妙先生

整个电影有很多地方的立意都很妙，譬如善良是一种选择，总有比生死更有意义的事…减少些对他人的期待，别人的承诺听听就好不必太过当真，面对损失要及时止损不要执迷不悟人生海海，这是想到被丈夫卖给赌场的15岁小姑娘想起来的。

女孩子真的要清醒一点强大一点。

在有限的时间去探索无限的可能吧去热爱去感受吧！！

2019年最后一天晚上，雨。

第一个入场的，很空，以为自己今天能包场，结果慢慢的人多了起来，大部分是一个人，也有情侣和带着小孩的家长。

因为大护法，所以对这部片子很期待。

内容概括剧透剧透慎点寻迹者丁果在一次找寻妙先生路上认识了梁老头，梁老头的徒弟笑人被大地的愤怒附体，四处散布彼岸花，丁果抓笑人的过程中，中了瘴气（还是彼岸花的什么）死了。

妙先生告诉他集齐十一朵彼岸花和一把昆仑剑来就能找到他要的答案。

电影是从收集最后一朵彼岸花开始的。

彼岸花能把人心中的欲望不断扩大，人们只想不劳而获，变得贪得无厌，为了金钱可以放弃亲人，小孩子为了食物直接大打出手。

象征罪恶的彼岸花寄宿在善良的人的心中，如果取出彼岸花，人就会立马死去。

也就是“杀好人，救坏人”，丁果却把选择权交到宿主手上，愿意就取出彼岸花，宿主不愿意就寻找下一个愿意的人。

（被想独占火禅的哥哥杀了孩子不知道是不是第一个宿主，只是说了一句来不及了。

）第一个故事很残忍，重病的父亲劝养子牺牲自己还村子安宁，养子变成彼岸花后他丧心病狂的吞下了彼岸花许下要有钱长生不老等愿望，却不想变成了鸭子。

第二个故事是一个看似游手好闲却照顾着一堆孩子的萧笃，他不想死，离开了村庄，活了下来，也知道了彼岸花确实如丁果所说，最后资源牺牲。

这个故事里殷凤出场，红衣女子殷凤，武功高强，想拯救世人，认为祛除彼岸花的方法是杀掉宿主，有点固执。

第三个故事也是最唏嘘的吧，好赌的丈夫让妻子做皮肉生意来赚取赌本，骗取妻子的嫁妆，离开村庄的时候还把她卖给了赌场。

丁果在这里收集到了最后一朵彼岸花。

取昆仑剑途中遇到了算命先生，上卦皆准，先生死前最后一句“有的事情比生命更重要”点明主题，也让跟在他们身后的萧笃转变了想法！

一直跟着丁果收集鸭子（吃掉彼岸花会变成鸭子）的人是梁老头的徒弟笑人，也是终极boss，他仇恨人类，想要彼岸花开满世界。

在要失败的时候，萧笃决定牺牲自己变成彼岸花，他赌赢了。

出去的路上，丁果死去。

刚看完给了五颗星，写完这个我只想给三颗半了，还有很多问题没解决呀。

所以丁果要的答案是什么？

王爷和殷凤是认识的吗？

殷凤手上的戒指是什么东西，为什么笑人要抢夺三颗戒指且施法的时候从葫芦里拿出了戒指。

片头很美，配色很舒服，小镇，桥，山水和人物是熟悉的味道，让人会想到大护法。

打斗场景不大行，转场的时候感觉有点突兀，画面平，特别是三人同行去找剑的那，最后笑人施法过程太长了，所以注定失败。

有深有浅，大段独白或者对话都展示着人物性格，所以人物的改变并不突兀，前期铺垫做的很好，放弃丁果是因为寻迹者本就是为了带出消息，不会让人觉得残忍。

但我们更喜欢自己去揣测而不是自白告诉我们，这更像一个满分作文。

大护法里我很喜欢的一个台词这里也适用“这里的这些人，根本都不是人。

这些不是人的人，都长得差不多。

”这部电影主题个人认为是关于选择吧，在于杀一个人救一群人，杀好人和就坏人？

但这里要死的那个人就是好人，注定了他是甘愿赴死的。

如果知道自己体内有彼岸花不愿死去，并且用这个为条件为自己牟取利益？

感觉这部片子很大护法温柔笑点泪点都有，还是可以的。

其实看有些评论的时候，我真以为这部片子就是部单纯的暗黑动画，但是真正看过之后，才发现它并不是一黑到底，影片也在通过描写人性的丑恶来更加突出善良的不易和重要，片子真正要表达的意思就是，即使这尘世再寒凉再冷漠，你心头那捧血也依然要温热，不能随波逐流。

片子中的音乐很棒，而且画风也很舒服，剧情看着也不错，但是探讨人性本来就不是件容易的事，一个多小时的电影能表达成这样已经很不容易了，其实只要能引发人们深思，那么这部电影总体来说还是值得一看的。

时隔将近八个多月，终于能重回影院观看新片，虽然早在春节之前就有提前观影的感受流出，因而对于《妙先生》这部电影没有太高的期许，在看完之后，确实觉得一般，比当初的《大护法》有一定的差距。

一些还算思辨的题材配合上风格独特的画风尚算有趣，只可惜在制作层面上缺憾比较明显，巧妇难为无米之炊，哪怕是神通广大的“妙先生”，也只能呈现出这般完成度一般平庸之作了。

剧透预警《妙先生》毕竟和《大护法》同样来自于不思凡的世界观，整部电影从人物造型到故事风格都让人似曾相识，略显粗糙的场景，偶有高光的镜头设置，时不时蹦出来尬场的名言警句，都一一复现，往好处说，这算是此世界观下独特且有辨识度的风格，往差了说，那就是制作层面上确有不足，当然各人喜好相异，制作层面上的事情，且在后面细说。

1.金色彼岸花的电车难题电影开始于老头和丁果对于彼岸花的追寻，在电影之中，当一个村落陷入欲望等罪恶的边缘之时，村中唯一一个心存善念的好人便成了金色彼岸花的宿主，而金色彼岸花却也在与村中的欲念互相影响，彼此推波助澜。

而让村里能有希望回到曾经状态的唯一方法就是取走这个善良人体内的彼岸花，但是一来彼岸花取走，该人就会死去，二来此人唯有心甘情愿献出自己的生命才能生成金色的彼岸花，所以如若想要解救整个村落，这样一个难题就抛给了观众：是否应当劝说一个人自杀来拯救全村？

是否应当杀掉一个好人，去拯救坏人？

当然观众还未来得及对这个问题给出答案时，电影又引入了另一个角色殷凤，一个杀掉金色彼岸花持有者解救村子的女刺客。

她，显然对于上述两个问题有着自己的回答，即是为了多数人的利益，可以牺牲小部分群体，而她的直接刺杀与丁果和老头的劝诱自尽又形成了一组矛盾，就是，劝诱人以大局为重而献出生命，是否算得上一种伪善？

若是仅从行为上而言，如果彼岸花持有者只有以死才能救下村庄的人，让他们有重新做人的机会，那么其实直接杀死和以道德相逼让其自尽并无区别，不过好在电影中金色彼岸花算是任务通关道具，所以劝说他人心甘情愿地自尽，至少从导演的角度来看，好于直接杀害的选择。

尽管如此，电影中第一个选择献出生命的年轻人被自己的父亲抢走了这个谣传可以满足愿望的金色彼岸花，而几分钟前，父亲还谆谆教诲孩子要以大局为重，这样令人错愕的反差无疑也是电影中对于这种行为的一种嘲讽，如若没有获取金色彼岸花的必要，那么杀掉好人拯救坏人的行为其实并无所谓，毕竟人心不是彼岸花所败坏的，坏人永远是坏人，哪怕你给了他第二次机会。

包括最后笑人化身的反派，走上了一条极端的道路，便是播撒彼岸花的种子，让尽可能多的人被彼岸花依附，这样也就会有更多的好人。

其实，这不失为一种权宜之计，但可惜的是，固然这种方式能让好人越多，不过也会让坏人越坏，在没有找到真正根源并解决之前，播撒彼岸花的行为无异于饮鸩止渴。

2. 贪欲和平衡上面所说到的那个选择的难题，其实只是本片的一半主题，而另一半，就是关于贪欲和物种平衡的讨论。

火蝉蜕，冰纨玉，彼岸花，三个物种其实在自然界有着彼此的制约关系。

火蝉以彼岸花为食，限制彼岸花的数量。

冰纨玉吸收瘴气，让人不至于得冰寒症。

但是因为人的欲念，人类开始采摘冰纨玉获得其中好看的宝石。

而潜入水中的人得了冰寒症，需要火蝉蜕来短暂地治疗，于是火蝉被捕捉，彼岸花开始蔓延，人的欲望被愈发勾起，冰纨玉的需求越来越大，冰纨玉被采摘后瘴气泛滥，冰寒症人数也越多，对火蝉蜕的需求也似乎永无止境...一切，都是人类欲念为原罪的恶果。

电影中，我觉得很有意思的一处便是那个谣传：吃了金色的彼岸花就可以实现所有的愿望。

于是也就有了第一个小故事中父亲诱骗孩子献出彼岸花，自己吃下去的场景。

但是，谣传终究是谣传，彼岸花无法满足人的任何愿望，只能让人变成无度索取，任人驱赶的鸭子。

那些鸭子，在电影后面一直往殷凤身上扑，也是为了她身上携带的冰纨玉，而最后冰纨玉落水，这些鸭子也就不顾死活下水去捞。

其实，如果人只是被欲望驱使的生物，那么是否变成鸭子，似乎也并不那么重要。

而关于生态平衡这样的观点，影片中其实也多次用世界观中的生物圈万象向我们展现了。

记忆犹新的就是其中一个水滴组成的虫子，在捕食者来的时候分裂，捕食者吃掉其中一块就飞走，然后虫子重新拼合。

电影中，自诩为更加高级的人类，甚至都悟不透万物生灵都懂得的取之有度的道理。

3. 一个说得过去的故事，配上了说不过去的制作如我开头所言，本片从故事和内蕴层面上，确乎不如《大护法》，但是包含了对于人心，选择的一些讨论，倒也有可圈可点之处。

虽然同样有着突兀地说教起来的毛病，但也无伤大雅。

真正拉跨的是其制作水准。

我当时评论《大护法》时，说“这是一部长板和短板都非常鲜明的电影”。

其中的“短板”，就是其制作层面上的疏懒，不过怎么说呢，《大护法》的制作，大略只是看着疏懒，其实里面还是有很用心的地方。

然而《妙先生》，这块短板竟然更短，用一张图来描述，就是裤子下坠，连屁股蛋子都遮不住了。

这就是我所说的拉跨。

先说其中的战斗场面，《大护法》中的战斗作画虽然简单，但是张力和冲击力都是很好的。

然而《妙先生》中，整个战斗的作画都让人感到浓浓的偷工减料，要说殷凤的伞和丁果的符从设定上来说还算饶有趣味，不过整个动作场面看下来，打斗中分镜的混乱与迷惑都让本来就不够流畅的动画雪上加霜，而纵观全片，问题就不仅是在打斗之上了，人物时不时僵硬的动作让整部电影看着相当粗劣，这可不是什么背景省略所带来的留白，而纯粹是基于投资所限（或是态度不认真）而删减了人物的中间动作，只留几个关键帧，以为“让观众看个大概”就足够了，但是殊不知，这样不连贯的动作和作画，恰恰是最影响观感的。

另一方面，就是叙事与剧情的割裂感了。

前面一部分，其实算是三个互相独立的小故事，捉火蝉村庄中的残疾父亲与孩子，照料孤儿的逢赌必赢的“真•男主”萧赌，还有丈夫贪赌让妻子接客并且卖给赌场的三个故事。

我们主要说第三个故事，妻子云香因为要还丈夫的赌债，而被迫卖身，结果不想丈夫越陷越深，竟然最后把她都卖给了赌场。

绝望的云香身上的彼岸花暴走，但是在轻生时想到了丈夫之前和自己的琴瑟和谐，最终还是选择献出彼岸花拯救村庄人的贪婪。

这里在云香的回忆里，电影制作人大概很自豪地加了一段戏台和人生彼此穿插的回忆，可以看出其是很有想法的，但是一来在平庸的制作之下此段戏码的情感张力基本没有展现出来，二来这突如其来的回忆杀，和第一个故事中少年对于父亲的回忆一样，都略显突兀，以至于让最后的转折变得莫名其妙。

其实电影前三个故事都有这种着意煽情的趋势，然而在剧情没有足够铺垫的情况下，实际的叙事就与观众的情感产生了断层。

再说一点，想必大家都记得一行三人赶路时遇到怪虎那一块，首先动作上本来就不让人满意了，偏偏丁果陷入最危险的时刻时，镜头一转，战斗结束，用虎头蛇尾来形容大概已经是褒义了。

更不用说，电影这个让人惊叹（非褒义）的结尾，故事在收尾的时候屏幕一黑，整个电影院的观众此起彼伏的“就这？

”而几句歌词之后，又补了一两个镜头，总算勉强把结尾草草圆上，要说，我不是没有见过戛然而止且效果绝佳的电影，但《妙先生》这般结尾，绝对是来糊弄观众的。

所以，哪怕电影有着这么一点思辨的主题，也继承了庞大的世界观并呈现了一些有趣的东西，但在几乎可以称得上是垃圾的制作水平之下，原先这些本来可以算作优点的想法都难以成为本片真正的闪光点，大概观众最后只记住了“杀好人，救坏人”，还有那句尬破天际的“我们拯救世界，谁来拯救我们”这两句话。

当然，我也并不期望这部片子的水平能像迪士尼的那些早期2D动画那般活灵活现，但是，至少对标《大护法》的作品，也要拿出诚意，来维护这个同一世界观的故事。

越在这时，我们越能看出《大护法》，《罗小黑战记》这样的2D动画作品在国内动画市场的弥足珍贵，动画相比于真人电影而言，制作层面要重要得多，没有经费，有着绝佳的剧本，几个人在室内拍也可以拍出哲思性极强的真人电影作品，然而动画，离开高质量的制作，几乎就是离开其存身之本。

巧妇难为无米之炊，妙手也难以生花。

更何况，这个所谓的“妙”手，其实也没有那么玄妙。

总体来说不失望，继续打造国产暗黑宇宙故事。

影片立意很深刻，可以回味的东西会很多。

但相比较大护法，我还是更喜欢前者。

本身都是暗黑的基调，但大护法加入了很多幽默元素，使得影片能够达到平衡效果。

妙先生各个人物中，除了萧笃，全都是灰色性格，而萧笃又出现时间较少，不足以影响影片观感。

另外，一部影片中过多的哲学性“经典台词”，会让人感觉过于刻意，引人思考变成了说教，适得其反。

非常好的东方画风，还加入了好像是评弹吧，有意思的融合。

但无论和千与千寻还是大护法比较，这次妙先生的世界观都过于暗黑了，影片末尾草草收场后，人心缺乏影片的温暖。

善恶真的没有对错，只是选择吗？

1）看前就看过了评论，但心里还是觉得我对动漫影片没那么苛刻的，还是觉得我会打4⭐左右。

没想到。

2）影片不应该叫《妙先生》，最应该叫《彼岸花》，次点叫《好人坏人》《道理与 选择》《寻迹者》《国王的演讲》也不错。

3）演技最差的是男主，配音最让人出戏的也是男主，台词最拗口最废话连篇的也是男主，没几句就彪让人听不懂的道理。

亏我还以为男主是妙先生。

4）用影片里的话总结台词，“说的什么鬼胡话”（殷凤）、“最讨厌到处的演讲了”（彼岸花男）。

5）总被台词整出戏，而且有先入为主，影响了我判断剧情和打戏，因此不予评论。

但是那么混乱而不清不楚的角色的出场是什么鬼？！

而且帧数也不够，看得老卡了…… 6）论画功和画风的话，真的有很多惊艳到我。

但是国漫的崛起绝不仅仅是画面惊艳就可以了的！

画面都挺好看的，而且选的视角很特别。

还好多，可惜我没截屏。

陪我同学去看的。

看完 妙先生 想写一些东西首先故事进度把握得还行 有三四个小冲突点和两个高潮，层次比较丰富（不像有些电影情节似单峰 就感觉比较单一）主要是想说受众定位的问题，对于儿童来说这部电影有些黑暗 而且价值观和情节等等不如同工作室的哪吒好懂，对于成人来说这种童话又有些幼稚。

就觉得他可能是想让受众多一点，但是两头迎逢却两头都没有做到最好。

动漫电影本来就很小众，我个人觉得打通一个点就好了。

当然作为一个成年人，我并知道小孩子们是喜欢还是不喜欢，以上仅为个人推断，也不排除现在孩子比较早熟。

故事叙述不像宫崎骏系列轻快治愈，但是视角确实独特，可能导演想做的是一种“非标品动漫（？

）”，而且这种黑暗动漫不会让观众一味沉浸在感动中，也许会更理性地反思主题。

感觉开头对个人的冲击比较大，但是这一种冷峻没有贯穿始终，这也许也是考虑到低龄受众的问题。

结尾放的歌也没有那么催泪啊 为什么看别人都说这里很感动？

（倒是中间的一首方言戏曲让我耳目一新）如果要和最近的一部国漫哪吒比较的话，我觉得妙先生在冲突上的设计要好于哪吒，但是整体可观性会略输一筹。

#电影妙先生##妙先生# 画面非常精美奇幻，片尾曲周深能解答一切的答案和苏州评弹青梅逝也很婉约动听但剧情着实不大看得懂，看了好多影评依然似懂非懂[允悲]剧情发展上：寻迹者笑人和师傅梁衍在千佛窟遇到大地的怒气被师傅抛弃黑化，丁果去千佛窟探迹遇到梁衍后拜师学艺追逐笑人被杀，死后遇妙先生（大地的管理者，寻迹者的信仰）点化，收集金色彼岸花和昆仑剑去千佛窟底寻找真相，重生后和梁衍一起杀好人救坏人，收集金色曼陀罗。

同时殷凤也在杀好人（曼陀罗花的宿主），在追杀萧笃时遇到丁果，两人因处理方式不同起争执萧笃趁机逃跑，最终在处理云香时殷凤被说服。

集齐金色曼陀罗后去雨雾镇去昆仑剑，也意识到了冰纨玉—苦寒症—火蝉蜕的恶性循环，路上还遇到一个算卦先生无生，时灵时不灵，但是给丁果算的几个下下签都灵验了，最后也是死而无憾。

丁果进入千佛窟后彻底发现彼岸花的秘密：权贵喜欢冰纨玉→穷人潜入极寒的水里打捞冰纨玉赚钱→极寒环境作业，打捞者患病→火蝉蜕可缓解寒病→另一批穷人采集火蝉蜕卖钱→火蝉数量减少，缺少天敌的彼岸花疯狂增值→越来越多的人受彼岸花影响便堕落→人们更加痴迷于用火蝉蜕、冰纨玉赚钱，不愿再务实地生产→社会不断走向无序状态。

萧笃在最后牺牲自己变成金色彼岸花帮助丁果解决笑人，丁果自己也牺牲了，殷凤和梁衍将秘密带出去告诉世人，丁果在千佛窟底，妙先生告诉他人类太健忘了，下一次彼岸花出现再叫醒他。

[并不简单]为什么笑人在危险时被师傅抛弃就要黑化呢，虽然自己被抛弃，但是至少师傅安全了啊，也许这就是坏人吧。

为什么妙先生可以随随便便的复活人，又为什么选中丁果？

为什么要加上昆仑剑？

是觉得只有曼陀罗花太无趣了嘛[允悲]殷凤为啥要在脸前挂块布啊，不影响视线嘛？

还是说她其实看不见[笑cry]前面报答养父、抚养孤儿的善我能理解，云香包容忍让纵然丈夫也算是善吗？

不过是一个傻女人吧。

丁果处理的方式未免也太残忍了，几乎把云香逼疯逼黑化，好在最后云香自愿去死，丁果拿到了最后一朵金色曼陀罗。

无人死的时候说，朝闻道夕死可矣，“道”的解释为儒家的仁义之道，所以和算卦灵验有什么关系呢[允悲]笑人说丁果不分善恶，并没有吧，丁果很清楚的知道自己的任务“杀好人，救坏人”萧笃最后要求牺牲自己解决笑人，丁果为了目的对云香那么残忍，为什么最后面对萧笃的要求那么纠结。

或许丁果之前说服自己集齐金色曼陀罗花已经用尽了所有的力气吧。

最后秘密带出去又有什么用呢，能阻止权贵交易冰纨玉吗？

丁果真惨一工具人，为了保护真相再一次牺牲，而妙先生要等下一次曼陀罗花开再复活他。

然后呢，让他继续杀好人救坏人吗？

第一次看这种黑暗风的动画，理解能力有限，下次继续补上《大护法》吧

我哥安利的一个暗黑系成人动画，有些地方反复看了，不知道是不是我想的过于复杂，大概可能也许没有完全看懂。

但是电影嘛，我自己理解成什么样子就是什么样子了。

彼岸花，传说中长在黄泉路上，连接地狱的花。

在这里，它长在好人心中，需要好人自愿牺牲自己，去拯救这个到处充满着坏人的人间。

牺牲好人去拯救坏人，弹幕有人说这不就是电车问题吗？

我觉得不是，有区别的。

因为牺牲的标准不是数量，而是内心是否足够善良，足够富有牺牲精神。

所谓的自愿选择，其实并没有多少选择空间。

看到这里的时候我甚至想到了，如果是我我会怎么做？

可怕的是，我居然觉得我愿意牺牲自己。

可是，凭什么呢？

那些欲壑难填的人，凭什么靠着别人的牺牲成就自己的生存，甚至是满足自己深不见底的欲望？

那些同类相食的鸭子真是让人恶心。

好人坏人有标准嘛？

肯定有人会说，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

是，是这样，可是一边是为了就别人情愿牺牲自己的人，一边是为了传说中可以实现所有愿望的彼岸花寡廉鲜耻的人，这个标准来判断好人坏人，应该够了吧？

丁果是妙先生选中的人，他给让彼岸花宿主自己做出选择的机会；殷凤为了除掉彼岸花，选择直接鲨掉它们的宿主，鲨掉这些善良的人；笑人，选择杀掉所有没有彼岸花的人，除掉这个世界所有的坏人，留下来的就都是好人了。

虽然但是，也不是这样的，都是好人的世界，感觉会出更大的问题。

笑人这个想法，过于理想主义了。

就像尼采说的，理想主义者是不可救药的：如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。

除了好人坏人的问题，生态平衡问题应该算是一个比较明显的隐喻了。

生态平衡，一定意义上就是因果循环。

最后的最后，丁果选择救殷凤，牺牲自己。

视角切到地面，瞬间绷不住了，希望这于他，是解脱。

有一些台词，真的很触动，摘了！

久违的大银幕，久违的国产动画。

疫情过后，我们终于等到了这部《妙先生》，它作为院线复工后的首批国产动画，勇气和诚意都可鉴，值得我们以实际行动支持和鼓励。

《妙先生》以不思凡的短片原作改编，画风上，电影亦延续了原作的传统水墨风，从千佛窟到彼岸花花海这些场景都极具东方文化韵味。

配乐也是其中的华章，尤其喜欢其中一段苏州评弹的运用。

电影整体都渗透着不思凡作品独特的暗黑气质，以及宏大且富有哲学思辨的‘’生死‘’主题探讨，这在如今的2D国产动画作品中，挺难得。

电影的前半部分借以三位彼岸花的宿主——同时也是三个极具中国传统元素的故事，直面痛揭了复杂、贪婪的人性阴暗面。

比如第一个故事中的父子，孝顺的儿子孝文作为彼岸花的宿主，终于鼓起勇气愿意牺牲自己拯救整个村子的人后，父亲却难抵彼岸花的诱惑，露出贪婪本色。

这前后的人性转变，太过于真实了，人性真的经不起考验和诱惑。

再如那对夫妻，丈夫嗜赌成性，用妻子云香卖身的钱拿去赌钱，甚至背着她将其卖掉，而善良的芸香却一直蒙在鼓里，还深受着身体之痛试图挽救这个家。

电影中这些残酷人性的种种表达，其实就是对现实的真实投射，回想一下近期发生的一些新闻事件，不觉得讽刺吗？

而电影可能相对美好的是，导演还有得选择去传递出可贵的善良信念：孝文是，云香是，救孤儿的萧笃也是。

以给当下的我们一丝温暖和慰藉。

其实“杀好人，救坏人”这个设定本身就很有意思，电影从一开始就点到了，人性堕落变坏，需要好人的牺牲才能拯救这个世界。

‘’这是什么奇怪的道理？

‘’再结合当下，这不就是对疫情时期最真实的现实投射吗？

好人永远在付出，在牺牲，在为一些恶人种下的果买单。

又不免联想到电影中的那句台词。

“我们缺少的不是信仰，而是善良。

”。

说得多好，也真的希望所有善良都不被辜负。