非常公民

黄子华演的溥仪，解放后和一个护士结了婚。

溥仪为了讨老婆欢心，拿到工资就全买成了化妆品捧回家，老婆惊喜地说“这都是挺好的牌子呀”，然后想起“今天不是发工资的日子么”。

溥仪在一边憨厚地笑，“工资都在这里了。

”老婆大发雷霆把化妆品全摔在地上，溥仪就在老婆的谩骂声里那样蹲在地上无力地想要把已经摔碎的化妆品捡起来。

每次想起这个镜头，心里都没来由的难受。

小时候可能只是觉得那种费劲心力倾其所有想要讨好一个人，却被摔得粉碎的感觉太可怜了。

让人一下就原谅了剧集前半部分里他的古怪、懦弱和不可一世。

还有就是，这个失去了“皇帝”身份的中年人，木讷的笑起来的样子，很像我爸爸。

慢慢的有了些年纪以后，我想起开篇那个镜头的次数越来越多。

我开始明白，那种没来由的“心疼”可能不过是在心疼我们自己。

生活太不容易了，打败你的，往往不会是王朝倾覆、家国天下那样惊天动地的大事，我们的骄傲，都是在柴米油盐、锱铢必较的促狭里被揉碎了的。

我小时候觉得，蹲在地上的溥仪应该也知道，那些打碎了的瓶瓶罐罐里的东西，捡不回来了，他只是必须做点什么掩饰自己的伤心吧：曾经后宫里的女人，都是把圣上大手笔的赏赐当作至高的荣耀和恩宠，这是他理解的对女人好的唯一方式。

然而我现在想，那个时候蹲在地上的溥仪，也可能真的是觉得，那些东西很贵而不舍得浪费吧。

看完这部电视剧，心里觉得很震撼。

似乎有很多话要讲，但是该讲的似乎早已被讲得太好太详尽了，我又能多说什么呢？

只是感慨涌上来。

不得不发泄一下。

末代皇帝本身就是一种尴尬，奇特，独一无二又充满神秘色彩的名词。

他似乎是就得封建社会的残余的象征，又只身留在反对封建的革命战争中，只身在中国历史上最重大的变革当中，只身留在国破家亡，颠沛流离当中，只身留在新的意识形态当中，努力融入，尽管格格不入，只身留在嘴牛无奈耻辱当中。

他是历史的产物，有旁人难以体会的奇特的人生。

20世纪初，溥仪即位。

1911年，袁世凯助国民党推翻清政府，把溥仪赶出紫禁城。

1921年，9•18事变，日本关东军占领东三省建立伪满洲国。

溥仪做了傀儡皇帝。

1945年，日本投降，溥仪逃跑失败，……顺着历史书，我们可以看到他的前半生，与国家的命运息息相关，始终离不开政治舞台风云变幻的前半生。

他既是封建势力最后最重大的残余力量，又是日本侵略中国的重要棋子，是革命的对象，是人民的敌人。

然而，这，只是末代皇帝所必需面对的，是注定了的，没的选择。

不通世事的时候，溥仪就意精身登大位，只是个得到了一切物质享受，却得不到最普通最基本最正常的快乐的孩子，一个可以说一无所有的孩子。

在十几岁的时候，被他并不能完全懂得的缘故从“家里”赶了出来，他又为什么要面对这样的变故。

随着长大，他开始懂得了国愁家恨，懂得了人生的责任，他做起了光复大清国的梦，然而，这却是一个注定无法是像的梦想，比飞翔还要辽远虚幻，那是个和时代作对的迷梦。

他为此背负了卖国贼的恶名，妄图借日本人之力实现自己的理想。

然而，面对老谋深算的政客，面对时代滚滚的红潮，他注定只能做一枚连自己的命运都无法掌控的棋子。

他的梦想，纯粹，美好，甚至有种理想主义的色彩，然而，因为注定失败，因为社会的险恶，他的纯粹美好全部泯灭了，连同他的爱人和爱情。

他错了么？

还是，他的存在，他本身，就是一个错误。

现代的社会，已经不再需要，一个皇帝。

是皇帝，皇帝的身份，和皇帝的梦想，误了他。

片子叫做《非常公民》，非常是他的背景，而公民却是他不得不面对的存在状态。

事实一次次的逼他去面对，面对他看来荒谬至机的“离婚”，面对社会的压力，面对身边一切的不合时宜。

在连最后的梦想都碎了，大势已去，他什么都没有了以后，他更是被逼到了最前线，做一个真真正正的公民。

他干活很笨拙，路也走不太好了，还时常念着“我有罪”，这一切，太过让人心酸，这真的是他的罪么？

他才是那个时代，最大的牺牲品。

他在监狱中待了很久，接受改造，那是和他心中根深蒂固的价值观完全相悖的理念，在他的心里，曾经有过怎样的斗争和冲击，那是我们常人难以想象的。

可是，他居然做到了，他居然可以适应新的生活，他居然可以找到自己的位置，一个公民，即便有过如此非常的背景，他还是可以让自己踏踏实实的做一个公民，过一般人的日子。

柴米油盐，吃喝拉撒。

末代皇帝是个太过沉重的帽子，带着看似璀璨的光芒，只有带着他的人才明白它沉重的压力，足以杀死一个人。

或者，它根本不允许带它的人成为一个人。

你只是它的奴隶而已。

末代皇帝，就是溥仪的噩梦，是一个败坏他一生的噩梦。

在这样荒诞的故事中，我们看到的，是强烈对比下凸现出来的真实。

一切名誉富贵斗不过只是迷梦而已，一个人，即便是去这些，也一样可以快乐的生活，甚至有时候，它们反而成为你过真正幸福快乐的日子的阻碍。

溥仪的一生，似乎一直在失去，然而，到最后我们发现，其实，他什么都不曾失去过，就在平平淡淡，简简单单中，他实现了他自己。

写于二零零五年

溥仪自己说自己颠沛流离一生 经历家道没落、国破家亡、傀儡政权、新中国成立，他是时代的牺牲品，从当朝天子贬为庶民落差是毁灭性的。

这剧主演好像是香港人，形象像溥仪但是气质不像缺少厚重感，最后共产党那转折太大，试想一个几千年传承下的帝王将相怎么可能屈于被劳教改造，大的历史事件应该是真的，真想亲眼一睹皇上本尊哈哈哈

记起小时候还在读小学的某一个假期，无意间追起这部剧，当时年幼无知，只是觉得演员的表演很到位，故事很曲折，特别值得一提的是让我对溥仪这位末代皇帝有一个真正的认识。

小孩子当然什么都不懂喽，只知道爱一个人就应该单纯直接，不应该有任何的套路。

直到现在都不太敢重新回看这部剧。

PS:黄子华，一位好演员！

现在我会慢慢重新看回这部好作品。

看完了，虐翻我了！

溥仪的一生都在经受背叛，失去，可怜他从小都没有得到过正常的生活，好在人生尽头的那几年，有一个人可以依靠，有周总理为他说话，也算是一种慰藉了！

周总理好人！

我要去补书了，溥仪的自传《我的前半生》。

这阵子突然迷上了黄子华，开始找他拍过的电视剧和电影，这部剧在听到他的配音后几次想弃剧，因为我是黄子华的声粉但是黄子华的演技太好了，不知不觉就看完了，溥仪作为一个较出名的历史人物大家对他的故事已经相对了解了，黄子华演的非常到位，但是很多时候也是因为黄子华，让我愿意去理解一下这个人物整体剧情都是有种给颗甜枣再打个巴掌的感觉，每次我觉得cp甜甜的时候，故事就走向了悲剧的发展，很多人最喜欢玉玲，因为她天真，温柔，可是我很难说最喜欢某个女角色，我觉得他们都好可怜，因为时代而不幸，婉容最开始也是天真的，她的嫉妒或傲慢大部分与淑妃是相关的，她也全心全意爱过男主，只是男主的抛弃和冷漠一步一步泯灭了爱意，而玉玲并没有被辜负或者冷漠，玉玲和溥仪的爱情之所以可以相对圆满，与婉容和文绣的那段往事是分不开的，所以在玉玲来后，我很难有磕cp的感觉了，也可能他俩看起来实在年龄相差过大。。。。。。

角色的成长或者说转变不突兀，后期溥仪被改造后的小心翼翼很让人唏嘘，对于最后一任妻子的感情不知道是对过去妻子的亏欠想要弥补更多，还是对急于摆脱皇族身份的迫切更多了

纯真得令人流泪的明贤贵妃独倚大殿小椅,静思皇帝点滴。

那一刻,是溥仪一生中第一次被当作一个缠绵的情郎被一个真正愿意为之托付终生的小女子铭记于心灵的每一个角落。

日本人的毒药、皇宫的幽暗、溥仪的无能为力不仅丝毫没有引起她本可以对溥仪的怨恨,如同其他的女人,反而使她更加坚定地说出了心里话"等着皇上回来!"她才二十二岁!这么一个小姑娘,冰清玉洁,一尘不染,抚慰了婚变的溥仪,用真诚融化了魔窟般的代沟。

溥仪,这个天生距离真情很远的"高高在上"的皇帝,能够得到真正的爱情,是否应该感谢玉龄那特有的单纯呢?玉龄的世界很简单,她只要爱,也愿意给人爱。

孤独的溥仪躲进了她的避风港,很自然地成为了她的男人。

玉龄呐,为什么,为什么不是你陪伴溥仪至死呢?溥仪呐,我知道你即使被迫转移了玉龄的骨灰也不曾丢弃玉龄的玉照对吗?溥仪,你六十一年戏剧般的人生仅有这五年的时间和玉龄在一起,而玉龄又是绝无仅有的!我想哭!这是皇帝、环境的悲剧,也正是这样,才显示出,你与玉龄的爱情是多么难能可贵!玉龄,请在天堂照顾好溥仪,我知道,你能让溥仪真正地快乐起来!溥仪与玉龄望而却步于死亡，却在逝后由有心的有情人们的戚戚恋念中得到舒缓！

是啊，让爱冬眠或许阻断了眼前的幸福，扼杀了手心的温柔，可对于天地之间充斥未知的恐惧阴影的身心忐忑的二人来说，让爱冬眠，挽留芳华，纵使风尘洗净，他和她也可以始终保持初恋时的放纵，将那交错的一瞬，凝成永恒，不是很好吗？

只有那样，这个世界才没有什么政治，什么皇位，什么阴谋，什么顾虑和什么事业，有的，只有他们的那个故事，作者也就只能是他们了．这对苦命鸳鸯的最好结局，正应是如此罢！

溥仪，我心，无关历史与是非，只为曾经努力”活着”的故人残存的温度，依稀的执著，模糊的困苦和远去的心路．一生的俯视与仰视，挤压完他最后一丝正常的渴望，天堂协助那个诉尽哭泪并扭曲尊严的皇位埋葬了溥仪的爱恨情仇．是的，只有在他逝后，溥仪才得以实现感情的冬眠，实现超脱与远离，去思索他非常公民的缘，去攀登重生的峰，带上只属于他自己的弥足珍贵，进行他惟一可行的解脱！

啊，溥仪，你的一生何止是囚徒，你连”人”这个普通而又神圣的字眼也不曾饮毕，一碗苦涩难言的茶，岂是茶道外的世人可以察觉的？

溥仪，你离我们很远，即使离就在西陵，因为饱受人间磨砺的你的心，与灰色空间的搏斗，只能在转瞬即逝的爱中自我抚慰．于是，天堂中的你，答应了我，静静地，默默地，听我为你献上你挣扎辗转的天地之间的记录。

原剧名是《溥仪和他的五个女人》，侧重点是溥仪与他身边这几个才学智慧迥异的女人如何在时代洪流中挣扎。

用现在的视角看，抛却末代皇族的身份，溥仪普通又软弱，他被封建帝制塑造，不肯接受自己的权力根基已经不存在，于是半推半就陷入日本营造的恢复帝制的幻梦，就像一个灵魂简单的傀儡随波逐流。

至少此剧中的溥仪，缺乏政治远见、缺乏家国情怀，人生追求就是恢复维系其性命和尊严的宗族荣耀。

这与其从小缺乏先进的政治理论教导当然是有关的，但在与文绣的对话中，溥仪说自己在一个人与一位皇帝的价值标准中选择了后者，于是为他为复辟帝制不惜以配合日本、生灵涂炭为代价埋下了根基，因为我很难与他共情，只觉得他的腐朽、自私、平庸对当时的中国是一种非常大的残忍。

扣一星何后期日本让他做傀儡皇帝的时候才愤怒、才仿佛恍然大悟等等。

当然这些不是本剧的侧重点，但是没有看到更尖锐的探讨还是非常遗憾的。

很多年前看过这部连续剧。

暮然回首，原来溥仪就是我现在迷的死去活来的黄子华大人。

biang（脑袋撞上金属物的声音）。。

印象很深的连续剧。

几个演员，黄子华，蒋雯丽，秦海璐都演的很好。

那时候觉得蒋雯丽惊为天人啊，后来看到立春都傻了。

再后来写中国近代史的作业。

我决定写溥仪，放到动荡历史的大环境里面，夹杂着他的个人经历，研究他和五个女人在一起的心态。

写出来自己觉得蛮好玩的。

可惜那个作业现在已经找不到了。

写这篇影评的主要目的：顶子华啊。。。。。。。。。。。。。

溥仪，我中华大地上的末代皇帝，很难不说，他的诞生，就是一个悲剧的存在。

是一个人的悲剧，一个人生的悲剧，一个王朝的悲剧，一个国家的悲剧，一个时代的悲剧，总之，一句话，“时势造英雄”，而英雄，注定只能寄托于“时势”罢了。

从旭日东升的清王朝的“扬州十日，嘉定三屠”到民主革命的国民政府的剪除辫子，同一个王朝，却在这短短200年间，经历了从强悍异族入侵，到饱受异族欺凌，压迫国人，卖国求荣，劣迹斑斑，伤痕累累，可怒可恨，可悲可怜，好气好笑，冰火两重天的角色转换。

也许原先勤奋好学，英勇无畏的优势，在位置的逆转之后，也难以逃脱朝代兴衰更替的轮回规律，可谁又能保证，末代的皇帝们如生在王朝盛世之下，不会是一个表现优秀的“船长”呢。

同样，那些开朝的英明祖先们，即使是能来到王朝的末代，恐怕也难再力挽这时代的狂澜了吧。

溥仪作为一个古老帝国，封建王朝的尾巴，一时难以认清时局也是无可厚非。

接下来的投日举动，是无可奈何地一错再错。

五年的苏联牢狱生活和近十年的改造，竟也能将一个从小受到帝制教育深刻影响的人物，彻头彻尾地转变为一个符合时代潮流的国家公民，着实叫人感慨称奇。

不得不说，溥仪悲剧的一生，在他的晚年，总算是幸福的。

他终于不用再终日扮演一个受人膜拜，议论，反对还有利用的标的式的悲情角色，他终于可以融入到眼前的这个时代，这个社会，得到大家的认同，也得到了自己内心的平静。

额外，还有一个绝佳的离世时机。

可叹古今中外，又有谁能挡得住这时代的无情巨轮，不作逐流飘零呢。

唯以在这所有的最后，说一句“难忘，你们，今生伴我行。

”

关于溥仪 只看过尊龙的末代皇帝 大梁的火龙以及这部非常公民晚清的历史了解并不是很多 因为我受不了那种无力回天的失落和破败飘摇的颓靡 我看溥仪 也只是觉得他是一个悲剧 而这个悲剧创造了更多的悲剧 他是贪玩的 是有孩子气的 他是可怜值得悲悯的但他又是怯懦自私无情的人 他的存在已经不单单是作为一个人而存在 也不是历史的见证者 而是历史的经历者 他是封建社会余下的一滴残血也是新政权建立起时的泥塑末代皇帝中的尊龙贵气俊朗 但我看完之后并没有很大触动火龙是我在最喜欢大梁的时候看的 也是我很喜欢的李翰祥导的 火龙主要讲被改造出来的时段 可以说这个角色是大梁除了座山雕之外第二丑的造型 大梁完美地诠释了被改造后的唯唯诺诺和小心翼翼 我一直觉得火龙是大梁演技的分水岭 自这部之后大梁演技才算得上是炉火纯青拿捏任何角色都游刃有余去年最难过和痛苦的时候发现了大梁这样一位好演员 看他的片子帮我渡过了许多今年遇到了子华神 (算起来也是去年 2018喜欢大梁 2019后半年钟意上黄子华这部戏压抑灰暗 三十集写尽溥仪一生 衔接却十分流畅 每个情节都为塑造人物而服务 子华用的应该不是原声 但我觉得国配还不错娱乐圈血肉史2我还没有看 但也知道子华为了拍这部戏得了抑郁症 其实最后几集我已经不忍看 子华为了这部戏角色的塑造已经完全瘦得脱了像 子华已经不是演戏 而是真真正正地成为末代皇帝 他就是溥仪 他就是那个饱经沧桑与变迁的人 子华也算是栋笃笑发家 但我看他的show 尤其是最初几期 我完全笑不出来 反而觉得很悲凉 是把自己的伤痛用笑话袒露出来 我一直觉得子华是一个敏感脆弱且孤独的人 当然这只是我的一厢情愿的想法 我只是觉得子华在气质上与溥仪有一种奇妙的契合 导演能选子华演这个角色 也是慧眼独具蒋雯丽反倒让我出戏 子华拍这部戏应该是四十左右 却把青年中年和老年的气质变化都诠释很好 而蒋雯丽的婉容却让我感受不到少女的娇俏 不知为何 她将这个角色塑造地让人生厌 婉容是接受过西方新式思想的熏陶 但我觉得那是徒有其表的开明 她讲洋文 称呼溥仪的英文名 弹钢琴像足新女性 却始终没有抗争过 而文绣真正地迈出自由的一步 即便最后家徒四壁却也是逃离了吃人的皇宫五个女人有谁爱过他 而他又爱过谁并不重要 皇宫里本来就不能谈爱情 子华在剧里说 人生下来就是受苦的 老百姓有老百姓的苦 皇帝有皇帝的苦 如果问什么是人性 恐怕是为了皇上跳河从天津跟到东北再到一同关押最后为了出狱却坦诚交代的小林子这几百年 还不是吃人 就是几万年过去 哪里不是人吃人