墨雨云间

芙蓉出水却被汪洋恣肆杀伐了的飞流灿在统治的偷天换日的笃定轮番间翘楚世间灵犀却让权势天香夜染衣狡兔三窟的椒盐人间地狱陈沫似苦情浮花浪蕊的呼吸焦灼了伐木清虚一寸相思，万般无奈把郎怨烛影摇撼了活埋场景的青衫灰莲花之意境镶嵌在骨骼里被拉锯成横贯天际的一阵孤渺青烟红尘的裂变阐释了消极自由的谵妄寓言凌波的辖属框定了复仇的裂帛的层次呈现嵌固在至性真情的断鸿零雁遭遇了秋扇之捐，却无血洗冰封的千手柱间一个生命就是无数个带有星月的文稿连接成的譬喻线跳动隔世凄怆的潋滟宅斗的开始意味着平安牌的无稽崖诉说凌驾于尘埃之上的却是唱诗班肌理的纹路承乾青衫灰呓语着嘉年华的故去和与肃国公长相守的烧香秉烛问苍天斥命君子将领的情意综的护航也是月色彩朦胧凄异的文心雕龙的刻写逸态的飘飘兮若流风之回雪与能量的势窘益价随花飞到天尽头漾漾的水花扑朔起羁旅夜晚的舟白羽化登仙的不趋流俗的质地让轻盈与深沉一笔一划勾勒出灵魂的灵蛇畅想之颂摇曳的秋叶晃动在音乐性的浮云生死之间没有虱子遍布的旗袍，没有美誉的滞留感应却带来对于茫茫乾坤的朗朗翻覆的真理闺阁之唏嘘，彷徨之中的呐喊与肃国公的潋滟奢华亦是鸿途的寂静化长沙千万里的勾戈明灭连带沙鸥的缥缈清月华对于报仇的理路和真我的把持让她的逸魄进行着琴箫合奏的轻柔点痣的细语西楼的斑驳清新与缤纷之间是洒脱不羁的沉舟侧畔千帆过人生来便具有寡淡，思忖，恶性，心机间的自我毁损却被薛芳菲的彻底嘲笑凌驾了世俗公约的古战场心灵的孤战若古筝般凄离画楼听钟的海晏河清，到死丝方尽的泣血斑斑让她的心思沉稳内敛多了一片绿洲之意枯涩的戏谑让她不屑于回顾负心人的幡然悔悟任是人间荼毒遍及，揉碎桃花，玉山倾倒也要将清平乐的琳琅格调予以打破讽饰性的归拢暗潮

《墨雨云间》算是高配短剧吧，逻辑不能深思，但是短平快，不拖沓，精准地击中了下沉市场观众的心巴。

有人可能想不通这个没有流量参与的网剧怎么开播就那么高热度，我简单一说你就懂了。

复仇故事这个母题，本身就是经过几十代读者和观众认证过的大热主题，天生自带热度。

《墨雨云间》可以看作是性转版的《基督山伯爵》，也可以看作是被陈世美成功杀害的秦香莲重生复仇，还可以看做是《大明宫词》的同人文，被太平公主看上就要无辜送命的薛绍的妻子慧娘，从地狱里爬回来找公主和负心汉索命了。

一言以蔽之，带感。

还有个次要原因，在《延禧攻略》之后走了六年冤枉路的吴谨言，终于回到了她的演技舒适区。

先说优点，编剧对原著有几个改动，我挺喜欢，原著是出身寒门的状元之妻被陷害致死，魂穿到出身高贵的相府嫡女姜梨身上，不仅身份高贵了，连身体也从非处变成了处，符合洁党口味。

但是我就巨烦这种，结过婚怎么了，被渣男坑了怎么就不能重新开始，用自己的大号解决问题了？

处不处这个概念只有男人在意，女人在意这个，觉得有过经验就脏了，配不上好男人了，这种思维就是在给自己裹小脑，娇妻预备役。

再说了，男主明知道女主是人妻还动心了在意了爱上了不是更好嗑吗？

如果他纠结处不处的，岂不是说明他爱的是一张膜而不是这个人，这还能要吗？

△男主王星越在夺人妻这个赛道上一骑绝尘，爱看，多演。

男频小说作者如果写这种桥段讨好男性读者我还可以理解，女频小说读者成天因为女主是不是处就难为作者的，你这不是在给自己上枷锁吗？

还有编剧让渣男前夫下手活埋女主这点改编很好，原著是公主亲自出面让下人勒死了女主，前夫又美美隐身，这次让前夫暴露得彻彻底底。

公主的人设也改了，不是原著里那个痴迷状元郎的恋爱脑，而是演出了一个不拿人当人的残忍的上位者的样子，用自己的权势肆意玩弄别人眼里的高岭之花，折他、辱他，压根没有几分真心。

△原著对公主的描写就真的很厕品。

接下来说缺点，现在剧情里的很多逻辑问题，是古早重生文的原著里就有的，比如路人们随随便便站堂堂一品大员家大门口对姜家的千金小姐们评头论足，指指点点，生怕别人听不见他们大声蛐蛐。

这些问题没有纠正，是编剧偷懒，也是为了所谓的爽感考虑，要借路人的口去比较，去艳压，去反转。

如果说这个还只是小问题，可以一笑而过的话，原著里更深层次存在的问题，在电视剧改编里是没法改变的。

那就是宅斗文里普遍存在的厌女媚男问题。

因为这个问题的存在，《墨雨云间》在悲剧内核和剧情爽感上，就注定无法与《延禧攻略》相比。

《墨雨云间》的原著《嫡嫁千金》是七年前写的，十几年前很是流行过一阵这种被冤屈而死的女主重生复仇的故事，以《锦绣未央》为代表，《嫡嫁千金》的作者千山茶客自己也写过好几本，最出名的是《将门毒后》。

（我个人比较推荐的是她写的《女将星》，古早味没那么浓。

）这类型作品有个共同点，就是一般会写成宅斗文，女主需要在人员庞大的内宅里，和一大帮子恶毒的女眷斗法，最后以恶毒女配们下场凄惨，女主大获全胜，嫁给比前世的渣前夫门第更高贵的男人为结局。

以《墨雨云间》为例，才播了七集，就已经出现了抢女主状元老公的长公主、恶毒的婆婆和小姑、贞女堂的堂主、她的新身份姜家二小姐的继母季氏、她同父异母的妹妹姜若瑶、三房的妹妹姜玉娥、宁远侯夫人等一系列恶毒女配，后期女主去学堂，还有在比赛时要害她的官家小姐孟红锦等等等等。

△女主的妹妹因为女主被路人夸赞而气到当场晕倒这一幕好笑又儿戏。

这些恶毒女配对女主的恨意往往也非常莫名，要是因为利益纠葛总还说得过去，但其中有很多人是莫名其妙地因为看到女主长得比自己漂亮、比自己有才华、甚至觉得因为女主比自己更讨男人喜欢，就把女主恨毒了欲置之死地而后快。

这种性缘脑写法，是女作者厌女的一种典型特征。

表面上是在写大女主，可对她笔下绝大多数的其他女性角色毫无感情，甚至连基本的怜悯都没有，将她们写得面目可憎、手段卑劣、心胸狭窄，满脑子只有男人，为了男人争风吃醋到可以随意杀人害人，哪怕对方才是自己的亲人。

她们是扁平的推剧情工具人，没有自己的个性，甚至没有人味儿。

最后的下场更是体现出作者对她们的满腔恨意，比如女主的妹妹姜若瑶在原著里就被活生生挖了眼睛，其他小说里和女主作对的恶毒女配有的被毁容，有的被设计毁了贞洁，有的甚至被扔到猪圈里被动物糟蹋……可以说什么虐女的变态情节我都在宅斗文里看到过。

想想曹公是怎么塑造《红楼梦》里的诸多女性角色的，再看看我们动辄虐女的宅斗文，真是不知道谁是清朝人。

厌女的同时，必然伴随着媚男。

女频的宅斗文里，除了完美的男主之外，其他男性角色的存在感是远没有恶毒女配高的，经常性的美美隐身在女性角色之后，好处他们占了，骂名恶毒女配背了。

比较典型的是《知否》，明兰母亲的悲剧，说到底是她爹一手造成的，包括顾廷烨家的那一摊污糟事的根源也在顾廷烨他爹身上。

但是关心则乱在写作的时候，则把林小娘母女和小秦氏当作明兰前期和后期要对付的两个boss去写，处置了林小娘，明兰就能和渣爹继续上演父慈女孝的温情戏码，一家人就从此过上了甜甜美美的日子。

就好像，盛紘本来是什么大好人，只是不幸被狐狸精林小娘迷惑了，才干出一系列宠妾灭妻，害死明兰母亲的破事来，只要把这个坏小三打死，就能把这可怜的大老爷们儿拉出火坑，让他重新做人。

包括顾廷烨也是被曼娘迷惑了带坏了才跟家里决裂了，明兰处理了曼娘，顾廷烨就不再是不守男德的烂菜帮子了。

你缕缕这个娇妻脑大婆教的逻辑感人不？

感情这个世界上没有坏男人，只有被坏女人迷惑了的男人，只要我们奋力雌竞，打死那个坏女人，我们就会得到一个好男人。

所以我说宅斗的悲剧内核是没法和宫斗相比的，《金枝欲孽》《甄嬛传》《延禧攻略》等都能看到封建宫廷对人性的戕害，那是一种制度性的压迫，每个人为了家族的荣辱，为了自己能够在吃人的宫里活下去，不得不去斗，去争，去抢夺资源。

她们之间是没有私人恩怨的，她们中甚至也没有赢家，唯一的赢家是那个高高在上手握生杀大权的男人。

他像看宠物吵闹一样看她们斗得你死我活，父权制对女性的异化在那一刻显露无疑。

相比起来，宅斗有什么必要动辄你死我活呢？

尤其是大部分的宅斗还发生在自己家里，父亲兄弟是被恶毒女配蒙蔽的老实人，恶毒女配个个性缘脑发癫要杀女主，实属没有矛盾也要刻意制造矛盾、放大矛盾，同时还让始作俑者美美隐身。

宅斗文里常常说，有了后妈就有了后爹，基本上都把女主遭遇的苦难，推到继母这些恶毒女配身上，又在除掉恶毒女配之后，和自己的老爹之类的男性和解，这种思想，是典型地为男性开脱和推卸责任的想法，简称媚男。

这就好比说，这个世界上没有坏的皇帝，只有奸臣奸妃，是奸臣和奸妃把皇帝带坏了，只要把奸臣奸妃除掉，皇帝就会清醒。

过去的民间传说和通俗文学基本上都是这个思路，比如杨家将之类的，但是那时候民间艺人和老百姓文化水平低，也没受过反帝反封建的启蒙，所以总是幻想着青天大老爷出来主持正义清君侧也可以理解。

问题是，我们都解放那么多年了，写文的作者文化水平大都不低，可是写出来的东西，怎么还是一股子封建味儿呢，嘴上说着大女主，实际上还是在干雌竞打小三的把戏。

你看看隔壁《庆余年》，虽然原著写的早，梗也老，但是起码人家男作者明白，庆国的种种败坏，根儿在庆帝身上，不在长公主、皇后身上，也不在老二、林相身上，他不是被蒙蔽了的好人，他就是个彻彻底底的坏种。

想要解决根本问题，就得解决制造出这个问题的人，而不是把锅甩在阿猫阿狗身上，把阿猫阿狗杀了解解气，然后和祸根握手言和。

男频都在积极反帝反封建挑战父权了，咱女频这儿就别再成天梦想嫁古代公务员打小三分嫡庶封诰命盖祠堂了行吗？

不然，就永远走不出依附父权，谄媚父权，对父权抱有幻想的怪圈。

△当年看《知否》最感叹的一点，恶毒女配小秦氏烧掉了祠堂，在火海中发出了做自己的呼喊，咱们的大女主明兰又把祠堂盖上了，这倒车开的我无语凝噎。

听说《墨雨云间》一开播就是拳打《狐妖小红娘》脚踩《庆余年2》完全就是一副品质大爆剧的样子

今天小乔就来审判这部“品质爆剧”，看它有没有资格凌驾于这两部之上侣皓吉吉白云默 马诗歌联合导演七月荔杨洲马诗歌联合编剧吴谨言 王星越 陈鑫海梁永棋 陈乔恩等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星播放平台：优酷

小乔看完五集，现在想问楼上的那位朋友真的不是黑粉吗？

虽然在剧本上确实比《小红娘》要好一点但是在演员演技上，可以说是半斤八两，这就算你比它强和《庆余年2》比，只怕是望尘莫及了

故事时代背景应该差不多是宋代，所以他们的珍珠妆面是没问题的这个没啥槽点《清平乐》的珍珠妆面也很好看，为什么这里的不好看因为整部剧的光都打的很奇怪

吴谨言饰演的薛狸，是远近闻名的才女，原生家庭更是幸福美满自己真心选择的老公，在高中后就选择杀妻明明可以直接杀她，他们却还非要加一个勾引野男人的污名

然后还要把她活埋，那个时代女人的死活事实的真相似乎都是不重要的

但是我们观众需要知道真相薛狸是怎么在脑袋挨了一铁锹，怎么扒开上面的土？

然后从树林里逃到河里，又被冲到另一个深山的河边？

被杨超越饰演的姜梨救了下来，并给了她生的希望别的不说，杨超越这次真的很美戒掉了五官乱飞的表演，竟然看起来演技还不错的样子

但是这段贞女观真的好尴尬你们说这贞女观戒备森严，在这里十年根本逃不出来可你们出去捡柴的，可完全都是自由的，你们可以逃跑啊女主还能一个人溜进去，进到杨超越的房间

杨超越的角色更像是新手村村长她的上场和下场都是为了把女主送回京杨超越的演技还是要好好磨练一下，眼睛还是很木都说“要睡了”，开门出去的那一刻又精神百倍，比小乔都有活力然后又吐血，晕倒死亡，都显得那么“假”

就这样吴谨言就顶着姜梨的身份，大张旗鼓的回到京都这次她要拿回原本属于自己和姜梨的一切看的出来这是一部大女主复仇的爽剧，本质就是短视频的模式于正还是厉害的，虽然说有很多bug，但还是能看的和《为有暗香来》是一样的

陈乔恩原来都可以演吴谨言的妈妈了一个具有刻板印象的恶毒继母，还存在着美貌

刘雪华饰演的奶奶，咱们就是说真的是疼爱这个嫡孙女吗就不能派人去看看？

还有导演，你看看你拍的是啥啊，对得起刘雪华老师吗？

这光打的，一时间分不清这是真人还是ai

范湉湉饰演的孙妈，一副随时都要唱“翻身农奴把歌唱”的样子简直倒反天罡，好像她才是当家主母以前觉得范湉湉演技还是不错的，怎么现在演什么都一个样在《繁花》这样，在《末代厨娘》这样，在这里还是这样在各种剧里演青楼老鸨

现在轮到吐槽女主吴谨言了，演技相对于魏璎珞是进步了

但是眼睛里还是没有戏，体态也有点差还有真的不是大美女，没必要营造这种设定都是从别人口中变成大美女，白鹿的前车之鉴啊

艾米饰演的桐儿，年龄比较小但演技可以说是碾压主角很自然，不刻意就是这个桐儿记忆力太强了吧，简直超强大脑这么厉害的脑子，还跑不出贞女观？

王星越饰演的萧蘅，演的到底是国公还是公公？

眼睛可以说是完全没有戏脸上也完全没有表情，很呆，很装

颜值还好吧，小乔不觉得丑但是完全不理解男女主之间的感情，抢玉佩的那段为什么要扑倒怀里？

还有为什么追捕盐犯的时候，为什么突然变得很搞笑？

配乐做的也是莫名其妙

梁永棋饰演的前夫哥，演技也很烂李梦饰演的长公主，是疯子吧，她图啥啊？

算了，小乔今天的碎碎念就到这里了也不要喊口号了，做好自己先，演技不OK，剧本也是漏洞百出但是主线还是比较流畅的，主要靠营销拉动观众情绪

鉴定结果：要求不多的朋友可以试试，但是没演技，剧本有漏洞，不推荐。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

不理解所以… emmm……埋了那么久他是怎么完好无损的出来躺在河里的？

然后就是，都破土而出了，不是应该替父报仇吗？

怎么又想跳河死了？？

要死还爬出来干什么？？？？

姜狸说完话说“为什么这次挨打我感觉我好困好想睡”说完闭上了眼，我以为她就要去了，没想到女主说你挺住，我去山下找姜家人… 姜狸：又挺一小时，好歹把台词说完，先不睡了…不但不睡了，还能起来看看树，吐口血。

完事瞪着俩大眼睛看桃花落，摆两个唯美姿势，再死…………是桃花吧？？？

好像是的………………姜家… 那么多丫鬟仆人跟着，姜狸他妈摔下了楼，他们都在看，等摔在地上，全部扑过去……… 就，尬的想扣脚趾…… 好久不看古偶了，这国产古装剧现在都这个水平吗？？！

真的，我错了，我不该点开看，辣眼

命运似被天海翻覆而未能禅机抽身而退，当江海芙蓉般的才具如彩菊与横溢的华彩斑斓里的蓬勃欲出的生命力量相互裹挟，政治迷宫里的宁馨儿，浪漫凄清却不愿以个体生命尊严自由为代价，逐步走上人生实在的制高点和撇清了无奈。

墨雨云间，白塔之歌，本是为清廉而家教谨严的薛县令之女薛芳菲所抒写，她的相公，又一代陈世美，为了平步青云，为了母亲和妹妹的嘱托，而将薛芳菲活埋。

残忍到发指的是人心嗜血贪婪的放纵，纵逸期间的是更为深沉的心计和所谓的万般无奈。

苛求人性是一种不公，但是蒙骗心灵对灵魂扯谎则是与清白坦荡过去的撤换，烧香秉烛问苍天，薛芳菲终于活过来了，带着无尽的悔恨开始了大女主复仇的路程。

和贞女间的相国千金姜梨置换过身份之后，她就在心灵的小路的若有所失之间踏莎而行。

她在梦寐以纵横驰骋的流放形式，写意着意识流般的真实和令人感动的惬意。

双商奇高而拼却蜡灯红，继母季淑然排斥折辱并桎梏她，她偏要活的海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，思路的清奇放旷增益其所不能在于其聪颖和才智无双。

她屡次遭人暗算而都大难不死，意味着薛梨——薛家二娘子生命的连绵悠长与地府的深层庇佑，拨动了薛芳菲心弦的，则是严谨睿智铁面无私的肃国公萧蘅。

如果说夫君沈玉容带给她的是指向性的锥心愁怨，而肃国公身上洋溢着的男子气息让她最终放下与肃国公的相互利用和猜忌心理，以旷世的逸态与冰封来阻截一切非生命的势力。

沈玉容恰恰是被非生命的荣华富贵修葺了早年时光的逸魄。

陪伴婉宁长公主在旁，牺牲了尊严，而这一切都因为长公主想碾死他们就像碾死蚂蚁一样简单。

没有了心的驰骋，只有油尽灯枯的悲戚和趋之若鹜的飘渺浮萍之感。

曾经的相濡以沫至情至性他于心间不是没有感怀，而一步步的策划乃至沦为叛军则是一部惶然录的价值实在。

薛芳菲，成就自己也赢得他人的尊崇。

因为她善于聆听，有着神魔一体的读心术魔力胭脂，在秋风苦雨中的摔打历练让她充盈了灵魂和价值奇绝，也安抚了人心世道使得即便零落成泥辗作尘，也是香如故。

她善恶分明且立足于不忘初心的情感力量，哪怕这股力道像桃花流水深千尺一般恣肆而恢弘。

她从不在肃国公面前忸怩摆姿态，而是以平等自由的心灵维系这段“嚣张明媚”的爱情纠葛和梦幻。

该剧真正做到了以时代性的观感铺陈排斥了一切虚与委蛇的华美和绚烂。

独立的精神，自由的意志，让薛芳菲为自己抛弃矫情开疆辟壤杀出一条血路，不怯懦，不彷徨。

雅人深致即是诉说着属于孤石成为浮世绘的流线影的共谋，也是与观众互动心悸的共情体验和价值升华。

最终小舟从此逝，江海寄余生。

等待到肃国公归来，她的不张扬不凌乱的笑，是抚慰了一切浮华的梦靥凄怆。

女主自己的仇报的干干净净，虽然说自己老爸弟弟都没死，但是所有的罪魁祸首全都被杀光了。

而对待自己的救命恩人，把身份都给自己的姜梨，她明明是在痛苦与愤怒中被折磨而死的，她明明说恨整个姜家人，结果女主回去大大方方的替🍐原谅了所有姜家人。

恶毒继母死了吗？

没死。

她干的那些恶毒的事情暴露了吗？

没暴露，好端端的被养在鸟语花香阳光明媚的庄子里还有人伺候。

把亲生女儿扔在真女堂不闻不问十年的渣爹死了吗？

没死。

事业平步青云，连道德上的痛苦都没有。

嘴上说着疼爱的祖母死了吗？

没死。

好端端的抱着大金孙乐乐呵呵的颐养天年呢。

牛！

亖人剧情，我只能说🗡️人剧情啊。

薛芳菲，你到底在给谁报仇？

😅姜梨的仇你报了吗？

姜梨因为你被挖坟挪坟，遗言被篡改，身份，桐儿的命也被你拿走了，她的仇你轻飘飘就替她原谅了所有人，可有想过她死不瞑目啊；琼枝因为你探听家人消息被轮奸施暴致死，你为了自己的弟弟享受毫无负担的人生骗他说她远走嫁人了，把弟弟介绍给另一国的公主九月，你家人全都被你安排好了，那惨死的哑婆和太医的人生呢？

你抹去了琼枝所有的功劳，这叫大女主？

结尾就是完完全全背刺了观众，我也才看清死去的她们不过是女主上位的垫脚石

女主明明是有能力的，次次安排男主解围男主救赎男主作为精神领袖指点迷津，我说你们这个不如拍成爱男剧吧。

拍的感情戏犹如老太太的陈年入味裹脚布，那味儿都熏的咸鱼复活了。

故作高深的男女主之间的推拉能不能拍得聪明一点？

我总是幻视东厂公公来找对食。

性缩力max。

bug能不能少一点，怼脸恐怖运镜能不能少一点，毫无美感的打光和敦煌神女能不能删掉，脸谱化的降智反派能不能改一改。

女主聪明有能力，但是关键时刻总是靠男主给小道消息，给神医治疗，给救了女主射偏的箭。

虽然表面上看是大女主爽剧，但关键时刻又总是泻一口气，溜了。

再补充，就算不想带脑子，但是你的逻辑bug要不要这么明显，观众不是傻子不是若智，高贵的制作人以后打磨一下逻辑好吗？

好的。

这个导演喜欢慢动作和给特写 喜欢大鼓风机 慢动作太多了其实观感不是那么好 给特写有演技的还行 没演技的比如杨超越我就直接快进了 杨超越脸部特写的流露情感时候表情总是怪怪的 远景好看 无敌氛围感 王星越像小孩子装B 没啥阅历感 哎呦看剪辑这个人设应该是比较深沉...他撑不太起来 出场的时候 完全像小孩子在玩Cosplay 总感觉这个导演以前是拍不带脑子的小短剧的...很多设置和景布置的都很浅显 一眼就能看出来目的 一股浓浓的网剧风 吴谨言竟然是有演技的...(算了 有但不多 配音比她有演技多了..感觉吴谨言演不了情绪激动的戏...)哎呦她的鼻子是不是动过了 怎么视觉上大大的...感觉头肩比虐虐的... 看了一集不到一点emmmm 风格有点点小割裂 接不上 好像有几个无意义的镜头让人云里雾里的...还有就是慢动作太多了...太影响观感了..有些镜头的出现完全就是因为这个镜头必须出现而出现的 不是剧情连接的 就是.... 哎呦其实感觉这个导演适合拍风俗灵异...

影视剧的叙事真是狡猾的劝说工具，说出来的主题都令人讨厌，但放进故事里，人们看完都会丝滑地接受表达，并且深深买账。

这部剧骨子里是非常非常典型的厌女宅斗剧，但是深受人民群众喜爱，到底是怎样成功用一个霸总娇妻文包住了一个厌女剧的？

一群女人在一个大院子里互坑、宅斗的古早故事，表达的内容也是大清朝的意识形态：大女主，靠性魅力和说不上的什么能力，比如伶牙俐齿之类的，加持了一个霸总腹黑白莲花男人的拯救，斗倒其他女人的故事。

内核的东西是非常厌女的，反派都是女性，从公主、婆婆、小姑子、后面大院里的后妈、妹妹、女仆，女主敌对阵营的都是女性，她们看到女主就有无边和莫名恶意，全剧不弄死女主不罢休。

这个剧的主要戏量都是靠着女子宅斗组来支撑。

说这个戏厌女是因为“宅斗”这个类型本身符合男性对女性的社会性别的认知，本身这个题材就很男凝，你们女人没什么本事，就爱一起嫉妒、吃醋、互坑、算计。

隔壁男频《庆余年》2的男人们在搞搞江山，搞政治，这里就一心一意搞宅斗和争风吃醋，比之早年间的娇妻文学大如传和宫斗剧经典甄嬛传，斗争档次低了很多，但她们都属于以描写女性之间互相伤害，制造彼此的苦难来隐藏性别不平等、女性作为从属性别的真正社会现实。

但现在的制作者学聪明很多，她们从耽美文学里学到了双强设定所带来的“性张力”效果，从宫斗剧学到大女主开挂大杀四方，从复仇故事学到除恶务尽的爽感，嫁接了很多情节元素，包装一个厌女故事。

只要有一对男女恋爱组合满足女性观众的意淫，其他厌女的部分都可以打包进去，于是看完故事会在无意识里存储下来这些信息：大女主身边制造麻烦的坏人都是恶毒女配，女人所承受的伤害来自女性。

第一集里的女主被构陷接着被亲老公活埋，马上告诉观众这个亲老公呢，是被公主看上了，根本打不过，于是不得已就弄死自己亲老婆，一股子给男人洗白的动机。

后面又在无数次写女主想念和亲老公的交往岁月，这条线是最好看的一条，可惜了，优于革命不彻底，根本就不会写一个脱离了婚姻、男女情爱语境下的女人是什么样子的？

这个编剧根本不会写。

因为我们的文化里的女性都被深深驯化为不自知的厌女症患者，都以男性作为第一性别，我们这里的编剧写的所谓大女主都是照着男人的样子来写。

如果不像个有权有势的男人的样子，比如嬛嬛，也不是一个被男人爱着的女人，这样的女人是怎样的呢？

在这些编剧脑子里，根本想象不出来的。

流行文化一旦和主流文化捆绑就非常厉害，于正的戏对于维持封建社会的两性关系模式稳定有不可磨灭的贡献，他总是在以嗷嗷直叫的强悍女主（像男人一样的女主）去凌虐恶毒女配（这个才是真正厌女），最终让女性觉得女性本身就是弱点和缺点，而男人则是世无双的公子或者霸道温柔总裁。

于正的剧散发着封建社会的恶臭流行于市，动摇着当下很多年轻女孩儿的本来就不强的女性意识，强化她们身为女性的自卑和自我轻贱。

主流意识形态和影视剧的捆绑和媾和，就会不断强化和重复这一套说辞话术，打着大女主和女性独立，女性自强旗号，包装的“厌女”故事不断输出，成为一种社会共识。

娱乐品是深入无意识的，就是我们根本没意识到我们已经接受了她传达的恶臭，画面越是精美，影响力越是强大。

看这部剧，不知不觉地，我们都在被厌女洗脑。