生存之民工

这是一部灰头土脸的作品。

没有干净整齐的环境、也没有光鲜亮丽的人物形象，它围绕了民工讨薪事件的始末描绘了一群底层人民的生活： 作为工长的谢老大有个重病的儿子，还肩负着两百多个工友的讨薪重任；陆长友妻子出轨，而妻子出轨的对象既是他在洗浴中心的主要客户，也是拖欠他工薪的真正老板，此外他上学的儿子早恋还弄大女生肚子；王家才有个被男人骗的未婚先孕的妹妹；陈志刚血气方刚，恋上了二人转的女艺人宋娟娟，惹上地方流氓董飞；薛五六两兄弟进城打工挣钱，薛六爱上王家才的妹妹。

这部作品整体节奏很缓慢，一集里面镜头在五六个角色的生活细节中切换，以致于剪辑切换间有时衔接的突兀，像有一段前面是陆长友发现妻子出轨后的争执片段，镜头一转就是杨志刚和宋娟娟的爱情约会。

此外它的戏剧性虽然超越了现实但也使得故事能够紧凑，如秋月出轨的对象是拖欠民工工薪的老板，也是陆长友在洗浴中心的主要客户。

再如王家才妹妹在废屋生产，送她去医院的是李海平完全不知道这事的老婆。

除去对剧中人物和情节的分析，浅谈下我从这部作品中看出的一些东西。

媒体： 像《生存之民工》这样子的一个民工讨薪故事，通常能传达到人们眼里的只有新闻媒体上的画面——一波人聚集在某公司门口拉起横幅、喊口号。

所有的影视作品都在讲故事，摄像头朝向什么我们就能看到什么。

《生存之民工》让我们看到更真实完整的民工讨薪过程：不知道讨薪的正规渠道、不知道真正老板是谁、在资本方面前的弱势、负责人的反复拖延回避、打手的恐吓施压、返乡农业生产的紧迫、滞留城市的生存问题、讨薪团体组织的松散、自身的怯弱和无知、各自的家庭问题…… 相比现今许多作为消遣的娱乐片，2005年时候的影视作品还曾是如此有勇气有野心。

尽管如此，二者之间依然是一个前进的过程。

谁想成天电视画面里满是灰头土脸的主角，脏乱破落的环境？

所以，娱乐性是生活向前进的现象，但是如果我们的影视作品缺少应有的社会关注，回避社会现实，那么它就是一种欺骗——自我欺骗或者他者的欺骗。

剧中李海平作为一个热心的小记者在剧中跑来跑去，他是媒体力量的代表。

第一集第一个镜头也正是拿着照相机的李海平，他的照相机既朝向房地产公司的大广告牌，也朝向了坐在商城顶楼准备跳楼的民工。

房地产广告牌

民工法律和权利意识： 剧中杨志刚说过欠债还钱，天经地义。

这样一句俗语，当它升格到法律时，它就是一项权利——债权。

债权是人的一项财产，而法律捍卫我们这项权利。

剧中民工权利意识的薄弱，对法律的不了解不信任，导致了对记者和律师的怀疑，也导致了谢老大等人在讨薪过程中没有正式的工具与资本方对抗。

权利意识先于法律条文而存在，个体要意识到他拥有不可侵犯的生命权、财产权和自由权，并且在世间有守护这些权利的审判机构，那么他就能有尊严的与侵犯者斗争。

而不是如同谢老大的卑躬屈膝、如同两百余名民工的茫然无助。

现在网络的发展以及公民权利意识的觉醒，人们会敏锐地感觉到侵权行为并使用法律或媒体舆论与之抗争。

如2018年豆瓣上的Metoo运动、最近奔驰女车主维权事件。

尽管它可能只局限于城市中的高学历者，尽管网络媒体常先于法律和政府发力，但这已经说明民众的权利意识正在觉醒，法律作为一种保护自身的武器被人们赋予厚望——而觉醒了的意识是压制不回去了的。

占有和分配： 剧中谢老大在解释社会阶层时以自己的身体打过一个比方：工程项目的老板在颈部，中间人在腰腹之间，对接工人的张彪在膝关节处，而作为民工的他们则在脚踝与尘土之间。

颈部以上还有谁？

谢老大笑说他也不知道。

我们以经济地位划分社会阶层，而占有和分配就是经济制度的根本。

个体以占有资产而安身立命于世，那么无产者以何立足于世。

如果合法的经济分配无法得到保障，那么底层人民如何生存。

法律和新闻媒体是片中的唯一希望。

所幸的是社会在向前发展，今天再看回05年的社会底层众生相，我们今天的媒体走向一条路，法律走向一条路，人民走向一条路。

几十年前还一无所有，现在终于有路了。

尽管难走了点。

无慈悲的太阳仍照耀在人间，这依然是我们共有的也无需法律保障的——唯一财产。

这剧最厉害的地方并不是像纪录片一样如实反映了民工的生存现状——不是生活，真的像标题一样是生存——而是除了他们的劳累和无奈之外，也毫不遮掩他们的局限性和性格的弱点。

三十来个人物个个生动鲜活，下面一一分析一下他们的性格特点。

人物太多了，计划分为民工篇、女性篇、三教九流篇。

本篇为民工篇。

（真不知道那两篇还有没有问世的机会）谢富贵：你个鳖孙！

另一个时空里的孙中山化身包工头。

对这个人物的表现手法是欲扬先抑，先是开头明显不被民工们信任，然后苦逼要钱两头不是人，然后惊觉他在卖血！

一开始可能还怀疑谢老大是不是拿了钱自己昧了，看到这里觉得他也是真的苦。

最后被张彪监禁和痛打，儿子的生命也危在旦夕，自己完全没有办法救治，实在可怜至极！

结局他又重整旗鼓带了一个新的工程，这一次他学会了先仔细看合同，并号召其他民工一起看合同，看到他从哪跌倒从哪爬起地还是那个“谢老大”，不由得露出了心酸的微笑。

这个眼神，绝了！

谢老大不是恶人，他甚至还有点善良，否则他不会收留无家可归的栓子。

他确实有压榨栓子，要他的钱，骗他卖血，这都是在他走投无路时候的下下策。

最后在要不要他的肾的紧要关头，他犹豫了，他纠结了。

如果栓子表现出不想捐肾，谢老大有可能哄骗他，甚至训斥白养了他。

但他没想到栓子竟然如此痛快地答应捐肾，反而让他错愕，然后断然拒绝。

谢老大是知好歹的，也懂报答。

他身上有属于农民特有的狡猾和自卑。

他对钱斤斤计较，一方面因为他太需要钱了，另一方面也是他的狡猾在作祟，面对和自己地位平等甚至略低一级的其他民工，他决计不肯吃亏。

开头他们第一次商量如何去公司要钱，每一步由谁来做，最难的都给了杨志刚，他倒是自觉很安全。

面对自己的上级张彪时，他的狡猾表现在在麻将桌上故意输钱，各种装孙子，以博老大一笑。

他曾向民工们分析自己的地位，他清楚地意识到自己只能够到张彪，是够不着张彪的上级的。

他也曾多次表现出“咱是民工”的“自知之明”。

漫漫要钱路…他多少是有些领导才干的，他的局限和其他民工一样在于受的教育有限，不懂法。

他的儿子看来是没救了，养子是个好孩子，会尽力照顾他的晚年。

在工地上奔波，算是他最好的归宿。

栓子：干叠……太喜欢这个孩子了！

他看到的、记住的都是别人对他的好。

他已经意识到不读书他最多也就像他干爹一样，有上进心，希望他能品尝到教育的好处。

只是，他上学的钱从哪里来呢？

杨志刚：（不说话，不笑，瞪着两只明亮的大眼睛。

）一头蓬乱的不知多少天没洗的头发、一张灰头土脸的面孔、一身灰蒙蒙的迷彩服掩盖不了他英俊的面容。

一看演员表才发现，他是《潜伏》里的廖三民啊！！！

当年就曾经被三民哥哥帅倒。

杨志刚和廖三民有相似的地方，可能演员的气质适合这种有点轴、胆子大、不惜鱼死网破的人物。

他长得也有点像网球运动员锦织圭，总之是很典型的北方帅哥。

帅帅帅！

杨志刚和其他民工一样教育程度低，不懂法。

除了需要克服这个民工的通病之外，他还要和不幸的原生家庭作斗争。

父亲有暴力倾向，这也让杨志刚习惯用拳头解决问题，甚至让他觉得，能用拳头或身体解决的问题都不是问题——和薛五薛六PK最后一轮，他义无反顾地钻进了水泥搅拌机，脸上的表情没有一丝波动，彷佛他认为这是生存的必经之路，既是必经，那就走过去就是了。

就像他的名字，他绝不会屈服，把他打死，他也不会认输。

“杨志刚找妈妈”是他人生永恒的主题。

母亲在他少年时代离家出走，给他留下了永远难以愈合的伤口，他只能通过寻找母亲来疗伤。

流浪中他走过一个又一个小城市，关注一个又一个二人转班子，看了一场又一场演出，这也成了他生存的意义。

他爱上另一个二人转演员是必然的，宋娟娟是他母亲的化身。

从他问宋娟娟年龄时两人的反应来看，宋应该比他年龄大。

两人在地下小旅馆互相敞开心扉是整部剧最浪漫的场景。

宋娟娟和他一样性子刚烈，但是，她更成熟，她明白有些事情靠拼命解决不了。

又一个重要的女人从他的生命中消失了，这对他是多大的打击啊！

他唯有继续流浪下去。

父爱母爱的缺失让他不知道如何和人沟通。

面对误会，他从不澄清，与其说他不屑，不如说他不知道如何开口。

他也不会和人聊心事，一切苦楚自己默默承受。

这也是为啥李记者在最后对他语重心长地叮嘱：你得唠，把心里的话唠出来。

他对李记者、人大代表老头一开始都不信任，一方面由于民工与生俱来的自卑——咱又没地位又没钱，他们为啥帮咱们？

咱这是贱命，还是离这些光鲜的人物远点，省的祸害人家或自己惹上麻烦。

李记者以糙汉的粗犷方式、东北人的热心肠终于打开了他的心扉。

你也许很难和杨志刚交朋友，但一旦他认为你是他的朋友，他必为你两肋插刀，对爱情亦如是。

对待敌人像秋风扫落叶般严酷对待朋友外冷内热，对待敌人冷酷无情。

但就算面对强大的敌人，杨志刚也不玩阴招。

他是堂堂男子汉，他光明磊落得如同正午高悬的太阳，他从来都是“正面刚”——这一点和潘大庆形成了鲜明对比。

也正是凭这一点，在经历了数次毒打后，他终于得到了董飞的尊重。

虽然和武力值相比，他脑力值时常掉线，但在寻找谢老大的关键时刻，他想到了打通董飞这一关键关节，证明他还是有点计谋的。

我总觉得杨志刚是会找到宋娟娟的，但不一定能找到妈妈。

陆长友：（咬牙切齿）我不会放过你们的……从表演难度上来讲，陆长友这个角色最难。

这部剧以东北为大背景，民工中只有陆长友一个南方人，本来他就像一株被移植的植物那样处处显示出水土不服和思乡情切。

他在细节斤斤计较，在大是大非上还比较明白，虽然他说话很得罪人，总之，他浑身上下到处都别扭，是一个很拧巴的人。

这种人在受了刺激之后，一步步走向疯狂，简直就像命中注定。

剧中很详细第展现了他这“一步步”都经历了什么。

事业方面，他在被赶出工棚后沉入无家可归的谷底，然后以破釜沉舟的魄力得到了“搓澡工”的工作，一下子有吃有住，还回工棚炫耀。

这时，他看似最春风得意。

他解不开的心结在于他的家庭。

一开始他和秋月街头偶遇的那场戏，让人摸不透他和秋月的关系。

显然是他的热脸在贴秋月的冷屁股。

但两人之间的生分让人怀疑他们真的是夫妻吗？

还有两人外貌上的差异。

剧里还特别用秋月送衣服这个情节来说明他们已经不是一个阶层的人了。

秋月对陆长友处处透着打发敷衍，但还没撕破脸皮。

在杜建中家打电话那场戏堪称整剧最紧张的场景之一。

从他发现枕边长发的那一刻起，他的心理失衡了。

他这一闹，秋月心里的弦也断了。

此时的陆长友，爱情失意，但他还有事业，甚至还有杜建中这个老板“知己”。

杜建中带着“媳妇”去搓澡那场戏也是令人拍案叫绝。

从陆长友知道偷媳妇的人竟然是“知己”，他就走上了不归路。

他想杀人，但没那个胆量。

他想把媳妇拽回来，但媳妇不乐意。

他想拖住不离婚，但四十多岁的媳妇竟然怀了人家的孩子！

他想一走了之，但不知该去哪里，南方既没有儿子，也没有媳妇，已经不是他的家。

他想扳倒杜建中这个“杀人犯”，但谁会听他疯疯癫癫的话？

他对秋月难以忘情，他不会去找别的女人。

他甚至连赚钱的动力都失去了。

本来赚钱是为了老婆孩子，但儿子不好好学习，和父母不亲，况且给儿子擦屁股的钱还是杜建中给的。

杜建中还口口声声“我们的孩子”。

所有能排解他苦闷的路都被堵上了。

他一天比一天令人难以理解。

他总是先做一些事，再做一些事推翻之前的事。

比方说，他买了火车票，再把它吞进肚里……他只能自言自语，他只能唱家乡小调“油菜花”，他只能向陌生人怒吼诉衷肠。

他本来就没有朋友，一是因为他是从南方移植来的，更重要的原因是他生性谨慎、多疑、刻薄，很难交到朋友。

可以说杜建中杀死了陆长友，秋月逼疯了陆长友，也可以说，陆长友自己杀死了自己。

陆长友一直认为，秋月离开他是为了钱，万恶的根源在于可恶的城里人。

他从来没有反思过，秋月一直作为他的媳妇存在着，她从来都不是一个独立的个体，她也有自主选择的权力（此处不是弘扬秋月的出轨行为）。

王家才：我倒有个主意……娶了我妹妹吧！

王家才是所有民工里最惨的一个，他惨是因为他的妹妹。

王家才能吃苦，有才干，会木工活，和薛五薛六PK时第一轮靠他的眼神才取胜。

不能说没有脑子和心眼，口头禅“我倒是有个主意”，虽然都不是能成气候的主意。

人老实，甚至可以说是懦弱，和杨志刚相反，一打群架第一个撤下来。

他也贪小便宜，不像杨志刚那么光明磊落，他“拿”了别人的钱包和手机，让他偷他是决计不敢。

平时大气都不敢出一口的他，最后为了他的妹妹，竟然去杀人……和陆长友一样，他也是一步步被逼成这样的。

38岁的王家才有个20岁的妹妹。

亦兄亦父的他生活的重心是他的妹妹。

如果妹妹省心，他靠他的手艺有口饭吃不成问题，他的老实说不定也会吸引像艳红这样知好歹的女人。

关键是妹妹不省心啊！

得知妹妹怀孕时，他先本能地怀疑陈佑良的动机，后来被陈的花言巧语蒙骗，退了一步能接受妹妹和他结婚。

当陈本性毕露时，他先是和陈理论，觉得陈已不可救药，拖着妹妹和他回老家——他在东北打工也是因为妹妹在这里吧。

他愿意收拾妹妹的烂摊子，然而妹妹却……后来便是一连串的阴差阳错。

王家才找妹妹的经过说明了：老实人总是被欺负。

王家才对待妹妹和孩子一直都尽心尽力，没有歪心——妹妹自己都想过把孩子扔了呢，把孩子给亲生爸爸是他的底线。

再苦再累他都要坚持（在黑心砖窑那段太惨了！

）。

谁对他们好他也心中有数。

如果妹妹踏踏实实也肯吃苦，也向他一样知恩图报，王家才定不会进监狱。

妹妹浪着浪着浪进去了，王家才已有走投无路之感，此时他只能求助于薛六，其实他自己也知道妹妹本性难移，薛六说：要是有个她喜欢的人对她好，她不能这样。

他发现一切的根源在于陈佑良，与其接受妹妹自甘堕落，不如把一切账都算到陈头上。

要是他没捅陈，怕是他也会像陆长友那样发疯吧。

王家才抱着鱼死网破的决心，牺牲了自己的自由，终于唤回了他的妹妹。

也算是个不错的结局了。

薛六：俺，俺，俺就是觉地你挺，挺，挺不容易。

薛六也是欲扬先抑。

像金庸笔下的男主角一样，前几集都没出场。

一出场觉得他有点楞，扔铺盖卷儿那场戏让人觉得他有点过分了啊，此时观众已经跟着第一批民工挨了好几次打、要了好几集的工钱了，心理上肯定是偏向第一批民工的。

薛六一开始像薛五的影子一样，冲动、蛮干、头脑简单。

改变缘于一个女人。

或者说，因为一个女人，薛六暴露了他糙汉外壳下柔软的内心。

逗美女笑，自己笑出牙花子薛六对王家慧一见钟情，虽然她当时挺着大肚子怀着另一个男人的孩子。

薛五对王家慧的看法可以代表一般男人的观点。

一直对哥哥唯命是从的薛六开始反叛了。

他喜欢王家慧漂亮、年轻，同情她的遭遇，对于她的”自甘堕落“，他认为那只是她很不幸她爱的人不爱他。

这一切都是一个超级备胎的自我修养。

肉眼可见的手脚不知道往哪里放薛六热脸贴王家慧的冷屁股。

那句”你给不了我想要的“，刺痛了薛六的自尊心。

但他迅速摆平了心态，又投入到了新一轮的贴冷屁股的热潮中去。

他想帮助她，他想救赎她，这是因为他对美好事物本能的爱护之心，也是因为他想通过对她的帮助和救赎，来证明自己存在的价值。

从薛六不在乎王家慧孩子的来历，就能说明，他已经摆脱了大男子主义的低级趣味。

他鄙视哥哥”彩旗飘飘“的行为。

其貌不扬的薛六，路遥知马力，是一个好老公的人选。

这部剧最温馨的场景之一，就是王家慧靠在薛六的肩上睡着了。

薛六抱着孩子，抹抹自己的小分头，害羞而甜蜜地笑了。

抿抿小分头结尾王家慧再次邀请薛六来给孩子拍照，历尽铅华的王家慧，应该能明白谁对自己最真心。

薛五：我养活你。

薛五最神奇的行为在于他的双标。

他鄙视王家慧，却心疼自己的”红颜知己“。

他让弟弟远离王家慧，自己却对小曼说：我养活你。

他还给弟弟苦口婆心的灌输，哪些女人可以娶回家，哪些女人只能在外面玩。

这说到底还是因为，他从心底里瞧不起王家慧小曼之流的女人，这些女人是不能进“薛”家的。

当一个把一块钱掰成两半花的农民工对洗头女说出”我养活你'时，真是讽刺又心酸。

他认为男人的价值就在于，用自己血汗养活他想养活的女人，哪怕这个女人不是他的老婆，哪怕这个女人也和别人厮混。

他的小本本上结绳记事般地记着对他来说很重要的人花了他多少钱，钱和人，是他为什么活着，为什么拼死拼活地干活。

强势围观薛五是个纸老虎。

他对其他民工可以吆五喝六，却对包工头唯唯诺诺、低声下气。

他对王家慧和孩子凶得好像要把她们吃掉，却在薛六提到自己的孩子的那一刻破了功，十分反差萌地给孩子喂起奶来。

高大威猛的薛五其实很脆弱，脆弱到打一个雷，他像黑色蝙蝠那样落下，从此“红颜知己”是路人。

小学时有幸在浙江地方卫视看完了未删减版，那时我还是个孩子，虽然不懂人世的艰难，但是依旧会为剧中的任务所牵扯心肠。

晚上爸妈上夜班，为了防止我通宵看电视，便把电视信号线收走，我凭借学来的用万用表接头当天线的偏门，正好可以收到带一半雪花的地方台，就这样我把生存之名工看完了，十几年后这个名字依旧留在我的心底，是小时候除了天下第一以外最有印象的电视剧了。

那时候的人，好像每天都很热，满脸挂着汗珠，衣服永远被汗湿，大家却都满不在乎，春天里为何如此燥热？

李海平的老婆是让我印象很深的一个角色，她爱唠叨，嘴狠，心却又很软，靠着自己的能力拉扯着家庭，面对大是大非能够站出来表现人间的正义，她所做的一切在她看来都不值一提，她的世界却因为她而更丰富。

现在在看，明显感觉结局有美化的痕迹，虽然是名工，但是他们一个个都有自己的过人之处，并不是只会卖苦力的农民，然而却好像一直难以过上幸福的生活，他们那么努力，却只是想在城市赚钱，支撑回农村的生活，城市因为他们而勃勃向上，他们却可能永远的被城市落在地底。

我很支持温铁军温老所说的话，农民就是农民，工人就是工人，为什么要把进城讨生活的的农民叫成农民工，农村容纳不下他们，城市接纳不了他们，他们是负重前行却没得到应有待遇的人：民工。

感谢管虎选择记录下了21世纪初城市化进程中付出最多得到最少的这部分人的辛酸苦辣，不然谁来证明谁又存在过？

改革开放以来，大批农民工进程打工成为常态。

这些人，农忙时务农，农闲时进城打工补贴家用。

他们缺少文化知识，没有法律意识，甚至很多人连普通话都讲不好，通过老乡，亲戚朋友的介绍，进城打工。

进城之后，无可厚非的成为了城市中的最弱势群体。

此时的城市，已然是牛鬼蛇神横行，而这些民工也不得不在这样的环境中挣扎。

幸好，还有善良正直的群众拔刀相助。

在这样的时代背景，“生存－民工”讲述了这样一群人的故事。

本作的最大特点就是真实且接近观众。

影片中的人物离每个观众如此之近，仿佛就是刚刚从你身边走过的那个衣服上带着泥点的民工，也可能是你的朋友，亲戚，亲戚的朋友，或是从亲戚口中得知的某个远房亲戚的孩子。

片中的土话，农村的人情，一点心计，得知被骗后的愤怒，在与老板要钱时的唯唯诺诺，也能让观众感到如此真实。

这些标签也都深深的烙在了当代民工的身上。

影片中既有妖魔鬼怪（张彪，董飞），也有善良热情，雪中送碳（李记者，芮主编，周双喜），也有亦正亦邪，不知可否（杜老板及其表弟）。

这些人物的存在也使本片显得更加真实，不像一些歌颂剧，只有伟光正，也不像那些至郁剧，让人丧失希望。

这样的设定更加贴近生活，你会遇到好人，也会遇到坏人，还有一些人你不知道怎么评价。

本片也揭露了许多改革开放后的社会现实问题。

最主要的当然是本片主题－－农民工薪资拖欠问题。

除此之外，还有王家才遇到的车匪路霸，黑砖窑，做局骗钱（看车被偷），栓子擦车时想赖账的车主，谢老大讨账时被非法拘禁殴打，家慧做二奶被抛弃后坠入风尘，杨志刚屡次被董飞殴打，陆长友老婆出轨等等。

这些事情都不偏不倚都发生在了民工的身上，做为弱势群体的民工很难左右自己的命运，他们被流氓欺负，被有钱人欺负，被渣男欺负，却很难作出反抗。

一方面因为其自身的软弱，中国文化中的阶级意识，还有自身的无知－－每次讨薪都被对方用冠冕堂皇的借口挡掉，而自身又对法律等维权方法一无所知。

剧中到各个人物也都颇具代表性。

从谢老大，老陆到家才，家慧，薛五，薛六。

谢老大：感觉这个人物中规中矩，并不是特别出彩，当然也代表了一些民工到形象，甚至是中国人到形象。

谢老大是第一批民工的工长，一个老好人，哄着大家干活，哄着张彪给钱，哄着家里到老婆给孩子治病。

自己却各种受气，被张彪毒打，被工友们怀疑，最后儿子治病的钱也不够。

老是希望和气生财，和和气气到把事情解决，但并不能如意。

有时也会为了钱耍心眼，（骗栓子卖血，私扣志刚的医疗费）但总归是个好人。

有责任心，为了给大伙要钱去和张彪打了一次又一次麻将，但却看不出这种方式对狠心的张彪是完全没有效果的。

为了要钱，不敢和张彪翻脸，最后挤出几句威胁的话却是“这帮民工拿不到钱，做出什么事来我可弄不了”。

自以为见多识广，跟大伙讲起话来滔滔不绝，实际上和其他人一样无知。

当高律师说合同对官司非常不利的时候才知道自己上当受骗。

好在大伙对他还是比较信任，给来他一些底气。

片中人人都说谢老大对拴子好，但却缺少这样的事例，更多时候是谢老大在找栓子要钱。

（修摩托，卖铁的钱）不过，从谢老大把10岁的栓子带回家来看，还是一个心善的人。

总的来说，谢老大可以算是个悲剧人物。

对上，被张彪耍的团团转，还埃了顿毒打，但为了要钱只能忍气吞声。

对下，自己的付出并不完全被工友们理解，有些工友就是认为谢老大有钱，甚至怀疑他老和张彪打麻将和张彪是一伙的。

幸好，大多数工友还是对他信任的。

老家的儿子快要死了，自己也再找不到钱治病，表面上还要装出一副坚强的样子去领着大伙讨薪。

对谁都是哄着，却被生活折磨的体无完肤。

和疯掉的老陆相比，谢老大其实才是本剧中最委屈的人。

但他作为工长只能坚强，就算只是为了坚强给工友们看，既不能向栓子那样大哭，也不能像老陆一样任性。

最后的结局，周而复始的去另一个工地打工，也是谢老大的宿命，也是大部分民工的宿命。

谢老大的故事也有一定的现实意义，却实一些民工的家里有一个病重的亲人，自己辛苦挣钱其实并不为了自己，也反映出中国农村文化中对家庭，亲情的重视。

家慧：家慧这个人物设计的比较出彩。

一个农村出生的漂亮姑娘，来到城市，希望过上城市人的生活，但自己却缺乏生存技能，只有一张漂亮脸蛋。

她自身的圈子决定了她难以接触到有钱的优质男，而一些有钱且已婚的渣男却从中嗅到了机会。

家慧心气很高，自己虽然出身农村，但完全看不上薛六这样的民工，而且虚荣，物质，懒惰的缺点家慧身上也一应具全。

她崇拜城市里的有钱人，看不起没钱的民工，在薛五对她出言不逊时，她立马暴跳如雷予以反击，但被王佑良坑到大着肚子睡工地时，却忘记了去报复。

最后还是家才帮她出了一口气。

在家慧还在长春时，她对哥哥都是一脸的嫌弃，电话打一半直接挂掉，当家才拿出给她买的蛋卷时，也是满脸不屑。

家慧明知王佑良是个花心渣男，却心存幻想，希望依靠他在城市中立足。

家慧是愚蠢的，王佑良的骗局，虽然别人早已看穿，自己却迷失其中，无法自拔。

有意思的是，在被王佑良赶出来后，家慧出门去找工作，竟然又一次找到了一家“鸡店”，老板娘对她是嘘寒问暖，最后冒出一句“我一看她就是干这行的”。

综合家慧的种种缺点（缺乏技能，懒惰，嫌弃低端工作，虚荣，高消费），貌似只有这行最适合她了。

更过分的是，家慧对这行却是干一行爱一行，电话一来，立马走人，连孩子都不管，可谓是优秀员工。

也许，与有钱的嫖客在一起时，她才能找到那种阶级提升，变成城市人的感觉。

虽然有家才和薛六的竭力帮助，也止不住家慧堕落的脚步。

不但如此，家慧还是一个自我且不知感恩的人，对哥哥的好，薛六的帮助，没有一点感激之情，在说到“大家帮她凑钱生孩子时”，只是轻描淡写一句“我将来还他们不就行了么”。

甚至对孩子都是管生不管养的态度，缺少几乎每个女人都有的母性。

这样一个缺点综合体，应该是导演有意为之，但也代表了一些现实情况。

与谢老大，老陆的悲剧不同的是，家慧的悲剧全是自找的，她悲剧的根源在于自己。

老陆：老陆也是剧中比较出彩的角色，尤其在陶泽如的演绎下，令人难忘。

老陆是个老实人，喜欢讲道理，不喜欢用暴力解决问题，自尊心强，有时也喜欢装装逼，显摆显摆，有正义感，算是个老愤青。

当然也有自私的一面，本来说好一起要钱，自己却跑出去打工。

如果不算妻子出轨这件事，老陆的运气比其他人好的多，在大众浴池免费睡了一觉后还找到了工作，老板赏识他，杜老板更是离不开他，把他挖到高档洗浴中心，工资也涨了不少。

可以说，此时的老陆已经脱离了民工阶级，成为了一名技术工人，凭借过硬的技术，得到别人的尊重和一份不错待遇的工作。

粗算一下，老陆在齐老板的洗浴中心应该能拿到2000元每月的薪水，比起工地8个月才5000多月来说，已经好了不少。

以至在辞职时，齐老板大为不解“你每天来的最晚，挣的最多，还有什么不满意的呢？！

”。

可惜老陆的心魔在于出轨的妻子和不争气的孩子。

在杜家发现妻子出轨的事极大的打击了老陆的自尊心，因为妻子无论如何也不离开杜家，宁可和老陆离婚。

杜老板想用钱去“买”老陆妻子的事，更是令其气愤。

这种情况使老陆备受打击，因为在他的眼里，妻子要跟的杜老板并不算什么好人，除了有钱，这个人抢了别人的妻子，拖欠农民工的工资，还找来张彪一伙人对农民工进行暴力威胁，表面上和善，其实是个伪君子。

老陆甚至想动手勒死杜老板，但由于胆小未能成功。

影片后期，老陆已经不是为了自己的工钱而斗争，而是自尊，他要揭露杜老板的真面目让其身败名裂而报夺妻之仇。

个人觉得后面老陆的精神失常的设定并不是特别合理，老陆虽然有些钻牛角尖但不至于如此偏激，而妻子出轨这种事也并不是多么的少见，这个打击，虽然痛苦，但还不至于精神失常。

杜建中：典型的中国式恶人。

这个人挺有意思，表明上看着像好人，实际上却是幕后最大的boss。

对身边的人好，还是个孝顺儿子。

实际上对外人是个没有道德感，同情心且自私的伪君子。

对身边的人，都是收买人心，甚至包括老陆。

第一次在大众浴池找老陆搓澡，一顿马屁直接把老陆拍晕了。

而对为他打工的民工，完全不予考虑，尽量拖欠工资，对于出工伤的薛五也是极力否认应该承担的责任。

雇佣张彪一伙人对民工们进行暴力打压，也是他的主意。

甚至包括指使张彪一伙对谢老大进行非法拘禁。

不过，老杜的手段确实高超，表面上装好人，暗地里做坏事，洗白功夫一流，民工们干完活都不知道谁是老板，完全对他没有威胁。

而且老杜还做过牢，说明他自身确实有一些原罪，这样的人成了老板，不得不说这是对“改革开放“的一个讽刺。

对于老杜伪君子的设定一直持续到最后，但不知为何导演却要帮老杜洗白，把对民工的工资拖欠归结于资金紧张，而在借到钱后很快给民工们发了工资，虽然被张彪偷走了。

老杜对秋月的追求也是攻心为主，实际上对其民工妻子的身份却十分介意。

老杜家一直将保险柜的屋子锁起来也说明其对秋月并不是很放心，至少没拿他当作“妻子”。

但他对秋月也有过不少帮助，在金钱的诱惑下，秋月也同意和他结婚。

结尾处秋月发现了他的虚伪，独自离开了杜家。

中国农村式的手足情：片中家才对家慧，薛五对薛六的关照表现了中国文化中哥哥对弟弟，妹妹的关心与爱护。

在中国文化中，兄长有对弟妹管教，帮助的责任，如果没有做好的话，对父母则无法交代。

而且从小受到这样的教育也使这些哥哥姐姐对这样的准则已成习惯。

先说下薛五，薛五一直拿弟弟当个孩子，无论薛六做什么都没有翻脸，甚至包括偷拿自己用于买种子的300元去给家慧交住院费，以至最后不得已只能去找工长借钱。

同时，薛五对薛六也使尽力帮助，不求回报。

工长要因旷工开除薛六时，薛五赶紧自己掏钱给工长买酒。

薛五有一定的社会阅历，对薛六喜欢家慧这事一直看不惯，各种苦口婆心说劝无果后，使出绝招－－带薛六去“鸡店”看家慧。

薛五对薛六就像家长对孩子一样，关心，帮助，但也强迫对方执行自己的想法。

在栓子跟薛六说“你哥对你也挺好的”时，薛六回“亲兄弟呗，不过有时候也挺不是人的”。

说明薛六对哥哥的强行管理也有一些不满。

当然最大的矛盾就是对家慧的态度。

（未完。。。

）

这部剧不像是演得！

管虎导演的作品看了2部 民工和外乡人，这部比外乡人要更好一些。

作为在90年代生活过的人，当年的情境就是这样的，民工的生活状态 物质精神生活也都是这样的。

志刚这样的性格，在身边也都会经常遇见，可以打抱不平，为了正义和朋友。

马少华老师的演技封神，哭着诉说着自己的不幸那一段，即使过了很久也不会忘记。

黄渤，没想到在管虎导演的作品里都出现了，而且是这样的2部作品，很是吃惊。

人和人的相逢，就像公交车上的乘客，总有上车总有下车。

但每一段遇见，都是人生的一段美好回忆，民工给了剧中人美好，也给了观众们一段美好的回忆。

1996年在凇江的一片建筑工地上，农民工们为了生存养家，从乡下来到这里挣钱。

他们住在灰尘密布的工棚里，每天从早到晚马不停蹄地干着搬砖和水泥的重活，中午吃着馒头，就着萝卜白菜，辛辛苦苦工作了半年后，在合同上动手脚的老板利用农民不懂法律的弱点，拖欠着工资迟迟不发，从此民工们踏上了漫长的讨薪之路。

在这条讨薪路上，我深深感受到了世界的残酷，民工弱势群体生存的艰难，在悲愤社会不公，悲悯民工处境艰之余，暂别大环境，引我深思的是讨薪路上的主角——三个老民工，两个年轻民工。

民工老陆精打细算，狡猾薄情，两面三刀；民工谢老大表里不一，对干儿子栓子是爱还是利用界限很模糊，是典型的无利不往，无利不善的类型；民工王家才唯唯诺诺，圆滑伪善，是典型的讨好型。

对于三个年老的人来说，这些特质是多年总结出来的最有效率的经验，是他们的生存之道。

他们仨在大同小异的环境里，一遍遍地筛选着自己的交友处事方式，在一次次吃亏占便宜的过程中舍弃了那些让自己处于危险的行为，留下那些让自己获益的举措，最后形成了自己独特的适应生存的人格特质。

这些选择即是主动的，也是被动。

他们仅仅是抱着活着，或者活得更好的目的，在一次次偶然事件中固化了某种模式，就像巴普洛夫的小狗一样。

多年后他们偶然惊醒，会哀叹自己怎么成为了曾经最讨厌的样子，随后又安慰自己“皆是生活所迫”，还不忘提醒后辈“你将来也会成为你最讨厌的样子的”。

在这些人的口中，他们是被动的，是不得不的，是被生活逼的，他们是这场变化的受害者，是个丧失自由选择权利的无辜者。

这些有时是他们安慰自己的说辞，有时又的确是事实，在决定自己的样子这件事情上他们确实向生存放弃了很多坚持，做了很多妥协。

他们想着过上好的生活却忘了成为好的自己。

他们凭经验告诉自己，在前进的路上，带着一个目标会比背负两个期望走得更容易。

可是这些多年形成的“精明”特质，能让他们在工地上占到小便宜，却不能帮他们在与老板的这场斗争中取得胜利。

与他们形成强烈对比的是两个年轻民工——杨志刚和栓子。

杨志刚充满血性，爱恨分明，敢作敢当，不卑不亢，充满善意柔情。

仿佛是年轻时的老陆，只是老陆在岁月中褪去了敢作敢当和可贵的善意，异化成只敢背后叫嚣，临危却当缩头乌龟的人。

栓子真诚善良，知恩图报，哪怕一点一滴的恩情都放在心上。

作为一名15岁的童工，他知道自己很多事情都不懂，一直很虚心地听周围叔叔哥哥的教导，尤其听干爹谢老大的话。

但是这些哥哥叔叔所教给他的东西都是自身的经验，虽然在某种程度上都能保护自己，但不是每一种都是好的、善的。

栓子边听话边摸索，最后留下了那些善的部分。

栓子和志刚一直坚持美好的品质，同时追求更好的生活。

在这种坚持里，他们过得很坎坷。

杨志刚的血性使他挨了不少顿打，住了好几次医院。

栓子的善良被利用，干爹骗他去卖血，周师傅骗他去偷工地上的材料卖钱，害得他差点被捉起来。

但也正是他们俩坚持的这些精明人眼中的傻特质帮助民工们在夺钱这场斗争种扭转了局势，也帮助两人遇见了贵人，改变了命运。

杨志刚的血性使他与仇人化敌为友，赢得对手的尊重，凭借敌人的帮忙成功救出了谢老大。

栓子的善良知恩，让知识分子芮爷爷愿意资助他上学，从此摆脱民工的命运。

不是要变成自己讨厌的样子才能活得更好，而且变成了自己讨厌的样子也不一定能活得更好。

能帮助我们过上更好生活的，是日益增长的智慧，日渐精湛的技能，而不是抛弃美好的品质。

带着美好的品质，虽然有时吃的苦比别人多，前进得比别人慢，但却能走得更远，更心安，更踏实，才能在过上美好生活的同时，也活成自己喜欢的样子。

在《人民的名义》热播的时候，很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，简直可以用瞠目结舌来形容。

殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。

89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，绝对是8090后的童年阴影。

一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。

还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。

除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。

时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……唯一的不足就是看过的人还是太少，因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。

在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。

这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。

在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。

与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。

而删减的部分都是不利于“观影”的，比如开头的跳楼讨薪。

比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。

比如王家才被打得头破血流。

的确，现实太尖锐，有人不让看。

而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。

从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。

因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。

与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，故事也取材于真实事件。

故事发生在东北小城松江市，一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，没有办法，他们只有集体追讨，可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。

一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。

那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。

到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，因此，他们想了各种办法去讨。

有一个工人追上了老板的面包车，但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。

但是他们没有死心，经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。

然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。

本剧的导演是中国第六代导演——管虎，在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。

《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。

为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。

拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。

所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，最重要的是，导演后期都没有减掉。

有了足够的空间，演员们就放手去演，那可是真的放手。

饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，拍完，整个背部淤青。

要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。

扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，还被宾馆的保安误以为他要跳楼。

客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。

除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。

如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，操着一口河南话，口头禅是“木有”，最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。

就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。

荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，《琅琊榜》中的梁王就是他。

那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。

一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。

薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。

有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。

陶泽如饰演的老陆，陆长友，是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。

他想方设法赚钱但是命运却对他不公，老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，最后，现实把他彻底逼疯了。

其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，演到了人戏不分、几近癫狂的状态，演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。

《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。

已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。

而最难重现还是它的现实主义气质，去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。

反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。

但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他们拼命、讨薪，都是为了活着，可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。

这样的影视作品才是我们所需要的，不遮掩、不讨好，只为真相而活。

这是中国电视剧领域中少有的好片，这是现实主义伟大的杰作，这是一部关于民工的血泪史。

在我看来没有哪一部电视剧能有如此的真实，如此的深刻，如此的悲悯。

剧中任何几集裁剪下来弄成电视电影都能成为堪比《偷自行车的人》这类伟大的现实主义力作的作品。

暴力，犯罪，欲望，人性的善与恶在这部影片中都有着深刻诠释。

在那些深邃的镜头后面，民工的生存状况让人堪忧，他们的经历更是让人触目惊心。

这已经是10年前的电视剧了，而我最近才有幸将它看完。

在黑夜中流干了泪水，那一张张呆滞的面孔，那一双双焦灼的眼神，那些失落无助的背影，观看的过程中几度哽咽，不知为他们留过多少眼泪，有时候在梦中见到他们浑身都会战栗不已。

这就是你所生活的国家，这就是生活在我们身边最平常不过的农民工。

这就是底层人民最真实，最卑微的生活。

他们像狗一样的活着，没有平等，没有尊严，他们做着最重最累的体力活，吃着最差的饭菜，住着最脏最乱的工棚。

对于这些他们没有任何怨言，然而就算这样他们辛辛苦苦赚来的血汗钱却还是被一些黑心的老板拖欠着，要知道这真的是他们用血换来的，这些钱是他们的命，全家人的指望都在这里了，老婆孩子父母。。。。。。

在这里我向管虎导演以及这部电视剧的所有工作人员致以我最崇高的敬意，他们在当今这个浮躁的社会，在这个处处“莺歌燕舞，国泰民安”，歌颂远远超过批判的时代里敢于着眼于这样一群特殊的群体，表明了管虎导演高度的社会责任感，对于底层人民最为深切的关怀体现了一个导演的良心。

这部戏中未经打磨粗粝的质感，犹如纪录片般的真实感给观者带来了极大的震撼。

这种震撼不单单是视觉上的，更多的是心灵上的。

那些鲜活的人物，谢老大， 老陆，王家才，杨志刚，栓儿，薛五，薛六。。。。。。

他们就如同我们身边见到的那些朴实的农民工兄弟一样，带给了我们太多的辛酸和感动。

这部电视剧展现了生存在社会最底层的农民工兄弟的挣扎与无奈，他们的希望与绝望。

他们在社会的最底层苦苦的挣扎，饱经沧桑。

人间冷暖，世态炎凉，饥寒交迫，生离死别他们都体验过，人世间的善和恶都在这里了。

在他们身上我们仿佛看到了自己父辈的一些影子，他们吃苦耐劳，忠厚老实，朴实无华，然而他们也因为没有知识文化，封建落后，善良单纯而屡屡被人欺骗利用，每次看到这些心中便会悲愤不已。

我有时候在想，倒退50年，工农阶级是我们这个国家最引以为豪的阶级，他们是这个国家的主力军，真正的主人，反而资产阶级在当时被人们所不齿。

50年后的今天一个阶级轰然倒塌，同样是占这个国家最多人口的工农阶级，作为这个国家真正生产力的工农阶级待遇却发生了翻天覆地的变化。

他们已然不是这个国家的真正主人，城市人异样鄙视的目光，似乎他们正在被整个社会所不齿。

不知这个国家到底是怎么了？

也不知道我们到底是进步了还是落后了？

我喜欢沈从文先生的文章，我也赞同他的看法，我同样认为人类真正的精神家园应该是在乡村而不是城市，人类社会的精神文明应该是扎根于乡村的，乡村才是人类精神真正的归宿。

原始、淳朴、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生状态。

而城市自私，浮华，虚荣，伪善是人性堕落的表现。

在这里我努力的克制着自己的情感，为大家简单的剖析一下剧中的主要角色。

谢老大：谢老大无疑是整部电视剧中最让人揪心的几个角色之一，马少骅的表演非常生活化，完全不露痕迹，几乎和局中人合二为一。

我想这样强悍的演技，即使是阿尔帕西诺，丹尼尔戴刘易斯也不过如此了。

他在整部戏中的演出可谓是张弛有度，总体上是显得比较内敛的，但是某些时刻也能有着惊人的爆发力和表演张力。

最初我本人是不太喜欢谢老大这个角色的，因为我认为这个人比较圆滑，比较事故，还比较小气。

但是随着故事的发展，我才真正了解到这个角色的内心世界，我才真正感受到这个角色的悲恸。

在后来我准备把觉得极其震撼的一些情节都剪辑在一起的时候发现绝大部分原来都和谢老大有关。

谢老大的儿子狗蛋得了大病，需要透析，需要换肾，他自己省吃省喝，小气抠门甚至是卖血无非是想为自己的儿子多省点钱看病。

想到这里他前面所做的一切也就无可厚非，可怜天下父母心。

这部戏中谢老大对我的震撼是最大的，他经历的那些触目惊心的场面我现在想起仍然有种想哭的冲动。

第5集向张彪要工钱，他卑躬屈膝，低三下四，只希望张彪能够给大家工钱，人心都是肉长的，有点良心的人怎会不为所动？

但张彪却显得极其不耐烦。

谢老大无奈的蹲在角落，脸上写满了失落。

第14集，儿子病危，再次找到张彪要工钱，他恳求张彪给他工钱，那语气似乎要哭出来了一样。

张彪依旧无动于衷，驾车离去，只留谢老大一个卑微单薄的背影不知所措。

第15集谢老大在石灰水里泡皮子，当他双腿第一次伸进去的时候，因为灼热的石灰水腐蚀双腿，谢老大痛苦的喊了声“呀，妈呀！

”脸上因为疼痛而变得扭曲，但是最后却还是不得不忍受这种剧烈的灼烧将皮子泡完。

将双脚泡在石灰水里面是什么滋味我没有尝过，但是我敢肯定那种滋味一定不好受，常人绝对也难以忍受那种灼烧，但是谢老大却只是为了那20元，为了生活，为了自己的儿子，甘于忍受这样的疼痛，叫人无比辛酸。

谢老大在影片中最打动人心的片段还是喝完酒后的那段内心独白，我相信看过这个片段的人无不为之触动。

俗话说，酒后吐真言，此话不假。

谢老大平时是个挺内敛的人，儿子的病他并没有跟常人提起过，只是在他一次次讨工钱都失败之后，他真的绝望了，他想逃避，他像大多数人那样借酒浇愁，那些平时没有说出口的苦闷，那些苦衷，那些不满都在酒后一一道出。

他发泄着心中的愤懑，他诉说着儿子的病情，工钱的难求，生活的艰辛，大家在他歇斯底的诉说和呐喊声中早已泪眼模糊。

关于谢老大的情节还有很多，因为篇幅有限就不一一列举了。

老陆：老陆同样是这部戏中导演着力刻画的人物之一，陶泽如的表演同马少骅一样出色。

因为管虎最后向审查部门的低头，所以结局终究不能够那么惨烈。

但是在大家似乎都越来越好的时候，只有老陆一人成了流浪汉，他的结局应该是最为惨烈的。

初次见到老陆这个人的印象就像杨志刚说的那样：典型的南方人，花花肠子比较多，同样世故圆滑。

但是对于自己的家，作为一个父亲，作为一个丈夫他是称职的。

然而随着剧情的发展，老陆却成为了全剧中命运最为悲惨的人。

他多次无故被保安人员殴打，给人干活却没有给足工钱，最让他绝望的是自己的妻子也成为了城里人的二奶，犹记得在老杜家那一幕，发现自己的妻子成为了别人的二奶，他的愤怒，无奈和绝望。

可惜他那不争气的儿子，不仅不明白自己的艰辛，反而变本加厉的问自己要钱。

这种情形在大学并不少见，特别是那些来到大城市上学的学生，在灯红酒绿的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳朴，单纯，变得贪慕虚荣，拼命榨取父母身上的血汗钱。

不知道他们能不能了解自己父母赚钱的艰辛，不知道他们在大手大脚的花费着自己父母血汗钱的时候会不会有一丝愧疚。

有个镜头我记的特别深：老陆独自一人坐在花台下，一个大的仰拍景深镜头将他失落的情绪和一幢矗立的大厦放在一起极富象征意义：城市的繁华喧嚣，灯火通明，路上的华灯初上却没有一盏是为他而亮。

全剧的最后已然变成流浪汉的老陆站在铁轨上，望着呼啸而过的火车，怒吼着带我回家！

家？

他哪里还有家！

王家才：王家才是典型的老实人，忠厚本分，胆小怕事，非常重感情，特别是对自己的亲人关怀备至。

剧中他的遭遇也颇为悲惨，他有个不争气的妹妹，他家中还有个瞎眼的老母亲。

可以说他的境况不比谢老大好多少，他对于自己妹妹的关爱让人感动。

他也因为老实胆小被人陷害入狱，被黑煤窑老板殴打。

最后被逼上梁山，在沉默中爆发，造成了全剧中最为惨烈的一幕：用刀捅伤陈佑良而入狱。

杨志刚：讲义气，重情义，不过年轻气盛，做事情也颇为冲动，在剧中他和栓子应该属于新型民工的代表，对于他，遭遇显然没有前几位那么悲惨。

他孑然一身，一直在找寻着自己的母亲，他在剧中多半时刻是处在董飞和宋娟娟的纠葛当中，他有属于他自己的一段甜蜜的爱情，不过他却无力掌控这来之不易的爱情，因为他卑微的身份，他连自己的生活都顾不了，何谈爱情，爱情对于他这种人来说似乎就是一种奢侈品。

栓儿：剧中他是一个流浪儿，被谢老大收养，作为一个男孩，他是单纯，朴实却又无奈的，对于生活他更加无力掌控。

作为新型民工的代表，他和杨志刚一样被导演管虎给予希望：希望他们能够多学本领，多学知识，只有这样才能立足于这个社会，不被人所瞧不起，同样，君子以自强不息，不管遇到什么，都要坚强的去面对，活着就有希望，再大的困难总能扛过去，生活也总会好起来。

王家慧：导演对于这个角色的设定我想应该是代表了社会上的一类人：她们生长在农村，在忍受了那里的贫穷落后之后艳羡着城市的繁华，没有一技之长的她们为了成为一个城里人，什么样的代价似乎都愿意付出。

因为没有一技之长，又不愿意做那些又苦又累的体力活，所以她们没有生活来源，只得寄希望于身边的男人，将自己的身体与灵魂都付给了那个男人，天真的认为那个男人会娶她，那个男人真的会娶她么？

显然不会，他在占有了她的身体之后便会将她扫地出门。

失去生活来源的她们对这个城市还抱有一丝幻想，靠着做皮肉生意赖以存活。

对于自己生活的无力，麻木，对于自己灵魂的堕落，她们在这个城市越陷越深，最终迷失了自我。

导演通过这个角色告诫我们那些对于城市有着美好向往的女性，这里的生存是残酷的，如果你们没有一技之长，又没有吃苦耐劳的品质，只是想要依附他人在这里生存下来是不切实际的，下场会是惨痛的。

你们同样应该学会自强自立。

薛五：典型的北方大汉，憨厚耿直，顶天立地。

对于自己的家庭有着一个男子汉的担当，对于自己的弟弟更是关怀备至，一些细节之处对于薛六的关爱令人感动。

薛六：那时候的黄渤还没有火，那时的他还只是一个北漂的小歌手。

管虎对他有知遇之恩，而后更是一步步将他捧上影帝的宝座。

黄渤长着一张谐星的脸，也是一张极其大众化的脸，把他放到民工中去活脱脱的一个民工形象。

他饰演的薛六这个角色非常传神，本身又比较喜感，他的每次出场多多少少能缓解剧中压抑深沉的气氛。

薛六这个人真诚，有同情心，乐观豁达，由于年轻气盛有时候又显得特别强势，富有攻击性。

他对于王家慧的爱让人动容，默默的为她付出自己的一切，他什么也没有，只有一颗真心可昭日月。

我想王家慧在心底是喜欢薛六的，但是她又不能够去喜欢他，因为她想要的他给予不了她。

李海平：对于民工这类弱势群体有着真切的关怀和同情，并为之付出了许多努力，对他们是又爱又恨，哀其不幸怒其不争。

可以说这个角色有着管虎导演自己的精神寄托在里面。

吴英：这个角色是个很典型的东北妇女形象，对自己的丈夫泼辣，强势，做事干练，典型的刀子嘴豆腐心。

作为一个妻子，一个母亲，无可挑剔。

而且她身上有着中国传统女性吃苦耐劳，勤俭持家的美德，她是芸芸众生中善良的普通百姓的代表。

老周：作为工棚的厨师，他亲眼目睹了这群民工生活的悲惨，他也尽了自己最大的能力给予他们帮助和关爱，他把栓儿和志刚当做自己的儿子对待，将老陆，谢老大，家才当做自己的兄弟对待，即使亲眼目睹了这些惨状，作为一个卑微的厨师，他又能改变什么呢？

他无力去改变这一切。

他有一颗菩萨般的善心，也有一段不堪回首的往事。

他每天虔诚的拜佛，希望能够洗脱身上的罪孽。

同时希望能够保佑这些悲惨的人们能够活得好些。

观音菩萨，如果你真的在天有灵就保佑保佑那些受苦受难善良的人们吧！

保佑他们能够早日脱离苦海。

艳红：这个角色与王家慧形成鲜明的对比，她虽然在风尘场所工作，却能够出淤泥而不染，始终坚守着自己的节操和道德底线，保持着一颗纯洁的心灵。

她也有自己的苦衷，却从未向他人吐露过：自己的父亲早亡，母亲身患重病，卧床不起。

即使这样，她也从未放弃生活的希望。

我很喜欢她说过的那句话：“什么农村城市的，谁想吃苦啊？

生活不就是这样。

”简简单单的两句话揭示出了生活的真谛。

对于她，我从心底表示由衷的敬佩。

董飞：对于这个角色我想多说一点。

我觉得这个角色是整部戏中最丰满，最有血有肉的形象。

应该说他本性并不坏。

他从小出身于农村，可能在暴力和贫穷的夹缝中生存滋生了他日后对于自己出生的极端仇视。

他渴望财富摆脱自己窘迫的出生，他仇视那些民工就如同仇视自己的出生一般。

剧中他是张彪手下的一个打手，一个无赖。

但是在受到爱情的沉重打击之后，他发生了蜕变，他人性善的一面开始闪光，他不仅和杨志刚成了好朋友，还帮助志刚救出了谢老大，也算一个顶天立地，有情有义的男子汉了。

杜建中：对于这个角色，平心而论，他并不是一个十恶不赦的大恶人。

从某些方面来看，他还是一个不错的人。

他虽然家财万贯，但是并不骄奢淫逸。

他白手起家，所以拥有吃苦耐劳的品质，他从未将自己看的高高在上，目中无人，对于自己的母亲也十分孝顺。

在男女感情方面也绝对专一，对于秋月的爱也是真心实意的。

对于自己的弟弟更是关怀倍加，危急关头，宁愿自己扛下责任也不愿连累自己的兄弟，是一个非常有担当的男人。

对于拖欠民工的工资他确实有不可推卸的责任，不过他也的的确确有着自己的苦衷，公司的资金周转确实是遇到了一点困难，他并不是打算不给民工工资，他并不像张彪那样冷血无情。

对于老陆他是有所愧疚的。

老陆落到那副田地确实也是由他一手造成的。

秋月：其实我十分理解她做出这样选择的不易，她也有自己的苦衷。

光凭老陆那点工资根本无法养活一家人，她这样做也是为了这个家，为了孩子，为了生活，无可厚非。

不过她对于老陆，对于孩子，对于这个家始终是有所愧疚的，在她心中，中国传统妇女的伦理观念还尚存，所以最后她还是选择了默默离开，没有和杜建中在一起。

管虎的这部戏，从人物上来说都非常丰满，立体。

每个人都不是完美无瑕的，也都并不是十恶不赦的，人性本身就是复杂的，人性就是善与恶的综合体。

没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都是在这种善与恶的不断冲突中生存着的。

即使恶如张彪般冷血无情的人对于自己的女儿也关怀备至，疼爱有加。

即使善如家才这样的老实厚道人，在自己的生存经受了巨大威胁时，面对不属于自己的皮包，他也不得不选择接受。

每个人为了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉择，这既是生活的无奈，也是做人的无奈。

复杂的人性在这部戏中有着极其深刻的展示。

剧中的结尾是民工们都拿到了工钱，而且生活也越来越好。

我想说的是，真实的情形真的是这样吗？

但愿如此吧！

10年过去了，不知道现在的农民工兄弟你们过得还好吗？

·📺生存之民工丨管虎/导演丨关山+李晓兵/编剧↓↓「从底层视角出发的现实表达神作」——9.5/10（改了原著更现实残酷的结尾，依然封神。

）·📺剧中印象深刻的细节一众角色都很鲜活，演技和故事，像是从身体里长出来的一样，贯穿各地的方言更是精彩。

观看前，黄渤是这部剧最大的演技亮点，看完发现，每个角色都深入人心，表现淋漓尽致。

隐忍刚强的谢老大，懂事乖巧的栓子，洒脱疯魔的老陆，率真耿直的杨志刚，有情有义的飞子，敢爱敢恨的娟子，护弟如子的薛五，痛定思痛的薛六，护妹如女的家才，陷落虚妄的家慧，为爱痴狂的老杜，获得解脱的老周……结尾，回草原寻找母亲的杨志刚，看着眼前二手玫瑰演绎的主题曲「生存」，跌入了广阔。

普通人生存的底色依然悲凉，作为音乐主创的二手玫瑰，和导演一起，加了一丝壮丽。

真实，不一定关乎永恒和伟大，却天生拥有直抵人心的魔力，这是种可贵的禀赋。

面对真实，更离不开勇气和智慧地护持。

·📺记忆里的记忆之老陈🍀2023年6月某夜丨杭州黄龙体育场又一次下班，跑完步，去老陈那里休息。

不知不觉半个月了，每次来，他总是不厌其烦地招呼着我，有一搭没一搭地和我唠着闲天。

老陈头发稀松，却顶着一张孩子的脸，皮肤黝黑却出奇得平滑，事实上已经五十多了。

老陈是保安，独来独往，从来不和同事们聚会，甚至宁愿一个人，住在六七公里之外。

老陈爱面子，更爱里子，打扮整洁，有时开车，有时骑车，根据车况路况和实际需求。

刚到黄龙那俩月，他不仅不服老队长的暗箱操作，和负责黄龙的领导，也会据理力争。

半个多月的夜友，他似乎终于建立了一点信任，也可能近来情郁于中，陡然想要抒发。

除了零碎的家事之外，他也说出了压在心底，远去和近前的两桩心事，我也想不起起因。

🍀心事之一丨1998东莞樟木头镇那一年，还不满三十，离开贵州老家，南下千里之外的东莞，听说那里有挣钱的好生意。

谁料想一下火车，就碰上本地边防武装人员做强制入境检查，站前所有人都被拉上卡车。

老陈南下东莞的第一站，就流落到了樟木头镇上的集中营地，行李证件通通没收上去。

老陈进来发现，大家和自己一样，莫名其妙地进入了一个户外狱所，待了一年多的也有。

这里同样流行着「老人欺负新人」的传统，莫名其妙反而成了给新人立威，天然的掩护。

在里面上铺是宝座，端茶倒水按摩打扫是弱肉强食的日常服务，有现实版DAU的讽刺。

老陈很幸运，脑瓜灵活，进来受罪不多，一个月后，亲戚意外的一个电话，给他放了出去。

🍀心事之二丨2016年贵州某地10年前后，老陈带着外出挣的本钱回老家营生，和几个亲近弟兄一拍即合，做起工程。

许多事，起初只是需要用心+勤快，慢慢发展到一个阶段，就根本不是用心勤快的问题。

老陈和兄弟们，起初自然不会想那么多，有活儿干，能接到更大的活儿，日子才会更好。

尽管小本生意，靠着踏实过硬的施工质量，几年时间已经在本市，工程方面颇有名气。

政府抛来了橄榄枝，一个大开发项目空降下来，做还是不做，大伙儿琢磨了起来。

不做的话，失去了一个特好的机遇，做的话，工程前中期要垫不少钱的，资金压力很大。

最终十六个工头考虑再三，纷纷在合同上署下自己的大名，一字值千金，一名抵一命。

一年后，老陈为首的工头们意识到了完工危机，后续资金迟迟不到位，眼看面临违约。

最终，巨大的违约金压垮了几条生命，失去了一段时间人身自由，也失去了生存的信念。

……我到现在都很难忘记，老陈分享这段故事时，眼神中流转的无助和失落，甚至不太适应。

平时习惯了听他讲述一些违背认知的道理，还总能给出背后独特的见解，扎实的论据。

……已经到凌晨四点，老当益壮的白胡子老头儿刚从旁边跑过，老陈说老爷子每天15公里。

从家跑过来，绕体育场转5圈，再倒立着休息会儿，继续跑回去，雷打不动的凌晨习惯。

……那一晚，我和老陈可能正式成了交心的朋友，又或许像那个老头，只是黑夜里奔跑的路人。

·尊严之下，是更残酷的生存。

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生存之民工 (2005)9.52005 / 中国大陆 / 剧情 / 管虎 康宁 / 陶泽如 丁勇岱

两版区别网上讨论的已经够多了，个中缘由大家猜的也八九不离十。

目前在我看过的国产电视剧里，这部剧的尺度是最大的，即使是改版之后的。

和上面审核标准其实关系不大，即使再凑齐这个阵容，管虎也不可能拍成这种水准。

我相信拍的时候他们真的深入过工地，可能和农民工一起生活过。

整部剧看完，印象最深的就是每个人每天都汗流浃背，半夜睡睡不着觉去水池冲凉。

真正的细节不是让观众感叹这个是细节那个是细节，而是让观众忘了自己是在看剧。

尺度不是这部剧优秀的全部因素，可能这是黄渤唯一一次作为主演，演技被秒杀吧。

好几个国家一级演员扎堆，多次不经意的飙戏，精彩。

真的太精彩了！