出埃及记

網絡的評論提到這又是一部女性佔據話語權的作品，我想說，表象上看是這樣，但是如果只能理解到這樣，或者這部電影只能表達到這樣的意味，那麽電影本身就顯得過於膚淺，我想也不會是出自彭浩翔之手了。

這裡，對於鏡頭語言我不作過多評論，雖然喜歡看電影的都多少會有同感，但並不能說我們理解到的就一定是導演的本意，妄自評論過於牽強與不敬。

我想說的是，這究竟是否只是一部以一群女人殺光男人的荒謬構想組織起來的隱喻婚姻中男女雙方關係中的弱勢一方女性追求獨立向男性追索自身價值的含義電影呢？

從表面看，似乎是這樣，飾演妻子的劉心悠似乎比丈夫任達華在乎家庭與夫妻之愛多得多，當詹建業（任達華）沉迷於調查那樁詭異的女性組織謀殺男性的案件而忽視了家庭與妻子的感情，張芳（劉心悠）用一切辦法希望任能夠放棄繼續追查，張芳用上了一切妻子可以動用的武器，如果沒有最終的連續殺人的兇手身份，實在難以質疑其賢淑妻子的面貌，而這也確實是在你我印象中的婚姻生活中的無過錯方。

而任達華起先忙碌於追查，之後又與方炳文（張家輝）的妻子（溫碧霞）搞上外遇，恰恰是一個對家庭極不負責任的丈夫形象。

然而，只要留心的話，就會發現誰才是導演真正要維護其話語權的一方：並不是貌似弱勢的劉心悠，而是看似強勢的任達華。

爲什麽要這樣說呢？

大家可以囘想這樣的細節，當任達華與溫碧霞共處的晚上，導致任達華出軌的原因是什麽呢？

是因爲對於方炳文被殺后的對溫碧霞的同情？

是婚姻生活的乏味？

是突如其來的衝動？

似乎都很難以站得住腳。

在這之前，雖然影片中沒有如正統的懸疑劇那樣將詹建業調查的死者對象與死因完全列出，但是任達華曾經質疑過妻子是否懷疑過自己的父親不是死於意外，我想做為一個邏輯思維敏銳調查了諸多兇殺手法，並且對妻子人生軌跡最了解不過的丈夫，是完全有理由懷疑到自己妻子的兇殺嫌疑的。

至於當任放棄追查回家時帶給妻子的玩偶到未必是一種激將法，因爲張芳殺一個男人就買一個娃娃的性格任應該是不知道的。

但是，當任知道信用卡抽獎中獎去東京完全是假的，我想應該可以猜到在自己調查的緊要關頭妻子撒這樣一個謊與組織其繼續調查之間的關聯，所以我相信這個時候任才是真正的出軌了，而之前只是一種逃避。

任達華在片中的處境頗爲可憐，工作示意受打壓，在家中又被勢力的岳母看不起，這樣的小人物因爲身邊有一個心機頗深的妻子而使自己查案的證人也被殺，這裡的任達華幾乎是沒有地位可言的。

但是，還有一個溫碧霞，婚姻失敗后的墮落者，讓完全隱忍生活的任達華找到了同病相憐者，所以任在溫那裏第一次過夜兩人會笑的那樣白癡，那麽開懷，因爲他們找到了同類。

當任達華脫去皮鞋換上拖鞋，當任心安理得與溫在一起愉悅的喝酒唱歌傻笑，這個時候對於那個傢已經完全沒有眷戀的感覺了，他甘心沉淪下去。

他發現了最荒謬最不可能有人相信的卻也存在的事實。

而對於那些殺男人的女人，究竟彭導有沒有慈悲的關切呢，除了劉心悠牽強到家的殺死繼父的理由外，其他人包括策劃者邵美琪在内編劇都沒有一個真正的說的過去的理由，那麽是否可以說，那些以爲殺死男人世界就會美好起來的女人並沒有真正的自由的心，並不是真正的爲了獨立，而只是因爲受累於無法通過男人找到自身價值（無論愛情還是家庭）的一種苦毒的宣洩呢？

不值得愛的，通常更不值得去恨。

這一點上，任的徹底放棄與沉淪倒是比劉的再次萌生殺意更像一種救贖。

女人，爲了拯救自己的幸福，給相互力量，聯合起來殺死男人，這種似是而非的信念並不是被摩西引領著出埃及，而是將幸福寄望於男人的地獄踏入了一個充滿仇恨的地獄。

而徹徹底底世俗化的任達華這樣的小角色也許在最終才是被放棄了無謂的幻境，被引領走出了人生的困頓，笑得開懷與暢意。

以上，筆者純就對電影的理解而言，也許純然不正確，但並無任何性別偏見。

我愛所有的不為苦毒折磨的男女，更愛所有為苦毒折磨的男女，因爲我們生而爲人，便應當一起出埃及，跨紅海，造普世的諾亞方舟。

出埃及记的意思就是女人逃出男人世界再建一个王国，没有男人。

刘心悠杀了那么多男人之后为什么要嫁给任达华呢？

她说的原因是不吹干头发睡觉任没有阻止她，为什么这是件重要的事？

因为女人世界的权威被打破了，很明显她没有得头风，上辈给她的教导没用了，她看到了另一个世界，所以她想嫁给任了。

温碧霞也是组织里的人，但她的复仇意志没刘心悠那么强烈，有点两面派，她要依靠男人又恨男人，但她还是迫于组织压力杀了任。

有篇讨论分析很符合我的想法，引用一下。

　1.MADAM方第一次说关炳文是她朋友的朋友，要在方和关中建立关系，最明显的人选就是潘小源了，当然也可以说方随口应付詹建业的，这点先搁着 　　2.潘有两次非常可疑的眼神，第一次是她丈夫失踪时有警察来调查，詹建业穿了便衣去，看到潘坐在警车上录口供，潘用非常怀疑和提防的眼神看了几次詹。

有人失踪警察来调查再正常不过，潘何必如此注意詹呢？

第二次是詹决定不再调查这个组织，把录音扔了，这个时候潘说我不想你有事，然后偷偷观察了下詹的脸色，当时的神情是不符合她那句“不想有事”所处的情绪，大家可以去看一下，实在是很可疑的。

　　3.詹有外遇，方第一时间就知道了。

她怎么知道的呢？

一直派人跟着詹么？

我认为这个可能性不大。

詹早前跟踪过方，方也知道，但应该是方的反侦察的效果。

我认为詹得外遇是潘小源告诉方的。

　　4.事实上潘很有可能是方指派去勾引詹的。

而且我并不认为她对她老公关的死亡有多伤心。

第一她老公失踪的当天，她还有心情去打电动，而且镜头有个特写给打电动时的潘，表情很是无所谓的，不像借打电动消愁；第二她如果入她自己表现出的那么爱她老公，怎么会在关死后马上和另一个男人搞外遇？

还说出不要调查了，我不想你有事？

而是应该和詹一同调查，为老公复仇才对。

而关见了老婆后第二天就死了，之前失踪那么久都没事，我认为很有可能是潘提供了他老公的线索。

　　5.詹的老婆是下手的人还是很明显的。

她知道了老公出轨后给方的一通电话，以及后来电影在结构上安排了一段说她以前杀人的事，都暗示了她是下手的人。

　　6.而整个事情都是方在后面搞的鬼。

方不想自己的组织有危险，而想除掉詹，但不能直接自己派人杀詹。

因为詹的老婆知道这件事，而且当时她很爱自己得老公。

如果方杀了詹，刘心悠则很有可能和方翻脸，进而不惜自己也被逮住得危险，把组织供出去。

因此方必须要让詹得老婆自己动手，于是安排潘去勾引詹，再把出轨的事情告诉刘心悠就可以了。

于是潘由头到尾都不需要干什么，只要去和詹搞着就行了。

　　7.方杀詹还有另一个目的。

那就是让刘心悠回归。

从方和刘的几次接触可以看出，刘已经不干了，而且和方意见也有分歧。

方认为男人都有害，该死。

刘则说不是所有得男人都那么坏。

而指使潘勾引詹出轨，最后由刘杀詹。

则会让刘又重新树立了男人没好货得世界观，进而回归组织，方又找回了她的得力干将。

引用完毕温碧霞开始并不想杀张家辉，所以只是离婚，还在离婚一年后一直和他保持联络，是有感情基础的，但组织上应该逼得很紧，她也没办法，她比较软弱，跑到香港无依无靠，有个男人对她好嫁给他却只有吵架，找个组织，组织只想杀男人，她没那么坚决，一个棋子而已，和任达华同病相怜。

任达华放弃追查，也只有死路一条了，邵美琪不会放过他，邵完全可以不和刘心悠说外遇的事，但她为了壮大组织，必至任达华于死地。

直到最后一个镜头出现——一个庄严的声音对刘心悠说，你先生，在协助我们调查。

他不想见你。

刘心悠问：警官，您想知道什么？

——我才看到属于彭浩翔的冷幽默。

先是失望，等我回过味来，一阵敲桌大笑。

举一个例子，这就好象果戈理的《死魂灵》读到后半部分的感觉。

你先是看他骂地主老财骂得来劲，忽然间，天地间春暖花开，一片和谐生机，许多个新式开明地主忽然就集体跳出来了。

这种天遂人愿的和谐模样，和《儿女英雄传》仿佛，怎么看都觉得，这样的歌舞升平，像是作者在恶搞。

当然，习惯了《黑社会》那样被某些人、某只手、某些机构要求出来的，皆大欢喜的结局，你也会自然明白其中的意味，然后很开心。

当然，除了结尾显然被动过手术——当然另一种可能是彭浩翔比我们想象中缺乏智慧，此可能性偏低——电影是很好看的。

恶搞本来是个非常油滑的动作，会让人陷入其中难以自拔：因为恶搞不需要风险性，而且永远比端起架子来认真说事要容易。

《三毛从军记》或《性爱狂想曲》就都很狡猾，而且尖锐有趣。

但人与人追求不同。

契诃夫大人早年写《变色龙》类的好玩段子随心所欲，后期写《农民》这类艰涩的文有些自讨苦吃。

但你不能不去对这类人表达敬意。

一个做过《买凶拍人》与《AV》的导演，能够用一串缓慢拉远的、富有象征意义的、明显加绿（简直是移动版蔡明亮……）镜头，和一个《出埃及记》这样的题目来让人在一开篇就深感震动，其实很让人佩服。

大概到张家辉在审讯室里说到，有N个女人在洗手间里谋害男人时，我大概猜到他和任达华在结尾都会死——不知道是否恰当，反正当时我想到了《神秘河》，看到第15分钟，你也会觉得蒂姆·罗宾斯必死无疑。

恶与阴森的气氛需要耐心扶植，刘心悠和任达华夫妻感情慢慢的分崩离析，是通过那句“饭菜放冰箱里吧”不断重复后出现的。

关于镜头的某些运用，比如俯拍口供室里的张家辉，比如任达华每次牵着老婆从那条曲折的走廊里回家，都相当令人舒服。

张家辉开头随意提及的“老婆的凉茶”在最后成为关键道具，类似于此的小细节，显示出控制裕如。

任达华开始执迷于这个案子时，多少带一点希腊悲剧的味道——看过些电影的大概都会预感到，他最后会死掉。

这和很多希腊剧里的人类似：你倒大霉不是因为你比别人糟糕，而是你比别人善良。

方警官在楼梯上苦口婆心的那番道白其实挺有道理的。

说出真话的人必然遭受天谴，跟火刑、诛十族、腰斩之类没关系，卡珊德拉的不幸是最后没人信她。

按《情癜大圣》最经典的台词说，“何必赶什么时髦学人讲道理呢？

”任达华企图讲道理，企图穷尽真相，然后——我觉得理应——死掉。

虽然把他妻子置于杀人者团伙之一有些巧得过分，但这种微妙恰当的荒诞，反而让任达华的倒霉显得更透彻。

只有两点在结尾处令我多少有些失望——假设不是剪辑的问题：任达华与温碧霞混在一起显得过于突然。

即便有跟踪、丧夫、在沙发上那琐碎的聊天做陪衬，依然显得太突然了。

其次，刘心悠的长时间内心回忆，固然是把她与杀夫组织的关系理得一清二楚，但多少失去了那种令人恐惧的味道。

实际上，我觉得，在刘心悠开始回忆之前，电影那随处可见的阴影、狭窄的空间，是对“恶”的良好体现。

这种阴森和潜在的“恶”的可能（有些像陀斯妥耶夫斯基或卡夫卡小说中那样弥漫的“恶”的氛围），让任达华去办某老公被杀案时的镜头那么意味深长，令人毛骨悚然。

刘心悠的回忆把这个恶的组织具体化了，反而有些虚空中山雨欲来的恶，落到实处的感觉。

怎么说呢？

那种寓言化的氛围减弱了。

这有些像一个很好的歌者营造了虚空的境地，最后到幕前来揭起了演员的面纱。

主题是很明晰的。

人文关怀，对女性价值观的刻画，寓言化的“说出真相者必死”。

《出埃及记》本是关于救赎的故事。

如果任达华最后死掉了，那么这个片名恰好是一种无可奈何与绝望。

当然，如果有人觉得最后英明神武的警司是带领我们出埃及的摩西，我也没什么话说。

当然，最黑色幽默的是，这个电影很像一次行为艺术：电影本身是在证明一个企图说出真相者被世界扼杀的段子，而由于剪辑或其他原因，最后我们看到的版本显然被另一只手扼杀过。

任达华和彭浩翔和张家辉的影子重叠在了一起。

大概如此。

一个很可爱的镜头是结尾处，任达华和温碧霞为时不算短的K歌。

多少有些向往昔经典致敬的故事。

十几年前这两个人也演过些沧桑的剧本，到如今真的老了，来演中年男女的剧倒是驾轻就熟，可是多多少少，让人觉得时间过得真快。

《出埃及記》真的令我很激動，因為我不單看到彭浩翔對藝術的堅持，我更看到他對我們整個社會狀態的勾勒和描繪，如此一針見血，我們可以到那裡找一個如此有心又有力的香港導演﹖已經很久沒寫過影評，這一部不得不記。

香港導演之中，我對彭浩翔的期望其實很高，然而，他上部作品實在讓我有點失望，不是拍得不好，秤起來也算是高質素之作，只是我在《伊莎貝拉》看到太多其他導演的影子，卻無法看到彭導獨有的風格。

我只感覺到他在顯本領，好讓我們知道他的多元化，也好拿個什麼獎充充場面，方便日後吸引投資者，我喜歡的還是本來的彭浩翔。

然而，看畢《出埃及記》後，我知道我誤會了他。

聽說彭導很勤力，會規定自己每個月讀幾多本書，看他的新作，我知道他的話沒假。

我知道有很多很多人在批評這電影，甚至不停有人在Yahoo電影破口大罵，實在非常無奈，我想彭導現在的心情也許就像戲中的任達華一樣吧。

看報導知道這片超支的情況嚴重，加上過不到大陸電檢，電影公司很可能會血本無歸，這樣下來，我真的怕他下次不敢、也再沒條件如此盡情去拍一部作品了。

《出埃及記》真的讓我很驚喜。

這人跑了一趟澳門回到香港，已經不是本來的彭浩翔了，他再一次蛻變了，技巧比當年更圓熟，視野亦更廣闊，我心裡不禁為他喝采。

雖說《伊莎貝拉》讓我頗為失望，但現在回想起來，這電影實在是彭導的一個里程碑，沒有《伊莎貝拉》，也不會有今日的《出埃及記》，我開始明白他為什麼要拍《伊莎貝拉》，為什麼要拍那種風格的電影，為什麼要行那一條路，原來當初的妥協是為了更遠大的藝術理想。

彭導早期的作品《買兇拍人》、《大丈夫》、《AV》和《公主復仇記》，每一部都有一條很正的橋，然而製作方面都很raw。

現在回看，那一種raw其實都是因為budget有限，我還記得《AV》的燈光和攝影，印象很深刻，raw得來一點也不苟且，證明他本來就是一個有要求的導演。

去年，在《伊莎貝拉》中，我第一次看到彭浩翔的精緻，我實在沒想過他也有能力拍這種電影，我總覺得他是一個故事創作者，多於覺得他是一個善於處理影像的電影導演。

然而，在《伊莎貝拉》中，他告訴了我們，他不單能夠處理影像，甚至能靠著電影配樂揚威海外。

來到《出埃及記》，我終於看到一部屬於彭浩翔自己的masterpiece，不用為了賣座而東施效顰，不用為了有限的budget而降低製作上的要求。

每一個場景、每一個鏡頭運動、每一件道具、每一次場面調度、演員的走位、剪接、音效和配樂都如此一絲不苟，怪不得會嚴重超支。

後來聽電台訪問才知道，單單是那玻璃樓梯的場租，已經花了十幾萬，完全是不計成本。

那幾場發生在玻璃樓梯的戲，拍得多麼精緻，如果沒有budget的話，一方面可能要犧牲不能用這場景，另一方面可能因為要省時間、省場租而要犧牲那些複雜的camera work。

這一次，彭浩翔真的豁了出去。

不過，彭浩翔大概有一點計算錯誤，一方面我很懷疑該樓梯的場租值不值十幾萬，我真想知道producer有沒有講價，另一方面，我亦懷疑他高估了大眾對其劇本的接收程度和接受程度。

絕大多數人對此片的評價都是悶和慢，連某專業影評都看得莫名其妙。

不過，那位影評人連此片為什麼叫《出埃及記》都攪不懂，我實在很懷疑他的觀影能力和專業性，沒有悟性不要緊，也大可以去查探一下吧，一句到尾，那篇影評簡直是垃圾。

其實，從英女皇掛像的雙眼zoom out至警局走廊一班蛙人打犯，彭導在電影第一幕已經開宗明義跟我們交代了他的來意，他要說的是一個關於「個體vs建制」的故事。

在我們的文化背景裡，英女皇曾經是最高權力的代表，而那一雙眼亦很容易令我們想起從前清潔香港的海報那一雙監視的眼神，第一個鏡頭已經非常刻意地運用了象徵來把建制和權力的概念引入。

任達華是軍裝警員，亦即是警隊中最低級的，人數最多的一層，從他被委派到報案室和接手盤問張家輝之前的鋪排來看，他是一個不敢挑戰建制的人，連替需要早走同事接手落口供亦多番推搪，他亦是一個有堅持的人，當他看見旁邊的女同事把皮鞋脫下來換上拖鞋，臉上立即露出不值所為的神色，他坐在電腦前的每一個動作都是如此認真和嚴謹。

任達華實在演得很好，非常有戲味。

導演用一幕戲交代了任的性格，便立刻切入故事，把任推進那個「女人殺男人組織」的旋渦裡。

前段由張家輝出現到死亡，我們看到任達華作為個體如何去對抗龐大的建制，從那緩慢的推進，我們看到他的無力、掙扎與堅持。

直轄上司不願受理有關邵美琪防礙司法的報告，邵美琪暗地裡運用權力影響任查案，外母不停逼迫他要他「正正經經搞生意，有自己事業」，老婆不停責怪他只顧查案而忽略了家裡的事，然後再來一個免費日本旅行作利誘，連特首都說要「做好呢份工」。

其實，任達華只是一個普通的軍裝警員，沒有什麼遠大的理想，只是，當他面對真理和公義的問題，他無法坐視不理，然而他身邊的環境卻像兩面向內推壓的牆，步步進迫叫他動彈不得，早在片中任替張補落口供後離開走廊的一幕，彭導便利用影像為任的處景寫下了伏線，後來亦有很多任達華被置在大環境正中央的鏡頭。

這電影最重要的一個鏡頭，應該是任達華為張家輝補錄口供的一幕，那一個180度水平旋轉的top shot，交代了任和張身份的互換，說是互換，不如說是「命運」的轉移。

這的確是很有趣的轉移，由最初第一次錄口供任對張的輕視和質疑，到最後承繼了他的一切，包括他的使命，他被恐嚇後的畏縮，他的妻子，還有最後的死亡。

在那間小小的盤問室內，任達華又任會想到自己會有如斯下場。

詹瑞文那個輪椅人的安排也很有意思，從片初到片末，由遠至近，像死神一樣，步步迫近任達華，然而他卻無法預知自己的死亡，亦無從擺脫厄運。

又或者，殘廢和不能說話的詹瑞文本身已是一種強烈的警告，在他唯一以正面出場的一幕，他用強烈的眼神和表情，用盡全身力氣轉動指環，不就是要告訴任，厄運已經臨近了，你要起來反抗，要不然下場跟我一樣。

然而，面對如此龐大的體制和神秘的殺人集團，任達華又可以怎樣﹖當其他人都因畏懼而退出了，仍然要堅持下去嗎﹖當其他人都因為要保護自己而退縮了，仍然要堅持下去嗎﹖當其他人都陣亡了，仍然要堅持下去嗎﹖當至愛和家人都出言制止，仍然要堅持下去嗎﹖在死亡的威脅下，任達華選擇了投降，他選擇了苟且偷生。

看到任達華和溫碧霞肉慾交纏，我差點沒流淚，那一刻的情慾，根本是慰藉，慰藉精神上的失落。

這不是人生最大的悲哀嗎﹖K房內那一首「小城大事」並不是任達華和溫碧霞的偷情之歌，而是一首的哀歌，那長得讓人不耐煩的long take其實是一種哀悼儀式，不單是為了任達華的精神死亡，也為哀悼我們和這個城市。

電影院的暗黑中，我看見的不是任達華，而是很多不同的身影，包括建制以內和建制以外的，任何一個對公義和真理執著的人，任何一個抱有理想的人，任何一個不甘心降服於這個扭曲悖謬的世界的人。

「原來呢個世界入面有一啲嘢，荒謬到某一個程度嘅時候，就冇人會信。

」荒謬的不是「男人殺女人的組織」，荒謬的是每天都有人在掙扎，每天都有人被建制排擠和剝削，我們卻視若無睹。

相比張家輝，任達華其實幸福得多，他雖屬低層，不過也算是建制以內的既得利益者，有穩定的收入和各種生活的保障。

張家輝才是那些真正被排擠在外的一群，住在河邊的貨櫃箱，最後連生活都成問題，臨死前的一幕，他甚至像過街老鼠一樣要問溫碧霞拿錢逃命。

可是，他做錯了什麼﹖為什麼落得如此下場﹖正如溫碧霞所講，他日出而作、日入而息，把所有人工都拿回給她作家用，溫碧霞的電視機壞了，他便替他置一部新的……他不過為了追尋真相。

我們看張家輝被任達華盤問的一段覺得很可笑，因為我們認為他的話很荒謬，從故事的角度來看，誤解是源於他知道了一些我們並不知道的真相，亦因為大家的身份和身處的境地並不一樣，以至無法互相理解。

那個180度旋轉的top shot讓我想起跑馬地墳場門口的一對輓聯：「今夕吾軀歸故土，他朝君體也相同。

」我想起最近清拆皇后碼頭的事件，有不少社會聲音走出來反對抗議的一群，視他們絕食為荒謬行為，這不過是因為他們不在乎一個碼頭、一些建築物，同時亦因為他們看不見事件背後的implication。

這一次政府隨便拆鐘樓、拆天星、拆皇后，下一次可以是你重視的任何一樣公共建築和物品。

然而，更重要的是，今日被挪開的是硬件，明天可以是我們社會共同持守的信念和價值。

可是，我們選擇了視若無睹，我們選擇了沉默，我們選擇了經濟，我們選擇了市場，我們選擇了大集團，我們選擇了大地產商，我們選擇了自由行，我們選擇了CEPA，我們選擇了QDII，我們選擇了做好呢份工，我們選擇了「擘返轉」，我們選擇了卡拉OK……七‧一已經是遠去了的夢，2007年9月20日，港股收市報25,554點，我們已經忘了董建華，忘了廿三條，忘了普選，忘了八萬五，忘了負資產，忘了天星，忘了皇后，忘了黃毓民，忘了新來港學童，忘了紮鐵工人，忘了我們的海港，忘了藍色的天空……我卻忘不了戲中詹瑞文的眼神和表情。

有些事情，到了無法言說而又不能不說的地步，我們只能把它提昇到另一個層次，我在詹瑞文的眼睛裡看到一個為理想堅定不移的彭浩翔。

可是，誰又真正可以帶領我們出埃及、過紅海﹖http://littlelittlewonderland.blogspot.com/2007/09/blog-post_21.html

warning:剧透严重！！！

这是彭浩翔最好的一部电影，尽管有一些地方我没有看懂，甚至包括它的名字，看了两遍，我还是不理解无论是荒诞味道也好，还是性别斗争也好，我都难以跟公元前犹太人那场带着悲壮色彩的迁徙联系在一起。

为了理解这点，我专门查看了豆瓣上其他影评，发现又有了一种政治背景分析的视角，而且，似乎说得还比较在理——虽然还是不太明白为什么叫这个名字，但多少知道一点：牵涉的是政治背景。

但是，如果从这个角度讲，有些地方，又过于附会了，再加上，彭怪鸡的电影素来喜欢玩暗流——在主线中加塞点情绪进去，所以，也不好这样说——至少没有当初那篇《一个字头的诞生》的政治寓言分析能说服我。

如果叫我看，这部电影，有那么一点点卡夫卡，有那么一点点安东尼奥尼，有那么一点点荒诞派，而放在一起，那就是彭浩翔了。

为什么我说这部是彭目前最好的电影？

彭的电影，创意之新是无容置疑的，但在伊莎贝拉之前，他的电影多是段落佳，而总体上要略显粗糙点——这有经验的原因，但很大程度上是预算的问题，拍电影是要花钱的，有限的资金是无法拍出尽善尽美的电影的。

不管所谓专家们怎么看，我都不会将《卡宾枪手》里那群端着鸟铳过家家的段落当成所谓战争的。

而这一部，总算能做到尽可能的完善，虽然剧本的个别环节，比如一些朋友提到的台词过于直白地点明题旨（是不太好，但没看到即使这样还是一群人嚷嚷着看不懂么？

），但影片在整体上已经浑然一体，彭怪鸡对镜头的掌控力和叙事能力有了质的飞跃，过去像个有些卖弄小聪明的小木匠，而现在已经有了建筑师的味道。

咱们别纠缠那个片名了，尤奈斯库也不知道秃头歌女到底是谁。

影片的开头精彩得一塌糊涂。

从一个特写开始，缓缓拉开的镜头，集结号的开头也用到了（而且还是吊臂），随着镜头内景物的逐渐展开，在一种营造出来的庄严感中信息量一点一点加大，递进式地把观众给——给“雷”到了。

其实这种方法在科恩兄弟的电影中用得更多，而且和这个一样，都是用的慢镜头，并且表现的往往是和这种刻意的庄重反其道而行之的荒诞事件，在慢镜造成的时间延宕中，形成了反讽感。

这一部也是如此，以伊丽莎白二世女王画像美丽的蓝眼睛的特写作为起始，这里包含的意味至少有三重：第一，由于故事发生地点已经预设为香港，什么时候什么地方才会挂女王像？

肯定是97前的香港地方政府机构，间接的，时间地点交代了；第二，接下来，随着镜头的展开，我们可以看见女王左边站一裸男，而女王对面是一群裸男在围殴，中间还有一个警察出场被轰走了，就算我们不管这是不是作为政治讽刺来用的，至少女王和裸男同时出现，在女王的注视下围殴，多少是很黑色幽默的；第三，联系到后面整个的剧情，一个不确定是否存在的“女人杀男人”组织，再回头看居高临下的女王，就更有意思了，仿佛女王成了后面行动的精神领袖。

在镜头拉开的过程中，伴随的是莫扎特c小调弦乐慢板和赋格(k546)，这个曲子我不很熟悉，只觉得除了新古典主义一贯的庄重感外，还有些紧张感，而跟画面上那多少有些戏谑但更多是莫名其妙的事情，既对应又对比。

至此，我们看到了一群裸男在围殴，除了这个，我们什么都不知道。

我的心理多少被彭在伊莎贝拉之前的作品和科恩兄弟的同类镜头引导，以为这也不过是一个反讽的搞笑桥段而已，但看到后面，才知道，我错了，是的，很荒诞，但一点都不好笑，所以第二遍看的时候，伴奏音乐不再有了调侃的味道，而显得悲戚了很多。

在开头给人一个shock之后，彭浩翔在后面就一直非常非常老实地说起故事来。

不知道是不是去年安东尼奥尼逝世的缘故，我一直感觉电影在像他致敬，更具体地说，是向Blow Up致敬。

其实两部电影的差别很大的，除了一个某些方面比较接近的主题，Blow Up影片本身很躁动和热情，但指涉却是异常现实的，而出埃及记恰好相反，一直很冷静（画面上比较奇异的只有两个，一个是开头，一个是刘心悠的回忆部分，童话一样），但却是用非常超现实的东西在说事。

但先不说主题，从色彩上来说，彭浩翔虽然没有安大爷那样将色彩绚得神乎其神，但是这部显然更重视色彩的功用，伊莎贝拉中常用的暧昧的暖色，只有在温碧霞演的潘小源家里才能看到，而在任达华演的詹建业家中，则是偏冷的蓝色调，这一组对比颇有意味。

不过这部电影中色彩明显偏鲜亮，越是光明越是让人觉得心寒——特别是到后面。

而在镜头上，这部片中有三种镜头用得很多，一种是远景，角色的位置一般被放置在镜头的边缘，周围或是以椭圆（关炳文喷水那段）或是以不规则的长方形（电梯边被上司训的詹建业）强行切割开，造成一种角色被遗弃的感觉，这在老安的电影中很常见。

而另一种镜头也让人感觉很不舒服，机位大致放在腰部的近景，我们只能看到角色的肩膀，看不见脑袋，这跟花样年华中刻意地淡化无关角色不一样，我们基本都知道没头人是谁，但就是不让你看到，形成一种压抑感。

还有一种，是片中用得最多的，即以很缓慢速度进行的推镜和移镜，这很考验导演的调度功底，连续的画面总是保持着一种秩序上的和谐，但这又恰和故事本身的不和谐形成了对比。

看过Blow Up就会记得，那部电影的结尾有段很有名的“打网球”，一群人在挥拍打一个不存在的网球。

而这部里面，一群女孩则在陆地上练习划艇，我不知道能不能看成一种致敬（当然，这个场面是有很微妙的情节作用的，在发现关炳文尸体时，她们曾在镜头前一掠而过，不细心的人估计都没太注意，我也是看了第二次才发现。

）。

而谈到主题，Blow Up除了一条不太稳固的放大照片为主线，基本是很零散碎片的，就这条线而言，安大爷质疑了现代社会的真实，他抱的态度很悲观，并索性玩一把，加入荒诞派元素。

而出埃及记的一号主题也是质疑真实，正如影片所说的，“这个世界上的事情，荒谬到一定程度，就不会再有人相信”。

但它不像Blow Up那么写意，相反，它用的方式很实，它没有质疑事情是否真的存在，而是直接给出了答案——就是有这么个女人杀男人组织，詹建业和关炳文都是对的。

可是，即使将不确定的东西确定化了，又怎样呢？

看不到未来比能看到未来但没有人能相信还要来得幸福一点。

这时候，詹建业的位置有点像k了，无论怎样，没有理由，你就是得死。

即便你认了命，看透了第一重主题的荒谬与真实，不去管它了，ok，二号主题的刑罚你是逃不掉的——这个主题走得更具体些：世上没有好男人，只有坏男人和更坏的男人。

当詹建业兢兢业业为探寻真相为解释真相而上下求索时，他是个好男人，心无旁骛的好男人，但他得死，因为他威胁了这项“人类补完计划”，好吧，我也外遇一下，我也让我的刻板生活变得滋润一些，我不那么较真了，不威胁这项事业了，对不起，你还得死，因为你不是好男人了。

詹建业，从头到尾都只是“我能做好呢份工”巨大招牌下的那个小身影，两重主题的压力像两块大磨盘，缓缓将这个新的土地丈量员给碾碎了。

政治暗喻是有的，而且是以彭一直津津乐道的怀旧表达出来的，伊莎贝拉是澳门的怀旧和寻父过程。

，那出埃及记可以看成是香港的怀旧吗？

我不好说，但潘小源家门口那些游戏机房、小摊点以及刘心悠橙色的回忆确实在提示着这些。

詹建业谈过去警署的逼供，潘小源谈关炳文还在的时光，刘心悠更是止不住生涯的回顾，每个人都在回忆曾经发生的事情——曾经的香港，当他们在现实面发生冲突时，就会引起不由自主的对比。

片中的隐喻段落隐藏得非常之多，从那个女郎和她推的轮椅上的神秘老人，到那著名的花了几十万港币搭建的玻璃楼梯，还有结尾那段走调忘词但却令人莫名感怀的“小城大事”，细细分析起来，可以说很多了。

最后再讲一处自己没看太明白的，刘心悠对任达华说，她之所以愿意跟着他，是因为她有次在他那留宿时洗完头没吹认为会得头风很着急，任劝她一次两次没关系。

这段真的不明所以了。

男人真的那么不可救药吗？

从这部电影来看，真是这样的。

影片的开头很荒诞，一个在女厕所偷拍、名叫关炳文的家伙居然声称发现了一群女人正在试图杀害所有的男人，可是随着情节的发展，这个说法似乎确有其事，一向认真的警察詹建业也开始认真地调查起来。

结尾却很现实，女人杀男人的组织确实存在，关炳文被杀，詹建业放弃调查，一方面是迫于现实的压力，一方面是关炳文的妻子潘小源闯进了他的生活。

从而也证明男人确实是靠不住的，为了他离开组织的妻子最终还是回归组织，至于会不会杀掉自己的老公，影片没有告诉我们，观众尽可以根据自己的理解去想象。

《出埃及记》原是《旧约》中最重要的一卷书，讲述了犹太人同古代阿拉伯人之间的矛盾起源。

犹太人和阿拉伯人的矛盾纠葛这么多年一直纠缠不清，说不清谁对谁错。

导演用这个典故作片名，应该是用其来象征男女之间的矛盾也同样各说各话，并且难以调和。

一些细节告诉我们，詹建业与妻子感情深厚；还有一些细节告诉我们，他们之间存在着一些根深蒂固的矛盾。

这些矛盾，表面上来自于外界，比如丈母娘，比如工作，但归根结底还是来自于两个人的内心。

男人和女人，对家庭的理解不同，对对方的期待不同，于是便会有不同程度的落差，积累久了，便成矛盾，矛盾多了，便成仇恨。

如果真有那样的组织，说不定会有很多女人参加；如果有相反的组织，参与者恐怕也会不少。

片子开场是一个比较另类的长镜头：随着音乐，镜头从一幅画逐渐拉远，越来越多的人进入视野，一群蛙人在打一个人，看起来荒谬得很，而且不知道跟影片有什么关系。

后来经由任达华的嘴透露出，这是他当年看到的一个场景。

这样一个荒诞的场景再加上这些年荒诞的遭遇，使他开始变得现实。

当年，刘心悠选择任达华恐怕是因为他有理想、有坚持，而今他向现实低头，却又转而在另一个女人的怀抱中寻求慰藉，这是荒诞而残酷的现实对于一个男人的改变，以及对于一段婚姻的扭曲，这样的婚姻继续下去，再有个女儿，未见得不会再培养出一个杀男人组织的新成员。

这就是荒诞与现实之间的辩证法，也是影片向我们传达的信息。

还想说的是，温碧霞风韵不减。

当年她主演的《火玫瑰》让我印象深刻，如今青春不再，但风韵犹存。

一个充满了悲剧色彩的女人被她演绎得颇为到位。

《出埃及记》直到看完，也理不大清头绪，惭愧。

但还是要承认，除了导演名字也是吸引自己的一个重要因素。

的确是彭浩翔的风格，拍摄的手法、暗线的铺设、带点颓废的风格……昏暗的灯光、逼仄的环境、压抑的人性……精致、优雅的女人穿着像蛇一样细带高跟鞋。

看不到童年的不幸留下的痕迹，游离的眼神中也看不到仇恨和叛逆；只有不时响起的钢琴伴奏像是人物的内心独白…… “当事情荒谬到一种程度的时候，就没人会相信。

”的确，当个人良知跟社会黑暗面、行业潜规则相抵牾的时候显得很无奈。

不知怎么的就想起了何智丽，想当年，世界乒乓球冠军啊，年少轻狂啊…… 原来的仇恨的力量是这样强大，能占据人的思想，时时刻刻的提醒你，不让你忘记，不让你摆脱……让我很难置信那个单纯的小女孩在毒死自己父亲的同时还能保持平静的切菜做饭，恍如平常。

家应该是最安全、最温暖的地方，当家也变成屠场的时候，索性连饭都不在家吃了——不知道那种吃了就打嗝的药是不是真的存在？

宁愿和潘小源呆在一起，一边依赖，一边等待，等待那早己看破却不说破的结果。

看来有些事情不是想不出来，而是想到却做不到。

彭浩翔做到了。

这部片子很早就看了，不过刚才在做饭的时候突然又想起这部片子来，并且联想到了一个小故事。

谨以此小故事献给剧中因打嗝而暴毙的詹建业警员。

===================================================　　　　小明是个成绩平平的学生，班上考试从来不拖后腿也从来不冒尖。

他从来都认认真真的完成作业，但也仅限于作业。

除了老师课堂上讲的和课本上有的东西，其他的他一概不会看。

在他的书包里除了教课书就是练习本，你绝对找不到一本诸如辅导书这样的东西。

　　　　随着大考的临近，同学们的压力越来越大。

班上除了小明之外，每个人的书包里都塞得满满的。

除了课本之外，还有五花八门的参考书，里面教授了很多老师在课堂上没有讲也不会讲的方法和思路。

小明坚持着不用参考书，他认为学习的目的不是拿高分，而是要把老师教授的东西变成自己的东西。

　　　　随着考试难度的提高，小明的成绩越来越靠后，有几个好朋友都劝他去买参考书，就连老师有一次也说，这一题在某某参考书上有一个很好的解题技巧，应该买来看看。

小明依然坚持着，他感到朋友老师以及考试的压力越来越大，但他依然坚持着。

有一次放学做卫生，他去厕所打水，碰到了同班的小强。

他俩平时关系虽不是特别好，但好歹同班同学，俩人趁着小明打水的功夫聊起了考试。

小强说，考试不好就是倒霉，我就是因为每次总是倒数第一，所以被派来扫厕所。

小明这才意识到，每次做清洁，小强都在厕所打扫。

小明就说，那你应该努力一下，争取下次不打扫厕所呗。

小强不屑的看了小明一眼，叱道，我才不像你们一样，拿了本参考书考试就往上套，考完了都忘了！

小明听了小强的话，一时无语。

　　　　最令小明欣慰的，是家里的温暖。

父母很关心他，是那种没有丝毫面子上的关心。

他们鼓励小明好好学习，但从不因为小明没有拿到第一名儿责备他。

每个周末，小明都回去爷爷家过。

爷爷奶奶都是老知识分子，爷爷精通文史，奶奶熟于计算。

每次去他们都会和小明做一些跟他学习有关的游戏，祖孙三人过的很有趣味。

爷爷每次都和小明说，活到老学到老，你考试可能要考个试年甚至二十年，但学习是一辈子的事情。

小明听了总是微微一笑，点点头。

　　　　这天他回家，快到家门的时候，听到邻居在和妈妈讲话。

邻居说，这次我女儿考试又是第一名，我都担心她学习把身体弄坏了啊。

对了，你儿子考的怎么样。

小明的妈妈轻声说，还行吧，只是退步了两名。

邻居明显语带嘲讽的说，哎，你可要多看着点，这个年纪的孩子，一掉下去就完了。

小明妈妈语塞，俩人就告别，各自进了家门。

小明回到家，看着妈妈，说最近考试越来越难了，考了很多平时上课傲视都没有讲到的东西。

妈妈很亲切的说，没关系，你就把该学的学好就行了。

妈妈的话让小明感到很温暖。

但想到刚才在门口听到的对话，小明又很难过。

　　　　这天放学，小明没有直接回家，而是去了趟书店。

他走到参考书的柜子前转了一圈，呆立良久，又走出了书店。

　　　　接下来的考试，小明已经开始进入倒数前十的行列。

虽然倒数第一总是非小强莫属，但小明已经明显感到曾经的朋友都慢慢远离自己，就连妈妈也第一次因为他吃完饭没有马上做功课而不让她看电视。

一天早上他又来到教室，发现教室左后方少了一张桌子，那是小强的桌子。

老师在班上宣布说，小强同学因为个人原因转学了。

其实大家心里都清楚，在学校视升学率为一切的今天，小强的存在只会把学校的升学率往下拉。

所以小强与其说是自己退学，不如说是被学校劝退的。

小强退学的当天，小名去了书店，买了好几本参考书回家。

他一本一本的对着考试题目还有作业看，发现有了参考书，做起作业来真是容易多了。

由于小明平日听课就认真，学习也是一丝不苟，再买了各种参考书之后，他觉得学习轻松多了。

之后的考试，小明的成绩扶摇直上。

他开始有时间去做些别的事情了，比如说打游戏。

　　　　在以前，他是不会去游戏室打游戏的，因为他想回家好好读书，把当天所学的东西再温习一遍。

可是现在他发现，即使不用温习，只要把参考书上归纳总结的东西看一看，考试就会变得很轻松。

小明回家的时间开始变晚了，他骗妈妈说在学校补习。

妈妈看到小明的成绩越来越好，也没有怀疑。

　　　　大考结束了，小明考得非常理想，同时他也变成了游戏高手。

对他来说，上学的意义就在于考试，能考好就证明学好了，其他时间就属于游戏。

小明的爸妈依然很关心小明，小明每个周末也依然去爷爷奶奶家，只不过从有一天小明回答不了爷爷的问题开始，他不想再和爷爷奶奶做以前的游戏了。

他现在想的，只是尽快赶到游戏室，投身到他热衷的游戏世界中去。

我来问你：你信不信犯人半夜里在警局被一群裸着上身的蛙人殴打？

你信不信有一群女人组成团体天天密谋着怎么把世界上的男人杀光？

你信不信有一种药让人吃下去后打完一百个嗝就会去见上帝？

如果你信，要么就是你得了妄想症，要么就是你不想活了。

有些潜规则你要搞清楚。

这个世界根本不存在真正的平等，阶层越高能力越强的人才越有权掌握惊天的秘密，而像你这样朝九晚五的普通小职员，一辈子都未必见得到一次可称为“高层”的人，你所拥有的知情权少得可怜。

不用问为什么，因为你没有资格。

社会呈金字塔状排列，很抱歉你处于下层，知道一些不属于你的阶层该知道的事绝对不是一件好事，你掌握了过多的信息，却没有能力保护自己，那么这和自杀有什么分别？

当然如果你足够侥幸，能从底层脱颖而出爬上高层了，那么恭喜你，你可以分享更骇人听闻的真相了。

但别忘了，你的上头还有人，永远都有人，小心别触犯了他们的界限。

你永远不可能是最顶端的一个，所以你永远不可以无所顾忌。

一件事如果荒谬到某一个程度就不会有人信，虽然并不代表它不存在，可是你最好别相信它的存在。

我没有别的意思，只是希望你活得开心一点，活得长一点。

你看电影里的阿业最终不是也放弃了调查了吗，他认清楚了自己的身份和地位，愿意重新做个普通人了。

虽然他还是会死，但那是因为他在外面有了别的女人，这种世俗的、每个男人都基本会犯的错误将置他于死地——不是因为他踩过了界，很公平。

再多嘴说一句：如果你三十岁后再看《悟空传》，就会明白师徒四人的结局也很公平。

遇神杀神？

遇佛杀佛？

你算老几啊。

这个胖子拍出来的东西都很细腻好看，难道是很了解我们这一茬的喜好？

他选的女主角都超好看，不伦身材还是打扮，非常养眼，温碧霞好久不见，出来就是个惊喜，性感啊……本来女一号就考虑过张柏芝，现在找的刘心悠，真像张柏芝。

几年前看她和林嘉欣合戏还很嫩……dvd有彭导的评论字幕，这几个地方有点意思，摘出来：1、《出埃及记》片子的音乐是Gabriele Roberto作的，这个意大利人的前作是日本电影《花样奇缘》（《松子被嫌弃的一生》），拿了个最佳配乐奖。

他学古典音乐出身，确实身手不凡。

据说人长得很像vincent gallo，《Buffalo '66》（《水牛66》）导演（男主角），在日本很多人碰到他都要问他，你是vincent gallo？

2、http://lobelia.douban.com/lpic/s2780563.jpg 刘心攸向上看，任达华倒在血泊中的海报，那个不是任达华，是摄影师Sunny Lau的助手，很像吧3、卖公仔的那个店员叫深沢宽，是《青春梦工厂》（《AV》）的编剧，也是彭浩翔的小学同学。