor.”电影戛然而止，但相信剧本在暗示一段爱情的开始。

按通常的规律，战争中最需要的是《马赛曲》、《大刀进行曲》那样的鼓舞士气的铿锵有力的歌曲。

而《喀秋莎》这首爱情歌曲竟在战争中得以流传，其原因就在于：这歌声使美好的音乐和正义的战争相融合，这歌声把姑娘的情爱和士兵们的英勇报国联系在了一起。

这饱含着少女纯情的歌声，使得抱着冰冷武器、卧在战壕里的战士们，在难熬的硝烟与寂寞中，心灵得到了情与爱的温存和慰藉。

同样，在这部电影中，是美丽有勇敢的女主，和勇敢的战士一道，为电影描上了淡淡的，却又暖暖的一笔。

七十五年来，《喀秋莎》传遍了苏联，也传遍了中国。

不同国家、民族、宗教、信仰和种族的人们喜欢这首歌，因为它表达了人类永恒的主题：爱国、勇敢、和平和爱。

而这部贯穿着喀秋莎的电影亦是如此，虽然有着小小的瑕疵，虽然有几个让人觉得不合理的槽点，但百年之后，人们回看这部电影，相信观众感叹的必定是片中展现的人性的光辉，而不是过度追求“女主怎么开车就传过了敌人的营地呢”。

这部电影的真实、质朴和平实，让它在战争电影中脱颖而出，值得一看。

昨天看了小伙伴称为本年度最烂电影的穿越火线，整个故事情节犹如永远胡不了牌的小相公，让人蛋疼抑郁耿耿于怀，首先这个名字很符合穿越火线，女主像个傻子一样在枪林弹雨中穿来穿去，永远是最幸运的那一个。

故事片头的机器人我以为会是机器人打人类，人类反击机器人的科技成果展示片，没想到这种科技成果的展示被硬生生的套在了一个有幻想症的熊孩子身上，从片头到片尾熊孩子都在幻想机器人。

请大家原谅我没有逻辑的吐槽，我想说一下女主角，这名天降鸿福的女主永远在片子里只会大叫，恐慌，找娃，已经完全忘记了她在这部影片中的使命：为观众呈现几分钟的激情戏，有好几处情到浓时女主角就像傻子一样任由满脸雀斑的脸和呆滞的眼布满整个大荧幕，这个女主角狂拽酷炫吊炸天的地方就是长官让她开车把难民送到后方营地，女主说不会开车，救孩子的时候女主爆发了小宇宙，不但知道军车的档位，还能在树林里摆脱其他军车的追击和飞机的轰炸，这简直是奇迹啊，再说说那个熊孩子····咕(╯﹏╰)b···熊孩子是一个深深被动画片所毒害患上了抑郁症，从此熊孩子变成了傻孩子，他不想让她妈妈来救他，幻想着超人来救他···难道这就是一个儿童的视角，反正我不懂，最后整个影片的结尾更是苍白无力，妈妈完成了拯救，抱着孩子高贵冷艳的一脸坚毅的走在坦克中····我和电影院所有的小伙伴们都痴呆了！！！

就这么没有了吗？？

什么都没有······电影随处闪现的人性的光芒也很刺瞎观众的双眼，从轰炸是开车接难民上车到敌军因为女主的几句话把女主送到安全地带，无时无刻不在宣扬着真善美可以拯救地球。

总而言之言而总之这部电影归结成一句话就是星矢妈妈拯救幻想症傻孩子的故事，枪炮中闪现着可以的人性的光辉，其实我有一个疑问，中国大陆105分钟，美国上映120分钟，这15分钟剪去的是不是星矢妈妈与三番五次救他的大兵之间的激情戏？

如果我要是导演我就会这么拍

早前在豆瓣上看到这个片子，了解了大概是战争片，看到评分是7分多一点，觉得它应该是用各种视觉冲击推着观众化身为主角一刻不停地在枪林弹雨里穿来插去没时间咂摸它想要表达的是什么的一部片子，我觉得我是一定不会去看的，没想到公司包场，这就不去白不去了。

二十分钟之后，片子的发展方向明确了，女主人公将要穿越火线去营救自己的儿子。

老实讲，对我来说这是一个不小的惊喜，这样的故事如果认真做，拿8点几分完全没问题的。

[飓风营救]里，吕克贝松让一个身怀绝技者——退了休但依然万夫莫敌的CIA到和平环境中的犯罪组织去救出一个有二十几年生活经验的成年人就获得了8.1的高分，这个故事里，一个家庭主妇深入战区，同开着坦克端着机枪的敌军斗智斗勇，营救一个面对危险傻不啦叽手足无措的孩子，相比[飓风营救]，[穿越火线]的主情节冲突要强烈得多，更加具备成为经典的潜力。

当然，话说回来，主人公面对的境况困难得多也就意味着这样的故事难写得多，出现败笔的机会也就大得多。

许多细节体现出了这部片子的优秀之处。

例如女主角开着车和儿子谈论自己的对象时，儿子拿着玩具机器人开了通火，而没有挤出一脸的厌恶表情去抱怨那位怪蜀黍嗓门太大或者惜财如命从来不给自己买礼物。

电影讲究能够让观众用眼睛看明白的就不要试图让他们用耳朵听明白，而这一节拍中，对于母亲的行动，儿子的反应便是这一原则的生动践行。

再一个节拍，母亲在车站和儿子告别时趁拥抱将玩偶系在儿子衣服上，尽管这一段可能是受到了[功夫熊猫]的影响，但在我看来，这可能是对故事主情节的一个象征性暗示：儿子诶，虽然你想离开，但是老娘我还是会在你身边的。

不过这个玩偶在车站场景之后就没有再出现不得不算是一种遗憾。

更为遗憾的是，N和B出现终成眷属可能性的时候，他们中间往往会有一个S跳将出来，而这部[穿越火线]也没能摆脱这种从牛逼沦为傻逼的命运。

在我看来，明显的问题有：一、女主角和一群大兵们坐在装甲车里边走边打然后出了装甲车躲进房子里，跑到街道上……根据我的生物钟，这个序列至少延续了十分钟，大兵们一直在拼命射击，而作为全片主角的这位姑娘除了拽着大兵的腰带跟在人屁股后边走之外没有任何行动，在这一段里，她完全是一个被动的角色。

不要说作为一个手不能缚鸡的女人，在别人打仗时候呈现被动状态才真实，没人不知道这一点，问题不在于这里不真实，而是在这一序列中，女主角成为了配角，配角成了男主角，如果我是那女的，我肯定宁愿他们几个都赶紧挨枪子儿挂掉：“滚开！

老娘才他妈是主角！

”那么为了解决这个问题是否应该让女人从地上捡起一把枪冲对面楼上射出三五发子弹打下一两个敌人呢，这是扯淡！

既然这是扯淡，那还有什么好说的呢。

有！

这个序列为什么不能缩短呢？

我当然能理解制作团队的心情，各位观众是来看战争片的嘛，当然期待的是紧张的情节和震撼的画面，那么我们就给足你们刺激，强烈的视觉冲击将成为吸引观众的有力武器。

但是，作为一个观众，我想说的是，我还要留点肚子等最后那只大火鸡呢，再给我吃这些牛羊肉我就撑着了，先给我倒一小杯水换换口味吧。

为什么不把这一段缩成三分钟呢？

整部片子里那女的才是主人，大兵们不过是闯进这个故事里的过客，过客在主人的屋子里反而比主人更加适得其所，结果只能是喧宾夺主。

狠下心来剪掉那些趴在窗口的射击吧，整部片子里到处都有，[斯大林格勒战役]里边的这些画面我们早就看腻了，从制片人那里要来了大把钱财搞这些排场，最终起到的只是反作用，如果一部战争片里填满了战争，最终招致的只能是片方和观众之间的战争。

二、我不得不高度赞扬这部片子是一部励志大作，或者可以给一个新的片名——[克格勃速成培训教程]。

女主人公从在莫斯科市内的环形放射状公路网中开车早晨上班堵着入不了市晚上回家堵着出不了城一辈子开车没上过20迈的家庭主妇，到了敌方阵地在敌军眼皮子底下立马华丽大变身，贼心贼胆一见钟情偷了人家装甲车不说，还开出连训练有素的兵哥哥都望尘莫及的速度，更牛逼的是把车开进了树林，一边给副驾上的儿子现场编讲科幻故事，一边不时转脸察看儿子反应，还能在碗口粗的密密麻麻的树干之间穿梭自如，兵哥哥却这样子生生地被两棵树强硬地逼停了，面对比自己开的160号装甲车大出好几个加号的190号坦克车，开足了马力对着炮口直冲过去，把自己和儿子的生命悬在那短短的几秒钟时间之内，第一次做爱还会痛呢，女主角第一次玩儿这项F1顶级车手都没把握完成的驾车特技竟然毫不紧张，全无失误，不得不说，一切皆有可能，向雷锋同志学习！

三、那孩子真的是个自然人吗？

编剧同志，您确定不是[人工智能]里边的机器儿童大卫溜进您的剧本里弄死了女主角她儿子毁尸灭迹取而代之？

哦对了，不是，确实不是，[人工智能]里的大卫虽然是个机器人，终归对购买了他的“妈妈”是有感情的，而这位在战地中历经生死的小爷对生养了他的妈妈始终没有任何感情，非但对亲妈没有感情，老豆被坦克轰了他没反应，他妈一个个短信发过来说要来救他他没反应，他妈在秸秆垛里找到他他总算是得救了他没反应，他妈开着车在树林里转来转去颠上颠下就算屁股不给颠开花肠胃也该颠拧巴了他没反应，他妈开着车一边直冲着坦克要往上撞一边还跟个三岁孩子似的神经质地挨个数着个位数他也没反应，闯入敌军大营他没反应，铺天盖地的爆炸中冲出来丫的还他妈没反应，这他妈真的是个人吗？

是条狗还会叫两声呢！

别跟我说他受伤之后脑袋已经晕乎了各种神智都是薄弱的，接近昏迷的人眼睛没有睁那么大的，即使真的快要昏迷也不等于面部神经坏死。

再说了，他爹和坦克炮弹深情相拥那会儿他不是还没受伤呢嘛。

还有，干嘛非得让这孩子得一种动不动就陷入幻想不能自拔的怪病呢？

他就不能正常一点吗？

我看来看去没看明白让这孩子动不动幻想出来一个机器人有什么意义，或许是，经历了战火的威胁和老娘的营救之后，孩子最终明白了，守护自己的机器人正是身边那个不被自己喜爱的老娘。

可是，没有机器人的话，这个主旨会讲得更接近正常人的频率，更何况从始至终我也看不出来这位小爷是真的认识到了他的守护神是他老妈这一点。

从电影的主要人物身上完全找不到人性，观众们干嘛花几十块钱大老远跑来和那么多人挤在一起而不回家窝在沙发里看免费的动物世界呢？

让孩子正常一点，别老幻想些乱七八糟的，爸死了会哭，妈来了会笑，炮弹爆炸会害怕，经过诸此种种之后对战争会厌恶，对亲情会珍惜……然而现实情况是，跟观众相比，电影里这孩子反而更像是一个看电影的。

四、就冲突来讲，从开始到结尾，一个冲突接一个冲突一直在升级，主人公采取了一个接一个行动然后碰上一个接一个的障碍，再采取一个接一个的进一步行动。

不得不承认这些冲突的升级是成功的，但是，当片子只是一个系数为正的一次函数，这些逐步升级的冲突所造成的观众情绪升级便会减弱，让观众歇歇脚吧，刚吃完一把足够辣的辣椒就先给他们口水喝，然后再给他们更辣的辣椒吧，否则他们的嘴巴因为第一把辣椒麻木了，是感觉不到第二把辣椒比第一把更辣的。

为什么不通过对孩子进行人性矫正手术从而在结构上加入一些缓和的场景，让观众的情绪在紧张的高峰和感动的低谷间大幅度波动几番？

如果心电图每时每刻都走在最高的顶点，那么它终归还是一条直线。

过犹不及，有时候，一加一等于二，而一加二反而小于一。

干嘛非让这个好的想法最终成为了不过是加了炮火和硝烟做调料的薄面包片儿呢？

五、电影中的主要人物在出场到隐退必须经历一些变化，这种变化并不是说换个发型或者长了胡子，而是人物深层的，诸如性格、心理、情感等的变化。

女主人公从一个一般的妇女变为一个克格勃一般的人物，收获了勇敢、坚毅、果断等各种优秀品质，这种变化是巨大的，抛开电影中的实际成长过程太牵强这一点不说，这种变化程度的设定是成功的。

而作为电影二号人物的儿子在上场时就爱幻想机器人，不爱他妈，到了影片结束还是经常幻想机器人，至于爱没爱上他妈，影片一点儿暗示也没给出，这个人物基本上可以看做是静态的，一成不变的，从这方面来说，影片二号人物的塑造是非常失败的。

第二号人物塑造都已经非常失败了的影片，准备去电影院的可以考虑改去动物园看看猴儿，它们比他活泼可爱多了，而且也不用花上几十块钱。

除了上述这些，小的问题一大堆一大堆。

新闻上说敌对国家大批部队在边境集结，也就是一开始战争没有爆发而有爆发的先兆，而大批集结部队这种先兆并非一朝一夕就能完成的，而且，孩儿他爸在电话里也说诸如我成天枪林弹雨里来刀山火海里去也没什么事儿之类的话，可见他并非觉得当地绝对不会有战争。

作为一个职业军人的孩儿他爹怎么可能在这种情况下要求前妻把儿子送到即将变成战场的地方去呢？

要知道这个事件是整个故事的激发事件，之后的所有故事之所以发生全是因为这个事件，这样关键的情节不是单靠革命乐观主义精神就能顺理成章的，为什么不能让孩子他奶奶命若游丝，人生最后一个愿望便是再见一面儿子离婚后便一直跟着前儿媳妇生活的小孙子呢？

在孩儿他爸的肩头加上这些压力，然后再赋予他这一种大无畏精神是不是稍微好一点点呢？

坦克发现了祖孙四口的那辆车为什么没有直接开炮呢，为什么在敌军下车之后还要再迟疑一会儿呢？

当作者为了给孩子下车逃跑创造机会而牺牲掉合理性的时候，我只想说还是让这孩子死了吧。

一个合格的兵哥哥走过两栋没有对自己射击的建筑就觉得街面上都是安全的然后为了一个破苹果擅自离开战友肆无忌惮地大摇大摆起来……别闹了行吗，您是有多爱乔布斯啊？

士兵在打仗的时候可以打手机吗？

我当年军训的时候是不能打手机的，更有牛逼的学校，军训期间手机是要上交的，军训结束了再发给本人。

或者是我看的战争片不够多，我从来没见过另外一部片子里头，那边在打枪，这边打手机，或者是俄国军队实行俄国特色军队纪律吧，谁知道呢。

但是一个大楼里的办公人员还时不时地防着敌军搜寻手机坐标呢，按照这种逻辑，大兵作战时根本不可能被允许带手机的啊。

大兵在战场上和家里通电话说些个粉刷天花板什么的狗屁东西是怎么意思？

通过和家人的电话沟通大兵突然对女主角冒险寻子多了一分理解？

为什么不让大兵他爸在电话里传出一通呕心沥血的咳嗽然后谈论伴随了自己半辈子的老毛病呢？

女主角跟那位对象的感情这一次情节好像在她踏上寻子之路便悄然结束了。

而慢慢地女主角和那位数次护送自己的指战员同志慢慢地发展出一条爱情的次情节，本指望着女主角在开着敌军装甲车回到俄军大营之后接着把这个次情节以圆满或者遗憾的方式画上一个句号，期待他们的装甲车被自己国家的人民子弟兵开着坦克一炮掀掉了车顶……没想到，突然之间，“观众朋友们，这次新闻联播节目播送完了，感谢您收看，再见”，它就这么在一个类似于[2012]的画面中开始出字幕了。

俺的搜昂……其实这部片子有一个非常好的整体想法，有一个天时地利人和的中文译名，如果好好做是完全可以成为一部叫好叫座的大片的。

也许是编剧没好好写，也许是导演把剧本改烂了，也许是制片人嫌编导小家子气不敢要钱搞大场面，也许是监制觉得不够刺激，也许是投资人认为花更多钱买烟火放就必然会吸引更多人驻足观看……总之，这部片子本来也可以……但是，它自暴自弃了。

其实还是不错的战争片。

无论是爆炸、枪战、都算上乘水准。

特效水准虽不如变形金刚系列，也是值得褒奖的。

剧情讲得就显得薄弱了，有些情节设置的有些异想天开了，不过影片所传达的精神是值得大家肯定的。

总的来说，场面很宏大，战斗很激烈，影片的色彩特别艳丽，不管是服饰还是风景，看上去都让人感觉很明媚一开场还让人以为是魔幻类的，原来只是小朋友的臆想。

后面的过渡太长了，为了交代清楚来龙去脉，一直到23分钟才开始踏上征途。

私人长途车上的场面很有乡土气息，虽然努力想表现一种平和、悠闲、自在的气氛，可是女猪脚的画面不时出现，让人绷着的心越发紧张，虽然小鸡仔的镜头让人一亮，进隧道前突然出现的迎面呼啸而过的汽车又再次加重了沉闷紧张的气氛，而长长的隧道，也暗示了这次拯救之旅的艰辛、漫长。

车终于出了隧道，暗无天日也算告一段落，总算松了一口气，车却坏了。

好在柳暗花明，有路过的车愿意拉绳牵引，也暗示了拯救途中遇到困难会有好心人相助。

可惜战争是无情的，炸弹的出现，打破了车厢里的活跃气氛，也炸醒了女猪脚的美梦，等她醒来，面对别人无情的拒绝，她决定只身上路，只有靠自己，才能去解救儿子。

她的固执，让好心的男猪脚违反规定带上了她，“出租车”的笑料，在后面又出现了一次，为男猪脚后面的帮助行动做出暗示铺垫，既然可以破例一次，再违反几次也没什么的吧……后面她到市政府躲避炮火，碰到了一个牛人，学会了怎么样不用钥匙发动汽车，也是为后面做铺垫。

再然后，政府终于出现了，虽然镜头不多，交代得比较清楚，政府方面的顾虑、大员们的不同看法等等，总之一句话：俄罗斯是不想打仗的，我们不是好战分子，都是被逼的，你们格鲁吉亚是恐怖分子行径，你们枪杀平民，所以为了维护正义，我们必须要采取实质行动。

后面孩儿他爸的牺牲有点悲壮色彩，一个傻乎乎的维和人员，一直觉得战争离得很远，喊了十几年也没打起来，也难怪他思想松懈了。

碰到敌军，他想的不是逃命，而是下车表明立场：我是维和人员，我没有武器，我把钢盔摘下来给你看，你有枪炮，我有脑袋……（再一次表明俄罗斯的军事行动是多么的有必要，为了维护真正的长久和平，战争是很有必要的）女猪脚决定再次独自上路了，可惜她没法行动。

于是她很聪明地利用不够光明正大的手段来达到目的一张可以在战区通行的记者证。

这也是在暗示她的心理发展，为了救儿子，做什么都可以。

还没到目的地，同行的记者在她眼前中弹倒下，再次让她见证了战争的残酷性，她必须变得勇敢，必须直面恐惧，才能在这个子弹纷飞的环境里生存下去。

一个救护人员的质朴实话，让人很有体会：姑娘，现在世上最重要的就是吃饭……在战争区，没有什么比吃饭活命更重要的了。

男猪脚廖荷的队员在居民家里对着一个苹果眼睛发亮，于是苹果跟小鸡仔儿、熊公仔、手机一起，成了另一个重要的剧情发展元素。

后面他为了一个看似没有危险的苹果负伤，眼看即将咬到嘴里的诱人苹果，换来一串索命的子弹……接下来得战斗很是精彩，女猪脚穿上防弹衣，扣紧钢盔，像一个战士一样勇敢上路了。

面对敌人的坦克，经验丰富的男猪脚数了7秒后急转弯，躲过了迎面而来的炮弹，这一重要经历在后面救了女猪脚的命。

地下室的难民从20变成了100多，男猪脚和队员要留下来救人，女猪脚必须独自上路去救自己的儿子。

男猪脚说，行动时必须脱下防弹衣和钢盔，不然会被格鲁吉亚军当成士兵射杀的。

她终于在桥头脱下军事装备，在战争面前，平民只能用躲避的办法来拯救自己，而不是枪炮，毕竟她不是士兵，战争和杀戮对她来说，只是人生中的一场不幸遭遇。

顺利地接到儿子，她偷了一辆军用吉普载着儿子开始逃亡，为了不让小东西昏迷，她不停地假装成儿子臆想中的宇宙战士的搭档机器人找儿子对话，看到这里真是绝望啊，前有阻截后有追兵，她唯一的希望就是旁边副驾驶座位上那个精神不太正常的儿子，真是担心，就算救出来，以后的日子怎么过，何况女猪脚自己也有点神经质，碰到刺激就不停叨叨。

自己人的空袭来得太及时了，那个炸飞的坦克炮筒朝下直插大地，看上去夸张而富有喜感，让人觉得罪有应得，这估计也是导演的用意所在吧，主动挑起战争的好战分子是木有好下场的。

眼看就要到达自己人所在的区域，她碰到了格军。

这个勇敢的母亲用自己的英勇情怀打动了对方，被护送到了安全地区，这和前面的母狗护崽后来被杀遥相呼应。

导演再次告诉观众：看，每个人都有自己的良知，大家都不喜欢打仗，和平才是主旋律，军队高层除外……女猪脚抱着自己的儿子往安全的后方走，停下的坦克嫌她挡住了部队前进的路，耽误了他们推进敌方首都的进程。

平民和部队的方向永远都是相反的，一个走向战争，另一个背道而驰。

结尾真是皆大欢喜，叽叽喳喳的小鸡仔儿，微微摇摆的小熊挂件，生活又回归到了平静和谐。

家里电话的自动答录机里，悔悟的某男和最后那个廖荷的电话，隐晦的讲述着现实中还没有结束的故事。

特别是她那个精神不太正常的儿子终于正常了，真是感谢老天，生活太美好了，阿门！

以孩子的视角和成人的视角交替审视格鲁吉亚战争，孩子尚小，不知道死亡为何物，心目中的战争就如同幻想人物的游戏。

片中对格鲁吉亚人也不是全然否定，片尾格鲁吉亚士兵驾车相送幸存母子也算是人性的光辉。。。。