鬼域

女主小李是一位作家，在写完一部新的小说之后，准备挑战自己从来没有挑战过的领域恐怖小说，决定写一部恐怖小说叫《鬼域》，不料 ，负责小李的经纪人为了保持她的热度，把这个事情爆料了出去，小李只是处于构思阶段，如果读者知道了肯定会摧更的，这天，办完记者招待会，小李的渣男前男友从国外长的回来，想要跟小李再续前缘，不过小李当时忙给读者签名，也没机会理他，等到晚上，小李在家里写作，感觉家里像是进了什么不干净的东西，就在这个时候，前男友的妹妹打电话给小李，约她出来，其实前男友的妹妹是想创造机会让小李跟前男友相处。

女主回到家中，家里的脏东西变得越发活跃，不仅如此，电话中也传来了怪声，见到这样的情景，小李并没有逃跑，而是选择将这些场面都写进了恐怖小说，果然，艺术源于生活，而且小李惊奇地发现，家中发生的怪象跟她原来扔掉的一张草稿有关系，也就是说小李写的东西都会变成现实，这边渣男又把小李约了出来 ，原来当年小李是小三，因为妻子怀孕加上岳父去世，所以渣男并没有兑现跟妻子离婚的承诺，小李这一等就是八年，已经死心了，所以小李拒绝了渣男复合的请求。

回家途中，女主看到了天空中异象的情况，到家，小李立刻将天空中的意象也写到了《鬼域》当中，写着写着女主突然就晕倒了，醒来之后，女主又想到了《鬼域》当中的剧情，立刻起身出了家门，乘着电梯下楼，电梯行至半途，上来了一对很诡异的婆孙，等到女主都坐电梯到最后一层了，他们还在往下坐，小李这才发现自己来到了真正的鬼域，突然就出现了几个鬼要袭击女主，女主立刻跑，却跑到了鬼域的边界，可是鬼还在追，女主只能继续跑，跑到了无尽楼梯，然后又跑到了贫民窟，接着女主继续跑跑到了一个小区，小区中间有个游乐场，有个老伯叫住了女主，跟女主说，这个世界是一个被人遗弃的世界，所有被遗弃的东西都会来到这儿。

老伯还告诉小李，这个世界每隔一段时间就会被清理一次，这里的一部分也是被女主创造出来的，然后女主就看到了被清理的画面 ，女主只能接着跑，跑到了丧尸森林，遇到了一个戴鬼面具的红衣小女孩，红衣小女孩告诉了关于女主更多的这个世界的事情，她带着女主来到了这个世界的图书馆，告诉女主这个世界图书馆的馆长知道如何去中介站，只要通过了中介站就可以回到现实世界，图书馆的管理员就是女主之前在那个中间有游乐场的小区遇到的老伯，老伯不仅很热心肠地给女主指了路线，还让她带些纸钱，说路上用得上。

在通过一座要憋气才能通过的桥时，女主憋气失败，无可奈何跳进了一旁的井里，红衣小女孩也紧跟随着她，结果这个井通向这个世界的子宫，在这里面有很多弃婴，看到女主之后却全都苏醒了，女主在红衣小女孩的指引下，闭着眼睛一口气冲了过去，这样子，两个人就更加接近中介站了，因为更加接近中介站，所以阳气更重，红衣小女孩快支撑不住，但是她保证一定要帮助女主重返人间，二人按照之前老伯的吩咐收集了一些花，可是因为不知道有什么用，所以收集地也不多，来到一片坟区，无数的尸体伸手向两个人要花，小李把花都分了出去，但是尸体实在太多，那些拿不到花的“伸手党”开始暴走，女主无奈只能把纸钱撒了出去，趁着那些尸体在争夺值钱的时候趁乱通过，快接近中介站，红衣小女孩已经完全动不了，这个时候一大批的丧尸又向女主冲了过来，他们都是女主作品中的人物，写了又被删了，可是因为女主的故事就写到了这儿，所以所有的丧尸都不动弹了，因为故事到这儿中断了。

就在这个时候，红衣小女孩也表明了身份，她就是女主之前堕胎堕掉的婴儿，当年，女主和渣男的妻子都怀孕了，但是渣男选择了妻子，女主一气之下就去堕了胎，而之前帮助女主的老伯其实是女主的爷爷，本来红衣小女孩非常恨女主，但是还是忍不住去帮了女主，回到现实世界中以后，女主发现一切都是一场梦，但是等她出门的时候，却发现有另一个自己正在写《鬼域》这本小说，原来是小李打算写《鬼域》这本小说，但是写到一半又放弃了，小李本来就是故事中虚构的人物，也就是说，是小李的故事中又虚构了一个自己，然后这个自己也来到了现实中，就在这个时候，电话中传来了怪声，故事到此结束。

虚拟与现实相互交织，最后，虚拟来到了现实 ，而现实似乎也成了虚拟，到底是故事，还是真实，似乎就像一个莫比乌斯环一样相互缠绕在了一起，非常棒的一部恐怖电影，而且 ，还阐述了一个道理，挖的“坑”，一定要填。

看完“奥雷卡尔克斯”剧透而来的，下面附上链接:https://b23.tv/h20mEF。

完。

“ 为什么被遗忘的东西会变得如此恐怖？

”我想这是今晚重温一遍电影鬼域最让我留下深刻印象的一句台词。

在这个形形色色的现实世界里，有热闹便有凄凉，总会存在着一份孤寂，我想恐怖大概便是来源于此，所以一部恐怖片，它的真正内涵是什么呢？

我们习惯于营造孤寂的氛围来实现一些恐怖的镜头，我们获得了恐怖的感觉，却未能记住其背后的孤寂。

孤寂，始终寓意于恐怖的背后，它是比恐怖更恐怖的事情。

什么才是“真正的孤寂”？

那便是彻底的被遗忘，被抛弃。

三维空间之外总有你想象不到的事情，你最害怕的往往可能就会在另一个世界发生，正如现实你所害怕的，夜里就会在梦里发生一般。

这几年，我的梦里时常会出现一片荒凉的背景，仿佛被现实所遗忘，我会感觉有一种恐怖的东西在追赶我，因此每每在梦里，我都是在不断的狂奔与逃亡中体会这种恐怖而又孤独的感觉。

你是否真的存在着？

在这个荒凉而又诡异的鬼域中，除了被遗忘的东西，还能剩下什么，所有的东西都将失去意义，黑暗和光明亦没有区别，最悲伤的事情莫过于一句“我是属于这里的”，从此我们便都成了一个剧本中的东西，再也没有了自己存在的意义，或许我们的存在意义便是创造者，当我们被彻底遗忘时，那最后的意义也便没有了，这片世界便成了鬼域。

有一天，当我发觉对这个世界再没有一丝留恋，我不明白为什么要存在，我也不知道我要去做什么，每天浑浑噩噩的度日时，我是否也成了一名被遗忘者了呢？

《异域》：紊乱定位造就的不伦不类　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)

　　恐怖题材里的文艺电影。

恐怖无味，反而抒情来得很抒情。

——火神纪。

题记。

　　如果不是因为以前看过了韩国电影《人形师》的话，这绝对是一部值得喝彩的电影。

然而之前的《人形师》给我的印象太深刻了，以至于看这部电影的时候我总会不时想起《人形师》来，虽说有些地方总存在着一些差别，可是总体上来说，那暗藏着的内涵上的东西很是相似。

　　同是恐怖片的题材，《人形师》讲的是被遗弃的玩偶复仇的故事，《异域》讲的是被遗弃的还没开始长成的胎儿罢了。

也许，这一部因为讲被人工流产的孩子所以也许显得更深沉些。

可是说到底，同样是遗弃和被遗弃的主题。

　　这部电影不应该是恐怖片。

港产的恐怖电影在我看来似乎还停留在《双瞳》和《见鬼》的时代，它们有着大量恐怖片的现代因素看起来也不过如此，何况这部《异域》。

　　开头的那一段恐怖片的经典元素重组看起来毫无新意，而后面的那整段的异域风情看起来也似乎更像是神怪电影。

这部电影的文艺味道太浓烈了。

　　或者可以说，这是一部牺牲了恐怖因素而造就了文艺的电影。

这一点上来说，这部电影很清新，很抒情。

纵然这种抒情来得多少有点悲怆。

就算和《人形师》有点相似。

　　当某些东西被遗弃，所有的一切将被堆积在另外的世界里。

这样的概念无疑是一个很让人惊叹的。

带着一个人的妄念和无辜的悲凉，被彻底地舍弃。

　　这部电影里那些所有被舍弃的东西其实已经算是很温顺了。

没有暴戾，也没有被遗弃的怨恨和报复的快意。

更多的时候甚至带着对抛弃自己的那个世界满怀着眷恋和温情。

　　这不应该是恐怖片，而应该是一部教育片。

我想，看过这部电影的人们也许都会想到，以后不管怎么样再也不去堕胎了。

　　当恐怖片被拍成公益广告式的教育片时，香港的恐怖电影还有什么是值得我期待的呢。

我似乎只能接着观望。

带着半点不愿死寂的期待。

　　我在想，是不是因为制作方赋予了这部电影太多的思索，赋予了这部电影太迫切的表达欲望，以至于把电影拍成现在这个样子呢。

恐怖不够纯粹，而文艺底蕴如此深沉。

　　可是如果换一种思路，让定如不再那么讨人喜欢，而变成一个被遗弃而满怀怨恨的回来报复母亲的遗胎，那样也许惊悚效果更甚，而教育效果也更甚。

　　只是这样的效果也许更接近于一种恫吓的味道，而制作方只是想温和地说理和辩证，所以舍弃了惊悚而倾向于现在这种温情的方式。

从另一方面想，这其实是不是制作方那种自欺欺人过分自我的一厢情愿呢。

　　也许，制作方本身也弄不清楚自己想要的是一种教育片的效果，或者真的就如外界所传闻的恐怖片的效果。

这种制作上的紊乱的让我看这部电影的时候常常有一种迷茫的疑惑。

　　我宁愿自己会相信，这是一部好电影。

牺牲了惊悚造就悲情，我会试图说服自己说，这并没有什么不好。

有这个念头的时候，我开始感觉自己其实有点过分天真了。

　　《人形师》那种似曾相联系识的味道让我看不到这部电影最闪光的地方，而惊悚上的失望让我对这部电影开始有一种很失落的感觉。

　　所有被遗弃的东西都将被堆积在另一个空间世界里，这是这部电影里唯一一个让我迷恋的概念。

　　堆积；堆积如山。

在我们所生活的这个世界里的另一个平面上；平行，或者交叉。

　　虚构，彻底的虚构。

因为不只是我们所遗弃的东西会出现在这个世界里，而且我们曾经虚构过而后被我们所遗弃的那些念头也会出现在这个世界里。

　　于是这个世界里会有一些是实体的，还有另一些仅仅只是虚妄。

当定言突然被投放在这么一个陌生的地方，惊惶失措本身意味着的是一种对熟悉的眷恋和对陌生的恐惧。

　　我们害怕所有那些陌生而不熟悉的地方，我们对我们一无所知的东西有着一种与生俱来的担忧和惊恐。

这永远是恐怖电影不二的法则。

　　这部电影的成功之处就是在一个新奇的概念里制造出了这样的一个前所未见的陌生。

　　而淡色的运用在这部电影里随处可以，在那个所有颜色都漫延着一种淡化的味道，定如身上的那个鲜红色的小裙子很明艳，类似一种光亮的祈盼或者希望。

　　无可否认，这部电影里对于颜色和声效的运用是这部电影里最出彩的地方。

　　可是当一部恐怖电影只剩下声音制造氛围，而颜色没有办法替惊悚加分的时候，这只能算是一部失败的恐怖电影了。

　　不管怎么说，这部电影依旧是一部好电影，我想。

至少在情感上得到了一定的分数。

无疑，堕胎是应该被谴责的，毕竟不管制造这个胎儿的双方出于任何理由，胎儿也有生命，胎儿无辜。

　　当我们只是逞一时之快的时候，那些努力向前的精子终于冲过了层层的阻碍而最终获得的胜利，对于我们来说，这是何其讽刺的事。

　　他们的胜利成了我们的意外的时候。

我们，是不是还可以如此厚颜无耻地满脸安逸地活着。

　　异域，在我看来是一个五彩缤纷的奢华世界。

纵然里面透着一种暗淡和颓破的味道，可是奢华依旧。

　　作为恐怖片来看，毋庸置疑我的很失望的。

但是作为文艺片来看的话，我突然感觉很惊喜，有一种豁然开朗的感觉。

2006-07-25　丙戌年七月初一 附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《异域》(《Re-cycle 》) 　　■导演：彭氏兄弟 　　■类型：恐怖 　　■语言：普通话 　　■时长：93 min 　　■颜色：彩色 　　■出品：寰宇娱乐有限公司 　　■地区：香港 　　■首映：2006年5月26日/法国 　　■推荐指数：★★★★☆☆

是不是可以理解为这个女人抢男人失败了.然后打掉了孩子.准备开始新的生活.在成功后转型的时候遇到了瓶颈.在瓶颈期她抢夺失败的男人回来找她。

这时他们的孩子想要给妈妈一个警告，不要发生之前的事。

于是就根据她母亲的小说内容虚拟了一个世界，并将其母亲带进来.最后的结局不得不说是个意外.个人觉得，女主角有两个人格，一个忧郁，一个开朗。

小女孩带走了忧郁的妈妈.留下了开朗的妈妈.因为两个妈妈相遇的前几秒钟.女主表现得很阳光.根本不像一个人。

两个女主最终会留下一个，小女孩让她的妈妈自己选择要做哪种人格的人。

本来挺好的电影，但是女主偏偏是个抢别人男人的女人.毁三观。

看这部片子是冲着彭发彭顺和李心洁的招牌去的。

看完很失望，虽然没有看过他们的其他影片，但可以肯定的说，《异域》比不上《见鬼》。

想要使用元素越多，如何更好的融合它们至观众要。

关于遗弃的概念是一个很不错的定义，一个被所有人遗忘的物品或人的集合组成了异域。

可惜的是电影中所展现的异域是个杂乱无章的地方。

从遗弃的住宅，到遗弃的游乐场，到遗弃的丛林，到遗弃的玩具堆放站，到一件收集遗弃书的房间。

整个变化找寻不到关联性。

不仅是场景的转换，连小女孩（定如）的出现也很突兀。

从影片的风格上也有突然之间的转换，从开始到在定言在异域里遇到老爷爷之前感觉上是恐怖片，之后更趋向于奇幻片。

运用了大量的CG场景，但细节的描绘上又不那么精致。

电影也遵循木桶效应的，演员，剧本，导演，摄影有任何一处薄弱都回影响到整部影片的效果。

尤其剧本构思最重要，编剧应该反思一下，不错的主题写成这样实在可惜。

我一向不喜欢看恐怖片。

不是因为害怕不是因为胆小。

而是觉得，看那些捏造的假象镜头晃来晃去，有什么意义吗？

所以，又何必用这些来恐吓自己..李心洁出演了很多这类的片子。

似乎她消瘦的脸庞、冷肃的眼神，总是比较适合这样的气氛。

《鬼域》这一部也是如此。

电影的情节可以说是一如既往的套路。

悬浮的音乐，惊悚的表情，老旧的背景，象征性的恐怖画面。

但我却对其中的几个场景分外感触——电影里描述了我们的世界其实存在着这样一个空间，那些曾经被人们遗弃的事物都被承载在那儿。

包括未成形的弃婴。

所以，那是个被遗弃的世界。

你有没有想过，不管你有多抱怨生活的不公，你可以幸运地来到这个世界，它本身就一个巨大的奇迹。

这段时间会愈加频繁地和妈妈一起散步。

我们在一起说外婆的病情，说大学散伙饭上的荒唐事儿，说我日后北上的生活...她说，如果当时没有认识我爸，如今就不会有我在这儿陪她一起散步。

我突然就想，不要说是这样的假设，单是他们俩结婚这种现实情况，能够轮到我这样一个人，而不是任何一个带着其它相貌身高智力基因的婴孩出生，对于我而言，这本来就是一个机会渺小到微乎其微的概率。

有那么多种可能性，却偏偏不多一秒不少一秒，单是我一个可以幸运地成形，活在胚胎里，来到这个世界体会众生百态的喜怒哀乐。

你有没有觉得，这其实是件奇妙到值得让你去感激的事。

所以看到电影里关于弃婴的描述时，我突然自发地为自己而感动起来。

我们可以健康地来到这个世界，是件多么幸运的事。

中头彩的机率虽小，却尚可以循迹。

而单是一个你能来到这世上的概率，于此根本是无法比拟的。

这样看来，生活中的那些不如意，又有什么好值得在意的呢？

所以，即使是面对那些曾让我悲伤令我失望的人和事，我也会很感激。

因为我能够来到这个世界遇见你，因你哭因你笑，本身就是一个不可思议的奇迹。

“野花,取之 冥钱路,可行 月缺、赤地,天地脱色 绿草无根,近也” 我口中默念着，在那一片荒芜得近乎凄凉的异域末路狂奔。

无数的鬼魂在追逐着我，无数的声响在缠绕着我，面前的景象不断变幻不断消逝不断腐化。

我惊恐得已经无法动弹，可是一切戛然而止，不远处浮光骤现。

终于，终于来到了中转站，可是身边的所有也随之销蚀，小女孩告诉我是时候离开了，快离开吧，离开这个被遗忘的恐怖鬼域。

然后我发现自己身边开始慢慢如落英纷飞般飘散，心跳得越来越快。

一片极度黑暗的死寂，睁开双眼，终于回到了现实。

此时丁点的声响也令我魂悸，走出房间发现桌前仿如一人定坐。

此人也似乎发现了我，回首相顾，竟然是自己！

这一刻，原来我们都是那个徐寻，都是那个定言，都是那个被扔在纸篓里角色！

《鬼域》确实不能算一部好片，因为拍摄和故事都太不出彩，而且也不合理。

可是把各部分抽离出来确又是“意象超群”。

鬼域只是片中的一片被遗忘的领域，而英文名“re-cycle”则暗喻了遗忘与被遗忘之间的轮回。

与忘记不同，遗忘这个词带着一种忧伤，一份无奈，遗忘通常都是被动的。

我忘记了带钥匙，钥匙被我遗忘了。

忘记只是说不知道摆在哪而已，而遗忘却是被我们摆在角落，我们知道那些被遗忘的东西在哪里，但永远都不会去拿出来。

定言把一段情感的结晶遗忘在一段无法挽回的过去中，也把无数的小说主角遗忘在那个小小的纸篓里。

只是，原来定言也是某人的遗忘物。

所以定言会在鬼域出现。

鬼域是一片由恐惧、伤心和怨恨等产生的秽土，这里承载着人们丢弃的一切。

阴暗，恐怖，风无定势日不见光，随时随地等待消失。

已经被遗忘了，怎么还要继续消失？！

或者是因为一旦被遗弃了，就再没有任何存在的意义和价值。

是否在家里的某个角落也摆放着一些被我们遗忘的东西呢？

那些小时候的玩具和书籍，那些被遗忘的童真，那些曾经以为会铭记一生的人，那些照片，那些失落，以及那些不复的光阴。

诚然还有那些不断拾获又不断丢弃的知识和价值观。

有时候不是我们想去忘记，而是被迫去遗忘。

那一些失落，因为失去得太多，就不想再拥有。

那一些伤痛，因为承受得太多，就只能变麻木。

那一些话语，照片，文字，情感，物件甚至是人。

我想起鬼域里那些破烂的楼宇和那些被遗忘的人，坟前的花已经凋谢化灰，等待的只是那一朵雏菊。

茫然若失，天地悲泣，难道冥钱开路就可行吗？

躲得过无数的孤魂野鬼也躲不过人世间的悲欢离合。

直到大地干裂，直到天地脱色，一切变得白蒙蒙，如梦似幻，噩梦。

“谁都有东西想忘记。

”所以成就了这一片孤独寥落的鬼域，但是谁都有东西不想忘记却在不意间忘记了。

就好像郭敬明“很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。

” 看到鬼域里，有那个巨大的摩天轮，是主动丢弃的童年还是被迫失去的童真？

那些深井里的弃婴，那些荒废的坟头，那些曾经充满欢笑如今满怀压抑的玩具，那些树上的吊尸，还有那个被丢弃的写作角色长发女子。

犹如记忆一样，这些意象确切的外形已经模糊而且逐渐销蚀，但是那种感觉却深埋，是恐惧，是伤心，是失落。

可以遗忘的是看得见的人或物，永远都无法遗忘的是情和事。

或许某天某地，你会看见一对婆孙，然后搭乘电梯，直落鬼域...当你同样也被遗忘时

看完了2006年的恐怖惊悚诡魅港片《鬼域 Re-cycle》『观影时间』：2022.8.12周五·正巧「中元节/鬼节」————

前几天在某平台日常搜「爱丽丝疯狂回归」搜刮新动态，没想到就看到了这部电影的安利，其中提及了「爱疯」和「小小梦魇」好家伙正好是我最爱的两黑童话游戏，再发现这电影是我以前眼熟过但不知其名的感兴趣鞋垫片，这下刚好全解惑了！

再撞上鬼节并顺眼大赏！

本片的主要风格可比喻成『港式寂静岭』，当然也和『爱丽丝梦游仙境』一样都是进入“仙境|魔境”这种"奇奇怪怪"的异次元空间|世界。

黑暗感上确实和寂静岭更像，特别其中的人不人鬼不鬼的“伪丧尸”形象设计（长脖造型特惊悚,面部化妆也特吓人）更像的点是故事的两大角色配置同为一大一小的女性，寂静岭可不就是母亲寻女嘛。

鬼域也和寂静岭一样每隔一会就来一次“地狱危机”。

就像追光动画《白蛇2》中修罗城的“跑毒轮回”，那么说道「轮回」，鬼域的危机也是轮回性质的，英文片名的意思就叫「循环再造」，结局收尾的“烧脑”设计也验证了这点。

鬼域本身是有鲜明的设定的，叫『被遗弃的空间』，顾名思义，你以往（遗忘）遗弃的、抛弃的、取舍的...任何实体/虚拟物品都可能像倒垃圾一样的丢在这个世界。

所以本片的创意美学是很吸引人的，荒废美阴郁美、香港残破的大楼街区、庞大的书籍山和诡异的摩天轮以及带有东方古代『阴间』的邪恶气息，无一不在表明本片最大的价值所在；并且后期还带点『血肉朋克』的场面，我的猎奇味蕾也尝爽了。

本片摄影色调和特效都挺优秀的，虽有些地方依旧有特效痕迹，但整体的风格化很浓，喜欢鬼魅本质的观众都会喜欢的，其次恐怖元素的视听处理也烘托的很好，虽没有恐怖创新。

但稀区柯克的有句话很契合本片“惊悚片最恐怖的地方不是S人那一刻，而是在S人之前凶手所营造出来的气氛。

”|除外在灵异方面上，像会动的纸团、秋千仿佛被隐形的孩子荡来荡去 等诸如此类的设计挺不错。

个人最夸的是迅捷流畅的犀利剪辑

————那么，接着我就要提及本片对大众而言辨识度最高的桥段了，那就是【废弃玩具领域】会动的巨型残废玩具，特效做的也逼真，就真有感觉...那么很巧啊！

这不仅是让我联想到我最爱的《爱疯》游戏中的【娃娃屋】地图，而且有2点几乎同款！

1：『蓝瞳黄发绿衣男娃』我的天这一对比几乎各方面相似！

仿佛是同一位！

毕竟都是巨型的，你完全可以把左边看成右边的报废形态.... 当然啦，也许只是娃娃型号是同款的

2：『人偶尸堆』这一对比，电影做出来的质感和震撼感甚过爱疯，但实际游玩上，爱疯的压迫压抑感绝对甚过鬼域...

————本片的人物高光都在PLJJ和PLMM这两位身上（前者：李心洁 |后者：曾雅琪）女主和小妹妹颜值都超高！

总之养眼就完事系列。

而且大多电影一旦出现让人有保护欲的漂亮小妮子的设定，就必然安排一个大人全程保护照顾她；而本片反着来的，反而更有味道了【奇怪发现】：李心洁在1998年台湾圣诞节，出演了由果实文教基金会的歌舞剧“爱滋梦游仙境”！

好家伙！

再次CUE爱丽丝，但这个信息我是从她简介里发现的，但是我死活都搜不到这歌舞剧的报道？

而且演出名字都很奇怪？

艾滋病主题的梦游仙境？

总之特奇怪...

————总之，最后很推荐写作的朋友康一康，四舍五入也有《刺S小说家》的框中框的味道。

最后！

珍惜缅怀下中国少有的放开手脚以想象力为主体开发的影视作品吧！

而且还是非商业片；现在这种片太稀缺了....

故事以女作家徐寻在白板上整理小说《鬼域开始》，在这一幕里白板上出现很多关键词，诸如渣男的名字国荣以及堕胎等等，这些关键词组成了电影往后的细节。

当徐寻开始写起笔小说的时候，她对女主角有了一个大概的描述，个子高的不自然，一头长发，具有冒险精神，但并未具体写出五官长相，在写完这一段之后，徐寻再无灵感所幸弃稿扔废纸篓，这个没有描述五官的角色后来就成为了遗弃世界里追杀女主角的高个女鬼，因为徐寻没有写五官，所以高个女鬼没有面容，但高个女鬼已经触及真实世界恐吓徐寻。

徐寻在弃稿后重新开篇写小说，她以自己的个人映射创造了新的女主角定言，并且在被高个女鬼恐吓的情况下写了不少精彩的段落，直到某天她和渣男见面回家以后，她写了一段女主角进电梯的诡异经历，不知道是什么原因，她发现这段她不是很满意的故事无法被删除，甚至无故进入了昏迷状态，注意，故事在这里有了分线，电影的视角转入了她所写的文字里，电影的主角变成徐寻笔下的女主角定言，这段从电梯开始的故事与徐寻小说描述至电梯的文字几乎一至，接下来，就是定言在遗忘世界的奇妙冒险，注意，这段奇异冒险其实是徐寻在现实世界里正在写的，属于电影没拍的暗线，她写了很多，从游乐场到无名碑，但是她并没有写结局，这也就是电影最后，小女孩告诉女主角，她的结局什么的，那个她指的就是作家定言，因为定言临近大结局觉得主角过于像自己所以弃稿了，写了另外一个轮回的故事，因为她的小说没写完，所以高个女鬼没法伤害到女主角，一切的一切都在她定稿的时候被置于永恒并且化为了碎片。

然而诡异的是，如同高个女鬼出现在现实世界，被抛弃的女主角定言也出现在了现实世界，她出现在现实世界的时候，正巧是徐寻快写完另一本小说的时候，同时电话里出现了被堕胎孩子的不甘哭声，要我看，我就支持定言弄死这个每次写小说挖坑不写完的作家，就像死侍屠杀漫威宇宙那样的剧情。

关于定言与徐寻:定言可能是徐寻弃用的一个名字，在电影的开始，渣男曾经叫徐寻为定言，这表明徐寻从前曾用过定言这个名字，后来可能是分手伤心欲绝改名徐寻，又或者徐寻是笔名。

关于渣男怎么渣，两种思路，其一是渣男婚内出轨和徐寻好上，承诺和原配离婚，再和徐寻结婚，这一承诺有了八年。

第二是渣男脚踩两条船，渣男选了先说自己怀孕的那个女人。

关于电影:电影的特效在当年毫无疑问是满分级别，甚至赶超好莱坞大片，电影的剧情甚至对不住特效，恐怖片愣是被拍成奇幻片，其实它可以被拍成潘神迷宫那样的电影。

韩国有部下地狱旅游的电影与这部电影类似，其实并不比这部电影优秀多少。

现在是2021年，荧幕上已经太久太久没有出现港澳台的鬼片了，李心如在我心中就是那个年代所谓鬼片的记忆之一，害，那时候咱也不兴叫什么惊悚片，或许所谓鬼片已经彻底断绝了。

大约六或八年前，我有一个朋友写了一篇小说，提到她在夜里感觉角落里有婴孩的哭泣声，她写道，相信那是几年前堕胎的孩子在阴间长大了，来找妈妈，在哭。

那个小说虽然写得晦涩，但这个情节给我留下很深的印象。

看『鬼域』的介绍时，是觉得写灵异题材的女作家的线路很吸引人。

拿到片子首先两个失望，一是国语配音，这个就不用多说了，二是感觉进入很快，却转而不了了之。

一句话来形容的话，这部电影像是两个不完整的局部拼接在一起的结果，唯一的联系体就是李心洁所扮演的女作家。

大约不到15分钟的时候，在作家私宅中的诡异现象就已将故事引入“鬼途”。

不是所有恐怖片都能在15分钟内提供很多想象的空间。

但当我们被导入“笔下世界”和“异域”的接轨混和之后，竟然以一个登时扑倒在电脑前的动作将故事嫁接到另一个情节上，因而直到影片临尾声1分钟时，我还在期待中。。。。。

期待故事的套接。

按我来想，确实还有很多可以讲的故事。

但时间几乎全部贡献给了大场面的视觉效果。

阴间的孤寂寥落，第一次将鬼和被活人遗弃之物融合在一起，确实不同凡响。

我最爱的场景想必也是很多人最爱的，楼宇间的破旧摩天轮，以及专门积攒被丢弃的玩具和书本的地方。

照我想，还应该有无数被遗弃的手机和电脑，那些诡异的电话想必就是从这些手机里传到女作家的电话里吧。

但这是我看电影人的杜撰。

或许发展成小说也很不错。

从女性的角度看，这部电影虽然有“主情节单调之极”、“前言不搭后语”的嫌疑，但主心骨的主题是动人的，绝对可触及不少女人的伤心事。

其实贯穿了一种对“被抛弃”之物之事之人的伤怀，这一点，恐怕是最得我心之处。

情节的单薄致使这场看片体验少了很多震惊。

相信不少人看到大半时已经猜得出来，那小女孩是她的小孩。

我只是很遗憾很遗憾，制作花费巨大付给了散发锈迹和腐蚀气味般的危旧楼宇，却在关键性的“弃婴”场中潦草含糊，一开始我还以为她跳下井，是意味着转生投胎哪。

在叙事方面来说，本片还有相当迂腐的做法：所谓“真相”被轻而易举地说出来，既无悬念也无波折，人人都知道她将在“指引”下返回人间，完成作品。

说话，是影片中见仁见智的微妙部分，不少电影都毁在了毫无创意的台词上。

这显然又一次昭示出港片花大力气在制作上，却对剧本根本不讲究。

无论如何，遗憾盖过了惊喜，骤然收尾让人哭笑不得。