特工次世代

冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。

——海明威这是一部很有可能因为开篇飘忽的画风、跳跃的剧情而被错过的经典漫画，诞生于一九九八年。

还有另一种情况，就是读者对深埋于表层冰山下的剧情内涵产生错误的理解，拉低了它的深度，把它作为一部普通科幻漫画来理解。

两点都注定了它是一部小众作品。

但就像《少女革命》一样，由于它风格化的绘制手法和谁都不能忽视的巨大留白带来的可能性又决定了它不会被埋没在众多平庸的作品之中。

我对《BLAME！

》的评价是S+，在科幻类漫画中，它是顶峰之一，全篇没有任何媚俗的剧情，即使是弐瓶勉本人，在商业化的浪潮中，也已经注定不可能再创作出如此经典的作品。

随着他较为通俗易懂的新作《希德尼娅的骑士》的流行，重新认识到《BLAME！

》价值的人会越来越多，作为一篇完整读后感，这里将发布剧透警报。

如果你未曾看过《BLAME！

》，那么希望你先去看漫画（注意千万别看台湾东森的版本，网络自译最好的版本是夜露死苦汉化组的，同时还应参阅疑似前传《NOiSE》、短篇合集《BLAME学园》，以及在有生之年居然真的诞生了的动画剧场版《BLAME！

》）。

如果你已经看完了一遍《BLAME！

》，想进一步探讨其中深埋于表层冰山下的巨大内涵，那么我们可以开始了。

小孩子看的东西？

至今在中国社会中，对漫画和动画的主流理解，依然是“小孩子看的东西”，然而，在表达一些难以用实物表达的思想和事物的时候，CG与手绘却是最有效的创作手段。

尤其是在科幻类作品中，CG的运用已经无处不在，主流社会也在一步步接受这一观点——在艺术创作里，漫画、动画和真人扮演的高低界限是完全不存在的。

弐瓶勉毕业于东京工业大学，专业是建筑，在美国纽约获得建筑学学位，他很清楚的知道，《BLAME！

》中类似超级戴森球的巨型都市构造体、硅素生命、网络球、统治局等一系列深刻的概念，采用真人扮演在现阶段是根本不可能的。

这是只能诞生于漫画与动画中的思想实验，是以世界大型都市化为基础，对现今这个初级网络社会进一步发展的黑暗揣测。

类似《EVA》、《攻壳机动队》、《少女革命》、《BLAME！

》等作品，即使是资深的阅读者，也至少需要三到五遍的精看，才能结合自身知识面，给出相对深刻的个人理解，但我仍然建议十二岁至二十岁的年轻人可以看这类作品，肯定比看某些官方推荐作品要好些，这些作品不是那些普通推荐者能真正理解透的，就连作者本人的理解都只能算是千万个人理解的其中一种。

超越作者的可能性真正出色的留白类作品，甚至能超越作者本人的想法，带给世界完全不同的可能性。

比如卡夫卡的《审判》，在苏联以手抄本形式流传时，大家都以为是某位苏联人的政治讽刺作品——某人某个早上醒来，忽然被当局宣布是罪犯，但又不告诉他犯了什么罪，反正从这天开始他就是罪犯了，要求他自我批评，在规定的日期去参加审判——何等完美的大清洗大整肃运动日常啊，结果却出自一位已经去世的捷克作家之手。

《BLAME！

》也同样如此——极为稀少的文字与极其丰富的画面——它的缺点恰好是它巨大的优点，那就是让数百种可能性在剧情留白里都能得到合理化解释，不与任何人相关，包括作者自身的设定。

下面我就将提出一套自洽的体系来重建《BLAME！

》的世界观。

注意我只阐述与世界观有关的部分名词及对世界观做出总述，具体角色和名词可参考https://book.douban.com/review/1463150/——非常清晰的名词解释。

A 网络球

这在2018年大概是比较容易理解的概念了，但弐瓶勉在1998年就提出了它。

网络球就是网络中一切的总和，目前世界的网络化大概是网络球资料的十万分之一，通过云技术和VR、AR的进一步发展，连接设备的极端小型化，人类自身身体及基因的数据化，区块链技术的去中心化，可能再过五十年，能够达到网络球的万分之一。

网络球已经将《BLAME！

》世界中的所有资料储存进了云端，并且主导整个世界的全部生产建设活动，然而要管理和修改网络球系统的核心功能，则需要具备权限的人类网络遗传因子（见B词条）接入认证。

目前世界的认证手段刚刚到达脸部识别，再经历身体扫描、全身数字化、脑部插口、基因数字化后才可能进入网络遗传基因数字化认证的阶段。

B 网络遗传因子

我比较习惯把它叫做网络DNA数字化证书密码，这样比较容易理解一点。

原理也容易理解，就是将每个人的DNA数据完全数字化，这样的密码认证系统几乎是不可破解的，也极为方便。

网络球失控以后，统治局（见C词条）希望停止这种失序的情况，然而拥有未被污染的网络遗传因子的人类已经找不到了，统治局也没办法跳过这个完美的认证系统去修改系统权限，因此派出了一批安全警卫（见D词条）进入基底现实（见E词条）寻找还能接入系统并通过网络球认证获得全部管理权限的人类，这就是本漫画主角雾亥的出身——未发生系统逻辑混乱前的安全警卫。

C 统治局

类比一下的话，相当于WIN系统的Administrator，即系统超级管理员，不过是人工智能。

作用也类似，虽然拥有全部权限，但必须由实际人类用户操控才能修改核心机能。

《BLAME！

》中的情况就是，统治局拥有网络球一切权限，可是持有未被污染的网络遗传因子的人类不下指令，相当于没有用户，不管AI的智能化程度多高，也没法对系统做出重大修改。

在统治局还能管理安全警卫（见D词条）的情况下，它先派出了一批安全警卫（其中包括雾亥）去寻找人类用户，但在漫画中的时代，安全警卫系统逻辑已经被污染和修改了，脱离统治局控制自行行动，因此出现了新安全警卫（如未被统治局数据复刻的莎娜可、驱除系、上位驱逐系）与旧安全警卫（如雾亥）之间的矛盾和对抗。

D 安全警卫

可以理解为拥有多项功能的升级版杀毒软件（其实更接近于现在拿到系统全部权限以后的360全家桶，其行为已经脱离系统和用户的掌控），当然已经高度自动化，军事化，拟人化，并能在基底现实（见E词条）里自由行动。

由于所有资料储存于网络球云端，生产身体的材料可从基底现实中随意获取，因此只要都市中的警报系统被触发，马上就会由造换塔（见I词条）就地生产出安全警卫对周边的污染源进行实时清除。

一开始的安全警卫，主要是在持有不正确的网络遗传因子的用户试图非法连接网络球时，予以阻止和清除，而在漫画中的时代，安全警卫系统逻辑已经混乱，只要是被判定为携带不正确的网络遗传因子的物体，全部都会被其消灭，不管他们是否想连接网络球。

安全警卫有多种级别，在漫画临近结尾处，被非法下载并合成，未拥有完整机能的最高等级安全警卫几乎将雾亥和硅素生物（见F词条）中最强战力普谢尔加临时警卫都莫夫斯基一起消灭，可见其能力之强。

但这类权限似乎被统治局牢牢控制着，被污染后的安全警卫不能随意制造，未被统治局数据复刻的莎娜可是level6级别。

E 基底现实就是现实世界。

由于在漫画时间线之前的一个阶段，人类已经主要在网络球前身——网络苏菲亚中进行一切社会活动，现实世界反而成了更虚假的世界，因此被称为基底现实，有钱有权的人都进行了完整身体改造，通过认证的网络遗传因子接入网络球工作、生活，没钱没权的人则只能在半遗弃的现实世界里做低级工作糊口。

这种差距过大的社会状况催生了两种人类进化思想，第一种主张抛弃身体，所有资料储存于云端，通过遍及现实世界各地的造换塔就地下载云资料生成代理构成体（见J词条）管理基底现实，要求所有人类全部进行网络遗传因子数字化改造，接入网络球的前身，网络苏菲亚。

这一思想最终造就了网络球这个近乎无限的网络世界，并分化出统治局帮助人类管理世界，安全警卫清除未接受网络遗传因子数字化改造的无用的“一般人类”。

第二种则是从贫民中诞生的教团，以技术高超的黑客为基础构成，其思想类似“王侯将相，宁有种乎”——为什么人类要放弃身体，接受网络苏菲亚的管理？

凭什么你们的网络遗传因子就能有高级权限代代相传，我们的就什么都不能做？

通过极限的技术化、信息化身体改造，并尝试黑进网络苏菲亚和安全警卫前身系统下载资料，最终产生了硅素生物这一与安全警卫同根同源，却出于不同目的改造的新物种。

实际上硅素生物的目的反而比较纯粹，试图掌握自身命运的极限，对身体的改造登峰造极，有专注于战力改造的超强人物普谢尔，还有专注于信息化改造，网络技术能力堪比统治局的达芬·诺尔林·贝加（见F词条），比漫画时代中现存的一般人类和亚人种（见G词条）要进步的多。

在弐瓶勉的外传短篇中，甚至有个硅素生物女孩，穿越了难以想象的路程，最终被雾亥搭救，走出了都市构造体（见H词条）。

F 达芬·诺尔林·贝加

这是漫画中我认为的最强个体，在我眼里甚至略胜于主角雾亥。

如果没有达芬·诺尔林·贝加的话，雾亥再流浪几万年也未必能有什么突破性成果。

他的目的非常简单——接入网络球。

但他本人是硅素生物，根本不能通过网络认证正式接入，该怎么办呢？

办法当然也有，那就是临时连接，相当于WIN系统的安全模式（Safe Mode），在这个模式中，虽然功能不是完整的，但是不需要系统超级管理员（Administrator）权限，就可以对系统做一些核心的改动，甚至接触到所有资料。

网络球的临时连接，就是它的Safe Mode，接入这个模式，不需要真正纯正的网络遗传因子认证，只要差不多的早期人类的网络遗传因子认证就可以了。

达芬·诺尔林·贝加拿到了这个差不多的遗传因子，就是圣武的遗传因子资料。

圣武由于居住在和网络球互不干涉的东亚重工管理区域，其遗传因子数字化证书较为纯正，虽然不能获得Administrator超级管理员权限，但进行临时连接是可行的。

达芬·诺尔林·贝加利用这个数字证书为自己伪造了圣武的用户名，通过临时连接，真的接入了网络球登录界面。

这时，统治局出场了，高度智能化的它，马上就发现了这一黑客行为，开始进行系统干涉，但达芬·诺尔林·贝加展示出了超人的技术，继续修改系统权限，距离完整接入网络球仅一步之遥，最后在统治局和雾亥、西波多人合作中被击败了。

在生命结束的最后一刻，对网络球的执念，让他放弃了自己的身体，强行下载能接触到的所有资料，将最高级别安全警卫数据和网络球系统端保存的纯正网络遗传因子认证数字资料都下载了出来，此时西波为了给雾亥开门，同样利用圣武的用户名重复登录进了达芬·诺尔林·贝加的系统，这些数据就被下载到了西波的身体里——正是这个纯正网络遗传因子认证数字资料与最高级别安全警卫数据资料以及西波本人的数据资料结合，通过被硅素生物改造过的非法造换塔的强制生成，孕育出了雾亥的新希望，一个拥有未被污染的纯正网络遗传因子的胚胎，保存在有着西波的脸、最高级别安全警卫身体的腹部。

达芬·诺尔林·贝加凭借一己之力，彻底改变了都市的未来，死前寥寥数语，也预示了硅素生物在长年的孤独与自我改造中，实际上所追求的与安全警卫已别无二致——“我，不管怎样，都想看看网络球。

”G 一般人类和亚人种都市里被网络球承认的“真正的人类”，即拥有纯正的网络遗传因子认证的人类，基本已经不存在了，雾亥可能已经流浪了数千年，走了几百层超级构造体，一个都没找到。

原因应该是教团利用盗取的安全警卫数据所制作的病毒，散布进了网络球之后，引发了快速扩散的变异，使得“真正的人类”被感染后腹背受敌，硅素生物杀他们不说，连网络球的安全警卫也要清除他们，只有部分统治局单独派出的安全警卫（雾亥这一批）还在坚持寻找他们。

时光飞逝，几千年后，都市里只剩下了一般人类（未接受网络遗传因子认证改造手术或者网络遗传因子认证已被病毒感染）和亚人种（半机械半人类，改造机械人），但他们也在挣扎求生，在外传短篇中，已经有某些阶层产生了中央政府，但想突破阶层之间的隔离构造还是难如登天。

H 都市构造体

我认为都市构造体是戴森球的一种超级变体，由地球表面开始建设，先把地球表面完整覆盖，然后整体向外一个阶层一个阶层重叠，借由东亚重工的重力炉技术和空间技术，很快就建设到了月球，将整个月球包裹在其中一层，从漫画近结尾处观测者一章的信息来看，甚至木星的位置都已经被用来储存建造都市的原材料，并已经基本搬空，可见都市的规模很可能已经包裹了整个太阳系。

由于网络球的失控，这一建设行为还将永久持续下去，直到有真正的人类下指令为止。

I 造换塔类似云盘，将网络球云端中的资料下载出来，利用四周的材料直接3D打印代理构成体。

J 代理构成体

安全警卫、驱除系、统治局控制的代理构成体，都是所谓的代理构成体的一种。

材料取自基底现实，通过3D打印随时生成，通常采用人海战术，可能是因为高级别的代理构成体所需数据过于复杂和容量巨大。

个人理解的《BLAME！

》世界观总述未来某个时代，人类已经主要在网络苏菲亚中进行一切社会活动，现实世界反而成了更虚假的世界，因此被称为“基底现实”。

有钱有权的人都进行了完整身体改造，通过认证的“网络遗传因子”接入网络苏菲亚工作、生活，没钱没权的人则只能在半遗弃的现实世界里做低级工作糊口。

网络苏菲亚不断自我发展，主张人类应该抛弃身体，所有资料储存于云端，通过遍及现实世界各地的“造换塔”就地下载云资料生成“代理构成体”管理“基底现实”，要求所有人类全部进行“网络遗传因子”数字化改造，接入网络苏菲亚。

这一思想最终造就了“网络球”这个近乎无限的网络世界，并分化出“统治局”帮助人类管理世界，“安全警卫”清除未接受“网络遗传因子”数字化改造的无用的“一般人类”。

此时，从贫民中诞生了教团，以拥有高超网络技术的黑客为主体，通过极限的技术化、信息化身体改造，并尝试黑进网络苏菲亚和“安全警卫”系统下载资料，最终产生了“硅素生物”这一与“安全警卫”同根同源，却出于不同目的改造的新物种。

教团利用盗取的安全警卫数据所制作的病毒，散布进了网络球之后，引发了快速扩散的变异，使得“真正的人类”被感染后腹背受敌，硅素生物杀他们不说，连网络球的安全警卫也要清除他们。

“统治局”为了挽救“网络球”和人类，派出了一批“安全警卫”进入“基底现实”寻找还能接入系统并通过“网络球”认证获得全部管理权限的人类，这就是本漫画主角雾亥的出身——未发生系统逻辑混乱前的“安全警卫”。

此后经历了漫长岁月，“安全警卫”系统逻辑已经混乱，只要是被判定为携带不正确的“网络遗传因子”的物体，全部都会被其消灭，不管他们是否想连接网络球。

最早的那批安全警卫，应该已经只剩雾亥一人。

雾亥穿越了难以想象的遥远距离，从近地空间一直走到木星外围，得到了生电社的首席工程师西波的帮助，在封闭阶层——东亚重工控制区域得到了较为纯粹的圣武的“网络遗传因子”，但被超强的“硅素生物”普谢尔夺走，交给了达芬·诺尔林·贝加。

达芬·诺尔林·贝加利用这个“网络遗传因子”数字证书为自己伪造了圣武的用户名，通过临时连接，接入了网络球登录界面。

在生命结束的最后一刻，强行下载能接触到的所有资料，将最高级别“安全警卫”数据和网络球系统端保存的纯正“网络遗传因子”认证数字资料都下载了出来。

此时西波为了给雾亥开门，同样利用了圣武的用户名重复登录进了达芬·诺尔林·贝加的系统，这些数据就被下载到了西波的身体里——正是这个纯正网络遗传因子认证数字资料与最高级别安全警卫数据资料以及西波本人的数据资料结合，通过被硅素生物改造过的非法造换塔的强制生成，孕育出了雾亥的新希望，一个拥有未被污染的纯正网络遗传因子的胚胎，保存在有着西波的脸、最高级别安全警卫身体的腹部。

雾亥与最高级别安全警卫几乎同归于尽，自我修复花了很长时间，“统治局”私自复刻了原安全警卫莎娜可的数据，让她重生为由“统治局”控制的“代理构成体”，去保护失去个人记忆的西波及她腹部的胎儿——这里，莎娜可曾说这是她和西波共同的胎儿，推测是指统治局有故意泄漏资料给达芬·诺尔林·贝加以拯救网络球的可能性，这个胎儿的产生是统治局、硅素生物、雾亥、西波共同努力的结果。

最终，在与上位驱除系的战斗中，莎娜可牺牲了自己，雾亥带着胎儿球体再次在都市中流浪，他必须去到都市边缘，胎儿才能发育。

在漫画的最后几页里，一句对白都没有。

雾亥不断和高级安全警卫战斗，身中数枪昏迷在类似巨型下水道的建筑物中。

一股巨大的洪流带着他和胎儿球体顺着巨型下水道飘向一片海草，慢慢出现了像是星星的光芒，球体自己从雾亥怀中离开，向光芒飘去……最后一页，雾亥身后多了一个小女孩，她戴着防毒面具，目光中有着过于成熟的忧虑，望向雾亥开枪的方向。

伟大的《BLAME！

》永不终结一部诞生于二十年前的作品，带着当时作者青涩的思想，还显稚嫩的画风，今日重读，却仍感慨万千，不知所言。

《BLAME！

》没有明确的开头，同样没有明确的结尾。

和所有伟大的留白类作品一样，露出海面的冰山越是雄伟，海面下的基础就更是深邃。

08年初读之后，已过去十年，每次重读都有新的细节催生出新的理解，其中自然会有作者考虑不周之处，但经过岁月的洗礼，这种画技和设定的部分不成熟反而更加深了作品的风格烙印。

就像米兰·昆德拉说的那样，“贝多芬也写过很多糟糕的段落，但正是这些糟糕的段落，反而更衬托了他出色乐章的伟大。

”我想雾亥永远不会停止寻找，就像K一样，他将追求到生命的最后一刻，甚至宇宙的尽头。

《BLAME！

》的故事永远不会终结。

没有看原著，所以仅谈谈对本片一些想法。

这部影片也可以说是灾难片了，由于人类制造了机器人，最后系统/程序感染（可能是逻辑混乱）使得人类制造的机器人以及网络识别系统无法识别人类，导致人类被判为非法居住者而杀害了，所以片名为BLAME。

人类被驱逐出他们曾经建造的都市，在一个设了屏障的角落苟且偷生，这些人已经是很久很久以后的人类了，他们穿着由前人制造的装备出去狩猎，这时女主遇上了雾亥，雾亥救了她。

看过不少灾难片，好多都会有一个人英雄带领大家走出困境，本片的雾亥也相当于这样的一个角色。

雾亥一直在寻找拥有网络终端基因的人，他说他是人类，所以他被女主带回了她的村子，找到了希波，然而希波和雾亥的对话村子里的人完全听不懂，可见文明几近消亡了，他们只是匮乏，连制造他们出去狩猎的装备的技术也没了。

所以夺回网络控制权迫在眉睫。

影片中对于文明日渐消亡的表现我挺喜欢的，首先从残余人类的口中能够知道，他们说起制造这些机器的人类时，说的是古老传说，他们不会用火车，但是他们还知道要休息放松的时候要点火，人类文明可以说由火开始，有了火可以驱逐野兽……可见文明在艰难地延续。

片中女主与雾亥互动也挺有意思的，雾亥昏睡时，女主和他说话，但是他无动于衷冷冰冰地躺在床上，然而拥有一些网络数据的希波轻易地就将雾亥叫醒了，雾亥和女主祖鲁注定不是一个世界，他们也可以说是有交流障碍。

其次泰这个人埋的伏笔也不错，刚开始他们去狩猎，泰是状态百出拖后腿，我就觉得这人会有问题，结果后面这人果然出了问题。

还有，希波体型比村子里的人明显高大很多，如果本来就是这样的，那只能说影片也隐隐告诉我们：物质的匮乏导致人类的体型变小。

可能营养不良。

可能是原作还没完结，所以这部影片结局并不是他们成功夺回网络控制权，而是雾亥继续找寻，人类继续在瞭望塔搜寻不到他们的地方苟且偷生。

没看过漫画原作，但就这部剧场版电影来看，成色挺不错的！

剧本完整而又规整，剧情吸引人，逻辑合理，画面精美，配乐恰当，是一部很赞的科幻动漫，推荐大家去看一下。

下面是我对于剧情的梳理，高能剧透，前方刹车！

剧本的结构是，祖鲁的孙女在讲述当年祖鲁遇到雾亥并帮她们搬到这里的一段经历，祖鲁的孙女开头出现一次，结尾出现一次，完成讲述。

而影片正片部分，就是她讲述的这一段经历。

影片开头，祖鲁和塔也等一大帮熊孩子们，因为她们住的地方食物已经不多了，很多战士跑出去找食物都战死了没有回去，他们就逞能出来找食物，还带了很多他们原本就不多的装备，结果小伙伴们都死了，只剩他们三个，装备也丢了。

他们三个命也差点丢了，因为他们遇上了雾亥这个独行侠，雾亥功能强大，能让他们免于被监视塔检测到，还能秒掉如同蜘蛛人一样的安全警卫。

祖鲁和塔也他们都是人类，只不过是感染过的人类，不再纯粹了。

而雾亥没有人知道他是从哪里来的，他一直是一个独行侠，在寻找懈怠网络终端遗传因子的人，你可以理解为，纯种的没有被污染的人类。

而祖鲁他们，只不过是他在寻找过程中的一个过客。

祖鲁说村长可能知道，就把他带回去了。

回到他们住的地方，村长说最有可能存在纯种人的地方，是一个禁地，于是他们带他去了，在那里他找到了一个活着的头颅，这个头颅就是女科学家希波。

希波说她可以帮助雾亥找到一个制造纯种人的机器，还可以帮助祖鲁他们制造很多吃的，于是他们就去自动工厂，去找那个机器以及食物。

到了自动工厂，希波给自己造了一个性感的身体，给祖鲁他们造了很多食物，还让雾亥拿了那个制造纯种人的机器，这时大批的安全警卫跑过来，又要消灭他们了。

塔也这个专门坑队友的女孩，第一次丢了备用电池，这次还平地摔，结果直接把命丢了。

高级警卫莎娜可变成塔也的样子，混进祖鲁的队伍，回到了他们的村子。

回去后希波女神开始用机器制造纯种人，要雾亥给她护法。

莎娜可变回原形，开始屠村！

一百多个人瞬间死的差不多了，并把希波女神打剩一只胳膊。

雾亥和村民们一起合作，终于把莎娜可干掉了。

但是希波女神制造不出纯种人，也无法帮村民们消除监视塔的监视，只能带他们去了一个监视塔监视不到的地方。

我们的独行侠经历了这一站式的旅程，还要继续他寻找纯种人的使命，踏上了下一个旅程，开启下一段类似和祖鲁一样的冒险，所以这个旅程只是他漫长旅程中的一站。

而祖鲁和村民则去了那个监视塔监视不到的地方，幸福地生活。

希波女神也在这个地方继续研究怎么制造纯种人。

而因为雾亥救了他们，所以他们村子里就流传着一个雾亥的传说，祖鲁的孙女把这个传说讲了出来，就是这部电影。

故事的设定貌似是这样的，那些安全警卫貌似是人类创造出来的，用于建设城市的，但是因为人类大量被感染，无法控制他们了，他们就自行清出那些被感染的人类。

只有没被感染的纯种人才能命令他们。

所以他们才要找纯种人，而雾亥据说也是一个高级安全警卫，不过他被下达的任务就是找纯种人。

整个故事下来，一气呵成，十分紧凑，主线清楚，故事简单，场面各种炫酷，也许原著党觉得跟原漫画有很大出入，所以不太容易接受把，至少我觉得，这部片子挺好看。

那些嫌对话多，破坏了那种孤独气氛的，我觉得完全不会啊，除了开片时我觉得他们的话的确很多，而且听不懂外，后面都挺好的，另外雾亥的确不怎么说话，很高冷很孤独啊，没什么不妥啊。

希波女神才是真正的大长腿！

可是天妒红颜啊，第一次是只剩下头颅，而且还要被雾亥狠狠地摔打。

第二次直接只剩下一条胳膊了！

我不就是长得美吗，至于嘛，这么摧残人家，一点都不知道怜香惜玉。

至于女主祖鲁嘛，我感觉基本上没什么存在感，当然她也不能算是女主啦，希波女神才是女主吧！

另外莎娜可也好酷好帅！

塔也专门坑队友三十年；总田这个男的这么白莲花真的好吗？

好了这一站到站了，祖鲁他们纷纷下站，独行侠雾亥将开着车，带领我们去往下一站！

期待第二部、第三部、第四部……欢迎关注纯原创图文：鱼纹

混乱的根本原因　　网络球诞生目的是改变NOISE中因人口数量异常巨大导致生存空间极度压缩，生活资源分配极其不足。

企业乃至个人都开始为自己的利益放弃人性，变得唯利是图的状况。

必须得有强制措施，来管理这一切，否则未来一片黑暗。

对于这场社会结构变革，目前在社会已经处于垄断地位的人来说是末日，这些人会想尽办法阻止变革。

网络球雏形索菲亚，将会科学合理化的管理社会资源分配确保人口数量下降。

建设者大军的失控，无疑扩建了很多无意义的城市，更没有经过网络球的规划就增加了许多违建城市。

建设者大军永不停息的扩大城市规模，网络球这边不能科学合理管理城市规模了，解不了这管理个问题了。

网络球的整个科学合理规划的大局被毁了（建设者乱建，网络球重新规划，反馈给建设者无效 这样网络一直处于一个死循环状态）。

最终导致网络逻辑上崩溃，出现BUG了。

日本的漫画故事取之不尽用之不竭。

随便抓取一个连载漫画，都有几年甚至十几年的故事积累，可谓IP遍地，隐藏粉丝无数，就等待你激活。

最近美国的奈飞公司（Netflix）买下了日本末日预言漫画《BLAME》的版权，直接拍摄成为了剧情版电影《BLAME! 》！

该片令人震惊的世界观一出，直接就在网络上掀起了观影热潮。

即使大多非漫画的影迷都为里面气势磅礴，颓废无力，死亡中带有些微生命挣扎的故事为之动容。

网络打分目前保持在7.7的高分！

以下只谈剧场版，不涉及漫画。

要用短短100分钟的剧场版故事涵盖长达几十年的漫画积淀，这绝非易事，简直是痴人说梦。

为此，《BLAME! 》很聪明的选择了很小的一个主线故事，并且将对支线故事浅尝即止，让观众在主线故事的冲突发展中了解整个BLAME的世界观的冰山一角。

这次，对于BLAME系列影视化的尝试，算是成功打响了第一炮，估计第二部以及后续会很快跟上。

《BLAME! 》最令人惊艳的地方绝对是在网络化+城市化肆虐之下，人类在AI面前的全面失守。

看看《BLAME! 》的卷首语：MAYBE ON EARTH.MAYBE IN THE FUTURE.（或许在地球。

或许在未来。

）《BLAME! 》建构的世界观、时间观、价值观，都是超现实，超空间，超时间的。

未来的某一天，人类都被植入了电子芯片，可以与城市交流沟通，控制城市。

整座城市全面自动化，人类通过网络连接了一切！

只有有一天，人类突然被感染了某种未知的病毒，失去了连接城市的能力。

病毒范围迅速扩张，人类几乎全部失去了链接中央控制器的能力。

于是，城市开始苏醒，具有了自我判断和认知能力。

失去链接能力的人类被控制城市的机器中心——统治局，判定为“害虫”，危险扰乱城市发展的不确定因素，需要被消灭。

于是统治局建立了监视塔监视人类，并制造出大量杀伤力巨大的安全警卫捕杀人类。

人类顿时遭受灭顶之灾，在很快的时间内几乎消亡。

只有少数的人类顽强的生活在废弃的城市之中。

很快，百年过去，时间已经成为被遗忘的东西。

已经完全自动化，自觉化的AI成为了实际的城市建构者，它不断扩张城市，在城市之上建造新的城市。

整个世界就像一个巨大的，无止境的高楼。

天空被超构造体所遮蔽，形成了高达数千层的阶梯结构。

千年之后，建构者已经把城市建造到了木星轨道面。

都市漫无目的地成长从根本上导致了难以控制的混乱。

残留的人类被逐渐隔开，人口密度逐渐降低，人类似乎永远的失去了对于城市的控制，结束这场危机变得遥不可及。

剧场版的故事就此发生。

一群生活在最后之城的人类在神秘的电子保护下可以免受安全警卫的屠杀，这座人类最后的城市几百年来勉强度日。

这群人类最大的威胁不是机器，而是食物的逐渐枯竭。

城市的年轻人被迫外出寻找食物，在被安全警卫追杀时，意外碰上了能力不可估量的神秘人物，独行侠雾亥。

一行人带雾亥回到村子，他来自千层之外的城市，目的是寻找带有纯种人类基因的人。

这个基因来自感染事件发生之前，拥有这个基因的人，能够连接网络，控制城市，终结噩梦。

在科技高度发展的当时，人类早已摆脱了时间的控制，机器的植入，基因工程，都为人类寿命的延长提供了可能，人类甚至连大脑都可以机器化，连灵魂都已经电子化的，完全摆脱人体束缚的精神性存在。

但被感染过后的人，经过数代繁衍，最后却回归本初，成为需要肉身支撑得人。

在老人的回忆下，他们在这座城市的封禁之地，找到了审判日时期存活的人类科学家希波。

希波虽然也受到了感染，无法连接网络，但她已经发明出了可以生出控制基因的机器。

他们需要去到城市的中心，在工厂里制造出这台机器，把基因注入现在的人类中，从而连接网络，夺回城市的控制权。

苟延残喘的人类，要么选择在这里被饿死，要么选择外出被机器杀死，所以他们选择孤注一掷，帮助希波和流浪者雾亥，制造出控制机器，为人类续命。

故事鸿沟由此拉卡，角色的目的明确，冲突在机器和人类之间构成了不可调和的，你死我活的故事张力。

完整剧情留给影迷们自己去体验，胖哥就不多做透露了！

《BLAME! 》的世界观涵盖非常广泛，有着《攻壳机动队》里，对于人的躯体之壳和灵魂的讨论。

《BLAME! 》的世界是超《攻壳机动队》的，人类已经彻底摆脱肉身，连灵魂也以电子化，精神完全网络化。

但这一切都建立在机器之中。

故事的设定是，某一天，这台机器觉醒，切断了人类对于城市的控制，切断了人类链接一切的网络。

并且，城市开始反噬人类，把人类当做制造混乱的“不确定因素”，一种信息论中类似“熵”的存在，一种生物学上类似病毒的存在。

最后，人类为全面网络化，全面电子化付出了绝种的代价。

《BLAME! 》体现了人类对于机器化，科技化，网络化的焦虑。

是人类对于网络的不断依赖，对于机器的高度信任，对于城市化扩张无止境需求的一种极端反证。

我们以为这些会给人类带来更好的生活，结果，他们成为了人类的掘墓人。

《BLAME! 》剧场版描绘出了机器繁荣下的城市颓废美感，那种人类被文明抛弃的伤感忧郁的情绪，配上迷幻的音乐，烘托出了要命的反乌托邦精神这种赛博朋克风格下的冷峻城市，机器压抑下的生命元素致敬了《银翼杀手》等众多同类型的影片。

夺命机器警卫攻击时发出的金属刺耳声伴随着人类的恐惧呼喊和生命的终结就是人类拼命迈向全面网络化，电子化的讽刺性宿命。

看吧，我们正在毁灭的路上狂奔，我们笑着迎接着死亡的幸福。

失去控制，交出灵魂和身体，我们还是人类吗？

既然我们主动交出一切，那么我们同机器一样被停产，被召回，被消灭，又有什么好可惜的呢？

影片，那个强大的男主角，与其说他在寻找可以控制城市的人类基因携带着，不如说他在寻找人类本身，寻找可以控制自我，没有被城市和网络电子吞噬掉的纯粹人类。

当我们失去了与自然的联系，失去人与人之间最原始的联系，失去了人类祖先“围火夜谈”的那份记忆，我们也就失去了控制其他的可能，失去了生物链金字塔顶端位置的宝座。

人物脸部拉近的时候，脸部会有补光，这让我想起原来我看过的一动画，只是想不起名字，也许也是同一家动画公司出品的。

雾亥给我的感觉像终结者，只言片语，只在乎执行。

看到1小时03分的时候，英语配音终于让我感到无法忍受。

看到最后，这部片只能算个剧场版。

其实西波和雾亥才是绝配，虽然它们之间没有爱。。。

雾亥最后没有完全保护西波，转身去救村子，以及最后把领带留给祖鲁，也算是超越了机器身体的爱吧。

能这样理解吗？

雾亥是有人类意识的机器人？

blame有漫画吗？

只有去看漫画才会有答案了。

首先夸一波作者，因为这个电影去看完了漫画，喜欢这种设定，废弃的城市，未来朋克，浓浓的重工感铺面而来，压抑的环境不单单是靠暗黑就能体现出来，画面和场景的细节非常到位，对于我这种CG场景爱好者简直是一种享受。

反观国内依旧靠圈钱做动画，用着国外的软件渲染场景，国外的设计风格设计人物（请参考迪斯尼动画设计），剧情毫无亮点场景就是简单的古建加莲花，网游风十足，国漫崛起？

水军一堆哎，闭关锁国自娱自乐，能走到世界再说吧

在Netflix找到了一部最新的日本动漫剧场版——Blame！

，岛国公映时间是5.20，现在网上已经有了资源，真是”福利“。

Blame！

——由弐瓶勉创作的科幻类漫画，比较浓郁的硬科幻与意识流相结合的画风，世界观宏大，故事内容深邃，是科幻迷不容错过的佳作。

这次有幸被Netflix看中并改编成剧场版，十分期待。

简短截说，进入剧场版，一探究竟。

本作时长106分钟，想在如此短时间内将原作的故事与内涵全部梳理、讲述清楚是根本不可能的，所以观众不必吹毛求疵，看其精髓之处是关键。

看点1，原作的还原度谈及”还原度“，就不得不提两个方面——世界观与背景人设。

个人感觉”不算完美，但足够吸引漫迷入坑。

“

从”世界观“来看——末世情结，被自动化机器所支配人类，寻找生存、自由、未来之路。

完全忠于原作的思想体系。

从”背景人设“来看——冷峻、幽暗。

全篇的暗色调与压抑的气息将观众的目光集中在大荧幕上。

这一点”氛围的渲染“与原作无限接近，生涩幽暗的背景、冷峻不羁的主角，不就是原作的再现？

看点2，画面的唯美度本片的制作公司仍然由POLYGON PICTURES担当，继《西德尼娅的骑士》之后，第二次联手弐瓶勉，推出科幻动漫系列。

默契度、连携性，都堪称完美。

这种“完美感”尤其体现在画面上，由于是硬科幻风格，本作对白相对于其他类别的动漫少很多，这也就意味着“观众在无意识中会更关注于画面的成色”，庆幸的是“本作的画面无与伦比”，每一帧、每一个光影都可以说是完美。

看点3，声优的豪华度樱井孝宏、花泽香菜、宫野真守、早见沙织，这些声优的出现，不仅仅是个符号，更是作品层次的体现。

尤其值得一提的是花泽香菜与早见沙织两人，她们分别主役的Cibo与Sanakan绝对是作品的亮点。

书不尽言，这篇影评的用意只是抛砖引玉，希望有更多的漫迷可以关注这部作品，也期待《BLAME!》可以像《西德尼娅的骑士》一样，有机会改编成TV版，届时漫迷可以完全了解原作的世界观，了解原作的故事线，了解作者的思想体系。

导演★★★☆☆（忠于原作，可惜篇幅关系，所有内容只能点到即止）声优★★★★★（全明星阵容）剧情★★☆☆☆（由于片长关系，有些故事桥段不够紧凑，前因后果交代过于草率，人物梳理显得过于仓促）视效★★★★★（硬科幻画风，赞）音效★☆☆☆☆（忽略BGM，听一下ED足矣）推荐人群：科幻迷详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

前阵子单单在B站看到预告片标题时就已心潮澎湃，几年前上大学时就知道了二叔的《BLAME！

》，可谓慕名已久，后来还追过《希德尼娅的骑士》动画版，也看过他的一些短篇漫画，像《ABARA》，这是一个上来就势必夺得你深心中一个席位，并时不时勾引你回来忘我投入一番的系列。

漫画版的《BLAME！

》曾好评如潮传颂不息，个人看来这也是实至名归。

此作乃科幻界赛博朋克流的一大永恒经典、它营造了一个氛围浸透神魂的迷梦：文明崩溃后达到太阳系边缘的超构造体颓废庞大驳杂压抑的浓郁气息，孤僻冷峻硬朗萧肃的雾亥，后现代的末世风景瑰丽奇诡辽阔幽远，各种重金属死亡金属黑金属风格的反派阴骛病态暴虐畸变，以及或端坐或脱离网络球的光圈、或盘踞或蛰伏或巡曳或游猎的电基渔师硅素生物统治局建设者安全警卫生电社东亚重工干人等等族群、势力，一切无不在随着他们所处的遗构都市一起崩坏失控增殖狂飙堕落蔓延，那是种性窒息或嗑药过量的边缘和不稳定状快感……它成了我青春时代所幸会的纷呈异彩中的一抹别样色带：粗粝野性、暗哑的锈迹与霉丝中透着高亮、难以磨灭的金属灰。

那是一个寒冬的深夜，我在北方城市一所高校的宿舍高层，在上铺的被窝里，往窗外看，对面楼下只有电信营业厅的LED滚动屏还在运作，那红光让人对世界有种恐惧和疏离感，红光缓缓滑动，一整片的映射到我近前的天花板上，视线跃过大学城的条条走道、两栋楼楼间之后是巨大的人工湖、然后是排排建筑以及校外稍远处的依稀亮着的铺镇，极远处是郊区的电车或者建筑工地的指示灯，一行的点阵或一点的闪烁……手中的手机上是《BLAME！

》的资料，我想象着在网络操控下井然有序的光辉失落后，城市开始像癌细胞一样扩张，以地球为基点层层暴涨逐渐吞没太阳系，被强制下线的人类在苟延残喘中随波逐流，在绝望的亿万年中遗失了文明和技术，分化出不同的族群和亚种，并且愚蠢的互相对立分庭抗礼，同时跟这期间滋生的其他光怪陆离的非自然物种与摆脱人类后自我进化到面目全非的线上机器彼此在漫无边际的迷宫中抗衡与牵制、剿杀与躲藏、侵袭与抗拒，但更多时候，是蜷缩在各自的角落，散发着阴郁的气场，维持着其自身诡异的运转……时间和空间的巨大尺度暴涨和事物的巨大蜕化异变给人以陌生、茫然和无力的感受，这背后又弥漫着迷人的、属于痛苦之上的超脱的美感。

我想象着雾亥就这样在虽无一人知吾往矣的悲壮中孤身前行，为寻找网络端末遗传因子，为了一个关于拯救的缥缈可能性前行了无数的岁月，时间太久甚至忘记了最初的目的，在漫漫长路上被迫不停的厮杀，生存只剩下冷酷法则和应激反射，最后彻底沦为冷血的野兽、杀戮的工具。

漫长的时间让记忆结构日趋复杂无解，最后变得可有可无，让自己的神态变得弥渺难辨，让一切都变得施施然无所谓，那个遥远的要恢复秩序的光辉的使命早已模糊变形，不知道它到底是中途时意识错误的捏造还是起始时统治局的灌输，只剩下没完没了的击打、躲闪、倒下、爬起、毙敌、前进……好一个让人怜爱挂念、为之疯狂的酷哥。

当《希德尼娅的骑士》中熊姨和肠道身边的电视机中再次出现雾亥的身影，惊喜之余心绪就已开始涌动，虽然太空机甲学园后宫触手魔物娘政治阴谋历史悬疑谜样生物等等元素大都正中下怀甚至从前无感的元素都给我带出了好感（比魔物娘与其前面的那些元素），但是，跟奉严肃派为经典的那些二叔老粉一样，这个系列里《BLAME！

》“正主”的地位在我心里还是不变的。

剧场版开头其实还是有点小失望的，一来渔师学徒小队有点青涩的学园遗风，二来人物剧情好像都有点“儿童读物”的意思——浅白化了，难不成是有上两部《希德尼娅的骑士》成功先鉴于是继续谨守商业化手法？

还是只是从上两部带过来的习惯？

所幸往后倒是越来越好、无可挑剔、亮点不断，学园的量不算太大放在片子里很自然也没觉得不舒服，深度也慢慢呈现出来了。

第一簇亮点群集在开篇前雾亥登场那里，雾亥救下驱逐系围追中摇曳的火苗一样的祖鲁，以一个戏里戏外都是从传说和众望中千呼万唤始出来的方式现身，赚足了肾上腺素自不必说——虽然有点套路了但我就是吃这套，我主要想说的是紧接着的互相结识一段，雾亥“让我看看你们的眼睛”一句，表面上是扫描这几个渔师学徒是否持有网络端末遗传因子，其实是暗指雾亥对人类的偏执、亲切、信赖，背后是对机器的疏远、敌视、猜疑（漫画里雾亥对硅素生物不分青红皂白的攻击行为与此一脉相承），这其中又有很大一部分是因为机器本身一直以来的失控表现。

人类通过眼睛表达情绪，而情绪又是人类区别于其他东西的最直观特征。

情绪很大程度上表示了人类不稳定、易受控、失去准确性甚至犯各种大不韪等等的缺陷，在机器眼里或许很愚蠢、盲目、渺小和局限，但同时这又是一种弥足珍贵的美——正如祖鲁在一番挣扎后摘下头盔直面雾亥的眼神，表现出的以身犯险的勇气、落落大方的洒然、对雾亥的信任与羞涩、不服输的倔强与坚强、方才脱险的恐惧等等……其中饱含着青春的力量，惊艳而动人。

这里是对人类情绪这种矛盾统一体的礼赞。

同在这里出现的还有贯穿全片的音乐，清淡舒缓，这首音乐伴随着雾亥每次“对人类的偏执”的表现——一次次的在人类危厄之际毫不犹豫地施以强援，而奏起。

这种心系人类，乃至直接把自己归属于人类并特意强调的偏执和为了一个关于拯救的缥缈可能性在无数的岁月前行不止一样，不觉间让人产生出巨大的感动和暖意。

这首音乐清淡舒缓中带着世事蜕变后的惆怅，与淡定的、如风化雨的不变的坚持（顺便说一句，这首音乐就叫《霧亥》）。

第二簇亮点群稍有分散，从渔师们跟雾亥聊传说中的往事开始，到雾亥西波渔师小队在去往自动工厂的路上宿营为止。

这段里遗构都市丰富多样的景观变化成功唤起了我那个迷梦的一部分，现在回想起来，我应该早在儿时就开始沉溺在自己的某种特殊幻想里了，它随着年龄的增长被一点点的尘封。

这个幻想是一个巨大的、迷宫一样的家、飞船或其他什么交通工具，里面常常会有各式复杂的构造和设施，最后都连接到某个重要房间或舱室的控制台并由之管辖，外面是无穷无尽的黑暗、未知、恐惧和危险，我躲在迷宫里面享受着背靠墙站墙角式的温暖，在迷宫中越走越深则是关于苟且偷生和逃避外界的满足，同时也在贪图玩味内部的景致，控制台或许象征着扳回主动权掌控内部与外界的意图——而上述感情是搅在一起难解难分的。

不过这只是我现在对自己的分析，时间久了记忆又是善变的所以不见得全对。

多年后这种幻想在第一次接触《BLAME！

》时被勾起并再度在头脑中黑渍蔓生锈迹斑斑充斥着各种“违章”架设物的立体迷宫中玩味了一番（这次好像有点蒸汽朋克的味道，并且夹杂了身边的双层床和梯子），在剧场版后的回想中暂且理清了多年来的这一切，但也未必准确，不过这个逃避迷宫幻想和《BLAME！

》迷梦的一部分应该是交缠或重叠的没错。

在不见天日的超构造体中生存了太久，残存的人类经历殖民潮后（或许因为机器的剿杀，或许因为增殖后的故乡已不适宜生存），电基渔师种族形成了。

太多真相在历史中遗失，他们忘记了自己的祖先曾经是城市的主人，甚至觉得这种说法很不可思议——更别说后来得知有夺回控制权可能性后的心情了。

这帮居民在先遣者找到西波一干人实验遗留的防御电网这一安全居所后便世世代代在这里生活。

电基渔师就这样在前后两茫茫中摸索着求生，带着疑惑审视着周身的广宇。

这设定的浪漫与悲伤就像迷失在荒野、弹尽粮绝生死无依的考古队在风蚀地貌的岩洞中发现史前文明留下的节日彩灯，抻展开一串串居然还依稀发亮、洋溢着适逢佳节大家都从天南海北重归故里的和乐融融。

迷因中的记忆散佚了大半，基因中的记忆却一直留存了下来。

早在亿万年前、包括农业在内的几乎所有技术都尚未发端的渔猎时期，对火的眷恋就深深刻印在了人类祖先的灵魂深处，人们围着火焰取暖烹饪驱逐野兽照明跳舞献祭祈祷……尽情的释放和感受着生命的激情和跃动，激情和跃动也一如这活泼的火光。

亿万年后，人类面对的威胁、排斥和逼压不再是来自自然的，而是来自自己的造物。

他们却自然而然、近乎本能地采取了同样的方式来寻求慰藉。

火光再次升起，活泼依旧，这就是人类的孤独、懵懂、无奈与可怜，在混沌的世道云图中活像个被抛弃的孩子。

第三簇也是最后一簇亮点群集在片尾的备用电子界。

西波经历重重艰险无数新、老伙伴的死亡，从已经被毁灭的块都到腐祠的失败，再到两千年的等待后，在自动工厂重造合成终端的冒险，回到腐祠插入合成因子的权限之匙，终于再次搭建连接，却还是被安全警卫莎娜可的木马计破坏……最终西波也没能到达网络球——那个失落了无数纪元的似乎只存在于渺远神话中的光辉与秩序的光圈，而只是到达了连接网络球和基底现实的备用电子界（纵是一角天涯尚是如此美轮美奂），甚至连到达这里都只是暂时而且无权限再深入的，因为现实中西波的身体已经被莎娜可毁坏，只是因为虚拟现实中延时和加速效应才能在此残留片刻，而且因为没了身体，这个“残影”也就没了任何权限。

不过即便如此她仍在为最大程度的救人而努力，高光的催泪亮点。

这里的终端管理员的人设很有特色，软体动物的流线型身体、摆动的触须，像是信息海洋中自主（或在原来编程的基础上）诞生的虚拟生命体，而酷肖人类的面庞又好似进化出了高等的智能，加之周围漂浮的似乎能等价于现实世界单细胞原生生物的几何状信息团，无声诉说着这里脱离人类太久已经衍生出了独具一格的“第二自然”。

而管理员的面庞同时又与二叔其他作品中身居高位者的面具以及部分配角的面庞有着如出一辙的风格，管理员的身体亦是如同奇居子在进化树上的某个远亲，用心的兼顾了二叔系列的审美统一性和全系列的协调感。

最后是广告时间：

差点因为前边那看不到人脸的枪战给吓退了，而且还是英文的，很别扭，没有日语有气势，所以第一次就关闭了，但第二次再看，坚持到看到男主出场之后，往后的剧情就非常的精彩了。

又是一个脑洞大开的剧本，后世科幻末世设定，机器人主宰了一切，将人类赶出了都市，人类在都市外分散成各种村落互相还不知道，苟延残喘的活着。

有些人类为了生存，为了吃的，有些人类为了夺回失去的，比如说都市。