还魂之迷失曼谷

云之东/文说实话，现在是真心怕看国产恐怖电影，大多数时候都是靠手机来打发时间，我知道这样很不礼貌，可实在是撑不过那毫不尊重观众的90分钟。

偏偏自己又喜欢看恐怖片，每每看到那些噱头十足的电影海报，又忍不住想去看看究竟烂不烂，或者还能烂到什么程度。

这次《还魂之迷失曼谷》吸引我的倒不是海报，而是佛牌。

这些年佛牌大行其道，阳牌、阴牌对大多数热衷饰品的人来说都不陌生，而去泰国也越来越方便，感觉曼谷就象是中国的一个大城市，“萨瓦迪卡”听起来竟然会有种莫名的亲切感。

电影的悬疑感做得一不错，一是想知道女主角美嘉的命运究竟如何，佛牌的数次神秘出现会有一个怎样的解释；二是想知道在众所周知国产电影不能有鬼的前提下，电影要怎样为美嘉遭遇的灵异事件收尾？

说实话，看到最后美嘉的好友晓晨化身为厉鬼的时候，我心里还在纳闷：难道不能有鬼的审查制度改了，恐怖电影里可以有鬼了？

这个谜底的揭开还算有意思，老云这里就不剧透了，剧透了就没意思，然后你看到结尾的时候才会觉得，给出这样一个解释倒也不错，至少在恐怖片里算有新意的。

当然，如果允许有鬼就是最好不过了，如此这电影的品质还要上一分，亲们也可选择忽视最后三分钟，把观影感定格在美嘉噩梦缠身的谜底揭开就好。

由于悬疑感做得比较扎实，所以电影很难得的没有刻意利用劣质音效来制造一惊一乍的恐怖效果，音效与剧情结合得很自然，算是真正做到了为剧情服务，贴近和适当放大剧情所要营造的效果，把观众带入一个恐怖悬疑的氛围里。

不得不一提该片的特效，上一次看恐怖片的特效觉得有感觉的是香港的《僵尸》，完全秒杀今年国产恐怖电影所谓的特效，恶灵附身的躯体和邪火做得很有质感，灵感不知是否来源于美国大片《恶灵骑士》，至少最终呈现出的大银幕效果，是不逊《恶灵骑士》的。

悬疑感比较扎实则得益于一来导演在扎实的讲一个故事，故事的起承转合都在认真的衔接，说实话有点感动，在大数国产恐怖电影只是为了圈钱根本无所谓故事不故事的环境下，有一个导演肯认真来讲故事，肯认真对待观众的智商，本来这是最基本的，但现在却让老云觉得难得。

第二点得益于几个演员的表演在走心，演技好坏先不说，但至少看得出是在走心表演，不是来拿点片酬就走的，饰演美嘉的李昕芸有很多独角戏，基本都过了关，没有象其他恐怖电影里的女主角们遇事一惊乍，演技浮夸到只差走进电影院对观众喊：快来*我呀，快来*我呀。

电影还有个看点是驱鬼的方式，雪村客串的骗钱神棍，露声不露脸的高科技电脑抓鬼小哥，泰国的真法师，对比起来看会觉得有点意思。

整体上电影值三星半，看见太多人连电影都没看就给了一星，对这部电影真是不公平，所以给四星，希望有更多观众关注到这部电影，今年国产恐怖电影里最靠谱的一部。

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。

在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。

这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。

《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

首先，影片引入佛牌这个中介。

泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。

况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。

于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。

泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。

这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。

当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。

文 / 赤叶青枫近几年，随着去泰国旅游的热潮在中国不断升温，佛牌——这一泰国独有的一种佛教护身符亦开始被越来越多的国人所熟知。

不过，坊间流传它能给人带来好运的同时，关于它可能会招来灾祸的传闻亦不绝于耳。

无论佛牌本身到底是吉是凶，两极分化的评论都令它显得愈发神秘莫测。

如今，悬疑惊悚片《还魂之迷失曼谷》便是以佛牌为主要元素，讲述两个闺蜜之间的相亲相杀。

林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）生活中是形影不离的闺蜜，工作中则是配合默契的上下级同事。

在一次二人同去泰国的出差旅程中，美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，谁知这竟是噩运的开始。

当晚夜宿小镇的二人遭遇离奇大火，结果导致一人遇难，一人失忆，而这一切并未就此结束，生还的后者像被诅咒一样遭遇怪事不断，更离奇的是，从泰国请回来的佛牌总是会出现在每个事故现场……《还魂之迷失曼谷》作为中泰首度联合打造的佛牌题材极恐电影，佛牌在其中占据了非常特别的位置：它不仅是片中最重要的道具，更是揭开谜底的关键——两个女生在泰国到底遭遇了什么而导致的惨剧发生？

而这一切又和美嘉所求的那块佛牌有什么关系？

它到底是个普通饰品，还是为主人避祸免灾的忠心神器，亦或者真如美嘉所猜想的那样，是导致一切噩梦般惨剧的元凶？

围绕佛牌展开的剧情愈发扑朔迷离的同时，也让美嘉与晓晨这对姐妹花的爱恨闺蜜情逐渐显山露水：工作中，作为领导的晓晨利用职务之便抢占美嘉功劳，令后者心生怨怼；生活中，控制欲较强的晓晨习惯掌控全局，柔弱文静的美嘉看似言听计从，但实际早已忍无可忍；感情方面，美嘉暗恋晓晨的男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）已久，但碍于关系只能将这份爱意深埋心底……故而，她们二人表面上看似亲密无间，其实暗地里早有心结，而差旅其实是最检验友情的方式之一。

于是乎，二人之间日益尖锐的矛盾如同一颗炸弹，终在泰国之旅的过程中爆发了。

可以说，美嘉与晓晨在泰国街头的撕逼大战是片中最出彩的情感戏之一，甚至比美嘉与陈宇林后来的激情床戏更有看头。

因为当压抑已久的不满情绪终于得以爆发时，你会看到平日笑语晏晏的姊妹情谊原来早已满目疮痍。

而比其更令人触目惊心的是她二人的火海逃生戏。

如果说之前的撕逼戏只是斗嘴吵架的话，那么当生命受到威胁分分钟都有可能葬身火海时，二人当时迸发出的除了强烈的求生欲望之外，还有复杂微妙的人性。

与之相应成趣的是片中的特效戏。

如果说睡梦中身体悬浮、窗外有鬼影肆虐、身边的人忽然变身厉鬼等都尚属恐怖惊悚片中常用桥段的话，那么身披红袍、头上燃烧着熊熊烈火的女鬼还魂前来索命的桥段着实令人眼前一亮。

再配上诡异的音效，惊悚效果就更为惊人。

故而虽然谈不上多新颖，但作为一部国产恐怖惊悚片来说，能做到如此已属非常难得。

常言道：“兄弟同心，其利断金。

”其实对于闺蜜而言，亦是如此。

不过无论之前有多么相亲相爱，一旦离心离德，便轻则撕逼，重则相杀，再难重修旧好。

一切，就如同已死之人，回天乏术，还魂无期，只叹奈何。

读书时看过不少恐怖片都与泰国有关，即便后来有《初恋这件小事》这样的小清新电影，也仍让我对泰国心生敬畏，第一次去那里旅行的时候，全程谨慎，不乱说话，不该碰的绝对不碰，更不会乱闯寺庙，当然，也对佛牌敬而远之。

《还魂之迷失曼谷》里的林美嘉带着观众在她的梦里将所有的忌讳犯了一遍，算是给唯物主义的孩子们提了一个醒。

是的，又是一场梦。

在动物不能成精的审查制度下，只能拍成一场梦。

但如果把结尾梦醒揭谜的段落掐掉，《还魂之迷失曼谷》就是一个鬼得不能再鬼的鬼片。

中国人说得最多的冤鬼还魂故事与泰国佛牌的诡秘元素结合在一起，而梦反而成了制造影片悬疑的包装纸。

去过泰国的人看着或许会心有余悸，都是熟悉的街道，熟悉的寺庙，熟悉的少年笑脸，结果都成了影片诡异氛围的一部分。

这些年内地恐怖片产量非常高，高到片名相近的都能数出一大堆，其中不乏精品，但更多的还是仅用刺耳音效和万圣节水准的化妆来吓唬人的残品，最让人难以忍受的是，所谓的恐怖就是在不符合逻辑的情境下突然跳出来吓你一下，不走心，只让人恶心。

说到吓人，必须得说说女主角李昕芸，大眼睛女孩演恐怖片果然是最合适的。

李昕芸是因张元的电影而为观众所熟知，她在文艺片镜头里有些神经质的情绪，给她演恐怖片提供了先天条件。

在《还魂之迷失曼谷》里，她传递给观众的恐惧感，多来自于她闪烁的眼神和抽动的嘴唇，而不是尖叫声。

整部影片是她扮演的林美嘉的一场梦，梦中又有一场场回忆的梦，在梦中的梦里，她穿着白裙跳下水，在摆满玉瓶的房间里浇淋自己，在火光掩映的小屋里与闺蜜相拥而眠，种种情境都被两个新人导演拍得非常美。

美到极致就是被毁灭，于是恐惧从中而生。

这种美，不只表现在醒目的大红色、金黄色的巧妙搭配，还有配乐。

印象最深的就是李昕芸跳入水里“救”李媛的那场戏，舒缓的配乐旋律里透着一股悲凉的叹息，放到其他电影里可能就变成推进节奏的音效了，直到腐烂的女尸出现。

想来这一处用悲凉的音乐而不是情境音效，是以画外提示的方式来暗示林美嘉的自欺欺人，以及对李媛扮演的晓晨的同情。

最早知道李媛是因为她的瑞丽模特身份，后来通过一些电视剧，看到她多演绎性格爽朗特别有哥们义气的女孩，在《还魂之迷失曼谷》里也一样，只是这次是个倒霉闺蜜，在林美嘉的梦里成了处处犯忌讳的傻姐们。

影片的特效多集中在她脸上。

透着火光的脸，随时化成灰烬的身体，以及先后附泰国法师、林美嘉身上灵魂抽离时的狰狞姿态，俨然是一副厉鬼的模样，特效处理得让人不敢直视。

最喜欢的一场戏，也是李昕芸和李媛这两个文艺女青年演技最精彩的一段，为了不剧透，就这么说吧：她狠砸她，她苦苦哀求她，两个人对着哭，血流满了头，她也只是流着泪看着砸自己的她，直到再也抓不住她的手。

这一段之所以打动人，就是因为她的哭，不只是面临死亡的绝望和恐惧，更多的是闺蜜为自保做出这一切让她伤心地哭。

李昕芸和李媛在火光中的这场戏演得非常动人，闺蜜之情的碎片式温故让影片升华。

如此用心处理情感戏，在这些年以吓为主的内地恐怖片里太少了。

15年看的·剧情算是还行的了。

女主有几个角度像安以轩……女主是名服装设计师，她辛辛苦苦设计出了一件服装 被甲方赞不绝口，但功劳几乎归于闺蜜一人。

闺蜜称团队刚刚成立 希望女主多多理解这些事，她们被老板指派二人一同去泰国寻找素材。

女主称要去见一个人，闺蜜拼命阻拦。

女主独自前往……男主一直在给女主催眠治疗。

女主回国后，一些记忆出现缺失 医生的诊断结果是她头部被重创 所以半年来的一些记忆缺失。

闺蜜不在了，老板找女主来商议方案。

女主熬夜加班设计图样时 遇鬼影。

女主对男主说为什么活下来的是自己而不是闺蜜。

女主忆起在泰国时请了佛牌，闺蜜称为了一块牌 晚回去一天不值，二人争吵。

女主对男主说佛牌害她俩吵架，现在又来害她。

女主出现幻觉，变得精神失常。

男主拿了佛牌去找一灵媒测试真假，结果为真。

灵媒带弟子去给女主驱邪，女主在家中无故晕倒。

女主带着佛牌去泰国，男主得知女主求的佛牌对人有益无害因而不可化解 于是去阻拦女主见大师，破解后 闺蜜附身了大师。

大师被女主所伤，闺蜜附身了女主……闺蜜昏迷二十几天后醒来，女主仍在昏迷。

女主在火灾现场自己逃生而抛弃了闺蜜，女主跳入河中……

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。

而这部电影，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。

至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。

安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。

此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心是影片动人之处，也是最大亮点

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？

或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。

所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。

因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。

一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。

在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。

能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。

不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

中国类型片的暖春已悄然来袭，不再唯大导演大投资大演员之大片马首是瞻，中小成本类型片同样能以小博大，关键就在用心二字。

除此之外，混搭也是一门学问，单纯题材已难满足日渐口刁的观众，而有机多元化做盘什锦菜方为王道，一如《还魂之迷失曼谷》，这部中泰极恐悬疑片=青春片+职场片+旅游片+推理片+鬼神片，辐射面还是相当之广。

尽管是日近黄昏观影，但绝非因南方冬日的阴冷所致，而是本片开局的切入就伴随一股渗人寒意，阴鸷呼啸的配乐下卧眠的女主遭遇恶鬼索命。

没有意外，这只是一个由头，梦醒的瞬间疾驰而入拉开帷幕，引出一段闺蜜诡情。

这也是片子讨巧之处，故事的最初溯源在三位主人公的青春校园岁月，“皇后、皇上、妃子”的三人行，青春片的吸金魅力果然不容小觑，身旁一众学生闺蜜团窃窃私语已在佐证疗效。

快节奏的转场还在继续，学生闺蜜二人组转瞬到职场同事二人组，没有象牙塔的单纯环境净化，三角虐恋的常用套路也尚未开启，率先扑面而来却是职场撕逼大战，也引发“防闺蜜”的初级意味。

随着故事节奏一路水银泻地，女主与闺蜜男友的交集也在不断摩擦出火花，“防闺蜜”的终极意味也齐活了。

这依然是青春男女的菜，尤其旁边小姑娘一个劲对无辜男友嘟囔，“就是不该这样嘛！

”所幸床戏点到为止，否则该羞羞了谁的脸。

闺蜜的二去一是故事延伸的关键节点，而那场高潮火灾的一切因缘皆因闺蜜结伴泰国游，泰式旅游风光片也再一次袭来。

庙宇、门市、人流、水域……泰式风情不抢戏，却徐徐渗入而来，尤其女主独立小舟一幕，颇有伊人在水一方之感。

自然，更为浓重与隆重的泰式风味还是佛牌这个特殊媒介的引入，也是首次闯入大陆荧幕的视野，算是一大亮点。

泰式佛牌一如中式护身符，须法师加持与大师开光有如出一辙相似性，却又更显神秘诡异，尤其伴随泰国旅游热兴起，这也算走在时尚潮流前线。

佛牌同时也伴随女主数次惊魂屡屡现身，犹如魔物附体驱之不去，营造的极恐悬疑氛围也算泰国恐怖片抓人的关键精髓所在。

不同于常见国产恐怖片靠言情艳情颜情博眼球，本片贵在踏踏实实讲故事，尤其男主范逸臣颇有几分效仿《催眠大师》徐峥的范儿。

他的心理治疗帮助女主将失去的记忆层层追回抽丝剥茧，没有大陆审查体系下高大上的警察突兀介入打乱故事基调，却也悄然间引导故事起承转合一波三折跌宕起伏，引发几许尖叫与寒意。

随着索命鬼魂步步为营剑指女主，真相也随之慢慢浮出水面，如何终结这一“冤孽”？

毕竟特效算是良心出品，纷繁的火焰鬼魂颇有几分恶灵骑士的即视感，再穿插泰式神秘飞甲虫的萦绕，以及东方式常用冷色调恐怖手法，不断闪回那场高潮火灾戏，也不断接近闺蜜撕逼亡灵索命的本源，另外无法忽视的优质音效也加分不少。

依然躲不开鬼神片的终极套路除魔卫道，却也别出心裁新意不断。

除雪村饰演一看就是招摇撞骗的江湖术士骗子外，泰国罗摩炎大法师几乎舍身取义的渡人，带有浓厚宗教仪式神圣感。

蔚为难得者却非此二人，而是高科技武装的现代版驱鬼人，一袭电脑黑客装扮，即便没有正脸特写，但他的高效率与热心肠，尤其台词念白堪称一大笑点，舒缓不少惊怖。

当然泰式恐怖为核，终归还得回到中式恐怖的结局，一场“捉鬼记”尘埃落定，现实的真相也终于揭开全貌。

受限于“禁鬼令”，片尾的反转却也巧妙规避广电审查制度的桎梏，女主的罪有应得却罪不至死，她的疑心病营造一整出精彩惊悚片，却圆满解释只是现实世界周遭人事物的集合杂糅幻想体，逃不脱的始终是一念天堂，一念地狱。

（文/醉卧浮生）

借用一些民间传说，把观众固有的认知作为心理暗示，是恐怖片固有的创作手法。

除此之外，有些恐怖片也把物件作为恐怖源的承载物，把它赋予一些神奇的力量，让观众从而产生见物就寒的恐惧感，比如镜子、梳子、首饰、盒子等等，这些都是很多恐怖片不可或缺的重要元素。

《还魂之迷失曼谷》中所使用的物件元素是近几年兴起的泰国佛牌，这也是国内第一部有佛牌内容的恐怖片。

说到这儿，可能会有很多人都会感到不寒而栗了，因为自己的那块佛牌或许正挂在自己的脖子上呢。

关于泰国佛牌的神秘传说很多，有人拿它来当护身符，有人寄希望于它让自己的财运亨通，林林总总，让人们对它的认知产生了未知的神秘感。

影片就是借用这样的大众心理，在加上以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛杜撰了一个跟泰国佛牌有关的恐怖故事，不过归根结底，恐怖还是来自自己的内心。

电影中的两个主要人物是一对闺蜜，同样的美女，同样在事业上做出了一番成绩，同样优秀的两个人心底难免会对方产生一些不服气。

近期在大银幕关于闺蜜演绎不少，包括喜剧类的撕逼，也包括恐怖类的虐杀，最典型的就是前不久上映的《女生宿舍》，不过该片风格更倾向于是一个刑事案件，而这部《还魂之迷失曼谷》却真正运用了一些物件元素，利用日常生活的片段或者极其平凡的事物，再加以镜头的表现手法，讲了一个闺蜜与闺蜜之间的离奇故事。

不管是对密闭空间的气氛营造，比如天花板上掉东西，房间角落似乎随时会出现怪物，还是人体冒火、悬空等特技效果的设计，都让该片成为了一部相当成熟的恐怖作品，没有运用大量的血浆，却令人毛骨悚然。

影片不仅仅让观众身临其境般的进入一个恐怖的氛围，其有着悬疑风格的情节也让人难以揣摩。

就拿两位主角林美嘉（李昕芸饰）和安晓晨（李媛饰）的关系来说，俩人本是形影不离的闺蜜，毕业后又到同一家公司担任服装设计师，但安晓晨在工作当中的强势和帅才体现让林美嘉颇感压力，这是片中一条暗藏的隐线。

同时，林美嘉、安晓晨和安晓晨男朋友之间的三角关系也是剪不断理还乱的又一层人物关系，安晓晨跟男朋友之间的感情的很好，同时二人对林美嘉也敞开心扉，无话不谈，而林美嘉的内心表现并不单纯，不管是在工作上还是感情上，都纠结摇摆。

而这时候泰国佛牌的出现就仿佛是给林美嘉开辟了一条光明之路，所以佛牌的神秘力量一下被赋予了，从而也引发了一系列似乎冥冥中早有安排的突发事件。

与许多恐怖片一样，《还魂之迷失曼谷》同样走小成本路线。

不过，投资小并不代表让影片在制作方面降格。

首先在选角上，两位女主角都貌若天仙，扮演安小晨的李媛本身是模特出身曾主演过不少电视剧，扮演主角林美嘉的李昕芸虽然作品不多，但外型非常出色，天然大眼睛对未知事物表现出的恐惧很能感染观众。

再说说特技效果，影片少有的展现了很多桥段的特技效果，这跟以往的恐怖片不同，国产恐怖片一般都善于用一些荒山老宅和一些镜头的运用来制造出一些“天然”的恐怖效果，但该片却不同，观众能片中看到很多匪夷所思的特效镜头，爆炸、烟火、还犹如魔术般的一些逆天场景，都超出了观众的想象。

取景方面，影片并没有选择一些破败的场景，而是大部分外景镜头都取景于泰国，这能让观众领略到异域风情同时产生向往。

总之，在年底能有一部这样的恐怖片调剂众口对观众来说是件好事，相信看着它跨年会别有一番滋味儿。

开篇我得先说明的一点：这部名叫《还魂之迷失曼谷》的电影是以佛牌为叙事介质的惊悚类型电影。

近年来，泰国佛牌在中国盛行开来并持续升温，有关佛牌而发生的各种匪夷所思之事层出不穷，究竟是真有那么灵异还是网友玩家们太擅长展开自己的想象力我们不得而知，但有一点可以肯定的是，以人类目前的科学认知及智慧尚不能完整揭秘或者解释清楚很多非常事件的由来。

中国有一句古老的说法是，请神容易松神难，有的地方则说成是请鬼容易送鬼难，不论世间有无神鬼，但此话说得挺有道理的，因为，除了鬼神，还有叵测的人心世故各种。

中国的鬼神近年来已经变味了，无论何种来路你都能轻易看见各种膜拜之人，大多请求保佑自己升官发财，其次是保佑家人朋友健康平安，而这些此一时还在鬼神面前顶礼膜拜者一转身就恢复了各种世俗的粗暴简单。

说回到电影本身，在惊悚类型片连续被视为粗制滥造代名词的同时，我们也要看到更多积极的电影工作者们的努力，继票房收获不俗业绩的《京城81号》之后，眼下这部《还魂之迷失曼谷》带给了不小的惊喜，这部由范逸臣、李昕芸、李媛等领衔主演的影片主创们非常之年轻，但充满了激情和创作欲望，我最为赞赏之处在于，本片在叙事方式上与其他中国电影的叙事方式有很大的变化，他们精巧地编织了一个故事，并表达和呈现人性的私欲，最终出人意料地出现反转，让电影本身实现了极好的戏剧效果。

李昕芸饰演的林美嘉与李媛饰演的安晓晨原本是形影不离的闺蜜，二人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但天生具备领导才干的安晓晨很快晋升为部门总监，在日常工作之中俩人的关系开始出现了缝隙，趁着去泰国出差的时机，林美嘉想起了客户说过佛牌让自己转运的情景，于是不顾好友劝阻执意请回了一枚佛牌，一切都在悄然间发生了变化，一场离奇的大火更是夺走了闺蜜的生命，而这过程中究竟还发生了些什么？

在安晓晨男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）的催眠治疗下，林美嘉的记忆轮廓逐渐清晰起来，令她如此不安…这一切，莫非真与佛牌背后的那个“小鬼”有关联乎？

尤其是多少道听途说过有关佛牌种种秘闻之人，恐怕在观影过程中禁不住也会后脊梁出汗不已，而本片的惊悚效果是来自故事本身，当你随着编剧导演的叙事进入到故事之中的时候，在此，我亦还有必要指出的一点是，本片营造的惊悚效果并非简单地来自光效和声音，这较之以往惊悚电影惯用的手段而言，高明得太多，说到底，这还取决于你内心藏了多少“小鬼”和“秘密”。

作为2014年底惊悚类型电影的收官之作，《还魂之迷失曼谷》——这部由中泰首度联合打造佛牌题材极恐电影能否在这每年黄金票仓时期斩获更多值得想象。

（郎启波）